化妆造型师的个人简历

化妆造型师的个人简历（精选12篇）

1.化妆造型师的个人简历 篇一

带着极大的兴趣加入美发行业，2004年进修于上海沙宣美发学院，2006年赴新加坡托尼盖学院学习，赴日本与宫村浩气团队发型技术交流，先后被几位央视明星特聘为指定造型师，10月被《中国美容时尚报》采访进行专题报道。12月国际美容时尚周活动中担任中国国际超级化妆发型督导。在评选首届十大中国发型师中荣获三大中国

发型新人成就奖。赴韩国李嘉子形象设计教育学院进行研讨。5月本人作品被中国美发协会《美容美发》杂志载入。并与毛弋五、李冬田等国际知名人士同台献艺，参加了全国大型表演。曾签约《美丽周末》、《女人我最大》、《时尚妆苑》、《快乐男声》等节目的幕后化妆造型师。

2.化妆造型师的个人简历 篇二

一、舞台人物化妆与造型的作用

(一) 增强人物舞台表现力。舞台人物是表演的关键部分, 是舞台的主体, 表演的情节发展需要人物来推进。并且舞台人物的化妆与造型直接影响着人物在舞台上的表演效果, 合适的造型和化妆能让表演者更加准确地表演。并且舞台人物的造型和化妆暗示着舞台人物的一些信息, 这些信息包括人物的身份、时代等, 同时暗示着人物的性格、年龄等, 对角色的表现有着重要的影响, 并且能够增强舞台表现力。 如越剧《红楼梦》中的林黛玉, 越剧的化妆能够使女演员的肤色更加白净、红润, 并且其妆容能够将林黛玉的妩媚和忧伤很好地表现出来, 充分地展示出剧中人物的神韵和风采。

(二) 完善演员的外在形象。表演者不可能完全符合角色的需要, 因此需要借助必要的化妆与造型来进行弥补, 掩盖表演者在形象上的缺陷。而且, 合适的化妆与造型能够激发演员的潜力, 丰富舞台表演的内涵。如2011年春晚上杨丽萍的表演, 其舞蹈技巧及巧妙的化妆与造型都使得其表演展现出无与伦比的美;其精致的妆容为整个舞蹈增添了原生态的美和活力, 这些都是只凭舞者无法表现的。因此, 符合角色形象的化妆与造型能够很好地完善演员的外在形象, 充分表现出舞台表演的内涵。

(三) 扩大舞台表演的效果。恰当的化妆与造型能够让表演者充分融入到角色中, 并通过外在形象展示出角色的特点, 烘托表演的气氛, 带动观众的情绪。并且很多观众对表演者的印象都来源于其造型和化妆, 使其能够被观众记住。 并且不同的化妆与造型能够给观众带来不同的感受, 同时能够让演员也更好地将角色展现出来, 完美地演绎出整个表演。如《雷雨》的演绎, 经历了多代演员的琢磨, 使得剧中角色的塑造实现了突破, 其中的化妆与造型发挥着重要的作用;又如林黛玉的扮演者, 很多人习惯了王文娟扮演的黛玉, 一时无法接受新的形象, 但由王志萍扮演的林黛玉则在其化妆与造型的辅助下得到了观众的接受。

二、舞台人物化妆与造型的改进

(一) 重视人物形象的整体构思。在对舞台人物进行化妆与造型时, 应充分符合角色的形象特征。在设计时应仔细研究剧本, 并深入了解角色的特点以及扮演者的特点, 并积极与导演等交流, 明确舞台人物的角色定位, 保证能够充分掌握舞台人物的整体构思。同时应注意在设计人物的化妆与造型时, 不能只凭片面的形象美丑来考虑, 应结合舞台的整体效果来综合考虑, 保证人物的塑造能够完全融合到整个表演中。并且也不能过于追求化妆与造型的漂亮, 而忽略了对角色本身的意义和价值的诠释。因此设计师在设计时应实时了解舞台设计的现状, 设计出符合要求的人物形象。当然, 舞台人物的化妆与造型在创新时, 不能违背事实, 应保证其创新的东西能够更好地衬托出角色的气质和个性, 以达到完善的目的。如汉朝的泣妆, 泣妆虽然不美, 但其是历史上延续下来的, 不能改变。化妆师和造型师能够改变的只是在本来的基础上进行升华, 提高舞台表演的表现力。并且化妆师和造型师应不断提高自身的修养和见识, 提高自身的创新能力, 除了要掌握基本的技巧外, 还应能够灵活地根据舞台主题设计出独特成功的人物形象, 使舞台人物能够具有鲜活的生命力。如一些舞台主持人的形象设计, 设计师除了要遵循基本的设计理论, 还需要设计者具有敏锐的感知, 正确根据主持人的个人特征设计出能够充分体现其个人风采的造型。 设计者可以根据舞台的主题与主持人进行一定的沟通, 充分了解主持人的特征, 进而做出恰当的化妆与造型。

(二) 重视舞台人物的灵魂演绎。现在社会上存在很多翻拍的现象, 虽然很多都没有成功, 但也有成功的部分。对舞台人物的化妆与造型不光是要改变其外在形象, 还应充分地塑造出人物的内在特征, 并且应从人物的意义及社会价值出发, 从经典中找出能够突破的地方。化妆师及造型师在进行设计时应充分掌握表演意义, 并不断提高自身的技术, 完美地将演员的优点及角色的内在特征表现出来, 使表演者能够更加准确地演绎出角色, 并能够充分体现出角色的特征, 让观众能够融入角色营造的环境氛围中, 充分感受表演的内涵。如著名的《千手观音》的演绎, 有很多表演者对其进行模仿, 但很多都没有完全理解舞蹈中的意义, 并且缺乏相应的创新, 有的甚至只是单纯的模仿, 使得表演失去了活力和灵魂。因此, 对一些经典的舞台人物进行重新演绎, 除了相应的表演者本身要具有很高的表演水平, 还要求造型师及化妆师应对其做到深刻的了解, 并进行完美的创新, 才能使人物形象鲜活起来, 富有生命力。

总之, 随着时代的不断发展, 舞台人物的化妆与造型也应随之得到不断的完善, 保证其能够充分展示出舞台艺术的魅力。

摘要：舞台人物的化妆与造型是舞台表演取得成功的重要因素。随着舞台表演艺术的不断发展, 舞台人物的化妆与造型受到了更多的重视。文章主要对舞台人物的化妆与造型进行了探究。

关键词：舞台人物,化妆,造型

参考文献

[1]朱靓.舞台人物的化妆与造型[J].艺海, 2015, 09 (3) :56-57.

3.浅谈舞台人物的化妆与造型 篇三

关键词：舞台人物；化妆；造型设计；艺术效果

0 引言

不同的舞台艺术表演在表现真实生活的人物形象塑造时所采用的方法均是不同的，但都有其共同的特征，那就是需要通过对人物的化妆及造型进行设计。[1]通过人物造型的具体形象可让观众更好地掌握所扮演的角色人物在剧中的情节，以此来满足观众的审美观点。舞台的表演艺术除了需要灯光、布景及服装之外，很大程度上需要化妆作为支撑。通过化妆手段给观众创造出视觉上的艺术形象，也是演员在进行演出表演之前塑造形象的最后一道工序。[2]而不同的舞台剧本、人物、演出方式及导演观念均会产生不同的有创造性和吸引力的艺术类型。这也对化妆师的造型设计理念提出了更高的要求。化妆师需要对演员所扮演的每一个角色的身份、民族、历史等等多种因素之间的相互关系进行彻底的分析和研究，使化妆设计达到真正意义上的完美。为此，在表演形式及艺术水平日益丰富的形势下，增强造型及化妆技巧是舞台表演成功的关键。

