莫泊桑小说

莫泊桑小说（精选18篇）

1.莫泊桑小说 篇一

“唉!我可怜的马蒂尔德!可是我那一挂是假的，至多值五百法郎。”

“什么?你说什么?那一挂是假的?噢!亲爱的珍尼，你不会在骗我吧!“玛蒂尔德圆睁着双眼望着佛来恩节夫人，好象在乞求她再说一遍。

噢!玛蒂尔德;我没有骗你，你借走的那挂确实是假的。“

“你为什么不早告诉我!你!”这时，她已悲愤得说不出一句话来，眼泪不住地往下滚。

“可是我我哪会想到”还没等她说完，玛蒂尔德已经狂奔出了公园，并且嘴里不断地喊着：“假的，假的”

她一路跑回了家。回到家后就站在镜前呆呆地看着自己的模样：头发胡乱地挽着，裙子歪斜地系着。他又把十年前舞会上穿的那套裙子穿上，站在镜子前，她眼前立即又闪现出舞会上旋转的人群，闪现出熠熠生辉的钻石项链，闪现出十年辛苦的情景。

“玛蒂尔德，你在干什么?”路瓦栽下班回来，见她这样表情，忙对她说：“刚才，我在路上碰到你的朋友了，她让我把这个盒子转交给你。“玛蒂尔德就像没听见她说的话一样，仍站在那里发呆。”“噢，你怎么了?亲爱的，你不舒服吗?”她关切地问。

“亲爱的，假的”她猛地扑进了丈夫的怀里。

“什么假的?我们还是看看盒子里是什么吧!”便打开了盒子。他猛地一声惊叫：“玛蒂尔德，你看项链，钻石项链”

她猛地一抬头，见盒子里装的是一条闪闪发光的钻石项链，突然地一阵狂笑：“真的，真的，哈!哈!哈!”

2.莫泊桑小说 篇二

1.把普通常见的主题表现得深刻独到, 耐人寻味

巴尔扎克在自己的作品中呈现给人们的是社会大画卷, 在其中塑造了众多典型的人物形象, 故事情节曲折复杂, 看起来就像一幅“清明上河图”。而莫泊桑却善于从百花丛中采摘最有价值的一朵, 尽管在常人眼中并不是最鲜艳的;善于透过现象看本质, 通过生活小事揭露大的社会现实。《我的叔叔于勒》讲述的就是当时法国的凡人平常事。

前后两种截然不同的看法和态度, 对比十分鲜明强烈, 从而有力地表现了主题思想:“现代的资产阶级家庭是建筑在什么基础上的呢?是建筑在资本上面, 建筑在私人发财上面的。” (马克思、恩格斯语) 《我的叔叔于勒》中, 于勒是败家子, 一般人的思维就主写于勒, 以于勒为主线, 小说却以于勒的遭遇为暗线, 简写和虚写了他的过去和未来, 而将重点放在了写“我”的一家游哲尔赛岛在海轮上巧遇于勒这一事件上, 超出了常人的想象。其取材与布局新颖别致, 井然有序, 详略得当, 生动清晰地描绘出一幅19世纪后半叶法国小市民现实生活的画面, 将主题表现得淋漓尽致, 深刻独到。

2.情节看来平铺直叙, 实则波澜起伏, 张弛有节

菲利普这个生活拮据的职员家庭, 盼星星, 盼月亮, 盼望过去的“恐怖”、今天的“福星”于勒降临, 盼了12年, 始终没盼到。作者暂时丢下这个不写, 而写菲利普的二女儿婚后全家外出旅行, 看来与情节发展关系不大, 使情节舒缓下来, 而且在舒缓中又绝妙地插上一个菲利普模仿漂亮太太吃牡蛎的“文雅高贵”的姿态, 令人发笑, 心情松弛下来, 在这轻浅素淡的幽默之中, 不知不觉地把故事推向了高潮, 菲利普与他朝思暮想的“福星”于勒在海轮上相遇了。在没有确证这个牡蛎贩子就是于勒以前, 菲利普夫妇已经惊恐万状, 故事情节顿时紧张起来。但作者在此没有立刻解开这个谜, 而是跌宕一下, 让这个惊魂未定的菲利普去找船长探问底细, 又把气氛松弛一下。船长的话证实了他们的怀疑, 故事发展到了高潮, 他们如临大敌, 到了疯狂的地步。到底有没有认出来呢?由于筹划有方, 退却有序, 安然脱险, 故事慢慢地入情入理地结束了这场虚惊, 把气氛平息下来, 最后用全家改乘海轮回来结尾, 给人以回味咀嚼、沉思默想的机会。

这样普通的情节, 莫泊桑能处理得有起有伏, 有张有弛, 曲折跌宕却无斧凿之痕。

3.采用多种不同的手法刻画人物

小说人物寥寥, 却分别采取了多种不同的手法, 有明有暗, 有虚有实, 有力地表现了主题。小说中的“我”, 作为叙事的主体贯穿全篇。其他人物的态度和行动, 都是从“我”的眼里看到的;对其他人物的感受和评述, 也都是从“我”的角度道出的, 在“我”身上, 寄托着作家的褒贬、爱憎、喜怒哀乐, 然而, 对我的描写也没有用多少笔墨。

对于菲利普夫妇的两个女儿、女婿等人物, 小说更是寥寥数语, 一笔带过, 对他们的外貌心理和语言几乎未作任何交代, 他们只是起着陪衬、烘托和丰富情节, 活跃场面的作用。那么, 小说主要塑造了哪些人物呢?读后看得很清楚, 是菲利普夫妇, 小说又是如何塑造这两个主要人物的呢?本文的独到之处在于对他们内心世界的描写。

这种内心世界的描写, 作者首先从人物言行的前后对比中来揭示。如在刻画菲利普夫妇时, 作者让他们在自我言行的前后尖锐矛盾中揭露其以金钱为轴心而转动的人生哲学。菲利普夫妇对于勒的态度是:恐怖—希望—恐怖—激怒—仇恨。他们为什么会有这些变化呢?因为:于勒当初花了他们的钱—到美洲赚了钱—不仅愿意还他们钱, 而且还可以多给他们钱—破产又失去了钱, 又可能回来花他们的钱。作者毫无评述之词, 而菲利普夫妇一副拜金的嘴脸, 已跃然纸上了。其次, 作者通过人物的动作和神态来描摹。当菲利普发现牡蛎贩子很像于勒时, 作者着力描写了他的脸色和眼神“脸色十分苍白”“两只眼也跟寻常不一样”。当船长证实这个牡蛎贩子就是于勒时, 菲利普的脸色和眼神是“脸色早已煞白”“两眼呆直”。通过这些脸色和眼神的描写, 刻画了菲利普急剧变化的复杂的内心活动。

3.莫泊桑短篇小说唯美创作倾向研究 篇三

一、小说内容的和谐之美

唯美创作倾向在内容上的直接表现就是唯美主义的凸显，从美学的角度来看，单纯的唯美主义更加关注形式上的美，在此基础上对文学的表现形式进行探索发掘，以此来增强文学作品内容的表现力和艺术感染力。从这一点来看，莫泊桑在短篇小说唯美创作倾向上实现了进一步的创新，在重视小说文学形式的基础上，运用巧妙的结构设置把小说的前后内容紧密联系起来，体现出一种内容上的和谐之美。从短篇小说自身的特性上看，其相对于一般的小说创作来说最大的局限性在于内容篇幅的设置，作家需要运用精简的语言来叙述详细而复杂的人物、事件，这不仅仅需要深厚的文学功底，更需要紧密细致的逻辑思维。

例如在莫泊桑非常具有代表性的短篇小说《项链》中，小说描写的女主人公玛蒂尔德渴望过上上层社会的生活，喜爱那种浮华、虚荣的生活方式，但往往不如意的是，她总是在贫穷中度过一天又一天，甚至连嫁妆都没有。有一次，她有幸被邀请去参加一个舞会，因此她非常想通过这次舞会来结识上层社会中的人物。虚荣的女主角为了在舞会中脱颖而出，她不仅仅特意裁剪了新衣服，还向朋友借了一串项链。可不幸的是，舞会结束后女主人公发现项链丢了。为了赔偿项链，她欠下了一笔巨款，为了偿还巨款，她不得不省吃俭用、辛苦劳作。但到最后，当她还清债务，才发现原来当初朋友借给她的项链是假的。这种波澜起伏的情节设置，让一向以追求豪华、奢侈生活为目标的玛蒂尔德一下从幻境中跌落，并因此付出了十年的青春。在这个短短的故事中，莫泊桑实际上埋下了很多伏笔，因此读者最后虽然因为结局而诧异，但仔细一想却又是十分和谐的，体现出小说在内容创作中的和谐之美。

二、小说人物的人性之美

小说的创作来源于真实的社会生活，莫泊桑的短篇小说创作同样以社会现实为基础，尤其在对不同人物的刻画中，同样建立在还原生活现状的基础上，每个人物的刻画描写都有着不同目的。莫泊桑笔下众多人物中，很多都拥有高尚的道德情操，尤其在爱国人物的刻画中，更加体现出人物的人性之美。除此之外，莫泊桑同样刻画了很多平凡的人物，例如农民形象，在这些平凡人中同样涌现很多英雄人物，更加体现出平凡、简单的人性美。

