中国电影史总结要拷

2024-08-29

中国电影史总结要拷（共8篇）（共8篇）

1.中国电影史总结要拷篇一

《红星照耀中国》观后感

由中共四川省委宣传部、中共陕西省委宣传部、峨眉电影集团、绿地控股集团、四川新文广影业有限公司、西安嘉方影视有限公司、五粮液集团联合摄制出品，上海淘票票影视文化有限公司联合出品;由中国电影股份有限公司北京电影发行分公司发行，上海淘票票影视文化有限公司联合发行的献礼新中国成立70周年影片《红星照耀中国》，于8月8日已经正式登陆全国各大影院。来自各地观众的热评亮议也揭晓，字里行间对影片题材和质量的纷纷点赞，于盛夏初秋之交汇聚成了一曲在精神家园久久回响的英雄赞歌。

感动于历史传奇英雄赞歌点燃观影热情

《红星照耀中国》讲述的是美国记者埃德加·斯诺，突破国民党的重重封锁毅然前往西北革命根据地实地采访，见证了毛泽东、周恩来等中国共产党领导人的迷人风采，并向全世界第一次揭示“红色中国”秘密的故事。

这个对于国人而言并不陌生的故事，在现代影视技法和艺术手法的演绎下，让走进影院的观众们重温了记忆中的那份感动。影片再现了那段可歌可泣的峥嵘岁月：国民党政府腐朽统治下绝不屈服的进步民众、炮火硝烟里不畏牺牲一往无前的红军将士、西北根据地团结向党鱼水情深的贫苦百姓、心怀民族担大义同时平易近人真可亲的伟人风采……一个个真实的人物鲜活呈现，使得历史故事被赋予心灵温度，温暖和感动着每一名观众。“看着一张张上世纪三四十年代的老照片，重温一个个新中国成立前夕的革命故事，内心是汹涌澎湃、热血沸腾的!”网络上一名观众这样评价道。而评论区里，同样饱含激情与感动的热评比比皆是，比如还有一名署名“老兵”的网友这样评价：“我是一名老兵，也上过战场，看着红军为人民而征战的镜头，我感同身受，舍身忘死的战士们让我热泪盈眶。”

感奋于使命传承初心精神共鸣时代强音

“日月点燃烛火，红星照耀中国，山川铸成丰碑，铭刻英雄传说;歌声化成云朵，红星照耀中国，祥和普照你我，爱永远在心窝。”随着影片公映，由著名音乐制作人崔恕作词作曲，中华民族歌舞团女高音歌唱家、国家一级演员刘媛媛演唱的《红星照耀中国》同名推广曲，也与全国观众见面，嘹亮大气的歌声，伴随着观影的甘醇回味，久久回荡在影厅，也久久回响在观众心间。

与歌声中的情感表达彼此呼应，影片中对中国共产党在艰苦卓绝的环境中也依然坚持与人民同呼吸共命运的初心精神，借助光影语言的艺术魅力，润物无声地拨亮了众多国人的精神火炬，也引发了观众们关于精神传承的思索。正如一位影迷朋友的留言：“我正在读原著，很震撼，特别想知道是什么让红军能顽强地坚持理想，他们到底是怎样的一群人，这部影片给了我答案。”还有一位朋友这样表达：“需要多多放映此类革命历史的影片，警醒我们绝不能忘记中国共产党人身上的坚定信仰，绝不能忘记万万千千革命先烈的艰苦努力!”……每名观众都能在观影中加深自己心底对初心与信仰的感触，也由此激发出传承使命、负重前行的责任与荣耀，汩汩血脉、星火相传、照耀今夕。

2019《红星照耀中国》观看心得

30多年前，我采访著名作家刘白羽，问他当年为何放弃不错的生活条件，一定要冒着生命危险奔向延安。刘老回答：“原因当然是关心国家命运。其实说具体一点，就是因为一本书的鼓舞和激励。”说着他把美国著名记者埃德加·斯诺最早版本的《西行漫记》(又名《红星照耀中国》)从书架上取下来，“当年就是读了这样一本书，它告诉我中国的希望在延安。我是揣着这本书为寻找革命的希望到延安的。”

的确，这本介绍中国革命和中国共产党的书不仅影响了刘白羽，对当时中国一代青年都产生了巨大影响。许多的青年，当年就是受这样一本外国人写的书所激励奔向延安。今年是新中国成立70周年，作为对共和国70华诞的献礼作品，电影《红星照耀中国》以逼真的艺术画面生动再现20世纪30年代美国记者埃德加·斯诺在宋庆龄的安排下去陕北采访的历史过程。这部作品用一个美国记者的视角来看待和理解中国革命，可以说是一部“不忘初心、牢记使命”主题教育形象生动的教材。

作为一部历史题材故事片，《红星照耀中国》讲述的是1936年6月至10月，为寻找“东方魔力”的美国记者埃德加·斯诺怀着强烈的好奇心冲破国民党层层阻力，冒险到了陕北小镇保安，采访毛泽东、周恩来、彭德怀、徐海东等中国共产党领导人以及红军战士、苏区百姓的精彩故事。斯诺亲眼见证中国共产党和中国工农红军的风采，认定只有他们才是中国的未来和希望。这次采访，他写出大量见闻录，第一次把中国革命介绍给全世界，并由此发出“红星照耀中国”的响亮预言。

1937年卢沟桥事变前夕，斯诺完成《红星照耀中国》的写作，于当年10月在伦敦公开出版。1938年2月，中译本《西行漫记》在上海出版。它深深打动了处于被压迫被奴役状态下的中国青年和普通群众，从而在中国大地掀起向往延安和奔向延安的澎湃浪潮。

电影《红星照耀中国》严格遵守重大革命历史题材“大事不虚、小事不拘”的创作原则。作品中凡是对党和领导人的接触采访内容，哪怕只有几句对话，都严格尊重历史，做到有据可查、有史可依。比如，在奔赴延安以前，斯诺曾面见鲁迅、宋庆龄，采访过当时在上海的中国共产党高层领导，他们之间有过十分重要的谈话，后来都载入中国革命史。艺术家李雪健非常真实地再现了当时的场景，把晚年鲁迅的神态表现得出神入化。彼时的鲁迅已经处于生命的尾声，一字一顿对斯诺讲的话，表现了对延安、对红军的无比敬仰之情：“那切切实实，足踏在地上，为着现在中国人的生存而流血奋斗者，我得引为同志，是自以为光荣的。”这段话出自《答托洛斯基派的信》。这样忠于历史的表现，具有很强的感染力。

作品浓墨重彩地叙述了延安时期以毛泽东为代表的中国共产党人的开放心态。此前，外界对中国共产党的了解是十分有限的，许多丑化诋毁共产党人、污蔑红军的言论甚至被信以为真。在延安，斯诺来访期间，中国共产党人第一次主动向世界介绍中国革命和中国红军。这并不是一个红军被动接受外国记者采访和解答疑问的过程，而是毛泽东运筹帷幄的一次伟大“宣传推广计划”。

宣传推广什么?当然是中国共产党和中国红军。要让世界看一看共产党领导的红军是不是红胡子红头发实行“共产共妻”的“赤匪”，要让世界了解中国共产党的政治主张。这部作品用极其真实的史料叙述了斯诺到陕北的历史过程。其行程是宋庆龄安排的，但这一切都源于毛泽东和周恩来的精心策划和周密部署，是毛泽东与宋庆龄达成的一次具有极高战略意义的默契配合，是一次改变中国命运的“宣传运作”。所以，斯诺在中国革命历史上被称为一只“报春的燕子”，足见他将红色中国介绍给世界的巨大意义。中国共产党及中国红军自成立以来的历史经验教训表明，中国革命是世界革命的一部分，必须放在世界这个大背景下，必须获得国际力量的声援和支持，才可能加快革命成功的步伐。用新闻的力量、文化的力量宣传中国共产党和红军形象，是一次非常成功的宣传策划。

作品用故事讲话。为什么斯诺在经过较长时间访问之后，得出“中国的希望在延安”的结论?就在于他在延安看到共产党和红军领袖们是如何与老百姓融为一体，如何与普通士兵一样过着艰苦生活。他们住窑洞，穿补丁衣服，却在思考天下百姓的翻身解放。为革命牺牲66位亲人的徐海东，为革命牺牲6位亲人的毛泽东，都令人深深感动。无论革命多么艰苦，遭遇多么大的挫折和牺牲，共产党人那种对革命坚定不移的意志和情怀，极大感染和影响着斯诺。因此在了解无数感人的故事之后，他认为这是一个有理想、有信仰的党，中国革命的最后胜利，将会属于这样的共产党人。

此外，这部作品在叙事方式上也独具风格。导演王冀邢曾因执导电影《焦裕禄》而颇受赞誉，他在《红星照耀中国》中用写实与写意相结合的方法，展现鲜明的政治立场和强烈的思想倾向。电影开头运用梦幻手法，表现进入红区以前看到的百姓苦难和中国社会现状，从而与此后在延安看到的人民欢快的精神面貌形成比照，以衬托两个政党领导下迥然相异的状况。最后一场戏，斯诺的英灵在天安门广场人民英雄纪念碑前与毛泽东相遇，两人拾级而上，仰视毛泽东亲拟的碑文情景，完全是一种写意的创作，抒发了中国共产党人的政治理想和对千千万万先烈的深情缅怀，为整部作品增添了极强的诗意和韵味。

电影《红星照耀中国》用讲述历史的方式，通过一个外国记者手中之笔，探求中国革命和中国共产党为什么会必然胜利的密码。这不仅有助于我们理解历史，也有助于我们认识当下。一个一心为人民、有伟大理想的政党，无论遇到多么大的艰难险阻，最终都一定能取得胜利。炮火连天的战争年代我们无所畏惧，今天西方敌对势力千方百计对我实施西化、分化的背景下，我们更能沉着应对，取得最后的胜利。这就是《红星照耀中国》极其强烈的现实意义。

