凄美的句子

凄美的句子（15篇）

1.凄美的句子 篇一

凄美伤感的句子大全

1、真的想一直睡下去，因为清晨的阳光很刺眼，让我看不清这个世界。

2、有心的人，再远也会记挂对方;无心的人，近在咫尺却远在天涯。

3、有些人让你哭，你却飞蛾扑火。有些人让你笑，你却弃之不顾。

4、有些情谊，会像黑夜里的一道星辉，即使没有温度，却也能照亮彼此心底深处最柔软的地方。

5、有时候，伤痛也是一种美，伤透了就会清醒，给自己一个清新的自己。

6、爱得久了，感情神经总会一点一点麻木。

7、爱情就像手里的沙子，攥得越紧，流得越快。

8、爱情是一百年的孤独，直到遇上那个矢志不渝守护着你的人。那一刻，所有苦涩的孤独，都有了归途。

9、多人不需要再见，因为只是路过而已。遗忘就是我们给彼此最好的纪念。

10、距的太远，离的太久，都不是距离，陌生的心才是最远的距离。

11、灵魂深处的美丽和寂寞，总是需要一个人来读懂。

12、你离去时，爱终于成伤，凄凉的笙歌，忧愁穿了三生石上清浅的青苔。

13、其实自恋的人很聪明，因为爱上自己永远不会受伤。

14、人生就像看烟花、看的太认真会惋惜它的短暂，看的不经意就会错过。

15、什么叫快乐?就是掩饰自己的悲伤对每个人微笑。

16、熟悉的街道，陌生的味道，这种感觉很空旷，难耐的日子，流逝旳是时间。

17、思念一个人的滋味，就象是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成热泪。

18、我多么想见你一面，在街角的咖啡店，可是，又深深地觉得想象你比遇见你，更让我安心。相见不如想念。

19、我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。

20、无处安放的记忆，在浮华深处，被盛世喧嚣湮没了清浅的足迹，重重叠叠的梦，夜夜在枕边潮湿缱绻。

21、眼泪，有时候是一种无法言说的幸福。微笑，有时候是一种没有说出口的伤痛。

22、也许有些只有自己的心是清晰可见的，无人可以诉说，也只有用日记，记录着旅行的意义，用时光燃烧着昔日的爱情。

23、一个人可以佯装一切，却无法佯装幸福。

24、一个人我会很安静，我不去问，不去提，伤心了我会用沉默去代替。

25、有时候，明明自己很痛苦，很无助，很难过的时候，却还用一个漫不经心的微笑去面对，去掩饰所有的伤痕。可是自己，却能听见自己心碎的声音，无人懂。

26、爱上你不是错，错的是，我没让你爱上我。

27、闭眼，那一滴泪，带着一份执着，一份等待，一份决然，一份勇气落了下来。转身，留下一道萧索的身影徘徊。

28、尘世的繁华掩盖不住心里那一抹伤，满目的浮云带不走隐痛的过往。

29、从前我所认为骄傲的，如今也只不过是如同沙粒一般渺小，亦或是本就如那般的渺小。

30、当爱不能够完美的时候，我宁愿选择无悔，不管来生是多么美丽，我不愿失去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我要所有轮回里有你，即使是守着一片回忆，我也会笑的开心。

31、独自站于十字街角，祈盼那记忆中的回眸嫣然微笑，那悠悠踱步的妙曼倩影，能再一次在不经意间映入眼帘。然而剩下的只有满眼的灯红酒绿，满世的繁闹喧嚣，无奈感叹繁华依在，尘缘未了却已逝笑颜。

32、红尘中会遇到很多人，但又有几人能够篆刻在灵魂上，而与你的相遇，却深入了我的骨髓。

33、怀念和你相遇的日子，那些篆刻在心底的记忆，瘦尽一生也无法磨灭，也许我们无缘再见，也许那一段情感只能成为过去，但你却是我最感动的牵念。

34、你给我的只是一个起点，而我却走向了孤独的旅程，看不到完美的结局，更觅不到漂泊的归期。

35、人生不过一场旅行，你路过我，我路过你，分别离去，各自修行，各自向前。

36.伤感的句子，很凄美

37、如今的你，心里还有没有我点滴的记忆，落寞的时候还会不会把我想起。

38、时光，无比柔软，见证着我们经历的过往。岁月，沧桑依旧，沉淀着生命中的那些悲欢离合。

39、我等你，直到我不再爱你，我想你，直到我不再伤心。

40、我有两颗心，一颗用来享受痛苦，一颗用来对你的原谅。

41、夏日的忧感，懒惰的漫溢。殇颜如水，流年未逝已成。

42、想一个人却是那么的撕心裂肺，总以为自己很伟大，把一切都看得开，看得很淡，可每一次想念都觉得心好痛，好痛。

43、烟雨旅途，匆匆的脚步走不出那一份执念，不眠夜的箴言素笔，诉不完满腹的唐风宋雨，已经发黄的书笺写满了对你的惦记。

44、一曲悲歌，唱出相思几何，嘈杂的世界，闭上眼睛，一切，用音乐替代。只是寂寞，并非堕落。

45、有些人，一辈子都不会在一起。但是有一种感觉却可以藏在心里一辈子。

46、站在时光的路口频频回眸，伤心处一曲相思，泪珠两行。

47、这辈子，相爱能够相守固然好，无法相守，只因为不适合。

48、爱到深处是落寞，情到浓时是离殇，拾起满地落花，又散落在尘埃里，流年里那一首老歌还在吟唱，依旧涤荡着透彻心扉的韵律，歌声中渗透着抹不去的点点滴滴。

49、我多么想见你一面，在街角的咖啡店，可是，又深深地觉得想象你比遇见你，更让我安心。相见不如想念。

50、眼泪，有时候是一种无法言说的幸福。微笑，有时候是一种没有说出口的伤痛。

51、人生就像看烟花、看的太认真会惋惜它的短暂，看的不经意就会错过。

52、爱情就像手里的沙子，攥得越紧，流得越快。

53、思念一个人的滋味，就象是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成热泪。

54、爱得久了，感情神经总会一点一点麻木。

55、无处安放的记忆，在浮华深处，被盛世喧嚣湮没了清浅的足迹，重重叠叠的梦，夜夜在枕边潮湿缱绻。

56、熟悉的街道，陌生的味道，这种感觉很空旷，难耐的日子，流逝旳是时间。

57、我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。

58、有些人让你哭，你却飞蛾扑火。有些人让你笑，你却弃之不顾。

59、有些情谊，会像黑夜里的一道星辉，即使没有温度，却也能照亮彼此心底深处最柔软的地方。

60、一个人我会很安静，我不去问，不去提，伤心了我会用沉默去代替。

61、灵魂深处的美丽和寂寞，总是需要一个人来读懂。

62、一个人可以佯装一切，却无法佯装幸福。

63、有时候，明明自己很痛苦，很无助，很难过的时候，却还用一个漫不经心的微笑去面对，去掩饰所有的伤痕。可是自己，却能听见自己心碎的声音，无人懂。

64、多人不需要再见，因为只是路过而已。遗忘就是我们给彼此最好的纪念。

65、有时候，伤痛也是一种美，伤透了就会清醒，给自己一个清新的自己。

66、距的太远，离的太久，都不是距离，陌生的心才是最远的距离。

67、爱情是一百年的孤独，直到遇上那个矢志不渝守护着你的人。那一刻，所有苦涩的孤独，都有了归途。

68、也许有些只有自己的心是清晰可见的，无人可以诉说，也只有用日记，记录着旅行的意义，用时光燃烧着昔日的爱情。

69、其实自恋的人很聪明，因为爱上自己永远不会受伤。

70、你离去时，爱终于成伤，凄凉的笙歌，忧愁穿了三生石上清浅的青苔。

71、有心的人，再远也会记挂对方;无心的人，近在咫尺却远在天涯。

72、什么叫快乐?就是掩饰自己的悲伤对每个人微笑。

73、真的想一直睡下去，因为清晨的阳光很刺眼，让我看不清这个世界。

2.凄美的句子 篇二

关键词：《晚秋》,土黄色,西雅图,荒芜

一、暗淡的黄凄美的伤

电影艺术是一门艺术, 也是一种语言, 电影语言与一般语言不同, 作为视听艺术, 电影与其他艺术门类最重要的区别在于其“语言”的独特性, 比如:文学是用文字来描写, 音乐用声音来传达, 舞蹈用动作来展现, 电影则用色彩构成的画面来呈示。

意大利电影摄影大师维托里奥·斯托拉罗曾说:“色彩是电影语言的一部分, 我们使用色彩表达不同的情感和感受, 就像运用光与影象征生与死的冲突一样。我相信不同色彩的意味是不同的, 而且不同文化背景的人对色彩的理解也是不同的。”色彩为电影更真实、更客观地反映现实生活提供了可能, 因此, 唯美的画面色彩对电影的影响至关重要。色彩绚丽、酣畅淋漓的画面不仅让人产生叹为观止的视觉冲击, 更能丰富人物的情感, 为了让色彩真正进入“角色”, 影视艺术家必须对色彩作总体把握。

黄色, 是阳光的颜色, 高贵明媚, 属暖色调, 有放松身心、缓解紧张情绪的作用;黄色, 也是落叶的颜色, 意味着结束, 容易让人产生忧郁甚至感伤的情愫。影片中, 安娜一袭土黄色的风衣, 暗淡的黄色, 没有一点亮丽的色彩掺杂着, 脸上是不能读懂的表情, 就像在诉说着她的人生, 永远那么单调乏味, 那么晦暗无光, 甚至看不到一点希望。诗人阿多尼斯曾写过一首短句:“冬是孤独, 夏是别离, 春是两者之间的桥梁, 唯独秋, 渗透所有季节。”秋风飒飒, 草木萧萧, 意味着一场告别, 也蕴含了一份孤独。影片的凄美基调随之铺展开来。

