春晚晚会

春晚晚会（共13篇）

1.春晚晚会 篇一

一年一度的春晚终于来了，我兴奋地坐在电视机前，等待着开始。

“三，二，一!”看着电视的倒计时给我的心仿佛停止了心跳，身体僵硬了起来，只有眼睛呆呆地望着电视上红红火火的场面。愣了半天，姐姐才叫醒我。这时，小品开始了，舞台上的小品表演家做着各种搞笑动作，嘴里还不时吐出几个幽默的词，逗得我哈哈大笑。

春晚的歌舞节目业不甘落后，音乐响起，几百位演员依次上场，姿势美得如同孔雀，队伍有序得像士兵的阵列。歌手们还未开口唱歌，美妙的音乐早已让人痴迷，开始唱歌的时候，就如同一颗火热的太阳，将观众的心都照亮了。

众多节目后，电视上又展现出了分会场的演出，有舞狮、花灯，十分美丽。更令人眼花缭乱的就是天上的无人机了，无人机下挂着彩色的灯泡。一会儿，财神爷出现了，祝大家在新的一年里有福气。

不过，我最爱的还是电视里的烟花，一个个“小蝌蚪”一飞冲天，在空中绽放开来，变成了无数个亮点，让人目不暇接。

这次春晚的节目十分精彩，歌舞堪称奇迹，让人回味无穷。

作者：刘雯

公众号：你好语文

2.春晚晚会 篇二

关键词：2012央视春晚,电视综艺晚会,未来发展趋势

一、引言

中央电视台早在1960年就在演播室编排并播出过综合性的春节文艺晚会, 但是作为标准的春晚进入大众视野是在1983年的第一届电视春节联欢晚会。至2012年, 春晚已走过了30年的历程, 播出范围广以及极高的影响力也使其具有了广泛的观众基础。据央视官网报道, 同时观看2012年春晚的观众达到了7.7亿人。因为央视春晚的巨大成功使其成为了电视综艺晚会的代表与风向标, 所以对研究新的一年内综艺晚会的走向具有特别重要的指向作用。2012年的春晚中许多内容和细节都发生了很大的改变, 我们可以在挖掘春晚变化的基础上对电视综艺晚会的走向及其发展趋势做出一些分析与探讨。

二、2012年央视春晚的特点及变化

央视春晚出现并发展的30年正是中国社会发生重大变革与进步的30年, 中国人民在物质生活水平不断提高的同时, 精神文化生活水平也在不断提高, 审美水平和审美要求也在不断地发展。央视春晚的不断改革正是要满足人民在精神文化生活上的这一需求, 虽然近年的春晚存在不少的遗憾, 但是也能看出春晚工作人员的努力以及大部分观众对春晚的认可。2012年是电视春晚的30周年, 对春晚本身具有重要的意义, 所以在2012年春晚中发生了春晚多年来最具革新意义的改变。

(一) 舞台的变化。

2012年春晚的舞台是其很值得令人称道的亮点。春晚舞台采用五种LED显示屏, 地面采用全升降式立体技术, 能够根据节目的变化和节奏呈现出不同的造型以及光影的变化, 不仅为观众展现出综艺晚会中最重要的视觉美并且为观众呈现了当前高科技的发达以及利用。春晚舞台给观众的惊艳不仅体现在华丽的设计上, 更体现在使春晚回归“联欢”本质的作用上, 舞台为360度敞开空间, 在表演区的主舞台延伸出的T形态横穿整个演播厅, 打破了演员与观众分居台上台下的传统, 使观众得到更高的参与性, 使春晚回归了聚会的形式。

(二) 主持人选择的变化。

2012年春晚在主持人的选择上没有了以往的“主旋律”氛围, 而是采取了“三老带三新”的主持阵容, 没有春晚标准脸的老毕也首次参与到春晚中, 使主持的风格发生了很大的改变。主持人的亲民与活泼, 以及春晚上出现的主持人与观众的互动等, 让春晚的氛围变得更加轻松, 更像一种纯粹的表演联欢形式。同时主持人也参与到节目的表演中并在串词中不断出现“包袱”, 使整个场面显得更加温馨。这种主持阵容的出现在很大程度上使央视春晚在严肃中更加的具有娱乐化, 更加的亲民化, 使春晚再一次成为了能够为大多数观众接受并给予好评的综艺晚会。

(三) 节目安排的变化。

在2012年春晚的节目安排中体现较为明显的是语言类节目的减少和舞蹈类节目的崛起。纵观春晚的发展, 语言类节目的减少已经成为必然的趋势, 1997年央视春晚语言类节目时长占据总时长52%, 2004到2010语言类占41%以上, 而2012年的语言类节目仅仅占到了36%左右, 而舞蹈类节目借助舞台和定光的效果不仅占据了2012年春晚演出的大部分市场并且成功的为人们展示出相当具有冲击力的视觉盛宴, 说明春晚在节目安排上更加注重具有直观视觉享受的节目类型。在春晚节目安排中体现的另外一个特点是怀旧风和草根热潮, 《爱的奉献》、《故乡的云》等曾在春晚出现过的经典曲目又一次勾起人们对春晚的记忆并获得好评, 同时水晶达人胡启志和“大衣哥”朱志文也起到了励志的作用, 同时更加具有平民化。

(四) 演员选择的变化。

2012年的春晚在演员的选择上发生了较大的变化, 观看春晚的观众都会有明显的感觉, 一些经常在春晚出现的老面孔消失了, 取而代之的是更为年轻的一代人, 并且年轻的演员所表演的节目也广泛的得到好评, 如韩庚表演的《除夕的传说》, 李玉刚的《新贵妃醉酒》等。在语言类节目中, “80后”演员俨然成为了主力, 年轻的“开心麻花”团队表演了两个小品, 相声演员曹云金也贡献了自己的创作, 使观众在2012年春晚的观看中耳目一新, 印象深刻。同时在春晚的舞台上, 出现了很多当下流行文化的偶像, 如沙溢、白百合等年轻演员, 这些新面孔有利于年轻一代人来接受春晚, 贯彻春晚面向人民各个阶层各个年龄段的特点。

(五) 彻底去除插播广告。

2012年春晚没有任何插播广告使观看春晚的观众拍手陈赞、齐声叫好, 同时也证明了春晚导演哈文实现了自己的承诺, 春晚放弃广告的确可以说是2012年春晚的巨大突破, 以2011年春晚广告的标准计算, 2012年春晚没有插播广告至少有6.5亿元的损失, 因为春晚一直是各大品牌必争之地, 但是频繁的广告也受到了观众的广泛质疑, 所以2012春晚不插播广告这一举动使观众能够看到更为流畅更为高质量的晚会表演, 虽然央视经济上受到了损失, 但是赞誉上得到了提高。

三、结合2012央视春晚看电视综艺晚会走向

从2012年央视春节联欢晚会中可以看出电视综艺晚会一定要保持晚会的思想化、主题的单纯化以及表演的专业化, 除此之外还可能发生以下的几点发展趋势:

(一) 整体的变革化。2012年的春晚相比较往届的春晚发生了很大的变革, 并在一定程度上取得了成功、得到了观众的好评, 所以电视综艺晚会在其发展中必定也会发生较大的变革。包括央视春晚在内的电视综艺晚会一直存在变革不大的情况, 害怕失败而不敢创新是电视综艺晚会工作人员的通病, 虽然2012年春晚仍旧有很多遗憾, 但是赞誉高于批评, 所以这种创新还是成功的、有价值的。变则新, 不变则腐。变则活, 不变则板。这是所有电视综艺晚会必须要面对的准则。

