舞台舞美系统设计方案

舞台舞美系统设计方案（精选5篇）

1.舞台舞美系统设计方案 篇一

(节选)1、钢结构

a)所有承重的钢结构件，其结构刚度大于1：1000

b)钢结构件应设计合理，钢结构及其接头应能承受最大额定载荷和由紧急停车造成的冲击载荷;

c)钢结构件所用材料应符合有关标准;

d)钢结构焊缝须符合有关规定，主要焊缝应进行无损探伤检查;

2、吊物与卷扬装置

①卷扬机卷扬机上的电动机和制动器应联合动作，只有电动机电源接通时，才能许可制动器打开;万一制动器打开，而电动机没有接通电源时，只许吊杆(负载)静止或低速下降;

②卷筒组件

※卷筒直径不小于钢丝绳直径的30倍;

※卷筒用优质灰铸铁或厚壁无缝钢管焊接并经精确机械加工而成;

※钢丝绳屿卷筒绳槽中心线的夹角应中于2.5度;

※卷筒组件应设计防止钢丝绳在负荷或松驰状态下跳槽的装置。

③滑轮

※滑轮的节圆直径，不应小于钢索直径的28倍;

※滑轮及滑轮组应采用滚动轴承支承;

※滑轮及滑轮组应有防止钢丝绳脱槽的保护装置。

※钢丝绳与滑轮的偏角不超过2.5度。

④钢丝绳

※悬吊钢丝绳应为带有人造纤维芯的软钢丝绳;

※预先检验：供货时所有的钢丝绳均应分批测试;

※现场处理：钢丝绳在安装期间应小心处理，不能以任何方式技术打结或损坏;受损或变形的钢丝绳不予接收。所有切断头都应妥善处理;

※安装：钢丝绳不应与设备的固定或移动部分磨擦，在有损坏或卡住风险的地方，应采取正确防护措施;

※悬挂支承：穿过顶楼的转向滑轮或在其它需要悬挂支承的地方，钢丝绳应在滑轮上进行支承。

⑤钢丝绳配件

;※钢丝绳配件应采用表面镀锌的标准配件;

※钢丝绳配件规格尺寸与钢丝绳匹配;

※使用钢丝绳夹的地方，每个接头至少使便用3个正确安装的绳夹。

3、吊杆

a)吊杆采用圆管杆或桁架杆，管子或构架应平直、无扭曲变形;

b)管杆采用优质无缝钢管制造;

c)杆的接头应尽量少，接头采用实心圆棒与管子配合;

d)悬吊钢丝绳的端头用单独安装于杆上的调节装置进行调整;

e)管端：管端应配有带醒目颜色的永久性塑料帽或钢封头;

4、限位、定位、超程开关

a)限位及定位开关

i.行程终止限们开关：行程终止限位开关应能测出设备正常行程绺并使之停车;

ii.中间定位开关：在合适的地方配置中间定位开关和减速开关;

iii.直接碰撞限位开关：行程终止限位开关也可选用直接碰撞限位开关。

b)超程限位开关

超程限位开关：所有电动设备都应安装单独的超程限位开关，以防行程终止限位开关发生故障导致机械损伤。

4、电动机

a)工作循环：舞台机械按断续操作设定。每个工作循环规定为在载荷条件下6次全行程运转并有15min停顿;

b)电动机型号：舞台机械的伟动装置，采用国内第一品牌上海跃进电动机。

c)功率因素：所有电动机的功率因素应大于或等于0.85。

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2.舞台舞美系统设计方案 篇二

一系统组成框图

LED舞美设计与舞台效果集中控制系统(以下简称中控系统)是由集控系统、智能灯光监控系统、智能舞美LED大屏幕显示控制系统、舞台机械控制系统4部分组成,它们的关系如图1。

采用标准接口方法,实现了集控系统同时控制不同系统产品的功能,通过设计舞台灯光监控系统、舞美视频控制系统、舞台机械控制系统里场景接口,使用数据库记录各自系统的场景及相应数据。集控系统可以读取数据库,调用通用场景接口,调取各种系统的场景触发功能,实现控制灯光场景、舞美视频场景和舞台机械设备控制场景。并通过集控管理功能,同步不同场景的控制先后时序,为实现特殊效果提供有力的帮助。

