爱丽丝梦游仙境词句积累（共16篇）
1.爱丽丝梦游仙境词句积累 篇一
新版英文童话剧:爱丽丝梦游仙境
alice in wonderland (new edition)
yoyo: it is story time. alice, hurry up!
je y: i am coming.
yoyo: ring is here. flowers blo om in the ring time. butterflies fly in the ring time. children play in the ring time.
to y: my god! i am late. i am late!
je y: wait for me, wait for me, please.
daniel, eric, tina, richard, lucy小茶壶，歌曲i am a little teapot.
歌词：i am a little teapot, short and stout. here is my handle. here is my out. when i start to steam up, then i shout, tip me over and pour me out.
tina: a beautiful girl!
eric: a strange girl!
richard: who are you?
je y: my name is alice. i feel thirsty and hungry.
lucy: please drink some water.
daniel: please eat some bread.
je y: thank you. do you see the white ra it?
小茶壶们合: no, we don’t.
je y: i want to find him. bye bye.
小茶壶们合: bye bye.
je y: it’s a big garden. there are many beautiful flowers.
erica, beauty, jasmin, rose, amanda, julia小仙女舞蹈，歌曲bu les
歌词: bu les, bu les, blow, blow, blow. bu les, bu les, blow, blow, blow. what are you doing, doing, doing, doing? what are you doing, doing, doing, doing? i am blowing bu les.
je y: do you see the white ra it?
小仙女们合: no, we don’t.
国王和王后helen demi
helen: who are you?
je y: my name is alice.
demi: i know a fun game. let’s play together.
je y and demi: paper-sci ors-stone.(三次)
demi: i’m the number one. i’m the number one!
helen: don’t be angry. playing cards, come on!
richard, thomas, jack, jo y扑克牌
扑克牌合：stop! stop! no ru ing! no ru ing!
helen and demi: catch her! catch her! catch her!
je y: don’t catch me! help! help! help!
yoyo: alice, wake up, wake up!
je y: i’m coming back! it’s a dream!
je y and yoyo: laughing……
全班合唱，歌曲待定。
全班：thank you. bye bye.
2.爱丽丝梦游仙境词句积累 篇二
根据爱丽丝电影发展的场景变化, 我们首先将爱丽丝进行一个较为细致的段落划分。当故事单元被划分出来的时候, 根据托多洛夫理论, 我们可以把这些故事单元分成故事发展的三个板块, 继而更清楚的分析《爱丽丝》。
当把故事发展顺序列一个时间轴的时候, 我们能发现故事发展线索一下子变得明了。根据托多洛夫原理将故事分为失衡、解决失衡、重建平衡三个部分。从另一个角度来说, 爱丽丝进入仙境的之后也能分为三个阶段。首先, 爱丽丝再次来到了仙境, 故事展开。其次, 是写仙境中的故事。起初爱丽丝在面对使命的时候不断逃避, 但最后逐渐认识自己, 与伽卜沃奇一战, 获得胜利。最后, 获胜的爱丽丝回到现实, 重新面对自己。
二、《爱丽丝梦游仙境》与《查理与巧克力工厂》的试听比较。
《爱丽丝梦游仙境》与《查理与巧克力工厂》都是蒂姆波顿导演强尼迪普主演的作品, 这两部影片的故事结构也颇为相似。但是, 他们的风格却十分不同。《爱丽丝》主要为大家呈现了一个风云变幻的地下王国。《查理》主要通过工厂与社会的比较, 给儿童们营造了一个梦幻般地巧克力工厂。灰暗的社会与五颜六色的工厂比较, 使观众辨不清真实与虚幻。但细看我们都可以从中发现“蒂姆波顿”式的导演风格, 不论以何种手法, 作为“儿童电影”导演的蒂姆波顿用孩童的眼睛展示了这个残酷的现实社会, 让自认为“大人”的我们陷入深深的沉思。
三、《爱丽丝梦游仙境》的人物关系。
我们可以清楚地了解, 由爱丽丝为X的正义一方与红桃皇后所代表的反X形成了对立的关系, 而其他所属非X与非反X的人物则是受到了X与反X的一定影响, 但他们会有一定的变化。我们也可以看到非X的人物角色, 以白皇后和疯帽子为主, 他们在爱丽丝对战红桃皇后的过程中都起到了推动的作为, 精神的鼓励和实质的帮助这都是最后决定剧情最后结局的重要因素。
四、《爱丽丝梦游仙境》的思想与特征。
(一) 《爱丽丝梦游仙境》的创作背景。
1.故事背景
《爱丽丝梦游仙境》是英国作家查尔斯·路德维希·道奇森以笔名路易斯·卡罗尔于1865年出版的儿童文学作品。故事主要写十三年后的爱丽丝再度进入仙境, 没有了儿时的纯真, 自我也被浮夸的社会所改变, 爱丽丝到底还是不是那个爱丽丝呢?博尔赫斯曾说道:“我曾是哈姆雷特, 曾是堂吉诃德, 曾是尤利西斯, 我曾是所有的人。再后来。我什么人都不是。”而值得庆幸的是爱丽丝依旧是那个爱丽丝, 不管经历了多少苦难。而仙境故事是以红桃皇后和白皇后的争夺为始, 爱丽丝最后迎战伽卜沃奇获得最后的胜利为结局。