1 舞台人物进行化妆及造型设计的重要意义

1.1 增强舞台人物表演的准确性，缩短舞台产生的距离

每一个舞台表演的情节推动都是需要依靠人物来体现，就算是再完美逼真的舞台布景也不能与实际的景色相媲美。为此，舞台人物的化妆及造型设计对表演效果產生很大的影响。而精致的妆容和近乎完美的造型则可以增强舞台人物表演的准确性，这主要是因为视觉上的造型和化妆可以观众提供很多细节。例如，妆容可以提示角色的年龄及个性特征，而造型则可以提示角色所处的年代、民族及身份等，加上舞台的布景和灯光效果，这些外在和内在的因素共同配合均对舞台人物的成功表演提供了有利的条件。[3]舞台表演的魅力就是将观众带入剧本的情境中，缩短观众对舞台产生的距离。以经典越剧《孟丽君》中各个角色来说，在服装上均使用了渐变色旗袍，在色彩搭配上也非常柔和，整体的服装样式非常朴素典雅，端庄典雅的美感跃然于舞台上，加上旗袍古装特有的胸腰收紧，凹凸有致，使得舞台人物在表演上更加轻盈动人。因此，注重舞台人物的化妆和造型设计，突出人物的显著特征，缩短了观众与舞台的距离。

1.2 填补演员存在的形象缺失，强化舞台表演的表现力

舞台每一个角色的表演大多是通过演员的表演能力来决定的，演员的长相和神态相似只是其中一个很小的部分，而角色的大部分形态都需要造型设计师来处理。在舞台的每一个角落都可以体现出舞台的张力，而每一位演员身上都潜藏着巨大的潜力，这就需要演员和化妆师一起去寻找。如果出现演员的外在形象与需要扮演的人物角色其特征和性格均不相符时，通过化妆和造型设计就可以填补这种缺失。[4]并不是所有的演员都可以依靠演技来弥补塑造人物时存在的外形特征缺失，而通过注重化妆及造型设计则在填补演员存在的形象缺失上，尽可能的延伸演员的舞台表演潜力，给舞台表演创造更多的表现力。例如，越剧《明月重圆夜》这一剧中的钟慧珠表演的疯人造型，又如，《绝代艳后》中的戚姬表演的人彘造型等等，这些均需要化妆与造型设计来填补这种缺失，从而强化舞台表演的表现力。

1.3 调动观众情绪和想象力，扩大舞台表演的效果

符合这一出剧的角色化妆及造型可以帮助演员在表演时快速入戏，让他们感觉自己亲自到了那个地方，进而进入无法分辨出真实还是表演的世界中。当演员的表演达到这样的境界时，在台下观看的观众，他们的情绪和想象力可会被演员这逼真的演技和真实的造型所震撼到，也可以将观众带入到那个情境中，扩大了舞台的表演效果。大多数的角色均不是由同一个人来扮演的，因为这样很容易让观众产生先入之见的反应，而通过精致的妆容则可以改善这一种现象。例如，经典越剧《红楼梦》中，观众习惯了王文娟版的林黛玉，此时若是有新的演员来扮演这一角色，观众可能无法在第一时间内接受。但是后期翻拍的王志萍版的林黛玉，因依靠精心的化妆和舞台衬托，使得观众并不觉得与之前的王文娟版的林黛玉产生任何违和感，因而也受到了观众的喜爱。从这就可以看出，与角色完全匹配的化妆和造型设计可以帮助演员和观众进入情境中，将表演推向高潮。

2 舞台人物化妆与造型设计发展的新特征

2.1 从单一化向多元化发展，实现综合化

演艺事业和舞台艺术不断被推动，舞台的艺术造型已从单一化向多元化发展，很多时候不仅仅是戏剧表演，也包含音乐剧或曲剧等多种表演方式，且还在不断被融合多个领域的趋势。在这个复杂又综合的舞台艺术下，舞台的化妆和造型设计也随着发生变化，并向综合化不断迈进。在《狮子王》或是百老汇音乐剧中，其中人物形象的化妆及造型设计还一直被运用到当今的舞台上，创造了一个又一个不一样的舞台效果。不同的人物角色在化妆及造型设计上实现了综合化，并将各种艺术类型展示在观众眼前。在此需要提醒的是，实现舞台人物化妆及造型设计的综合化虽是未来发展的趋势，但并不是所有的造型和化妆都硬要追求个性，每一个化妆和造型的定位都需要尊重导演和编制的要求。

2.2 崇尚个性化形成自身特色，实现标签化

在这个充满个性的时代，舞台人物的化妆及造型设计也追求个性化发展。在这个过程中，很多都自发地形成了一股自身的特色，每一种特色均有其对应的标签。舞台表演所承载的类型日益变化，化妆和造型也在这个变化中不断寻求与之相符的舞台表演方式，并试着形成属于自己的标签种类。我们以《印象·丽江》作为例子，演员的造型通过发饰及服饰与现代的芭蕾舞造型相结合，其整体造型也与《大红灯笼高高挂》中的人物造型神似，形象地塑造了张氏电影风格下其对化妆和造型的标签，给观众的心灵震撼力是非常强的。当然任一时期的化妆和造型其标签都是会改变的，每一个标签都会在一定的时代背景下有其独有的特征，为此化妆师和造型师应重视自身个性化特色的形成，在模仿无数的标签中找到属于自身并符合这个时代的化妆和造型。

2.3 尊重经典表演寻求新突破，力求稳中求变

目前除了电视连续剧翻拍风盛行之外，舞台表演也出现了重新演绎经典表演的现象。和电视剧一样，舞台的表演在重新演绎中并非一味模仿，而是在稳中求变，既要保证尊重原始表演，又要在新的环境下寻求突破。所以，在人物的化妆与造型上也需要稳中求变，在原始人物形态上表现出新的时代特征。同样还是以张艺谋导演的《印象·丽江》为例，新的人物形象和化妆并没有颠覆丽江、云南的民族特征，但是却将人物的造型和化妆实现诗意化，在稳中找到了新的亮点，成为观众心中的大型舞台表演作品的典范。

3 舞台人物化妆与造型设计今后发展和改进的方向

3.1 加强剧本整体构思和事实，强化剧本真实性

在舞台人物的化妆和造型设计上加入各种新元素的过程中，需要仔细研究剧本和历史，对剧本整体的框架和结构进行合理调整，不能将历史改编得面目全非。从客观的角度感受新创作出来的东西是否符合实际。这个过程就需要导演、化妆师及造型师进行多方面沟通，了解剧本中每个角色的现实形象，不能过分地追求视觉上的美感，同时应确定某一角色的最终妆容和造型。说到妆容，舞台剧当然少不了汉朝的泣妆，这个是每一步汉剧舞台表演中不可缺少的部分，其体现的是汉朝的历史事实，其妆虽然丑，但这个妆容就是汉朝历史，不可能将泣妆化成美的。因此，导演和制作人在编写舞台剧本时，要切实地结合历史和实际，强化剧本的真实性。有了真实的剧本，则舞台人物的性格或其他特征就可在此基础上做进一步的升华，提高舞台的艺术境界。

3.2 对人物化妆形象重新进行设计，重视其舞台效果

化妆师和造型师在给每一个演员进行化妆和造型设计时，应结合舞台人物的角色扮演需求做对应的准备工作。化妆师和造型师应仔细认真地对剧本进行研究，通过对剧本的整体和剧中人物的深入了解，而设计出符合剧本的现实形象。该过程中，应與导演或是编制进行沟通，明确该人物在剧本中的角色定位，只有这样才能确定人物的整体化妆和造型。在对人物的化妆形象进行重新设计时，不应单从美和丑来形容，应在考虑舞台的整体效果之后对人物化妆形象进行重新构思和设计，而这个美和丑的度应该把握好，不能过分地追求美丽而将演员的个人价值和社会意义失去。[5]在当前舞台设计逐渐趋于综合化局势下，从事舞台人物的化妆和造型设计工作人员应时刻关注舞台设计的现状，重视舞台人物在舞台中的表演效果，才能构造和设计出符合剧本要求和体现时代特色的人物形象。