例如在《米隆老爹》中，莫泊桑笔下的米隆老爹就是一个农民英雄形象，虽然年事已高，但在与敌人战斗中却毫不退缩。普法战争爆发后，米隆老爹运用自己的智慧，偷袭了16名普军。但从人物形象上来看，米隆老爹身上同样有着农民的特质，愚昧、落后等等，但正是这种特质凸显出他的平凡。每个平凡人都希望过着安定的生活，当安定的生活被打破时，平凡人同样会拿起武器，保卫家园。这种具有落差的对比效应体现出简单而又平凡的人性之美，这种美的体现使得莫泊桑短篇小说更加贴近生活。

三、抨击讽刺的理性之美

在唯美主义的概念中，其无论贬、褒都是温和的，莫泊桑的抨击并不是传统批判小说中那样尖锐的抨击，更多是通过一种思想上的讽刺来达到反思的效果。莫泊桑在很多小说中都反映出对资产阶级浮华生活的抨击以及对底层人民的同情，这种抨击虽然没有直接地表现出来，但会让读者不断地反思。

同样以《项链》为例，女主人公为了自己的虚荣借项链，结果弄丢了项链，为了还债而付出了巨大的代价，但最后却发现项链是假的。这种前后巨大的落差不禁让读者开始反思，究竟追求这种浮华虚荣的生活有什么意义？同样在这种情节的设置中，作者表现出自己对资产阶级生活的抨击，体现出一种理性之美。

莫泊桑作为法国著名的文学家，他的中短篇小说历来为人们所称道。从唯美主义的角度来说，莫泊桑的短篇小说在情节内容等方面都体现出不同的唯美创作倾向。而莫泊桑本人并不局限于传统的唯美主义框架，而加入自己的创作思想，形成独特的唯美创作方法，这也许就是莫泊桑可以成为“世界短篇小说之王”的原因吧。

4.读莫泊桑短篇小说有感 篇四

这一本书是由许多个短篇小说汇聚而成，其中我最喜欢《小酒桶》这一则故事《小酒桶》这篇小说中，主要讲了大老板希科想要买下玛格卢瓦尔的庄园，但三番四次被她拒绝最终他暗中作祟，请她喝酒，利用酒瘾，使得她喝醉摊倒在雪地里冻死。

读完《小酒桶》这个故事，我觉得希科老板是一个阴险狡诈之徒。他为了买下这个庄园，花言巧语说通玛格卢瓦尔，又暗中捣鬼，当着人一面，背着人又一面，简直就是“两面派”。其中我从“她七十二岁了，满脸皱纹，全身干瘪，佝偻着背，可是像个年轻的小姑娘一样，永远不懂什么叫累“这句话体会到玛格卢瓦尔太太身体十分硬朗，不怕吃苦，不论年纪多大，也辛勤地干农活，但最终也逃不过贪小便宜，染上酒瘾。最后从“果然”一词我体会到希科老板为了得到农庄而不择手段，阴险狡诈。

5.莫泊桑小说集读后感 篇五

出生于法国偏僻乡村的莫泊桑，并没有像普通农夫那样一辈子和土地打交道，他凭借着自己优秀独特的作品在世界文坛上经久不衰。他的短篇小说不仅占据了庞大的数量，也征服漫长的校长。

最早接触莫泊桑的作品是他那篇著名的《西蒙的爸爸》，作品中那个单纯软弱的小男孩，蛮横傲慢的男同学以及那个充满力量和阳刚之气的男子汉爸爸菲利浦，都给我留下了极为深刻的印象。就像做铁匠的菲利浦一样，莫泊桑的作品中出现了很多平凡的小人物，他对待这些下层人民是客观的，既讴歌了一批刚正不屈的劳动人民形象，也讽刺了相当一部分虚荣爱财、贪婪伪善的小市民。比如说《骑马》：故事中一位没落贵族为了在妻子孩子以及邻居中树立“贵族”形象，打肿脸充胖子，不会骑马偏去骑，被马颠得上串下跳了仍在装风度。最后，面对撞伤行人的医疗费，这位“贵族”就丑态百出了。莫泊桑把故事讲得很有意思，令人回味无穷。

我非常欣赏莫泊桑对于环境的刻画，非常细腻而传神，对于人物的细节描写更是栩栩如生。这方面突出的莫过于他的代表作《羊指球》。在这篇杰作中，让塑造了商人、政客、修女、伯爵这些所谓的法国社会的“上流人”，同时也塑造了一个为阔太太们所不齿的妓―女羊脂球。羊脂球和这些人的社会地位相差太多了，但他们各自的表现却令人大跌眼镜：本该是严谨的正直政客，竟懦弱虚伪;本该完美出众的伯爵，竟自私伪善;本该纯洁善良的修女，面对弱者同样麻木不仁、视而不见。反而是身份低贱的羊脂球，她的爱国主义精神，她的大无畏牺牲精神，怎能不令我们肃然起敬?而莫泊桑对于这些人的描写，真是达到“写活了”的境界，无论是言谈、行为还是心理活动。莫泊桑不愧为文学大师。

莫泊桑的短篇小说精悍深刻，包罗万象，并且它的许多文章都非常有趣，读来非常过瘾。课余读一读莫泊桑的短篇吧，只花费你几分钟的时间，但相信你会有不少收获。

法国著名的短篇小说巨匠莫泊桑最著名的小说名篇之一。这篇文章主要通过“我”一家人在去哲赛尔岛途中，巧遇于勒经过，刻划了菲利普夫妇在发现富于勒变成穷于勒的时候的不同表现和心理，揭示并讽刺了在阶级社会中，人与人之间关系的`变―态情形。

6.莫泊桑短篇小说选读后感 篇六

折射出的十九世纪下半期的法国社会

《莫泊桑短片小说选》，是莫泊桑一八八〇至一八九〇 十年时间所写的短篇小说合集。他的短篇小说所描绘的生活面极为广泛，实际上构成了十九世纪下半期发过社会衣服全面的风俗画。莫泊桑短篇小说的题材是丰富多彩的。但主要有三个突出点：普法战争、巴黎的小公务员生活与诺曼底地区乡镇的风光与逸事。

莫泊桑短篇小说的思想内容并不深刻，意境并不深远。他更多的是揭露资产者的道德沦丧、生活放荡以及资产阶级家庭中的冷酷。

《莫泊桑短篇小说选》中有一篇：《戴奥菊尔·萨波的忏悔》这篇小说描述了一个木工戴奥菊尔·萨波，为了神父能够把修缮教堂的工程承包给自己。从一个坚定的无神论者，甚至是厌恶神的人，背弃了自己的信念，开始了朝拜、忏悔、领圣体。虽然莫泊桑先生并没有对这个木工发表什么看法。但是我们不难看出这个木工反映出的法国社会：虚伪，肮脏，爱慕虚荣。

另一篇《骑马》，写了一位败落的大户人家的子孙，为了能让人们看到自己的家境好。在一个周末带上妻女外出游玩。他租了一匹烈性马为了更好的突出自己的骑艺，可是并没有控制好这头马。所以撞上了一个老太太。当老太太已经没有任何问题后，却依然说自己已经不能动了，所以这位可怜的贫穷的海军部科员每 1

个月要支付医药费等给这个老太。

这可以看出虚伪的政府。死要面子的法国资产阶级。以及想依靠不劳而获的人们。如果这位幸苦的职员不为了面子要去骑马，他就不会撞上这位老太。如果这位老太不讹人，那么这位职员就不会因此加重负担。这不是体现了法国政府的腐败吗？一个职员不能清楚的认识自己的条件，一心做着自己的大户人家的白日梦、一个老百姓不能保持最起码的诚实。他的政府会认识自己的条件，会保持最起码的诚实吗？

我们放下对老太的鄙夷。仔细想想，老太为什么要去讹人。因为她没有钱。为什么没有钱。因为人老了干活干不动。而政府的制度不完善，并不能维持最起码的生计。所以她遇见了这个机会并牢牢的抓住了。不用干活还有人提供温饱。何乐而不为呢？ 让我们再来看看《壁橱》。故事的一开始，作者写道：“用毕晚餐，大家聊起了妓女，要知道，男人们相聚而侃，如不以此为题，焉有其他的谈资？”„„

这是要有多无聊就有多无聊。这是要有多放荡就有多放荡。这是要有多悲哀就有多悲哀！

这些人，竟然无聊到以聊妓女为聊！可悲。可哀。

后来，文章讲诉了一个男子去嫖娼的事情，他遇见了一个娇小的女人，男子打算在妓女的房里过上一夜。但是一晚上都听见墙壁的一边有声响。她的好奇心被勾起。终于，他发现了墙壁的那边是一个壁橱，里边有个男孩坐在椅子上睡着了。仔细一问才

知道，这是妓女的儿子。原来妓女在儿时被人强暴。后来产下了这个孩子。她没有事情可以维持生计。后来做了妓女。当男子问她是否心安理得的做这行时，妓女叹口气说：“有什么法子呢„„”

这不能体现政府的残暴，资产阶级的恶心，老百姓的可悲吗？ 这叫人们怎么生活下去。

我为当时的人们感到伤心。

7.莫泊桑小说 篇七

一

《珠宝》中, 莫泊桑在写郎丹拿到卖珠宝的大笔金钱, 开始挥霍、享受之后, 结尾特别交代:“半年以后, 他又结婚了。他的第二个妻子虽然很规矩, 可是脾气难伺候, 给他带来了许多痛苦。”

笔者曾专门就《珠宝》结尾的理解查找过相关资料, 发现论者要么对《珠宝》结尾忽略不提, 要么语焉不详, 说它“深化主题, 令人回味”而一句带过。那么, 郎丹的第二个妻子“给他带来了许多痛苦”和“人性的堕落、金钱对人性的蹂躏和摧残”有什么关系, 怎么进行深化等就不好解释。因为按照《珠宝》里郎丹卖亡妻珠宝过程中的心理表现, 接下来他该快活地享受这一大笔钱, 感到很幸福、满足才是, 怎么会有“许多痛苦”?莫泊桑的看似闲谈的结尾究竟有何用意, 作何理解?