2.主创人员背景
《爱丽丝梦游仙境》是电影人蒂姆.波顿和强尼.迪普的第7次大银幕合作, 在此之前他们合作了《剪刀手爱德华》等影片。作为影视导演的主要任务是将影视文学剧本所提供的文字形象转化为试听语言所塑造的影视形象班上银幕或屏幕, 在观众眼前展现影视艺术的魅力。《爱丽丝梦游仙境》每一个画面都站在证明着蒂姆波顿出品。蒂姆波顿用这样夸张的方式告诉看电影的每一位观众, 这世界上没有哪一个人是100%的坏人, 同样这世界也没有女神。
(二) 《爱丽丝梦游仙境》角色创造及意义。
所谓角色创造, 是指影视演员根据影视剧本所提供的人物, 运用表演艺术塑造出银幕或屏幕上直观的、生动的角色形象的创作过程。而《爱丽丝》创造的演员, 缺少完美, 但却十分真实。
1.爱丽丝
十三年后的爱丽丝已经没有当初的天真和勇敢, 甚至还迷失了自己, 但这也是90后的真实写照吗?十三年前的我们与爱丽丝一般敢想敢为, 现在仔细的看看我们, 我们的脸上已经没有当年的勇敢。电影中一开将这样的爱丽丝形象展现在我们眼前, 不就是想跟观众说, 爱丽丝就是我, 我就是爱丽丝。随着影片的继续播放, 我们看到了一个不一样的爱丽丝, 虽然我们迷失了自我, 但是我们仍然会选择去救疯帽子, 因为她最终还是认定了自己。其实, 有些时候并不是我们迷失, 并不是我们不愿意相信自己而是因为我们变得胆小了。
2.疯帽子
没有一种人为图像时没有经过加工的纯粹自然事物, 他可以是可以绘画的, 可以是简单装饰, 也可能是一种视角选择后的强调与取舍, 或者就是主观意念的自由发挥, 及时是偶然的成像与灵感显现, 也必定是对其意义判断后的选择与启用。而疯帽子便是在蒂姆波顿的刻意而为之的情况下诞生了, 蒂姆波顿将他的疯癫与意志全部转移到疯帽子身上。我是一个疯子, 但很不幸, 你不能阻止我的疯狂。但是疯帽子也有迷失, 当他遇见红桃皇后的时, 有想放弃自己的原则, 蒂姆·波顿告诉大家, “我实在爱死了那些伪造的东西”, 在他心灵的最深处, 他想做一个B级片导演, 但是, 他被A级片子的预约缠身, 他太有天分了, 永远不可能像他希望的那样坏。蒂姆波顿在这个电影的世界无法满足自己内心疯狂的宣泄, 那么这一切就让疯帽子替他完成。
(三) 《爱丽丝梦游仙境》的影片特征。
《爱丽丝梦游仙境》应属于具有典型哥特式风格的后现代电影, 后现代注意电影类型杂糅, 《爱丽丝》将动画、魔幻、动作等元素混用, 而后现代注意之所以为“后” (post-) 现代, 而不是“反” (anti-) 现代, 是源于他继承与颠覆的两面性。从接受美学的观点看, 任何一种“文学事实”都包含着两种主体的参与和介入, 即作者与读者, 抑或也可以说编导与观众的交互作用。其实电影便是导演和观众的交流。蒂姆·波顿曾说:“那时我在电影里试图表现的, 是每个人都有自己的秘密生活方式, 这是大多数人们不会理解的, 也是很重要的事情。那种事情推着你前进。”这便是电影, 是交流, 是我们通常所说的艺术。
《爱丽丝》是蒂姆波顿试图用从另一个反面来表现自己的孤独, 犹如爱丽丝一般, 十三年来并没有人能了解爱丽丝的梦, 他们总是片面的说这是噩梦, 这太疯狂, 但是他们忘了, 疯狂的人总是最优秀的, 而蒂姆波顿把这种优秀表现到了极致。
五、总结
从上述总结中我们可以分析出《爱丽丝梦游仙境》是一部典型的具有典型哥特式风格的后现代电影, 导演蒂姆波顿用其标志性的手法, 夸张的造型、沉重的时代, 将爱丽丝梦游仙境的哥特式童话淋漓精致的表现, 这一切的诠释都让我们为此称奇。
摘要：本文运用电影美学分析系统的四个逐级层面——知觉、故事、思想、特征来系统的分析得出了《爱丽丝梦游仙境》是典型的哥特式风格的电影。首先, 利用托多罗夫理论将《爱丽丝》的故事划分明了影片的故事发展。其次, 通过影片对比分析的方法将蒂姆波顿所拍的两部电影进行比较分析。再次, 通过对人物举证图的罗列与分析了解《爱丽丝》中的人物关系。最后, 通过对《爱丽丝》思想与特征的分析, 得出其导演蒂姆波顿对爱丽丝的完美打造的原因与结果。
关键词：电影,美学,蒂姆波顿
参考文献
[1]郝建.影视类型学[M].北京:北京大学出版社, 2002.
[2]彭吉象.影视美学[M].北京:北京大学出版社, 2002.
[3]彭玲.影视心理学[M].上海:上海交通大学出版社, 2006.
[4]丁莉丽.视觉文化语境中的影响研究[M].中国电影出版社, 2007.
[5]曾耀农.现代影视美学[M].中南大学出版社, 2005.
3.爱丽丝梦游仙境 篇三
Halekulani的大堂简约优雅，由舒缓心情的大理石建筑构成，内里注入优雅的亚洲元素现代装饰，在我们前往前台的时就有友好的员工在那里欢迎到来。
地处2
酒店坐落在怀基基5英亩的海滨上。住在这里，很容易就可以到达怀基基海滩、戴蒙德角和火奴鲁鲁动物园。此外，怀基基水族馆和阿拉莫阿纳中心也在附近。
修身3
这里有美容服务、全套Spa服务、按摩服务、健身设施，可以在Halekulani的Spa度过愉快而富有活力的一天。
餐厅4
屡获殊荣的La Mer是21年连续得奖的5钻级别餐厅，供应法式新古典佳肴。Orchids餐厅是一家海滨室内／户外餐厅，周一至周六供应早中晚三餐，周日供应午餐和晚餐。House Without a Key是一家热带风情鸡尾酒廊，供应自助早餐、午餐、清淡晚餐以及日落鸡尾酒。花园庭院景Veranda是一家下午茶餐厅。Lewers Lounge是一家亲切的鸡尾酒廊，俱乐部风格服务，爵士乐和现代音乐是它的独特之处。
房间5
奢华的客房内设整墙挂毯，单独的客厅和情侣沙发，1张椅子和大阳台。白、灰、蓝三色构成的优雅家具和装饰。浴室配备了独立的玻璃沐浴间、大容量浴盆以及人性化设计的各种舒适设施。客房面积从519至720平方英尺不等。
4.观《爱丽丝梦游仙境》有感 篇四
今天早上醒来后，我自己忘记了今天要去焦作人民大会堂观看舞台剧《爱丽丝梦游仙境》，还是妈妈提醒了我，我赶紧起床开始准备，舞台剧在上午十点钟准时开始，我和妈妈八点半就提前乘坐7路车出发了。
来到东方红广场和同学们会合到了一起，今天一起观看舞台剧的除了我，还有陈建一、李伟奇、贺程程、王丽洁、袁妍琪和赵董睿。我们按照票上的座位号找到了各自的位置，在开心的等待后，整个大会堂里忽然变得漆黑，接着几束灯光打在了舞台上，舞台剧《爱丽丝梦游仙境》终于开始了。聪明、漂亮、可爱、勇敢的爱丽丝最先登场，她追丢了一只比她还大的兔子，她还向我们求助，希望我们能够告诉她兔子的去向，可是我们也不知道，我们只好诚实的告诉她我们并不知道兔子去哪里了。精彩的剧情继续着，她来到了一个未知的童话世界里，在这里，刚开始她非常的害怕和惊讶，后来她发现这里的居民们都非常的善良，只有红桃皇后和她的.爪牙是坏的。她后来又和小精灵们产生了一丁点儿误会，并且她从兔子先生那里知道自己原来在非常小的时候也来到过这里一次，现在已经很多年过去了，小精灵们知道后不需要再害怕她是红桃皇后派来到人了。爱丽丝在兔子先生、疯帽子和小精灵还有我们的帮助下打败了邪恶的红桃皇后和黑桃将军。