3.3 为舞台人物的个性演出创造机会，体现其舞台价值

在当前舞台设计逐渐趋于标签化局势下，化妆师和造型师应摆脱以往自己接触过的各种舞台艺术妆容和造型，将积累的各种舞台形象和设计摒弃掉，以空杯的心态，抛弃重复工作带来的疲惫感。与其说让他们掌握舞台表演的化妆技巧和造型设计，还不如说是让他们真正地将舞台人物的化妆和造型的不同表演特色真正地体现出来。在这个充满个性张扬的时代，化妆师和造型师应努力创造更多的富有体现生命力的艺术形象。例如，在对主持人的个人性格特征的化妆和造型上，不能单一地重复娱乐圈的主持人造型，这样达不到喜悦和新奇的舞台效果，应在原有形色韵基础形象设计上多加入主持人的个性特征，通过与主持人进行有效沟通，将舞台表演的主题观念做好传达，并在了解主持人性格特点的前提下，为其设计出充满个性的舞台形象，真正体现其舞台价值。

3.4 将舞台人物的演绎意义进行重塑，重视舞台人物灵魂

当下很多电视剧都是结合历史情节或是借鉴已拍过的电视剧进行翻拍，虽然人们对其的评价不高，但不能单从这方面而否认翻拍电视剧中成功的人物形象。而上述这种说法应用在舞台表演中也是一样的。需要将舞台人物的演绎意义进行重塑，通过经典的人物形象中寻求到新的化妆造型设计和表演技巧。要想真正在舞台表演中找到新的突破，最关键的部分就是找到化妆和造型的突破口。而此时化妆师和造型师就不单单仅仅是负责化妆和造型设计，他们还需要掌握舞台表演的意义，通过对人物角色的了解，从中挖掘出演员表演的亮点，并将演员的灵魂充分体现出来。正如被翻拍过很多次的《千手观音》，虽然很多场合对其进行重新演绎，但多数都是缺乏对《千手观音》真正意义上的理解，甚至有些只是刻意地去模仿其中的舞蹈动作，有些还是以娱乐的性质去演绎，没有重视灵魂的演绎，使得整个表演毫无突破可言。因此，要重新演绎经典角色，需要抓住人物真正的意义，通过灵魂演绎使化妆和造型富有生命力。

4 结束语

人们追求艺术的脚步正在不断变迁之中，这使得人们对舞台人物的化妆及造型设计有了更高的要求和关注。而这就必须依靠化妆来实现。化妆最初的目标就是帮助演员从外在的化妆形象中加深对自己表演角色的认同度，而最终的目标就是获得观众的认可。而化妆技巧和艺术也需要从多方面产生创作效应后得到延续。因此，想要当好一名优秀的化妆师，需要提升自身的艺术和设计理念修养，不断学习，丰富自身的化妆手段，努力创造出更符合时代特征的舞台化妆艺术形象。当然除了掌握精致的妆容技巧和完美的造型设计之外，还应在舞台的布景及灯光效果中加入一些个性化的元素，可将绘画或是摄影加入到化妆中，可将建筑美学或是动漫加入造型设计中，将色彩搭配及服装设计观念加入到服装中等等，[6]这些都需要化妆师和造型师好好努力，多学习多思考，争取将舞台人物的化妆及造型设计的魅力充分展现出来。

参考文献：

[1] 夏劼.舞台服装中体现的舞台设计要素[J].艺海，2013，12（9）：156-157.

[2] 方卫国.论舞台服装设计的几个主要因素[J].中国戏剧，2013，12（8）：145-146.

[3] 刘民.从服装与化妆角度浅析越剧舞台美术[J].戏剧之家，2014，15（10）：136-137.

[4] 霍美霖，崔慧彦.论创意化妆在舞台表演课中的实践与改革[J].科技经济市场，2014，09（22）：123-124.

[5] 孙丽，叶青.浅谈化妆造型在舞台戏剧中的作用——现代评剧《三嫂》人物造型有感[J].戏剧文学，2009，03 （12）：101-102.

4.学习化妆造型发展前景如何？ 篇四

学习化妆造型发展前景如何? 去哪个学校学习化妆比较好?很多励志要进入化妆行业的年轻人都会有这些疑问，其实大家在选择行业的时候最先要考虑的就是这个行业的发展前景如何，就像很多成功人士所说的：不怕不入行，就怕入错行，如果你选择了错了行业，那么自身的发展前景会受到极大的限制。但大家也知道“三百六十行，行行出状元”，现今社会，各行各业竞相发展，我们是很容易就知道一个行业的前景是如何的。

随着现代人们生活水平的不断提高，人们对自身的妆容要求也越来越高，每个人的审美观都在逐步提升。化妆造型师逐渐从T台上走进平常百姓的生活中。化妆造型师又具有工作时尚、收入较高、社会需求量大、易就业、受人尊敬甚至崇拜的职业特点，受到很多年轻人的热烈追捧，很多人都励志想进入这个行业当中，小编相信随着市场的不断扩大，化妆造型师的需求量将会空前的火爆。老百姓都知道爱美之心人皆有之，而且不论什么时候都不会过时，因此对于想选择化妆早些师作为职业的学子们来说，前景前是十分乐观的。那么该如何挑选一个好的化妆学校来学习呢?小编就为大家罗列以下两点，供大家参考。

一，要想选到理想的化妆培训机构，首先要到化妆培训学校实地考察。实地考察包括看办学资质、咨询课程、学校环境、学生管理、寝室管理等。并且要细致入微的询问，例如授课老师的履历是否够丰富，课程安排是不是够合理，学校的环境如何，有没有独立的教学区。这些都是正面一个学校实力强大的证据。

二，通过对化妆学校的实地考察，要感觉出这所化妆培训学校的发展情况怎么样，并且要严格注意是不是一次性收费以及入学后的课程是不是小班授课，切勿盲目，眼见为实，挑选到可信的化妆学校，有的时候多出去走走看看是很有必要的，学校的免费课程可以多听听，让自己感觉一下能否适应老师的授课方式。

5.化妆助理个人简历 篇五

女 24岁

学历： 初中及以下

工作年限： 1-2年

期望薪资： 3000-5000元

工作地点： 南京 - 不限

求职意向：化妆师 | 化妆助理

执行能力强 学习能力强 诚信正直 责任心强

工作经验

(工作了9个月，做了2份工作)

尚杨美妆

工作时间：年11月 至 3月[4个月]

职位名称：化妆师

尚杨造型

工作时间：2016年4月 至 2016年9月[5个月]

职位名称：化妆师

教育经历

2016年9月毕业 尚杨国际彩妆 彩妆造型

209月毕业 尚杨国际造型 彩妆

自我描述

6.化妆师个人简历 篇六

求职意向： 文员 家教 化妆师助理

求职地点： 深圳

求职时间：20xx-11-15

可到职时间：随时

工作经验：一年以上

工资要求：20xx以上

工作性质：全职

基本资料

姓 名： 广东应届生

性 别：女

出生日期：1986年9月11日

身 高：158 cm

婚姻状况： 未婚

身份证号码：44092319860911****

户口所在地： 广州

现在所在地： 广州

个人特长：语言组织能力强，口才好，思维灵敏，文笔好，熟悉办公软件

语言能力

普通话：优秀

把握方言：广东话

能力：优秀

英语：优秀

等级：三级a

其它语言：

能力： 等级：

教育或培训经历

毕业院校：重庆民政学院

最高学历： 本科

所学专业：现代殡仪技术与治理

20xx.9--20xx.7

重庆民政学院

现代殡仪技术与治理

大专

12758106000856

工作经历

20xx.9--20xx.5 茂名市殡仪馆(国有企业)

工作职位：遗体化妆师

离职原因：迁居

工作描述：

负责给遗体清理，穿衣，化妆，整容

20xx.5--20xx.5 珠海市怀恩殡葬公司(民营企业)

工作职位：生命礼节师

离职原因：家庭原因

工作描述：

给遗体化妆至于，还在离别会中担任主持，协助丧户办理亲人后事，进行一条龙服务。

自我评价

本人性格开朗，乐于助人，敢爱敢恨。我曾经是一名遗体化妆师。对工作热忱负责，积极主动，任劳任怨，不畏艰苦;对生活热情，无穷憧憬;对自己布满自信，不断进取。希看在自己能在社会上立足为人民，为祖国作出贡献，也希看能为实现自己的梦想不断追求!