影片的开头, 安娜跑到街上, 却无路可逃, 她返回家中, 却不知所措, 这时的她把一块饼干塞进嘴里, 才略得平静。借助俗套的马斯洛理论, 我们可以说她的心理需求已然返回到最低层次。7年之后, 安娜因为母亲去世而获得72小时的自由。当她走出高墙, 在车站等车的时候, 我们看到她面无表情吃着薯片的镜头, 这说明在这七年中, 她始终都这样麻木地生活着。

勋的出现, 就像一轮烈日, 让许久不见阳光的她, 眼睛都快睁不开。勋也穿着土黄色的风衣, 在这里, 黄色是充满温暖的, 他翩翩风度, 时常带着微笑, 而安娜似乎从不会笑, 就连微笑都不会。勋就像一缕阳光, 照进安娜心底的阴霾, 让她在假释的3天里, 忘却家人的无情势力, 忘记旧爱的无情冷酷, 忘记母亲离开的悲痛, 终于可以发自内心的一笑……

二、美丽的景致美好的邂逅

导演不仅将男女主人公拆分成中韩不同民族, 更大刀阔斧地将故事发生的背景搬到了大洋彼岸的美国西雅图。Seattle, 英文的发音和海洋气候一样温柔而含蓄。这个美国太平洋西北区最大的城市, 素有“雨城” (the Rainy City) 、“常绿之城” (Evergreen City) 之称。常绿之城也是有秋天的, 晚秋的西雅图, 大雾弥漫, 时而细雨淅淅, 萧瑟清冷;灰蒙蒙的天空, 凉意沁入每一寸肌肤, 空气中有一股潮湿的味道, 寂寥的梧桐树零散地点缀在烟灰色的柏油路。

安娜与勋, 一个中国人一个韩国人, 于美国不期而遇, 在美丽的景色下演绎着美好的邂逅。三个不同的国家融合在一起, 三种不同的文化在他们的诠释中完美交织。汉语、韩语、英文, 三种语言穿插进行, 显得那么真实。影片中, 二人在游乐场在看到一对争吵的白人情侣时, 各对口型, 自编自导, 上演了一场精彩的配音, 表面上看起来像一对无聊的男女为另一对情侣虚构臆想的情感注解, 但实际上我们可以将这中国的女人、韩国的男人与外国情侣在这种特殊的语境下的对话看成是三个国家不同思维方式与文化的碰撞, 而之后白人情侣的所处之地变成一个舞台, 徐徐起舞盛情相拥的热吻, 甚至腾空而起, 又像是三种文化的成功交融。

此时, 影片的配乐变成了巴洛克时期的宫廷音乐, 从最初的压抑、被束缚的情感到两人在无人的市场中奔跑, 情绪被释放, 所以才有了后面安娜对勋说出了自己过往的那些故事, 但音乐始终只勾画出一种朦胧、飘忽的意境, 所以, 西雅图深秋的夜, 安娜对勋诉讼过去用的是中文, 而非英文, 而勋也只用他仅知道的中文“好”与“坏”来表达他的感受, 因为他们也不知道该如何用更好的方式去表达和理解彼此, 虚与实都在一种不可估算的转换之中。

三、华美的衣荒芜的心

回到家中的安娜, 面对多年不见的家人却深感无话可说, 哥哥和姐姐为了遗产、墓碑在争论不休。安娜只能跟躺在棺材中的母亲说话, 说起小时候她如何教她折纸花, 在这个时候, 安娜才像是真正回到了家。她在街上又碰到了那个叫勋的韩国男人, 在回家的大客车上, 他曾向她借了30块钱来买车票, 并主动把手表作为抵押留给了她。尽管她早就清楚, 这不过是情场老手的伎俩, 但在这一刻, 安娜还是问了他:“你想要我吗?”。她多希望有一个温暖的身体可以拥抱, 以慰藉那份不为人知的孤独与寂寞。

片中大多数情况下安娜的表情是面无表情, 她素颜, 但在保释的3天中, 独自一人去逛街, 买了一身新衣服, 一对大耳环, 涂了鲜艳的口红, 可能她自己都在假装忘记她是一个正在服刑的人。然而, 焕然一新的安娜站在街头, 未来得及消退耳垂因久不戴耳饰而产生的不适的痒, 便被仓促响起的来自监狱的监视电话声唤回现实, 一声一声被提醒着所谓“当下里你的身份”。她举足无措地愣了很久, 如梦初醒般地拿出手机:2537号, 在西雅图。最终还是走到卫生间丢弃新衣, 换回之前的旧衣。

安娜的孤独, 何尝不是我们的。每个生命都会有自己的孤独, 无论身处喧哗, 抑或孑然于世, 内心最深处总有一处不愿道出或无法言说的角落。这大概就是我们渴望爱的原因, 生命是如此孤独, 以至于谁都希望通过依恋另一个生命来消解那份孤独。然而, 爱可能会使时间的流逝变得不那么寂寞, 可能会让我们暂时遗忘那份注定的孤独, 却终不能彻底消除它。

参考文献

[1]、李春梅.浅谈电影作品中的色彩表现[J].电影评介, 2008, (16)

[2]、梁明李力.电影色彩学[M].北京大学出版社, 2008, 8.

3.凄美的情书 篇三

七十上下的妇人，穿着手织的黑色毛衣，襟上别一朵小小的白花。发已花白，梳理得整整齐齐，微胖，容貌依稀可辨年轻时的姣好。

她独自一人前来，在葬礼快要结束的时候。入场时，她微微犹豫了一下，然后，缓缓走到沉睡在鲜花丛中的父亲身边，注视他，良久。

目光温和柔软，并无太多悲伤。

妇人靠近父亲，唇微微蠕动，说了些什么。之后，竟露出浅浅笑容，朝着魂魄已去往天堂的父亲挥挥手。

我走过去，轻轻搀扶住她，虽然并不相识，但她能来送父亲这一程，作为女儿，我当感激。

是在对视的刹那有了似曾相识的感觉的，那圆润的脸型，那并未在光阴中老去的秀丽眉目，那温和的眼神……只是，我在哪里见过她？妇人微微颔首，拍拍我的手背，问父亲走时可好。是父亲天年，并未被疾病折磨太久，前日睡去，便未曾醒来。我简短叙述了父亲临终前的情形，甚至父亲离开时，似乎还是微笑的。

那就好。她亦似微笑，眼中却忽然涌出泪水，喃喃道，去吧去吧，重逢有期。然后，妇人松开我，并不像其他的祭奠者，依次安慰悲痛的家属，只是又转头去深深看父亲片刻后，缓缓离去。

我送她到外面。她回头说，别太难过，那是每个人的归途，也是新的开始。

我点头，她的话，我懂。只觉这老妇人，无论气质和谈吐，都是如此简洁不俗。

但是，她是谁？我始终疑惑，也想知晓她的身份，以便日后礼尚往来，于是，试探地问她如何得知父亲去世的消息。

她顿了一下，说她看到报纸上的讣告。

我心下一动，原来是讣告！父亲早早就同我们说，等他百年时，一定记得在晚报上发一则讣告。

最初父亲说这个话题时，身体尚好。记得当时还同他开玩笑，说他这一辈子，家人朋友包括同事，都在这个城市，有什么风吹草动，一人知便人人知，何用在报纸上发消息呢？

父亲这样答，总要在形式上和这个世界告别一下吧。

如此当是几次玩笑话，后来终于发觉父亲是认真的，甚至这么多年，他每日看报，从来不曾遗漏过那个小小角落里发布过的某人离世的信息。而他，也一定要这样一个小小的形式——这要求又何尝过分？故此，父亲去世当日，哥哥便去报社发了一则讣告。

但来吊唁的人，全是口口相传得到的消息，多数人看报纸时都不会留意那则小小的讣告，她却看到了。下意识地，我想，或许父亲的讣告，是为她而发。

也就是在那一瞬间，我记起了父亲老相册中的一张老照片。岁月太久，那照片已经泛黄，但照片中的人依舊面目清晰，是个梳短发、面容姣好、笑容甜美的女子。

记得最初看到这照片时，我还是小孩子，指着她问母亲：“这是谁啊？”

母亲微微犹豫片刻，答：“是妈妈以前的同事。”

又问：“怎么没有见过她？”

母亲这样说：“她去了很远的地方。”

继续问：“多远？”小孩子终归好奇。

母亲就微微叹口气；“很远，反正是，回不来的那种远。”

于是不问了，之后很多年，也果然不曾见过她，只是浅浅留了一个这样的印象。之后关于她的话题再未被提起，而长大后，我亦不再好奇。后来也是闲来无事翻父亲的那本旧相册，再次看到那张照片时，闪念间觉得，母亲说的那个远方，也许是天堂吧。

但我想错了。她尚在世间，且就在这个城市，否则，她不会看到那份只在本市发行的报纸。

可是为什么一年前母亲去世，这个她口中多年前的同事，却并未来送她最后一程？而现在，她却来送父亲，一个人，以这样的深情。

一个女人的目光，只有蓄满深情才会那样温和柔软，我亦爱过，分辨得出。

我太想知道答案，但此时并不适合纠结于这个疑惑，在离开前，我恳请妇人留下联系方式。

她没有拒绝，说：“他已经不在了，我，不算违背约定。”

约定？她和父亲之间，该是怎样？

三日后，我收拾好悲伤的心情，在离家不过三公里的另一个小区，再次见到她——她不仅不远，和我们也只是隔着穿城而过的那条河。

情由一如我的猜想，她的叙述亦简单明了。

她并非母亲的同事，而是和父亲深深相爱过的女子，只因彼此家庭的缘故，他们终究没能够在一起。后来父亲在祖母的逼迫下娶了母亲，父亲结婚两年后，她也嫁了。出嫁前，她和父亲见了此生最后一面，约定从此以后不再相见，不去影响彼此的生活。但是，多年后，不管谁先离开，另一个人，都要去送对方最后一程——见最后一面，为来生相见、相认、相亲。她说，到时，就在报上发一则讣告吧，就当是最后的情书。

听至此，我再也忍不住泪湿衣衫——她同父亲分开时，也不过20岁的年纪，从此半个世纪、三公里的距离，咫尺天涯再无彼此的音信，约定的最后的情书，却是讣告。

那么如果真有来世，母亲，就请许父亲下一世同她走吧，不为别的，只为他们今生恪守的承诺，为他们今生最后一次相见时深情的目光，为她说的重逢有期。还有，为这世上最凄美的一封情书。

（摘自《金秋·中年》）

4.感人的凄美爱情句子 篇四

君生我未生，我生君已老，君恨我生迟，我恨君生早。君生我未生，我生君已老，恨不生同时，日日与君好。君生我未生，我生君已老，我隔君天涯，君隔我海角。君生我未生，我生君已老，化蝶去寻花，夜夜栖芳草。

如果以后你会不经意地想起我，请别忘记我曾那样深深地爱过你：偷偷地看你，偷偷地想你，偷偷地爱你—— 最后，偷偷地哭了!