5.读《爱丽丝梦游仙境》有感 篇五
在《爱丽丝梦游仙境奇遇记》中，作者以独特的手法，为我们营造了一个颠倒的世界，却富有哲理。在无聊的一天，爱丽丝做了一个梦。在梦中，她见到一只奇怪的兔子跳进了一个神奇的洞里。爱丽丝十分好奇，于是也悄悄的跟着跳了下去，她在这个洞里经历了许多匪夷所思的事情……
她喝了“喝我”瓶子里的水变的十英寸高了连钥匙都碰不到，急了“哇哇”的大哭;又吃了“吃我”蛋糕后，变得三米高成为了一个巨人;后来又遇到了一只坏脾气的老鼠;见到了一个喜欢砍别人头的王后。在毫不知情的情况下，爱丽丝当证人，就在王后要砍掉爱丽丝的头的时候，爱丽丝的梦结束了。
在这个“梦”里，发生了一件事，让我明白了一个道理。
红心皇后是一个“有心机”的人，当她要求爱丽丝和自己玩球时，爱丽丝转了转脑子，她用特殊的玩球的方法，用红鹤当做球棒，把刺猬当做球，最后居然赢了皇后。这说明了面对困难，我们不能鲁莽，要以自己的聪明才智，取得胜利。
6.爱丽丝梦游仙境读书笔记 篇六
在大胆、创新的想象下，爱丽丝在一直奇怪的兔子的带领下，进入了一个奇妙的世界。这里有着美丽的花园，有脾气暴躁的红桃皇后，有在现实生活中所无法接触到的一切……爱丽丝有着冒险的精神，虽然在这个世界里她没有亲人，但是她却活得很开心，这个故事吸引了大家的眼球，最终，梦醒了，爱丽丝回到了现实世界。而她也和我一样对那个世界还是那么留恋，无法自拔。
是什么让你一步又一步去阅读那本书，去细细品味它?不错，就是幻想。因为你被这个故事给收服了，似乎自己就是主人公爱丽丝。你要学会想象，懂得想象。老师说过：“想象能丰富知识。”你要学习，去享受，这股感觉是说不清的，这种感觉好美妙，如此甜蜜，它能给你带来所需要的东西，让你开心起来。
7.爱丽丝梦游仙境词句积累 篇七
家喻户晓的影片《剪刀手爱德华》是蒂姆·伯顿确立其哥特式风格最为关键的一部作品。影片中,蒂姆·伯顿塑造的主角爱德华,是造型另类、面部苍白、拥有一双剪刀手的怪异形象,但是蒂姆·伯顿没有极度地渲染死亡与阴冷,也没有营造一般的哥特电影中的阴森与恐怖氛围,而是将所有哥特元素的孤独与痛苦都凝结在不谙世事、内心纯净的爱德华身上,即使恐怖与血腥的情景没有出现,但无形中仍透露出阴郁伤感的浓郁哥特风。蒂姆·伯顿在此部影片中将哥特风格隐性表现,在恐怖题材中注入更多的人性化元素,给哥特电影的叙事注入了新鲜血液,拓展了哥特电影的影像及叙事范围,从而形成了伯顿式的哥特电影。
二、伯顿式电影的造型艺术及独特标志
(一)古怪另类的角色造型。蒂姆·伯顿影片中的角色造型多运用怪异的形象,注重夸张,但又不会降低辨识度,具有鲜明的伯顿标志。蒂姆·伯顿影片中塑造的角色有着看似统一的风格,夸张的黑眼圈加上毫无生机的肤色,暗深色的头发配上纤细的四肢,浑身透露着哥特风格。《圣诞夜惊魂》是蒂姆·伯顿在角色造型颠覆性设计上的第一次成功尝试。这部影片的人物怪诞奇异、各有特点,有些角色的四肢甚至不长在原本的地方,还有些人物甚至没有眼睛,与我们的传统审美观念大相径庭。这种狂欢式的造型充分体现出蒂姆·伯顿对哥特式黑暗风格的演绎与应用。
与《圣诞夜惊魂》中塑造的离奇怪异的形象不同,《剪刀手爱德华》《爱丽丝梦游仙境》等有真人参演的影片中,角色造型更强调对真人的异化,皮肤白、头发乱、肢体动作夸张是其独特的标志。通过观看影片《爱丽丝漫游仙境》系列作品可以发现,疯帽子与红皇后的造型就是打破常规,增加鲜明性,给观众留下深刻的印象。
总体来说,蒂姆·伯顿影片中的角色造型都是以古怪另类见长,强调用不同于常人的视角来表现其独特性,从而引发受众思考。
(二)诡异怪诞的环境造型。好的环境造型可以丰富影片画面的形式,也可阐释作品的主题内涵,突出影片的格调、展现作品的风格。伯顿的动画电影中,环境造型与角色造型一样具有鲜明的特征。
1.阴森恐怖。影片《断头谷》从一开始就努力营造出一种神秘惨淡的氛围:色调低沉灰暗,孤零零的稻草人、被烟雾笼罩的灰色天空等等,形成一种阴森恐怖的环境氛围,这与影片整体的恐怖、黑暗、阴森的哥特风相吻合。类似这种阴郁的环境造型在《圣诞夜惊魂》《艾德·伍德》《僵尸新娘》《科学怪狗》等影片中都有所体现。蒂姆·伯顿将哥特式风格的怪异、阴郁、恐怖在进行自我个性化设计后加入古墓、森林、古堡等常见的哥特电影场景中,成为了构成蒂姆·伯顿式电影的主要符号。但是,伯顿电影不同于恐怖影片,其哥特式风格加入了对生活的思考,更具有思想性。
2.童话梦幻。在蒂姆·伯顿电影中存在着鲜明的哥特风,但是环境造型并不全是阴森荒诞的风格,在真人出演的影片中,力求营造一种童话般的氛围却又不失怪诞。如《爱丽丝梦游仙境》是一部将迪士尼风格与伯顿风格合二为一的经典动画电影,从中既可以看到一般动画影片的唯美,又能领略到伯顿式的怪诞风格。电影场景是对真实场景的再创造,产生了一种童话般梦幻的视觉效果。
伯顿的电影作品中,环境造型占据着极其重要的地位,无论是阴森恐怖,还是童话梦幻,都彰显出伯顿式的独特风格,营造了一种怪诞诡异的环境氛围。也正是由于伯顿电影环境造型特征鲜明,吸引了许多忠实的观众。
(三)反差强烈的影视色彩。蒂姆·伯顿影片的影视色彩存在着鲜亮和灰暗的两极色彩,创造了无数个令人充满幻想的哥特世界。如《爱丽丝梦游仙境》系列作品展现了一种童话般的画面效果,整部影片色泽亮丽,构造了一个虚幻的梦境,而疯帽子所处的环境虽缺少色彩,但充满温情,这种色彩的对比引发了人们对于影片的思考。
蒂姆·伯顿的电影带有明显的哥特式风格,并在不断演化中融入了自己的特征,形成了所谓的伯顿式电影。伯顿式电影总能使观众在阴森灰暗的氛围中寻得一丝人性的温情,在色彩斑斓中也能看到对社会的批判。通过观看《爱丽丝梦游仙境》系列作品可以发现,难能可贵的是伯顿式风格并没有随着时间的推移而随波逐流,而是更加鲜明;没有刻意地展现黑暗面,而是通过明暗对比,用戏谑的手法让我们领略人性的美。
摘要：最近上映的《爱丽丝梦游仙境2》引发了一股观剧热潮,“鬼才导演”蒂姆·伯顿的独特风格又进入观众的视野。作为哥特式电影的典型代表人物,其伯顿式风格值得探讨。
关键词：伯顿式电影,角色造型,环境造型,影视色彩
参考文献
[1]祝溪白.坠入黑暗童话的深渊蒂姆·伯顿电影研究[D].长春:东北师范大学,2012.
