访谈节目商业优秀计划书

访谈节目商业优秀计划书（精选15篇）

1.访谈节目商业优秀计划书 篇一

今天晚上的《焦点访谈》又让我大晋城上了头条，说的就是前段时间城区建设路的砍树事件，具体细节无需赘述。

接下来先让我们看几个数据：1、底晋城市共有各类民用车辆41.7万辆，其中个人车辆37.1万辆。2、20__年晋城市常住人口为2308946人。在晋城生活的老百姓都知道，市区人多、车多，遇上逢年过节、上下班高峰、下雨下雪，城区主干道那堵得叫个一塌糊涂，东西方向5公里路程开车走1个小时很稀松。不要说你不开车，堵车的时候，红星街、新市街、太行路、建设路就是电动车、自行车也很难通过。所以，鉴于目前我市的交通现状，对老旧主干道的改造势在必行。但是市区面积小、人口密度大、商业中心过于集中的情况对于规划设计人员绝对是个很大的挑战。

俗话说，众口难调。无论干什么事，总不会让所有人满意，总会牺牲一部人的利益。我觉得只要是符合大多数老百姓利益的事，就该干!就必须干!20__年城区凤台街改造的时候，就有很多反对的声音，现在2年多过去了，就这条街宽敞、舒服，还有公交车专用车道，遇上高峰期车虽然走的慢点，也不至于堵得水泄不通。现在的建设路也是这样，砍树会伤害一些老市民的感情，改造也会让附近的居民出行不便，但是以后所有人都会享用道路改造带来的便利。今年，我市还会改造提质泽州路、太行路、文昌街等7条道路和3座人行天桥。我作为一个普通老百姓是大力赞成和拥护的。

说点题外话。在目前的政治大背景下，能干、敢干的领导凤毛麟角。老百姓们，你的工资涨了么?你过节的福利发了么?你觉得办事容易了么?没有?为什么?!还不是因为绝大多数领导及管理者只求自保，干的多就错的多，不干不错!所以宁愿不作为，也不愿作为错而免了乌纱。这才是最可怕的!老百姓是善良的，也是容易被蛊惑的，常常一叶障目。对待能为老百姓办实事、敢为老百姓办实事的领导，多一些宽容和理解，又何妨呢?!

2.访谈节目商业优秀计划书 篇二

关键词：电视访谈,节目策划,问题

电视访谈节目是节目主持人和节目邀请嘉宾以一个即兴的互动话题或者是个人经历展开讨论的电视节目形式, 通过面对面的谈话作为节目主体。电视访谈节目以其谈话内容的丰富性、谈话形式的多样性、谈话氛围的真切性深受观众的喜爱。但是当前电视访谈节目发展进入到了一个“瓶颈”阶段, 访谈节目相互之间存在着明显的模仿痕迹, 没有形成自己的特色。电视访谈节目需要电视访谈节目的策划为基础, 因此, 需要创新电视访谈节目的策划, 丰富电视访谈节目的内容, 提高电视访谈节目的质量。

1 当前电视访谈节目存在的问题

随着时代的发展, 大众接收信息的渠道日益增多, 人们对于节目形式的认识和了解“如数家珍”。然而电视访谈节目缺乏创新, 没有跟上时代发展步伐, 主要表现在以下方面。

1.1 访谈话题范围小

访谈内容是电视访谈节目的主体, 访谈内容主要是通过访谈话题扩展和延伸出来的。很多电视访谈节目中, 尽管每一期的访谈人物不同, 但是选择的访谈话题却大致相同。一般都偏重关注热点问题, 甚至于一些八卦新闻, 没有注重访谈内容的教育指导意义, 无法从大的视角关注社会, 而且会尽量避开敏感话题的讨论[1]。

1.2 访谈虚假表演成分多

访谈的核心在于人与人的沟通交流, 但在当前很多电视访谈节目中缺乏真实感, 表演成分过多。主持人完全流于形式, 采访对像习惯于空话、套话, 甚至会在节目策划录制时, 会人为操纵控制访谈内容, 安排一些“话托”, 提前安排好有冲突的环节, 存在着欺骗观众的现象, 使得访谈节目失去了真实的意义。

1.3 访谈形式盲目跟风

当前很多电视访谈节目大多选择在黄金时间段播出, 导致电视访谈节目“霸占荧屏”, 观众对于节目选择也会无所适从。如果有某一档电视访谈节目取得了成功, 马上就会有大量的类似形式的访谈节目纷纷涌现, 这种简单“复制粘贴”的盲目跟风形式也大大压缩了访谈节目的空间。

1.4 访谈气氛平淡沉闷

电视访谈节目中对于采访对像的访问过程都较为平淡, 抓不住主题思想, 很多采访点都让观众感觉小题大做、无病呻吟。同时, 忽视了访谈节目中另一大主要因素——现场观众, 观众在访谈过程中都是聆听, 没有发挥观众的参与和监督的重要作用, 访谈氛围平淡沉闷。

2 如何做好电视访谈节目的策划

从央视的《实话实说》开始, 而后像《高端访谈》《鲁豫有约》《可凡倾听》《艺术人生》等电视访谈节目形式遍地开花, 取得了非常大的成功。究其原因有很多, 从天时、地利到人和, 但其中最重要的无疑是对电视访谈节目的策划工作。以下, 将对如何进一步做好电视访谈节目的策划提出相关建议。

2.1 更广泛地选题, 更独特的视角

在电视访谈节目中, 访谈话题以及所扩展的内容是访谈节目的核心环节。因此, 在电视访谈节目中, 要进一步拓宽访谈的话题范围, 提出更加独特新颖的观点。在对访谈内容主旨的选择过程中, 话题要尽量贴近大众的生活, 使节目能够更加“接地气”, 不能像发表官方言论一样[2]。比如说, 像“残疾儿童的上学梦”“空巢老人的生活”“医保制度的改革”等都可以作为访谈的话题内容。同时, 电视访谈节目在策划过程中也要突出内容的个性化, 比如说, 对于名人的访谈, 可以通过不同的视角认识和了解, 像知名的运动员, 可以将视角转移到其背后的训练方式、赛场上看不见的心理状态等, 而不是千篇一律地谈论取得的成就。

2.2 真心诚意地策划节目

电视访谈节目策划的初衷就在于通过零距离的访谈交流真实地展现访谈对象, 但是如果以弄虚作假、表演作秀的方式访谈, 无疑背离了访谈节目的初衷。因此, 在电视访谈节目的策划过程中, 要注重节目真实性的体现, 而不以谎言、面具来掩盖或者维护访谈节目的形象。比如说, 像美国著名脱口秀节目主持人奥普拉温弗丽曾在节目中坦承曾吸毒和戒毒, 她的真诚并没有影响电视访谈节目的收视和质量, 而且通过真诚地和采访对象、观众交流奥普拉温弗丽还赢得了更多观众的喜爱。

2.3 丰富策划节目形式

电视访谈节目形式的丰富对于节目有着十分重要的影响, 因此要加强对节目的策划, 创新和丰富节目形式。一方面, 要巧妙设置节目场景, 凸显节目的主题, 摒弃过去传统的演播室、沙发、茶几的访谈场景, 比如说湖边、茶坊、画室等都可以作为访谈场景地点的设置, 像美食访谈节目就可以将场景设置在厨房[3]。另一方面, 要创新访谈节目的表现形式, 带动观众的参与热情, 活跃访谈氛围。比如说, 可以通过短信平台、图片视频上墙、观众现场提问、电话连线等方式将观众的问题、意见、祝福等选取作为互动话题, 提高观众的参与节目积极性, 活跃访谈节目氛围。

3 结束语

总而言之, 电视访谈节目作为直接沟通交流方式和以轻松舒适的谈话方式通过大众传播媒介受到观众的喜爱。当前电视访谈节目的发展受到真人秀等其他节目形式的强大冲击, 电视访谈节目的转型成为必然。因此, 必须要创新电视访谈节目策划形式, 丰富电视访谈节目内容, 打造更为真实、更有新意、更加优质的电视访谈节目。

参考文献

[1]张扬军.访谈随想——论电视访谈节目的策划、主持[J].中国传媒科技, 2012 (22) :93-94.

[2]李林林.我国电视访谈类节目的问题及对策研究[D].长春:东北师范大学, 2012.

3.商业计划书优秀参考 篇三

品牌名称+Slogan+_行业_轮融资金额_万。

为什么这么写?品牌名称让资方知道你有品牌意识，slogan告诉资方你有品牌愿景，而后面的是帮助资方快速定位你的项目是不是他的菜。

2.我们是谁：告诉资方我是干嘛的，我要干一件什么事儿。

项目背景+一句话介绍简明扼要+标签+商业愿景

项目背景不是企业简介，是为了给你项目增加可信度+背书的。你也可以配合摆点专利，奖状什么的。就是为了让资方觉得你项目不是空穴来风的项目。如果就是拍脑门自己琢磨了个好模式，那你可以写写别的，比如你这个模式怎么来的。比如我copy瑞幸咖啡，用补贴的模式培养用户习惯，来切_市场。

一句话介绍简明扼要这个其实就是一句话告诉资方你是干嘛的。什么行业，什么用户，卖什么，怎么卖。标签这个你符合哪个写哪个，别假大空。商业愿景同理。资方需要了解你对于项目的定位，以及你对于这个市场的理解。也需要了解你大致的企业情况。so，表现出来即可。

3.核心团队：什么团队支持你完成这个事儿，要秀肌肉了。

核心团队=(照片+姓名+负责事物+履历)乘以核心成员)

资方看什么：团队结构要完整，工作精力与项目要匹配。有没有大牛?技术，渠道资源有哪些?股权结构是否合理......他们在自证，他们在判断。判断你的团队能不能干成这个事儿。如果没有大牛，不要紧。就正常写。如果不是全职的，或者拟邀，就标注上，实事求是就可以。如果技术是别人的，那就写出来这个技术是有多牛，比如：给_品牌做代工的_公司我们联合研发了个_技术，专利是他们的，但专利使用权跟我签了10年独家。记住这个版块就是让资方判断你团队的人ok不ok的。也可以写写团队过往的里程碑，这些都是加分的。