石城夸窈窕，花县更风流。簟冰将飘枕，帘烘不隐钩。玉童收夜钥，金狄守更筹。共笑鸳鸯绮，鸳鸯两白头。

世界上最痛苦的事，莫过于爱上一个对别人痴心的人

他失去的是一个爱他的人，而你失去的却是一个不爱你的人。

吔许某兲迩与厄擦肩而过, 厄会停下脚步, 告诉自己, 那个人, 厄曾经深耐过

可以用天时间爱上一个人，但却要用辈子去忘记一个人。

蓝色的窗帘，玻璃般的心，对你透明，却容易伤心。

没有爱，你注定挤不进他生命。

没有枯涩的泪水，也没有遗憾，离去的人根本不知道那即将是一场告别。带着微笑远离，是最幸福的一种离别。所有的不舍，留给等待的那个人。一天将尽，离别之后，明日我们还会相见吗?明日，也许是天涯之遥。

爱自己爱的人本身就是一种幸福，你可以记住过去的美好。

擦身而过，也是一种很深的缘分。

对不爱自己的人，最需要的是理解、放弃、祝福。

关于爱的记忆，要好好收藏，只是今后的幸福，要各自寻找。

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。

明白的人懂得放弃，真情的人懂得牺牲。

男人知道你爱他就不会开口说爱你了，因为他处于上风。男人只有自信心不够的时候，才会对女人说“我爱你”

你用心，他无心，爱着不爱自己的人，本身就是没有回报的

请不要在他面前泪留满面，他无法给予你照顾和关心，至多只是一点同情。

叶子的离开不是风的召唤，而是树的舍弃。

遗憾，也是一种幸福。因为还有令你遗憾的事情。

5.形容夜凄美的句子 篇五

2：夜阑人静，独自一人谛听着钟摆在冷漠地、不停地摆动……黑夜与睡梦笼罩着大地，万籁俱寂。

3：在夏天的夜空里还藏着一个美丽皎洁的月亮。月亮像个害羞的姑娘，她那皎洁的月光明亮地照耀着人间。她一定也看到我这个小男孩。这不，她正在向我微笑呢!一时间，星星们都害羞似地躲了起来，只有几颗星星勇敢地站在天幕上。4：银白的月光洒在地上，到处都有蟋蟀的凄切的叫声。夜的香气弥漫在空中，织成了一个柔软的网，把所有的景物都罩在里面。眼睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西，任是一草一木，都不是象在白天里那样地现实了，它们都有着模糊、空幻的色彩，每一样都隐藏了它的细致之点，都保守着它的秘密，使人有一种如梦如幻的感觉，

资料

5：夜阑人静，大地上万物都进入了梦乡。

6：爱来过，也走过，痴过也恨过，伤过才会懂，一切皆是错。

7：满天美丽闪耀的小星星，虽然不如太阳那样辉煌，也不如月亮那样清澈，但它们把梦幻般的光洒到人间，把大地变成了一个奇异的世界，诱发着人们探索星空的期望。

8：银白的月光洒在地上，到处都有蟋蟀的凄切的叫声。夜的香气弥漫在空中，织成了一个柔软的网，把所有的景物都罩在里面。眼睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西，任是一草一木，都不是象在白天里那样地现实了，它们都有着模糊、空幻的色彩，每一样都隐藏了它的细致之点，都保守着它的秘密，使人有一种如梦如幻的感觉。

9：爱你的人在你身边，你要在意;不要等离开后才懂得什么才是真爱。

10：我喜欢夏天，我更喜欢夏天的夜晚。因为夏天夜晚的天气与白天的天气截然不同，它不会像白天那么炎热，而是徐风习习，吹得让人们把所有的烦恼都通通扔在脑后，心情特别舒畅，特别愉快。

11：看;那天气又冷了;听;那风携带着冰!给;这是送你的围巾。温暖的围巾在寒冷的天气里带给你温暖的祝福。

6.古典句子 霸道凄美句子 篇六

2.春草年年绿,伊人归不归?

3.伊人轻歌曼舞，衣袂飘飘，柔情似水，君人执笔蘸墨，风度翩翩，爱慕满笺，樱花树下醉清风。

4.青山原不老为雪白头ㄣ绿水本无忧因风皱面

5.一处繁华一页笺一笔前缘一缕烟一眸清水一时醉一刃青丝一寸灰

6.给你倾城的温柔，恋我半世的流离。

7.天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。

8.曲未终、人已散，酒未醉、心已碎。

9.夜深深，泪纷纷，情真真，风阵阵，一场爱恨，留下多少伤痕。

10.最古典凄美的伤感语录：梦回长亭，一场空，佳人何处寻芳踪。九转回廊，多情伤，残宣入卷指尤凉。

11.红尘画卷，画得是谁的生死之恋?最后却只能守着那不变的容颜，一守就是一千年。

12.记得当归，妾身期盼佳音。

13.秋风起、白云飞、草木黄落、雁南归。

14.凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。

15.谁的指间，流转的是你淡淡的娇颜?

16.流年似水，看不透的是红尘中镜花水……

17.入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

18.几许清愁几许忧，韶华不为少年留。骄阳也有云吞日，何不等人待从头。

19.纤云弄巧，残阳归晓，一番滋味别样好。道是寻常，闲也无聊，不如向着春色老。

7.凄美的句子 篇七

1889年, 叶芝认识了性格开朗、才华横溢的爱尔兰绝代佳人莫德·冈小姐。她是一位热衷于爱尔兰民族主义运动的女性。冈非常仰慕叶芝早年诗作《雕塑的岛屿》, 并且主动和叶芝结识。叶芝深深地迷恋上了这位美貌的小姐, 把她称赞为海伦转世, 而这位女性也极大地影响了叶芝以后的创作风格和生活经历。经过两年的密切交往后, 叶芝向冈求婚, 但遭到婉言谢绝。从此, 他“爱情的烦恼”就开始了, 他掉进绝望的爱河中。冈喜欢他, 崇拜他, 但独独不爱他。冈不仅貌美如花, 更令人钦佩的是, 她是爱尔兰民族自治运动的骨干, 她的爱倾注在祖国爱尔兰。叶芝之所以也参加此项运动, 除却信念外, 很大程度上是出于对冈不尽的爱。其后, 他又共计向她求婚三次, 她均不为所动, 一次又一次地拒绝他, 令诗人痛苦不已。尽管如此, 叶芝对冈仍然魂牵梦绕, 难以释怀, 并以她为原型创作了剧本《凯瑟琳女伯爵》。终于, 在1903年, 冈嫁给了爱尔兰民族运动政治家约翰·麦克布莱德。在这一年, 叶芝怀着一颗破碎的心, 在绝望之下, 启程去了美国。

叶芝一生创作了大量的与爱尔兰传统文化密切相连的诗歌、散文和戏剧, 以捍卫和弘扬民族文化。他的抒情诗以简洁的口语、深刻的含义、诸多的意象和丰富的象征手法, 达到了相当高的艺术境界, 富有非凡的感染力, 尤其是他的爱情诗。

总而言之, 叶芝一生可谓风光无限, 令人仰慕, 然而莫德·冈小姐却让他把喜怒哀乐尝了个遍, 在如痴如醉、如梦如幻之中, 他频频献诗于她, 并由此创作出许多脍炙人口的精彩诗篇, 本文旨在通过探究他的爱情诗以领略他那博大的胸怀、那高超的艺术表现力、那凄美而没有回报的爱和由此带来的复杂感受。