8.再见，梦游仙境的爱丽丝 篇八
I’m on a flight leaving 1)L.A.
Trying to figure out my life
My youth scattered along the highway
Hotel rooms and headlines
I’ve made a living with a song
Guitar as my companion
Wanting desperately to belong
Fame is filled with spoiled children
We grow fat on fantasy
I guess that’s why I’m leaving
I 2)crave reality
So goodbye Alice in Wonderland
Goodbye 3)yellow brick road
There is a difference between dreaming and pretending
I did not find paradise
It was only a reflection of my lonely mind wanting
For what was missing in my life
I’m embarrassed to say the rest is a 4)rock and roll cliché
I hit the bottom when I reached the top
I never knew it was you who was breaking my heart
I thought you had to love me
But you did not
Yes, a heart can 5)hallucinate
If it’s completely starved for love
It can even turn monsters into
Angels from above
You 6)forged my love just like a weapon
And turned it against me like a knife
You broke my last heartstring
But you opened up my eyes
So goodbye Alice in Wonderland
Goodbye yellow brick road
There is a difference between dreaming and pretending
That was not love in your eyes
It was only a reflection of my lonely mind searching
For what’s been missing in my life
And growing up is not an absence of dreaming
It’s being able to understand the difference between
The ones you can hold and the ones that you’ve been 7)sold
And dreaming is a good thing
Cause it brings new things to life
But pretending is an ending
That perpetuates a lie
Forgetting what you are
Seeing for what you’ve been told
Truth is stranger than fiction
And this is my chance to get it right
Life is much better without all of those pretty lies
So goodbye Alice in Wonderland
You can keep your yellow brick road
There is a difference between dreaming and pretending
These are not tears in my eyes
They are only a reflection of my lonely mind finding
They are only a reflection of my lonely mind finding
I’ve found what’s missing in my life
下午四点
我在飞离洛杉矶的班机上
试着去理顺生活
我的青春散落在公路上
就宿于各地旅馆，无数次登上头条
我以一首歌成功立足
吉他为伴
我强烈渴望被接受和认可
有名的人大多是被宠坏的孩子
幻想使我们贪求无餍
我猜想这就是我离开的原因
我渴望活在现实里
因此再见吧，梦游仙境的爱丽丝
再见吧，黄砖路
梦想和矫饰不同
我没有找到天堂
那不过是我孤独心灵的一种反映，我渴望
找到生命中缺失的东西
尽管尴尬，我不得不说一句摇滚乐界的陈词滥调
当我的事业到达顶峰时，我的心情跌落到了谷底
我从未想过，会是你让我心碎
我以为你一定会爱我
但你没有
是的，如果心对爱饥渴
它会产生幻觉，认假为真
它甚至可以把妖魔认作
下凡的天使
你把我的爱炼成一种武器
然后把它像刀子一样捅向我
你断了我最后一根心弦
但你让我看清了现实
因此再见吧，梦游仙境的爱丽丝
再见吧，黄砖路
梦想和矫饰不同
你眼里的不是爱
不过是我孤独心灵的一种反映，我努力
寻找生命中缺失的东西
成长不是梦想的消失
而是一种能分辨你坚守的东西
与导致你被骗的东西的能力
并且梦想是个好东西
因为它给生命带来新鲜事物
但矫饰是一个终结
它使谎言无限期地延续
忘了你是谁
只着眼于人们告诉你的那些东西
真实比虚构更奇怪
而这是我求取真实的机会
没有那些漂亮的谎言，生活会变得更美好
因此再见吧，梦游仙境的爱丽丝
你可以留住你的黄砖路
梦想和矫饰不同
我眼里的不是泪水
不过是我孤独心灵的一种反映，我意识到
不过是我孤独心灵的一种反映，我意识到
9.爱丽丝梦游仙境读书笔记 篇九
今天我读完了《爱丽丝梦游仙境》，我很喜欢里面的爱丽丝，她是个又好奇心小女孩，她追着一只粉红眼睛的小兔子，跑进了一个兔子洞里面，那里是一段走廊，有个洞，爱丽丝就掉了进去，洞是又黑又长，爱丽丝掉了很久才落地，到了另外的世界。