2019《红星照耀中国》观看影评

在庆祝新中国成立70周年之际，一部历史“大片”《红星照耀中国》在暑期档银幕上熠熠生辉，影片以斯诺的视角讲述了1936年，一个美国记者冲破新闻封锁，冒险深入到“红色中国首都”保安，亲自采访了毛泽东、周恩来、彭德怀、徐海东等一批共产党领导人、红军战士和苏区百姓，第一次把“红色中国”推介给全世界，发出了“红星照耀中国”的历史性预言。

在全党开展“不忘初心、牢记使命”主题教育的当下，推出这样一部追溯初心缘起、探寻信念发轫的电影，可谓是恰逢其时。从制作上来看，主创人员努力追求社会效益和艺术效果，做到用心用情用功。

在《红星照耀中国》这部电影中，我们可以看到主创人员忠于原著的努力。观众跟随着斯诺的脚步，首先看到满目疮痍的神州大地，见识腐败堕落的国民政府官员。通过鲁迅、宋庆龄等的引荐，斯诺来到西北革命根据地，看到一个个生活、战斗场景，见到心怀赤诚的共产党人，领略平易近人的伟人风采。两相对比，观众得以窥见红色中国产生、发展、壮大的原因，心灵早已沉浸在“红星必将照耀中国”的激动与振奋中。

《红星照耀中国》图书在伦敦出版后，风行各国，翻译成中文有40万字，在国内外的影响非常大。要将一本巨著改编成一部电影，必须精简很多内容。总体来看，影片《红星照耀中国》篇幅非常紧凑，对每个人物的着墨不多，但是抓住了每个人物的神韵，他们从红色中国走来，眼神坚定，笑容纯粹，有血有肉，可亲可敬。

在影片中，毛泽东同志没有领袖的架子，他自称是“赤匪”，与斯诺通宵达旦地聊天，讲起自己的家世非常动情;周恩来同志英姿飒爽，他亲自为斯诺设计采访计划，诚恳地邀请斯诺在根据地住4个月;彭德怀同志雷厉风行，行军打仗总是冲在最前面;外交部的小胡同志，一直负责斯诺的行程，他非常认真负责，做到形影不离……通过这些人物，观众犹如踏上了陕北的土地，呼吸了那里纯净的空气，感受到那些身处逆境也要为全民族抗争的纯洁心灵。

影片在制作上的用心也让人印象深刻。在根据地拍摄的时候，影片特别注意自然光线的运用，大部分的白天场景都是在光线最好的时候拍摄的，很好地表现了人物的精神气质。艺术化创作完美呼应了主旋律基调，诗意化呈现更助力红色经典过目难忘、直抵人心。

本片也存在一些还需进一步提升的地方，比如对于灾区的呈现流于简单化，影片结尾段落的处理也值得商榷。但瑕不掩瑜，影片忠实于原著，再现了真实的历史氛围，精准地描摹了历史人物，让走进影院的观众们重温了记忆中的那份感动。

2019《红星照耀中国》观看有感

“只有当你了解中国的历史在过去四分之一的世纪中所经过的那种突出的孕育过程的时候，这个问题才能得到答复。这一孕育的合法产儿显然就是现在这支红军。”

——埃德加·斯诺《红星照耀中国》

1936年6月至10月，西方青年记者埃德加·斯诺冲破国民党的封锁，深入“红色中国首都”——陕北小镇保安，亲自采访了毛泽东、周恩来、彭德怀、徐海东等一批共产党领导人，亲眼见证了中国共产党以及中国工农红军的风采，成为第一个采访“红色中国”的外国记者，写下大量通讯报道，第一次把“红色中国”推荐给全世界。

83年后，真实再现这段历史的献礼新中国成立70周年电影《红星照耀中国》昨天上映。在首映礼上，导演王冀邢说：“这不是一部应景之作，它是从我心里流出的。”

从斯诺的视角

“这些人在总体上竟如此地不可战胜，是什么使他们那样地战斗?是什么支撑着他们?是什么希望、目的和梦想使他们成为难以置信的顽强勇士?”1937年，一本配有大量现场照片的书籍——《红星照耀中国》在美国、英国出版，销量立即达到创纪录的数十万本。中译本《西行漫记》1938年在上海出版后，便成为全国爱国青年奔赴延安的指南。正如斯诺所说，“这些革命青年们使本书所描写的故事活着。”

电影同样如此，《红星照耀中国》通过斯诺的视角，真实再现的是抗战时期的中国共产党人，是他们在艰苦条件下依然心系民族大局、坚持革命斗争的故事。参与影片投资的绿地集团董事长、总裁张玉良说：“这不仅仅是中国红军筚路蓝缕的奋斗历程，更是中国共产党人初心源起的历史追溯。”

为当下人所拍

八十多年过去了，曾经令人心潮澎湃的初心故事，是不是已经变得平淡?“影片回答的不仅是历史的问题，更是现实的问题与未来的问题——中国共产党人的初心何在、信仰何在，以及中国共产党的终极目标究竟是什么?”中国文艺评论家协会主席仲呈祥评价。《红星照耀中国》的导演王冀邢的成名电影《焦裕禄》创下新中国电影拷贝数量之最，获奖无数;他拍摄的《邓稼先》等主旋律影片都获得了相当高的票房及业内的赞誉。他昨天在接受采访时说，从1987年步入导演生涯的那一刻起，自己便有了将《红星照耀中国》搬上银幕的想法。经过三十年的耐心沉淀和三年多的精心雕琢，在新中国成立70周年的重要节点，他终于将心中寄托完完整整地呈现。

好看的主旋律

虽然《红星照耀中国》根据新闻特写改编，但故事并不沉闷，也不生硬。跟随镜头，西北的粗犷风貌和南方的柔雅风情徐徐展开，战争场面和伟人风采淋漓呈现;李幼斌扮演的陈友仁、李雪健扮演的鲁迅、蒋雯丽扮演的宋庆龄，哪怕是小沈阳扮演的货运经理一一出现，刻画细腻;无论是时局动荡中为争取民族解放而不畏牺牲的大义担当，还是与根据地老百姓同甘共苦打成一片的鱼水情谊，抑或是团结并带领人民群众革命到底的信念情怀，伴随情节的展开一一铺陈，小中见大。

2019《红星照耀中国》观看体会

《红星照耀中国》目前正在全国各大影院热映，并得到广大观影观众的持续好评和纷纷点赞。一曲自90年前传唱至今的历史赞歌，一部回忆千万人信仰起源的英雄史诗，在火红鎏金的八月，为同行在新时代复兴之路上的华夏子孙，注入了一道振奋人心的心灵营养，树起了一面鲜艳炽烈的精神旗帜。

致敬历史铸就精神高地

历史是一面镜子，回映过往，照亮前行。《红星照耀中国》讲述的是美国记者埃德加·斯诺，突破国民党的重重封锁毅然前往西北革命根据地实地采访，见证了毛泽东、周恩来等中国共产党领导人的迷人风采，并向全世界第一次揭示“红色中国”秘密的这段真实历史。

影片主创怀着对历史负责的高度使命感，精诚再现了那段革命者们栉风沐雨、逆境求胜的峥嵘岁月，用历史的厚重铸就了今夏的精神高地。执导影片的著名导演王冀邢坦言，经过三十年的耐心沉淀和三年多的精心雕琢，才将心中情感真挚表达，就是因为要努力为当下观众勾勒出关于初心从何而起、使命因何传承的清晰答案。影片的呈现效果，在首映之初就得到业内专家的一致认可，中国电影评论学会会长饶曙光评价影片“站在新时代的角度和高度对历史进行再审视、再发掘，有新的思考、新的发现、新的表达。”中国电影家协会副主席、清华大学教授尹鸿评价说：“影片还原了一段鲜活的中国革命历史，并且为它的国际传播探索了新的方式!”四川省电影家协会副主席、四川大学教授曹峻冰评价：“影片为年轻人提供了他们喜闻乐见的了解历史的方式，值得肯定!”《电影艺术》执行主编谭政则称赞：“用一个西方的视角来证明共产党的道路才是带领中国走向成功的道路，历史意义非常重大!”。公映后，来自众多观影观众的评价也映证影片主题得到了更广泛的认可，一名影迷在网上这样留言：“每一部以革命历程为背景的影视剧作品和文学作品，都值得我们去欣赏，去品味，去感悟!”

回望英雄凝聚初心伟力

一个有希望的民族不能没有英雄，一个有前途的国家不能没有先锋。《红星照耀中国》在致敬历史真实的同时，还唱响了一首向英雄致敬的赞歌，通过真挚而精准地刻画老一辈革命者的无畏精神和情怀担当，润物无声地赢得了观众的情感共鸣。

在绵绵起伏的陕北麦地帮助群众收割的红军战士，在险象丛生的前线战场身先士卒的红军将领，在艰苦卓绝的根据地内与人民同甘共苦的共产党人，特别是在田间地头亲切地与老百姓话着家常的领袖人物……影片借助斯诺的视角呈现的，不仅仅是血肉丰满、精神灵动的英雄形象，更用他们的故事向新时代的观众展开了这样一幅画面：为人民谋幸福，为民族谋复兴，这样的初心使命自中国共产党成立以来，就在血液里流淌，汩汩涌动、传承不息!正如一名观众留言的那样，“绝不能忘记中国共产党人的坚定信仰!以及千千万万革命先烈的艰苦努力!中国现今的所有一切离不开前一辈的努力付出!”英雄们的故事，得到了人们的认可，更引起了广泛的共鸣。

2.纵观中国电影史发展史篇二

与甄子丹对自己“精通武术的电影人”定位不同，李连杰一直认为自己首先是一个“武术人”，其次才是“电影演员”，可见他对武术的深爱。李连杰武术的根基来自新中国推广确立的武术套路竞赛，而这种竞赛类型的终极目的便是挑战自身极限与展示武术之美，在这一领域里，从12岁到16岁，李连杰蝉联了5届全国武术比赛全能冠军。