一、痴迷的情人

对冈爱得如痴如狂的叶芝就因为冈曾随意提起过:她来生情愿做一只白鸟, 在海岸和岛屿的上空自由地翱翔, 他就心甘情愿地陪她一起化作白鸟, 在海上浪花里嬉戏、欢笑, 尽管他心中因无望的爱情而溢满了悲伤。由此他的名篇《我愿我们是大海泡沫上的一双白鸟》应运而生。诗人说他只愿做一只白鸟, 在大海的泡沫上与冈相依相伴, 比翼飞翔。他不要流星的光亮, 也不要黄昏低低地挂在天际的蓝星闪耀的光芒, 因为“我的爱人啊, 它的光芒换醒了我心中永远不灭的悲伤”。诗人的心头盘旋着数不清的海岛, 还有风光无限的妲拿恩海岸。所谓的妲拿恩海岸就是诗人心目中的人间仙境, 诗人再次表白:他渴望与爱人像大海浪尖上的一双白鸟, 远离尘嚣与喧闹, 去过神仙般的逍遥自在的生活。然而冈对他炽热的爱情无动于衷, 因此, 诗人一遍遍呐喊:“我的爱人啊!”几乎像唱哑了嗓门的白鸟在无助地鸣叫, 凄厉而又悲凉。全诗的基调看似浪漫、愉悦, 但对照他总是不能如愿的现实, 诗中不觉流露出诗人内心的疼痛。在全诗中, 诗人象征手法的运用可谓炉火纯青, 意象密度也令人惊叹, 如:白鸟、大海的泡沫、流星、蓝星、梦幻者、露珠、百合、玫瑰、火焰等。诗中的百合象征着男性, 而玫瑰则是女性的化身。爱, 无所谓对与错, 如果无缘, 前世五百年的修炼也只能换来惊鸿一瞥。然而, 诗人是多情的种子, 无数次的被拒绝都丝毫没影响到他对爱人的一片深情, 无愿无悔地付出, 并不求回报。每当冈遇到困难和悲伤, 他便像一棵参天大树一样为他心爱的玫瑰挡风遮雨。1916年, 冈的爱人因参加复活节起义而被英政府处以极刑。面对痛苦不堪的冈, 诗人下定决心哪怕孤寂一生, 也要穷其一辈子, 让所爱的人获取幸福。

这就是有着崇高情感的叶芝。爱尔兰可以没有那迷人的风笛, 却不可缺乏叶芝那激越跌宕而又柔情似水的诗行。它穿越了悠远的时空, 给人以华丽、灵性, 以及清澈如水的心灵的洗涤和美的享受, 使人仿佛见到了那用文字缔结的诗意的天堂。没有人不为他的诗行而感动, 可它却丝毫打不开美人的心扉。可怜的为她而生并且甘愿为她而死的白鸟最终还是没有找到自己的归宿, 只能流浪着, 飞翔着, 飞进读者的心房。可惜他真正想要感动的是他迷恋的冈, 尽管他的文字如同冬日暖阳, 却无法温暖和打动美人。她可以任意令叶芝陷入痛苦的深渊, 也可轻而易举地令他脱离渊底, 重新点燃喜悦的火花。对他而言, 她既是他的天堂, 又是他的地狱, 她无情地华丽转身离去, 只留给诗人一个梦幻的影子, 使他追赶终生而又像百合那样只能独自绽放, 独自凋亡。

二、梦中犹见美人花

《情人谷》是他的一首短小精悍的诗篇, 用梦境中的情景盛赞他妖娆的情人———冈。叶芝之所以那么迷恋冈, 其原因之一便是她那闭月羞花的容颜。在诗人的眼里, 世人哪怕为她而决斗或发起一场战争也不足为奇, 因为她就是那倾国倾城的海伦重生。在寥寥十行的短诗中, 梦中之人把伤感的自己和走过身边的幸福的恋人作了一番比较, 既艳羡他们, 又为自己感到满足与自豪, 因为诗人分明看到他逝去的爱人悄悄走出树林来与他相会。她的美丽可以让任何姑娘们惧怕, 惧怕她们的情侣会由于眩目在那逝去的、诗人的情人娇媚的光环中而把自己忘却。诗人只用一句话来颂扬她的娇美:“云样的眼睑遮掩了梦幻般的双眸。”这句诗所创造的朦胧美、神秘美、意象美和诗意美令人如痴如醉, 回味无穷。这已经美极了, 要是那梦幻般的双眸睁开望着任何男人, 他必定会心花怒放, 心猿意马, 被勾走了魂。所以梦中的诗人大声呼叫:“姑娘们, 快让你们心仪的小伙把头放在你们的膝上, 用你们浓密的头发遮住他们的眼睛, 否则让他们看见了她, 记住了她的红颜, 便永世不会在别的姑娘脸上看到美丽。”通过把自己的情人和其他姑娘进行对比, 诗人更加凸显他的情人的沉鱼落雁、无人能及的美貌。

这所谓的“情人谷”分明是冈统治的世界, 在这个梦幻营造的国度里, 有情态各异的女子, 她们披着长长的秀发, 脸上闪着羞怯的神情, 来与她们的情人相会。山谷里有她们轻盈的脚步, 平台上留有她们欢快的舞姿, 她们青春的气息使得整个山谷生机盎然, 她们是美和春天的象征。然而, 在冈夺目的姿容面前, 她们顿时显得黯淡无光, 没有了自信, 也没有了偷偷与恋人会面的激动和欢畅。因为那绝世美貌的冈会吸引走小伙们仰慕的目光, 因为冈的仪态会常存在小伙们的心灵深处, “直到这世界上所有的山谷都枯萎消亡”。

三、我献给你充满爱情却又悲凉的诗篇

为了他一生一世的恋情, 叶芝写下了无数的诗篇, 献给他永远的爱人———莫德·冈。在《诗人致其所爱》中, 诗人说:“我用恭敬的双手/献给你充满我无穷梦想的诗集/我献给你我热情的诗章。”可是再恭敬、再洋溢的热情, 冈也无动于衷, 这位冷美人对叶芝的热情、才情、人品看得极为珍贵, 却独独对他产生不了爱情。所以, 她带给叶芝的痛苦、烦恼和绝望是避免不了的, 把心都掏给她的诗人终于在悲凉中发出了内心的郁闷。在《别把心全掏尽》中, 诗人告知痴情的人们:别把心掏尽, 一切可爱的人和事物都不过是短暂的乐事, 把心全给了人家的人必将惨败。就如同他自己一样, 无论他怎样地努力, 无论他取得多么辉煌的成就, 无论他是怎样的璀璨夺目, 也只能打动无数崇拜, 爱慕他的女性。爱叶芝的女性不可谓不多, 但面对叶芝的深情, 冈却异常淡定。诗人还在其诗《噢, 别爱太久》里劝诫人们:别爱得太久, 我爱得又长又久。“就像一支老歌曲, 人们不再记心头”。爱情要长谈长新, 可他与冈之间根本没有爱的对话, 冈又怎会把一首听得厌倦的老曲子记在心间呢?在《致一位年轻姑娘》中, 诗人说:“亲爱的, 亲爱的, 我知道, /比谁更知道是什么使你心狂跳;/甚至你自己的妈妈, 不比我更知情, /她粉碎了我的心。”

诗中那可爱的年轻姑娘很可能就是冈的女儿, 而粉碎诗人梦想的就是姑娘的妈妈———莫德·冈。狂热地爱一个人而不被对方所爱本身就是一种折磨, 那单相思的绝望令许多人精神崩溃。有人说:“我爱她是因为她爱我, 她若对我无情, 我又何必自寻烦恼。”可是我们钦佩的诗人虽然诗句悲凉, 可对心上人的爱一点也没减少, 这需要多大的包容和多么深切的不计回报的爱才能做到。

四、纯洁的爱情历久弥坚

1917年, 叶芝发表了诗集《库尔德野天鹅》, 那灵感四射、近乎完美的诗艺使叶芝登上了创作的最高境界。盛名之下, 底气十足的诗人又向成为遗孀的冈求婚, 遭拒绝后转向她的女儿伊泽尔特求婚, 又遭拒绝。数周后, 心灰意冷的叶芝向颇有文采的李斯小姐求婚, 这是后者所求之不得的, 两人于当年便结为夫妇。即便如此, 他依旧把大量的情感倾注在冈的身上, 明知无缘却欲罢不能。随着时间的推移, 叶芝和冈都老了, 于是他又写下充满柔情密意的诗作:《当你老了》。诗人表白道:“当你老了, 两鬓斑白, 睡意沉沉, /倦坐在炉边, 取下这本书来, /慢慢读起, 追忆那当年的眼神, /神色柔和, 倒影深深。/多少人爱慕你青春妩媚的身影, /爱过你的美貌出自假意或者真情, /而惟独一人爱你那朝圣者的心, /爱你日见衰老的满面风霜。”

时光流逝, 美人迟暮。诗人此时对她的描写生动逼真:人老了, 两鬓也已斑白, 瞌睡沉沉, 连在炉边读书也是倦意浓浓, 缓慢无力。是的, 多少人出于真情或假意都曾因为你的美丽容颜而爱过你, 拜倒在你的石榴裙下, 可是还有一个人更爱你的那颗朝圣者的心。这颗心体现了冈追求民族独立, 甘为这崇高的事业抛头颅、洒热血的伟大精神。由此可见, 诗人不仅爱她的绝世美貌, 也爱她的爱国情操, 她的献身精神, 所以对她的深情厚谊才会历久弥坚, 终生不渝。诗人在告诉冈:当你那青春妩媚的倩影不复存在的时候, 多少人都会舍你而去, 不再过问你的结局。你弯下腰在忧伤中沉吟, 悼念你失去的爱情和爱人, 可是这一切都已成定局。我, 只有我会“爱你日见衰老的满面风霜”, 不计较你当年的无情, 在你丈夫离世后继续爱你、关照你。这就是你的爱人。这就是一生一世的爱恋, 这就是任冰雪也无法冷却的热情。

五、结语

很多人都一致认为作家年轻时最擅长写诗, 因为那时有青春的热情和浪漫, 而由瑞典国王亲自颁奖的、诺贝尔奖得主———叶芝却是个神话, 他一生最优秀的诗作大多写于50到75岁之间, 这在全世界的文学史上也没有先例, 令人不得不感叹他持久的艺术创造力。对读者而言, 叶芝的名字就意味着不朽, 他的爱情诗篇饱含着永恒的魅力, 化为跨越时空的经典之作。叶芝去世后, 艾略特称之为“我们时代最伟大的诗人”。