舞台灯光控制系统、舞美视频控制系统、舞台机械控制系统都是比较成熟的系统,本文对这三个系统只作简单的介绍,侧重于介绍集中控制系统的功能特点。

二智能灯光监控系统

智能灯光监控系统是传统灯光控制系统的延伸,通过ARTNET-Ⅱ网络通讯协议,灯光监控系统发送ARTNET DMX512控制信号,实现对演播室中各类型灯具的控制,例如,调光、调焦、动作、切换颜色、切换图案等。

智能灯光监控系统发送的网络信号可以通过网络信号编/解码器,将ARTNET-Ⅱ网络数据包转换成标准DMX512信号;通过DMX512信号叠加器,可以实现灯光调光台与中心控制系统的多重控制终端同时控制,DMX512信号叠加器可以工作在信号优先、信号取大和信号跟随等不同模式下。

智能灯光监控系统实现了RDM通讯协议,可对信号叠加器的输出DMX512数据进行监控。它们之间的关系可以参考如图2所示的框图。

智能灯光监控系统能存储和控制灯光设计要求的场景,并保存于数据库中,集中控制系统在需要的时候,从数据库中调取这些预存的场景数据。图3是智能灯光监控系统的部分光路控制界面。

三智能舞美控制系统

舞美控制系统采用了专业视频服务器ArKaos作为控制中转接口。通过ArKaos对外标准扩展接口协议Master Full V1.1,舞美控制系统发送符合该协议的网络控制信号,可以实现最多12个视频图层的效果调节,包括:亮度、对比度、音量、位置、角度、三维坐标,播放模式、速度、叠加模式,RGB颜色等,同时实现视频图层的素材选择与预览功能。

舞美视频控制系统提供场景预览与控制功能,记录后的场景可以提供给集中控制系统进行调用。系统框图如图4。

图5所示为智能舞美视频监控系统的视频层控主界面。

四舞台机械控制系统

舞台机械控制系统框图如图6,功能如下:

●通过以太网/CAN网络协议转换装置,舞台机械控制系统通过网络信号实现对舞台机械设备控制箱的控制。

●控制舞台机械设备的动作,例如:吊挂设备的上升与下降、舞台旋转设备的顺时针与逆时针方向的运行、舞台行走电机的启动与停止。

●监视功能。监视各个控制设备箱的工作状态,反馈高度/角度/距离等不同传感器的信号,反馈限位开关的报警信号状态。

●编组功能。通过对已有设备进行编组,可实现控制同一个组中所有设备的功能。

●场景功能。对指定的吊杆可进行场景记录。系统可最多可包括1000个场景列表。每个场景列表可包含1000个场景,每个场景的时间参数包括:启动延迟时间、场景允许运行时长、场景结束等待时间等等。

●舞台机械控制系统的场景保存于数据库中,并最终提供给集中控制系统调取。

图7是舞台机械控制系统的部分控制界面。

五集控系统

集控系统实现了对舞台灯光系统、舞台机械系统、舞美视频系统三大系统的集中调度与控制。系统可以添加任意多个Show,每个Show的时间可以设置为从0～24小时中任意的时长,在一个Show中,用户可以加入任意多个事件,事件源可以从舞台灯光系统、舞美视频系统和舞台机械控制系统中任意选取。Show可以被触发,触发控制精度可以达到毫秒级。当指定的时间到达时,集中控制系统可以触发事先安排的灯光、视频或舞台机械控制系统的场景,同一时间既可以触发相同类型的设备场景,也可以触发不同类型设备场景。集控系统基本界面如图8所示。

1.数据导入

在本系统中,我们从数据库(界面如图9所示)中导入不同系统的场景及其数据,不同系统的数据在集控系统上用不同的图块来表示。例如,舞美视频数据在集控系统上的表示如图10所示。

本系统可以导入4类场景数据:灯光场景、舞美视频场景、舞台机械场景、音乐场景。

2.show管理

Show管理界面截图如图11所示,在Show列表管理中,可以添加、删除和重命名Show。在一个Show中,可以增加事件、删除事件、修改事件启动时间、设置Show时长等操作。可以方便地通过计算机的鼠标拖动对Show进行放大,缩小,移动等方式的查看。Show包含的事件图块被选中时,还具有单独的控制按钮,实现单个事件的运行、暂停、重置,静音等功能,如图12所示。