7.论电视节目化妆造型艺术魅力 篇七

随着当前电视文化迅速发展, 面对观众审美需求的不断提高, 那么我们电视工作者如何提高自身的审美观念、审美趣味呢?作为一个化妆造型师, 你在每一个电视节目里所做的造型非常重要, 你所面对的主持人和演员是连接观众最直接, 最能沟通情感的桥梁, 他们代表着一个频道的形象, 电视节目中他们也是最积极, 最能传情达意的主导人物;他们带给观众的印象首先是以视觉为主的, 那么怎样才能使主持人和演员在不同的电视节目里立马抓住观众的眼球, 展现他们的才华, 个性气质和语言特色呢?除了演员和主持人自身的专业水准和文化素养外, 整体化妆造型尤其重要。通过整体化妆造型在树立节目形象, 提高节目收视率起到了不可忽视的作用。下面我们来谈谈化妆造型在电视节目中如何展现艺术魅力。

1 电视节目的整体化妆及和谐统一

虽然主持人和演员他们的外表是天生的, 而荧屏形象是可以塑造的。如何让主持人和演员在我们的荧屏节目里熠熠生辉, 那么就离不开得体的化妆与整体形象的包装。说到化妆顾名思义, 化妆是美化仪容, 塑造外表形象的艺术手段。由于我们的节目不同那么造型设计要从化妆手法, 发型设计, 服装样式等几方面来判断与定位, 其中有端庄大方的, 有夸张的, 有装饰性和象征性等等。我们的电视节目不同于戏剧, 电影和电视剧。主持人和演员既不是在扮演角色, 也不是一般的生活化妆。那么化妆造型所运用的艺术手段也不同, 一个优秀的化妆造型师必须具备良好的审美观和专业的技能, 通过对色彩的运用, 从独立妆面, 服装搭配, 以及环境协调等方面着手, 使得各个完美的个体和各个局部为了整体结合达到和谐统一, 构成整体造型的完整。

2 如何通过化妆造型彰显来新闻主持人的个性魅力

要让我们的主持人在电视节目中魅力四射, 个性彰显, 拒绝平庸和千篇一律。除了他 (她) 们自身所具备的条件和气质以外, 就要通过我们的化妆造型来完成了。由于节目不同, 风格不同, 各个主持人个性不同, 我们就要给予他 (她) 们不同的屏幕形象。新闻主持人在造型设计上要考虑到新闻的真实性, 权威性和准确性, 突出主持人的严谨、端庄、大气, 在妆面上, 给予清新自然的淡妆, 在着装上根据不同的新闻节目选择一些职业装和休闲装。以此来贴近生活贴近观众。

3 怎样突出综合文艺节目主持人的造型

综合文艺节目的主持人他们的造型本身就是一大看点, 在主持人的整体形象设计上就要刻意的或者捎带点夸张修饰效果, 然后结合当前流行趋势, 塑造出亲切自然的, 典雅高贵的, 端庄大气等等形象, 我们造型师要掌握节目的风格, 做到百花齐放。通过视觉效果带给观众对节目的新奇和喜爱。面对当前文艺晚会和综合节目形式多样, 要突出我们主持人的特点, 那么就要根据不同的节目来准确判断。如;"西湖明珠频道"的节目“明珠杯”越剧票友大奖赛, 针对戏曲的这一特点, 来创新我们的电视节目, 达到雅俗共赏呢?我给主持人大胆地运用了稍带夸张的妆面从而衬托出越剧浓妆, 在着装上选择具有民族特色的礼服来压住夸张的戏曲服装, 结合灯光, 背景达到突出主持人的效果。

4 如何整体塑造文艺节目中歌舞演员造型

美是一个整体, 我们的歌唱, 舞蹈演员的美在文艺节目里的造型也是重要的组成部分之一, 它和主持人的造型是相互呼应的, 根据歌舞演员大幅度的动作, 我们在设计造型时要给予的是;更夸张的妆面, 夸张的发型和发饰, 配合他 (她) 们的服装, 运用大量高饱和度的色彩, 在不同的灯光和背景下充分体现他 (她) 们的动感。

在央视和我台联合举行的大型电视文艺晚会“倾国倾城—我的杭州·世界的杭州”中, 我们的节目是在西湖湖面上举行的, 在化妆和服装设计上, 考虑到周围环境是绿色的湖水和绿色的树叶, 根据节目的主题, 给演员选择了柔和的妆面和淡雅的服装。突出一个“雅”字, 带给观众美的享受。

5 化妆造型如何适应环境与灯光

电视节目是一个集体创作的结晶, 它凝聚了各部门的智慧, 在打造主持人和演员的同时, 作为化妆造型最不可忽视的就是环境与灯光, 在特定的氛围里, 在不同的灯光下, 化妆色彩的运用会产生极大的影响, 色光对于化妆色彩的影响是有一定的规律, 光色和物色相同的物体会使色彩变得鲜艳漂亮, 光色和物色的色相互为补色, 那么物体的颜色会变的灰暗。如;文艺晚会节目舞美灯光丰富绚丽, 我们的妆面, 就要给予明亮一些, 蓝色系背景, 避免用紫色系, 绿色系背景, 避免用蓝色系。我们的舞蹈演员, 歌唱演员, 主持人服装在避免相互重叠的同时, 还要避免和舞台, 背景, 灯光的重叠。既要考虑到节目的内容与形式, 又要在不同的舞美, 灯光下结合整体效果来塑造主持人和演员的造型, 只有这样我们的节目才会绽放出绚丽的光彩。

6 提高自身素质创造完美造型

随着电视业的迅猛发展, 快节奏的生活和文艺晚会综艺节目的风靡。在有限的条件下, 激烈的竞争中, 我们如何立于不败之地呢?首先要提高自身的内

2010年上半年, 江苏卫视的电视交友栏目《非诚勿扰》引发了拜金主义、富二代等话题, 并引起了行业内外的广泛关注。根据广电总局要求, 该节目做了大幅度调整。值得探究的是, 这档节目开播到现在已经快两年了, 尽管经历了此前的种种非议和波折, 但整改前后在全国同类节目中收视率一直名列前茅, 它的成功却已是毋庸置疑。当然, 抛开收视率的表象, 纵观节目整改后的变化, 《非诚勿扰》没有简单定位在一档服务大众的娱乐真人秀节目, 而是注重提升栏目的文化品位, 积极体现节目的社会价值, 使节目具有了正面意义和积极引导作用的文化内涵, 这才是该节目成功的根本原因。