(二) 晚会的亲民化。从2012年春晚中, 无论是从主持人的选择还是从舞台的设计或是从演员、节目的选择上都彰显了亲民化的特点, 彰显出娱乐的特点。舞台使表演更加接近现场的观众, 使观众能更好的参与进来, 而主持人、演员、节目的选择上则是更加接近了所有电视前的观众, 使观众感觉这台晚会的确是为广大民众办的, 能够激发出观众更多的共鸣。同时广告的消失更是体现了并满足了观众的审美需求和心理需求, 考虑到了观众的切实感受, 鉴于所取得的好评与成功, 其他电视综合晚会一定会向着无广告化发展。

(三) 舞台效果的华丽化与科技化。舞台运用高科技不仅能达到华丽的效果而且能够让观众认识众多先进的技术, 让老百姓看到中国技术的发展。2012年央视春晚呈现的舞台效果令人叫绝, 同时也让观众一饱眼福, 所以在今后综艺晚会的发展中, 舞台的设计以及灯光的设计都必然成为重要的因素与环节, 即使没有条件建设高科技舞台的综艺晚会也会在舞台设计创新上下足功夫来吸引观众对晚会表演的关注。

(四) 工作人员的年轻化。从2012年春晚的工作人员与表演人员来看都趋于年轻化, 导演哈文以及整个团队都较往届春晚更加年轻, 主持的选择使主持的风格更加年轻, 演员的阵容上更是明显的体现出年轻化。年轻对于电视综艺晚会具有重要的意义, 这不仅关系到所面对的观众层次, 而且关系到对综艺晚会的认知观念上的年轻化, 使其更加具有创新意识与创新决心, 从而为观众呈现出更加具有现代特色的综艺晚会表演。

参考文献

[1].耿文婷.中国的狂欢节[M].北京, 文化艺术出版社, 2003

3.春晚晚会 篇三

根据有关规定，各上星综合频道举办播出电视晚会须提前两个月报国家新闻出版广电总局备案。各省级广播影视行政管理部门对本辖区内上星频道和地面频道播出的电视晚会实施备案制度，严格调控管理。各级电视台将严格控制台外单位举办晚会的播出，未经批准、违规举办的各类晚会一律不得在电视台播出。

“节俭令”一出，各地那些拼场面、拼明星，政府主导、企业出资的“官办”文艺演出势必会得到遏制，摈弃浮躁之气、奢华之风也符合中国人向来厉行节约的朴素价值观。对于主流的电视媒体而言，重要节点、全民关注的文艺晚会数量不会骤然减少，但晚会的形式将有所转变，大舞美、大制作有望减少，回归内容、独特创意将更受推崇。对演艺明星而言，登台亮相的机会减少后，会更注重提升作品质量和表演、演唱实力，毕竟只有好的作品才能经久传播。

中秋晚会看央视

电视中秋档曾经是不少上星频道的竞争热地，2011年同期，湖南、东方、北京、安徽、天津、黑龙江等多家省级卫视都推出了各具特色的中秋晚会。一时间，“让月儿飞”“月圆东方夜”“卢沟晓月，乐动中秋”……中秋之夜的电视荧屏一派热闹。不过，当时顾及到可能要颁布的“限娱令”，各卫视都没有在明星阵容上做文章，而是选择打本土牌，走温暖励志路线。

受制于新规，今年中秋又注定与往年不同。

《综艺》在对十家上星频道进行调研后发现，9月19日中秋之夜，仅有中央电视台推出“梅州月·中华情”中秋晚会，北京卫视推出“月圆梦正圆——2013北京电视台中秋特别节目”，其余卫视都不举办专门的中秋晚会。有的是原有举办方案，但面对新规临时取消，有的是曾经举办过，但近两年已经放弃，还有的是一直就没有中秋晚会。

中央电视台中秋晚会由央视中文国际频道（CCTV-4）制作，是央视“春晚”之外最大的品牌晚会，也是央视重大晚会中能到各地户外举办的晚会。央视中秋晚会通过中央电视台多频道、多语种，向亚洲、欧洲、美洲等100多个国家和地区现场直播，覆盖面占全球98%。

今年央视“秋晚”导演组在演出场地的选择、港台艺人阵容的控制、舞美灯光的制作规模等多方面都做了精简与调整。比如：晚会从室外迁到室内，落址梅州市体育场，免去了舞台以及化妆间、休息室等基础设置的搭建费用；伴舞演员全部从本地寻找，节省交通、住宿、酬劳等费用。梅州市委常委、宣传部部长周章新表示，“中秋晚会的费用坚决不使用财政支出，由侨胞捐款和企业捐助支持。”

今年的央视中秋晚会由序篇《又见月圆》、上篇《月照客都》、下篇《亲情中华》、尾声《海上明月》四个部分构成，在继续以往“歌会形式，唯美大气，民族情感”的风格上追求更欢乐、更亲民。演出现场除了保留作为中秋符号的“超级大月亮”，还利用体育场圆形围拢看台的现有条件，将晚会现场营造成一个大的“客家围龙屋”氛围，利用一条可以直接延伸到月亮里的“山路”与朴素的客家民居、山水田园相勾连，达到虚实结合、细节唯美的梦幻效果。

2 0 1 3北京电视台中秋特别节目在北京卫视和文艺频道同步直播，举办场地从户外的卢沟桥搬到北京台的大剧院，舞美、灯光、视频、道具、服装等费用都有所缩减，活动整体成本降至200多万元（往年晚会成本约800万元）。北京电视台文艺中心主任李兰表示，北京台的晚会历来投资不大，通常会就地取材，因地制宜，体现当地风土人情，讲述老百姓的故事、情感，展示他们的才艺，而且比较重视合理利用电视技术手段，将大银幕和小舞台充分结合。

今年北京卫视中秋特别节目的主题是“晴暖中秋夜 月圆梦正圆”，立足于电视直播优势，充分发挥新媒体、多媒体的社会互动功能，形成场内场下、线上线下多方位的充分互动，联欢色彩浓厚，风格比较温馨。2014年BTV环球春晚也会强调平民化、互动性，不会在舞美、灯光上做文章，而是侧重于反映群众艺术，体现老百姓的幸福生活。

跨年、春晚新变数

跨年一直都是卫视的兵家必争之地，2012年辞旧迎新之際，有16家卫视都推出了跨年晚会，且大多都是演唱会形态，也因此掀起了激烈的明星资源争夺战。2014年，这种局面将有所改变。

江苏卫视副总监王培杰表示，在节俭办晚会的通知出台之前，今年三四月份时他们就决定不做2014年跨年晚会了，同时段有可能推出季播节目或常态节目的特别版，或者12月份新节目的特别安排。

2014跨年、春晚和元宵三个节点，湖南卫视虽然有晚会制作计划，但不会拼抢大牌和明星，而是追求晚会的创新、互动，贴近老百姓的需求。“我们每一年的跨年晚会都会不同，去年并非只有一台跨年晚会，而是提出了跨年狂欢周概念，线上线下一起联动，效果和影响力更大。”湖南卫视副总监李浩说。

在2014跨年晚会节目资源的运用上，湖南卫视计划以湖南卫视主持人、天娱传媒艺人和电视剧演员为主，以与观众的互动和内容设计取胜，而不在酷炫的舞美和其他方面做文章。李浩认为，现在观众对节目的需求和关注首先是老百姓的表演，其次才是新闻热点、明星，“文艺晚会最需要解决的是主题阐述和人文追求，创意是这些主旨的核心，在确定好内容后，形式和包装就是锦上添花，但不会影响和改变核心诉求。”