六系统演示示范

为了演示与系统联合调试,我们在公司内搭建了400平米的演示示范基地,在基地中进行了系统产品的搭建与集成。产品包括有:集成控制系统软件及其控制PC、4×3米的LED显示大屏幕一套、视频服务器、舞台灯杆一套、旋转/行走一体化舞台吊杆一套、120路大功率调光硅柜1台、16台电脑灯具。

其中,大屏幕LED显示屏与Arkaos视频服务器通过视频连接端子进行连接,集控系统通过网络信号控制ArKaos视频服务器。120路调光/直通立柜提供10路调光回路以供普通灯具的电源和调光信号,同时通过16路直通回路提供给16台电脑灯具的工作电源。集控系统与灯光控制台的信号,通过信号叠加器,控制上述灯光设备。集控系统通过网络/CAN转换器实现对舞台机械设备的控制。

在实际的操作中,我们首先通过集控系统播放预置的视频素材,在视频播放过程中,我们在需要切入灯光效果或灯杆动作的时间点暂停视频播放,进行灯光效果或舞台效果的场景设计。设计过程可反复编辑、修改、重演,直到达到预期的效果,从工作流程上能达到视频、灯光、灯杆场景的统一协调编辑,实现效果直观清晰。

在完成各个系统的场景编排后,系统可以新建一个或多个演出方案.即Show数据。在Show中放置不同系统的场景,并合理安排时间位置。在编辑Show的过程中,也可以随时预览Show的整个播放效果,如果出现不合理或需要微调时,立即调整场景的触发时间,使之达到最终期望效果。整个系统使用方便,提高了工作效率。

编辑好的Show通过系统数据库被保存起来,可为Show设置一个直观的用户名称,方便今后随时调取。

七结束语

3.舞台灯光设计方案 第一 篇三

第一舞台灯光设计

一、舞台灯光设计原则舞台灯光系统设计是遵循舞台艺术表演的规律和特殊使用要求进行配置的，其目的在于将各种表演艺术再现过程所需的灯光工艺设备，按系统工程进行设计配置，使舞台灯光系统准确、圆满地为艺术展示服务。

1.创造完全的舞台布光自由空间，适应一切布光要求； 2.为使该系统能够持续运行，适当加大储备和扩展空间； 3.系统的抗干扰能力和安全性作为重要设计指标； 4.高效节能冷光新型灯具被引入系统设计中； 5.DMX512数字信号网络技术被引入系统设计的各个环节之中。

二、舞台灯光系统工艺设计要求 1．该系统工艺设计和设备配置具有综合剧场的使用功能，在短时间内可轮换多种不同剧种的灯光操作方案。2．该系统设计可以从一种照明方案快速转换到另外一种照明方案，转换时间在2小时内完成。3．该系统允许使用全部配置的各种类型灯具和其它补充设备。4．该系统设计有足够的安全性和存储容量，整个系统在不中断主电力供应的前提下，对主控台进行持续的诊断检查。5．该系统中的设备完全符合舞台背景噪声的技术要求，空场状态下，所有灯光设备开启时的噪声及外界环境噪声的干扰不高于NR25，测试点1M效果器材的噪声不大于30dB。6．系统的扩展能力是该系统设计之初有意预留的，如电力硅控容量、网络容量，待日后资金充裕或新技术出现，使本系统不至于因设计不足而大面积修改或更新，达到节省资金和快速适应变化的需求。

三、舞台灯光系统设计说明舞台灯光灯位布置的顶光、区位构成布光阵列，舞台各部位均有布光点，杜绝死区，可灵活多变地按需组合。（1）顶光系统设计配置顶光作用是对舞台纵深的表演空间进行必要的照明，顶光配置中采用的各种灯具，大大地提高了光的透光性，透光率比目前国产镜提高了150%，遮光叶设计美观新颖，四页设置合理，遮光效果好，可作舞台顶光布光或染色用。A.配置灯具分布如下：舞台上空，共设有20道顶灯吊杆。其中每道顶光分别用不同数目的灯具：PD-JG150 1KW螺纹聚光灯24台(配换色器)、PD-JG1501KW平凸聚光灯40台(配换色器)、PD-P64(配换色器)40台、PH750-26（750W）成像聚光灯64台(配换色器)和（DJD）LD1000R影视舞台柔光灯36台及彩熠2KW电脑摇头灯