4.看到机会：市场很大，赛道精准，机会很多。

图+表+数据标签+来源+解读

不是所有资方都愿意看各种图表的。既然你能做这个事儿，我闭着眼都知道这是个增长的市场。重点不是展示形式，而是你的数据可以证明什么。比如，我要做_这个垂类市场的生意，我应该证明这个生意市场很大，这个模式形式别人在其他领域试过，反馈很好。现在很早，进入时机很好，有先行优势。市场很大一定要证明，垂类赛道你定位的很精准你也一定要告诉资方。来源也要说清楚，让资方觉得你很严谨。当然，解读就是你对于市场的理解。或者分析师对于市场的理解。

5.市场痛点：市场存在的，我能解决的痛点。才是你要给资方呈现的痛点。

痛点1标题，描述 + 痛点2标题，描述 + 痛点3标题，描述。

兄弟，你开个拉面馆，我知道你每次都会洗手，但你是解决不了中国餐饮行业的食品安全问题的。一定一定要动脑子。痛点是什么?是特定人群，在特定场景下的特定诉求，事实求实的说清楚。痛点不够痛，说明你对行业理解的不够深刻。你对用户理解的不够透彻。不管你是做平台，解决两端痛点，还是你做产品，解决特定人群痛点，还是你消费升级降级，或是自己捏一个痛点。不要让这个痛点看起来是个伪需求就好了。技术啊，产品啊，渠道啊，品牌啊，落地啊，拉新啊，获客啊，转化啊，留存啊，不匹配啊，效率低啊，各种问题都是问题。而且!你的痛点一定要与下一个模块对应起来。

6.解决方案：针对于痛点你是怎么解决的。

解决方案1标题，描述 + 解决方案2标题，描述 + 解决方案3标题，描述。

用什么，来解决什么，怎么解决，为什么。这个自己顺一顺吧，结合自身项目。项目个体差异化太多了，没办法逐一举例。自己想清楚就好。

7.盈利模式：盈利点有哪些，靠什么赚钱。

短期盈利点，长期盈利点，未来的想象空间。

赢利点到底是什么：广告费?加盟费?产品销售?分润?平台服务费?收入构成比例?

具体是多少，一定要写出来，有条件的就算出来。比如早期项目盈利点比较单一，你就可以直接算的。那当然你中后期商业模式比较成熟，你可以基于自身项目的优势来拓展N多盈利点，从而增加你企业的抗打击能力也ok。如果那样你就写清楚构成比例就好。这页的展示形式其实没有那么死板，你愿意算就算，比如：当我有多少用户的时候乘以的付费转化率乘以我的客单价-我的成本)就等于我的毛利。每项分项都算出来，告诉资方我能赚多少钱。

8.商业模式：盈利关系，用户层级表述，市场维度

画思维导图，表现各种关系。

简单的来说就是呈现你商业思路的逻辑关系。用思维导图的方式来展现。用最简单的方式，让资方一幕了然的了解你做的事情 。前面的1-7你分别说了市场，痛点，解决方案，怎么赚钱 。这里你需要的是一个小总结，把你的商业思路的各个关系展示一下 。让资方更清晰的理解。

9.竞争关系：谁跟我对标，优劣势，核心壁垒。

竞品1，优势，劣势，我优势劣势，核心壁垒，总结

谁都有想法，而你也不可能是最聪明的人，跟你同样赛道的玩家，他们怎么干的，你怎么干的。你们的差异有哪些，这样的优势是什么，劣势是什么。你怎么才能不被人copy，哪些是别人无法复制，或者1-2年内无法复制的，巨头做了你怎么办。这些是资方需要知道的。要突出，渠道这里，谁跟我签了独家合作，技术这里，谁跟我合作，技术怎么牛。一定要突出自身的优势。

有人要说了，我做的事情，没有竞争对手。70-80%的创始人都会这么跟我说，这么说是错的。你做个项目还能没有同行了?只是你的玩法或者你的模式或者你的客群定位不同罢了。做的事情基本是大同小异的事情。所以不要逃避，直接说差异化，还有你自己东西的优势。

10.产品服务：

图文并茂，你卖产品就放图，配文字，说这个产品优势有哪些

说参数，说技术指标，说解决什么问题。说产品亮点，说产品优势，说功能。说你想说的。

图片有实物放实物，有原型放原型，没有也想办法勾勒一下(很重要)

网站，APP之类的，能展示，尽量展示，放重要页面的截图。

产品尽量带入场景来说，这样更便于资方理解 。不同产品不同价格的，建议分别标注价格 。

非标类服务，文字描述务必写清楚价值。跟写清楚为什么别人买。

11.项目进度：

数据KPI指标+项目进度

列数据就行，突出每个小结阶段的增长。没数据说进度，比如完成了什么开发，多少种子用户试点。BD了多少渠道，建立了什么合作，构建了什么布局。这个实事求是的说就可以。

12.未来规划：给自己定个小小的KPI

时间轴+重点节点的愿景及数据指标。

你对于项目未来一定有很多的期许，那么直接展示就好，一定要合理。也不用你写几年几年的，直接写清楚今年Q2，Q3，Q4怎么干就可以 。

13.尾页：

4.访谈节目策划 篇四

栏目类型：人物访谈

栏目内容选择：根据话题访谈内容选择适合对象，作为访谈者。请到大学生心理咨询师作为嘉宾 进 行访谈

栏目目的：通过对采访话题的深入，了解现阶段大学生对恋爱的心理态度，然后请嘉宾进行心理分析。

受众人群：在校大学生及大学生的家长

时长：40分钟

栏目特点：这是 一个以访谈性节目。以当今社会大家关注的人群为对象。让大家更加了解当今大学生的恋爱心理。以谈话方式进行关键性的访谈。主持人风格：亲和力强。有互动感，语言干练。面带甜美笑容。

节目开始

主持人：各位观众朋友们大家好，很高兴与您相约在本栏目。“爱情是生活中的诗歌和太阳，滋润着美好的生活”。正值青春妙龄的大学生对爱情必然充满了浪漫的幻想与憧憬。随着人们的社会观念和生活方式的变化，恋爱问题已渗透到大学生的学习、生活、人生态度、理想等各个方面。下面请我们大家来谈谈大学生到底该不该谈恋爱。

参加访谈者：大学生挤过了独木桥后，学习压力缓解了，课余闲暇时间多了，面对的是崭新的、丰富多彩的大学生活。在短暂的新鲜与好奇过后，漫长的思乡情绪就会萦绕心头，而且大多数大学生都是独生子女，独立生活能力相对减弱，集体生活经验少，一时难以适应学习和生活的双重压力，一旦学习目的不明确，难免会出现空虚、无聊，再看到周围同学出双入对，花前月下，爱情就以其特有的诱惑力吸引这些空虚的大学生。

嘉宾：恋爱对大学生的心理成熟起到促进作用。

首先，恋爱是青年释放日益强烈的性冲动的重要途径。通过恋爱接触异性，使青年不再感觉到性的压抑紧张。其次，性意识的发展必须经过恋爱阶段才能完善。性同一性的建立也要通过恋爱。而且，恋爱对青年的意义还不止于此。因为恋爱是两个人人格的深层接触。在此过程中，青年的自我概念受到对方的影响而发展，真正懂得了如何在保持自身独立性的前提下调整自身缺陷以适应对方。也就是说，经过了恋爱。恋爱对一些个性因素和社会情感的发展有重大意义。

主持人：爱情是甜美的，但有时候也是苦涩的，下面请台下观众发表下自己的 建议吧。

观众：台上的嘉宾你们好，我觉得恋爱有时会对大学生心理产生消极作用。恋爱的意义虽有积极的一面，有时也会危害青年的心理健康。首先，热恋与婚姻失去配偶等生活大事是在心理紧张量表上分值很高的事件。过度的兴奋和悲痛都会加剧心理紧张。恋爱正是使人时高兴时痛苦的事。处在热恋中的青年会为一些小事而高兴或烦恼。因此恋爱带来高度的心理紧张。恋爱的进一步发展还会带来社会问题，这也是产生心理失调的重要因素。如婚前性行为的增加等，造成青年心理负担超重。

嘉宾：很感谢这位观众所提出的。大学生的心理发展时值得我们关注的。热恋中的男女虽然感觉到强烈的心理紧张，但双方的共处和抚慰、爱情的甜蜜又会降低他们的焦虑感。那些遭受恋爱挫折的人就没这么幸运了。失恋的青年会失魂落魄，觉得人生意义不复存在，生活下去只有苦难和折磨，有人甚至走向了绝路。如果没有恰当的心理指导或较强的自我调控能力，失恋对青年的心理打击是很大的。

可见，恋爱对青年来说是一把双刃剑，一方面它帮助青年心理发展走向成熟，另一方面它又带来各种心理问题。这也许是人生的至理，你要得到甜蜜的报偿就必须经受得住考验。

5.访谈节目策划案 篇五

一、主题阐述

身在美丽的苏州，我们感受到很多富有苏氏特色的文化。作为代表，昆曲在2001年被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表作”。为了让更多苏州本地人甚至从未听过昆曲的普通大众有机会了解昆曲、传承昆曲，我们特地访问了苏州昆剧研习社并着重采访了现任社长王维忆。

二、节目名称

曲艺传承—昆曲

三、栏目类型：人物采访

四、节目片长：50分钟

五、现场布置：演播室室内、面对面型沙发、灯光、音响、摄影

六、嘉宾介绍

王维忆 女 58岁

苏州昆剧研习社现任社长，从事昆曲学习7年，带领中外昆曲艺术爱好者与其他戏剧爱好者合作与交流。积极投身于昆曲的发展和传承工作。

七、节目内容

（一）节目开头设计

由现任社长王维忆带领其他社员表演一段昆曲唱段《长生殿》，由此拉开节目，主持人出场。“刚才表演的昆曲唱段是由我们苏州昆剧研习社的社员带来的，大家觉得好听吗？现在有请我们苏州研习社的现任社长王维忆女士。”

（二）谈话过程设计

（1）了解性的问题——预热阶段

视频播放：昆曲的历史及现场表演

板块一 与昆曲结缘

1、苏州昆剧研习社30周年社庆刚落下帷幕，您对这次活动有什么评价，哪几个唱段最受欢迎？

2、抛开非物质文化遗产一说，在您的心中，您觉得昆曲是什么？

3、从什么时候开始接触昆曲？最初是出于什么原因会想要学习昆曲？

4、家里有没有一些后辈在学习昆曲？他们是否像您一样热爱昆曲，在您看来，两代人对于昆曲的态度有何不同？年轻人应该怎样对待昆曲？

板块二 昆曲的美

“我们请几位已经穿戴好不同装束的社员上台，由王维忆女士来给我们具体介绍下有关昆曲的化妆、装束以及服饰。”