与李小龙或者甄子丹不同，李连杰的成长环境是纯东方的，而东方文化本身与西方文化精神的开放性与探索性相比，其特点在于圆融与和谐，这使李连杰的武术追求有别于上述2人。李小龙和甄子丹对技击格斗的重视并非好勇斗狠，而是由于他们的文化根基需要通过别人、通过外在的事实来不断求证自身；而李连杰的东方思维则让他不断向内心深处追寻，通过对自己的不断超越来达到内心的平衡和与环境的和谐。“止戈为武”，但尴尬的是，这一涵义依旧建立在功夫的威慑力上。然而武术的内涵并不仅仅在于将别人击倒，当你把它作为一门艺术、一种文化、一项修为，一条完善自己的道路的时候，你将豁然开朗。

雏凤凌空却创造了一个时代的印记--《少林寺》

1982年，一个17岁的武术运动员被著名导演张鑫炎相中，出演了香港中原电影公司的影片《少林寺》中的主角觉远和尚，从此，这位少年如雏凤凌空，开创了功夫武侠电影整整一个时代。

关于《少林寺》一片用不着说太多，早已成为一代人的童年回忆。影片在香港及亚洲、澳洲和美洲一些国家上映后，也立刻轰动影坛。这部香港电影界与中国武术界首次合作的影片是那个时代的传奇——它第一次让香港功夫片影迷欣赏到中国武术的优雅和精准的力度，开创了功夫视觉效果的新天地；它第一次让大陆观众领略到功夫电影的神奇魅力，并在今后近10年的时间里成为大陆武打类型片的模版，被无数次仿效；它在中国造成万人空巷的局面，以当时一毛的票价，累计票房高达一亿；它在世界范围的轰动效应导致了当时许多青少年逃出学校，专程跑到少林寺去追逐自己的武术梦想(其中就包括了如今凭借《士兵突击》中“许三多”一角红遍全国的王宝强同学)。

其实以今天观众挑剔的眼光来看，《少林寺》的剧情仍然未脱学艺复仇、惩恶扬善的套路。但选择嵩山少林寺实景拍摄，瑰丽的山川胜景在当时看惯片场布景的观众眼里不啻于一次震撼和洗礼。几乎整个北京武术队与诸多武术重量级人物的加盟参演，使在当时几乎没有什么特效手段条件下的武术动作表现力几至巅峰。而李连杰一个初出茅庐的牛犊小子，用他没有半点矫作的质朴作剧本、纯净的心灵作舞台，俊美的面容、阳光的笑容和令人惊艳的身手，更是令“觉远”这个角色永载电影史册，成为那个时代里不灭的功夫传奇。空谷幽静的古刹，四季轮换的美景，潺潺的林间小溪，苍劲悠远的暮鼓晨钟……无不令人驻足流连，久久不忍离去。觉远在片中四季更迭的场景中练武的那个桥段，刀枪剑棍，无不得心应手，一切都是那么浑然天成、流畅自如，给更是成了影片美轮美奂的一道最亮丽的风景线，而觉远的醉棍对决王仁则的醉剑，张驰有度，美感十足人。因为《少林寺》一片的热播，少林寺也从一个清静之地变成一个门庭若市的地方，来参观、游览的人络绎不绝。而片中《牧羊曲》、《少林少林》这两首经典歌曲以及“闻到狗肉香，神仙也跳墙”、“酒肉穿肠过，佛祖心中留”等等这些经典台词，更是被人们津津乐道的传遍了大江南北、城镇乡野。儒雅而又自强不息——《黄飞鸿》系列

十年磨一剑。徐克用他的妙手，把李连杰推上了他演艺生涯的第一个巅峰——《黄飞鸿》。《黄飞鸿》系列，造就了李连杰银幕上至今无人可比、无人能越的经典黄飞鸿形象。怪杰徐克和李连杰，用他们的天才，把鸦片战争后风雨飘摇的清王朝的中国，广东一个开药铺的武师演绎成了一位虽在江湖，却胸怀天下忧国忧民、武功高强、不惧权势的侠之大者。这是徐克武侠电影的一次创新与颠覆。李连杰版的黄飞鸿，外貌俊朗清秀，英气勃发而又不失沉稳庄重。让人顿感耳目一新。他虽然时时在传统文化与西方文化的碰撞中困惑不已，但他却又能兼容并蓄，在他身上就并存着两种不同文化的磨合与积淀，比如他在孙文那第一次新奇地听到“时间”这个名词，坐火龙车吃牛排，他和十三姨关于西装的讨论，他看到蒸汽机时的那种表情……这些寓意深刻的桥段，都把他推向了中西文化、新旧文化交错纠结的阵地前沿。而李连杰更是以他深厚、坚实的武术功底，把武和侠传承表达得淋漓尽致。在黄飞鸿系列中，不论多么激烈的打斗场面，都绝然看不到血腥、残酷、暴力的画面。印象中，黄飞鸿与严振东那段竹梯上的打斗，与纳兰元述的双棍过招以及狭窄胡同中的布棍对木棍，“鬼脚七”令人目不暇接的腿法和黄飞鸿大闹白莲圣坛的潇洒从容……无不令人拍案叫绝，余音绕梁而不绝。

《黄飞鸿》系列电影是真正胸怀天下的文人侠者情怀。在黄师傅、十三姨及一众弟子的传奇故事背后，折射的却是以20世纪初苦难当头的中国为隐喻的对国人精神家园的忧患与理想。黄飞鸿纵然宅心仁厚、胸怀宽广、武功盖世兼少年英俊，却并非完人。他在面对这样一个贫弱的故国，面对西方文明与枪袍同时呼啸而来的时候，有着和一切中国知识分子相同的迷茫。个人的能力总是有限，一时一地的胜利终究改变不了历史的命运。黄师傅愈是英明神武，愈是印证出一介布衣在整个家国危难时呐喊声音的微不足道。然而尽管如此，徐克依旧毫无保留地对其投入了全部的热情。没有哪部武侠电影能像《黄飞鸿》一样表达出如此强烈的对国家民族的爱，对东西方文明碰撞的反思，对为国为民洒尽热血的先行者的敬仰，对愚昧民众哀其不幸怒其不争的批判。黄飞鸿成为英雄，不在于他的武功才学，而在于一种开放求索的心态，一种永不言弃的精神，在于无论身处什么样的逆境中也能够充满希望地坚持的品格。片中而立之年的黄飞鸿身上寄托了“少年中国”的梦想，所谓“天行健，君子以自强不息”，直到今天，依然是支撑着我们这个民族的脊梁。听着《男儿当自强》的雄迈歌声，真是让人热血沸腾、壮怀激烈啊。

3.中国电影史总结要拷篇三

中国女排观后感600字

当朱婷最后一个重扣打手出界，中国女排奇迹般地战胜了对手，东道主、卫冕冠军、第一夺冠热门巴西女排，一场酣畅淋漓的胜利重新唤醒了国人的热血和情感。刹那间，女排精神再次横扫各大媒体，成为了今日体坛的头版头条。但女排精神到底是什么?

当中国女篮荣光不再，中国女足深陷困境，中国男排未能称霸亚洲，中国男篮和男足成为无法言说的悲哀，在三大球项目里，所有的希望都面临着崩溃。也许我们在国乒中自我满足，在体操跳水里欢呼雀跃，但在世界的眼中，我们仍然是黯淡无光的弱者，至少在体育上是这样的。可是今天，中国女排在面对东道主巴西时奋力搏杀，赢下了这场荡气回肠的胜利，让多少人湿了眼眶!在世界认可的三大球项目上，中国女排依然昂首挺立!

上个世纪八十年代改革开放初期，中国女排卧薪尝胆、发愤图强，一度在世界范围内战无不胜。中国改革开放的历史发展离不开女排精神，是她们用“团结奋斗，顽强拼搏，勇攀高峰”的精神鼓舞了整整一代人。我们的父辈们，曾经在十几寸的黑白电视机面前守候，看着一记记重扣欢呼雀跃、感动不已。

如今，中国女排五连冠的梦幻已然不再，我们可以在四五十寸的电脑显示器面前观看着世界各地的体育比赛。但我们很难再去为一直球队疯狂、感动，我们失去了梦想和信仰，我们习惯了在三大球项目中的失败。当中国女排再一次用拼搏和顽强战胜对手时，曾经的荣光和信仰突然焕发，一种莫名的感动涌上心头。

女排精神是刻苦奋斗、不畏强敌、奋力拼搏的精神。上个世纪七十年代末，国人意识到了自己与世界的差距，充满了彷徨和失落。中国女排在这个时候脱颖而出，成为了时代的主旋律，成为了中华民族精神的象征。也正式这个时候，为了迅速提升中国女排的实力，时任女排主教练的袁伟民对女排进行了魔鬼训练。由于当时的训练条件十分简陋，女排姑娘们在地上摸爬打滚，被摔得遍体鳞伤。没有球网，就用竹竿代替;没有臂力器，就和对手比力气;没有创可贴，就有胶布粘贴。

在经历了严格而又残酷的训练以后，中国女排终于在短时间内突飞猛进。1981年，中国女排在日本夺得了第一个世界杯冠军，此后一发不可收拾，不断在国际赛场上取得好成绩，开创了女排五连冠的伟业。中国人民通过女排征服了世界，他们重新唤起了民族骄傲，在媒体发酵和渲染下，各行各业的劳动人民努力向中国女排学习，树立了中华民族崛起的信心。

中国女排观后感600字

我觉得网友的评价有些过了，因为黄渤之前扮演过很多丑角，所以在大众的心中，他的形象不怎么样，但是如果你看过比较多他扮演的角色，就会发现他虽然不是那种大帅哥，但是会给人一种非常舒服的感觉，让人由心底发出一种亲切感，正是这种亲切感，让黄渤从一个草根变成了炙手可热的明星，可能也正是这种亲切感使得他成为了陈忠和教练的扮演者。

陈忠和指导，大家都非常熟悉，2004年带领中国女排夺冠的功勋教练，作为扮演者的黄渤，其实和陈忠和指导还是有几分相似之处的，无论是从形象气质还是从经历上都能找到双方的共同点，而且当今娱乐圈除了黄渤你还能说出比他更合适扮演陈忠和指导的演员吗。