按照莫泊桑对小说情节结构的一贯重视, 笔者认为《珠宝》的结尾绝不是可有可无的闲笔, 对结尾是否真正重视、理解, 将影响对《珠宝》主旨的准确、全面的理解。

情节与结构是小说重要的构成因素。被誉为世界“短篇小说巨匠”的莫泊桑, 其小说结构完整、构思巧妙, 是举世公认的。莫泊桑许多短篇小说的情节结构, 不仅线索清晰, 而且前有伏笔, 后有照应, 张弛相间, 引人入胜。他精心设计的情节结构是为突出人物, 揭示主题服务的。莫泊桑说过:小说家的目的“不是讲故事来打动我们或让我们开心, 而是迫使我们去思考、去理解事件中的暗藏的深邃含义”。即他主张小说的情节结构必须体现作家的深邃思想。

那么, 莫泊桑在《珠宝》的情节结构安排中, 究竟要“迫使我们去思考、去理解事件中暗藏的”什么“深邃含义”呢?

《珠宝》是以“珠宝”为线索安排故事情节的。郎丹先生是内政部的一个主任科员, 薪水微薄。他的妻子“仿佛是规矩女人的完美无缺的典型”, 婚后“他的幸福简直是难以用笔墨形容”, 只不过她有两个嗜好为丈夫所不满:爱看戏, 爱假珠宝。一个冬天的夜晚她看戏回来受了冻, 一星期以后得肺炎死了。郎丹陷入难以自拔的痛苦中, 而且经济也捉襟见肘, 眼看要挨饿了, 只得变卖亡妻留给他的“假首饰”, 结果竟发现是昂贵的真珠宝。郎丹经历了短时间的“疑窦”、“伤心”和耻辱, 但一夜之后, 为了求得“有财产”的“幸福”, 终于抵挡不了“有钱”的诱惑, 用本象征耻辱的珠宝换回大量的金钱, 而且迅即开始挥霍和享受。故事情节发展到这儿, 已很真实地表现了“金钱对人性的蹂躏和摧残”的主题, 后面完全没有必要加一个再婚的情节, 这样的情节结构安排目的何在?既然作者认为小说的情节结构“是迫使我们去思考、去理解事件中的暗藏的深邃的含义”, 那么作者安排这个结尾就一定有其深邃的含义。

纵观整篇小说, 我们可以看到, 郎丹在前一段婚姻里, 原本是幸福的, 生活也“好像过得很阔绰”, 从物质到精神都很快意、满足。真相大白后, 原先的幸福感只会让他更痛苦, 原来自以为幸福的婚姻带给他的只有欺骗、耻辱, 好在他后来“有钱了”, 应该享受到有钱带来的幸福了, 但是, 第二段婚姻仍带给他“许多痛苦”, 虽然妻子“很规矩”。前后两段婚姻对比起来, 作者想告诉读者的是他对婚姻生活的看法:婚姻的本质就是痛苦。无论所娶的女人是规矩的还是不规矩的, 脾气好还是不好, 都各有各的痛。所以婚姻生活最终带给人的都是痛苦。

二

知人才能论世, 要真正理解一个作家的作品, 只有走近作家, 了解其身世经历及思想状态, 才能对其作品做准确、完整的解读。

只要留心莫泊桑的有关研究资料, 就知道他是一个悲观主义者, 悲观主义思想对他的文学创作产生了不可估量的影响。他的悲观主义思想的形成有多方面因素。

莫泊桑童年少年时代家庭生活不幸, 埋下了悲观主义的种子。莫泊桑出生于一个没落的贵族家庭, 童年时有过短暂的美好生活。年纪稍长懂事之后, 就发现了家庭的危机。他的父母经常吵架, 他的母亲是个温和善良的贵族妇女, 父亲却是个浪荡子, 在外吃喝嫖赌, 酗酒, 胡作非为, 不仅将祖先的产业挥霍殆尽, 连妻子陪嫁的产业也被败得精光。无奈之下, 在莫泊桑10岁时, 母亲只好和父亲协议分居。家庭的不幸, 在莫泊桑幼小的心灵里涂上了一层阴影。这在他的一些作品中就有所体现, 例如《一生》等小说中, 就有他家庭悲剧的影子, 在他眼里, 爱情婚姻就像一场游戏, 在这游戏中不是男人不忠于女人, 就是女人不忠于男人, 在婚姻中不是女人受伤, 就是男人受伤。

青年时代看到的腐败、自私、丑恶和伪善的社会, 又使莫泊桑悲观主义的种子发芽、破土而出。莫泊桑生活在19世纪下半叶的法国社会, 各种阶级矛盾和斗争十分剧烈。他亲身经历了普法战争、第二帝国的覆灭、国防政府的成立及巴黎公社革命等重大事件和政治斗争。这些带给他更多的是悲哀和痛苦。显示在作品里, 就是在揭露、谴责统治阶级的罪恶的同时, 又流露出对人类前途感到黯淡和灰色的情绪。

同时代的文豪的影响和悲观主义哲学思潮的熏染, 使莫泊桑沉沦, 看不到光明的前景。例如, 福楼拜独身主义行为就对莫泊桑产生极大的影响, 莫泊桑始终把女人当做“祸水”。在莫泊桑笔下, 妇女的不贞和追求肉欲享受是常谈不休的话题。所以, 莫泊桑终身未婚, 有三个私生子, 只供养不承认。另外, 自然主义的左拉, 悲观主义的屠格涅夫都对他的思想产生过影响。19世纪上半叶, 叔本华和尼采的悲观主义哲学的流行及后来各种颓废思潮的兴起, 当时大部分作家都自觉或不自觉地接受了悲观的思想学说, 莫泊桑也不例外。

身体饱受病魔的折磨也是莫泊桑悲观的原因之一, 病痛几乎伴随莫泊桑的整个创作生涯。眼疾、偏头痛、幻觉等交替出现, 致使他精神错乱, 病痛的折磨使他痛不欲生, 曾三次企图自杀。疾病也使莫泊桑最终成为一个生活的绝望者。

以上几种因素叠加, 使莫泊桑成为一个彻底的悲观主义者。这种思想观念在他的创作中有所表现, 在《珠宝》中就很明显地体现了莫泊桑的悲观思想:看似贞洁、完美的女人, 其实是个贪慕虚荣、贪图享受的不忠者;沉溺在幸福虚像里的丈夫是个痛苦的受伤者, 但当面对巨额金钱的诱惑时, 又扭曲了人性, 他的性格的核心也是贪图虚荣、贪图富贵。由此可以看出莫泊桑对人性的批判、失望。郎丹再婚的妻子, 是个规矩的女人, 却一身臭脾气, 给郎丹带来了许多的痛苦。所以, 《珠宝》告诉人们, 人性令人失望, 婚姻生活带给人的只有痛苦。这篇小说是莫泊桑悲观主义思想的很好的注解。

综上所述, 结合小说的结尾和作者的生平思想, 可以看出, 莫泊桑在《珠宝》里, 通过郎丹的故事告诉读者:在资本主义社会里, 金钱对人性的扭曲, 人们的道德支柱坍塌了;在婚姻生活里, 幸福只是虚假的幻象, 它带给人的只有痛苦。

参考文献

[1]邓楠, 杨志平.论莫泊桑的文学观.常德师范学院学报 (社会科学版) , 1999, (5) .

[2]邓楠.论莫泊桑的悲观主义.武陵学刊, 1995, (5) .

[3]钟菲菲.莫泊桑爱情观管窥.西华大学学报 (哲学社会科学版) , 2005, (5) .