1、不同的角色的服饰有什么区别，对于化妆有什么要求？能否现场给我们演示一下？

2、昆曲这种戏种与其他戏种如京剧有什么区别，我们应该怎么区分？昆曲的精髓究竟是什么，应该怎样去领略昆曲的美妙？

3、能否简单地教我们几个有代表性的动作？例如：甩水袖、舞扇子

（2）交锋性的问题——高潮阶段

板块三 昆曲的保护与传承

1、现在的年轻人大多不愿意学习昆曲，您觉得其中有什么原因？

2、在昆曲的传承上您觉得是应该保留原汁原味还是该大胆创新，您怎样看待白先勇的青春版《牡丹亭》？

3、有人说学习昆曲可以延年益寿，营造一种“慢生活”，对于您而言，有什么切身的体会？

4、大多数人觉得昆曲的节奏慢、唱腔难，并且是苏州话演唱，欣赏的难度较高。您觉得昆

曲应该怎样适应现代快节奏的生活？

5、目前国家出台了《昆曲保护条例》，从个人角度而言，我们可以做些什么？

（3）开放性的问题——尾声阶段

板块四 昆曲的未来

1、面对如今昆曲的发展，对昆曲未来的探索，我们又该以怎样的态度去面对这一现状将是昆曲发展比较大的问题，不知道大家是怎么看待这一情况的？

（三）结束部分设计

6.中美电视访谈节目对比分析 篇六

一、中美电视访谈节目的对比

中美电视访谈节目之间有很大的不同,本文主要从主题与内容、价值观和市场化模式这三个方面进行对比分析。

1.不同的主题和内容

中国电视访谈节目在主题和内容选择方面受到国家广电总局引导,必须兼顾教育功能和政治方向。因此,主题选择有很多的限制。

美国电视访谈节目比起中国电视访谈节目来说,有更少的限制。在美国,最热门电视访谈节目是政治讽刺节目。在这种情况下,美国电视访谈节目的主题涵盖更广泛,从性爱、 暴力、吸毒、种族歧视等社会问题,还有总统选举,腐败丑闻, 甚至邻里纠纷的细节,涵盖了几乎所有主题。美国访谈节目敢于触及敏感性话题,因此很容易造成强烈的影响,引起社会共鸣。

2.不同的价值观

中国传统文化历来重视社会道德,提倡个人利益应该服从国家和社会的利益。这决定了中国电视的焦点不能放在个体上。西方人有个人意图表达和个人的言论自由的权利,鼓励人们表达个人真正的内心感受,实现社会自我。我们的传统文化提倡追求人际和谐,尽量避免公开冲突。

中国电视访谈节目已经偏向协调矛盾方向,并一再强调了大众传媒启蒙运动的作用。西方社会追求自由和冒险,相信个人主义,正因为如此,所有访谈节目是直言不讳的言论。

3.不同的市场化模式

中国和西方的电视访谈节目的相似之处和不同之处大多来自节目的运作。美国电视访谈节目是纯粹的商业运作模式,它的首要目的是吸引观众,提高收视率,获得巨大的收益。中国电视访谈节目集中作用是舆论监督。中国电视访谈节目仍然承担传播优秀文化的社会功能,另外中国电视谈话节目尽可能与嘉宾避免尖锐的矛盾,从这个意义上说,电视谈话节目在中国属于内向保守的大众传播的文化。这样的节目运作不能适应社会主义市场经济的发展要求。

中国电视访谈节目面临着市场化的问题,它很难成为一个没有市场竞争的好的节目,很难形成真正意义上的品牌节目。中国电视谈话节目在文化内涵和节目创新方面是缺乏竞争的。

二、中国访谈节目的发展战略

通过对中美电视访谈节目对比分析,我们可以很容易地找到中国电视访谈节目与美国电视访谈节目之间的差异。因此,我们可以借鉴美国成功的访谈节目来改善我们的节目。

1.更灵活的话题环境

西方访谈节目敢于触碰严重的敏感问题,所以总是在广大观众引起强烈反响。西方访谈节目的主题虽然是严重的, 但是它可以通过一些笑话来运作。而中国访谈节目在选择主题时,为了避免风险和冲突,我们将仔细筛选嘉宾和观众, 保证节目正常运作。

所以中国电视访谈节目必须提供更加放松的环境。电视制片人也应该更善于选择话题。对访谈节目来说宽松的环境是非常重要的,然后结合深度有影响力的主题。这样会使节目有更深的影响力。

2.更专业的制作团队

一档节目的成功与否与很多因素有关,如主持人、前期准备、后期制作、播出平台等等。节目的魅力不仅来自主持人自己,也源于其复杂的幕后制作团队。一个主持人,没有一个强有力的制作团队,这个是绝对不会成功的。可以说, 一个制作团队决定节目的位置和质量。

中国电视访谈节目的制作团队需要更加的专业化。一个好的制作团队有助于把握谈话节目的规模,避免低俗,庸俗。 制作团队要展示出节目的深度,体现出节目的价值。

3.更大的主持人品牌效应

电视品牌和观众之间的关系有一个成长的过程,包括三个阶段 :观众了解电视品牌,接受电视品牌和对电视品牌的忠诚度。

电视节目数量的增加,使我国越来越重视主持人的影响力。建立主持人品牌渠道成为增强其核心竞争力和媒体的影响力的有效手段。主持人是一个节目的灵魂,特别是对电视访谈节目来说。当然主持人的个人风格建立后,他们不会轻易尝试改变。但当节目面临问题时,如果他们不能采取有效措施,积极创新或品牌扩展,我们可以想象出未来的后果。 因此有必要尝试新主持风格,并启动品牌延伸。

中美电视访谈节目之间存在有一些差异是很正常的。经过多年的发展,我国电视访谈节目已经形成了自己的风格和内容。但与美国电视访谈节目相比,中国电视访谈节目在数量和质量上还有很大的发展空间。

总之,学习优秀的西方电视访谈节目,我们可能认识到, 我们的电视访谈节目在哪些方面比较弱,从而进行改善。只有这个节目形成了其独特的人格魅力,它才更具有活力和竞争力,在此基础上,发展成为独具中国特色的电视谈话节目。

摘要：本文从主题与内容、价值观和市场化模式三个方面探究中美电视访谈节目的不同。在此基础上,探索了美国电视访谈节目中值得借鉴的地方及我国电视访谈节目的发展策略。

关键词：电视访谈节目,主题和内容,价值观,市场化模式

参考文献

[1]陈兵.电视品牌建构[M].北京:中国传媒大学出版社,2005.

[2]陆生.走进美国电视[M].上海:复旦大学出版社,2007.

[3]潘知常,林玮.大众传播与大众文化[M].上海:上海人民出版社,2002.

[4]王春玲.浅议电视访谈类节目主持人的语言艺术[J].潍坊:潍坊学院学报,2012(1).

[5]王群,曹可凡.谈话节目主持艺术[M].上海:上海社会科学院出版社,2002.

7.访谈节目策划方案 篇七

2、本期栏目背景和宗旨：随着社会的发展，经济的发展，社会竞争的加强，人们对美的要求越来越高，对于不满意自己外貌的人来说，整容是改变自己自我面貌的迅捷手段。本期节目就对整容带来的利与弊展开讨论。

3、观众定位 ：即将应聘的女性，有一定知识，文化修养的年轻人

4、播出时段

《事实探讨》栏目为天天播出栏目，为此赢得较高的收视率和固定的观众。

每晚在电视剧黄金时间刚结束时播出，每档30分钟

每晚 9：50~~10：20 (首播)

次日中午1：00~~1：30 (重播)

5、节目风格 ：节目尽量做的精致，尽量使其赋予美感，而不是仅仅单调的在镜头中出现几个人。应当做到镜头中节目多于人。

6、主持人风格 ：女主持人，平易近人。气质：幽默，活泼，却不轻浮;说话有内涵，却不严肃;言语富有创意，并且风趣。

7、嘉宾：中国著名整容手术专家：陈焕然(毕业于协和医科大学，获整形美容外科专业博士学位，专门从事人体面部五官的整体设计与整形美容手术)。人造美女：杨 媛(在世界三大选美赛事之一的国际洲际小姐选美赛中，身高一米七八的杨媛凭借着娇好的面容和身姿，一路过关斩将，顺利闯过北京赛区的决赛。不了在决赛前 夕，十九岁的她却因为进行过下颚、牙齿等十一处面部整容而被取消参赛资格。)

8、节目流程：1)节目固定片头

第一部分：主持人开场白：人类对美的追求是社会进步的象征，有数据统计：中国美容业，每年有一千六百多亿元的收益，美容成为继买房、买车、旅游后的第四大消费热点。对于不满意自己外貌的人来说，整容是改变自我面貌的迅捷手段。但整容到底能带来什么利弊，是因人而异的。

嘉 宾轮流陈述观点：陈焕然观点：每个人都有每个人的追求，整形外科医生看到一个女孩就是一个材料，不是每个人都是适合整容的材料，有的人适合整，也有的人不 适合整。我经常会开玩笑说，有的材质不行，上帝来整也不会有效果的。。。。我虽然身为整形专家，但我不赞同所有爱美之人都来整容，因为整容所带来的结果有 时会影响一个人的一生。

杨媛观点：在生活当中人是动感的，每个人都希望自己是最漂亮的，就说不管我以前有多丑，我身为模特，上到舞台我脸 很宽，鼻子又很矮，看过自己的带子后从身材来说都是很好的，但唯有一张大脸，让我显得很胖，很难看，影响的所有整体。所以我选择整容，我觉得整容对我才是 最好的选择。

环节一：主持人和嘉宾互动：主持人提问：对陈焕然教授：1、您觉得整容带来的利弊是怎样的?2、我们怎样具体来分析一张女孩的脸呢?一个女孩的缺陷在哪又怎么看呢?3、是不是一个人整没整过容，即便整的再好，您一眼就能看出来?

对杨媛：1、有很多人对你这样那样的评论，你在意吗?2、你有后悔过自己整容吗?3、你以前真的觉得自己不好看吗?4、对于整容后你觉得结果带来的是利大于弊还是弊大于利?

环节二：街头采访

第二部分：主持人串词

嘉宾和主持人一起现场讨论：杨媛：我以前心里经常会想，怎么老天这么不公平，给我一张这样的脸，又让我走上了模特行业。。。。。。。。

主持人：(杨媛)你当时刚整完容看到镜子里的自己有什么感受?