我觉得黄渤的厉害之处就在于，虽然他是靠演喜剧成名而受到大家喜爱的，但是在他身上没有那种标签的束缚，时至今日他已经完全摆脱了谐星的称号，成为了一名优秀的演员、成功的演员，也正是因为这个原因，让他扮演陈忠和真的是再合适不过了，因为陈忠和的某些经历也是这样的，从配角到主角，从不被人重视，到万人瞩目。

作为一个演员最重要的还是要拿自己的作品说话，黄渤虽然长得不好看，但是他的演技绝伦，他的人品出众，让他在娱乐圈中拥有超高的口碑，这正是很多小鲜肉演员所不具备的，所以我非常支持黄渤出演这个角色。

中国女排观后感

从中国女排1981年首夺世界冠军，到2016年梦圆里约奥运，35年间，一支球队的团结拼搏之路，成为几代人共同的成长记忆。任由时光流转，总有一个情结挥之不去，始终深藏国人心中，也总有一种精神催人奋进，愈发历久弥新。

一些特殊的历史时刻总会让人刻骨铭心。1981年在大阪，中国女排首夺世界冠军，站在了梦想的起点;1984年在洛杉矶，她们首次夺得奥运金牌，实现世界大赛“三连冠”;2004年在雅典，她们时隔20年再夺奥运冠军重现辉煌;2016年在里约，她们逆境突围，让深植人们心间的女排情结再次燃烧……

一些鲜红的时代记忆也总会令人热血沸腾。在激情燃烧的80年代，国人正意气风发地建设社会主义现代化。伟大的事业梦想需要强大的精神动力，“学习女排，振兴中华”的时代口号激励和感召着各行各业的有志青年：用中国女排的这种精神去搞现代化建设，何愁现代化不能实现?

以团结拼搏、奋勇争先、为国争光为核心的女排精神成为整整一代人的精神寄托，也成为中国飞速发展的强大动力。

从首次站上世界之巅到再度夺得奥运金牌，中国女排9次世界冠军跨越的35年，可以让一个呱呱坠地的婴儿成长为社会中坚，也足以让中国从国门初开，逐步走到世界舞台的中央。

从1981年国内生产总值不到5千亿元，到如今的世界第二大经济体，中国的日新月异不仅体现在经济总量的腾飞，更体现在从谨小慎微到自信从容的气度和心态之变。如果说，35年前的中国，还是百废待兴的“追逐者”，那么今天的中国已经成为世界赛场的“领跑者”。

曾经作为队员亲历夺冠，如今又以主教练身份率队问鼎的“铁榔头”郎平说：“女排精神就是一种团队精神，特别是遇到困难、不顺的时候永不放弃。”在上世纪80年代，女排精神教会我们奋发、开拓和攀登;今天，女排精神传递给我们冷静、顽强和坚持。

我们已经进入一个崭新的时代，但前面的道路不会一片坦途。就像中国女排逐梦之旅上的艰难险阻，进入攻坚阶段的中国改革之路，也会面临重重阻力和障碍，中华民族的伟大复兴之路，也需要应对国际上的诸多竞争和挑战。

面对困难，中国女排不畏强手、顽强拼搏;面对挑战，我们的国家同样需要不畏艰难、勇往直前。实现“两个一百年”奋斗目标、实现中华民族伟大复兴的中国梦，需要“人生能有几回搏”的奋斗精神。以女排精神为代表的拼搏精神，要化为全党全国各族人民团结奋斗的强大精神力量。

在实现第一个“一百年目标”的冲刺阶段，我们每往前走一步，都需要付出非凡的毅力和努力。面对纷繁复杂的国际国内形势，我们既要保持大国风范，坚持道路自信、理论自信、制度自信、文化自信，也要有敢于创新、敢为人先、不破不立的勇气。绵延三十多年的女排精神彰显出新的时代价值，也发出了新的时代呼唤。

一场场惊心动魄的比赛，一次次跌宕起伏的夺冠之路，让我们见证了女排精神的伟大和神奇。在这个崭新的时代，我们重提女排精神，是为了继承发扬、开拓进取，更是为了不忘初心、继续前进。回眸35年，女排精神总是与国家命运和时代发展如影相伴;展望未来，永不言败的体育精神必将激励一代又一代中华儿女不断前行。

中国女排观后感600字

燃烧的中国女排，从战胜巴西开始。里约之行，这支队伍经历了太多的磨难、痛苦、心酸甚至是不信任。小组赛负于荷兰、塞尔维亚、美国外界都在揣测，这支创造世锦赛和世界杯奇迹的队伍能否再创神奇，中国女排是否能够绝地逢生?

转折从打巴西开始，每个姑娘都记得战胜东道主时的兴奋，越过这座大山，一切变得简单而纯粹。正如郎平淡定的一句：“无论输球还是赢球，女排精神都在。”

球场上，进攻、防守、拦网，每个环节都在“燃烧”。“绝处爆发”，成了中国女排此行的写照。越过最强对手巴西之后，中国女排进入燃烧节奏，燃烧起来的起来的不仅有技术，还有情绪。

夺冠一刻，教练攥紧了拳，嘶声指挥;队员们抱成了团，士气大振。三十多年的时间，郎平从队员变成教练员，世界改变了，变大了也变宽了。谈起夺冠的场面，郎平说：“这个场面我经历过，也不觉得陌生，带领不同球队进入过决赛，到了后面比较麻木。”

改变的不仅是世界，还有世界里的人。即便是郎平，她是女排精神最执着的践行者。时间流转，中国人的心中的图腾不只有女排，有职业联赛，有会卖萌逗比的90后，似乎再也没有什么万人空巷的魅力，但女排依然是唯一一支能够夺得冠军的三大球国字号队伍。

所以郎平被称作女神，正如魏纪中所说，女排精神与奥运挂钩。女排精神也应该与所有的竞技体育挂钩。“女排精神是团队精神，是困难之时永不放弃，”郎平说。

值得记住的，不仅仅有一枚时隔十二年的奖牌，不止是重返巅峰的新黄金一代，女排不是过时的怀旧情怀，而是崭新纯粹的精神力量。无论昨天还是今天，郎平代表了真正的体育精神，中国女排代表了最积极、向上的团结力量，这就足够。

中国女排观后感600字

仲夏夜，中国女排黄金一代时隔20年在雅典夺冠：女排姑娘们梨花带雨的泪水、陈忠和激动跃起振臂一挥的呐喊、加莫娃难掩失落的泪水、咆哮帝卡尔波利无奈的笑容。。这些经典画面仿佛就在昨天，又将我们带回到了雅典赛场。惊天大逆转让无数国人彻夜未眠，欢笑伴着泪水与女排共鸣。

转眼之间，十二年已经过去。在郎平的带领下，中国女排再次站在世界之巅，三十多年前的铁榔头，真正实现了人生的大满贯。这一次，她率领一群20多岁的姑娘站在了最高领奖台上，这一次没有眼泪，只有笑容。

4.中国战争电影全集篇四

大革命时期前篇

最先打西欧列强的战争影片《郑成功》由武功厉害的赵文卓演郑成功打荷兰军队收复台湾最大岸炮对战舰的战争影片《鸦片战争》战争期间没有一个官员在战斗中投降谢晋70多岁的作品

最多民间集资拍摄的战争影片《鸦片战争》据说是一亿多，好像没有赚回本钱

最不要脸的战争影片《火烧圆明园》八里桥之战英军只死伤5人清军8000全亡，可是电影却杀死英军数百

最无知的反击西欧列强的战争影片《大清炮队》说老毛子的战船怕女人的又脏又臭的裹脚布打击

最早的大海战战争影片《甲午风云》我军全军覆没刘步蟾这个民族英雄还被拍成坏人，不懂历史呀！！

最能反映俄国占我土地的战争影片《傲雷一兰》别忘了东江六十四屯惨案，还有大片的外兴安岭都占了

最高海拔地区拍摄的战争影片《红河谷》打英军的，宁静这回找了个外国老公在电影里面演戏

最厉害的妓女战争影片《知音》妓女小凤仙能让蔡鄂第一个反袁世凯救国厉害不厉害

最像孙中山演员的战争影片《孙中山》由刘文治演孙中山，可以看到是蒋介石是怎样上台的最早在故宫拍摄的战争影片《北京政变》冯玉祥将军赶走了末代皇帝溥仪最好反映叶剑英军事才能的战争影片《叱咤香洲叶剑英》由陈锐主演叶剑英

最能反映北伐战争的战争影片《大浪淘沙》于洋主演 “工农兵联合起来向前进打击敌人!---------

大革命时期篇。

最能反映我军建立的战争影片《南昌起义》从此我军的建军节就是八月一日

最能反映毛泽东从军的战争影片《秋收起义》毛泽东第一次挎枪的镜头有了，是毛瑟手枪最能反映朱毛会合的战争影片《井冈山》第一个革命根据地就是这里了

最能反映邓小平从军的战争影片《百色起义》邓小平当时叫邓斌，卢奇第一次演小平爷爷最能反映敌中有我的红军长征战争影片《英雄无语》莫雄为红军送去剿匪计划，红军长征没有中过埋伏

最基层描写红军长征的战争影片《我的长征》男主角钟秋还演过〈我的法兰西岁月〉中的邓小平

最出名的童星战争影片《闪闪的红星》主角祝新运现在胖了，只能演任弼时最用兵如神的战争影片《四渡赤水》这是古月的第二部电影第一部是《西安事变》

最能反映刘伯承与小叶丹结拜兄弟的战争影片《彝海结盟》结盟地点的彝海至今老百姓都不下去捕鱼

最能表现毛泽东大义灭亲的战争影片《金沙水拍》毛泽东老婆贺子真的弟弟违纪被枪毙最危险拍摄长征的战争影片《大渡河》陈宝国说当时是真的在没有保护的情况下爬铁索的鞋子还掉了一只。