16台。B．灯具的排列及投射方法：第一道顶光与面光相衔接照明主演区，衔接时注意人物的高度，可在第一道顶光位置作为定点光及安置特效灯光，并选择部分灯加强表演区支点的照明；第二道至第十道可向舞台后直投、也可垂直向下投射、可加强舞台人物造型及景物空间的照明。前后排光相衔接，使舞台表演区获得比较均匀的色彩和亮度。（2）电脑灯设计配置考虑到智能化灯具是２１世纪舞台照明的必然发展趋势，为了满足各种演出灯光需要，舞台灯光设计配置了16台电脑灯摇头灯。电脑灯主要布置在舞台上空的顶光灯杆上，采用ＤＭＸ信号控制，通过网络接点连接电脑控制台，可任意调整灯具投射角度，亮度，变换图案，光束大小，颜色等功能，确保满足演出对电脑灯变化要求。（3）灯光换色器设计配置安装在部分灯具上的换色器，其作用舞台光、染色、色彩变化、衬托剧情，达到多姿多彩的效果。换色器配置：选用WD－512－08A系列电脑换色器136个。

四、舞台灯光控制设备配置（1）灯光控制台灯光控制台选用英国“Strand”公司300系列125型光路电脑调光台，此调光台使用品质保证的Genius Pro操作软件，此软件支持中小型控制台的预置或追踪模式操作。电脑灯控制是斯全德300系列控制台的又一标准特性，它通过智能鼠标追踪球实现。具有80多年生产、制造、销售、设计经验的全球性公司，其产品的可靠和先进性为我们的选择及业主的使用提供了信心。（2）调光硅柜调光硅柜选择的是英国“Strand”公司CD80－A数字调光硅柜。数字硅柜是实现大功率负荷调光的载体，亦是调光系统的核心硬件。CD80－A硅柜是采用数字解码触发控制技术的、具有高控制精度、高性能的调光器。它的DMX输入接口采用光电隔离技术，高精度、高速度的数字触发系统（调光范围1-100%，调光曲线10条，调光精度1024级）。抗干扰强、调试简单，系统不受温度、电压等环境影响，系统不需调试就可达到国家标准一级机规定的输出电压一致性的指标，不需要进行出光点、一致性的维护性调整。系统采用ISP在线系统可编程大规模集成电路，硬件可靠性得到了提高，软件上采用“看门狗”技术和容错技术，即使受到外电网和传输线强烈干扰，能自动检测配电系统，在配电电压波动时可自动修正触发导通角，抑制灯光闪动，保证自身正常工作。硅柜与调光台是以光电隔离方式传输信号，避免了因漏电、静电等意外原因导致烧毁调光台的事故。硅柜具有调光记忆最后一场功能，一旦主、副

控制都出故障，也能保证正常演出。可设置9级预热值，以延长灯具寿命,机内固化的10条调光曲线完全可以满足各种演出的需要。设有两个输入接口，可同时接收数字和模拟控制台信号。每个功率单元都具有直通开关，而且各功率单元可以在任何情况下任意互换，为保证演播厅在综艺节目，文艺演出晚会的现场演出、拍摄、直播，节目录制等要求方面提供了保证，而且为电脑灯，激光效果，变色灯，换色器等设备的应用提供充足的兼容效果和扩展功能,完全满足各种演出的需要。