纵观叶芝的一生, 诗人的历史就是爱尔兰世纪之交的历史, 他的诗已经和当时爱尔兰民族的历史融为一体。而与他民族主义激情密切相关的是他对为爱尔兰文化复兴作出过特殊贡献的杰出女演员莫德·冈的爱情, 所以, 爱情是叶芝终生不变的追求, 与他的人生经历紧密相连。仰仗他那可以创造神话的想象力, 诗人将人生中许许多多平凡事件化作美妙诗行, 凝结成具有叶芝独特风格的象征主义和神秘主义, 这在我们所赏析的爱情诗中已得到很好地体现。无论是他的那双白鸟、那温润的露珠、那流星的光辉、那如同海市蜃楼的妲拿恩海岸, 还是那云样的眼睑、梦幻般的双眸和深深倒影, 无不具备浓厚的象征主义和神秘色彩。可怜我们的诗人, 穷其一辈子追求爱情却一无所获;可敬我们的诗人, 用宽广的胸怀包容了心中绝情的恋人, 从而成就了一段凄美却又化作佳话的旷世恋情, 不仅带给读者富含浪漫主义、象征主义、神秘主义元素的精彩诗篇, 而且教会了读者什么是真正的爱恋, 如何去爱你甘愿牺牲一辈子的幸福去呵护的情侣, 并从中获取了心灵的启迪和爱的教益。

摘要：爱尔兰诗人、剧作家叶芝一生创作了大量的与爱尔兰传统文化密切相连的诗歌、散文和戏剧, 而他的抒情诗, 尤其是爱情诗, 以简洁的口语、深刻的含义、诸多的意象和丰富的象征手法, 达到了相当高的艺术境界。本文旨在通过探究他的爱情诗, 以领略他那博大的胸怀、高超的艺术表现力、凄美而没有回报的爱和由此带来的复杂感受。

关键词：叶芝,爱情诗,爱

参考文献

[1]侯维瑞.英国文学通史[M].上海:上海外语教育出版社, 1999:421.

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[4]范存忠.英国文学论集[C].上海:上海译文出版社, 1979.

[5]蒋孔阳.近代美学史评述[M].上海:上海译文出版社, 1980.

8.探寻凄美的文化意蕴 篇八

作为四大民间传说之一的《牛郎织女》，是一段流传久远的民间故事，选入教材的《牛郎织女》语言朴素简洁、清新自然，读来朗朗上口。“凄美”，应是文本所透出的独特的文化意蕴，教学的重心理应落实于此。

【设计意图】

1.聚焦“飞”的文化意象——勾勒出“织女决心留人间”、“王母娘娘狠心拽织女”、“牛郎揪心追织女”、“喜鹊用爱心搭桥”四幅画面，唤醒“飞”的意象，逐层展开，板块聚焦，诱发张力，整体推进。

2.探寻“飞”的文化意蕴——徜徉于语言文字之间，品析语言文字背后的秘妙，深度对话，智慧对话，探寻文化意蕴与言语表达并蓄。

【教学目标】

1.以“飞”为线索，理清文本脉络，感受结构之美。

2.品味“决心”、“拽”等词语，探寻人物的精神形象，体悟表达之美。

3.给“追”投射生命意蕴，启发想象，增强形象之美、情味之美、意境之美。

4.用“鹊桥相会”搭建倾诉平台，进入角色，体验情感，点化民间故事的凄凉之美。

【过程预设】

一、聚焦“飞”的意象

1.民间故事，常常带有一些神话的色彩。“飞”就是一个标志性的形象。快速浏览课文，看看课文里有几处出现了“飞”，找到了就划出来。

2.四处出现了“飞”，为读者呈现了四幅生动的画面。能给这些画面分别起个名字吗？

3.从这四个画面中，我们看到了鲜明的人物形象。就让我们走进这四个生动的画面之中，共同探寻每一个“飞”的精彩意味。

二、探寻“飞”的意蕴

▲飞向人间（决心）

1.读一读第4～6小节，你读懂了织女一份怎样的心情？（交流）

2.出示：织女见牛郎心眼儿好，又能吃苦，便决心留在人间，做牛郎的妻子。

①你下定决心做过某一件事情吗？能试着用几句话来描述一下你当时的心理活动吗？

（点评：思前想后，知道不容易还是坚持去做。）

②织女决心留在人间，仅仅是为了做牛郎的妻子吗？

③透过“决心”，我们能想象到织女一定经历了一番激烈的思想斗争。

想象说话：她想到了______，想到了______……但______！

【设计意图：链接学生的已有经验，调动学生的已有储备，用感性的方式，引导学生走进织女的内心世界，为深度感受“凄美”的文化意蕴蓄情蓄势。】

▲飞向天宫（狠心）

1.哪几个自然段具体描写了这幅画面的内容？自由读一读第7～9自然段，划下让你感受很深的句子。

2.用“当读到________，我________。”的句式来交流一下你的感受。

3.你看到了两个孩子的动作了吗？听到了他们的呼唤了吗？你有什么话要质问王母娘娘吗？

……

▲飞来搭桥（爱心）

1.读了这一自然段，你有什么问题要问吗？

2.为什么是喜鹊而不是其他的动物呢？为什么一年只有一天的机会呢？

3.分角色写一写：经受隔河相望的痛苦煎熬，牛郎和织女终于在农历七月初七这一天在鹊桥相会了。见了面，他们会向对方诉说些什么呢？

三、丰盈“飞”的意境

1.升华主旨：织女呀，我来问你，假如时光可以倒流，你还会做出这样的选择吗？

2.或许，这就是民间故事的魅力所在吧。你知道我国古代的四大民间故事是哪几部吗？

3.有没有听过或读过？这些民间故事有什么共同之处呢？

其实不光是民间故事，有些小说也是如此。悲剧成就了作品的辉煌——悲剧让人们心存感动，悲剧让人们对美好生活充满了无限的期待。

9.凄美浪漫的伤感爱情句子 篇九

1. 生活不是等待风暴过去，而是学会在雨中翩翩起舞。

2. 你若是花朵，我愿是绿叶衬托你的颜色;你若是彩虹，我愿是水滴折射你的光泽;你若是流水，我愿是融雪汇入你的长河。

3. 勤劳之花并蒂开，科技之灯双双燃，和睦家庭幸福长，恩爱夫妻情永远，时代先锋携手走，潮流宠儿共争先。祝贺朋友喜结连理，牵手百年。

4. 认定了的路，再痛也不要皱一下眉头，你要知道，再怎么难走都是你自己选的，你没有资格喊疼。

5. 遇见你是偶然的，喜欢你是自然的，爱上你是毅然的，得到你是欣然的，伴你一生是必然的。

6. 即便是流泪，也是一种纪念。就算是流泪，也回不到童年。

7. 只因，红尘纷乱，是非黑白不分辨。 后来，迷途知返，种梅养鹤隐南山。 只因，媚骨奴颜，毁方投圆不习惯。 后来，身在桃源，笑依羞花枕梦眠。 只因，人心善变，尔虞我诈不愿染 后来，李下 瓜田，清风两袖日 月闲。

8. 你在北极，我在南极。相隔一万九千九百九十八千米，我顺着地轴的方向，只为走到你的心里。

9. 爱很难投入，但一旦投入，便更难走出。Love is hard to get into, but harder to get out of.

10. 我们活在这个世界上，每天不断地奔跑，甚至奔命追逐的，是世俗的需要，而非心灵的需求。富可敌国的人，未必找到了快乐;权倾一方的人，未必寻觅到了幸福。快乐和幸福，说到底，不是金钱和权力，只是心底里的一种安闲与宁静。我们绝不要错过眼前的美景和手头的幸福。

11. 繁星落城漫若浮光

12. 所有的相思只为有你。我的梦想就是和你在一起;我的天堂就是有你居住的地方!

13. 如果没有如果，时间是否会为我们停留?曾经看过的夕阳，听过的潮落，都被时间掩埋，幻成泡沫。

14. 或许只有在离得最远的时候，才能把曾经走过的那段日子，看的最真确最清楚。

15. 江湖险恶，不行就撤。

16. 在最年轻的`时光爱上一个对的人恐怕做梦都会笑醒吧。

17. 如果花开了，就欢喜;如果花谢了，就放弃。陪你在路上满心欢喜，是因为风景，不是因为你。

18. 爱情是最美好的梦，壮丽着每个人的人生。无论你是青年还是老年，无论你是离异还是独身都不要打破自己的爱情梦。让心中的太阳温暖生命，你就会永远年轻。

19. 梦想也许今天无法实现，明天也不能。重要的是，它在你心里。重要的是，你一直在努力。

10.描写花落的凄美句子 篇十

2、深秋，牵牛花全部开完了叶子也枯黄了。这时，在它的茎上长出一个个像含苞待放的骨朵一样的东西。那里面孕育着新的生命——种子。西北风一刮，“花骨朵”的外壳裂开了，黑色的种子随风撒落在泥土里。严寒的冬天过去之后，春天来临，它又会破土而出。待到秋天，美丽的牵牛花又与我见面了……

3、小院的篱笆上开满了繁星一样的牵牛花;鲜红的天蓝的淡紫的—真像一只只彩色的小喇叭，花瓣上闪着几颗晶莹的露珠。

4、三天过去了，四天过去了，牵牛花那细细的柔软的茎越爬越高，铁树超过了，无花果超过了，比小弟弟还超出了一大截。不经意间，它的叶子多了，大了。从几片，十几片到几十片，小小的桃叶越来越大了，竟有手掌大了。