安徽卫视的国剧盛典已经连续举办了三年，以颁奖形式邀请影视剧明星亲临现场，可谓性价比最好的跨年盛典，而且贴合安徽卫视“剧行天下”的频道定位。2014安徽卫视的跨年节目仍将继续差异化的路径。另外，2013年6月，安徽广电新中心正式启用，新中心功能设备齐全，各类演播厅、直播室、录音室等大约80个，最大的3600平米演播剧场被称作“亚洲一号”，在制作大型活动或特别节目时，这些硬件优势均可转化为成本优势。

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“东方卫视2014跨年和春晚的方案目前还没有确定，如果确定要做，我们会在节目的创意上下功夫，这两年《声动亚洲》《中国梦之声》积累了一批选手资源，将来也是我们很重要的演员组成。”SMG大型活动中心总监王磊卿表示。

依托河南卫视的文化定位以及节目资源，12月31日，河南卫视将播出《武林风》跨年特别节目，届时世界功夫高手将聚集，决出世界功夫之王。2014年1月3日，適逢《武林风》开播10周年，频道将举办2014跨年晚会“十年·武林风——2014全球功夫盛典”（暂定名）。

2014年1月19日春节之前，河南卫视《梨园春》栏目将现场直播“擂响中国”2013年度全年擂主总决赛暨河南电视台2014年春节戏曲晚会，届时将从来自全国七大赛区的近百名擂主中产生六名成人擂主和六名少儿擂主，角逐全年擂主总冠军。晚会将邀请全国文艺界重量级嘉宾担任评委，并呈现为晚会量身打造的精彩节目。

特别节目当道

新规定出台后，面对重要节点，不少卫视都选择了推出特别节目，而非大型文艺晚会。

浙江卫视今年取消了中秋晚会，其他节点通常安排优质资源的自然延伸，比如国庆之际是《中国好声音》的收官之作，新年之际是《中国梦想秀》的开播盛典。“我们的晚会投入一直不多，且每年都没有大舞美、大制作，遇上重要节庆也是倾向于制作特别节目。”浙江卫视总编室副主任许继峰说。

深圳卫视则主打高质量的新闻节目与常规综艺节目，平时节庆也是以栏目的特别活动和特别编排为主。今年中秋之夜深圳卫视播出《年代秀》特别节目，2014年春晚也倾向于以《年代秀》特别节目呈现。“去年《年代秀》春节特别节目成本仅有400万元，最后取得了全国同时段第二的收视成绩，前年成本才200多元万。”深圳卫视副总监易骅认为，真正好的节目不是拼投入、拼制作完成的，明星不是惟一，最后还是要回归节目内容。今年春节前大家一窝蜂上唱歌节目时，深圳卫视就决定不参与红海竞争，今年也没有推出大投入的季播活动。据悉，深圳卫视明年会有更多新类型的节目出来，比如科技类、育儿亲子类、纪录片、真实记录的节目。李湘加盟深圳卫视后也不会发力于综艺节目，而是有更多样的选择。

天津卫视中秋之夜播出《天下无双》特别节目，国庆期间除了《非你莫属》《爱情保卫战》推出国庆版特别节目，还有可能做一些新节目的线上测试，跨年时则会把一年的大型节目进行梳理。天津卫视副总监王屹表示，天津卫视很少请大牌、办歌会，综艺节目以普通老百姓为主，特殊时节都是制作特别节目，“其实跨年节目没必要进入炫富环节，广告收入很难一个晚上回收，大家拼创意比拼财力更有意义，应该深入群众中调研观众喜好，做一些真正接地气的节目。”

今年面对中秋、重阳两个传统节日，河南卫视《华豫之门》与《金色梦舞台》推出相关特别节目。

不打“明星牌”打什么

不打明星牌、平抑明星价，是“节俭令”出台后，业内办晚会的一致态度。

“以前动辄十几万、几十万、上百万的明星出场费是不正常的，无形中也会捧高明星的身价，其实老百姓看节目的重点是内容，从业人员应该从节目的完整程度，单个节目的水平提高入手。这次刹了奢华办晚会的风以后，对老百姓、对从业人员都是一件好事，给予参演明星合理的报酬是一个趋势，这方面还需要借助行业监管的支持。”李兰说。

今年8月13日“七夕之夜”，湖南卫视推出了舞台话剧《撒娇女王》，演出阵容全部是湖南卫视的主持人，没有任何外请演员，因为创意和创新思维，该节目当晚在全国网的收视率是1.28，份额是8.77%，位列全国同时段第一。李浩说：“湖南卫视在传统节日方面一直都是以创意和创新为引领的，我们在六月份做策划的时候就提出了七夕节目要‘来点别的’，所以主题也与传统的明星晚会完全不一样。”

今年10月13日（农历九月初九）重阳节，东方卫视或将推出一台公益特别活动，邀请上海一批德高望重的老艺术家做一些节目表演，他们当中有一部分已经年逾古稀，让他们出现在舞台上，讲述青春常驻的健康心态，弘扬社会的正能量和价值观，也表达了频道对中国进入老龄化社会后正确的认知态度。据了解，这台晚会不会产生太多费用。东方卫视接下来会精简一些政府性的晚会，在传统节日、全民性节日考虑策划大型活动。

王磊卿表示，今后电视节目既要简朴，不铺张浪费，同时也要注意到观众已经提高的视觉欣赏水平，不能倒退回去。现在要做的是，更多重视电视的原创能力、制作能力，对新生代演员和本土艺人进行扶持，在晚会的多形态研究、思想内涵的提升方面有新的提炼，“中国电视人一直习惯于带着枷锁跳舞，新的一轮限令出来后，会带来另外一种创意的勃发，会让中国的电视文艺迎来一个新的发展时代。”

安徽广播电视台节目研发中心主任柴焰表示，创意就是生产力，好的创意可以一窍拨千斤，创意匮乏才会不断砸钱拼明星，新规可以促进大家在独特的创意上下功夫，同时平抑现在过高的艺人价格，“今后成本高、大而全的综合性歌舞晚会可能会渐渐式微，独辟蹊径、文化内涵更高、地域特色明显、单打一个角度的晚会空间会很大。春晚会更加强调与老百姓互动，营造联欢的氛围，形式会更创新，类型会更多样。除了重要的节点晚会，针对特色人群，比如儿童、老人、母亲，提倡主流价值观的晚会也将有一定需求。”

4.春晚晚会 篇四

开场是我们在表演，接下来是大哥哥大姐姐的表演，他们表演几出戏，有很多好笑的戏剧效果。

第一出戏是有一天小明起床了，妈妈准备早餐给小明吃，然后小明吃到一半的时候妈妈突然说：“一定要把青椒吃下去。”接下来是红罗卜、茄子，妈妈也叫小明要吃下去，连爷爷也叮咛他要吃下去，然后爷爷说：“即使咸咸的不好吃，你也要把他吃下去。”

第二出戏是小明问妈妈明天的天气如何，妈妈叫他打电话去气象局问天气，他一边打电话一边敲电话，妈妈说要把电话筒拿起来才会有声音，然后他就把电话筒拿起来敲电话，看完后让人忍不住哄堂大笑。