第二 舞台灯光系统电气设计

一．灯光系统电力配置 设置2台96路全数字调光硅柜，6KW 192路。

二.灯光系统电气设备运行中的安全设置 1．合理配置输出每个调光、直通输出由1只32A的插座配出，每个插座三根导线长度一致，通过绞合输出。2．良好的接地为消除可控硅干扰，使音、视频设备达到使用要求，在灯光系统设计中选择比较合理、实用的接地系统。扩声系统和灯光系统都设有独立接地干线，采用共用地极，接地电阻≤1Ω。电力电缆和灯线全部安装在金属线槽内，金属线槽设有良好接地装置。3．触电保护由于灯光配电线路大部分经插座接到舞台灯光，按低压配电系统常规作法插座回路应装设漏电保护，作间接接触保护，因漏电开关容易误动作，直接影响舞台灯光系统的可靠性，因此以我们采取PE线与相关回路相线一起配线的方式。以减小零序阻抗，保证在发生单相接地故障时，保护装置能可靠动作，保障人身安全。4．雷电防护在变电所低压母线装设避雷器，调光灯光配电柜装设电涌保护器，防止文化艺术中心舞台或附近建筑物遭受雷击时由于电磁感应、静电感应产生的过电流、过电压，损坏调光柜及灯光控制计算机系统，保证调光硅柜及灯光控制计算系统安全。

三、灯光系统电气线缆及线路敷设设置 1．硅柜室到所有插座的输出导线,均由三根线长度一致，通过绞合输出。灯线和音、视频等信号线相互远离，必须相遇时做90°交叉，留有0.5M距离；无法避免必须平行时，间距设置大于1M。

2．所有信号连接线缆均选用五芯屏蔽线，以防止干扰。3．设有独立的接地干线，电力电缆和灯线应安装在金属线槽内，金属线槽应接地。4．插座箱强弱电之间用金属隔板分隔，避免了强电对弱电的干扰，保证弱电系统安全。5．采用低烟雾（LSF）、阻燃PVC型的铜芯电缆，线缆应可长期工作于90℃环境下，在正常使用条件下，寿命应达30年以上。6．插座箱选用符合“国标”企业生产的国际上先进产品，插箱内强、弱电之间用金属隔板分隔，保证安全，有利于电磁兼容。7．电缆桥架采用热敏电缆作火灾探测，预防电缆火灾。8．桥架或线槽加盖，并做防火处理。动力电缆和控制电缆的型号、电压、载流量、截面、芯数，处护套等应满足其电路类型、传输型号、使用环境和敷设方式的要求，并符合有关规范。9．移动部件的控制和动力电缆采用满足防火要求软电缆。电缆的敷设应符合GB50258-96《电气装置安装工程1KV及以下配线工程施工检验验收规范》的要求进行。10．电缆敷设时应将电磁干扰降低到最低程度。当采用电缆软管时，其长度不能超1米。动力或控制线路用的悬挂或下垂的软电缆应设有应力释放中心芯线，其两端应夹紧，以释放导线应力。11．动力或控制线路所用的多芯和屏蔽电缆的芯线易于按编号识别，少于25芯的电缆才使用颜色代码，不利用电缆敷设形式或顺序来识别电缆芯数。12．每根动力和控制电缆的两端的电缆编号相同，并打上有唯一编号的永久标记。电缆编号已在接线图中表示。

13．电线应有足够长度的电缆以满足有关设备总行程的要求，其中包括到维修位置所需的行程。所有电缆进线设备上，有适当的进线接头，以便换电缆，剩余汇电缆应卷在电缆盘上或放在设备内，并牢牢固定。14．箱盒安装时应垂直于墙面对齐，垂直偏差不大于2mm，进出线箱排列整齐，并留有适当的余量。管内穿线不同回路、不同电压、和交直流的导线，不得穿入同一根管子内，导线在管内不得有接头和扭曲，导线穿入管子内，在出口处，装护套来保护导线。电缆敷设前，仔细检查电缆是否有机械损失，并进行绝缘摇测。动力和照明配电箱的安装，其质量标准符合国家电气工程施工规范。落地动力配电箱牢固安装在角钢或槽钢基础上，用螺丝固定，并做好接地。进出线的管子在基础内高出基础面10公分左右。安装位置尺寸见图纸要求，后面不开检修门的靠墙安装。落地式动力配电箱安装时垂直度为每米1.5毫米，盘间接缝为2毫米。照明箱一般为挂墙安装，本工程采取明、暗二种安装。暗装的挂墙式配电箱在砌墙时直接安装在墙内，也可在墙上预留洞然后再装。保证安装牢固，接地良好，安装平、正、尺寸符合设计要求，底边距地面1.5M，照明配电箱垂直偏差不大于3MM，进出配电箱的管路配到配电箱内并用管帽和锁紧螺母固定。安装配电箱，其盖板表面和粉刷层一样平，进出箱内的管线采用暗敷方式。