5、望着这一堵锦绣般的花叶，竟不忍移步。心形的叶片，千手千足，联袂耸翠，恍如绿瀑直泻，飞珠溅玉。藤蔓呈逆时针沿枝干盘旋往复，二股结伴，三股成簇，蜿蜒迂回而上，像逆着时光探寻的激流，蓬蓬勃勃，一往无前，根本不在乎渐凉渐冷的季节姗姗而至。那花儿，是朵朵吹响的小喇叭，单薄精致，清新古雅，如心灵手巧的村姑的剪纸。红的炽热，酡颜欲醉;蓝的宁馨，静若处子。雪白的细筒，如霜的花蕊，宛如善睐的明眸，或低眉凝思，或痴痴伫望。有大胆顾盼的，有侧目偷窥的，还有蓦然回首嫣然一笑的，真令人浮想联翩。审视良久，心驰神往，仿佛一支清澈的山溪，汩汩潺潺，流入胸臆。

6、在叶柄与藤的交接处都长着一束花蕊，小的像米粒，大一点的像小青椒，立刻要开的像刷子。过了几天，花儿陆续伴着太阳升起，欣花怒放。一朵朵花儿像一只只小喇叭，所以也像喇叭花，太阳落山时，花儿也谢了。第二天清晨，太阳升起时，又有一批花儿从梦中醒来，绽开美丽的笑脸。

7、早晨，千万朵牵牛花同时就仰起头，绽开花瓣，一起吹响了冲锋号。这是一片花海，这是一幅壮观的画图。

8、它们天天地成长着，攀登得最快时，沿着铁丝一天能爬上去十公分。我还看到有好几棵牵牛花的藤，攀着同一根铁丝，它们争着，抢着向上攀登着。它们努力往上爬着，唯恐自己落后于别人似的。地上的花苗还没有攀着铁丝的，就将花茎挺得笔直。它们也是努力地在寻找机会向上。它们谁也不肯在地面上蔓延着生长。我看着它们那种努力向上的样貌，心里就想，只是努力地向上，这就是牵牛花的精神吧。

9、整株牵牛花长满了大大小小的叶子，颜色从嫩绿，到浅绿，到深绿，仿佛要把迷人的绿色印向蓝天。它贪婪地允吸着大地母亲带给的水分和养料，它尽情地享受者太?公公施舍的光明和温暖。

10、深秋，牵牛花全部开完了叶子也枯黄了。这时，在它的茎上长出一个个像含苞待放的骨朵一样的东西。那里面孕育着新的生命——种子。西北风一刮，“花骨朵“的外壳裂开了，黑色的种子随风撒落在泥土里。严寒的冬天过去之后，春天来临，它又会破土而出。待到秋天，美丽的牵牛花又与我见面了……

11、牵牛花细细的藤蔓紧紧绕着护栏往上窜，一根又一根，竟也构成了一道绿色的屏障。我在这一片绿色中，看到有些牵牛花悄悄地绽开了笑脸，紫莹莹的，还镶着雪白的花边;有的则羞羞答答地从花苞里探出一个小脑袋，好像想看看外面的世界是什么样貌的;而有的花苞已经憋得鼓鼓的了，仿佛随时都会像小鸡一样破壳而出似的;再有就是小小的裹得紧紧的花苞了，他们在准备迎接明天的日出。

12、哇!牵牛花的花瓣像我的眼睫毛一样卷卷的嫩嫩的，滑滑的，上方还有一层晶莹剔透的露珠。花蕊黄黄的，细细的，上方还有针尖一样大小的“小圆圈”!活像蜗牛的触角。慢慢地，全展开了，像一个小女孩慢慢把眼睛睁开了。露珠也随着太阳的出现，慢慢化成了水蒸汽。

11.日本爱情电影的凄美与甜美　 篇十一

命如《玩偶》

一阵凄怆的鼓乐声中，一场江户时代情死的木偶戏开场了，这同时也是电影《玩偶》的开场。舞台上的黑衣人推动着一男一女两只木偶向死亡走去，西岛秀俊、菅野美穗两位电影的主角，穿着形似剧中木偶的长袍，用一根长长的红带相连，以相同的频率一步一步向画面前景走来。北野武是个喜欢女人也有过许多女人的男人，他也是深通传统文化的高手，向往起近松木偶戏“情死剧”的专一与悲烈来，便有了《玩偶》对情死的现代图解。以木偶戏开场，宣示了随后真人演绎的出走、殉情，以及守约、等待、痴情、横死，一幕幕现代情死，都与木偶戏对照、呼应。两位主角被一根红线拴住，半似痴呆、半似被不可知的力量牵引，像提线木偶一样在茫茫大地上行走。在流落雪野，与死愈益接近的高潮时刻，木偶戏再次插入，“绝命曲”急剧响起，戏台上两只木偶在“黑衣”推动下抵达死亡，西岛、菅野突然摔下雪崖，红绳连着他们俩挂在一株枯树上，宽大的戏服随风飘摇，恰似两只木偶。全片演员的表演摒除了修饰，几乎不作表演，表情像是戴了能乐面具，变化的幅度极微，近乎木偶的面孔；动作反应比常规电影慢了三拍，好一会儿才有反应，片中世界近乎木偶戏的节奏。故事主线由于金钱、世俗压力，男女主角不能相爱而出走，终至以身情殉，纯然是情死木偶剧的情节，只是油坊当铺老板换了公司社长而已。《玩偶》的一切都在与情死木偶剧参照着，一场场横死按常规剧情看是生硬得不可理解，但北野武却成功地建构了一个至美的情死意象：这是世间一切不获圆满的情感的象征，这是一切无力操纵自己命运的生命的象征。

木偶戏文化的情死传统

《玩偶》还只是北野武对情死木偶剧的膜拜和模仿，真正承袭着木偶戏情死传统的爱情电影是什么样呢？筱田正浩的《情死天网岛》 (1969) 和增村保造的《情死曾根崎》 (1978) 分别改编于近松门左卫门情死木偶戏的代表作，一前一后表达了情死文化的绝诣。情死这一社会现象集中出现于 17 世纪末、德川幕府统治下江户时代的初期，幕府的统治者尽管自己骄奢淫逸毫不逊色于糜烂的贵族，却下令实行了历史上最严厉的禁欲政策，禁止男女自由接触，性与爱的纾解渠道娼妓和男色也受到禁止，这个时候，主要在妓女和下层商人之间，情死开始大量的发生了。第一桩见于史册的情死事件是 1683 年大阪一个艺妓和店铺伙计的自杀，之后京都编辑了 12 个真实事例为一册《情死大鉴》，被改编为歌舞伎、净琉璃曲，风靡一时。 1703 年，专为用净琉璃曲演唱的木偶戏编剧本的近松写了第一部情死剧《情死曾根崎》，久演不衰，成为日本木偶戏历史上一个划时代的事件，反映了民间对情死的强烈同情，但情死行为也被幕府以危害社会稳定为由严厉禁止。从那以来情死剧一直是净琉璃木偶戏最有吸引力的剧目，以近松情死剧为蓝本的电影一拍再拍，从 20世纪50 年代沟口健二的《近松物语》、崛川弘通的《女杀油地狱》到20世纪90年代五社英雄重拍《女杀油地狱》，日本人包括北野武为什么长久以来对情死这样痴迷呢？在江户时代人们同情情死，自有爱欲得不到自由伸展的共鸣心态；自古日本人有“好色”精神，这是不同于中国词汇里皮肉之欲的好风情、慕风流的概念，对男女为情殉身抱着一种欣赏的态度；武士文化对平民社会的浸透，使自杀作为一种实现自我的崇高形式受到普遍尊重，寻常一个日本人都会对自杀殉情怀有敬意，进而产生向往。增村保造的《情死曾根崎》同原剧一样，故事集中发生在一天内，大阪酱油屋的伙计德兵卫误把老板强迫招他为婿的定礼 35 两银子借给损友，损友翻脸不认帐，还在德兵卫的珍爱妓女阿初面前狠狠损他。德兵卫还不出银子就不能推掉亲事。德兵卫与阿初两心相通，与其无法堂堂正正做人不如不活着，于夜里到曾根崎森林中自杀。扮演阿初和德兵卫的个性女星梶芽衣子和出色的电影音乐人宇崎龙童，逼真地表现出人物在道德困境中的紧迫感，森林一场戏，他们双手合十于胸前，在义无反顾的心情下平视前方，幽咽的音乐如奏起“绝命曲”--木偶戏结尾的“道行段子”：“尘世恋恋难舍，今宵谢世情伤。殉情行，何所似？恰似无常路上霜。”

筱田正浩的《情死天网岛》由演技女神岩下志麻分饰一对情敌：纸店老板娘阿叁和她丈夫的情人、妓女小春，男主角治兵卫的扮演者中村吉右卫门则是著名的歌舞伎演员，影片运用电影手段再现木偶戏的世界达到了古典美的极致，日本式庭园回廊活化为木偶戏的舞台。治兵卫是一个窘迫的小商人，却发愤与暴发户争夺妓女，争不过就拉她一起去情死。他的妻子给情敌写信，求她放丈夫一条生路，两个女人缔结了信约。妻子为了丈夫的体面宁可倾家荡产也要给情敌赎身，小春为了对情敌的诺言宁可蒙受误解也不让治兵卫情死。挣脱了义理的束缚，在享受性与爱的欢乐后，小春和治兵卫自尽于天网岛大长寺。镜头从屋檐向下俯视着平躺在草席上的两人，披散了头发，脸上呈现着肉体和心灵极度释放的恬静。追求性与爱的自由固然是情死剧的重要主题，主人公对义理的坚持，义理和人情的纠葛，更加体现了日本文化传统的风韵。苦恼德兵卫和阿初的，不只是相爱不成，更重要的是表明自己的清白，不能给世俗造成昧金不还的印象玷污两人相爱的清白；《情死天网岛》最有趣的也恰恰是两个女人之间缔结的信约，做妻子的和做情妇的分别信守“女人的义理”，各自的真实感情与应尽的社会义务“义理”强烈冲突。最后爱欲代表的人情以其强大、鲜活力量还是战胜了义理，治兵卫和小春这些循规守礼的日本人，只因打通了生死关节，才冲破了一切束缚，彻底地释放肉体和心灵。