在哪个世界里有个许多的门，有一扇门高约35里面，里面是个小花园。爱丽丝还有一只小猫，名字叫做戴娜，爱丽丝非常喜欢戴娜，但是其他的小动物不喜欢它。戴娜抓鸟的本领很好，吓得鸟儿们马上都飞跑了，就这样一只小动物接着一只小动物都离开啦，最后就剩下爱丽丝一个人，爱丽丝再梦境的世界里面经历了许多这样的事情，有奇怪的、有开心的、有难过的、有有趣的，总之是个精彩的历险。
我也想像爱丽丝一样来一次冒险的奇游。
10.《爱丽丝梦游仙境》读书笔记 篇十
在暑假期间，我读了由英国作家刘易斯·卡罗尔写的《爱丽丝梦游仙境》，讲的是：爱丽丝在河边陪姐姐看书时，无意间走进了书中的世界，她跟着一只会说话的兔子掉进了兔子洞，走进了一个奇妙的地下世界。爱丽丝还遇见了一些奇怪的人物，比如：会吸烟的毛毛虫、会变化的柴郡猫、会讲故事的素甲鱼、奇怪的仆人等等，最后，爱丽丝从睡梦中惊醒。
我觉得爱丽丝是个勇敢的女孩儿，在爱丽丝刚掉进兔子洞时，我以为她会哭，可是恰恰相反，爱丽丝把她勇敢的一面展现给了读者。我觉得红心王后是一个嚣张跋扈的人，她经常说的一句话是“砍掉他的头。”公爵夫人因为扇了她一记耳光，被判处死刑，后来侥幸逃脱。
翻到书的最后一页，我揉了揉眼睛，感觉这个世界很美妙。
11.爱丽丝梦游仙境词句积累 篇十一
《爱丽丝梦游仙境》电影剧情对原作小说剧情进行了修改，故事的设定是在爱丽丝第一次梦游仙境之后的13年，此时的爱丽丝已经20岁并且受到了社会规则的影响变得封闭、忧郁。爱丽丝的父母为其“精心”选择了结婚对象，就在婚约者向爱丽丝求婚时，她选择了逃跑，选择了再次追求自由的生活。小白兔再次引领爱丽丝来到了奇幻王国，爱丽丝重游仙境的故事开始了。
再次来到魔法世界的爱丽丝与第一次的新奇、兴奋相比，更多的是恐怖与不安，刻板的家庭礼教与社会条约把她的勇气消耗殆尽，此时的爱丽丝不仅疲惫且内心充满着抗拒，甚至否认魔法世界的存在，认为周围所发生的一切都是虚幻的。魔法世界的居民对于爱丽丝的态度转变感到失望甚至气愤，面对着爱丽丝种种的无礼行为疯帽子对“曾经”的朋友喊出了一句话：“在你内心里，一些重要的事物已经消失了！”正是这句话，使得爱丽丝开始对自身的内心和行为进行反思，开始接纳眼前的情景和人物，试着去面对自身的恐惧并且去战胜它。在电影情节上，这部分内容看似突兀，但正说明了勇敢无畏精神的重要性，使得爱丽丝能够突破自身的心理防线，冲破社会礼教的束缚，敢于面对现实，敢于挑战未知。在魔法世界的冒险使得爱丽丝逐渐回想起儿童时期在魔法世界的记忆，为了拯救在红桃皇后暴政下的各位伙伴爱丽丝认识到自身的责任与使命，凭借着勇气和友谊战胜了挫折，获得了自由和解放，同时也对自身价值进行了重新界定。影片剧情可谓一气呵成，蒂姆·波顿借助各种技术手段和表达方式为情感抒发进行了渲染，使得观众身临魔法世界，感受情绪变动，从而与自身产生共鸣，达到理想与现实之间的统一。
一、 《爱丽丝梦游仙境》的艺术渲染方式
（一）背景音乐
电影不仅仅是画面的艺术，而是声音与图片的结合。彼得·拉森在其著作《电影音乐》中论述：“电影音乐是电影声音的一部分，电影音乐与电影的发展相辅相成。”[1]电影音乐是一种功能性音乐，具有形式功能、叙事功能和情感功能。电影音乐的形式功能强调在电影故事情节构建方面的作用，“电影音乐把零碎的视听信息联接为有机的整体”；电影音乐的叙事功能重在讲述故事时的电影语言作用，“音乐自身结构的变化预示着电影事件或分离或联接，起到联系和过渡的作用”；电影音乐的情感功能是营造叙事氛围，促进情感的创设和表达，“在整体或者部分剧情叙述过程中，音乐能够增强‘情感，向观众传达某种情绪或者体验”。[2]
音乐元素在《爱丽丝梦游仙境》剧情展开过程中起到着重要的渲染作用。背景音乐贯穿于影片的始终，成为童话与现实之间有效联接的纽带。良好的音乐作品本身就推动着剧情的发展。《爱丽丝梦游仙境》中音乐元素的重要作用还体现在展现爱丽丝的心理变化，导演选取的背景音乐包括Welcome To Mystery、Wheres My Angel、Her Name Is Alice等，开头的音乐略显沉寂，象征着爱丽丝受到各种限制，欢快的音乐体现爱丽丝重拾记忆再次感受到自由的快乐。影片背景音乐与剧情转折起伏相配套，又与爱丽丝及其朋友的内心情感变化相对应，增强了电影寓意，也拓宽了影片主题表达的渠道、途径。经典音乐举不胜举，导演和编剧的工作就是在众多的“候选者”中找到与故事、与人物相配的音乐，只有这样的音乐才是适合的，才能够真正为故事的发展服务。电影背景音乐的运用要符合叙事表达和大众的审美，且要使用地恰到好处，《爱丽丝梦游仙境》很好地阐释了电影背景音乐运用的技巧，给观众带来了一场听觉盛宴。
（二）3D技术
科学技术推动了3D技术的发展，现已成为电影制作的首选，它的优势是通过制造宏大的场面和逼真的场景给观众带来身临其境的感受和体验。3D电影在感染力和冲击力上都强于二维电影，《爱丽丝梦游仙境》在3D特效制作上达到了相当高的水平，特别是动物皮毛的特效非常精细，另外小动物的表情刻画细腻，表情的变化恰到好处地展现出任务情感和思想的微妙转变，使得观众有一种“触手可得”的感受，电影场景和现实存在的融入感应运而生，呈现出一种完美的空间效果。《爱丽丝梦游仙境》制作过程中，导演运用了多处技巧性镜头增强了表达的通透感，虽然蒂姆·波顿并没有刻意追求一种立体视觉的表达效果，一半以上的镜头处理与二维电影的处理方式相似，但为了增强场景的直观感一些具有立体感的动作画面也是必不可少的，比如在掉入洞穴后许多漂浮物与爱丽丝擦身而过；疯帽子抛布匹，立体的既视感使观众感受到布匹好像要砸到自己身上，一种真切的观影效果随之而生。
3D效果的应用是创造一个与现实世界相“匹敌”的仿真世界，3D效果在电影世界的应用最主要的目的还是增强电影的表达效果，从故事主线上还是场景画面上都能够使得观众产生一种代入感和融入感。《爱丽丝梦游仙境》3D技术的运用实现了童话世界的再现，跟随着爱丽丝观众们也进入到魔法世界中，实现了“通感”或者说双重设定。爱丽丝跟随小白兔进入到魔法世界，观众们不仅在心灵上更是借助三维立体效果实现了身心的融入，对于爱丽丝来说魔法世界是真实的，对于观众来说仙境场景也是客观存在的。随着爱丽丝心境的转变，观众们对于魔法世界的感受也是发生着变化，爱丽丝对朋友们的情感越真挚，观众对魔法世界的真实感受也就越强。通过3D技术带来的视觉冲击和“心理催眠”，观众更容易被惊险的冒险和多层次的场景所吸引，体验到近乎真实的观影体验。虽然《爱丽丝梦游仙境》在3D效果上并没有《变形金刚》《阿凡达》那样的冲击力，但是在画面和场景上的细腻刻画同样使得影片出彩，起到了良好的艺术渲染作用。