1文化·电视·《非诚勿扰》

广义的角度来说, 文化是除了自然界以外所有人类集体智慧创造的成果, 它涵盖了物质文化、智能文化、制度文化、精神文化等不同文化类型。关于文化的具体概念, 人类学、社会学、文化学领域的学者曾在不同时代、从不同角度给予了定位和解释。笔者借用1982年在墨西哥城举行的第二届世界文化政策大会上联合国教科文组织成员国给文化下的定义:文化在今天应被视为一个社会和社会集团的精神和物质、知识和情感的所有与众不同显著特色的集合总体, 除了艺术和文学, 它还包括生活方式, 人权、价值体系、传统以及信仰。[1]从这个定义中不难看出, 文化涉及到日常人类生活的方方面面, 是社会生活的产物, 是不同地域、国家、民族的存在方式和状态, 同时也是人类社会发展过程的总和与轨迹。作为人类20世纪最为重要的发明成果之一, 电视自然是人类文化的重要组成部分, 同时, 它也在发挥着继承和传播社会文化的重要作用。

电视从技术上讲是人类智能文化的物质化成果, 通过电视所传递出的内容是人类的精神文化产物, 它首先要满足的是电视受众的精神需要, 比如, 实现个人的知识增长、精神愉悦、自我满足感等等。因此, 只有当节目具有相当深厚的文化内涵, 才能真正赢得广泛的节目受众, 使节目能够长期良性循环地发展。《非诚勿扰》 (特别是改版后) 在立足相亲节目的本质属性的基础之上, 并未以配对成功率作为唯一目的, 而是重在通过配对过程充分展示男女嘉宾的思想和情感需要, 并试图借此揭示社会群体的问题和普遍现象, 给以必要的分析和引导, 从而使节目具有比较充实的文化内涵。其文化内涵主要体现在人文关怀、男权和女权主义的关系, 以及精英文化对大众文化的引领三方面。

2契合民生需要, 提供人文关怀

近些年, “剩男剩女”的社会问题越来越突出, 一组人口普查的数据表明, 仅目前北京和上海两地的单身男女已经冲破百万。现在单身男女是这样的一群人:年龄在28岁到38岁之间, 收入颇丰, 工作繁忙, 有情趣, 有期待。正是因为当前社会适龄未婚青年出现了新的个性特点和需求, 多元化的“红娘”渠道也就应运而生了。2009年, 江苏卫视品牌战略升级, 提出了“情感世界幸福中国”的口号。在这次品牌提升、节目改版的过程中, 《非

电视交友栏目《非诚勿扰》的文化内涵分析

文丨姒晓霞

摘要:江苏卫视的电视交友栏目《非诚勿扰》, 在经历了2010年的整顿风波之后, 不仅没有淡出观众的视野, 反而因其在节目形式和内容等方面的调整在同类节目中更加引人关注。作为一档生活服务类节目, 整改后的《非诚勿扰》在实现服务功能的同时积极开拓自身的文化意义, 产生正面的社会影响并有效引导电视观众, 从而找到了该节目真正的立足之本。本文试图从人文关怀、女权主义与男权社会的关系以及精英文化对大众文化的引导几个方面分析《非诚勿扰》栏目的文化内涵, 从而解释其获得成功的深层原因。

关键词:《非诚勿扰》;文化;内涵

在修养和素质, 在不断吸取, 不断刷新中提高我们的精神品格, 道德思想, 文学素养和品位气质。虽然化妆和服装只能给予主持人和演员一种表象, 但是我们要透过表象来注入精神, 用色彩来诠译语言。学会观察生活, 学会思考, 提高自身的专业技能, 只有日积月累和熏陶, 才能使我们的造型在追求电视节目的视觉效果时达到“刻意后的随意”境界, 构成完美造型。

电视是一种文化形态, 是一种审美形态。随着科学技术的现代化, 观众的审美观念也越来越高, 观众对我们电视节目有着更高的期待, 那么我们电视文艺工作者, 如何正确看待电视与艺术的关系, 如何正确区分电视与艺术的概念。让艺术真正与生活融为一体, 使生活走向艺术。从而来满足观众对知识的欲望, 对审美的欲望。如何为他们找到一个新的视角, 打开一个新的世界。这都是我们电视人值得深思的课题。

8.化妆造型师的个人简历 篇八

关键词：化妆造型课 工作任务 项目教学

项目教学法在国际上许多职业教育中被广泛采用，在我国很多职业学校都提出了“项目导入、任务驱动”的教学模式，要求教师尽量避免单纯传统的教授型授课模式。

项目教学法是美容美发与形象设计专业中实践课程常用的教学方法之一，学生可以在项目完成的过程中，对已学的知识技能进行总体性的巩固和提高。教学设置的项目，不仅需要学生以团队合作的方式完成，而且需要运用到全面的、甚至跨学科的知识或技能。所以，一方面，通过项目教学法能够激发学生主动学习的热情，培养学生的创造性和团队协作的精神；另一方面，能令学生在掌握基础理论知识的同时，将相关专业知识性融会贯通，进而提升创新和实践的能力。

化妆造型课是美容美发与形象设计专业的基础课，我们常使用项目教学法，帮助学生总结复习一阶段内所学过的知识和技能。笔者以新娘造型——影楼新娘白纱妆面造型一课为例。

一、分析学情，让教学有针对性

学习此课程的学生，为美容美发与形象设计专业一年级的学生。从学生的心理情况分析，学生有较强的好奇心，对未来就业充满兴趣，但注意力不够集中，自我约束力较差。学生通过之前局部化妆的学习，已经有了一定的化妆基础，但缺乏整体造型意识。根据以上学情特点，结合学生未来就业的需求，我们设计了一个真实、完整的工作，即为在影楼拍婚纱照的新娘进行白纱妆面的造型设计，让学生以小组合作的方式完成该任务，为学生搭建了专业学习的平台。

二、分析教材，结合企业实践安排工作任务

我们所使用的教材均为姜勇清主编的《美容与造型》第十一章第二节的内容。为了满足学生未来就业的需求，对“实用性新娘妆的表现方法和造型要点”进行了补充和细化，把新娘婚纱造型细化为影楼新娘白纱妆面造型和婚礼新娘白纱妆面造型。本节课的教学内容为影楼新娘白纱妆面造型。该内容既是新娘妆学习的核心内容，又为后面婚礼新娘白纱妆面造型学习打下了基础。根据新课改的要求，职业教育“做中学、做中教”的教学理念，结合学生实际，将本节课的教学目标确定为：能够概括出新娘妆面的特点，能够说出影楼新娘白纱妆面造型的八个步骤，掌握眼影两种晕染的方法。在教学过程中通过小组合作的方式完成这一具体任务。

三、明确教学方法，让教学有的放矢

选择和运用适合、有效的教学方法是教学目标得以实现的重要手段。化妆是一门以实训为主的技能课，本着有利于学生自主学习的原则，以任务驱动学生主动学习的项目教学法为主，同时兼用其他教学方法。如情境设置法——模拟影楼工作环境，分角色派发任务；教师演示法——教师视频示范；教师改妆示范。评价激励法——对学生作品进行自评、互评和教师点评，激励引导学生将学习兴趣点放在完成具体的工作任务上。

倡导“自主、合作、探究、体验”的学习方式，教师引导学生自学工作任务书，分别扮演化妆师、助理、新娘，体验真实的工作流程，合作完成任务。

四、理实一体，学生有所收获

本课的教学环节为：准备任务—布置任务—分析任务—完成任务—评价任务—工作延展。

1.准备任务

调动学生的热情，为完成工作任务奠定基础：将学生分组为化妆师、化妆助理、新娘；下达工作任务书，学生自学基础化妆（美目贴、粉底、眉毛描画）和发型设计。

2.布置任务

“为在影楼拍婚纱照的新娘进行白纱妆面的造型设计。”该任务来源于真实的职业情境，有实用价值，让学生明确要求、明确完成任务的质量标准。并提出要求：三人一组（新娘1人、化妆师1人、助理1人）。化妆师和助理们要根据新娘五官特点和意愿，按照造型步骤完成眼影、眼线、睫毛、腮红和唇的整体设计；突出“两法”的运用；妆面的造型设计要求体现新娘甜美、端庄、自然之美。