8.本期人物：莫泊桑 篇八

莫泊桑出生于法国西北部诺曼底省狄埃卜城附近一个没落的贵族家庭,幼年起就喜欢和农民、船夫、渔民、猎人一起聊天、干活,从小便熟悉了农村生活。童年起,出身书香门第且爱好文学的母亲就开始培养他写诗,成为引领他走上创作道路的第一位老师。中学时,著名的巴那派诗人路易·布耶担任莫泊桑的文学教师,经常指导他进行多种体裁的文学创作,为他今后在文学方面的发展打下了坚实的基础。

1870年,莫泊桑进入巴黎大学攻读法律。这一年普法战争爆发,他应征入伍,在军队中,他把自己的所见所闻记录下来,以激发人们的爱国热情。1878年,莫泊桑在教育部工作之余正式开始从事创作,其间曾拜大文学家福楼拜为师,受益颇多。1880年,他的成名作《羊脂球》发表,一鸣惊人,一跃登上了法国文坛。莫泊桑绝大部分作品都创作于此后10年间,包括6部长篇小说、约300篇短篇小说、3部游记、1部诗集以及其它杂文。

莫泊桑擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断,以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说构思别具匠心,情节变化多端,描写生动细致,刻画人情世态惟妙惟肖,结局出人意料而又在情理之中,令人读后回味无穷。

(蒋 岭 辑)

名家评论

屠格涅夫:莫泊桑是19世纪末法国文坛上“最卓越的天才”。

托尔斯泰:莫泊桑的小说具有“形式的美感”和“鲜明的爱憎”,他之所以是天才,是因为他“不是按照他所希望看到的样子而是照事物本来的样子来看事物”,因而“就能揭发暴露事物,而且使得人们爱那值得爱的,恨那值得恨的事物”。

9.莫泊桑短篇小说集读后感 篇九

莫泊桑所写的小说反映了当时社会人性的冷漠、刻薄，社会思想的不成熟、不公平，对底层劳动人民的蔑视剖析，反映了当时人虚荣骄傲的人性弱点，从中让我们得到了这些启示。

莫泊桑短篇小说中的题材是多种多样的，在他的作品里，有着形形色色的社会生活。像战争的溃败，上流社会的喜庆游乐，资产者的聚会，官僚机构的“例行公事”，小资产阶级家庭的日常生活，宗教仪式与典礼，酒馆里的喧闹……，无一例外都有着形象的描绘，都能使人陷入深刻的思考之中。社会各阶级各阶层的公共人物，从上层的贵族官僚、企业家，到中间阶层的自由职业者，到下层的工人、农民、流浪汉以至乞丐、妓女，都得到了十分鲜明的勾画。在法国广阔的天地中，从巴黎闹市到外省城镇以及偏远乡村与蛮荒山野的风貌人情，都有着细致入微的生动写照。

我认为朴实、自然是莫泊桑短篇小说的一个最明显的、最重要的标志，在选材上，莫泊的短篇小说大都以日常生活的故事为内容，就像是在给人们讲述一件刚发生不久的事情一样，在平淡的语言中含有莫泊桑自己对这个社会的评判或者想法，又给人们留下了想象的空间。在他的文章中，找不到那些华丽的词藻，他总是以一些十分细微的、十分隐蔽的线索，将一些不起眼的小细节十分巧妙地串连在了一起，一步一步地将读者引入文章的中心区域，一点一点将自己的情感潜移默化地感染着读者。就像书中《一家人》这篇文章，几乎没有任何情节可言，但是莫泊桑却生动入微地表现了他们的精神面貌。或许这种生活状态是一种生活现实，但这些我们观察不到的细节，作者却能一一明列，环环相扣。

在文章的写作中，莫泊桑不拘泥于所有的条条框框，他挣脱了一切束缚，将自己的思绪随意地挥散在纸上。他所描写的，有时是一个故事，有时又是生活中某一个片断，或者是某一瞬间，或者是一段心理活动，又或者是一种精神状态。正是以这种优美的语言，那些平实不起眼的情景便化成了莫泊桑笔下的小镇情貌、田舍风光等自然景色，从而给人们眼中呈现了一幅幅构思清晰的图画。

莫泊桑把短篇小说艺术提高到了空前的水平，他抛弃了一切常规，以平实的语言使人们感受到了真挚的情怀。

10.莫泊桑小说 篇十

其中他的两篇代表作《羊脂球》、《项链》让我记忆深刻。《羊》的主人公是一个“卑贱”的妓女——羊脂球。她出于一个普通百姓的义愤，差点杀死了一名普鲁士士兵而无从在本土继续生存下去。于是走上了逃亡之路。与她同行的是一群“体面的人”——贵族、商人、议员、修女。靠出卖肉体为生的羊脂球明了自己社会地位的低下，她在那些贵妇们的羞辱声中平静地坐在车上。马车因风雪而耽误了行程，在饥饿面前，羊脂球表现出了心无城府，善良热心的天然本性，毫不犹豫地将自己用作三月旅途之用的食物奉献出来，帮助其它旅客渡过难关，而那些所谓高贵的人毫不客气地瓜分了她所有的食物却毫不担心这“肮脏”的食品会玷污他们“干净”的肠胃，忘却了对羊脂球的公然污辱和伤害。在这些貌似的绅士、淑女们心中，其实隐藏着一种不可告人的念头：只要为了自己，什么爱国，什么贞节统统可以抛弃，包括出卖自己的灵魂。美丽动听的“爱国主义”论调迷惑了天真善良的姑娘，为了旅伴，羊脂球出卖了自己的肉体;为了一已之利“体面的人”出卖了自己的同胞，出卖了祖国的尊严，鲜明的对照，映称出他们虚情假意。爱国主义原来只是爱自己，暴露出他们自私、虚伪、卑劣下流的丑恶嘴脸。卑微的妓女反比有权有势的贵族，比腰缠万贯的资本家，比整日祈祷的修女来得更坚强，更高贵，也更为纯洁。

《项链》故事中的主角玛蒂尔德是一个为贪慕虚荣而招祸的典型。假如她不去借项链，假如没弄丢，假如……她仍会迷人，但造化弄人，一次误会让她花十年把青春都提前消耗掉了。一个人只要有追求荣誉的欲望，就不可能没有虚荣心。尽管人们都懂得，虚荣是表面的荣誉、虚假的荣名，但很少有人能够不为虚荣所动。许多虚荣心强的人在得不到虚荣的甘霖滋润时，便会想方设法谋取虚荣。这篇小说告戒了很多整日生活在幻想里而没有付出实际劳动，只想借他人之光赢得一点虚荣的人们：要么努力奋斗，开辟美好的未来;要么安贫乐道;想入非非，不切实际只能付出惨重的代价。

11.观察与梦幻家：莫泊桑 篇十一

莫泊桑（1850—1893）可能出生在法国诺曼底的费康，而不是出生证上的米罗麦尼古堡。他号称贵族后裔，实际上他的祖父不过是复辟时期的一个税务官，父亲则是不务正业、生活放荡的纨绔子弟。莫泊桑的母亲是一个具有深厚文学修养的女人，他的舅舅是一个作家，与居斯塔夫•福楼拜和路易•布耶交谊甚厚。莫泊桑在卢昂高乃依中学读书的时候，就已经认识了这两位朋友，深受影响。他从他们那里听到了“简明的教诲”，获得了“对于技巧的深刻认识”和“不断尝试的力量”。1869年，莫泊桑到巴黎大学修法律，不久普法战争爆发，他被征入伍，在军队里担任文书工作。战后退伍，莫泊桑于1872年入海军部任小职员，7年之后转入公共教育部，直到1881年完全退职。莫泊桑小时候生活在诺曼底乡间，在普法战争中耳闻目睹了法军的可耻溃败，又在长期的机关生活中体验了空虚无聊，这一切给他的文学生涯注入了新鲜活泼的血液。

莫泊桑13岁开始写诗，很快即以福楼拜为师，从此笔耕不辍，终其一生而不悔。

福楼拜对莫泊桑的教诲归根结底只是一句话，即：文学艺术和生活真实是两回事，艺术先于一切。福楼拜告诉他：“对一个艺术家来说，原则只有一个：为艺术牺牲一切。他应该把生活看成是一种手段，仅此而已……”福楼拜可以算得上一位严师，总是劝弟子多写少发表，他从不为莫泊桑改文章，他只是跟他谈文学，谈艺术，谈风格，介绍他认识文学界的名人，在适当的时候向出版商推荐他的作品，甚至帮助他从海军部调往公共教育部。福楼拜这样教导他：“对你所要表现的东西，要长时间地用心观察它，以便能发现别人没有发现过和没有写过的特点。任何事物里，都有未曾被发现的东西，因为人们用眼睛观看事物的时候只习惯于回忆起前人对这事物的想法。最细微的事物里也会有一点点未被认识的东西。让我们去发掘它。为了要描写一堆篝火和平原上的一株树木，我们要面对这堆火和这株树，一直到我们发现了它们和其他的火、其他的树有所不同的时候。”莫泊桑记住了老师的教导，始终不忘自己首先是个“注视者”，他说：“在小说家那里，一般而言是视力支配一切。”也就是说，“要写出东西，不应过多地思考，而是应该多多地看，对看见的东西冥思遐想。看：一切尽在于此，而且要看得准。所谓看得准，指的是要用自己的眼睛看，而不是用老师的眼睛看”。对莫泊桑来说，一位作者眼力的“质量和特征”，决定了一部作品“精致和真诚”的程度。我们由此推断，莫泊桑必有一双“真正的好眼睛”，令人困惑的是，事实恰好相反。