（三）哥特式布景
《爱丽丝梦游仙境》在布景方面具有明显的哥特式风格，这种特征使得魔法世界的奇妙和玄幻感更加突出，同时也较为准确地表达了影片的寓意。在爱丽丝刚刚进入到魔法世界前去拜访阿布索伦时，周围的场景设置为如树林一般的蘑菇林，并且在空气中弥漫着烟雾，这种设定营造出一种神秘且恐怖气氛，与爱丽丝此时在魔法世界中的不安相对应。红皇后城堡的造型就是典型的哥特式建筑，高耸的塔顶、雄伟的廊柱、硕大的拱门和窗户都显示着红皇后威严的地位和崇高的权力。与皇宫的雄伟相对应的是地下王国的树枝像是老人的手指一样，象征着在红皇后的统治下，魔法世界的居民生活在一种恐怖的环境中，红皇后发动战争时的火海是就是居民恐怖的重要原因，表现了红皇后的暴政以及地下王国居民对安平的向往。
二、《爱丽丝梦游仙境》的艺术渲染目标
艺术渲染是为影片主旨服务的，《爱丽丝梦游仙境》艺术渲染的目标是实现童话与现实或者说艺术与现实之间的相互融合。
（一）魔幻世界蕴含着现实意义
《爱丽丝梦游仙境》改编自儿童文学，少年儿童受到社会世俗的束缚较少，能够充分地发挥想象力，因此该作品的人物造型夸张且语言、动作也充满了“惊奇感”。就故事本身而言，不管是主题还是人物，都具有强烈的魔幻性。但是，观众在观看影片时也体味到蕴含在魔法世界中的现实性，这就使得影片的主旨得到了升华，获得了较高的艺术成就。《爱丽丝梦游仙境》的现实基础定位于维多利亚女士时代，英国社会充斥着拜金主义，当时的女性只有通过金钱才能够得到相应的社会地位，森严的等级结构下门当户对成为恋爱、结婚的决定性因素，这种社会背景下真正的爱情是很难实现的。维多利亚女士时代女权基本无从提及，女性在结婚之前受到父权的支配，在结婚之后受丈夫的支配，人生充满了不幸。生活在这个时代的爱丽丝想要摆脱世俗的束缚但又显得无能为力，当时对女性穿着有固定的要求，比如紧身胸衣、长筒袜，爱丽丝虽然讨厌这样的装束但是又不得不以这样的形象参加父母安排的订婚仪式。当时的爱丽丝无能为力，只能选择逃跑，魔幻世界为爱丽丝的成长提供了一条途径，那条奇怪的深洞也成为连接魔法世界与现实世界的通道。
（二）魔幻世界的成长与现实世界的爆发
在魔幻世界中，所有事物都具有自身意识，传统思维方式已经不能解决眼前面临的各种问题，因此爱丽丝打破了传统观念的束缚开始真正地对面世界，面对自己。魔幻世界的表象与现实世界大不相同，但就其本质而言，双方还是存在着千丝万缕联系的，比如魔幻世界的居民受到红皇后的统治，爱丽丝依然受到压制，因此还引起了朋友们的怀疑，但是在众人的帮助下爱丽丝终于重拾勇气，拥有了战胜挫折和困难的信心。在回到现实世界以后，爱丽丝不再妥协，拒绝了父母为其安排的婚姻去勇敢地追求自由和向往的生活。魔幻世界是对现实世界的一种映射，爱丽丝在魔幻世界中实现了蜕变，这份勇气被爱丽丝带到现实世界中，以自我视角对社会、对人生进行重新的思考。影片中展现爱丽丝成长的另一个象征是屠龙的片段，斩杀恶龙在希腊神话中一般为男性英雄的标志性行为，爱丽丝这一成就的意义不仅在于战胜恶龙，更在于自我突破，获得了与男性同等的力量或者自由。爱丽丝重获勇气的过程不是孤军奋战的，她帮助朋友们寻找遗失物，与恶势力做斗争，重构魔幻世界的秩序，这些经历对于爱丽丝来说是坚定信念与追求的过程，使其不管面对何种困难都能够正视强权，勇面挫折，实现自我价值。
（三）以魔幻喻现实
12.爱丽丝梦游仙境读后感 篇十二
读了这一本书我真心感受到爱丽丝是一个天真可爱的小女孩。幼稚的想法，戏剧性结局，都让我感到生活中我的存在。生活中爱丽丝遇到的事和人，在梦中爱丽丝把他们组成奇怪世界的一个个人物。像动漫一样发生，每个人说着自己的真心话，做着自己想做的事情。然而困竟像登山一样一个接着一个。可是，爱丽丝都没有放弃，而且还帮助其他人。这是我真正佩服爱丽丝的原因。
在生活中，我们也会遇到各种各样的困难，我们要学习爱丽丝身上的优点：遇到困难绝不退缩，要勇敢面对。有困难，就解决困难；有需要我们帮助的人，我们就倾尽全力。帮助别人，快乐自己；战胜困难，快乐自己。
人人都有缺点也有优点，取长补短，学习别人的优点改正自己的缺点。这就是爱丽丝身上最闪光的地方。
爱丽丝梦游仙境读后感二今天我看了一本书，名字叫做《爱丽丝梦游仙境》，这本书主要讲了一个名叫爱丽丝的女孩跟随着一只绅士兔掉进兔子洞里的故事，途中爱丽丝结识了很多朋友比如说：渡渡鸟，壁虎比尔……在这个路途中她遇见了很多困难，但她都一一克服了。
我最喜欢的一篇是“奇怪的槌球赛”，这篇讲了王后请爱丽丝去一起打槌球，可是槌球棒是火烈鸟，球门呢？更奇特了——纸牌武士们弯着腰，四肢着地，像座拱桥。爱丽丝摆弄起一只火烈鸟，搞了半天才把它弄好，可是“槌球”又跑了。这真是参加过最难的一场槌球赛！王后则暴跳如雷的嚷：“砍了他的头！砍了他的头！”可半小时过后，球场上只剩下国王、王后和爱丽丝了，当然那些“球门”也退出了。因为在游戏过程中，王后总是不断的说：“我要砍掉你的头！”所以场上只剩下他们三个人了
我们要和稳重的爱丽丝一样善于思考，大胆的尝试，不怕困难，勇往直前。
爱丽丝梦游仙境读后感三《爱丽丝漫游奇境记》是一本有趣的书，讲述的是一个叫爱丽丝的小女孩和她姐姐在河边看书时睡着了，梦中她追逐着一只穿着背心的兔子而掉进了兔子洞，从而来到一个奇妙的世界。在这个世界里她时而变大时而变小，以至于有一次竟掉进了由自己的眼泪汇成的池塘里；她还遇到了爱说教的公爵夫人、神妙莫测的柴郡猫、神话中的格里芬和假海龟、总是叫着要砍别人头的扑克牌女王和一群扑克牌士兵。参加了一个疯狂茶会、一场古怪的槌球赛和一场审判。直到最后与女王发生冲突时才醒来。发现自己依然躺在河边，姐姐正温柔地拂去落在她脸上地几片树叶——在梦里，她把那几片落叶当成了扑克牌。
在一个舞会上，爱丽丝看见一只兔子就去追他而掉进一个深深的洞里，遇到了许多困难，她一一攻克了，最后还打败了恶毒的红皇后，把这个国家还给了白皇后，整个世界充满了生机。爱丽丝走的时候，大家都一一和她告别。回到现实世界的爱丽丝，从一个柔弱的孩子变成一个坚强勇敢的孩子。
13.观爱丽丝梦游仙境2后感 篇十三
我很好奇爱丽丝是否会有害怕的时候，而当她回家后母亲帮我把这个问题问了出来，爱丽丝的回答是想起父亲就不会害怕了。
父亲很早就去世了，爱丽丝一直崇拜着他，思念着他，所以她讨厌时间，时间是个小偷，是个恶人。时间让爱的人死去，同时也偷掉他们亲人的心。
那么时间到底对我们来说是个什么呢?