超越宿命和无常的约束

“约束”这个词在日语里是约会、约定、信约的意思，然而字面上恰恰表达了日本人循规蹈矩、自陷于种种束缚的实情。日本爱情片的顶峰《等到重逢时》 (1950) 男女主人公的约会是被外力战争所打破的，在 1943 年躲避美国空袭的人潮中，美院学生萤子差点跌倒了，一只有力的手从旁将她扶住，她与英俊的知识青年田岛相识。接到入伍通知后，萤子为他画了一幅肖像，准备在两人的告别约会时送给他。到了约会的时间，田岛为送嫂子去医院而未能赴约，萤子为了等他就像蓝桥相会中的书生，空袭降临也不躲避，中弹而死。田岛不知她已死，怀着必能重逢的信念登上火车。几年后，战争结束，田岛回到日本，他所见到的不是萤子而只有那幅肖像。两位主演冈田英次和久我美子都是极富知识分子魅力的演员，在今井正洗炼而有力的安排下，这部根据罗曼·罗兰《皮埃尔和柳斯》改编的影片，破天荒创造出日本第一个隔窗吻别场面，给日本人留下了不可磨灭的震颤。

丰田次郎的黑白片《雪国》 (1957) 那惨白茫无际涯的雪原景象，是川端康成美在虚无、情欲恩爱付诸无常意念的具象。岸惠子由于演了大众化的爱情片《请问芳名》系列而成为 50 年代最受欢迎的爱情电影女演员，在本片中她演驹子，梳了艺妓的髻妆，颦笑间带着风尘气，但难掩本质的高华。她将脱离风尘的希望寄托在落魄画家岛村身上，怎奈影坛首席白面小生池部良饰演的岛村，自身尚在沉沦中又安能渡人？两人数分数合，身和心反复交缠，驹子的美与纯净虽在他心中引起知音的“物哀”，但终无力亦无意伸出手去，将她从无常的河流中拯救。有无数表现艺妓或妓女的影片，那些风尘女子期待着一次相会与一个对象自由相爱终身有所托付，如果不能跳出苦海就甘愿一同情死，但也无数次她们就像驹子这样发现男人都是不可靠的，他们的诺言只印证了风尘世界的无常。

浅丘琉璃子、河原崎长一郎主演的《我遗弃的女子》(1969)，无常以另一种方式呈现：一个社会底层的青年女子与大学生相爱，为他怀孕，因世俗压力被他遗弃。流产后进入福利院从事公益性的工作使身心得到纾解，他再次出现，再次委身于他，然后他地位不错的老婆跳出来指责她、打散他们。几经挫折后，女主人公终于明白世上什么是变化无常的，自己应当坚持什么。在福利院老人们的鼓励下，浅丘用一种东北方言唱起了民谣，黑白的画面忽然一转而为彩色：东北乡村的沃野，身着传统服装的青年策马急驰，两旁的风光瑰丽无限。在依恋自然、向往回归故乡的纯朴情怀之中，女性的自立意识觉醒了，预示着她们未来的道路宽阔起来。

熊井启的代表作《忍川》和岸惠子主演的另一部影片《约束》分列 1972 年电影旬报十佳第一、第五位。《约束》是新浪潮导演斋藤耕一关于忘年恋的一个真正的约会，在冬季沿着日本海沿岸北上的列车上，中年女子岸惠子和玩世不恭的青年萩原健一相对而坐，交谈中牵出了彼此的历史，她背负着杀夫的过去，他对眼前的一切百无聊赖失去兴趣。在雪野中漫步倾谈，两人逐渐露出了生趣和笑容。接下来是不可抗拒的别离，但两人相约，一定再会。《忍川》改编于三浦哲郎同名自传体小说，主演加藤刚和栗原小卷看起来是那样充满阳光的一对璧人，但他们所饰演的主人公实际生活在凄风苦雨里。主人公哲郎刚刚大学毕业，他来自贫寒的边远山村，整个家庭被不可名状的噩梦笼罩着，兄姐自杀的自杀，得病的得病，失踪的失踪，一种异常的导致灾难的基因进入了他们一家人的血液。哲郎不知自己什么时候就会倒在与生俱来的厄运中，直到他在毕业酒会上遇上酒馆女招待志乃。志乃独力抚养患绝症的父亲和几个弟妹，不知怎样挣脱艰辛求生的黑暗，可是她的清新明朗给忧郁的哲郎注入了一股清流。尽管不知道今后的自己靠什么生活，哲郎还是决意不让她为了家庭嫁一个素不相识的老男人，自己挑起她一家的重担。两人订婚了，远离东京到她家乡见了她的父亲，老人为女儿找到一个可靠的对象而瞑目辞世。为举行婚礼，两人来到雪封中哲郎的家乡，志乃感到他的家人虽怪异但依然是善良和满溢亲情的。在一个凄楚的寒夜，两人行罢婚礼，用身心的第一次完全接触驱散了窗外的寒冷。凌晨，他俩裹着棉毯来到结满冰柱的屋檐下，相依着凝视前方，感到黎明的温暖正在渐渐走近。在相遇之前这两个孤独生命都是暗淡的，相遇之后，两人相依所产生的热量超越了贫穷，超越了苦难，也超越了宿命；婚姻是一根练索，没有把他们圈禁在一座空虚的围城，却是合二为一抵御深夜的严寒，这就足够了。

迎向死亡的极乐《感官世界》

12.关于爱情的凄美表达方式以及句子 篇十二

1、流年划过尘封的记忆，深埋了那片微漾的心海，留下了一个人，继续追忆着飘走的芬芳，明知前方很迷茫，还要努力往前走，尽管让青春消逝也无怨无悔，虽然一路走去会很艰辛，也不抹去一点点足迹，仍要承载满满的忧伤。

2、若是有真情，爱意如溪水，若是有真爱，爱意如阳光，若是两情相悦，又岂在朝朝暮暮，女子淡淡的情愫，深深地想念，浓浓的爱意，蜜蜜的言语，醉了他的情，醉了他的意。

3、牵挂是一种忧伤的幸福，当你牵挂一个人时，你就会想他是不是也在牵挂你。因为喜欢才牵挂，因为牵挂而忧伤，用心去感受对方的牵挂。牵挂是一份烂漫，一份深沉，一份纯美，一份质朴。

4、时间没有等我，是你忘了带我走，我左手过目不忘的的萤火，右手里是十年一个漫长的打坐。

5、时光没有教会我任何东西，却教会了我不要轻易去相信神话离去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。

6、一只野兽受了伤，它可以自己跑到一个山洞躲起来，然后自己舔舔伤口，自己坚持，可是一旦被嘘寒问暖，它就受不了。

7、伤口就像我一样，是个倔强的孩子，不肯愈合，因为内心是温暖潮湿的地方，适合任何东西生长。

8、因为我知道你是个容易担心的小孩，所以我将线交你手中却也不敢飞得太远。

9、总有一天我会从你身边默默地走开，不带任何声响。我错过了很多，我总是一个人难过。

10、从蛹破茧而出的瞬间，是撕掉一层皮的痛苦，彻心彻肺，很多蝴蝶都是在破茧而出的那一刻，被痛得死掉了。

11、如果我们都是孩子，就可以留在时光的原地，坐在一起一边听那些永不老去的故事一边慢慢皓首。

12、当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力，文字与感觉永远有隔阂。

13、记忆想腐烂的叶子，那些清新那些嫩绿早已埋葬在时间刻度的前段，惟有铺天盖地的腐烂气味留在时间刻度的尾部。

14、你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋。

15、爱情似烟花，她却用心恋，爱情似梦幻，她却不愿醒，用心之笔，描绘爱之彩，画美了春景，女子沉醉，享受着这份美丽的爱恋，她的指尖留有爱的痕迹，她挥洒泼墨，写下万种情怀，柔柔软软，如细柳，美的意境，风情万种。

16、在生命中，总有些人，安然而来，静静守候，不离不弃;也有些人，浓烈如酒，疯狂似醉，却是醒来无处觅，来去都如风，梦过无痕。缘深缘浅，如此这般：无数的相遇，无数的别离，伤感良多，或许不舍，或许期待，或许无奈，终得悟，不如守拙以清心，淡然而浅笑。看花开花落、云卷云舒、缘来缘去。

17、每个人都是一个国王，在自己的世界里纵横跋扈，你不要听我的，但你也不要让我听你的。

18、一个人身边的位置只有那么多，你能给的也只有那么多，在这个狭小的圈子里，有些人要进来，就有一些人不得不离开。

19、一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。

20、不是每一次努力都会有收获，但是，每一次收获都必须努力，这是一个不公平的不可逆转的命题。

21、就在那一瞬间，我仿佛听见了全世界崩溃的声音。

22、是我勇敢太久，决定为你一个人而活。

23、我站得太久说的太久了我自己都累了，你怎么还是听不懂?我写的太多了写得太久了我自己都累了，你怎么还是看不懂?