最能反映琼崖纵队红军的战争影片《红色娘子军》祝希娟在这部电影中获得了中国第一个百花奖的女演员。

最厉害的卧底警官战争影片《特殊身份的警官》一个人干50多人，最后还干掉敌人的反间谍特派员

最牛B的奴隶战争影片《从奴隶到将军》是杨再葆演的罗宵将军，原型是罗炳辉将军最牛B的求情战争影片《陈赓蒙难》《陈赓脱险》宋庆玲向蒋介石为陈赓求情免死最多描写红军内部搞AB团的战争影片《日出》贺龙军长都没有办法保护自己的下属师长最多唱歌的战争影片《洪湖赤卫队》洪湖水浪打浪谁都会唱了

最悲壮的结婚战争影片《刑场上的婚礼》惊天地泣鬼神，中学课本都有学习的伟大革命爱情。最早的红军长征的战争影片《万水千山》经典制作。

最多竹筏的红军长征的战争影片《突破乌江》我红军真是神勇。最悲惨的红军结局电影《祁连山的回声》西征红军女战士全军覆没。

最不可思意的战争《大渡河》卢定桥战役我军只牺牲3个红军战士对面可是敌人机枪猛扫呀！

抗日战争篇。

最悲惨的抗日英雄战争影片《吉鸿昌》恨不抗日死，留做今日羞。国破尚如此，我何惜此头。是绝笔。

最差的海战抗日战争影片《中日海空大决战》侯勇演的，根本就没有战争的镜头。还说是大制作。我呸

最好反映沪凇抗日战争影片是台湾拍摄的《八百壮士》柯俊雄演谢晋元林青霞演杨慧敏。最好的抗日空战战争影片是台湾拍摄的《枧桥英烈》中国空军在抗战中没有一个被日军俘虏，宁死不俘。

最能表现二十九军抗日的战争影片《七七事变》里面怎么没有下令打日军第一枪的吉文星团长呢？

最早出现毛泽东的战争影片《西安事变》这是古月的第一部电影，特型演员从此大行其道。最暴行的战争影《屠城血证》南京大屠杀，国耻国恨别忘了。孟广美那婊子还说那只是个事件而已，我呸！。

最好的台湾拍摄的抗日战争影片《忠烈千秋》柯俊雄演张自忠将军，该片还在国际获大奖。最能反映国民党部队抗日的战争影片《血战台儿庄》《喋血昆仑关》正面战场的大战，大场面花钱还不多。

最先在长城拍的战争影片《战争子午线》运用了跨时空的拍摄方法冯小宁的作品最先用真飞机撞山拍摄的战争影片《喋血昆仑关》现在放映了。最长时间禁放的战争影片《喋血昆仑关》10年哟！现在放映了。

最能反映朱德在抗日战争的战争影片《在太行山上》运用了三维电脑技术。

最多炸毁日军飞机的战争影片《在太行山上》夜袭杨明堡机场24架。最粗制滥造的抗日战争的战争影片《浴血太行》为赶时间拍的大烂片。最土的定时炸弹抗日战争影片《野火春风斗古城》水桶放香，延长时间炸敌军。最高明的汉奸语言抗日战争影片《平原游记队》汉奸对日军说“高实在是高” 最多反映日军特工的抗日战争影片《特高科在行动》敌我特工都厉害。最惨的战俘战争影片《上饶集中营》新四军战俘一个各被杀害

最厉害的单兵作战能力的日战争影片《烈火金刚》史更新吕正操的警卫员，一人对八个日军拼刺刀赢了。

最感人的电影音乐战争影片《血性山谷》音乐是红旗颂该片还拿了最佳视觉奖。最愚昧的农民抗日战争影片《鬼子来了》村民与鬼子联欢会上载歌载舞有说有笑的全部被杀。最先在国际上拿大奖的抗日战争影片（大陆）《红高粱》里面有剥人皮的镜头，红了巩俐，火了老谋子。

最能反映抗日战争我狙击手的战争影片《猎鹿者》是一个15岁的猎人小孩。与《兵临城下》有拼。

最多坦克出现在战场上的战争影片《紫日》是苏军的坦克横扫日军的阵地。最先出现坦克打日军的《紫日》也是中国唯一有这些镜头的电影冯小宁的作品。最猛的狗在战争中的战争影片《犬王》一只狗一次咬掉了在洗澡日军36人的老二。我查过有这回事。

最小的抗日英雄战争影片《少年英雄》是抗日小英雄王小二的故事，不要忘了还有英雄王小二的歌曲哟！

最能反映国际主义精神的战争影片《白求恩一个英雄的成长》加拿大医生白求恩中国人都知道他伟大。

最能反映新四军战士爱情的战争影片《柳堡的故事》九九那个艳阳天歌曲小英莲爱着18岁的小战士。

最好骑术的战争影片《悲情布鲁克》五个人骑马奔跑喝一壶酒，那骑术叫绝就这个镜头还得了个什么奖。

最有骨气的战马战争影片《白龙马》白龙马被日军俘虏宁死不屈，最后绝食而亡，白龙马的骨气让汉奸无脸。

最危险的道具战争影片《鸡毛信》全部使用真子弹射击，拍摄时出了意外，差点打死了海娃。最敢和日军玩刀的抗日战争影片《关东大侠》刘威被俘日军让他玩刀，他拿刀砍死日军多名还跑了。

最多男人睡过的抗日女侠战争影片《关东女侠》为抗日报仇女侠和每一个游击队员轮流“睡觉”

最先有飞机、航空母舰大战的战争影片《黄河绝恋》也是中国唯一有这些镜头的电影。最淘气的抗日小英雄战争影片《小兵张嘎》有多少孩子都想变成小兵张嘎呀！！最写意的抗日战争影片《鹿鸣翠谷》人与动物的和谐相处

最命大的抗日战争影片《狼牙山五壮士》葛振林老英雄现在还康健人间，是民族的脊梁最多儿童部队的战争影片《少年战俘》自古英雄出少年呀！。

最恶心的汉奸战争影片《敌后武工队》哈趴狗的形象，就是经常演太监的那个演员最不抵抗日军文件的战争影片《喋血黑谷》打日军不行，自己人打自己人怎么这么厉害。最厉害的日军间谍战抗日战争影片《奸细》我抗日队长也被反间计干掉

最多受刑的抗日战争影片《钢铁战士》电影大部分时间是在拷打张平，真是钢铁战士比《耶苏受难》还惨。

最机智的老板娘抗日战争影片《沙家浜》阿庆嫂的故事现在编的她与胡司令都有一腿，哈哈哈哈

最神形兼备鬼子形象的抗日战争影片《平原游击队》方化演的松井大队长。最出名的游击队长抗日战争影片《平原游击队》李向阳地球人都知道！！。最厉害的游击抗日游击战争影片《地道战》神出鬼没的打击敌人。

最厉害防御战抗日游击战争影片《地雷战》片头写着教学影片我纳闷哟！。最漫画的抗日战争影片《三毛从军记》那是十九陆军抗日的事情哟！。最能反映八路军破袭战的战争影片《破袭战》电影拍的一般。

最搞笑的抗日战争影片《举起手来》如果日军都是电影描写的那样愚蠢的话我看抗日两个字改成日抗。

最牛B的抗日游击队战争影片《铁道游击队》日军投降时唯一向非正规部队投降的队伍就是铁道游击队。

最无头脑的八路军连长战争影片《晚钟》俘虏日军之后为什么还把军火库炸掉，那是一座山的武器库呀！！。

最惨无人道的战争影片《黑太阳731》日本人是畜生不如的东西，因为说他们是畜生那是侮辱了畜生。

最不能接受的军服战争影片《永不消失的电波》孙道林穿的八路军衣服怎么是一颗红星两面红旗呀？。

解放战争篇。

新中国建国后首部优秀的军事题材影片《南征北战》气势磅礴、场面宏大、人物真实。最大战争系列影片《大决战》系列辽沈战役平津战役淮海战役大转折2部大战宁沪杭西南大进军解放大西北8共部。南阳大会战（是电视剧也是由《大决战》系列的演员主演的）。

最多军火运送给我军的战争影片《军列杀出重围》敌人想方设法的破坏。

最早见到火焰喷射器出现的战争影片《济南战役》国产电影第一次看到火焰喷射器烧解放军。最长时间一个镜头拍摄一个解放军冲锋的战争影片《解放石家庄》最后的冲锋摄像机跟他跑了2分多钟。

最让美国讨厌的战争影片《董存瑞》他们说董存瑞是恐怖分子。我汗！！我晕！！我靠！！。

最能反映淮海战役支前的战争影片《车轮滚滚??”。

最大口径火炮的战争影片《大决战-淮海战役》我军用油桶当炮管发射炸药包轰炸敌人。至今未有的大口径。

最大城市的攻坚战的战争影片《战上海》不准用重火器攻打的战争，苏州桥我军伤亡很的大。最有诗意的电影名字战争影片《今夜星光灿烂》和唐国强演《霓虹灯下的哨兵》南京路上好八连现在又如何？。

最先反映辽沈战役的战争影片《黑山阻击战》我东北野战军某纵队在缺粮少弹的情况下防守在黑山一线。

最牛B 的侦察员战争影片《英雄虎胆》侦察科长曾泰当了敌人的副司令还泡了敌人长官的老婆爽呀！！。

最能反映糖衣炮弹的战争影片《走出西柏坡》孙海英被糖衣炮弹打倒了。

最牛B对话的战争影片《林海血源》杨子荣与群匪的对话“为什么脸又黄了”“ 防冷涂的腊”---------。

最见不到刘邓首长的战争影片《挺进中原》总讲“首长来了”从头到尾也没有现身，真人不露面呀。

最危险的毛泽东处境战争影片《巍巍昆仑》现在有人说胡宗南是我军在国民党军中最大的卧底是共产党员。

最多骂人的话的战争影片《风雨下钟山》蒋介石在电影里骂了八次“娘西皮”。最不喝酒不抽烟的战争影片蒋介石在任何战争影片中只喝白开水也从不抽烟。

最多抽烟的战争影片毛泽东在任何战争影片中都在不停的抽烟还对不抽烟的彭德怀脸上喷烟。

最先有汽车撞汽车的战争影片《渡江侦察记》长奇最后为掩护小分队撤退，自己开车撞敌人的军车牺牲。

最感天动地的女人战争影片《沂蒙颂》红嫂用自己的奶子救咱解放军。

最早上银幕的毛泽东：于是之。1978年，于是之在《大河奔流》中饰演毛泽东，不过戏分不是很重。

最早上舞台的毛泽东：张克瑶。1976年，张克瑶首次在话剧《西安事变》中出演了毛泽东。最多次数演毛泽东的演员：古月，从1984年在《西安事变》中第一次扮演毛泽东至今扮演过84次毛泽东。