刚做完手术肿了多长时间?这个手术花开了多少钱?你对现在的自己满意吗?

陈焕然：我还是建议大部分女性，如果没有什么特别的大的必要不要选择整容。

做什么手术都是有风险的，我在做手术上经常会遇到有些做坏的人来进行第二次手术的，如果手术失误，“整容”就变成了“毁容”。

主持人：(陈焕然)我冒昧的问一个问题，您太太又被您动过刀吗?你怎么看到现在演艺圈整过容的明星呢?

第三部分：现场观众参与讨论和提问

8.学生访谈类节目策划 篇八

节目核心价值体现

大学决定人生

节目核心广告语

《我的大学》，我的过去，你的现在，他的未来。

全家人一起观赏的电视节目。

节目形式：

大型谈话类节目，访谈为主，现场与外景相得益彰，结合外拍内容，现场观众参与，深入挖掘，寓教于乐，成为全家人可以围坐在一起观赏的节目。

节目时长：30-50分钟

节目内容： 节目以四年大学生活对人生的影响为切入点，将短暂的四年投射到漫长的一生之中，揭示大学经历对人生的决定性作用，因其实用，可看，可借鉴性，而使家庭收视具备必看的可能通过明星嘉宾对往日大学生活的回忆，校园生活的展示，同窗情谊的校园趣事的回顾，校友今昔的追踪，校园生活对人生的影响以及对当今一些大学里的现象的探讨反映出不同时代的大学生活；寓教于乐。每期都会有精彩演出，配合嘉宾所处的大学时代，新老校园歌手、演艺明星的现场演唱也会让大家重温过去的好时光，抚今追昔欢聚一堂。

节目风格：

谈话节目竞争日益激烈，《我的大学》栏目内容力求新颖脱俗，既不同于纯回忆、精英类栏目也不同于纯搞笑调侃类节目。《我的大学》节目以知名人士作为最大的选题范围，讲述大学时期最有趣的经历；最留恋的时光；通过对嘉宾校园往事访谈，以轻松娱乐方式反映大学文化氛围及校园背景。貌似文化性质的节目因嘉宾有趣的回忆与主持人的机智诙谐而不失轻松。

观众定位

中国最广泛的观众群——家庭。

年龄在18岁-65岁。年轻层或许正是嘉宾的学弟学妹，有愿望了解师兄师姐往日“隐私”；中年层处在事业家庭两成的黄金时期，离开母校20年左右，母校情节很容易让他们锁定节目，即便播放的不是母校，他们也会因栏目内容的可看性关注节目；老年层校友日渐衰老，回忆往事的情节，以及对后辈儿孙的关爱会让他们非常关注母校发生的一切。

嘉宾定位:

最具热点的人物，最有影响力的学者，最有号召力的明星，最引人非议的名人大学生，最有谈话力的企业家

节目设计

1．演播室设计：

演播区——主持人区域，大屏幕播放明星片段——或动画或照片（要与嘉宾现在有强烈反差的镜头或相片），根据旁白讲述的故事情节逐步引入嘉宾进场，就屏幕内容开始讲述往日校园故事。揭发区——见证故事发生的真伪，补充丰富故事情节。照片、信物等展示。揭发人隐藏于观众中，每期藏匿位置不同，嘉宾被问及“痛处”而拒不承认时，可让揭发人出场。

观众区——观众。倾听当事人的故事。参与揭发环节。音乐区——乐手根据节目内容配乐调节气氛。

制作群体

总策划.阿忆

毕业于北京大学中文系、法律系。1993年，出版Self-help类著作《青春的敌人》，北京电台《人生热线》栏目策划人兼特邀主持人。1997年，是央视365集大型历史专题片《香港百年》总撰稿。1997年，阿忆在《香港回归48小时直播》中担当《妙语论尽港督》的板块策划人并与央视张越联袂主持1998年，阿忆与樊庆元联手，担当16集大型历史专题片《北大缤纷一百年》策划人兼总撰稿。1999年，担当30集大型历史专题片《中国纪录大回放》和《国庆50周年大典全程直播》策划人。2001年春天，担任12集大型历史专题片《水木清华九十年》策划人兼总撰稿，临时受命6集人物专题片《周氏三兄弟》总撰稿。2002年，12集大型外交史专题片《百年中美风》，总策划兼总撰稿。2003年，担任北京电视台《夫妻剧场》、《非常接触》节目总策划及主持人。现担任《实话实说》主持人，及东土传媒《我的大学》等节目总策划。

策划 Ok 翁佳

北京广播学院播音主持艺术学院播音系教师,副教授。中央电视台《艺术人生》栏目策划，中国广播电视学会播音学研究会会员, 北京语言学会朗诵研究会会员。所完成和出版的主要著述: 畅销书<<真话实说__著名电视节目主持人访谈录>>,光明日报出版社,1998年。

专著<<电视播音主持艺术>>,北京广播学院出版社,2001年。

专著<<对面>>,中国经济出版社.,2003年。

有声语言修养大全系列丛书之<<能说会道的小学生>>,北京广播学院出版社,即将出版。

梨花飞雪 凤凰卫视撰稿，曾参与《百年大公报》摄制及编导。撰写凤凰卫视6集专题片《永远的霞光——吴祖光与新凤霞》、《家在白山黑水间——东北学建校80年》、《思想的历程——北大哲学系80年》、《山高水长——中山大学建校80年

等。并参与《夫妻剧场》、《非常接触》等栏目摄制。

刘爽

北大中文系毕业，曾担任《东方时空·东方之子》主持。现任《青年时讯》执行副总编。

主持人

董路

9.电视访谈节目情感因素的运用 篇九

一、访谈节目具有情感特征

情感是人对客观事物与人的需要之间的关系的反映和体验, 它反映的是客观事物与主观个体需要之间的某种关系。

谈话是人际传播最重要的方式, 电视的传播技术使它能够覆盖和影响尽可能广泛的人群并能实现瞬间的信息共享。电视访谈节目以大众传播的形式, 实现了人们长久以来对人本化传播的渴望。这里说的人本指两个方面, 第一, 体现人的本真状态, 第二, 符合人的本能接受。访谈节目给人们提供了一个自由的语言姿态表达、沟通、交流的有效渠道, 节目的现场就是一个巨大的情绪场, 在面对面的交流中, 人们不仅能够听到对方的语言, 还能看到对方的表情、动作、服饰、环境气氛, 进而能相互感知, 由这些复杂成分共同构成的活色生香的谈话场。访谈节目这种人际传播方式保留了真实、鲜活、全面的特点, 决定了它比一般电视节目更富于个性的表达, 更能把那些极富情感表现力的细节一一捕捉。

二、访谈节目中情感因素的重要性

中央电视台《艺术人生》节目主持人朱军说:“我把主持人分了三个层次———最初级的是技巧层次的介入;第二层次的介入是智慧介入;最高层次的介入是情感介入。也就是说, 主持人必须真诚地投入情感。从嘉宾的眼睛走入他的内心, 这就是情感的介入。” (2)

对访谈节目的策划者、主持人:

爱岗敬业, 执著追求。情感是建立在认识基础之上的, 而且贯穿于认识过程, 情感来源于认识, 但是情感境界的高低又会影响认识。它们是互感互动的双面体。如果一个人热爱他的本职工作, 他就会敬业爱岗、就会对完成每一项任务产生强烈的使命感, 使命感又会形成强大的动力, 推动着他运用职业技能、方法、手段、途径, 以及创造性的思维方式, 尽可能准确地把握客观事物, 而去追求最佳的效果。

情感因素有助新闻敏感。列宁说过:“没有人的感情, 就从来没有也不可能有人对真理的追求。”情感这个非智力因素作为智力因素的认识过程的互感互动形成了人类对知识和真理永无止境的追求。如果在情感和认识关系中形成了“互动”的情感境界, 就会对新闻事业产生执著的爱, “爱之愈切”又会在新闻事业领域里追求“知之更深”, 就能更敏感地发现、挖掘、捕捉、筛选、联想、重组、提炼以至于表现新闻价值, 并且努力去获得和保持新闻敏感。

对访谈节目的受众:

受众的“感情接近”心理。西方新闻者在研究新闻价值的因素时, 除了“地域接近”的心理, 还存在着“感情接近”心理。敏感的记者就常常能够打破地域界限, 把视野和笔触拓展到虽然遥远, 但与手中情感相连的事件, “以文传意”, 客观地朴素地表述事实, 借以流露自己的观点和情感, 影响受众的思想, 牵动他们的感情, 缩短地域上的距离。

受众的想象与情感因素。想象总是与情感俱来的, 想象能根据词语的示意再现事实的情感色彩;情感色彩又能催化人们的想象。好的访谈节目善于利用故事中的情感色彩, 调动受众的喜怒哀乐来催化受众的再造想象。受众情至深处, 高兴时眉开眼笑, 痛恨时咬牙切齿, 快乐时捧腹大笑, 悲伤时一把鼻涕一把眼泪。这就是利用词语的示意, 再现故事的情感色彩;情感色彩又催化了受众的再造想象。

三、情感因素在访谈节目中的运用

电视访谈节目在其发展中逐渐衍生出许多不同的形态, 就目前情况归纳, 有以下三种基本样式:新闻时政类, 比如白岩松的《新闻会客厅》;情感温馨类, 比如《艺术人生》;社会生活类, 代表就是《实话实说》;还有就是专业性较强的《大家》、《对话》这样的谈话节目。理性思维不能解决人的所有问题, 人的精神世界还需要感性与之互补, 理性与感性相结合才能构成人类丰富的精神世界。在谈话节目中, 人们不仅想获得信息与观点, 还想了解隐藏在每个名人成功背后的深刻人文内涵。要使访谈节目和受众的心理产生情感共鸣, 就必须在嘉宾心灵震撼时迅速传递这种反应;就必须对谈话中故事的起伏跌宕, 主人翁的心路历程等情感和事实加以展现。 (3)