事实上，莫泊桑并没有一双视力正常的“好眼睛”，甚至他初试锋芒拿出第一篇杰作《羊脂球》的时候，就已经患上了眼疾。此后眼睛的疾病日甚一日，后来他在一封信中说：“我一注意地看某件东西，试图读书或写字，瞳孔就变形、放大，影像模糊不真。”一双这样坏的眼睛，对于自称首先是一个“注视者”，并且要“看得准”的莫泊桑来说，无异于贝多芬的失聪。可见，莫泊桑所谓“好眼睛”、“注视者”、“看得准”等等，绝不是一双肉眼力所能及的，必有精神的力量予以辅佐。果然，莫泊桑既是一位不知疲倦的观察者，又是一位充满激情的梦幻家，回忆和想象补充了视力的不足，成就了精微与深刻的结合。我们由此可以体会，莫泊桑所说的“看”与“看得准”除了视觉器官的实际运作之外，还有着更为深刻的精神上的含义。这就是说，莫泊桑认为，一个好的小说家，既是一个观察者，又是一个洞察者，即一个具有“第二视力”的观察者。他说：“我具有这种第二视力，它既是作家的力量，又是作家的全部苦难。”莫泊桑所说的“看”和“看得准”实在是他对生活的一种痛苦的观照和体验。

莫泊桑没有让福楼拜失望，福楼拜在看到《羊脂球》的清样时，一反不肯轻易赞人的常态，断言道：“此真大手笔也！”《羊脂球》的可赞处之一是精细真实的细节选择和深度心理活动的层层剥离。

莫泊桑号称“短篇小说之王”，他的短篇小说多达三百余篇。他的短篇小说创作，不仅在数量上取胜，还在于“在同时代的作家中，他创造的典型比任何人都种类齐全，他描写的题材比任何人都丰富多彩”（法朗士），更在于他使短篇小说的艺术达到了一个至今还不曾被超越的顶峰。所谓“顶峰”，不是说他的短篇小说已经“止于至善”，后来的小说家都要照他看齐，而是所有自以为超越了他的小说家，最终将发现，这不是过于狂妄，就是过于鲁莽。然而，总有小说家跃跃欲试，也总有批评家给予鼓励，因为有不少人试图用现实主义或自然主义这样的预制标签规范他，总觉得他的小说没有深刻的哲理和丰富的思想，即使赞扬他的语言“清澈透明”，也暗含着“浅露直白”之类的批评。在文学上，一座高峰是不能被超越的，后来的人只能在它的旁边另崛起一座或几座，例如“复杂”或“晦涩”的高峰。其实，批评家诟病莫泊桑的短篇小说之“显露浅明”，往往是迷惑于他的语言之简洁明晰，以为“水至清则无鱼”，从而浅尝辄止，即便有隽永的哲理也被轻轻放过。试以脍炙人口的《项链》为例。主人公为了偿还一条遗失的项链辛苦了十年，到头来却发现那条项链是假的，只换得她的朋友说了一句“我可怜的玛蒂尔德”。批评家一般都认为这篇小说是对追求虚荣浮华的小职员的讽刺，仅此而已。其实，是那一个“假”字使批评家感到震惊，犹如晴天霹雳，刹那间在他们的脑海里轰出了一片空白，思维的链条于是乎断了。倘若批评家注意到作者谈到还清了债务之后的路瓦栽太太时的用词，也许这篇小说的内涵在他们眼里就不那么简单了。例如，“她早已一下子英勇地拿定了主意”：必须偿清债务；“她变成了穷苦家庭里的敢作敢当的妇人，又坚强，又粗暴”，她在邂逅女友时因还清了债务而觉得“当然要去”向她说明真相，说过之后又“感到一种足以自豪的、天真的快乐”等等。这字里行间蕴涵的“思想”还不够丰富吗？未必有多么玄妙的哲理，但至少不止于对追求浮华者的讽刺。然而这“思想”并不是作者说出来的，也不是凝聚在令许多人觉得深刻的格言警句之中的，他只是叙述、描写、呈现、刻画，寓褒贬喜怒于场景之中，更确切地说，于作者的眼睛注视之下的场景之中。读莫泊桑的小说，是可以感到文字后面有一双专注的眼睛的。这双眼睛具有一种强迫的力量，它告诉读者，先要“看”，并要有所“见”，然后再去“思”，才能有所“得”。可以说，看，并且看见，乃是莫泊桑的小说艺术的最高秘密。

12.莫泊桑小说 篇十二

一、得意不忘言, 构建语言的课堂

学会运用恰当的语言文字及其形式来表达自己的思想感情, 是语文学习的精髓所在。两种设计虽设计有别, 思路各异, 但都把学习品味福楼拜的语言, 感悟其独特的语言表达形式及其作用作为教学的重点, 并辅之以当堂的练笔, 或与主人公展开对话, 或模仿语言特点进行人物肖像描写, 从而构建了语言的课堂, 使语言文字的训练得以落实。

二、主体不被动, 构建思维的课堂

两种教学设计都能顺应学生的学习基点来确定教学重点, 组织学生在自主学习的基础上对文本内容及其表达形式进行合作探究。教师的提问具有开放性, 便于学生与文本展开深度对话, 尤其是对学生思维轨迹和思考深度的关注, 有助于提升学生的思维品质, 修正其思考的方式。

三、内外不断层, 构建开放持续的课堂

两种设计都具有“大语文”的教学意识, 围绕文本学习的中心内涵, 整合课内外学习资源, 补充主人公的经典作品, 不但有利于学生增进对两位外国文学巨匠的了解, 更有利于学生丰富语言积累, 习得写作方法, 提高鉴赏水平, 实现阅读、写作向课外的迁移延伸, 拓宽了学习的空间, 促进了语文能力的可持续发展。

和而不同之韵

设计一:细心揣摩, 情智相长

一、细读文本, 揣摩方法

“设计一”最显著的特色就是学生在老师的带领下细读文本, 咀嚼语言, 推敲细节, 揣摩表达, 把文字语言变成心灵语言, 把知识语言变成智慧语言。教学中的读的设计, 一方面注重引导学生体悟文本内容所传递出的思想情感, 另一方面注重引导学生发现文本的表达手法、人物的语言特色, 让学生不仅知其然, 而且知其所以然。

二、体悟情感, 表情达意

语文课, 应该是指导学生通过语言理解思想情感, 然后学习运用某种语言方式传递思想情感的课。“设计一”注重学生对文本情感的体悟、融合与交流:一是朗读悟情, 以范读、引读、指导朗读来引导学生理解文本表达的情意;二是写话抒情, 在课末创设情境进行写话练习, 强化了知识的内化、转化, 实现了语言学习与语言运用的有机统一。

设计二:读写链接, 知行合一

一是创造性重组。

教者对教材进行了创造性的加工与整合, 抓住主线选择有价值的文本信息, 重组课文, 巧设学路。先走近人物, 重点放在品读“三教”, 引导学生总结人物特点以及写作方法;再走进作品, 通过补充欣赏经典片段, 验证莫泊桑对于老师的悉心指导是否学以致用, 进一步领会福楼拜的教导有方, 提升了学生对文本的鉴赏能力。

二是比较性阅读。

教者采用“比较阅读”的方法, 让学生获得对文本更为清晰而深刻的认识。一是围绕福楼拜对莫泊桑的三次指导的异同展开对比性阅读, 从而读出了这三次指导的相同之处与不同之处;二是在欣赏和诵读莫泊桑作品时, 指导学生学习运用“比较法”评析人物不同特点, 学习人物肖像描写的方法。

三是实践性链接。

13.莫泊桑短篇小说集读后感500字 篇十三

莫泊桑的小说与生活息息相关，往往从最小的细节入手，用平凡的细节展现宏观，以小见大地从典型的例子反映社会面貌。

在《绳子》中，作者也同样十分注重对细节的描写。他十分详细的描写了主人公弯腰捡起地上的细绳这一微小的动作。而如此微小的动作竟铸成致死冤屈，实在令人惋惜。老农这个人物也十分平凡，但也同样让人感受到了这种典型性。冤屈的老农苦口自辩抵不过世人的恶意猜疑。这篇小说也适当运用了夸张的手法巧妙的让人体会到了“人言可畏”，传谣的恐怖。一传十，十传百，无中生有，无论是事实还是真理都会被歪曲。同样也充分发挥了反衬的作用：事实越证明老农是清白的，世人越是认定他有罪。他越为自己辩驳，以证明自己的清白，世人越是不相信他的话，显出人心的卑劣。所以当事实认定老农无罪时，人们仍然无动于衷，没有人想到要向老农赔罪。而当老人再次申明自己的清白时，人们反而更加嘲弄、讥讽他。

正是因为这样“以小人之心度君子之腹”的恶劣性，节俭正直的老农才会死于冤屈。莫泊桑的巧妙构思布局也让人不仅为故事中的人物惋惜：这样善良节俭的老农却死于这样莫大的委屈，人们并不认为自己犯了错，但其实这是人们合力杀死了老农。人人都传一句虚假的谣言，最后。黑的也能说成白的。

14.莫泊桑小说 篇十四

它描述了一个经常哀叹生活困苦的漂亮女子玛蒂尔德为了和丈夫一起参加一个舞会，向朋友佛来思节太太借了一条钻石项链，并赢得在场众多男宾的青睐。但是舞会过后却发现项链遗失了，他们不得不买回一条新的项链给佛来思节太太。

为了付这笔债，夫妇俩一起辛勤工作了长达十年的时间。一次偶然中，玛蒂尔德却从佛来思节太太的口中得知这让他们劳碌半生的项链居然是假的!