四、灯光电气设备柜设置 1．结构电气设备的机柜和机架都采用经过防绣处理的金属和钢板性制作，必要时用钢板或型钢的柜架加强。电气设备柜有防尘和防潮措施。除通风处和电缆进出口外，所有机柜和机架都全部封闭。每个机柜的深度能保证适当的设备和接线的空间。每一特定组的各机柜深度、高度和颜色都相同。2．通风所有电气元件或装置都能在所用外罩内和规定的环境下连续运行。机柜设有适当的自然通过。以散去设备产生的热量，通过口采用细网或泡沫隔栅保护，以防杂物进入。外壳应加压密封且进风需过漏。3．电缆进出线电缆孔在工厂按所需位置预留；并设有可拆卸板以便在现场最后加工。电缆进出线处考虑电缆的外经、敷设方式和足够的弯曲半径，并有电缆固定装置。4．机柜门及检修面板门和面板设计有足够的刚性，门和面板可拆卸检修，面板装有防尘密封条。所有外壳和面板都在彻底清除油脂和锈迹后涂烘干漆。5．标识设备柜内的部件标志也应为永久性标志，不得使用临时粘贴标志或钢笔识别印记。铭牌与标志的尺寸足够大，在正常光线下2米的距离能看清楚铭牌与标志的文件。6．资料袋每个机柜外壳主门内侧挂一个资料袋，用于装入本电气设备柜的各个电气元件或装置样本、接线、维修和维护等资料或图纸。

4.舞美设计师的修养 篇四

读图时代对人们接受信息方式的改变或者说强调，也很大地波及到了舞台戏剧领域。

众所周知，舞台美术是戏剧艺术造型艺术的统称，除演员表演外，舞台上其他跟视觉信息有关的东西，都来自于舞美设计师的创造。

与读图时代相伴随的，是舞台美术被提升到了一个很高的地位，成为一台戏的外包装，甚至决定着一部戏的成败。

所以，随着读图时代的来临，戏剧艺术对舞美设计师也提出了更高的要求。

但舞美设计师毕竟跟单纯的美术师不同，舞美设计师的设计、创作决不能天马行空、随心所欲，他的设计创作是为戏剧剧情和舞台服务的。

综上，在读图时代，舞美设计师如何在设计过程中，做到既能很好地表达剧情，为戏剧服务，又能使设计极富形式美感，很好地满足读图时代观众的审美偏好，这是摆在舞美设计师面前的一个难题。

要解决这一难题，从而设计出优秀的舞台美术作品，笔者认为须全面有效提高舞美设计师自身的修养，主要表现在以下几个方面.

一、多读文学作品，提高文学修养

戏剧虽然是一门综合艺术，但戏剧的“一剧之本”――剧本，却是属于文学的范畴，同时，舞美设计师在设计之初，也是以熟读剧本为前提的。

所以，舞美设计师必须具备一定的文学修养。

提高文学修养，最简单易行的办法就是多读文学作品。

相对于戏剧艺术而言，文学作品是不见实物的，但它却通过字句的排列组合，构建出各色世界和人生百态，包括各种性格、命运不同的人物，各种生活场景及不同情境。

多读文学作品，可以有效提升舞美设计师的想象力，在舞美设计时，虽然待设计舞美的剧作中，对环境的描述只有寥寥几笔，但舞美设计师如果有了足够大的文学作品阅读量，有了深厚的文学积淀，就可以展开联想，就可以在这个储备丰富的资料库里尽情寻找类似场景的描摹片段。

如此一来，剧本中提供的寥寥数语，通过联想，就能在你脑海中形成一个个非常详尽的环境描写，这样，在进行舞美设计时，就不是一片空白的无中生有了，而是有着非常强大的资源库，舞美设计师只需根据剧本和演出的需要加以采摘、选择和修缮了，而且这样设计出来的舞美作品，往往真实、准确、符合剧情。