以情感突出个性。在人物访谈中, 通常是将访问重点引向与嘉宾有关的新闻热点事件本身, 而忽略了嘉宾自身的人格魅力。对于广大受众来说, 在景仰嘉宾所做出的重大成就的同时, 也迫切想了解此人在生活中是怎样的。如何将嘉宾的个性特征凸显出来是增强节目吸引力的关键所在。在谈话过程中可以通过情感传递这样比较隐蔽的方式, 藏而不露地向观众展示人物的个性特征。《杨澜工作室》曾经采访过美国前国务卿奥尔布赖特, 她回忆自己刚离婚时的情景说:“当我丈夫要求和我离婚时, 我伤心极了, 甚至怨天尤人。想想看, 我大学毕业三天就结婚了, 从来不知该如何独立生活。但我挺过来了, 甚至做了从没想过可能做的事情。”一段涩涩的回忆让人看到了铁女人也有困惑和软弱, 也将她身上永不服输、坚持执拗的性格呈现在观众面前。在谈话节目中巧妙地运用这些或悲伤、或喜悦的情感因素, 就能在不知不觉中将人物的真实个性暴露出来。

以情感显露真情。在现代高度紧张、竞争激烈的社会中, 人们在寻求理性、深刻的同时, 还迫切渴望真情的交流、情感的对换。在访谈节目中, 则表现为观众渴望能在收视过程中感到生活的回味、生命的顿悟、情感的共振。2003年香港巨星张国荣的突然离去, 在人们心中引起了巨大的震动。明星作为娱乐文化的代表, 对社会大众有着巨大的影响。张国荣长达20年的影视经历, 从个人奋斗开始直至成为亚洲偶像, 香港大众对他有着特殊的依恋。凤凰卫视在做这期节目时, 立意记录一个时代的远去, 充当情感寄托的媒介。调动多种手段来表达一个“情”字, 张国荣的经典老歌是这次直播最好的表现素材。看MTV送故人离去, 在张国荣的歌里找到自己曾经逝去的记忆, 不同的人在电视画面里都可以找到自己内心情感的依托点, 直播画面使人想到更多人与人之间的真情故事。

以情感凸显智慧。之前我们谈到情感因素在访谈节目中的运用, 更多地说到了它在社会生活类访谈中的重要作用。其实在新闻性很强的时政访谈节目中, 如能恰如其分地运用情感因素, 就能通过观点的碰撞、智慧的交锋, 擦出意想不到的火花, 这样, 形式并不活泼的时政类访谈节目就会更真实, 也更具感染力。以凤凰卫视阮次山主持的《风云对话》为例, 要使极具专业性和深度的访谈节目具有广泛的受众, 需要巧妙运用情感因素, 让世界上最有权力的人, 逐渐褪去伪装。奥运会期间, 《风云对话》曾经做过以色列总统佩雷斯的专访, 在访问开始就引出佩雷斯专门为北京奥运而赋的诗“胜利, 但无杀戮;失败, 但无仇恨;希望, 而无遗憾。在和谐的天空下, 我们一起衔着橄榄枝回到家乡。”既拉近了采访者与受众的距离, 也让人感受到这位哲人总统的情怀与智慧。

四、拓宽思路, 避免导致情感疲劳

情感因素的运用也是一把双刃剑, 不顾主题需要、不顾现场环境, 频繁使用这种传播方式, 也易造成受众的情感疲劳。我们还是以《艺术人生》为例, 这个节目创办之初曾经因为在节目中展现了明星大腕脆弱而真挚的情感, 激起了受众的共鸣。当《艺术人生》的煽情模式被无数地方台的访谈节目克隆之后, 受众在一次次感动、一次次流泪之后不免出现情感疲劳。 (4) 访谈节目中情感因素的运用需要掌握节奏和分寸的技巧, 避免模式化, 更应该注意的是运用情感因素不是简单的催泪、愉悦、欢乐和悲伤等量齐观的感染, 要让受众感受到生命的酣畅和艺术的甜美。所以, 在访谈节目中运用情感因素, 也应拓宽思路, 以更多元化的面貌展现在受众面前。

注释

1[1]《关于电视访谈节目语言传播的若干问题的思考》:http://news.xinhuanet.com/newme-dia/2005-08/31/content-3426991.htm

2[2]王文煜:《电视谈话节目的五个认识》, 《新闻记者》, 2006 (2) 。

3[3]杨丽:《寻找人物演播室访谈节目的第二落点》, 《现代传播》, 2002 (3) 。

10.行风热线节目访谈主要内容 篇十

1、主持人：市民反映，在看病过程当中挂号不容易，好不容易挂上号之后，看病还是不容易。常青：医院对这种情况有所耳闻，也了解。一个是聊天；另外还有医生迟到问题。主要是医生有时候检查病房出门诊确实有迟到，在这种情况下医院应合理安排人来调整，比如出诊医生可以让别的医生来代替，就不要让病人等待时间太长，保证病人可以看病。因此，医院在管理当中不断的加强，尽可能把他们工作做的更好。

2、【录像】主持人：病人还在继续向医生了解一些病情的时候，医生就这样走出去，似乎也不是很合适？ 黄炯烈：这个不是很好的态度，最少要把服务做完才可以离开。另外排队方面，医疗资源是不充分，中心城区主要比较充分，在比较偏远的地区，离中心城区比较远的地方相对资源就比较少。还有一个病患者都会集中在上午，星期一来看病，所以开诊在七天里面是有时间变化的，有时候一天这个医院今天是7000人，明天可能是5000人、4000人，这个时候也会有所变化。现在利用各种办法，开发预挂号，包括电话、网络等挂号。

3、主持人：挂号是看病的第一个环节，怎么样在诊治的时候尽量完善我们服务的水平，尽量方便市民看病。黄炯烈：第一我们要求医院，只要有病人有诉求或者不满意，想办法去改善，现在说老实话从管理部门角度来说，医院想尽了各种办法，做了很多努力，目前广州市医疗资源不足，广州市几年前是800万人口，去年人口普查统计全部人口是1400万，医院的配臵没有相应的增长，医疗队伍没有扩展。

4、主持人：市民遇到不满意想投诉的话，有没有相关的机构来受理？ 常青：接受病人投诉有几个渠道，一个是信访制度，按照信访条例和有关条例信访。第二个行风管理部门也接受处理一些投诉。第三就是医疗管理处，作为医疗管理的行政部门也接受病人的投诉。一般都由专职人员来接受病人投诉，同时处理方面也有规定的程序，接受投诉以后，有反馈投诉通知书，根据投诉情况不同，调查了解之后作出处理，同时有些紧急的，危及到病人安全会及时处理，一般小的问题会一般解决。如果病人投诉的话，作为医院管理部门接到这种投诉通过当时就可以解决，马上调配人力，起码先把这个病人看病情况解决了，不会由于时间问题拖延病人。

5、主持人：黄局长，您对卫生局的这种接待信访的过程满意吗？那么迟才下来，市卫生局忙，不可能承接那么多投诉？这些说法合理吗？ 黄炯烈：从我的理解接待的同志工作态度需要进一步提高，对于投诉他首先要接下来，接下来以后要了解一下案件，因为是第二次来了，还要向其他主办的同志了解基本的情况，不能够了解基本的情况别的话就变的多余了，居民投诉的意见是可以理解的。

6、【电话】李小姐：向广州医学院反映第三附属医院的医疗服务收费贵，医学院又转回医院，认为这样受理投诉不合理。常青：首先我对李小姐对于我们医院的工作提出批评表示欢迎，也对我们今后改进工作有所帮助。第二听了李小姐反映到我们医院，认为收费过高，投诉以后医院也确实很热情的接待了，也给了她答复，我想接下来我会在会后，责成医院管理部门马上进一步了解这个情况，有几种可能，第一我们看一看附属医院有没有按规定收费，第二我们要了解一下有没有按照适应症用药，确确实实每种病情不同，使用的药物也各不一样，就算同一种病不同的人用药也不一样，如果没有乱收费，没有适应症不适合乱用药，或者是超剂量使用其他标准的抗生素，这个问题通过我们解释工作，李小姐应该能够满意的。

7、【网络】主持人：前几天看到新闻说“荔湾某医院药液注射选错，打针后患者休克”的新闻，让人觉得很恐怖，打针的应该是有很严格的核对流程的，护士也应该是经过专业培训的，居然都会出现这种低级的失误，这样患者该多么没有安全感，难道病人每次都需要提醒医生别打错位臵别打错针才安心吗？作为监管部门，对这些不负责任的行为，市卫生局是否有严惩的措施呢？ 黄炯烈：我在报纸上有看到过这个情况，我们也向区里面进行了了解，从记者反映的情况来看，一个病人所用的药品根据他的处方里面的药不一样，或者所注射药瓶的标签和名字和这个人不相符，这肯定是有问题的，说明我们医疗单位的管理工作不严谨，有漏洞的，管理不是十全十美的情况。所幸的是这位患者在注射完以后没有出现生命安全，这个事情既然作为一个新闻提出来，卫生局行政部门要进行调查、取证。荔湾区领导：医院主动向我们报道这个事情，说6月15号有一个病人到他们医院开病，开了两天的药，打了两次吊针，55号吊了一次，16号病人带上药和治疗单到了医院，要跟当时的护士，在电脑里面打16号的标签打出来贴在药品上，但是15号和16号药品的名字是不同的，第二天以后病人就发现不是医治他的病的药，就跟医院反映。医院就向他做了一些工作，指出了护士在操作过程里面，没按医院管理制度筛查核对，造成病人投诉了，现在去了一个化学研究所化验药物，是不是跟处方里面的药物一致，要根据这个结果再做进一步的处理。卫生局医证科也登记了这个投诉，正在调查处理，根据化验结果还有跟医院，对于护士要进行技术的教育还有责任的教育，再做进一步的处理，希望能给病人一个满意的答复。

8、主持人：常去医院的人，应该都很熟悉一个词，就是“托儿”，医托，号托，床托，这些人不仅扰乱了患者就医的秩序，更让急需看病的病人雪上加霜，这些托儿们都神通广大，能搞到一般人搞不到的挂号纸甚至床位，他们为什么这么神通广大？ 黄炯烈：从媒体上看到一个小孩的家长到儿童医院人民北医院排号，排了一个晚上都没有排到，快排到的时候又给人家挤掉了，这些欺行霸市的人，恐怕也是事先能先排到号，这种情况除了我们管理以外，还是有其他的问题。但是刚才看来，医院说没有号，也没有床位了，动作另外一个人就可以办到。

儿童医院代表：对于刚才反映的情况，实际上是一个比较大的问题，广州1500万人口要看病，医生一上午大概要接待70多个病人，原来一个专家上两个班，现在增加到3—4个上午的门诊，这是第一个措施。第二个措施是针对这些病人采取预约挂号，专家预约挂号达到70%，卫生部要求是50%，我们现在争取达到70%。第三个挂号的时候，采取实名制的方法，看能不能清除“黄牛党”的问题。