3.分析任务

本着“规律让学生发现、知识让学生自学、疑难让学生讨论”的原则，教师通过精心设计任务书，提供教学视频、图片资料，为学生的专业学习提供行动指南，变被动教为主动学。通过欣赏新娘妆的图片，找出新娘妆的特点。播放影楼新娘白纱妆面造型的化妆视频，引导学生们在观看中找出影楼新娘白纱妆面造型的“八步两法”，即：修眉、粘美目贴、施粉、眼影晕染、眼线描画、粘睫毛、抹腮红、涂唇彩，并掌握眼影下深上浅和外深内浅的两种晕染方法。结合图片和文字对应粘贴，归纳出造型的步骤和顺序。引导学生参考任务书自主学习，师生共同梳理知识点，为完成工作任务打下基础。教师提示任务书中的要求及评价标准：根据新娘的五官特征和意愿进行整体造型设计，突出新娘的端庄、甜美、喜庆的特点。

4.完成任务

让学生自行组织、安排自己的学习行为，小组讨论填写影楼新娘白纱妆面造型设计方案。小组按照任务书的要求，完成新娘眼影、眼线、睫毛、腮红和唇整体实际操作。教师巡视提供方法指导，全体学生都参与到学习过程中，在具体的职业工作情景中学习“如何工作”。有的小组学生提出问题：新娘妆眼影色的选择是否可以运用黑色，画烟熏妆？作为教师不急于回答，而是以引导化妆师征求新娘的意愿。因为在真实的工作中，顾客对服务的满意度是检验质量的唯一标准。同时，学生的质疑体现了其创新精神，这是学生个性中的闪光点。作为一名化妆教师，更应注重培养学生的个性发展，因为个性和风格是化妆师艺术生命的源泉。

5.评价任务

展示与评价任务是课堂教学中的重要环节。对学生的学习成果及时展示，可以增强学生自信心；而及时的评价反馈，更是改善和促进学生职业能力形成的关键。由各小组分别进行造型展示。化妆师、助理自评（对照过程评价标准进行），新娘点评（对照成果评价标准进行），教师点评与改妆。通过这样的教学可以修正问题，成果激励，师生共同享受学习乐趣。

6.工作延伸

引导学生明确只有主动自主学习才能成为一名优秀的化妆师。举一反三是一种学习能力，要靠平时多练多学多想才能形成。三人一组，完成韩式新娘白纱妆面的造型设计。参考韩式新娘白纱妆面的造型图片，完成妆面造型设计方案。完成韩式新娘白纱妆面的造型设计，并拍照。

五、反思项目教学法在本课的作用

第一，把影楼化妆师实际工作任务拿到课堂上分析、解决，尤其是评价方式，采取了影楼中对化妆师工作的评价方式即由客户新娘对化妆师的工作予以评价，最终达成教学目标。围绕典型的职业任务组织教学内容，教学过程以完成实际工作任务为主线。

第二，职业能力是学生作为一个准职业人必须具备的能力。在真实的工作情境中，我们通过构建化妆师和客户、化妆师和助理等工作关系，使学生以小组合作的方式解决实际工作任务，在此过程中学生获得一系列职业能力。

六、小结

化妆造型在美容美发与形象设计专业课程中是一门实践性和综合性均很强的科目，课程设计以人物造型为线索，从简单到复杂、从整体到细节、从普通到个性，使学生从妆面、发式、服装中学会整体造型的设计能力与操作能力。我们可以从教学内容中提炼出许多可大可小的“项目”，通过项目教学法有效达到培养学生综合能力的目的。其实教学过程不仅仅是一个特殊的认知过程，更应该是一个生活过程，只有师生情感共融、价值共享，才能共同成长！

9.化妆师个人简历(集合) 篇九

光阴如水，迎接我们的将是新的工作机会，新的挑战，这时一份好的简历可以起到很好的作用哦。好的简历都具备一些什么特点呢？以下是小编收集整理的化妆师个人简历，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

化妆师个人简历1

fwdq

女 28岁 湖南人

学历： 高中

工作年限： 5-8年

期望薪资： 面议

工作地点： 广州-天河-不限

求职意向：化妆师 | 化妆助理

沟通能力强 执行能力强 有亲和力 责任心强 阳光开朗

工作经验(工作了1年7个月，做了2份工作)

花花公子服装专卖店

工作时间：20xx年3月 至 20xx年2月[11个月]

职位名称：销售主管/经理

工作内容：主要从事服装销售工作

广州纯色摄影

工作时间：20xx年4月 至 20xx年12月[8个月]

职位名称：化妆助理

工作内容：协助化妆师进行化妆造型、帮助顾客挑选礼服、以及其他婚纱摄影流程内的协助工作。

教育经历

20xx年7月毕业 艾尼斯国际化妆学校 化妆师

20xx年7月毕业 汉寿第三中学 文科

自我描述

本人有良好的化妆造型学习经验，也有实践经验，同时有多年的服装制作经验，懂得妆面造型，熟悉服装搭配;也有一些销售经验，磨砺了自己的沟通能力。

现在想专门从事化妆行业，勤学踏实，责任心强，期待有好的公司给予机会。

化妆师个人简历2

求职意向

求职意向： 文员 家教 化妆师助理

求职地点： 深圳

求职时间：20xx-11-15

可到职时间：随时

工作经验：一年以上

工资要求：20xx以上

工作性质：全职

基本资料

姓 名： 广东应届生

性 别：女

出生日期：1986年9月11日

身 高：158 cm

婚姻状况： 未婚

身份证号码：44092319860911****

户口所在地： 广州

现在所在地： 广州

个人特长：语言组织能力强，口才好，思维灵敏，文笔好，熟悉办公软件

语言能力

普通话：优秀

把握方言：广东话

能力：优秀

英语：优秀

等级：三级a

其它语言：

能力： 等级：

教育或培训经历

毕业院校：重庆民政学院

最高学历： 本科

所学专业：现代殡仪技术与治理

20xx.9--20xx.7

重庆民政学院

现代殡仪技术与治理

大专

***856

工作经历

20xx.9--20xx.5 茂名市殡仪馆(国有企业)

工作职位：遗体化妆师

离职原因：迁居

工作描述：

负责给遗体清理，穿衣，化妆，整容

20xx.5--20xx.5 珠海市怀恩殡葬公司(民营企业)

工作职位：生命礼节师

离职原因：家庭原因

工作描述：

给遗体化妆至于，还在离别会中担任主持，协助丧户办理亲人后事，进行一条龙服务。

自我评价

本人性格开朗，乐于助人，敢爱敢恨。我曾经是一名遗体化妆师。对工作热忱负责，积极主动，任劳任怨，不畏艰苦;对生活热情，无穷憧憬;对自己布满自信，不断进取。希看在自己能在社会上立足为人民，为祖国作出贡献，也希看能为实现自己的梦想不断追求!