15.莫泊桑拜福楼拜为师 篇十五

“那好，你就先跟我说说你每天的学习情况吧。”福楼拜不动声色地又问。

“上午，我通常会用两个小时来读书写作，再用两个小时来弹钢琴；下午，用一个小时向邻居学习修理汽车，用三个小时来练习踢球；晚上，我会去烧烤店学习怎样制作烧鹅；星期天则去乡下种菜。”奠泊桑说完这一大堆后，又反问道：“福楼拜先生，那你每天的工作情况又是怎样的呢？”

“我嘛，每天上午用四个小时读书写作，下午用四个小时读书写作，晚上，依然会用四个小时来读书写作。”福楼拜笑着回答说。

“天啊，难道您就不干别的了？”莫泊桑惊叫起来。

福楼拜没有回答，而是接着问道：“那你究竟有什么特长，比如有哪样事情是你做得特别好的？”这下，莫泊桑答不上来了。于是，他又问福楼拜：“那你的特长又是什么呢？”

“写作。”福楼拜不容置疑地回答道。

莫泊桑终于明白了，原来所谓特长，就是能够专心致志地做一件事。于是，他下决心拜福楼拜为师，一心一意地读书写作，很快就取得了丰硕成果。

16.莫泊桑 篇十六

他的小说在艺术手法上也有很深的造诣，特别是短篇小说。他的作品重视结构的布局，行文波澜起伏，引人入胜，故事情节巧妙真实，结局出人意料，又在情理之中；另一个突出特点是用洗练的笔墨揭示人物内心世界，塑造了很多鲜明生动的艺术形象。

《羊脂球》简介

《羊脂球》 短篇小说。法国批判现实主义作家莫泊桑作。写普法战争时，法国的一群贵族、政客、商人、修女等高贵者，和一个叫作羊脂球的妓女，同乘一辆马车逃离普军占区，在一关卡受阻。普鲁士军官要求同羊脂球过夜，遭到羊脂球拒绝，高贵者们也深表气愤。但马车被扣留后，高贵者们竟施展各种伎俩迫使羊脂球就范，以为大家解围。而羊脂球最终得莫泊桑(Maupassant 1850～1893)法国作家。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说侧重摹写人情世态，构思布局别具匠心，细节描写、人物语言和故事结尾均有独到之处。

莫泊桑1850年8月5日生于法国西北部诺曼底省的一个没落贵族家庭。莫泊桑在诺曼底的乡间与城镇度过了他的童年，只是在1859年至1860年随父母到巴黎小住就读于拿破仑中学，后因父亲无行、双亲离异而随母又回到诺曼底。故乡的生活与优美的大自然给莫泊桑的影响很深，成为了他日后文学创作的一个重要源泉。

莫泊桑的母亲梦尔·勒·普阿特文是一个具有深厚文学修养的妇女，莫泊桑从小就深受她的熏陶，而梦尔的哥哥在青年时期曾是著名作家福楼拜以及巴拉斯派诗人路易·布耶的同窗好友，深远的世交使莫泊桑在卢昂城高乃依中学念书的时候，就结识了舅舅的这两位好友。这是他早已是一个喜爱文学并已开始诗歌创作的青年。他从这两个前辈那里听到了“简明的教诲”，获得“对于技巧的深刻认识”与“不断尝试的力量”。可惜的是路易·布耶于1869年去世了。同年，莫泊桑来到巴黎大学改修法律，不久普法战争爆发，莫泊桑被征入伍。在军队里担任过文书与通讯工作。在这场灾难中，他目睹了法军可耻的溃败，当权者、有产者的卑劣，普通人民爱国主义的热情与英勇抗敌的事例，感触很深，日后成为了他文学创作的又一个重要源泉。

战后退伍，由于家庭经济的拮据，莫泊桑于1872年3月开始在海军部任小职员，7年之后，又转入公共教育部，直到1881年完全退职。在小职员空虚无聊的生活中，莫泊桑不幸染上了无行的恶习，私生活放荡，这种下了他过早身亡的祸根。但另一方面。他又勤奋写作，并且以福楼拜为师，在他的具体指导下刻苦磨砺达十年之久。在此期间，他于1876年又结识了阿莱克西，瑟阿尔、于斯曼等作家，他们都共同以左拉为崇拜对象，经常在左拉坐落在巴黎郊区的梅塘别墅聚会，是为“梅塘集团”。1880年，“梅塘集团”六作家以普法战争为

题材的合集《梅塘之夜》问世，其中以莫泊桑的《羊脂球》最为出色，这个中篇的辉煌成功，是莫泊桑一夜之间即蜚声巴黎文坛。

除了《羊脂球》这一短篇文库中的珍品之外，莫泊桑还创作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1383）、《两个朋友》（1883）、《项链》（1884）等在内的一大批思想性和艺术性完美结合的短篇佳作。莫泊桑的长篇小说也达到比较高的成就。他共创作了6部长篇：《一生》（1883）、《俊友》（又译《漂亮朋友》，1885）、《温泉》（1886）、《皮埃尔和若望》（1887）、《像死一般坚强》（1889）和《我们的心》（1890），其中前两部已列入世界长篇小说名著之林。

莫泊桑早就有神经痛的征兆，他长期顽强的与病魔斗争，坚持写作，巨大的劳动强度与未曾收敛的放荡生活，使他逐渐病入膏肓。直到1891年，他已不能再进行写作，在遭受疾病残酷的折磨之后，终于在1893年7月6日逝世，享年仅43岁。

到的却是高贵者们的轻蔑。小说反衬鲜明，悬念迭生，引人入胜，写出了法国各阶层在占领者面前的不同态度，揭露了贵族资产阶级的自私、虚伪和无耻，赞扬了羊脂球的牺牲精神。福楼拜指导莫泊桑写作的佳话

莫泊桑是法国十九世纪著名的小说家，曾被誉为短篇小说大王。一八五○年，他出生在法国诺曼第，二十岁的时候，普法战争爆发，他当了兵，两年的兵营生活使他认识了战争的残酷，祖国的危难启发了他的爱国思想。战争结束后，他到了巴黎，先后在海军部和教育部任小职员，同时开始学习写诗歌、小说和戏剧。他的第一部作品是一八八○年和左拉等人合作的《梅当之夜》，他写了其中的一篇《羊脂球》，这使他一举成名。从此，他开始从事专门写作，十年间他写了三百多个短篇和六个长篇。他的短篇小说题材广泛，描写了普法战争前后法国中下层社会形形色色的人物，不同程度的反映了资本主义社会的丑恶现实，鞭笞了资产阶级伪善自私、利欲薰心的丑恶灵魂。《我的叔叔于勒》是他于一八八三年创作的脍炙人口的名篇之一。

莫泊桑初学写作的时候，就拜老作家福楼拜为师。有一次他去拜访福楼拜尔，福楼拜热情地接待了他。莫泊桑说：“我想了几个故事，讲给你听——”“好的。”福楼拜点头说。当莫泊桑讲完了他自以为十分生动的故事以后，等待着福楼拜发表意见。福楼拜想了想，摇了摇头，然后建议说：“我不主张写这些故事。我希望你骑上马，到外边去跑一圈，一两个钟头之后，回来把自己所看到的一切都记下来。”“好吧。”莫泊桑用这个办法锻炼自己的观察能力，一年以后，果然有了很大的长进。

后来，他又将自己的作品十分虔诚的送给福楼拜，请这位前辈指教。“您不要客气，我认真地听取您的批评。”莫泊桑说。福楼拜很快读完了这些作品，他读得很认真。然后，对莫泊桑说：“我不知道你有没有才气。在你带给我的作品里面，可以看出你有某些聪明。但是，青年人，你永远不要忘记，照布封的说法，才气就是长期的坚持不懈。你努力干吧！”福楼拜又具体地指点莫泊桑：“当你从一个坐在他自己店门前的杂货商跟前走过，从一个吸着烟斗的守门人跟前走过，从一个马车站门前走过时，请你给我描绘一下这个杂货商和这个守门人，他们的姿态，他们整个的身体外貌，要用画家那样的手腕传达出他们全部的精神状态，使我不至于把他们和任何别的杂货商人、任何别的守门人混同起来。还请你只用一句话就让我知道马车站有一匹马和它前前后后五十来匹是不同的。”