最年轻的毛泽东银幕上：王霙。他扮演毛泽东的主要作品有《毛泽东在一九二五》、《开天辟地》。

最不用化装的特型演员战争影片《大决战》系列的刘锡田演员演的陈毅，天生就像陈老总。最厉害的老太婆战争影片《烈火中永生》华子良的老婆双枪老太婆回手一枪就干掉了朴志高。最先在沙漠拍的战争影片《沙漠追匪记》“水水水，给口水”是最经典的台词。最危险的拍摄的战争影片《智取华山》在真的华山拍摄。

最动人的爱情歌曲战争影片《冰山上的来客》是〈花儿为什么这样红〉 “啊米尔----冲”是最经典的台词。

最能反映王震将军的战争影片《金戈铁马》是孙海英演王震将军的，经典台词 “我的兵没文化”。

最强武功战士的战争影片《中华英雄》由功夫皇帝李连杰演的第四部电影。

最能表现湘西土匪历史久远的战争影片《剿匪记第一集，湘西剿匪记第二集》从明朝到解放

前。

最能表现我女飞行员翱翔蓝天的战争影片《女飞行员》26名女飞行员。

抗美援朝篇。

最出名的抗美援朝战争影片《上甘岭》是霉菌（美军）的伤心岭，打出了军威、打出了国威！！最出名的抗美援朝战争影片歌曲《我的祖国》来自抗美援朝战争影片《上甘岭》

最出名的抗美援朝战斗英雄战争影片《英雄儿女》王成这个虚构的英雄人物影响了几代人猛猛猛！！

最令美军不敢提的战争影片《奇袭白虎团》这个团的番号从美国消失了，军旗缴了放在军博馆里面。

最敏感的禁影抗美援朝战争影片《北纬三八线》现在还不能公映我们会看到的！！最能反映抗美援朝运输情况的战争影片《铁血大动脉》《神龙车队》

最厉害狙击手战争影片《狙击手》张桃芳在抗美援朝是狙击之王，他老人家现在还好健康国家的宝贝哟！

最危险拆炸弹的战争影片《激战无名川》是抗美援朝的事情，用大铁锤砸拆大炸弹，一百多颗哇---！牛

最能反映抗美援朝我侦察兵的战争影片《奇袭》经典台词 “哈喽”“OK”全国人民都学会了讲的英语

最能反映我雷达部队的战争影片《碧海红波》是抗美援朝的事情

最早的空战战争影片《蓝天防线》我军打败美军王牌飞行员，是抗美援朝的事情与《碧海红波》同期

最能反映西沙海战的战争影片《南海风云》唐国强主演的于化龙

最牛B 的鱼雷海战战争影片《海鹰》打台湾时的海战最后手描发射鱼雷摧毁敌人军舰最牛B 的陆军打英国军舰的战争影片《大战宁沪杭》打了白打陶勇以后还当了海军司令最早一人演两个军人的军事影片《哥俩好》张良扮演大虎和二虎1963年第2届“百花奖”的最佳男演员最最悲惨的元帅结局军事影片《元帅之死》哎！中国共产党军队的创始人贺龙活活饿死

最悲惨的元帅结局战争影片《彭大将军》老毛呀老毛你--------的心可真狠

中越反击战篇

最早的中越反击战战争影片《自豪吧母亲》一首《再见吧妈妈》有谁还会唱？

最感人的中越反击战的战争影片《高山下的花环》梁三喜欠债还钱的事情很感人。电影电视两部

最能反映中越反击战侦察兵的战争影片《闪电战士》有孙海英演姜元老班长，死的很悲壮哟！最能反映中越两军特种兵对战的影片《无影侦察队》由王绘春“八王爷”主演，炸毁了敌人地下工事

最牛B的谈恋爱战争影片《铁甲008》外面子弹炮弹乱飞，两个人在坦克里面谈恋爱。我

狂吐---哇！

最好描写坦克大战的战争影片《蛇谷奇兵》该片坦克部队的原型是广州军区某装甲坦克部队，是真事

最先使用无声冲锋枪的战争影片《蛇谷奇兵》第一次见到我军在实战中使用无声冲锋枪效果不错哟！最能反映步兵与坦克协同作战的战争影片《蛇谷奇兵》步兵的武器不怎么样，种类不多呀！(坦克也能走峭壁)最真反映中越反击战战例的战争影片《长排山之战》是真事

最不可思议的战斗英雄《新兵马强》开始连枪都不会打的他，最后消灭了N个越军最激烈的中越反击战的战争影片《血战法卡山》两军山头对攻一个字----勇

最新反映中越反击战的战争影片《1979》是由网上博客集资拍摄的，网上有的看哟！！最勇敢的排雷战争影片《自豪吧！母亲》梁青青以自己的血肉之躯去引爆那还没排除的50米雷区的地雷

最多大学生的中越反击战的战争影片《雷场上的相思树》当时有5位大学生在一起战斗，那个年代少有的

改革开放时期篇

最严慈的教官战争影片《黄埔军魂》由台湾拍摄，柯俊雄培养的士兵做了将军和他的上属，他也不愿上升最早反映潜艇的战争影片《蓝鲸紧急出动》讲海底发射火箭，只能是军事题材影片。

最能反映新时期我炮兵个人素质的影片《弹道无痕》石平杨从士兵直接当营长牛。只能是军事题材电影。

最能反映我军炮兵敬业的战争影片《炮兵少校》主角楚宁就是苏宁烈士。只能是军事题材影片。

最能反映我军先进飞机的战争影片《冲天飞豹》就是机毁人残也要将飞机开回来，只能是军事题材影片。

最壮我军威的军事题材影片《大阅兵》反映1984年的阅兵和《世纪大阅兵》反映1999年的阅兵

最厉害的特种兵军事题材影片《冲出亚玛逊》两个中国军人的事情是广州军区的主角侯勇当选当年百花奖男一号

最能反映我军95枪族的战争影片《枪手》

5.中国电影史总结要拷篇五

1、郑正秋：

中国电影事业的拓荒者，最早的电影编剧和导演之一。

他是中国第一部故事片的编导者，最早倡导电影应成为改良社会、教化民众的工具。他编导的影片，开拓了一种以通俗家庭情节剧为核心的中国社会片模式。

2、黎民伟：

长期以来被忽视的中国电影之父。

黎民伟是香港电影集编、导、演于一身的第一人，被视为“香港电影之父”。他拍摄的《庄子试妻》不仅是最早的香港电影，还成为首部出口海外的中国影片，开创了电影输出的先河。

3、孙瑜：

系统接受西方电影教育的“中国第一人”。

孙瑜曾被誉为“电影诗人”，是中国早期电影中罕见的一位作者型导演。他拍摄的《故都春梦》、《野草闲花》等多部影片，为中国电影提供了新的审美方式，使中国电影开始引起知识界的注意。

4、阮玲玉：

中国默片时代的无冕“影后”。

《野草闲花》中，她唱出中国电影第一声；她的《神女》成为中国默片时代最高峰；“全能演员”、“中国的嘉宝”，这些美誉都属于她。阮玲玉已成为一个象征，凝固了一个有关艺人尤其是女星与坊间流言的永恒话题。

5、金焰：

中国最早的“电影皇帝”。

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上世纪30年代，“电影皇帝”金焰是市民眼中的完美偶像。与当时影坛上“油头滑脑”的酸小生形象完全不同，金焰在银幕上塑造的青年才俊，堪称当时青年人心目中的理想。

6、费穆：

被长久遗忘的电影大师，“人文电影”的开拓者。

费穆是导演中的学者，最早提出“中国电影只能表现自己的民族风格”。从《城市之夜》到《小城之春》，费穆以其中国式的电影思维方式和观念手法，为人文电影的后继者勾画出一张明晰的蓝图。

7、胡蝶：

中国第一位电影皇后，第一位真正意义上的女明星。

从默片到有声片，由普通话片到粤语片，胡蝶成为上世纪三四十年代中国最优秀的女演员之一。她主演了中国第一部有声片《歌女红牡丹》，第一部左翼电影《狂流》。她的出现，标志着中国明星制的正式形成。

8、袁牧之：

中国电影史上最具天赋的“千面人”。

作为戏剧明星，他曾被誉为“舞台千面人”；作为电影艺术家，他集编、导、演于一身，创造了中国电影史上多个“第一”；他还曾出任新中国第一个电影厂——东北电影制片厂的厂长，是新中国电影事业的开拓者和奠基人。

9、王人美：

中国第一代现代歌舞演员。

她是中国第一代现代歌舞演员。一部《渔光曲》让观众记住了饰演渔家女“小猫”的女演员王人美，健康活泼、青春焕发的形象一反当时充斥银幕的“病态美”。

10、赵丹：

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最早集明星与演员于一身的表演大师，代表了中国男演员的高峰。

赵丹是中国电影的一张经典面孔，真正的演技派大家。在表演上，他强调个人体验，借用戏曲、国画等传统文化观念表现角色，反对教条地学习挪用西方表演理论，为中国表演理论提供了大量可借鉴的依据。

11、周璇：

旧上海的文化商标，一位真正意义上的娱乐巨星，罕见的传奇偶像。

短暂的一生中，周璇出演过数十部影片，录制了200多首歌曲，堪称横跨歌影两界的天后。她算不上演技超凡的大师级人物，却以其自身特有的气质征服了一代又一代观众，也为银幕上的中国女性形象提供了一个审美上的经典范本。

12、吴楚帆：

华南影帝，方法演技派大师。

由1935年从影，至50年代拍粤语片，吴楚帆在每个时代都扮演着举足轻重的角色，堪称方法演技派大师。

13、白光：

电影史上的“一代妖姬”，第一代华语流行歌坛的代表人物。

白光擅演风骚妖媚的坏女人，号称“一代妖姬”、“传奇女子”。她还是第一代华语流行歌坛的代表人物，与众不同的低音歌喉，在燕语莺声的三四十年代恰似万绿丛中一点红，夺目而迷人。