5.春晚晚会 篇五

冰灯“战胜”雾凇

黑龙江成东北地区唯一分会场

在最初央视春晚节目组选择会场时，黑龙江其实还有个“对手”。导演赵斌告诉记者，为了选择四个最具代表性的分会场，央视节目组特意派出十几组人马，到全国各地秘密考察。东北这边，除了黑龙江的冰灯，吉林的雾凇也是备选之一。当时，节目组对于黑龙江其实并不了解，反而是因为常年和吉林歌舞团合作，而对吉林的情况比较熟悉。结果，等考察人马回到北京，拿出这几年黑龙江冰灯的图片和资料之后，节目组立刻被冰灯“征服”，这才拍板定下哈尔滨成为四大分会场之一。

为建分会场更改设计图将“广寒宫”变成“天坛”

因为资料片中冰雪大世界美轮美奂的场景，让节目组在拍板定下哈尔滨之后，又坚定地选择了冰雪大世界为表演场地。赵斌告诉记者，节目组是在2016年11月份定下冰雪大世界的，当时园内虽然还没开始建造，但设计师早已设计好图纸，主舞台的位置其实是广寒宫。

广寒宫虽然也是美轮美奂，但作为春晚分会场的主舞台还不够完美。当时他们考虑了很多方案，最终选择了有迎春祈福寓意的“天坛祈年殿”为主景，故宫角楼为配景，将“金鸡报晓”、“五谷丰登”、“年年有余”、“花开富贵”四组雪雕作为前景，共同组成春晚史上独一无二的冰舞台。这个舞台在春晚上一经播出，就让无数观众为之着迷，惊叹哈尔滨居然有如此美景。

《天地同春》从2分钟被删到30秒原本还有采冰、运冰的过程

在整个哈尔滨分会场的演出中，最有气势也最具震撼力的节目，当属零点之后的《天地同春》了。冰舞台上，来自黑龙江省的100名战士在冰舞台上敲打着冰鼓，列队组成“春”字，用黑龙江古老的“破冰迎春”仪式与全国人民共同迎接新年。虽然节目只有短短30秒，但所表达的内容足以震撼全国人民。

但说起这个节目，赵斌表达的更多的却是遗憾。原来最初《天地同春》的时间设置是2分钟。为了能更好地表达“破冰迎春”的过程，赵斌其实还设计了开采冰块、运送冰块的过程，可惜因为时间原因，只能删掉。

但就这保留下来的30秒，也让战士们足足练习了2个多月。赵斌透露，直播当晚因为遭遇严寒，所以到这个节目时，音响声音较小，导致第一个鼓点没有完全敲准。直播结束后，大家都觉得有点难过，为了不让自己留有遗憾，演员们决定再表演一遍《天地同春》，这一遍表演，虽然没有了摄像机，但却异常完美，为当晚的演出划上了一个完美的句号。

直播当天演员也能看春晚大家在休息室捧着饺子看节目

哈尔滨分会场那么美，演员表演得那么精彩，让大家几乎忘了如梦似幻的冰上世界，是因低温严寒打造而成的。直播结束后，读者就纷纷在生活报微信平台留言，问晚上那么冷，直播那么长时间，演员们都在哪里取暖，会不会被冻到。当记者提出这个问题，赵斌笑了，直说怎么可能让演员都在外面呢。原来，冰雪大世界园内还有个剧场，里面不仅空间大，还有暖气。所以，直播当天那里就成了演员们的“家”

据悉，直播当天下午3时，演员们就开始化妆准备，因为表演服装比较单薄，为了抗寒，工作人员还特别准备了特制的石墨烯材料保暖衣。休息时，大家都坐在剧场里，剧场的大荧屏上也播放着春晚，演员们吃着工作人员准备的饺子，热热闹闹的氛围足以将寒冷驱散。

央视元宵晚会还有咱分会场要做个别人挂不出来的“灯笼”

春晚哈尔滨分会场的短短9分钟，既惊艳了全国观众，也让大家感到意犹未尽。为了让大家进一步感受龙江冰雪之美，赵斌表示，在央视元宵晚会上，四个分会场每一个分会场都要准备一个节目，哈尔滨的分会场还要在冰雪大世界做。都说元宵闹花灯，赵斌透露，“我们要做一个最大的灯笼“冰灯”，那是别人都挂不出来的灯笼。”

除了继续展现冰雪之美，元宵晚会上，哈尔滨分会场还将邀请徐千雅演唱《世界因你而美丽》。之所以会选择这首歌，赵斌也表示，除了这首歌韵律感强，适合在冰上演出外，还因为这首歌的名字和内容，希望将冰雪之美展现给全国的观众。

6.《武陵春·春晚》赏析 篇六

风住尘香花已尽, 日晚倦梳头。 物是人非事事休,欲语泪先流。

闻说双溪春尚好, 也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。

[译文]

风停了, 花瓣都被吹落在地上, 连尘土也染上了花香。 我睡到很晚才起来,也懒得梳头。 物是人非,什么事都不想做了, 想说话, 还没开口,泪水却先流了下来。

听说双溪的春景还好, 我也想去溪上划船。 只怕那里的舴艋(一种小船),载不动我心中这么多的愁闷。

[作者]

李清照(1084—1155), 号易安居士, 今山东省济南章丘人。 宋代(南北宋之交) 女词人, 婉约词派代表,有 “千古第一才女”之称。 出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。 早期生活优裕,金兵入据中原时,流寓南方,境遇孤苦。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤,有《易安居士文集》《易安词》等。

[品词]

这首词有着作者一贯的风格。 不同的是,这首词的结尾用微笑的笔意写成。 她用微笑的笔意写寂寞的生活, 以及对往日的回忆, 体现着作者高超的文学造诣。

[故事]

赵明诚病重的时候,有个朋友带着一个玉壶来看望。

后来不知怎的,外面传说李清照夫妇要当汉奸, 要把玉壶献给金国。 李清照吓坏了,忙把玉壶捐给朝廷,向朝廷表明自己的心迹。 不过,李清照献出的古董, 朝廷并没有拿到, 全落到了一个借机大发国难财的将军手上。

遭受连续重创, 李清照十分痛苦,走投无路之下,无奈嫁给了一个小官员, 这时李清照已经49岁了。

姓张的娶李清照不是仰慕她的才名, 而是贪图她的古董。 婚后,当他发现李清照的东西差不多丢光了的时候,立刻露出了狐狸尾巴,对李清照又打又骂。

李清照这才明白过来, 后悔不已。 不久,她发现姓张的有贪污舞弊行为, 就告发了姓张的。

按宋朝法律, 丈夫即使真的有罪, 告状的妻子也要判有期徒刑三年。 李清照进了大牢,多亏亲友搭救,九天后被放了出来, 这段婚姻前后只持续了几个月。

李清照的后半生充满悲剧, 她拥有如此灿烂的才华却没有人知道她的生平,甚至连她生命中最后的日子也不知道。

7.我看“春晚” 篇七

说到一年一度的“春晚”，真的是“年年难看年年看”。每年都是早早地放出烟幕弹，然后年三十夜一过，听取骂声一片。早些年大年初一大家见面时，前晚的“春晚”节目总是会成为一个重要的话题，现在恐怕都懒得说了，对于不少人来说，干脆就懒得看了。

不管怎么说，“春晚”目前毕竟还是中国人过春节的一个重要文化内容，每年的“春晚”导演都免不了要说几句“争取吸引年轻人的眼球”之类的话，说明人家还是很重视咱的。那么，你还在看“春晚”吗？

×× 村除夕大聚餐掌勺大师傅竞聘报告

沈阳向华学校 黄 瑶

尊敬的村领导：

咱村一年一度的除夕大聚餐活动又要开始了。那天听到今年大聚餐的掌勺大师傅将进行公开竞聘的消息，俺彻夜未眠。回想过去，展望未来，俺心潮此起彼伏。俺学厨多年，做饭的水平乡亲们都清楚，现将俺的一些想法汇报如下：