在运用语言的准确和精炼上，福楼拜教导莫泊桑说：“我们无论描写什么事物，要说明它，只有一个名词；要赋予它运动，只有一个动词；要区别它的性质，只有一个形容词。我们必须不断地推敲，直到获得这个名词、动词、形容词为止。不能老是满足于差不多，不能逃避困难，用类似的语句去敷衍了事。”这就是世界文学史上闻名的所谓“一语说”的来源。莫泊桑日后在创作上巨大的成就证明，坚持不懈、体察入微、精心提炼和准确使用语言，确实是写作成功的诀窍。

莫泊桑（1850～1893）法国作家。1850年8月5日生于法国西北部诺曼底省的一个没落贵族家庭。1870年到巴黎攻读法学，适逢普法战争爆发，遂应证入伍。退伍后，先后在海军部和教育部任职。19世纪70年代是他文学创作的重要准备阶段，他的舅父和母亲的好友、著名作家福楼拜是他的文学导师。莫泊桑的文学成就以短篇小说最为突出，有世界短篇小说巨匠的美称。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说侧重摹写人情世态，构思布局别具匠心，细节描写、人物语言和故事结尾均有独到之处。除了《羊脂球》（1880）这一短篇文库中的珍品之外，莫泊桑还创作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1383）、《两个朋友》（1883）、《项链》（1884）等在内的一大批思想性和艺术性完美结合的短篇佳作。莫泊桑的长篇小说也达到比较高的成就。他共创作了6部长篇：《一生》（1883）、《俊友》（又译《漂亮朋友》，1885）、《温泉》（1886）、《皮埃尔和若望》（1887）、《像死一般坚强》（1889）和《我们的心》（1890），其中前两部已列入世界长篇小说名著之林。

莫泊桑(Maupassant 1850～1893)法国作家。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说侧重摹写人情世态，构思布局别具匠心，细节描写、人物语言和故事结尾均有独到之处。

莫泊桑1850年8月5日生于法国西北部诺曼底省的一个没落贵族家庭。莫泊桑在诺曼底的乡间与城镇度过了他的童年，只是在1859年至1860年随父母到巴黎小住就读于拿破仑中学，后因父亲无行、双亲离异而随母又回到诺曼底。故乡的生活与优美的大自然给莫泊桑的影响很深，成为了他日后文学创作的一个重要源泉。

莫泊桑的母亲梦尔·勒·普阿特文是一个具有深厚文学修养的妇女，莫泊桑从小就深受她的熏陶，而梦尔的哥哥在青年时期曾是著名作家福楼拜以及巴拉斯派诗人路易·布耶的同窗好友，深远的世交使莫泊桑在卢昂城高乃依中学念书的时候，就结识了舅舅的这两位好友。这是他早已是一个喜爱文学并已开始诗歌创作的青年。他从这两个前辈那里听到了“简明的教诲”，获得“对于技巧的深刻认识”与“不断尝试的力量”。可惜的是路易·布耶于1869年去世了。同年，莫泊桑来到巴黎大学改修法律，不久普法战争爆发，莫泊桑被征入伍。在军队里担任过文书与通讯工作。在这场灾难中，他目睹了法军可耻的溃败，当权者、有产者的卑劣，普通人民爱国主义的热情与英勇抗敌的事例，感触很深，日后成为了他文学创作的又一个重要源泉。

战后退伍，由于家庭经济的拮据，莫泊桑于1872年3月开始在海军部任小职员，7年之后，又转入公共教育部，直到1881年完全退职。在小职员空虚无聊的生活中，莫泊桑不幸染上

了无行的恶习，私生活放荡，这种下了他过早身亡的祸根。但另一方面。他又勤奋写作，并且以福楼拜为师，在他的具体指导下刻苦磨砺达十年之久。在此期间，他于1876年又结识了阿莱克西，瑟阿尔、于斯曼等作家，他们都共同以左拉为崇拜对象，经常在左拉坐落在巴黎郊区的梅塘别墅聚会，是为“梅塘集团”。1880年，“梅塘集团”六作家以普法战争为题材的合集《梅塘之夜》问世，其中以莫泊桑的《羊脂球》最为出色，这个中篇的辉煌成功，是莫泊桑一夜之间即蜚声巴黎文坛。

除了《羊脂球》这一短篇文库中的珍品之外，莫泊桑还创作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1383）、《两个朋友》（1883）、《项链》（1884）等在内的一大批思想性和艺术性完美结合的短篇佳作。莫泊桑的长篇小说也达到比较高的成就。他共创作了6部长篇：《一生》（1883）、《俊友》（又译《漂亮朋友》，1885）、《温泉》（1886）、《皮埃尔和若望》（1887）、《像死一般坚强》（1889）和《我们的心》（1890），其中前两部已列入世界长篇小说名著之林。

17.莫泊桑短篇小说集读后感 篇十七

莫泊桑患有严重的神经疾病，终身未娶，一生放荡不羁，于1893年，在巴黎与世长辞，年仅43岁。莫泊桑生命虽然短暂，却是法国文学史上绝无仅有的高产作家，一生著有中篇小说三百一十篇，另著有六部短篇小说，这在当时的文坛是绝无仅有的。

而这本书精选了莫泊桑不同背景创作的二十五篇名作――所有著名代表作均已包含其中，书中含有轰动当时文坛的最为出色的短篇小说《羊脂球》。《羊脂球》讲述的是在普法战争期间，几个逃离战争的人们。逃离者们从不同的地方来，聚坐到一辆马车上，大家分属不同的阶层，在逃离过程中的表现自然各不相同。有趣的是：身份尊贵的人并不比别人有修养，比如老板，居然还偷东西，占完便宜就不认人等等。特别是高潮的地方，当需要大家作出牺牲时，那些所谓尊贵的人们没有一个愿意或敢于站出来伸张正义，不但不担当甚至一点不愿付出，反而鼓励或怂恿他们都瞧不起的、身份最为卑微的“羊脂球”为大家作出牺牲时，在危机过后便忘思于前了。

在这篇《羊脂球》中，作者写道：“黑暗中，羊脂球一直在哭泣，在两段曲调之间，有时会传出一声她的呜咽――那是她终于不能抑制的悲泣”。这是对主人公内心情绪细腻的刻画描写，反映出那个时代各个阶层之间的关系，这种在自然中酝酿超凡的艺术风格对后世产生了极大的影响，在现当代的影视和运用。

18.莫泊桑小说 篇十八

关键词：《项链》 女主人公心理 心理变化

在1884年，莫泊桑发表了《项链》这部短篇小说，对小说中爱慕虚荣的人物进行了批判，也对法国社会风气进行了批判。这部小说主要描述了女主人公为了能够美丽漂亮地去参加一场上流人士的舞会，向朋友借了一条水晶项链。在舞会上，女主人公获得了很多赞美，也成功地吸引了在场所有男士的目光，但是在舞会结束之后，这条昂贵的项链却丢失了，在确定项链找不到的情况下，女主人公与丈夫决定赔偿朋友一条一模一样的新项链，为了偿还这条项链，他们辛苦劳累了整整十年，却在偿还所有债务之后得知朋友借的项链是一条假项链，由借项链再到后来的偿还项链以及到得知项链是假的等等，体现出女主人公一系列的复杂心理。

一 项链丢失前的心理特征

在描写心理时经常用到内心独白及心理剖析两种手法，运用大量厚重的笔墨来描绘出人物的不同心理及其性格特点，并将人物的整体风貌淋漓尽致地展现出来。在《项链》中，开头部分就运用了大量的文字将主人公内心渴望“豪华和高雅生活”的心理淋漓尽致地表现出来。女主人公出身非常低微，与一名小职员结婚，虽然她天生丽质，但却走进不了上流社会，于是终日生活在理想与现实的相互矛盾之中。作者通过大量的笔墨，在文中连续运用到“梦想”一词，通过主人公的交友、穿戴、饮食、居住等方面，将主人公渴望富贵、地位低下、天真单纯的性格和内心世界完美地展示出来，这也为之后的情节描写奠定了基础，预示着主人公的悲剧命运及其性格走向。

在《项链》中，莫泊桑塑造了一位爱慕虚荣的女主人公形象，她的生活并不富裕，却每天都会幻想自己生活在城堡里，身边有几个仆人伺候她的起居，有高档的家具、热烘烘的暖炉、华丽的衣装等等。从小说中，我们了解到，女主人公非常想去参加朋友的舞会。她的丈夫非常爱她，知道她想去参加这个舞会，之前朋友也邀请过她参加舞会，她没有漂亮的衣服和首饰拒绝了朋友，这一次男主人公想满足妻子的虚荣心，于是把自己一直存着想买猎枪地钱全部给了妻子，其实，我们从另外一个角度来讲，敢于勇敢的追求浪漫美丽的人生，这也是女主人公一个优点。女主人公在与自己的丈夫结婚之后，他们婚后的生活全靠着薪金过日子，谈不上大富大贵，但温饱不是问题。正是由于这样的生活现状，女主人公才更加羡慕有钱人的生活，丈夫是一个不求上进的男人，他对自己当前的生活状态很满意，但女主公一直幻想着像有钱人一样生活，但又无法让自己过上有钱人的生活。在空闲的时间，女主人公经常幻想自己生活在一个安静的大房子里，房子的装修风格既豪华又典雅，有很多仆人围着她转，伺候她的起居，自己最幸福的时刻莫过于与自己的男性朋友一同聊天，共进丰盛精美的晚宴等等。我们从这篇小说的情节安排来讲，小说篇幅并不是很长，但在小说的开头，却占用了较大的篇幅来描绘出女主人公内心的痛苦与纠结。很多小说作家都借助幻想写作手法表达出真实情感，所描绘的这些幻想都是女主人公所做的香甜美梦，同时也表现出她热爱生活和敢于追求浪漫人生的心理。