14、上官云珠：

中国第一位性格演员。

“情于中，形于外”，上官云珠戏路宽广，敢于尝试各种角色，还都演得准确传神。

15、舒绣文：

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中国电影史上第一位配音演员。

从配音小角色摸爬滚打到“四大名旦”之一，似乎她甫一出现在银幕上，就反射了太强烈的性格光彩。性格之美、风韵之美、愉悦之美……人们评点那个年代的舒绣文用尽了华美之辞。

16、陶金：

第一个饰演周萍的演员。

陶金一生，在表演和导演领域中均取得了较高的成就。他导演的戏曲片富有特色和新意，尤以《十五贯》最负盛名，该剧曾以“一出戏救活一个剧种”而名扬全国。

17、白杨：

战后中国影坛最有声望的女星之一。

在中国电影史上，白杨一直是具有传统美德的中国贤妻良母式妇女形象的典型。除了演电影，她还是40年代中国话剧界的“四大名旦”之一。她表演生命的最高峰，当是在由鲁迅作品改编的电影《祝福》中饰演的祥林嫂。

18、秦怡：

银幕上东方女性美的典型代表。

素有“东方维纳斯”之誉的秦怡，上世纪30年代就被称为抗战大后方话剧舞台上的“四大名旦”，走上银幕后又塑造了许多栩栩如生的形象，成为单调年代里动人的亮色。

19、王丹凤：

50年代引领社会风潮的美丽“护士”。

初登银幕，便人称“小周璇”，她曾是40年代上海滩风光一时的女明星。1957年她又留下了经典的《护士日记》，只因这个名叫简素华的护士太美丽，一度令不少男士以护士为择妻的第一选择。

20、英若诚：

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20世纪后半叶中国戏剧表演艺术的一个品牌和瑰宝。

表演艺术家，戏剧理论家，翻译家，文化官员—英若诚堪称一位“奇才奇艺”的艺术家。在电影《白求恩》中饰演的翻译大获成功，他一生塑造了无数个人物，其中许多已成为我国戏剧表演史上的典范；此外，他在戏剧翻译领域更取得了无可替代的成就。

21、于是之：

北京人艺艺术风格和具有中国气派的表演艺术的杰出代表。

于是之被公认为一位自然本色、含蓄深沉而又富有诗意的平民艺术家。以他为首的北京人艺同仁参与拍摄的话剧电影《茶馆》等，在世界剧坛为中国的表演艺术赢得了极高的声誉。

22、石挥：

最有君王气质的表演“鬼才”。

中国电影百年的历史上，并不缺少循规蹈矩的好好先生，而像石挥这样“离经叛道”的鬼才却屈指可数。曾是叱咤舞台的“话剧皇帝”，他自导、自演的根据老舍小说改编的影片《我这一辈子》，更是中国电影史上的经典之作，被称做“平民史诗”。

23、崔嵬：

独具中国“血性”和豪迈之气的电影人，中国电影史上一员巨匠。

作为演员，老舍赞他是与金山、赵丹齐名的中国最优秀男演员。作为导演，他是大气磅礴的巨匠，在“北影四大帅”中也独占鳌头。

24、任剑辉：

有“戏迷情人”之称的粤剧名伶，香港怀旧文化中不断被重复塑造的人物。

作为香港20世纪最独特的文化符号之一，任剑辉20岁便女扮男装反串文武生，比真男子更来得风流倜傥，口口声声称她为“戏迷情人”的几乎全是痴迷的女人。

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她不只称雄舞台，还称雄银幕，一生参演粤剧电影300部，前后40年无人能及，成为香港有史以来主演影片最多的女演员。

25、于洋：

铁打钢铸的中国硬汉的银幕代言人，影迷心目中永远的的“虎胆英雄”。

从演员到导演，从剧团团长到电影审查委员会委员，从演电影到拍电影，从拍电影到审电影，于洋的一生可以说是新中国电影史的缩影。

26、于蓝：

中国电影中革命妇女形象序列的缔造者。

于蓝所塑造的中国革命妇女形象，成为中国电影史上十分重要的一个人物序列。尤其是对“江姐”的演绎让她达到了表演事业的顶峰，从某种意义上说，于蓝就是江姐的代名词。

27、田华：

新中国主旋律电影的缩影。

在50年代人的心目中，田华和白毛女已经成为一种记忆的符号，深刻地印在了脑海中。她艺术的高峰期，也是“十七年”“主旋律”电影从观念到实践的一个缩影。

28、葛存壮：

北影“反一号”，中国电影史上“五大坏蛋”之一。

葛存壮演了一辈子反派戏，演技已臻炉火纯青，却从没获得过任何奖项。他与陈强、陈述、方化和刘江被戏称为中国影坛的“五大坏蛋”，堪称无冕之王，永远留在人们的心中。

29、张瑞芳：

为新中国电影奉献了一个独一无二的喜剧形象——“李双双”。

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张瑞芳曾是话剧舞台上闻名遐迩的四大名旦之一，从舞台到银幕，她塑造了一系列鲜活生动的形象。1962年的快嘴“李双双”，让她达到电影演艺事业巅峰。

30、冯(吉吉)：

50年代人心中深埋的时代偶像。他天生就有一种儒雅和倜傥，一种别人无法模仿的潇洒气质，是一代人心中深埋的偶像。他出演的角色中，《南征北战》中的高营长、《羊城暗哨》中的侦察员王练、《桃花扇》中的侯朝宗，尤其深入人心。

31、谢晋：

中国电影的一面旗帜，中国现实主义电影的集大成者。

谢晋的电影，曾制造了一个“当代中国人集体审美”的辉煌历程。自《女篮五号》开始，他的每一部作品都被视为一个时期的电影标志。虽然在整个中国电影史的代际序列上，谢晋被归为“第三代”，但实际上他已完成了对时代的超越。

32、孙道临：

影坛常青树，中国配音史上成就最高的演员之一。

有人说他是一位诗人，有人说他是一位文武兼备的演员，也有人说他是一位才华横溢的导演，还有人称他为诗歌朗诵家和配音演员，而更多的人称他为艺坛上的一棵常青树。

33、王心刚：

中国电影史上的“第一军人”。

王心刚在银幕上诠释了一个又一个完美的中国军人，“第一军人”的地位至今无人逾越。“男看王心刚，女看王晓棠”，曾经是中国大地上流传甚广的口头禅。在人们对男人这个概念还很笼统的年代，他就已经提供了最佳的范本。

34、程之：

独一无二的“南方特务”。

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从艺五十年，他以善演反派角色著称，被观众戏称作“南方特务”；他还是一位优秀的配音演员，许多经典名片都留下了他极富魅力的声音；他的相声水平和京剧功底，也是有口皆碑。

35、王晓棠：

中国电影界惟一一位女将军，60年代的中国女性美的标志。

她曾任八一电影制片厂厂长，也是我国电影界惟一的一位女将军。她曾给当年的影坛带去一种揉合着刚强、灵秀、野性而率直的美，在那个年代，王晓棠就是中国女性美的象征。

36、谢芳：

第一代知性女性的银幕代言人。

她是60年代气质特殊的一位女演员，虽然扮演的都是革命英雄人物，但浓浓的书卷气和小资情调却难以掩饰。《青春之歌》、《早春二月》、《舞台姐妹》，谢芳为我们留下了那个年代里最经典的三部影片。

37、李默然：

新中国第一代话剧大师，电影史上有限的几位能自成一体，且成就卓越的表演艺术家。

在银幕与舞台上，李默然扮演的几乎全是清一色的英雄，尤以邓世昌著称。他的表演自成一格，兼收并蓄斯坦尼斯拉夫斯基体系的某些原则和中国传统戏曲表演的特长，具有中华民族文化的深厚内在美。

38、庞学勤：

60年代的“长影”头牌小生。

明月皎夜光，中国影坛上曾经有个庞学勤。他曾是为数不多的几位英俊小生之一，英姿勃发，锐气逼人，当之无愧的“22大明星”之一，风度翩翩的明星照遍及全国。

39、李翰祥：

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奠定香港电影观念的大师级人物。

在香港电影史中，李翰祥是一个不知从何说起的人物。他和朱石麟、胡金铨等一批内地到港的电影人一道，为香港传统电影观念奠定了坚实基础。他一生开拓多个电影类型，黄梅调电影、清宫片、风月片、喜剧片。他在中国电影史上第一次发行股票，一生奔走于内地、香港、台湾之间，无意中促进了三地之间电影文化的交流、借鉴与融合。

40、夏梦：

普通话片罕见的全能演员，东方的奥黛丽·赫本。

夏梦号称“长城大公主”，有“上帝的杰作”之美誉，是普通话片罕见的全能演员。其气质神韵独步影坛，后继乏人，在老一辈影迷心中，夏梦是香港惟一可与奥黛丽·赫本相比的女星，息影多年仍让人赞叹不已。

41、黄宗洛：

中国演艺界的龙套大师。

粉墨一生，龙套为本。黄宗洛是艺坛黄氏三杰中最年轻的一位，是影视戏三栖表演艺术家。他所塑造的艺术形象已有一百个，自诩为“百丑图”。他以演配角为乐事，有“小角色之王”、“龙套大师”的美称。

42、林黛：

迄今为止、惟一的四届亚洲影后。

她曾经创下蝉联四届亚洲影展最佳女主角的纪录，至今无人能及。她的电影在港台和海外具有深远影响，如今香港仍每年举办林黛电影周。她的气质高贵大方，被称为香港电影永远的女神。

43、胡金铨：

新武侠电影宗师，开创了文人式武侠电影类型。

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在中国电影的百年历史中，像胡金铨这样高度风格化类型的电影大家，屈指可数。他是第一个把武侠电影当作艺术来做的导演，其作品重现了中国山水画中的抒情意境，开创出具有强烈诗化韵味的作者式、文人式武侠电影类型。