于是影片就开始讲述有关时间的故事。
爱丽丝因为现实工作中的不顺又再次回到了仙境，疯帽匠由于意外找到自己小时候制作的纸帽子，从而产生亲人依然存在的想法。但是爱丽丝从小失去父亲，所以她不相信疯帽匠说的把死去的亲人带回现在的话。疯帽匠因为无人相信自己而绝望地陷入死亡中。
爱丽丝从白女王那里了解到一个可能的办法。从一个叫时间的人手里拿到超时空魔球，穿越到过去救出疯帽匠的家人。
爱丽丝决定拯救她的好朋友疯帽匠。她来到了时间所在的地方，在跟踪时被发现，时间拒绝了她的请求。爱丽丝在被礼貌地赶出去时，她发现了时间要招待的客人――红桃女王。
原来时间喜欢红桃女王，很难想象这样的一个坏女人也会有人全心全意地去喜欢，这是不是说明她或许也有我们没有看到的另一面，只有时间看到了她的另一面，甚至全面。
红桃女王并不喜欢时间讨她欢心所做的事情，她只想要超时空魔球，有了它就可以统治一切了。
爱丽丝不顾时间之前的警告趁机偷走了超时空魔球，想要赶往女王大战日。时间失去了超时空魔球提供的万能动力，在彻底失去能量前追击爱丽丝，从而使她意外来到女王登基日，目睹了红桃女王变坏的真相。
红桃女王和白公主两人小时候都是美丽的小姑娘，白女王因为贪吃背着母亲偷拿了饼干并把落在地上的碎渣踢到了红桃女王的床底下。当红桃女王把这一情况告诉母亲时，母亲质问白女王，白女王撒了谎，即将受到惩罚的红桃女王负气逃跑，爱丽丝试图阻止红桃女王摔倒，但最终时间改变不了过去。红桃女王依然撞到了头部，从那时起红桃女王头就开始变大。
红桃女王在登基日那天因头大王冠被挤坏碎成一地，疯帽匠没能忍住扑哧一笑，众人也忍不住当场嘲笑。红桃女王气而发火，父亲斥责她失了礼仪将王位传给妹妹白女王。红桃女王愤而离席，扬言要报复嘲笑她的人尤其是疯帽匠一家。当她离开时问白女王是否选择说出小时候那件事的真相，白女王选择了沉默，这也就是我们为什么经常看到影片中的红桃女王经常挂在嘴边的一句话，我永远没人爱。
第二部最精彩的地方在于两点，上一部让人讨厌的红桃女王在这一部影片中获得了大家的理解与同情。当她拽着白女王用抢来的超时空魔球回到过去，出乎我的意料，她并不是想着如何统治世界，而是回到最初改变她的地方。当房间内小时候一幕再次发生的时候，房间外的红桃女王再次问白女王，是不是你做的?可白女王依然选择说了谎。这就是另外一点了，拥有美丽的外貌，被大众认为善良端庄的女王，原来也会有做错事的地方，也会因为害怕批评而不敢说出事实。
本片还有一个亮点，红桃女王从爱丽丝手中夺走超时空魔球，红桃女王并没有要把超时空魔球还给一直爱慕她正在毁坏的时间，时间显示出他的仁厚，反而嘱咐她不要被过去的自己发现。
可是红桃女王因为白女王再次不承认失了控，见到了小时候的自己，从而打乱秩序，一切失了控。
就在这时爱丽丝才意识到自己的行为所带来的结果，为了救朋友而无视时间的警告，带着对时间的误解促使自己偷了超时空魔球，这才导致了现在的一切。
爱丽丝决定拯救自己所造成的一切，当所有人被定住陷入了静态中，影片并没有展现爱丽丝成功把超时空魔球放回原处的情景，而是短暂地停止了一切。当时间停了的时候，我们这些观众在想些什么呢?我十分喜欢这一个小细节，也许这也是幕后人员故意做的效果，引人深思。时间对我们来说到底意味着什么?
最终爱丽丝拯救了仙境，疯帽匠也和家人在一起了，白女王终于向红桃女王坦诚了自己的错误，并请求红桃女王的原谅，而红桃女王的表现让我们更喜欢她了。这一切让爱丽丝改变了对时间的想法，时间是她的朋友。
14.爱丽丝梦游仙境词句积累 篇十四
关键词：接受美学；童话；文化差异；期待视界
接受美学认为绝对的意义是不存在的，文本的意义只有通过读者的阅读才能实现，读者的地位不可忽视，并且在翻译中绝对的对等是不可能的。因此，作为童话故事的主要读者，孩子的地位得到充分的认可。优秀的童话译者，首先必须充分了解原文中所体现的地理、历史、文化和传统特征，更为重要的是，必须对儿童有一个全面的了解，包括儿童的生理、心理、认知水平、思维方式等。换句话说，童话译者必须确保译作为孩子们所接受并喜欢。
因此，在童话翻译的过程中，译者要始终以童话故事的读者——儿童为中心，从孩子的视角欣赏原作，从而实现第一个“视界融合”，即译者和原作的沟通。为实现第二个“视界融合”——译本和目标读者的沟通，译者应起到桥梁和媒介的作用，重视儿童的阅读需求。并且，翻译方法和翻译策略的选择也应以儿童读者为中心。
而翻译之所以不那么容易，还因为语言反映文化，承载着丰厚的文化内涵，并受文化的制约。一旦语言进入交际，便存在对文化内涵的理解和表达问题。这就要求译者不但要有双语能力，而且还有双文化乃至多文化的知识，特别是要对两种语言的民族心理意识、文化形成过程、历史习俗传统、宗教文化以及地域风貌特性等一系列互变因素均有一定的了解。
本文选取《爱丽丝梦游仙境》的三个中译本，其中，赵元任主要采用了归化的策略，一方面为了迎合孩子们的理解能力，另一方面是因为时代的局限。例如，他将“housemaid”，“fairy tales”，“yer honour”，“you coward” and “curtsey”分别译为“丫头”，“仙人传”，“老爷”，“贱奴才”和“请安”，这是旧中国的一些用法，为那个时代的儿童所熟知。但是对于现在的读者尤其是孩子，就有些陌生了。再如，在第二章中，赵将“Christmas”译为“过年”，目的是为了使它更容易被那个时代的儿童读者所接受，因为二十世纪二十年代的中国，几乎无人知晓西方的圣诞节。然而，“视界期待”总是在不断的变化。时代在变迁，文化在融合，很多中国人也开始庆祝西方的圣诞节。因此，当今的中国儿童对于“圣诞节”没有丝毫的陌生，可以直译。此外，今天的孩子可以通过电视机、收音机、网络等多种渠道了解异域文化，所获取的信息比以往任何时候都要多。孩子们具有强烈的好奇心和求知欲，他们可以从另一种文化中获取愉快的经历和体验，而不仅仅是新的术语或表达。太多的归化处理只会剥夺了他们接触异域文化的机会。因此，在文化元素的翻译中，异化更胜一筹，能更好地开阔孩子的视野。
吴钧陶的版本中用了异化加脚注。何文安，李尚武在译本也采用了异化，并且试图将注解自然地融入行文中。选择归化或异化策略终究还是取决于孩子的接受能力。从这个意义上说，三个译本都遵循了这一点。译者始终以儿童读者为中心，译本力求符合孩子的审美和理解力。读者在文本意义的实现中起着举足轻重的作用，文本只有被读者所接受和理解才具有真正的意义。