一、俺村的除夕大聚餐已经搞了二十多年。想当年，俺们都不太富裕，村领导做出了搞除夕大聚餐的决定，得到了全村乡亲的热烈拥护。而如今，大伙生活好了，口味也便挑剔起来，老嫌大聚餐的饭菜不好吃。近年来又有一些小饭店不断推出特色年夜饭，跟咱较劲，以至于溜号的人不断增加。对此，俺提出的口号是“坚持传统，开拓创新”。

二、在传统方面，俺觉得该坚持的就要坚持。比如有人反映每年大聚餐的饭菜里总要放太多的红辣椒，呛得都没感觉了，但俺认为只有红彤彤热辣辣的才有喜庆味道。再比如有人批评油水太多，可没油水还叫啥过年！还有就是每年都有几道忆苦思甜饭，有人说大过年的别老叫人掉眼泪，这话俺就不爱听，总不能光顾着开心就忘了咱村干部带领俺们致富的艰辛吧！总之，做俺的饭，让别人说去吧！

三、除了坚持传统，也得不断创新。以前大伙有口饭吃就很开心了，现在不行啦，你要吃酸的他要吃甜的，众口难调啊。俺琢磨着充分考虑一下各人的口味，谁也别给落下。老人们吃惯了老味道，俺这可拿手；先富起来的一部分人要吃龙虾、喝洋酒，俺也弄上几个；村里的一些年轻娃喜欢啃啥鸡卖啥劳的，俺做不了，但可以托人从县里进些个来……

四、咱村几个种植、养殖大户去年搞了几个不咋成功的新品种。俺打算搞几个“新菜大拼盘”，让它们亮亮相。甭管好吃不好吃，最主要的是搞好和那几个大户的关系，都是爷，咱村今后的工作还得指着他们不是？

五、咱每次搞大聚餐都是劳民伤财，俺在想凭啥只能花钱不能赚钱呢？据俺了解附近有几个老板都挺重视咱村这个市场，俺可以搞几个广告菜出来，比如“红烧肥猪乐蹄”、“特制情岛啤酒鸭”啥的，还可以在盘子上写上“本菜由某某老板提供”。当然这么做可能会遭人骂，不过咱遭的骂还少吗？

以上想法，请领导审查，并考虑俺竞聘的请求，谢谢！

村民 春 万

批示：这娃想法不错，请其他同志认真考虑！

村长 杨 四

改无可改

广东省梅县南口中学 刘 希

要我说，“春晚”已经改无可改了。

如果我是一个“春晚”的导演，怎么安排这4个多小时的现场直播也同样会愁煞我也：知道大多数百姓爱看小品与相声，那我可不可以干脆撤掉所有歌舞表演，把“春晚”变成相声小品晚会吗？当然不行。知道现在年轻人喜欢流行歌曲，那我是不是可以全场POP、嘻哈呢？当心老人家要骂了。知道有不少人一看穿着戏服的大花脸出来就赶快趁这机会去上厕所，我就能一个戏曲节目都不安插吗？那喜欢戏曲的观众肯定又是怨声载道……不能少了这个，也不能缺了那个，还得让每个人都满意，要知道，想讨好所有人的结果就是谁也不讨好。

我觉得央视太较真了，做不好就是做不好，别再为盛名所累了。20年的老牌节目《电视你我他》都已经遭到了停播，最近传闻说曾经排名前三的《艺术人生》也因收视率下滑到近20名也即将面临下岗。电视节目就跟产品一样，有自己的生命周期，拿下来很正常。所以我奉劝“春晚”，要实在弄不好就撤吧，一个节目倒下去，千百个节目站起来，总会有更新更符合大众口味的节目出现。

陪父母看“春晚”

浙江嘉兴 莫希儿

记得很多年前刘德华在“春晚”唱了一首歌，歌中唱道：“今夕何夕，亲人如此盼望团聚。今夕何夕，人们如此盼望温馨的家……儿女灯前，父母膝下，情意殷殷，笑语喧哗……”

是啊，今夕何夕！回想一年来，父母工作很忙，我们学习很累，一家人能有多少机会坐在一起喝喝茶聊聊天呢？亲人团聚，本就是中国人过年的真义，以前我们围在烧得通红的火盆边守岁，现在我们坐在电视机前看“春晚”，形式变了，但灵魂还在。

不用去管“春晚”到底好看不好看，这并不重要，重要的是此时此刻我们在一起。记得一位漂泊海外的游子写文章说，因为国外春节不放假，他无法回国，但回想起从前在国内和家人一起看“春晚”的情景，仍能在北美洲寒冷的除夕夜里感到温暖。

爸爸妈妈，今年大年夜我哪儿都不去，我陪你们看“春晚”。

功夫在“圈”外

江苏省东台市一中 王艺翔

虽然导演像正月十五的走马灯，“今年是个大胡子，明年是个大个子”，主持人像大红灯笼高高挂，今年是双“美丽的大脚”，明年又是个大嗓门儿，但“春晚”换汤不换“菜”，老是那几种节目，老是那几个人轮流坐庄。过去“小圈子”，过来圈子小，转得时间久了，观众怎么会有激情燃烧？

我总想，其实功夫在“圈”外，央视该另起炉灶了。全国有那么多电视台，有那么多身怀绝技的艺人，各地有那么多的新鲜事，怎么就找不到那些真正能令人耳目一新的“新酒”、“新菜”呢？

去年的“春晚”，一个“千手观音”终于带来了一点新意，也震撼了人心。可惜，也仅此而已。拜托今年的“大厨”多往自己的小圈子外边看两眼，否则这“年夜饭”恐怕真的就要馊了。

有“春晚”之前和没有“春晚”之后

浙江省诸暨私立实验中学 斯 明

仔细想想，在有“春晚”之前，我们中国人的春节过得有滋有味，老人们说起小时候过年的情景，还会沉浸在一种快乐的情绪中。有了“春晚”的许多年之后，我们的春节就只剩下一台晚会了！当春节只剩下“春晚”，当端午只剩下粽子，当中秋只剩下月饼，我们的精神家园里还剩下什么？

所以当看到越来越多的人开始抛弃“春晚”的时候，我总觉得这是一件好事，这说明我们的文化生活开始走向多元化，旧民俗的复兴，新民俗的创生，中国人的心灵之树根基牢固，并且枝繁叶茂。

我们不必再骂了。“春晚”，有人看就让它继续活着，没人看了就让它寿终正寝。一句话，让它自生自灭吧。

8.春晚的味道 篇八

从5个城市的收视榜单上看,一年一度的央视春晚无疑是绝对的联欢“老大”。除了未能在广州榜单上排名第一,其他几个城市的榜单上,央视春晚都独领风骚。而从具体的收视率情况上看,央视春晚的吸引力仍然强大,在除广州之外的4个城市,这台春晚的收视率均在15%以上,北京的收视率更达到前所未有的32.69%,这样的成绩是以前的综艺节目从未达到过的。由此可见,虽然广大观众对央视春晚的评价越来越挑剔,负面评论也越来越多,但是其多年来形成的品牌效应已无法被忽视。毕竟对很多家庭来说,在年三十的晚上看央视春晚,已经是一种习惯。