本人能操流利的粤语，普通话以及能用英语跟外国人进行简单的交流。文学功底好，文字组织能力强，想象力丰富，思维敏锐，构思巧妙，观察力强，口才好，应变能力强，善于交际，熟悉办公软件操纵。

化妆师个人简历3

个人资料

姓名：李xx

性别：女

出生日期：1992/12/ 4

学历：中专

毕业院校：魅俪国际时尚彩妆学校

专业：高级化妆造型师

籍贯：四川成都

婚姻状况：未婚

身高：165 CM

政治面貌：团员

联系方式：QQ:

家庭住址：四川省现居住地：

职业技能

新娘跟妆，时尚彩妆，舞台创意妆，芭比妆，晚宴妆，烟薰妆，老年妆，骷髅妆，古妆，影视妆，工作经验

20xx年成都第十四届车展，荣威，雪铁龙模特化妆造型师

四川电视台《闻香识女人》节目嘉宾化妆造型师

20xx(第六届)中国网上零售年会，凡客诚品，麦包包，聚风尚奢侈品手表，乔易塞那多珠宝，珂兰钻石几大系列产品模特特约化妆造型师

求职意向

1：各大影楼化妆造型师

2：新娘跟妆

3：广告公司

4：模特公司

5：电影，电视短片等剧组

自我评价

我是一个对生活生活充满希望，对工作充满热情的人，善于思考，有较强的.团队精神，责任感。做事积极认真，有较强的学习能力。

化妆师个人简历4

基本信息

姓名：xx

（女，25岁）

求职位：化妆师

期望薪资：3000—5000元/月

目前职位：培训师/讲师

学历：高中

工作经验：3—5年

现居住地：上海长宁虹桥

联系电话：

电子邮箱：

自我评价

学习能力强，做事有始有终，每件事都会认真对待，工作态度端正，个人对彩妆行业兴趣浓厚。

工作经验

xx化妆品公司

20xx—1至20xx—1任职培训师/讲师薪资3000—5000元/月

工作职责：负责各区域销售店的彩妆培训，期间自主创业，开彩妆设计工作室以及化妆品的销售，后在毛戈平艺术设计学院进行进修深造，成功升级为彩妆设计师。

xx化妆品公司

20xx—1至20xx—1任职培训师/讲师薪资3000—5000元/月

工作职责：负责各区域彩妆培训，已经公司新品发布的妆面设计

化妆师个人简历5

基本信息

姓名：

（女，23岁）

求职位：化妆师

期望薪资：20xx—3000元/月

目前职位：行政专员/助理

学历：高中以下

工作经验：1—3年

现居住地：南阳卧龙区

联系电话：

电子邮箱：

自我评价

自幼活泼开朗，人见人爱，花见花开。唯一不足的是上天赋予我杨贵妃的身材却让我生错了年代！唉，真是今生一大憾事呀！呵呵，开个玩笑！其实我属于比较成熟型的女孩，做事还是比较沉稳的。我最喜欢的是化妆，所以想找一份美容行业的工作！

工作经验

FOXCONN

20xx—8至20xx—2任职行政专员/助理薪资20xx—3000元/月

工作职责：主要负责老板日常事物及下面员工工作异常处理

化妆师个人简历6

姓 名： 顾XX

性 别：X

年 龄： 24

民 族： 汉族

户 籍：XX省

婚姻状况： 未婚

身 高： 172cm

体 重： 58 kg

最高学历： 中专/大专/本 科

现所在地： XX

毕业院校：XX医药大学/XX美容化妆学校/XX化妆培训机构

所学专业： 化妆师

更新日期： 20xx年X月X日

刻育/ 培训

20xx年~20xx年 XX中医药学校 专科

20xx年~20xx年 XX美容化妆学校/xx专业化妆学校

工作描述：在这里我认识了美容院的经营管理销售，学到了美容院的实际按摩手法以及，接受了瑜珈、拉丁舞等的训练，扩展了我的所学，增加了我的见识，拓展了我对社会的认识和了解，这也是一次难得的经历

炯能/专长

语 言 能 力： 英语(纯熟)，普通话(优秀)，粤语(良好)

化 妆 技 能： 高级化妆师证

炯 能 专 长： 具备了化妆师基本理论知识和与本专业有关的现代科学技术、现代化妆技巧基本知识。

求职 意向

求 职 类 型： 全职

待 遇 要 求：XXX(可面议)

希 望 岗 位： 化妆师,化妆师顾问

希 望 地 区： XXX

最 快 到 职： 可随时到职

自 我 评 价： 爱好化妆工作，对绘画有浓厚的兴趣，掌握化妆技巧，能熟悉运用化妆技能。

化妆师个人简历7

(女,20岁)

求 职 位：化妆师助理

期望薪资：1000-20xx元/月

目前职位：销售

学 历：大专

工作经验：无经验

现居住地：武汉洪山区陈家湾

联系电话：

电子邮箱：

自我评价

从零开始，真诚好学。

工作经验

武汉天马科技

20xx-9 至 20xx-4任职销售薪资20xx-3000元/月

工作职责：销售电子产品，向客户推销。

教育经历

20xx-9 至 20xx-7华中科技大学电子商务专业

王晓丽语言能力

英语：一般

化妆师个人简历8

fwdq

女 21岁

学历： 初中及以下

工作年限： 5-8年

期望薪资： 3000-5000元

工作地点： 广州-番禺-不限

求职意向：化妆师

沟通能力强 执行能力强 学习能力强 有亲和力 阳光开朗

工作经验(工作了10个月，做了1份工作)

巴黎婚纱摄影

工作时间：20xx年2月 至 20xx年12月[10个月]

职位名称：化妆师

教育经历

20xx年10月毕业 超岳国际化妆美容美发学院 化妆

自我描述

技术良好!拥有一年影楼化妆师工作经验!希望做沐足化妆师。

化妆师个人简历9

目前所在：XX区

年 龄：XX

户口所在：XX

国 籍：中国

婚姻状况：未婚

民 族：汉族

我的特长：

求职意向

人才类型：不限

应聘职位：化妆师/造型师

工作年限：1

求职类型：兼职

可到职日期：随时

月薪要求：面议

希望工作地区：XX

工作经历

XX 起止年月：XX-10-01 ～ XX-12-01

公司性质：社会团体

所属行业：美容/保健

担任职位：化妆师

工作描述：做亚运会亚残运会的化妆师

离职原因：

教育背景

毕业院校：XX学校

最高学历：XX

获得学位: XX

毕业日期：XX-10-01

语言能力

外语： 较差

粤语水平：较差

其它外语能力：

10.创意个人简历7—化妆师简历 篇十

基本资料

姓名：

邮箱：chinaz.com 性别：

年龄： 学历：

毕业院校： 电话：

薪资要求:

求职意向

应聘职位： 美容顾问/化妆；美容顾问/化妆 求职类型： 全职 月薪要求： x000--x000

可到职日期：随时 希望工作地区：xx

教育背景

毕业院校：XX美容技师学院

最高学位：中专 专 业 ：美容美体

主修课程：最基础的细胞学、皮肤学、产品学、等理论知识到面部身体的多种仪器,国际按摩手法、冷热石疗法、香薰按摩、spa水疗、足疗、开背 职业技能

所获证书: 美容技师（二级）技能描述:普通话精通

职业技能与特长技能名称:中医美容技能 掌握程度:精通

工作经历

xx美容纤体中心

公司性质： 民营企业 担任职位： 美容师 工作描述： 美容师 离职原因： 个人发展

xxx化装品公司

公司性质： 私营企业

所属行业：美容/保健 担任职位： 美容师，店长 工作描述： 美容师，店长 离职原因： 个人发展

雅芳公司

公司性质： 民营企业

所属行业：服务业 担任职位： 业务员 工作描述： 业务员 离职原因： 个人发展

xx美容纤体中心

公司性质： 民营企业 担任职位： 美容师 工作描述： 美容师 离职原因： 个人发展

xx美容纤体中心

公司性质： 民营企业 担任职位： 美容师 工作描述： 美容师 离职原因： 个人发展

自我评价

11.化妆造型师的个人简历 篇十一

关键词：戏曲,化妆,脸谱,角色,装饰性,美化

一、戏曲人物化妆概述

中国戏曲是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式以一种标准聚合在一起, 在共同具有的性质中体现其各自的个性。戏曲人物化妆与造型在历史的长河中经过反复进化演变, 各自有着自己的特点和艺术效果, 戏曲人物化妆与日常生活化妆不同, 作用也不同, 戏曲的发展离不开人物的化妆与造型, 现在的戏曲表演, 化妆与造型已经成为了重要的艺术元素, 丰富着我们的戏曲艺术。戏曲人物的化妆与造型主要是为了让演员在外貌上更像戏曲中的人物和美化作用。