二、多观摩戏剧剧目，提高戏剧修养

对舞美设计师而言，尽可能多地观摩不同种类的戏剧剧目是非常必要的，如果进剧场观摩不具备条件的话，则要尽可能多地观摩各种戏剧剧目的碟片。

通过多看多观摩，了解其他舞美设计师的设计作品，揣摩他们的设计构思，了解当代戏剧舞美的发展现状，从而对历史到现在的戏剧美术设计有一个宏观把握，丰富自己的见识，提高自己的戏剧修养。

通过观摩戏剧剧目，对自己的舞美设计有以下几点好处：一是从其他舞美设计师那里学习好的设计思路和好的制作方法，同时，尽可能避免他们在设计中的问题和不足;二是，通过对戏剧发展史中舞美设计全景式的把握，尤其是观摩经典的戏剧作品，让自己始终树立一个谦虚的心态，不要动辄自以为是，以为自己的设计方案是“前无古人，后无来者”，其实没准其他舞美设计师已经这么做了，只是因为自己不看不知道，坐井观天罢了;三是通过对各类舞台剧舞美设计的观摩，可以在剧情表达需要的.时候，实现舞美形式的跨界混搭，做一种新颖的尝试，也便于舞美设计的推陈出新。

三、多了解舞台技术，提高技术素养

当代舞美大多是豪华包装大制作，在各类现代舞台上，高科技、机关布景充满舞台，加之，现代科技更新换代速度十分迅速，这就要求舞美设计师对舞台技术也要有一个相当的了解。

通过对现代技术的了解，在舞美设计中，充分发挥现有技术，并不断挖掘，同时，充分运用自身的文艺底蕴和艺术知识，使现代技术在舞台舞美设计中得到很好的运用，以更有效地解决技术和艺术的融合问题。

所以，面对现代科技的不断发展，舞美设计师应充分提高自身的技术素养，从而在舞美设计中，培养自身的新思维、学习新技术，大胆实践，不断创新。

四、多观察思考生活，提高对生活洞察力的修养

戏剧说到底，是关于人的艺术，戏剧离不开人，离不开人的生活。

俗话说，戏在民间，这就要求舞美设计师在生活中多观察、多思考，以丰富自己对世人、对生活、对命运、对性格的认识，这样在设计过程中，对剧中人的性格和命运，就会感同身受，对环境和气氛的营造，就会相对准确，在此基础上，才能充分运用各种造型的艺术手段，展现在舞台上。

此外，至于很多艺术家经常提到的灵感奔突，突发奇想之类，笔者认为这是可遇而不可求的，灵感不是上天所赐，是在功底修养的基础上产生的，是靠孜孜不倦地追求、呕心沥血的探寻、锲而不舍地苦思、天长日久的积累基础上，才会突然而至的，而等待灵感降临的过程，则是我们多读书、多观摩、多了解、多思考的过程。

综上，要想在读图时代设计出好的舞台美术，创造出更加符合剧情的舞台造型艺术的景观和环境，创造出更多有意味的形式，充分满足读图时代观众视觉强大需要的舞美设计作品，舞美设计师就必须加强自我的修养。

参考文献：

5.戏曲舞美设计系统论 篇五

具体而言,戏曲舞美设计系统,可以分解为以下三个层面、六个系统进行研究。

一、布景与道具设计系统

戏曲舞美设计系统的第一个层面,是布景与道具设计系统,即布景设计系统与道具设计系统两个子系统。

首先是布景设计系统。我国传统戏曲的布景和道具一起,合称为“砌末”(又叫“切末”)。其设计的主要任务是:“根据剧本内容、导演构思和舞台美术设计意图,以景片(软片、硬片)、幕布、平台等物,运用平面绘画,立体造型等艺术处理手法,为剧中人物的活动创造特定的典型环境。……我国传统戏曲表演一般采用一桌二椅的舞台装置,不用布景。明末传奇《唐明皇游月宫》和清初传奇《蜃中楼》演出时曾试用布景,但未成为普遍现象,至今某些传统剧目的演出仍不需布景。 新编戏曲剧目一般都已采用布景。”