如果说年三十之夜属于央视春晚,那么大年初一以后的综艺荧屏就是地方卫视各显神通的时候了。

北京卫视推出的春晚,今年主打明星牌,每3分钟就有一位“大牌”登台,而相对于央视春晚的“大牌”面孔二十年不变,登陆北京卫视春晚的明星要显得“丰富多彩”得多。吴小莉、海岩、黄晓明、陆毅、张国强、王宝强、陈思成等,都有实实在在的“群众基础”。此外,北京卫视还推出了一台“环球春晚”,这台独特的春晚突出“爱”的主旨,并以国际化作为卖点,晚会编排轻松自如,达到了老少皆宜的效果,收视成绩很不错。

上海的春节综艺节目同样突出了上海的地方特色。《欢乐世博年2010群星新春大联欢》紧扣上海世博会这个主题,融南北之文化,彰显了海派春晚的特色。《我和春天有个约会》也是东方卫视传统的贺岁重头节目,今年该节目集结了全国20余位主持人共同参与,名嘴们的“唇枪舌剑”令节目热闹异常。另外《2010十大快乐明星家庭》《笑林大会之特别节目》都是突出欢乐元素的上海本土节目。

广州的综艺节目一向被南方本土节目和港台节目“霸占”,此次也不例外。春节期间,央视春晚在广州榜单上只能排到第四名,占据前三位的均是广东本地节目。《粤韵风华情满南粤庆元宵》是广东电视台和南粤苑联合录制的元宵晚会,其中充满了浓郁的南粤风情,地方特色鲜明;《虎虎生辉活力年2010年广州春节焰火晚会》更加特别,是以虎年和亚运为主题的焰火晚会,将焰火与文艺融合,匠心独具;《2010虎年群星耀珠江广东电视台春节联欢晚会》是广东台推出的春节晚会,同样突出有别于北派春晚的“粤味”特点。

相比之下,成都的春节档中,本地节目分量不大,只有《欢乐夜过年啦首届成都群众春节大拜年晚会》占据着排行榜的第四席,其余均为央视及湖南卫视的综艺节目。

9.家庭春晚也疯狂 篇九

爷爷奶奶表演的小品真是活灵活现, 老妈唱的歌可真够麦霸级的了, 老爸表演的魔术更是让人惊叹不已——这就是年三十我家异彩纷呈的家庭春节晚会。

大年三十晚6点30分, 经过精心的策划和准备的春节晚会在我家隆重地拉开了帷幕。参加这台晚会的自然少不了爸爸妈妈、爷爷奶奶和我, 还特意邀请了二姑和洋洋哥的加盟。

作为春节晚会, 歌曲自然是必不可少的, 我们家也不例外。要说老妈, 那可是全场晚会的一大亮点, 一上场就是唱三首赠一首, 一唱就是四首, 不愧是K歌群主哇!

别看我们这只是家庭级别的春节晚会, 但是节目可是应有尽有:歌曲、小品、舞蹈、魔术……我们还独创了游戏互动节目, 如脑筋急转弯、你比我猜、成语接龙等, 让晚会乐翻了天。

最令大家爆笑不止的节目要属游戏互动环节的“你比我猜”。第一个上场的老爸抽出了二号题签, 只见他做出单脚着地、双手举过头顶的姿势。这会是什么成语呢?正当大家苦思冥想的时候, 洋洋哥一下子就猜中了——金鸡独立。紧接着的二姑抽完签后, 做了个双臂张开的动作, 好想要飞上天的样子。这有何难?我们大家异口同声地说是“大鹏展翅”。

最搞笑的要算爷爷了。他看了一眼题签, 便坐在了沙发上, 双眼一闭, 头向后一仰, 一副悠然自得的样子。我不假思索地喊道:“是‘酣然入梦’!”爷爷睁开眼睛说:“宝贝孙女, 光快可不行, 还要准哟!”老妈猜“自得其乐”也不正确, 更好笑的要属奶奶, 她说是“想入非非”……可是大家猜得都不对。到底谜底会是什么呢?最后爷爷自己给出了答案——闭目养神。

最后到了颁奖的环节, 最健康奖、最辛苦奖、最敬业奖……所有的奖项都各有得主。当然也少不了我这整台家庭春节晚会的策划、导演、主持人的份了——最大进步奖, 最大的红包非我莫属!

你说我家的春节晚会够不够精彩?好了, 明年我们不见不散!

10.浅析央视“春晚”的不足与发展 篇十

央视“春晚”被关注的多, 同时被质疑的声音也多了起来, 网络上对其议论纷纷, 人们关注的重点也从节目内容转移到其他地方了。只有改进不足, 走好未来路, 才能永久发展。

(一) 央视春晚现存不足之处

央视“春晚”举办了三十年, 这三十年来, 也会因为制作的疏忽偶有缺陷, 1995年导演黄一鹤把“春晚”舞台搬到了北京工人体育馆, 但是由于当时的技术条件不足以支撑这样一台大型电视直播节目, 造成了硬件上的失误, 时候央视在《新闻联播》特别道了歉。而现在随着时代的发展, 央视“春晚”的硬件早已不是问题。反而是其他的方面。

1.过强的仪式性, 和逐渐衰弱的互动性

近年来的“春晚”已经没有早年间台下台上融为一体的强烈互动性, 主持人、演员、观众已经不像以前一样融合, 有时主持人也因过分弘扬“主旋律”导致不够亲民, 拉大了与观众的距离感。其实在早年的春晚, 相声演员在观众席中搭建话筒进行表演, 看起来像是话家常的表演形式深受观众的喜爱, 而这种舞台形式也随着时代发展渐渐消磨了, 在近年的“春晚”中已经鲜少这中表演形式了, 舞台硬件的升级虽然华丽, 却早已没有当年联欢的畅快感觉。节目中, 与场下观众互动的环节也是少之又少, 舞台上所能传达给观众的感情也减弱了, 央视“春晚”的仪式性越来越强, 互动性越来越弱。

2.过分追求经济利益

2010年央视“春晚”由于广告植入太多引来网友议论纷纷, 电视晚会消耗巨大, 引入适当的赞助广告无可厚非, 但是超过了应有的度变会影响到整台晚会的口碑。国家新闻出版广电总局也多次强调在社会利益和经济利益的关系上, 广播电视产业要以社会利益为重。于是乎12年“春晚”便取消了植入广告, 但由于其过于豪华的舞台设置, 显然完全取消植入广告会使“春晚”组入不敷出, 于是13年恢复了植入广告, 虽然仅有两条公益性质和美的报时。

3.节目形态老化无新意

三十年来, “春晚”总体节目结构一直无太大变化和创新, 始终沿袭最早的节目结构和类型, 观众早已审美疲劳, 期待出现的创新迟迟没有。近年来, 央视“春晚”的小品和相声节目愈加不如以往出彩, “春晚”应当通过语言节目来展现深刻主题和强烈的现实性, 但是近几年央视“春晚”的小品、相声给人以讽刺的锋芒不够锐利, 关注民生、反映民生的作品太少。

(二) 央视春晚未来的出路

1.创新内容和形式

打破老的固定的节目结构模式, 节目内容力求新颖, 不再拘泥于过去流行的节目形式, 要有更加多样的节目类型, 例如某次韩庚表演的“除夕”的儿童节目, 利用电脑技术和武术的结合, 做出人兽对峙的绝对真实感, 令观众感叹其神奇, 类似这样的新颖的形式, 应该多多出现。在演员选择上, 保留人们熟悉的老面孔的同时, 增加青年新人的表演机会和时长, 会给春晚舞台带来新的气象, 例如近年出现在春晚舞台上的“开心麻花”, 给观众带来的不一样的欢笑声。