24、飞机场的骚乱一会儿就停止了，这里的人都是有着自己的方向的，匆匆地起飞，匆匆地下降，带走别人的故事，留下自己的回忆。

25、我落日般的忧伤就像惆怅的飞鸟，惆怅的飞鸟飞成我落日般的忧伤。

26、全世界的人都离开你了我也会在你身边，有地狱我们一起猖獗。

27、我忘了哪年哪月的哪一日，我在哪面墙上刻下一张脸，一张微笑着，忧伤着，凝望我的脸。

28、我们微笑着说，我们停留在时光的原处，其实早已被洪流无声地卷走。

29、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。

30、那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。

31、你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。

32、如果可以和你在一起，我宁愿让天空所有的星光全部损落，因为你的眼睛，是我生命里最亮的光芒。

33、我一直以为山是水的故事，云是风的故事，你是我的故事，可是却不知道，我是不是你的故事。

34、还是火柴说的好啊，她说男人都是下半身动物。那些男人口口声声对你说给你下半生的幸福，其实是说给你下半身的幸福。

35、牵着你的手，无论是在哪里，我都感觉像是在朝天堂奔跑。

36、谁是谁生命中的过客，谁是谁生命的转轮，前世的尘，今世的风，无穷无尽的哀伤的精魂。

37、这个城市没有草长莺飞的传说，它永远活在现实里面，快速的鼓点，匆忙的身影，麻木的眼神，虚假的笑容，而我正在被同化。

38、我的眼泪留了下来，灌溉了下面柔软的小草，不知道来年，会不会开出一地的记忆和忧愁。

39、天空的飞鸟，是你的寂寞比我多，还是我的忧伤比你多，剩下的时光，你陪我,好不好，这样你不寂寞，我也不会忧伤……

40、如果等待可以换来奇迹的话，我宁愿等下去，哪怕一年，抑或一生!

41、记忆想是倒在掌心的水，不论你摊开还是紧握，终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。

42、我们像是表面上的针，不停的转动，一面转，一面看着时间匆匆离去，却无能为力。

43、我总是这样凝望那些日升月沉无家可归的忧伤。

44、你笑一次，我就可以高兴好几天;可看你哭一次，我就难过了好几年。

45、寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你 在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞。

46、躲在某一时间，想念一段时光的掌纹;躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。

47、牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路。

48、假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。

49、原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐象贪玩的小孩，游荡到天光，游荡到天光却还不肯回来。

13.古风凄美句子 篇十三

2. 念君化烛，泪尽相思灼，旧时堂燕今朝何漂泊。

3. 一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春。

4. 曾几何时，花前月下。明年今日，海角天涯。

5. 不知年日等何人，何人不归空回首。

6. 情不知所起，一往而情深，怎奈何，如花美眷，终不敌，似水流年。

7. 我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。

8. 荏苒岁月覆盖的过往，白驹过隙，匆匆的铸成一抹哀伤。

9. 一花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人。

14.凄美的句子 篇十四

[关键词]《孤独的割麦女》意境哲学思考

威廉·华兹华斯是19世纪英国浪漫主义文学思潮的杰出代表，“湖畔派”诗人中最孚众望和最有代表性的人物，长期隐居在英格兰西北部的湖区，其诗多描写农村的自然风光、田园景色、民风俗情、乡民村姑、少男少女。风格清新质朴，自然流畅、不假雕琢，有“大地诗人”、“自然诗人”的称号。1798年他与柯勒律治(S.T.Coleridge)共同出版了《抒情歌谣集)XLyrical Ballads)，标志着英国浪漫主义诗歌的开始。他为《抒情歌谣集》第二版写的序言，被认为是英国浪漫主义的宣言和纲领，提出了诗歌创作理论和思想。他认为诗的题材应是田园生活，诗歌的语言应为真挚单纯的语言；诗歌的目的是抒发情感，歌颂自然和人性。(马新国，210)华兹华斯以农村的质朴对照宫廷的虚伪。他主张诗歌的主要对象应是平凡生活的变故和际遇，接近美丽而永恒的大自然生活或朴素的乡村生活。在诗的语言上，华兹华斯以真挚单纯对照矫揉造作，主张写诗应该多采用民间生动的语言，认为诗歌的创作“是从日常生活选取一些事件和情景。自始至终尽可能选择人们实际运用的语言，来叙述或描写”，“诗歌的目的是为了真理。抒发情感，歌颂自然和人的本性，一切好诗都是强烈情感的自然流露”。

《孤独的割麦女》是华兹华斯的主要代表作之一。是一首民谣体抒情诗。诗人用平素的语句为读者勾勒出了一幅意念中的写生画：秋高气爽，天高云淡，广袤的田野，陷入喧嚣与燥热后的寂静，苍茫的天空带着冬天的气息，却又蕴涵对秋之浓烈的留恋。风越过幽谷。吹起大地，翻滚的麦浪灿烂金黄，那割麦女飘动的长发和拂动的衣裙，她一边劳动。一边歌唱。如同在倾诉悲戚的心声，又似乎希冀用歌声打碎四周的沉闷，驱走孤寂的侵袭。然而孤独依然如影相随。诗人从视觉、听觉出发，糅合意象、想象、对比、衬托等修辞手法，多侧面、多角度表现了一幅清新凄美的劳动画面，同时也表现了一个孤独的割麦女真实而丰富的内心世界。

全诗总共32行，分为4个诗节，以一位年轻割麦女优美动听的歌声贯穿全诗。第一节着重描写了一位年轻姑娘一边收割麦子，一边放声歌唱，歌声婉转动听，好不凄凉。第二节采用了夜莺和杜鹃的歌声来反衬割麦女的歌声激动人心、令人振奋。第三节描写诗人对歌声的内容与主题的猜测感悟。第四节描写歌声虽已远去，却久久回荡在诗人的耳际、萦绕在诗人心中。令人回味无穷。诗人特别注重从自己独特的心理感受这个角度来体察劳动者的歌声，以自己心理感受的描写来烘托歌声的优美迷人，也折射出诗人的人文精神和对劳动人民体恤与眷顾。

诗人以普通生活中的事件和情景为背景，清新流畅地将强烈情感自然流露。无韵体的格律给了该诗自然的节奏与音韵，短小而又精致，其飘逸质朴的文笔和遣词用句，汇同大自然的旋律，使得这首诗读起来琅琅上口、意思明了清晰，“节奏在统一中又有变化，既有规律又不单调”。

本诗从一开始，诗人就以外聚焦的手法将读者引入诗境，将一幅单身女子在田间劳作的情景展示在读者的面前。诗的标题中的solitary在第一时间给读者突出了孤独的意境，接着在第一节诗的第一、二、三、五行中又连续使用了single，solitary，by herself，alone四个同义词。加强了割麦女孤独的形象，也给读者视觉和听觉上的双重冲击力。诗人在第一节中使用了三个祈使句，既有加强听觉效果的作用，同时又使读者感觉诗人的声音就在耳际，仿佛读者与诗人一同游历。身临其境。第一行诗中的“Behold her'’起到了立刻引起读者注意的作用，将读者直接带入诗歌所描绘的情景。同时，诗人用“Behold her"而不用look既能起到语气强化和抑扬格律的作用，又在第一时间告诉了读者诗中的主人公是一位女性。第四行的祈使句"Stop here，or gently pass!”表达了诗人陶醉于眼前的意境，惟恐惊扰了歌唱的少女而使她的歌声戛然而止，那就遗憾不已了。第七行的祈使句“O listen!”着重引起读者听觉感官的注意，视听结合更加把割麦女的形象栩栩如生地再现在读者的面前。而“for the vale profound is overflowing withthe sound”将割麦女郎的歌声放在幽深空旷的山谷的背景下，空旷宽阔的高原田野．高远清爽的明丽秋空，这种“大场面”、“深背景”的描写极富立体感，巧妙地烘托出歌声的空灵激越、穿透力强，给人以空谷传音、哀婉不绝的感觉。雄浑苍茫的自然，辛勤劳动的姑娘．凄婉动人的歌声，三者和谐统一。构成了一种独特清幽的美，而诗人的心灵也已经融合在这美的境界中，因而诗人如醉如痴，流连忘返。这一句中现在进行时(isoverflowing)的运用，更加达到了一种直接生动、如临现场的效果。

15.描写景色凄美句子 篇十五

1：凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

2：再坚强的人，也会有凄凉;再执着的未来，也会有过往;再潇洒的海鸥，也会有迷惘;再优美的旋律，也会有情殇。人生有进有退，生活不钻牛角尖，输掉什么也不能输了心情。祝你快乐!

3：多少人要离开这个世间时，都会说出同一句话，这世界真是无奈与凄凉啊!

4：旧时红颜印凄凉、胭脂清泪醉寂寞…

5：四川卷：总想有一种爱情，就算失去也不觉得悲哀;总想有一种希望，哪怕破灭也不觉得沮丧;总想有一种期待，即使用一生的追求也不觉得凄凉。人生如梦，有梦就好!

6：我不明白爱和不爱没什么值得和不值得。付出了本就没想过要什么回报，爱就是爱了，就算再凄凉爱情终究是让人难忘。心痛终究是真的痛了，不是不用心，只是早就忘了还有一种东西叫做心情。其实心情好坏不是那么的重要，重要的是一切应该过去了，直到现在我才明白，原来爱是我自己独自承受伤害。

7：生命是一场聚散。那初涉人世的第一声啼哭就拉开了聚的序幕，于是在以后的`岁月里，花开花落，云卷云舒，就有了数不清的相遇，相识，相知，相爱，相恨，到最后的相离。不论是哪一种形式，到最后终究是曲终人散，生命的最终归宿永远是死亡。随着那灵魂的飘逝，终究是烟消云散。聚时的热闹与喧哗，散时的清冷与凄凉，都是预料中的，谁也无法更改。

8：凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。-纳兰性德《虞美人》

9：爱是伤爱是痛爱是一生的凄凉，一座城一个人一生心疼。

10：眼睛是心灵的窗户，心灵是友谊的桥梁。让我们架起这座桥梁，让真挚的祝福互相传递。驱走冬天的寒冷，赶走寂寞的凄凉。问候一声朋友，冬季多加衣裳!