二、戏曲人物化妆与造型主要类型

戏曲人物的化妆与造型的类型是在长期的艺术演变和成长中慢慢积累起来的, 其主要类型有:

(一) 戏剧中的男角色 - 生, 根据人物年龄和性质的不同, 生又可以分为老生、小生、武生等, 在表演艺术形式和人物个性上, 也是不同的。老生多为年长的男子, 在化妆时候, 一个很明显的特点, 就是老生一般都有较长的胡须, 造型一般比较庄重大方, 化妆注意这些特点才能取得好的舞台艺术效果;小生在化妆时候, 是没有胡须的, 造型相对要好看些;武生呢, 顾名思义, 就是会武艺的男子, 在造型上, 一般脚穿高底靴子, 头戴头盔, 身后绑扎武器, 在形象上, 主要是具备英雄气概的人物;

(二) 戏剧中的女角色 - 旦。这个角色根据人物性格、性质不同, 又可以分为正旦、花旦、武旦、老旦等。

正旦一般是戏剧中的女主角, 在造型上比较庄重, 常穿青衣;花旦造型色彩较多, 用来体现活泼的人物性格;武旦与武生造型差不多, 代表会武艺的女角色;老旦, 顾名思义, 就是扮演老年妇女的角色, 造型上比较庄重; 花旦, 属于女丑角色, 造型上比较泼辣、滑稽。

(三) 戏剧中的花脸 - 净。在化妆上, 充分运用各种色彩和图案来表现人物的性格。根据戏剧人物性格, 身份的不同, 还可以分为大花脸、二花脸、武二花、油花脸等。大花脸造型浑厚, 稳重, 多用来代表朝廷中的重臣;二花脸造型上多用勾勒, 表现英勇角色;武二花, 造型相对简单;

(四) 戏剧中的喜剧角色 - 丑, 化妆上, 最大的特点是鼻梁眼窝地方有白粉。同样根据人物和故事背景不同, 可以分为文丑和武丑, 武丑造型干净利索, 多代表机智幽默的人物;文丑是除了武丑之外的其他角色。

三、戏曲人物化妆与造型注意事项

戏曲分类很多, 化妆的方式有很多不同, 我们列举京剧和越剧化妆的方法和技巧来说明戏曲人物化妆与造型的艺术。

(一) 越剧化妆:其实越剧的化妆在最早的时候, 男角色多不化妆, 在业内, 越剧化妆被形象称为“清水打扮”。首选准备工具:黑色的化妆笔2个, 红颜色的化妆笔2支, 棕颜色的化妆笔2支, 以防备用。眉笔三支: 红黑棕三种颜色各一个, 眉剪一个、镊子一个、化妆胶。眼影6钟:红、粉红、淡点的粉、象牙白、黑、灰这几种;化妆用的粉底、梳子、化妆用的酒精、睫毛等其他必须具备的化妆物品;然后就是开始化妆了: 越剧脸谱的化妆主要通过揉、抹、勾、涂、破等几种基本技法: 揉指的是是用掌或指将颜色在整个脸膛或局部部位揉匀, 是否均匀是关键。抹指的是用手指或毛笔将颜色在脸上一抹而过, 或者反复涂抹, 直到均匀合适, 体系那艺术效果, 一般揉多用掌, 抹多用指, 有“掌揉指抹”之说, 但这并不是绝对的。勾指的是用笔或手指尖蘸色勾装饰线或某种形象。现在多用毛笔或化妆笔勾画。勾画脸谱, 行家称之为“勾脸”。用笔与书法同理。涂指的是用毛笔蘸色将脸上较大面积块涂匀。

(二) 京剧化妆。京剧的角色很多, 我们先看旦角化妆的必要步骤:首先是打底, 底的颜色应该是肉色, 具体打底是打厚点, 还是打薄一点, 要根据京剧人物角色的特点和当时表演环境来定。打底色要按照从上到下, 从中间到两边的顺序来操作, 这里要注意的是打底色不是生活化妆, 不要去抹, 而是需要拍, 并且一定要拍均匀; 然后是化腮红, 方法和打底差不多, 从上到下, 由中间向两边操作, 经过反复拍打, 直到腮红与底色相互融合, 这个步骤的技巧在于如何根据演员的不同脸型来化出美的效果, 注意要设法掩盖演员的缺点, 让演员更像京剧中的人物;接下来是扑粉, 注意厚度, 不能太厚, 太厚了效果不好, 要从脑门开始向四周操作, 总体效果要达到不能明显的看出有粉;接着是涂抹胭脂了, 胭脂的作用是让人物更为好看, 面部的色彩更靓丽, 这个步骤要特别注意胭脂和底色的融合与过渡要和谐, 让观众看起来有美感;最后是细化的化妆了, 眼睛、眉毛和嘴巴的造型。眼睛非常重要, 京剧演员其实也讲解一个眉目传神, 眼睛的化妆要根据演员自身特点来定, 总体效果是给人美的感受, 尽最大可能接近角色人物。当然, 京剧的化妆不能统一定标准, 根据角色的不同, 化妆的差异也很大, 例如:青衣底色要浅一点, 显得庄重, 武旦底色要重一点, 体现人物的英勇。旦角的化妆, 要符合戏剧的时代背景和人物的特点。例如:正旦, 造型要端正大方, 眉毛勾画明朗秀丽, 整体效果显得富贵高雅。旦角在大头的化妆造型上, 必须根据演员特点来操作: 大头梳的具体样式要以演员的自身特点来定。梳出的头不撅不翘, 有整体的感觉, 当然大簪别的位置要准确, 梳理后的鉴赏标准要象演员自己的头发做的一样。

(三) 戏曲人物化妆与造型共同注意事项。戏曲化妆主要是美化、突出人物特点和形象, 拉近演员和角色的距离。在化妆过程中特别重视其装饰作用, 化妆区分角色, 例如:武角和文角色眉毛的区别, 文小生眉心常化一点红晕, 武小生从脑门到眉心常常化一条红色。戏曲人物的化妆与造型一定要区别生活化妆, 日常生活中的化妆是为了美化自然人, 或者表示对别人的尊重, 化妆要注意艺术效果, 这也是戏剧人物必须化妆的原因, 只有化妆才能完美的体现戏剧的艺术效果。这里不仅仅体现在脸谱的勾勒上, 一些细节的化妆也很重要, 例如: 眉毛和头发。旦角的头发造型, 能够体现人物身份和特点, 丰富了戏剧人物。然后就是戏剧的服装, 要严格按照各种戏剧的要求和情节来穿戏服, 如果京剧穿了越剧的戏服, 味道就不对了。戏曲人物的化妆是一种舞台化妆, 要考虑观众的观看角度, 观众不是站在你面前来看你, 而是坐在台下看表演。戏剧表演者在舞台的环境下, 有各种灯光的作用。这是最重要的, 毕竟观众的喜爱才是戏剧表演下去的动力。戏曲人物化妆造型达到艺术要求, 舞台效果就好, 加上现代科技的参与, 戏剧人物角色活灵活现的出现在观众面前, 对观众来说, 是一种享受。

四、总结

戏曲人物的化妆与造型是时代发展的产物, 随着社会的发展, 我们的戏曲也会不断取得突破和发展。戏剧人物的化妆已经不单单是一门流程了, 更是作为一门艺术存在于舞台。我们在继承了戏剧人物化妆的优秀流程后, 要不断创新, 精益求精, 不断提高戏剧人物化妆的艺术水准。

参考文献

[1]毛胜娟.婺剧绿云化妆造型心得[J].艺海, 2011.

[2]曹鹭.人物化妆造型设计[M].课程教学改革心得[J].大众文艺, 2012.

12.化妆师的英文个人评价 篇十二

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