2.扩展舞台

春晚成为全国文艺精品荟萃的大舞台, 必须开放办春晚, 春晚是除夕最大的播出平台, 各类节目都该拥有平等的参与权。恢复让各省选送节目的机制, 建立更加有效的海内外节目征集机制。传播语态应向民生化的视角倾斜, 多制造一些草根明星、多让民间新面孔参与表演、打破老面孔长期垄断的格局。能否突破演播室格局, 更多一些体现节日狂欢的环节设计。

3.处理好技术与艺术的关系

现阶段的央视“春晚”在硬件技术方面已经趋于完美, 全息的舞台已是运用了全国最顶尖的舞台技术, 但是其技术上的完美来的互动性不够, 仪式性太强, 节目本身内容不及其舞台效果动人等艺术上的缺陷,

4.拒绝低俗化

央视“春晚”为老百姓建设舞台, 不代表节目内容可以出现低俗化倾向, 需要雅俗共赏而不是过俗, 应注重文化传承和老百姓自己内心的东西结合起来。

把握好弘扬主旋律与遵循艺术规律、正视社会现实与保持政治正确之间的平衡点, 处理好形式与内容、技术与艺术的关系。继续把央视“春晚”打造好, 让其前途更加明亮和长远。

结论:

相信春晚在这些年经历的改革变化中, 必将找到属于自己的发展道路, 不断进步, 不仅在硬件上越来越强大, 而且能够在节目内容上为大众打造出雅俗共赏的优秀作品。

摘要：央视春晚三十年, 其发展速度之快观众有目共睹, 从1983年的朴素期过渡到2013年的豪华期, 这和其制作内部环环相扣的严谨工作态度是分不开的。量变引起质变, 因为央视春晚从每一个小的方面开始改变, 才造就了现在的饕餮盛宴。然而时代的飞速发展也必然使春晚有些跟不上时代的脚步, 只有改变自身的一些不足, 才能寻找到属于自己的出路。

11.闹“春晚” 篇十一

央视春晚“拆门”

“春晚就是陪伴大家过大年而已，不要将太多的元素强加在它身上，更不要给观众出什么思考题。在我看来，做到简单、快乐、纯粹就行了。”再任央视春晚总导演的哈文如是说。2013年春晚，哈文与整个春晚团队希望带给观众全新效果，她曾表示，央视已从“开门办春晚”到“拆门办春晚”了。

“拆门”的众多举动之中，《我要上春晚特别节目——直通春晚》尤引人关注。来自9家卫视的12个选秀节目选手被整合于此，经过9周的直播赛，最后平安、许艺娜、阿普萨萨登上了春晚舞台。“卫视选秀歌手”这个一直游离于央视舞台以外的群体，首次拿到了春晚的入场券。

今年央视春晚分四个“节目群”：“新春到”围绕中国年俗展开；“新禧来”梳理过去一年的大事、喜事；“新样式”呈现给观众平时看不到的节目样式；“新篇章”描绘希望和憧憬。

哈文强调，今年央视春晚把“轻松、快乐”放在第一位，所以语言类节目占将近两个小时时长，比去年增加30分钟左右。赵本山再度缺席春晚舞台令不少观众遗憾，但郭德纲等“草根相声”代表的加入让许多观众产生了“逆袭”之感。

除了沿袭没有广告、不念电报、坚持真唱之外，蛇年春晚很注重“亲民”，主持人一改一板一眼，开始“说人话”，哈文表示，这与新闻界转作风、改文风的大趋势一致。

LED技术应用是2012龙年春晚舞美的一大亮点，2013蛇年春晚在此基础上融入3D元素，整体舞美效果有再次突破。

卫视春晚比“星”

省级卫视也没闲着。“跨年收视战”之后，各大卫视就已经开始筹备自家春晚。

湖南卫视作为最早开办春晚的卫视之一，从1997年发展至今已形成了小年夜的春晚品牌。湖南卫视蛇年春晚主题为“快乐到家”。此次“快乐到家”整合了湖南卫视的常规栏目、贺岁电影、元宵晚会，并推出了移动社交应用“呼啦”与观众直接互动。

江苏卫视蛇年春晚以“幸福欢聚”为主题，推出“最意外、最不可思议的组合同台PK。”此外，江苏卫视也增大了此次蛇年春晚的语言类节目比重，准备了至少7个语言类的节目。

东方卫视蛇年春晚节目组邀请到火遍全球的《江南Style》演唱者“鸟叔”，骑马舞的中国首秀终于尘埃落定。在这台主题为“春暖东方 花开中国”的晚会上，黄渤、林志玲还参与了主持工作。

除了“鸟叔”，今年助阵卫视春晚的海外明星还包括莎拉·布莱曼与后街男孩，他们的身影分别出现在安徽卫视与辽宁卫视的春晚舞台上。

北京卫视蛇年春晚的主题为“爱在北京 幸福共享”。据北京电视台副总编辑张亮介绍，晚会原创节目占比95%，主打感情牌，北京百姓的故事也在舞台上得到呈现。

湖北卫视蛇年春晚端出了“全球华人年夜饭”，导演组特别设计了“献菜”环节。不仅有港澳台三地大厨奉上的精美大餐，还有普通百姓之家餐桌上的家常美味，而每一道菜背后都有一段故事。

特色春晚细分

这两年各有门道的特色春晚，渐渐形成了一股风潮。

由中国网络电视台主办的网络春晚，2011年首次举办，如今可覆盖全球140多个国家和地区。2013年CCTV网络春晚，主打“名人代言团”概念，并开展“家乡微电影”活动，邀请各界名人重回家乡，讲述“中国梦”的故事。

已连续举办9年的CCTV-7农民春晚如今也形成了独特风格，原生态、混搭牌呈现“亿万农民的笑声”。今年春晚还邀请了北京“7·21”暴雨时英勇救人的“农民工英雄团体”登台演唱。

由CUTV（城市联合网络电视台）主办的《百城春晚》陆续于2月3日至2月8日在52家城市电视台的黄金时段播出，并于2月9日下午两点在CUTV及65家城市电视台新媒体网站等众多平台播出，铺垫城市的过年气氛。

12.春晚吐槽现象原因浅析 篇十二

一、春晚吐槽现象的出现

春晚通过各种艺术形式着力塑造的艺术从最初的精英文化现在已经变革成为一种大众文化, 并产生了一种积聚效应。人们文化生活日渐丰富, 这种集体性的仪式活动从最初每年盛产几句流行语和经典歌曲, 发展成现在的每年春晚过后都会在微博上盛行一段春晚吐槽运动, 为此有人说“以前看春晚, 是笑得乐呵乐呵;现在还看春晚, 是吐槽的乐呵乐呵。

二、春晚吐槽现象分析

关于每年春晚过后都会出现重大的吐槽狂欢现象的原因, 归结起来可以有如下几点:

(一) 春晚的模式化引发观众的抵触

最初的春晚只是纯粹的一台晚会, 后来因受到领导重视开始变成体制春晚, 成为一种文化权威, 代表了一种家长式的意见, 逐渐模式化。以语言类节目为例, 每年春晚的小品相声内容都尽量往当下的热点话题上靠拢, 但却始终因为某些吸纳之无法将这些艺术手法发挥到淋漓尽致, 作品上无法做到不入窠臼, 审查体系又将作品经过数次回锅, 春晚最终展示出来的是保守老套的喜剧方式, 靠装傻充愣听错话说错台词让人发笑, 抖包袱到众人皆知的程度。尽管近几年春晚一直在努力进行变革, 在保证舆论正确的前提下尝试着适应变换无穷的受众需求。但春晚几乎固定的几套模式可以让观众都能摸清, 却也无甚趣味:力图在观众心目中树立崇高壮美的风格, 每年的不外乎家国团圆等主题;此外春晚也经过多次彩排, 确定的节目单不允许即兴创作与突发变更, 难以激起观众的情感共鸣。而网络的发展释放了人们的思想, 触动人们对崇高的消解、反传统的颠覆性思维, 因而不断地从春晚中寻找并制造可供娱乐的话题。