床位的托正在调查，挂号的这个托确实是外面人在排队，他请了很多人在排队，我们保安每天早上在赶他们，他是花钱请人家来排队挂号，针对这个问题所以现在采取实名制挂号，要凭身份证挂号。

9、【媒体】主持人：我想请问一个问题，这里看到一个数据，省各大医院抗菌素使用率是60%以上，中小医院可能达到70%以上，而在欧美发达国家抗菌素实用率只有30%左右，广州抗菌素使用率数字是多少？ 黄炯烈：广州市现在统计也没有出来，部里面专门部署了控制滥用抗菌素，我们在今年卫生工作里面，广州市部署要坚决控制滥用抗菌素，原来希望广州市能给全国带一个头，到了5、6月份部里面也部署了，我们也变成是按照部的部署来工作。虽然没有数据，但这在广州和全国各地，全省各地一样，肯定是普遍的存在的。黄炯烈：我们进到一些大医院门诊里面，有些好的还搞沙发、放电视，重视对病人的服务，服务做好是对。但是过多过滥使用抗菌素，会给社会和病人带来很多问题，特别是给社会，长时间高强度使用抗菌素，会筛选出抗性的病菌，如果一旦出现会给社会造成重大的危害。我这个比喻不是很准确，像德国出现一种菌危害是很大的，像我们人口众多，经济社会条件还不是相当完善，如果出现类似的问题，危害有可能比非典还要严重，所以我们现在要求全市所有的医疗单位都要按照卫生部和卫生厅的部署，我们也签定责任状，一定要按照部里面和厅里面的要求，保证完成任务，按要求控制高抗菌素的使用，按标准，按需要，按照我们的使用权限，一定要把这个工作做好。

10、【媒体】主持人：我们还听到一个数据，医院的药品收入中30%来自于抗生素，想跟您核实一下这个数据正确吗？目前广州的数据是多少？ 黄炯烈：我手头上没有这个数据，但是重要是重要，在用药里面，抗生素是一个重要的部分，数据是多少我手头上没有，过后我了解一下，如果有会告诉你。

11、主持人：市民投诉一个小小的喉咙痛就用了三百多元的药费，而且还没治好病，几家医院不同的诊治结果，一般说喉咙发炎，开一些药无可厚非，但是最后一家医院一上来就照喉镜，这个是不是有点过度检查呢？ 常青：这个问题要分两个方面来看，具体的病人我们没有看到，从表面来看是扁桃体发炎，但实际的情况可能还有其他的病变，这个时候医生建议他照喉镜，排除其他病变也可以。作为每一家医院可能医生的水平不一样，另外医生对于病情的判断也是不同的，肯定有些时候很难作出一个很准确的检查。

黄炯烈：从医生判断来讲，需要病人进一步检查建议是无可厚非的，大部分医生对于普通的症状要做普通的处理，这是一般情况。如果这个医生要做进一步检查也是可以理解的，这时候如果时间充裕的话，应该跟病人做一个解释，病人有什么疑问需要做检查就可以了解什么东西，如果不做检查有什么问题，要做一个全面的解释。现在问题是一个上午，一个下午医生就要看几十个病人，时间很短，和病人交流的时间很少，这也是有些病人抱怨的地方，挂号挂了两个小时，来了以后几分钟就看完了病，都没问清楚什么病。但是医生看这么多号，就会有一些矛盾。

12、主持人：我有一次在番禺和朋友一起吃饭，吃坏肚子，跑去番禺一家医院看，他一上来就说是脑袋有问题，照一个CT，当时我就傻了，可能是肠胃型一些反映，照CT通常是比较大的毛病才会照，在医院系统内，针对医生这方面有没有什么监管的措施？ 常青：如果单纯从业务技术来讲，刚才你谈的这个例子，医生做这种检查确实由于症状很明显，胃肠道感染，没有必要照CT，这个检查确实是不正确的。但是实际上在系统内各级都对医生做培训，很多医生绝大部分不会这样子做。另外一方面，要强调一下随着现代科技的进步，使过去很多不能够治疗的疾病，现在得到治疗的可能而且能够治愈，这些是建立在大量信息掌握的基础之上，所以实际上有很多检查确实是有必要做的，医生如果不掌握确切的信息的话，对于治疗有可能就会造成其他的影响。这方面也需要患者给予一定的理解。

13、主持人：如果只是普通一个感冒的症状，病人提出来能不能开一点中成药，尽量减少抗生素的用量，医生拒绝患者的要求，应该怎么样解释呢？ 黄炯烈：医生应该接受患者的要求，如果医生把病人的费用作为一个重要因素来考虑的时候，如果不会及时引起重大病变和危害的情况下，适用简单的治疗方式，比如说刚才收到要做喉镜检查，照CT的情况，如果是咽喉炎，第一考虑就是服用普通的消炎药，或者是中成药，如果几天后就好了，而且进一步发展，才考虑更深一步的检查，使用更重的药，又要治疗好，又要考虑病人的治疗费用。黄炯烈：如果这个病人怀疑有重大的疾病，首先考虑考虑适用普通的药，然后再做进一步的处理，因为他的总的费用已经支付给这个医生，这个医生是希望病人的费用可以少，但是要安全保证看好病。从我们目前的角度来看，由于体制的关系，是有这种情况，但是医生从总体看，还是治病，刚才电话里面反映的情况，病人有表达的权利，但是因为这个事认为医生只看钱不看病人的病情，说老实话不要说对医生，对我也感觉到是一种伤害，当然加点病人情绪很正常，但是直接对一个行业，由于一个事件引起普遍的反响，还是不好的。

14、主持人：在系统内部有没有针对医生开大处方，大检查有没有监管措施？如果发现医生开处方不是很合理的现象，要怎么样处理呢？有没有一些相应的处理措施？ 黄炯烈：我们对医院的处方检查有专门的监察机构，包括医学院也一直在做这个事情，医院里面作为的医生开的处方，前面开的最后一种药，或者开药最后一次拿出来讨论，但是开药多不一定是不好，说明这个医生技术很高，很多领导找他，这个也是好事。如果开这种药开了很多，又不针对症状，又不是合理的，把处方拿出来和专家一起研讨，这种是会受到批评和要去改善的，表象是有的，一个处方如果不合理是要抽查的，并不是你愿意开什么就开什么，而且不管如何开，首先是针对病人的，如果没有离开病人就不是医生的医疗行为，就算是不合理，医院也会有专家监督。另外公开公布，医院里面医生开什么药，或者什么药开的很多。

15、主持人：挂的是教授的号，来的不是教授。常青：这个人没有带牌子，打一个比方如果真是同学的话，按照教育部和卫生部的规定，在医院里面实习的同学，在代教老师的监管下可以从事一些医学的诊疗，病例的记录和书写，这些都是教授培养学生的需要，但是必须要在教授指导之下。如果确确实实指导教师和教授不在场，在这种情况下是不允许实习生看病的，如果确实是实习同学不是有职业资格的医师，这种情况是不允许看病的，就算不挂教授号，有实习同学没有代教老师的指导和监督，是不允许看病的，如果实际情况是这样的话，是不允许的。

16、网络主持人：3月1日起，国家卫生部出台的《病历书写基本规范》正式实施，规范对病历的书写内容、字体、字迹及墨水等进行了规范。“规范”已出台，效果却没见有什么效果，“天书病历”依然照旧，字迹潦草难辨，让人看不懂，为什么医生一定要把字迹写得潦草难辨，搞得病人想再看看一下、了解一下都做不到。常青：这个工作实际上一直在做，这里面涉及到的因素比较多，第一医生的工作量，第二医生本身他个人书法有些可能字写的确实差一点，这个也不奇怪，第三这个问题我们现在都在慢慢的实行信息化电子病例，这个问题在相当一大部分医院，并且对外病例和门诊病例都在向这方面发展，相信随着这个工作的开展，病人对于拿到一份看的很清楚的病例，简单易懂又很清楚，记录很明确的病例，不是太长远的事情。

17、市民代表：我想问一下市一医院我父亲去那里看病，医生不看病，只看电脑，我爸爸说有点咳，他说有肺气肿，我父亲说我都没有肺气肿，我爸爸说有点晕，他就说是高血压，结果一看病花了400、500元，我父亲最后很生气，根本没有这些病说我有这些病，回去吃药还是咳，再去找医生，我姐姐看一些中医，吃了两剂药就好了，我父亲气了整个月。黄炯烈：你刚才说这个是具体的医生，可能是一个不太负责任的医生，医术上有问题，所以你刚才反映的情况，具体到某一个医生，对老人家态度也好，对患者也好，长者来看病，最少是认真，不要说技术水平高低，至少态度要好。另外如果看病吃两剂中药就可以吃的好，就不是很大的问题。

18、市民代表：希望将来医生和病人加强沟通，一定要沟通，比如说我做医生，病人来到不讲微笑，不微笑也好，对人家的态度都要坐在那里问声你好，因为是医生为什么不叫医死，必须态度要好，要和谐，病人看起病来心情也会好一些。

行风评议员：现在大家俗话经常讲，没啥别没钱，有啥别有病，作为一个人生存来讲，基本的权利健康权，这个是人生存最基本的基础，所以我们医疗这一块受到社会的重视，尤其在我们现在的生活水平逐渐得到提高以后，人们对自己的健康和生命权利更加重视以后，这个问题成为一个热点焦点，确实是不奇怪。