三个版本在文化元素的翻译中有着不同的处理方式：
1.名字
原著中很多专有名词是由首字母大写得来的，比如: the White Rabbit， the Duchess， the Mouse， Cheshire-Cats， the Hatter， the March Hare， the Crab， the Magpie， the Canary， the Cat， the Dormouse， the Duck and the Dodo， the Lory and the Eaglet，等等。分别译做“白兔子”，“公爵夫人”，“老鼠”，“赤县的猫”，“帽匠”，“三月兔”等。其中，“赤县的猫”和“三月兔”听起来很陌生，中国的读者会疑惑究竟是什么样的猫和兔子。原著中的Cheshire-Cat指的是一种奶酪，包装上印有一只咧嘴笑的猫，谚语“to grin like a Cheshire Cat”就来源于此。这种谐趣是没法译出的。赵元任先生为了押头韵，将“Cheshire-Cats”译为“歙县猫”，但是这种译法会误导读者，以为英国也有个“歙县”（在安徽省）。所以这里采用直译更妥当。而“三月兔”则跟另一则谚语有关“as mad as a March Hare”，因为三月是兔子的发情期，这期间兔子会变得焦躁不安。这层含义对于理解原文并无影响，因此可以忽略，采用直译。
原著第四章提到两个名字---Pat和Bill.俩人都是白兔家的工人。比尔是只小蜥蜴，他的工人身份体现在他的语言中，而中文中的“比尔”只是男孩的名字，没法体现他的身份。
Pat和Bill出现在同一个场景中，但书中没有交代他是什么动物。“Pat”是典型的爱尔兰男子的名字，这层含义体现在他的爱尔兰方言中:
“Sure then I’m here! Digging for apples， yer honour!”
“Sure，it’s an arm，yer honour!” (He pronounced it “arrum”.)
“Sure，it does，yer honour: but it’s an arm for all that.”
“Sure，I don’t like it，yer honour，at all，at all!”(Carroll 2001: 63)
典型的爱尔兰方言每句话以“sure”开头，用“yer”代替“your”，将“arm”的音发为“arrum”，等等。赵将“Pat”译为“八升”，“yer honour”译做“老爷”，“arrum”“胳巴膀子”。在另外两个版本中分别译做“佩特”，“大人”，“加巴子儿”；“帕特”，“主人”，“胳布”。从译文中，读者可以体会Pat的英文不是很标准，操着一口方言，但无从知晓哪种方言。在这个例子中，译者只能舍弃文化信息的传递，从发音上尽可能的接近原作。
2.谚语
最后，对比下两条谚语的翻译。
“Birds of a feather flock together.”(Carroll 2001:110)
“Take care of the sense，and the sounds will take care of themselves.”
(Carroll 2001:110)
“近猪者黑，近麦者白。”
“不以字达辞，不以辞达意”(赵元任2002:75)
“羽毛一樣儿，鸟聚一块儿”①
“意义小心照顾，声音不费工夫。”②（吴钧陶2007：94）
“毛色相同的鸟儿总在一起。”
“只要意思对，声音自然正。”（何文安，李尚武2003：90）
三个版本中，赵采用了归化法，形式押韵，但是内容太具有中国色彩；后两个版本都采用了异化，并且吴的版本加入了脚注，更能帮助读者了解谚语的来源。在谚语的翻译中，笔者认为异化优于归化，因为前者更加忠实于原作的文化内涵和表达方式。
参考文献：
[1]Carroll，Lewis. Alice’s Adventures in Wonderland & Through the Looking-Glass [M]published by Wordsworth Editions Limited.1993
[2]刘易斯·卡罗尔著.何文安，李尚武译.爱丽丝漫游奇境.镜中世界.南京:译林出版社.2003.06
[3]刘易斯·卡罗尔著.吴钧陶译.爱丽斯奇境历险记.上海:上海译文出版社.2007.03(译文名著文库)
15.《爱丽丝梦游仙境》读后感 篇十五
《爱丽丝梦游仙境》书是由英国牛津大学教授查尔斯・罗金逊为他所喜爱的女孩而写的作品。描述的是一个小女孩谎诞离奇的梦幻之旅。
一个无聊的午后，爱丽丝坐在草地上，火辣辣的太阳让他昏昏欲睡。突然，从他的视线中穿过一只兔子，嘴里念念有词。好奇的爱丽丝追了过去，跟着她掉进了兔子洞。眼前出现了一个有许多大厅的地方，他打开了一扇小门，但因身体太大，怎么也进不去。于是她喝了桌上的“把我喝掉”饮料，结果变成了一个只有十英寸的小人了，门里是花园，爱丽丝走了进去……随后，发生种种有趣的事。比如委员会赛跑，是为了弄干净身体;为了一块馅饼被偷，也要上法庭。
读了这个故事，我发现爱丽丝是个十分可爱的小女孩。她天真活泼，充满好奇心;他还有一颗同情心，懂得明辨是非。在爱丽丝的身上，可以看到我们少年儿童纯真的天性。
16.《爱丽丝梦游仙境》读书心得 篇十六
寒假里，我读了一本书，名叫《爱丽丝梦游仙境》。故事中写到：一个夏日的午后，小女孩爱丽丝靠着她姐姐在河边坐了很久。她开始发困了，突然间，她看到一只兔子从她身边跑过，爱丽丝就跑去跟着那只兔子……一开始，爱丽丝喝了一瓶药水，她的个子变得很小，所以遇到什么都很害怕。爱丽丝变小了很长时间，无意中又发现了一瓶药水，她又喝了下去，结果把她变大了。爱丽丝被困在小房屋里出不去了，然后小兔子扔了几块小卵石，爱丽丝吃了小卵石又变小了，她从小屋里出来了……就这样，爱丽丝在这里遇到了很多奇怪的事情，有会说话的渡渡鸟，毛毛虫，柴郡猫和三月兔，还有会动的扑克牌人。爱丽丝和它们都友好相处，并战胜了重重困难。最后，当姐姐把她叫醒后才发现是一场梦!
这本书描写的是一个奇幻的世界，故事情节非常吸引人。告诉我们，只要有勇气面对困难，做什么事情都会成功!