(二) 网络新媒体提供言论表达的平台

网络的发展为民众提供了意见表达的平台, 人们利用网络或移动终端可随时随地发表个人见解, 并及时与网友开展交流互动, 寻找共鸣。在这种全民性的盛大活动中, 在网络上对春晚的搞笑的吐槽段子越新奇越出彩就会传播的越广, 引发网民的叫好, 这种网络狂欢现象构建了亲昵的、自由的、平等的世界, 与官方的、严肃的、等级森严的现实世界隔绝, 人人都可以参与。在吐槽的过程中, 民众用最喜剧最生活化的语言来表达宣泄, 体现了强烈的反抗意识和主题意识。网络则为人们提供了一个展示自己个性表达心声的平台。

(三) 社会价值多元化, 众口难调

在1983年央视春晚刚刚开播, 当时刚从“文革”中走出来的人们, 基本上千人一面, 千篇一律, 文化产品匮乏, 文化生活单一, 全国民众同看样板戏, 同听一首歌能获得传播者想要的效果, 春晚让中国观众了解到什么是大众娱乐。而时代发展至今天, 互联网统治全球, 一个真正全民娱乐的时代, DIY的娱乐产品正在挤占传统电视的市场空间, 现在舆论场上最热门的话题不再是某个电影或电视, 而是网络上一个新词、段子或原创的视频节目, 受众都有自己独特的技能、信念、需求和价值观。与之相比, 春晚的语言类节目再辛辣讽刺, 也很难比得过网络上如汪洋大海一般的内容有刺激性, 歌舞类节目再炫再出彩, 也很难比得上网络视频提供的视觉效果。如今依旧实行举国一体的春晚, 无论价值观输出的多么正确, 直播时候做到零失误, 一个腔调和口味的春晚始终难以满足几亿观众。

(四) 社会情绪的宣泄及渴望参与大众话题生产

社会转型时期, 社会上普遍存在的矛盾和不满情绪, 民众通过吐槽将负面情绪表达出来。春晚, 除了是一种集体意识的文化符号, 还是政治层面上权利的某种象征, 因而在对春晚表示各种不满是与批评体制问题在某种程度上一致的, 具有隐秘的替代性, 这在亿万民众共同构造的共同话语里, 春晚俨然成为一个公共话题, 人们非常渴望参与大众话题的生产, 各大论坛和微博网友, 在除夕这种良好的文化而非政治氛围中, 肆无忌惮的调侃和挑刺, 对春晚进行价值判断, 展现批判性是没有风险的。在一个全民娱乐的时代, 相较于正向的肯定, 人们更多的是抱着娱乐至上的想法讥笑嘲个人意志, 对各种正面事物极尽挖苦的讽刺可以在心理上获得快感。

三、总结

30多年央视春晚, 现在已经融合发展成为一年一度的集体性民俗仪式, 逐步把电视观众挑剔的标准提得越来越高, 从期待、享受、欢乐、失望逐步演变到今天的围观。超高的关注度注定要面对重口难调的尴尬, 既要雅俗共赏还要老少咸宜, 高标准的要求难以实现, 被“吐槽”也在意料之中。我们允许春晚有试错的机会, 也理解这种吐槽现象的存在, 事物都是在不断的调和中进步, 这也是社会进步的体现。

摘要：网络新媒体的发展伴随着社会上多元价值观的并存, 旧有的事物已无法满足人们的需求, 人们对各种事物诸多挑剔, 春晚让亿万民众集体观礼, 更成了一个可以寻找共同语言一同“吐槽”的好时机机。而这种“吐槽”的娱乐活动正取代春晚仪式本身带来的意义, 成为民众在春节必备的一项活动。

关键词：春晚,吐槽,狂欢

参考文献

[1]梅笑冰.作为春晚媒介事件组织者的央视与观众的合作和对抗[J].浙江传媒学院学报.

[2]袁也.解读央视春晚引发的网络狂欢现象[J].现代视听.

13.春晚乌鸦嘴 篇十三

就杜撰几段能记起来的“乌鸦嘴”事件吧。

1987年春晚，全国人民都看一身红衣的大帅哥费翔满台跳着喊“春天里的一把火！”把个全国人民扇得热血沸腾，尤其是小姑娘们迷得挣脱前男友满大街地找费翔，满大街的感天动地“一把火！一把火！”这下好了，冬去春来，大兴安岭被扇起来了，着了一把有史以来最大的山火，持续27天伤亡五百多人，烧毁大片的原始深林、林场村落，浓烟遮天蔽日，灰烬落到几百里之外，损失巨大。 当年大家都说是费翔闹得，吓得费翔再回大陆戴着口罩。费翔喊冤。

又过了两年，1989年春晚姜昆说相声，歌颂改革开放形势一片大好，就出主意歌颂市场经济，要把天安门广场改成农贸市场。看姜昆自说自笑得意忘形踢里秃噜地说“那多好，农贸市场，好不热闹！”话音刚落，学生们就上了街，反官倒反腐败，到天安门广场安营扎寨，一住就是七八个星期，市民送水送饭，学生吃喝拉撒，把个五百多年的神圣广场造成全国乃至全世界最大的农贸市场。后来的事儿就不用展开说了，党政军民遍体鳞伤，大家几年都缓不过气来。事后姜昆也不说话了。

又过了不知几世几载，长话短说，电视台演了部《爸爸去哪儿》，冯小刚就让马年春晚唱《时间都去哪了》，把个一场沉闷的几乎没有语言的歌舞晚会唱得热泪涟涟，看得人哭鼻涕抹眼泪。难忘今宵一唱完，铁青脸色的冯导转身就走，既不接受采访也不评论，甚至一反往日风格，连人也不骂了，几个月不说话，弄得网民大叫“冯小刚去哪了？”CCTV也跟着起哄，派一帮记者扛着劳什子满大街截着老百姓，这回不问“你的幸福你的梦想”了，天天新闻联播改问“你的时间都去哪了？”让人一头雾水，赶快坦白虚度光阴，啥也没干呢就头发白了眼睛花了，后悔白活了一遭。

几亿人无聊地“去哪了去哪了”乱喊，终于乌鸦嘴显灵了——马航飞机没了！二百多条人命，一架大飞机，活不见人死不见尸，哭坏了家属亲人，惊动了总统总理，调动了几十颗卫星，顾不得领海领空，像第三次大战开战一样太平洋印度洋地找，活脱脱地人类26国超级大军演。长恨歌的白居易早就说了，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。”弄得全世界几万家媒体几十万专家顾不得反腐倡廉，顾不得克里米亚公投，一天到晚地感天动地，几十亿人呼天抢地“去哪了去哪了？！”

今天马航失联第十一天，揪心的十一天，谜一样的十一天，过山车一样的十一天！是能马上出现谣言说的平安着陆，还是机毁人亡，还是永远找不着，让全世界接着喊“去哪了？”只有祈祷！

拜托春晚，明年多说吉祥话吧。

（作于2014年3月18日中午，于德胜国际中心。作者系中关村创新文化发展促进会会长、北京专家联谊会理事长、欧美同学会副会长、中关村管委会原副主任、博士）