行风评议员：刚刚听了黄局长和常主任讲到的这些问题，表的这些态我非常赞成，比如说第一个提到，记者拍到医院医生迟到，我也很佩服我们的记者，从这么一个小小的问题，可以看到一个很大的理念，也正如我非常赞同常主任所讲的，现在我们的题目就是提高医疗服务水平，今天是卫生局和医院管委会来参加行风节目，还是从管理角度，怎么样精细化管理。正如我们所讲的，首先从我们的医疗行政部门，怎么样来看待我们的医疗单位，我们的医疗单位又怎么样给自己定位。从我自己的律师角度来看，其实我们不管是什么样的专家，但是我们首先是一个医疗服务市场的主体，是一个医疗服务市场的参与者，是一个医疗服务的提供者，我们要从这个角度来要求我们的医院。行风评议员：因为病人是我们医疗服务的对象，从我们律师角度来讲，律师经常讲，客户就是上帝，客户就是我们的衣食父母，我想医疗也是一样，从现在对医院的了解，其实不管你的资金来自于哪里，不外乎都是来自于不是病人就是纳税人，因此从这个角度来讲，我们是作为医疗服务的提供者，怎么样加强这方面的管理，从这个立场和这个定位上来加强医院管理，做好医疗服务，这个是很重要的。经常医生迟到，让病人久等，这个情况还是很普遍的，广州市社情民意调查，有钱的也不满意，没钱的也不满意，满意度比较低。行风评议员：满意度比较低，我想很重要的原因，就是服务的理念落实还不太够，比如说病人挂了号，从法律上来讲，就等于跟你建立了一个医疗服务的合同，你就应当按照规定，说2：30上班就应该安排医生在那里坐，而不能没有理由让病人在那里久等，病人都是有病来的，本来就心情烦燥。这里面我不想去埋怨我们的医生，因为医院有一个管理的问题，怎么样资源配臵，这个医生今天还要管病房，可能病房有重病人，他来不了，你可能和护士就有一个沟通，怎么样赶紧把这个岗位顶上来，这个是医院的管理问题。所以我非常赞同常主任讲精细化管理。行风评议员：有一个建议，医疗卫生行政部门在你的人员非常紧张的情况下，是不是应当有一些创新性的思维，光靠自己的资源是不够的，我也知道有很多社会资源，包括医疗资金来源很多是社保资金，保险公司的资金，我在报纸上看到，现在的医疗保险真正医院的责任险，医院买责任险很少，社会第三方力量一起共同来参与医患矛盾的解决，在这一方面，医疗行政管理部门应当在这方面多动些脑筋，就是让医院和病人两个当事人双方自己在那里扯来扯去，问题是很难解决的，从今天的投诉都是可以看到的。

11.访谈类节目策划(提交版) 篇十一

策划团队： 新闻学院2010级新闻学二班第2组

栏目名称：校园聚光灯本期节目：当汉文化碰上微电影 节目类型：电视访谈节目节目长度：15分钟 ~ 20分钟 ⑴ 谈话主题：

大学校园社团以原创微电影的形式弘扬汉文化

⑵ 选题背景：

一方面，随着新媒体的发展，微电影这一新颖的表现形式在网络上迅速走红。它故事短小精悍，形式方便简捷，操作起来成本不高，人人都可以成为导演，非常受年轻人的喜爱。

另一方面，随着经济的不断发展，西方文化的融入，中国的传统文化在年轻人中间越来越被淡化忽视。然而，作为一名大学生，肩负着传承与弘扬传统文化的使命。《暗香疏影散尽》这部影片以弘扬汉文化为初衷，以微电影为形式，恰巧将这二者融合在一起，是一次很好的尝试。

⑶ 节目形式：

以演播室为主要阵地，用录播的方式，以主持人引导，嘉宾访谈、视频画面相结合的“1+2”（即一个主持人加两个被采访嘉宾）访谈节目。⑷ 节目特色：

本期节目在现有的资源和条件下，选取近期校园热点话题，针对汉文化协会微电影《暗香疏影散尽》，讲述活动举办背景，了解幕后花絮。主持人与嘉宾以轻松自由的方式进行交流，具有亲切感。话题涉及微电影、汉文化、爱情观，可以说是一期贴近大学生的访谈节目。

⑸ 流程设计：

【播放微电影《暗香疏影散尽》宣传片（压低背景音乐，通过解说引入话题）】

【淡入画面，主持人开场白】

主持人：2012年11月，由重庆大学与子同袍汉文化社策划拍摄的微电影《暗

香疏影散尽》在虎溪校区举办首映礼，同学们穿古装造势，气场十足，引起围观。今天，我们有幸请到了该片的制片人刘宏侠与男主角黄帅文，与我们分享汉文化与微电影的那些事儿。

【刘宏侠与黄帅文入场】

主持人：欢迎两位嘉宾入座，首先我们来看一张照片。

【画面出现一张剧组合影】

主持人：好温馨的画面，照片中笑得最欢的那个女孩是谁？

刘宏侠：那是我们的编剧……

主持人：嗯，我们知道好电影离不开好编剧，那在筹备阶段，对剧本的选择需要

考虑哪些因素？

刘宏侠：剧本能否充分汉文化是我们考虑的首要因素，其次，场景布置的难易程

度……

主持人：据说这部低成本、纯原创的古装剧前后耗时4个月，你们是怎么想到用

微电影来宣传和表现汉文化的呢？而没有选择诸如话剧之类的传统宣传方式？

刘宏侠：……

黄帅文：……

主持人：你们是汉文化社，对汉文化的了解相对充分，但是对电影拍摄技术技巧

方面可能就没有汉文化那么了解。那么微电影方面的技术问题是怎么解决的呢？

刘宏侠：……

主持人：这部剧与我们平时看的微电影相比，最大的亮点是？

刘宏侠：……

黄帅文：……

主持人：我们知道从首映开始，《重庆商报》等媒体就开始对此次活动做报道，网络点击率也较高，之前有预想过这种结果吗？

刘宏侠：……

主持人：现在距你们首映过去了也有半个月时间，你们觉得，预期的宣传效果达

到了吗？

刘宏侠：……

主持人：好，首映礼之后，我们节目组对一些观众进行了采访，到底《暗香疏影

散尽》这部影片的宣传效果如何，我们不妨来看看观众的回答吧。

【插播采访短片】

主持人：从观众的回答中，我们已经能够感受了这部微电影的魅力。当初你们筹

备影片时，演员是怎么确定的？汉文化修养与演技，你们更看重哪一个呢？

刘宏侠：……

【插播男主角在微电影中的表演片段】

主持人：刚刚大家看到的就是我们的黄帅文在影片中的精彩表演，大家可能不知

道，咱们的黄帅文不仅是这部戏的男主角，而且还是汉文化社的XX部

长。请问黄部长，你之前有过类似的演出经历吗？

黄帅文：……

主持人：这部戏作为你的处女秀，对你来说最大的挑战是什么？

黄帅文：……

主持人：制片人觉得男主角在拍摄过程中的表现怎么样？他在戏中的哪些表演最

能体现汉文化特色。

刘宏侠：……

主持人：出演这部戏，有没有对你的日常生活产生一定的影响呢？我们听女主角

说起，演出后她的爱情观都改变了，你呢？

黄帅文：……

主持人：你的朋友们，同学们有观看你的首映礼吗？他们评价怎么样？ 黄帅文：……

主持人：你的专业与电影关系并不大，但是现在大家的评价这么好，你在在这部

戏里表现得也很好，那有没有考虑以后在影视方面发展呢？

黄帅文：……

主持人：我们的男主角既有表演天赋，又深悉汉文化，何不现场给我们表演一段？

【黄帅文现场表演（如作揖）】

主持人：（鼓掌）通过这次交流，我们发现，弘扬传统也可以尝试新的传播方式，与时俱进才能到达更好的传播效果，微电影《暗香疏影散尽》不仅让我们看到了传统文化与新技术结合的可能，更让我们看到了这种结合带给传统文化的希望。欢迎大家收看本期“校园聚光灯”，我们下周见。

12.小议访谈节目的平民化 篇十二

关键词：电视节目,贴近百姓,平民化

近几年, 从中央台到省级台甚至各城市台, 访谈节目火爆异常。从中央台《实话实说》、《大家》、《人物》、《艺术人生》, 到凤凰卫视的《鲁豫有约》、《面对面》, 再到湖南卫视的《有话好说》、上海台的《有话大家说》、安徽卫视的《家人》、辽宁卫视的《风云人物》等等, 访谈节目可谓遍“台”开花。在有些台, 访谈节目成为一个台或一个频道的主打节目, 成为“台柱子”。访谈节目如此火爆, 一是我国电视事业的发展为访谈节目的开办提供了机遇和条件;二是电视节目市场化的需要;三是受众的需要。而受众的需要正是电视节目生存和发展的根本.以面对面交流、以零距离接触为特色的访谈节目恰好可以全面展示百姓生活中的喜怒哀乐, 是电视节目平民化的最好载体, 也是电视节目走进生活、走近百姓这一宗旨的充分体现。笔者曾经做过4年的访谈节目, 现就访谈节目平民化问题谈一点体会。

1 平民是访谈节目的特色

“脱口秀”是当代很流行的电视语言, 是对访谈类节目以及一些娱乐节目表现形式的形象解释。访谈节目最早在美国开办。它是一种最朴实最接近大众以倾听和交流为主要方式的电视节目。在美国, 访谈节目《奥怕拉节目》、《今晚》、《莉基节目》从开播之日起就是平民话题、生活话题为内容的节目。正因为它的平民化、生活化才被更多的受众所喜爱, 才有了丰富的、源源不断的话题, 有日益增多的并积极参与的受众, 才有了广阔的发展空间。所以访谈节目自创办之日起就是一档大众化、平民化的节目, 而大众化、平民化正是访谈节目的生命和魅力。

我国最早成功的访谈节目《实话实说》, 最开始的时候也请过很多专家、学者、名人为访谈嘉宾, 但通过不断的比较和摸索, 平民化的人物及平民化的话题更受欢迎。正如崔永元所说:“我们请过名人也请过老百姓, 统计结果表明, 名人不如老百姓表现得好。名热也许接受采访太多, 曝光太多, 他们讲话时过于考究。”不仅嘉宾以老百姓居多, 主持人也在追求平民化风格。《实话实说》之所以获得观众的认可, 与崔永元平民化的主持风格十分不开的。崔永元对自己的定位是:邻居大妈的儿子。这样的主持人定位和这样的访谈风格, 拉近了电视节目与观众的距离。

2 平民化是受众的需要

电视作为现代化的传媒其显著特点就是:它是最大众化的传媒, 受众阶层最广泛。几岁的孩子不会看报纸不会听广播但没有不会看电视的;邻居大妈也一样, 可以不看报纸不听广播但一定要看电视。特别是女性, 由于社会分工问题居家的时间比男性长, 对电视的重视和依赖程度也更大。无论受众怎么变化, 无论电视节目怎么变化, 新闻媒体作为党的喉舌的性质不会变, 为广大人民群众服务的功能不会变。因此, 如此广泛的受众群体都是我们的服务对象。他们的需要就是电视事业发展的根本。为了最广泛的人民提供服务, 制作出平民的节目是我们电视人的责任也是我们电视访谈节目的终极目标, 这样才能充分发挥电视节目为受众服务的功能, 体现电视节目的贴近性。那么受众最需要的是什么呢?就是真诚的倾听和平等的交流。而完成这一使命, 访谈节目最具优势。