现在,戏曲布景设计大多运用现代化的投影技术, 形成大制作、全景式、立体感的形态。这固然好看、好玩, 但也必须注意:不应当丢掉我国戏曲写意化的美学本体特征,而应当在简约上作文章。尤其是要反对奢华浪费, 坚持节俭之风。要力戒动辄“大制作”、乱花钱的做法。

其次是道具设计系统。道具即舞台用具,又分外大道具(如桌、椅、床、机器等)、小道具(如杯、壶、 花瓶等)、装饰道具(如书、画、镜框等)、随身道具(又叫“手持道具”,如烟袋、蝇帚、马鞭等)。手持道具又有“演员的第三只手”之称,意思是可以作为演员在舞台上表演的有力工具。

道具设计既要符合人物特点(身份、性格等),又要有一定的寓意与象征意味。我国传统戏曲,有贯穿道具, 许多戏曲中甚至以贯穿道具命名。例如《十五贯》、《一捧血》、《九件衣》、《香罗帕》等。现代京剧《红灯记》 也以贯穿道具号老灯命名,并有象征革命的深刻寓意。 所以剧中道具红色号老灯的设计,也十分精到。许多人都说:“小道具包含大道理。”此话颇为有理,很值得舞美设计人员认真品味。

二、服装与化妆设计系统

戏曲舞美设计系统的第二个层面,是服装与化妆设计系统,即服装设计系统与化妆设计系统两个子系统。

首先是服装设计系统。戏曲服装俗称“行头”,其设计与使用有十分严格的规范与分类。并分别置放于不同的“衣箱”之内:“大衣箱”置放蟒、帔、官衣、褶子等文服;“三衣箱”置放靠、箭衣、侉衣、抱衣等武服; “三衣箱”置放水衣、胖袄、护领、彩裤、打鞋等内衣与靴、裤等;“盔头箱”置放男女盔头,如帅盔、夫子盔、 金踏镫、草王盔、凤冠等。而且每样服装,都表明不同人物的不同身份与不同性格。例如蟒,系帝王将相之官服, 又分男蟒和女蟒,男蟒又分上五色(红、绿、黄、白、黑)、 下五色(粉红、湖色、深蓝、紫、古铜)十种。上面绣的图纹又分独龙、团龙两种。皇帝穿黄色团龙蟒,包拯穿黑色独龙蟒。又如官衣,是文官官服,也分男、女两种, 并分紫、红、蓝、黑等不同颜色,依次区分官阶之大小: 宰相穿紫色官衣,巡按穿红色官衣,门官穿黑色官衣。 一品夫人穿红官衣……如此等等。

新编历史剧和现代戏的戏曲服装设计,主要原则是塑造人物的外部形象,即通常所说的“穿靠戴帽,各有一套”,“宁穿破,不穿错”。戏曲服装素有“演员第二皮肤”之称,所以戏曲服装设计,万万不可小视。

其次是化妆设计系统。化妆设计又称“造型设计”, 指的是“塑造戏剧人物外部形象的手段之一。根据人物的性别、身份、年龄、性格、民族和职业特点等,使用化妆材料,塑造不同形象(主要是面部)。……我国传统戏曲中的人物化妆,则富有独特的民族风格,注重艺术上的夸张、美化,以突出人物的性格特征和精神面貌, 表现对人物的褒贬。不同的角色行当有不同的化妆方式, 如净角大都勾画脸谱等。”

尽管如此,也并不排除戏曲化妆设计的创造性与创新性,尤其是现代戏,更要充分发挥化妆的“美容”与“整容”的重要作用,化出新意。例如原越剧著名化妆师毛戈平先生,因为善于创新,就为影视艺术化妆,成为当代我国著名的造型大师,曾为著名影星刘晓庆等化妆, 备受业内人士推崇。

三、灯光与音响设计系统

戏曲舞美设计系统的第三个层面,是灯光与音响设计系统,即灯光设计系统与音响设计系统两个子系统。

首先是灯光设计系统。当下,由于现代化的电脑灯、 激光灯及其频闪、声控、动感、光形等技术的广泛运用, 戏曲舞台灯光早已由过去“舞台的太阳”变成“舞台的魔幻术”。这一点必须引起足够的重视。