二 项链丢失后的心理特征

有句话说的很好，情动于中，形于外。对人物的语言动作和神态表情的描写，能将人物的心理活动通过外在流露的方式展现出来。从刻画人物的层面上来看，通过人物心理特定支配下的语言、动作、表情等描写，能将人物的精神状态及内心活动间接地反映出来，这也可以说是心理描写的间接手法。与直接描写心理的方法有所不同，它有着耐人寻味、含而不露等特点。例如，在《项链》中，当女主人公收到朋友的请柬这后，与丈夫的对话就是典型的例子。丈夫将收到的请柬得意洋洋地遞给女主人公，原本以为女主人公一定会喜出望外，可是没想到女主人公非常的懊恼，将请柬往桌上一扔，嘴里念叨着：“你叫我拿这东西怎么办好呢？”女主人公的这说话听起来感觉有些无厘头，莫非是看不懂请柬的意思？这很明显就是让你去赴宴，也正是自己一直所盼望的不是吗？其实女主人公此时的这句话是话中有话的。由于丈夫太过憨厚，以为自己的妻子是不是不想去呢？还一次又一次地跟妻子讲述请柬是多么的来之不易。此时，女主人公实在忍不下去了，便用恼怒的眼神看着丈夫，不耐烦地对丈夫大声音说：“你这是打算着让我穿什么衣服去赴宴呢？”其实这才是女主人公第一句话真正的弦外之音。从女主人公的这两句话就把她任性、敏感、纤细的个性气质体现出来，同时还将女主人公当下痛苦、烦恼、焦躁的心情充分地体现出来。过去，女主人公一心想要走向上流社会，但是一直没有机会，现在机会来了，但是却受到条件的限制，让女主人公矛盾的心理更加突出地展现出来。收到请柬的她应该是非常高兴的，可是却身处在恼怒与懊恼的情绪中，情节的安排可以说是非常波折的。当距离舞会的日子越来越近时，女主人公不安和躁动起来，她没有美丽的配饰，在丈夫的劝说下，她向朋友借首饰，并在镜子前反复佩戴这些首饰，看着众多首饰，她不知道该选择哪一款首饰，在翻找这些首饰时，她打开之后发现有一条十分美丽的水晶项链，她觉得这个项链就是为她量身定做的，她的朋友看她对这条项链如此喜爱，很大方地将这条项链借给她，她激动地跳起来搂住朋友的脖子。作者对于女主人公这一心理所采用的描写手法，更加形象地将女主人公之前由于没有合适的首饰所表现的忧郁心理与后面拿到项链后激动的心理进行了鲜明的对比，将女主人公爱慕虚荣的心理展现得淋漓尽致。在参加晚会中，女主人由于佩戴了这条她认为精美无比的项链展现得十分自信，她认为自己是整个晚会中最漂亮的女人，她已经完全到了忘我的境界，她忘记了自己的贫穷，忘记了自己每个月只靠可数的薪金过日子，间接反映出她内心渴望着过上奢华的生活，也暗示着资本主义阶级人们爱慕虚荣的心理，也为后来女主人公所发生的悲剧埋下了伏笔。

三 女主人公的心理特点分析

1 虚荣的心理

正所谓“爱美之心人皆有之”，正由于女主人公追求美丽，所以致使她具有强烈的虚荣心理，在《项链》这篇小说中，描述出女主人公有很多个梦想，每次看到朋友过得比自己好，她常常独自流泪，这样的行为直接体现出女主人公有强烈的虚荣心，在她决定参加晚会后，她发现自己没有一件漂亮的衣服和首饰，她希望自己能够成为晚会的焦点，所有男士的目光都能集中于她身上，其他女人只能羡慕和嫉妒自己，在小说的这部分更加形象地体现出她虚荣的心理，也正是由于这样，才引发后来一系列的丢项链和还项链事件的发生。

2 单纯善良的心理

其实，从当时法国社会情况来讲，女主人公与其他很多贪婪的女人比起来讲，她还是很简朴和单纯的。虽然她不满意自己的生活状况，常常抱怨自己的命运，但是她也从未想过靠着美貌让自己过上富人的生活，也没有使用一些不正当的手段来改变自身的命运。虽然她选择参加晚会，她并不是想着怎样能够与富家公子扯上关系，而是想与其他女人一样，看到自己的魅力和更好地表现自己。在晚会上，她深深陶醉在夸赞中，她认为自己成功了，她实现了自身的梦想和追求。从借项链到后来的丢项链以及到后来清偿债务等等，她从来没有想过她所借到的项链是假的，也不曾怀疑过，从这里我们可以看出女主人公是一位非常纯真质朴的女人。在她发现丢失项链后，与丈夫一起找寻项链，最后确定項链无法找回时，她没有想过要逃避，而是决定要赔偿项链，她买了一条新的项链还给朋友，为了能够还清债务，她忍受着朋友的异样眼光和刻薄的语言，在这十年里，她省吃俭用，只为了能够早一点还清债务。可见，女主人公是一位善良、纯朴的妇女。

3 爱美的心理

在小说的开头，介绍了女主人公的家庭情况，她的父母都是小职员，在这样的环境下长大，她从小就没有接触过那些华丽的服饰，她认为自己的美貌可以实现自己成为富人的愿望，可以说小说的开篇直接描述出女主人公的爱美的心理。后来，描写到她为了参加晚会，借项链和买新衣服，在晚会中展现动人的歌声以及迷人的舞姿，再到后来晚会结束后迟迟不想离开的心理等等，刻画出一位女性追求美丽的心理，在十年还债过程中，她经常回忆起自己在宴会中的美丽，受到那么多男士的青睐和喜爱，更加形象刻画出女主人公爱美的心理以及对美的追求。

4 顽强独立的心理

在丢失项链之前，女主人公并未向命运抗争，也没有向命运低头，但在她丢失项链后，她为了还清债务，辛辛苦苦十年，在这劳累的十年里，她也没有向命运低头，在艰难的生活中，却养成了她顽强独立、积极向上的心态。我们从她对待朋友上来讲，在丢失项链后，女主人公没有想过要逃避，更没有想过要还给朋友一串假项链，而是与丈夫共同商量，拿出所有积蓄并且借了很多外债买了一条一模一样的项链送还给朋友，也并没有告诉朋友她的项链被她弄丢了，她重新买了一条。女主人公之所以能够这样做与她自身诚实守信品质有着很大关系，如果她选择赖账或者不愿意偿还项链，除了与朋友绝交之外，她可能不用过上十年辛苦还债的日子，因此，女主人公具有诚实守信的高贵品质。

其次，在丢失项链后，女主人公整整十年才把债务还清，女主人公并未怨天尤人，也没有选择放弃，为了早日还清债务，她做着多项工作，只为用自己的行动来帮助丈夫还清债务。十年之后，她与朋友佛思节夫人相遇后，她并未感觉到自己低她一等，也没有选择离开，而是主动与朋友说话。在这十年里，我们可以想象出女主人公的艰辛和不容易，她那双曾经细嫩的小手，已经变得粗糙，她的身子比之前瘦弱很多，可以说从一个年轻美丽的少妇转变成为一位又老又丑的妇人，无论是从外表上还是从心灵上，都对她进行了一番彻底的洗礼，但也表达出她的勇敢和顽强以及坚韧的心理，这样的女人相信读者们更加欣赏。

四 结语

总而言之，在莫泊桑众多小说中，《项链》是一篇具有代表意义的小说，他成功地塑造了一位虚荣的少妇形象。他所编写的小说具有较强的教育价值，也起到一定的教育作用。在《项链》这部小说中，莫泊桑形象地描写了各种阶层人物的心理活动，体现每一位人物的性格特点，不但吸引了读者的目光，也震撼了读者的心灵。

参考文献：

[1] 吴玲：《莫泊桑〈项链〉中主人公形象的解读》，《短篇小说》（原创版），2014年第28期。

[2] 雷晓艳：《浅析〈项链〉中女主人公的性格发展变化》，《科教文汇》（中旬刊），2014年第8期。

[3] 李晓珍、赵智艳：《虚荣与美德同在——〈项链〉中玛蒂尔德人物形象再剖析》，《湖北第二师范学院学报》，2008年第4期。