44、张彻：

第一个将中国电影贴上“雄性”标签的导演，开创暴力美学及阳刚派武侠电影。

张氏作品是当之无愧的雄性电影始祖，1967年，正是他导演的《独臂刀》，带来了武侠电影史上的第二个黄金年代，以阳刚风格一举挽救了香港电影的阴柔局面。“张家班”的出现，更使他成为中国电影史上最早“结帮组派”的电影人。

45、凌波：

戏曲片第一反串影后。

在华语片历史上，凌波绝对称得上传奇人物。她是香港黄梅调电影史上最重要的名字，戏曲片第一反串影后。当年凌波以一部《梁山伯与祝英台》访台，万人空巷，三十里人潮夹道相迎，造就了轰动一时的影界盛事。

46、卢燕：

第一代圆梦好莱坞的华裔女影星，中美电影文化交流的使者。

在卢燕的身上，沉淀着中西方文化的深厚底蕴。她的表演能够抓住人物性格的本质，有生活、有深度，被公认为是好莱坞最具艺术修养的华裔演员。

47、狄龙：

香港功夫片巨星，大名鼎鼎的“三条龙”之一。

他所树立的大侠“味道”与“风范”，至今无人能出其右。人称“标准大侠”的狄龙，六七十年代曾是邵氏首席小生、一代武侠红星，“邵氏”的盛世也是狄龙的黄金期；八十年代成功转型后，他的侠义豪情更成为香港江湖片的一张标签。

48、李小龙：

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叩开西方大门的第一位武者，中国武术和精神的象征。

李小龙是一个开始，也是一个绝响。他像彗星一样开启了真功夫的电影时代，真正将中国武术的神话带到了世界影坛，不会再有第二个集哲人、武者、画师、明星于一身的卓然不群的李小龙了。他的电影打破了导演中心制，形成了以明星中心制订制剧本、配合宣传、动员票房的电影生产模式。

49、甄珍：

台湾第一代玉女明星，70年代文艺片首席女星。

甄珍自1973年起出演了一系列琼瑶剧，成功架构起第一代琼瑶女郎柔弱优美的角色气质，红遍东南亚，成为1970年代文艺片首席女星。

50、达式常：

银幕上的儒雅之星，70年代的大众情人。

在银幕上，达式常留给人们的总是亲和的笑容、从容的风度。看腻了浓眉大眼、虎背熊腰的“高、大、全”式人物，人们开始欣赏起达式常所代表的温文尔雅、书生潇洒。

6.中国机长电影观后感悟篇六

“我早就晓得了。”

打离婚官司之前，这句话是女方最得意的一句回答。

“我早就晓得了。”

然后“啪”地一声甩出一沓证据，一段录音，一份离婚协议书。

看到这儿，你可能会觉得是在看狗血电视剧，但如果我告诉你，这是一对夫妻在临死前的告白呢?

去看《中国机长》那天，我把小朋友从幼儿园接回家，叮嘱我妈给他多喝水，然后化妆换衣服。小朋友一天没看到我，知道我又要出门，表示不喜欢，“我想要妈妈陪我玩。”我只好答应他，“回家的时候买礼物给你。”

我想等到我回家，他应该已经睡了，也不用买什么礼物了，于是匆匆出门。想想我总是这样敷衍他，觉得他还小，很多承诺第二天就会忘记的。

离家求学，后来又和余老板在外安家，每年飞来飞去，多是回家，回我父母家，回他父母家。如今有了小朋友，两个人的旅程变成了三人游，我总要比从前更紧张，吃的、玩的、睡觉要枕的盖的，在iPad里下载好动画片，还有画笔故事书消毒湿巾一大包，每每登机都要背上一大堆行囊。

小朋友喜欢超级飞侠，起飞都要坐在窗边，用鼻尖抵着窗，看着飞机从地面拉升。某次登机，他在客舱口看到驾驶舱里的机长，问我“妈妈那是谁?”，我告诉他是“超级飞侠”使他激动得不得了，直到现在都沉浸在是超级飞侠送我回奶奶家的印象里。

人在平安之时很难去想这样的日子背后有谁为你付出努力，以及那些人是否有家?是不是也有很多想做的事，要在护送你这段旅途之后才能去完成?

滑行、起飞、爬升，我坐在银幕前开始体验那128人的旅程。

我才知道原来每个航班的机组人员或是临时搭档;也才了解天不亮的时候他们就要核对今天的天气，制定独特的飞行计划，预计何时有颠簸，响三下铃声就是最高级别;更不知道机组人员比乘客先登机，原来有那么多琐碎要检查：开行李架，关机舱照明，核对餐食和签字;以及上一秒还在说今天10号，下一秒就要用专业术语“洞拐”来回答。

原来“超级飞侠”在起飞前，有那么多要做的事，检查无数的按钮，讲听不懂的术语，一遍一遍地重复操作，用小朋友的话来说：真的是太酷了。

电影开场，一对候机的夫妻在和乘客聊天，他们的四川口音让我觉得亲切，作为四川媳妇，我自然记住了他们的对话。“我老公在拉萨的大饭店里做主厨”，妻子骄傲地和隔壁的人炫耀着。

飞机出事后，机舱内有人哀嚎有人念经有人默默流泪，还有暴怒着要冲进驾驶舱的壮汉，以及那对四川夫妻——开头那段对话，“老婆，我骗了你。”就是丈夫对妻子的“真情告白”，或许是觉得人之将死，不想再隐瞒妻子，或许是因为彼此相爱，不愿分开，总之这是丈夫在危难之时，最想对妻子说的话——“我其实是去工地做饭，不是在什么大饭店里做厨师。”

看到这里，我和旁边的姑娘都不禁笑了一下，电影正播放到紧张之时，虽然知道真实的8633最终平安降落，但还是捏一把汗，仿佛自己就在那架机舱里，正要和家人告别的时候，听到了那句“我其实是去工地做饭”，既难过，又想笑，都什么时候了你还说这个?

妻子看了丈夫一眼，在颠簸中给了一个意外的回答：“我其实早就晓得了。你做饭那么难吃，哪个饭店愿意请你?”请用四川口音去想象一下这句话，是不是又想哭又想笑?因为爱你，所以我了解你，不去揭穿你，更知道你骗我，其实还是心疼我，我怎么忍心责备你?

如果说在这之前，电影的氛围是可预知的紧张，那么看到这里，我才真正体会到剧组的用心。这其实并不单单是一桩飞机的特情事故，更是人情最浓的时刻。

真实的8633事件之后，机长刘传健在《开讲了》节目里，遇到一位当时的乘客，机长得知时，眼圈瞬间发红，而女孩给了刘机长一个拥抱，谢谢他给了自己第二次生命。“我搭乘那架飞机，是要和男朋友去纳木错看星星”，她这样介绍自己。是啊，每位乘客都有自己的故事，为了你们的故事，他们竭尽全力平安抵达。

谁又知晓他们的故事呢?

乘务长毕男发丝凌乱，双眼微红，正在安抚乘客，稳定机舱情绪，没有人知道她同样已经为人妻，在登机之前或许经历了什么;5号位乘务员周雅文，在摔伤后竭尽全力伸出手按住餐车，并且回应“后舱正常”，没有人知道她即将步入婚姻殿堂并打算生一个宝宝;顶着飓风冲进驾驶舱的第二机长梁栋，没有人知道地面上他的爱人，正忍住巨大的担忧准备登机工作——没有人知道她也是一名乘务长。而这架飞机上没有机会和时间去告白的机长刘长健，正奋力稳定着飞机，在零下四十度的驾驶舱中咬着牙，送所有人平安抵达，让他们有机会去拥抱和原谅。

其实你不知道，你的那句 “我早就晓得了”，背后是谁在为你支撑，你的故事，谁在为你续写。

映后有观众问袁泉这个角色最大的挑战是什么?她回答是极致恐惧之下要做到坚定勇敢。虽然她们也是父母，儿女，但面对着一份值得敬畏的工作，你的每一个动作，每一句话语都关系着一百多个生命，那种坚定、克制、专业，对她来说是很大的挑战。

电影里也一直没有给毕男的个人生活过多的描述，只知道她或许婚姻出现了问题，因为她抚摸着婚戒，忧愁写在脸上。但我心里却牵挂着她，我想她一定会第一时间奔回家，无论何种结局，说出“分开吧”或是“我爱你”，那是脱掉乘务长制服的她，作为妻子想要说的话。护送了你们的故事，她终于有机会续写自己的故事。

回家的路上我心里回味着这部电影，回想着那对平凡夫妻。忽然想起小朋友已经睡下，商场已经关门，我赶快找了一家24小时便利店，买了装糖果的钓鱼玩具，准备等小朋友明天醒来，履行妈妈的承诺，带礼物回家。

7.《中国机长》电影感悟体会篇七

这部片子闪光的地方在于，没有把英雄形容得完美，比如力挽狂澜的顶梁柱机长(张涵予饰)业务能力过硬，但平时总是板着一张脸，过于严肃;另一位机长(杜江饰)再危难面前冲到驾驶舱，同事并肩作战，他是英雄，但已婚的他也会在规则允许的时间里去和美女乘客搭讪……有了一些小的缺点，这些人物的形象才更加真实。

对于其他的演员，我认为没有人演技很差。演技被大众诟病的杨颖，我认为在这部片子里演技不错(当然戏份少)，张天爱的角色也不错(如果身姿可以是正常的挺拔就更好了，不过无伤大雅)，欧豪的演技超出我的预料(我看他的上一部作品还是左耳了，并且一直觉得他不是科班出身演技一般)，真的很不错。袁泉焦俊艳李现李沁陈数的演绎也很符合角色和影片。演藏族小男孩和老兵的演员(原谅我不知道他们的名字)演技也很好。

看完电影唯一的一点遗憾是我个人认为关晓彤的角色(航天爱好者)有一点点突兀，当然这点突兀不是因为她的演技，而是因为出现的逻辑和时机，我看完电影后猜想这个角色可能是作为关心飞机情况的普通群众的代表而出现的，但是要是能处理得更细腻一些可能更舒服。