2.1 篇幅长、容量大

访谈节目一般情况下篇幅较长, 基本上都在30min以上。这样的篇幅可以淋漓尽致的展示百姓生活的全貌或精彩之处。

2.2 交流是特色

现代传媒在中国的迅速发展, 呼唤和促进了电视事业的发展和创新, 而电视事业的发展和创新使平民百姓增强了参与意识更为他们提供了展示自我的机会和平台。渴望真诚、渴望交流、充分实现自己的话语权, 是百姓精神生活的需要。访谈节目恰好可以满足手中的这种需要。例如, 《鲁豫有约》节目的宗旨——说出你的故事, 正是这种“交流”特色的体现。

2.3 体现人文关怀

人文关怀就是要以人为本, 以受众需求为本, 关注他们的需要就是关注点是事业的发展。胡锦涛同志曾指出:“坚持以人为本, 就是要以实现人的全面发展为目标。”以人为本, 实现人的全面发展应该是各行各业的发展目标, 也是电视事业的发展目标。访谈节目, 作为电视产品, 作为满足人民群众精神需求的产品更能充分展示人文关怀。市场经济环境下, 人们思想观念的变化也经常出乎我们的意料。《超级女声》的巨大成功, 就充分说明我们的社会已经彻底成了一个凸显个性, 张扬个性的社会。某种程度上也可以说是如此众多的个性张扬、参与意识强烈的受众促进了电视事业的的发展, 促进今天的媒体快速成为一个公共平台, 给了平民化、人性化节目以巨大的发展空间。娱乐节目如此, 访谈节目也如此。因为只有平民化人性化的节目最能体现受众的意愿。这也说明人性化的节目不仅是市场对传媒要求, 也是受众的精神需要, 是受众的选择。适应这种需求和选择, 访谈节目就要充分体现平民化特色。受众群是广泛的, 受众的需求也是广泛的。但他们有着一种共同的强烈的愿望就是要在媒体上充分表达自己的意愿。来自平民的生活最丰富;来自平民的故事最感人;来自平民的情感最真实。这份真实就是访谈节目的生命和魅力。访谈节目倾听与交流的特点如果被我们赋予百姓丰富的生活、感人的故事、真实的情感后, 最能表达百姓的意愿, 最能体现以人为本, 体现人文关怀。

3 平民化增加社会效益

我国电视媒体作为党的喉舌, 永远不变的一条是坚持党的原则, 坚持深入群众, 走群众路线。访谈节目的平民化就是走群众路线, 为受众服务, 节目播出后是否达到了这一效果, 是我们关注的。我们衡量一档节目是否成功, 最重要的指标是收视率。收视率高意味着节目的成功。但收视率比应该是唯一的目标, 还要看节目的社会效益。社会效益的大小虽然没有固定标准, 但百姓心中那杆秤永远是公平的。

总之, 访谈节目的平民化方向是最好的选择, 从内容到表现形式立足生活, 立足百姓, 立足本土, 就是平民化的最好体现。

参考文献

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[2]朱琰.声屏研究, 2008.

[3]陈乾年.跋涉于求索, 2002.

13.《杨澜访谈录》节目定位分析 篇十三

《杨澜访谈录》节目定位分析

（2006级广播电视新闻学）

【摘 要】定位是一个节目的灵魂，它决定了一个节目与其它节目的区别，准确而又独到的定位，是一个节目能否有生命力的关键所在。《杨澜访谈录》的成功在很大程度上取决于它准确的节目定位。与其他谈话节目相比，该节目在定位上具有锐意求新，突出人文和国际化的特色。本文从频道、主持人、人文、嘉宾、受众定位几个方面分析了《杨澜访谈录》节目定位的成功。

【关键词】杨澜访谈录 节目定位

分析

Analysis about program Orientation of Yang Lan Fang Tan Lu

LI Fu-yan Instructor: ZENG Hui(Broadcasting and Television News Major,Grade 2006)

【Abstract】Orientation is the soul of a program.It decides the differences between the program and the others.Accurate and unique orientation is the key reflecting a program’s vitality.The success of Yang Lan Fang Tan Lu is decided in a great degree by its accurate orientation.Compared with other TV Talk Shows,this program’s characteristic of orientation is active innovation, humanistic concern and international sight.This paper analyzes the success of Yang Lan Fang Tan Lu by paying attention to its orientation of channel,emcee,humanity, honored guest and audience.【Key words】Yan Lan Fang Tan Lu

Program orientation Analysis

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电视谈话节目最初是从广播中借鉴过来的，因其不仅具有广播谈话节目中的生动性，而且还有电视节目的形象性与可视性，谈话节目为此创造了令人叹为观止的收视率。电视谈话节目最早兴起于美国，从20世纪50年代的《今天》和《今夜》开始，确立了明星闲聊式的谈话方式。在我国，电视谈话节目的开端以1993年1月上海东方卫视开播的《东方直播室》为标志。而真正在全国掀起谈话节目热潮的是1996年《实话实说》的播出。近几年来，谈话节目的泛滥，让谈话节目失去了以往的优势，让受众产生了审美疲劳。2009年，《实话实话》解体，究其原因，大家众说纷纭，但是，我们还是可以从节目本身去看，节目定位平淡，没有创新，日渐显示了这个节目不足的一面。在这竞争激烈的电视时代，《杨澜访谈录》是如何脱颖而出的呢？这与它明确而独到的节目定位密不可分。

节目定位是在节目生成过程中传播主体对节目的内容和形式做出的设计与规定，换句话说，就是在大量市场调研的基础上为节目确定一个位置而做的一系列决策性工作。其目的在于推出与竞争对象不同的新产品以满足受众的需要，树立优秀的节目形象，从而占据节目市场的空白点和克服薄弱点①(P182)。

《杨澜访谈录》的节目定位的独到之处，我们可以从频道定位、主持人定位、人文定位、嘉宾定位、受众定位这几个方面加以论述。

一 频道定位

频道定位是一个电视谈话节目要解决的首要问题，一个节目要定位在哪个频道的哪个时段来播，这直接决定了一个谈话节目的最后的成功与否，同时也是最终获得受众的重要条件。

我国现有的电视频道2000多个,由杨澜主持的名牌节目《杨澜访谈录》，选择与上海东方卫视合作，是因为他们的定位是“准确、锐利、大气”，以平民的视角去解读世界新闻，与观众保持“平视”姿态，确立“新闻见长、娱乐风尚、文化品质”的内容特色，以国际的、时尚的风格，体现频道“新闻个性、文化追求”的内在精神，力图成为中国最具品质的卫星频道。上海东方卫视根据自身特有的地缘特质以及独特的历史积淀，打出了“中国都市旗帜、国际传媒标准、社会制作窗口、全国城市平台”的旗号，西昌学院毕业论文

旗帜鲜明地为自己树立了作为媒体的总体定位，也为进军全国电视市场，树立了明确的目标——崭新的上海东方卫视将充分发挥上海城市本身独有的综合优势，人无我有，人有我优！借鉴国际先进频道包装经验，同步启动平面媒体合作，凭借上海对全国的亲和力和服务性，尽快打造出一个崭新的跨区域电视媒体。这与《杨澜访谈录》的定位锐意求新，突出人文和国际化特色是相一致的，而东方卫视是这个节目的展示的一个平台。《杨澜访谈录》在东方卫视是定位在文化财经这一档栏目中，定位是很准确的，因为这人节目主要体现在文化上，访问的人物都是有国际影响的，这是我国节目走上国际舞台的一个很好的平台。要想一个节目做得更好，得到更多人的关注，频道的选择是很重要的。比如说，很受我国受众欢迎的凤凰卫视的访谈节目《鲁豫有约》，这档节目邀请的嘉宾都不具国际性，节目如何走出国际化的视角呢？

二 主持人定位

谈话节目对主持人提出了更高的要求，主持人操控电视谈话节目可以实现最大限度的个性展示，主持人在电视谈话节目中有不可替代的作用。因而，主持人在谈话节目中的角色定位非常重要：既是节目的驾驭者、领导者，又是节目的形象和代言人，这就要求谈话节目主持人要有很好的形象气质，较高的素质，同时还要有丰厚的文化底蕴和丰富的文化视角。

《杨澜访谈录》是为杨澜量身打造的一档谈话节目，主持人与节目风格可以说完全实现了水乳交融。我们可以从以下几个方面探讨该节目的主持人定位：

（一）形象气质

主持人杨澜，一头短发，化妆简单，长身玉立，谈笑风生，挥洒自如。展示的是一位知识女性的形象，她抗拒那些只顾夸张不求素质的服饰，喜欢耐看、细节精巧的经典服装，所以，杨澜总是以清新、端庄、优雅的形象出现在观众面前。这样的形象与《杨澜访谈录》是一档高品位、高质量、高信息量，同时又朴实无华的电视访谈节目是相吻合的。

（二）文化素养

作为节目主持人不仅是要得到受众的喜爱，也要在节目中表现自己的内在气质，彰显自己的文化素养。《杨澜访谈录》在采访好莱坞著名影后妮可·基德曼的时候，杨澜

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问及妮可·基德曼获得奥斯卡影后之后打电话给汤姆·克鲁斯是否有什么特殊含义，妮可迟疑了，说：“这个问题太私人了”，杨澜当即表示“很抱歉”，尊重嘉宾的隐私，尊重嘉宾的意愿。此刻她的言谈不仅代表了这档节目，也代表了我们国家的一种文化——尊重。

（三）善于把握嘉宾

杨澜以其独特的慧眼，善于抓住嘉宾的特点，从嘉宾最主要的特色，最关心的事情入手，比如自卑中长大的经济学家朗咸平，成龙光环下的辛酸。抓住嘉宾的特色就抓住他们的心，就会让他们把最真实，最感人的想法和心声说出来，这样的内容其实就是观众所喜欢的。杨澜在访问她的嘉宾前，最少都会读嘉宾的传记，以便了解这个嘉宾，从而可以在撑握谈话现场的氛围。如她在采访韩寒的那一期几乎很多问题都很直接、很尖锐，譬如说：“你用的语言和方式相当的叛逆，而且我觉得你是故意的，比如说故意的用一些脏话的字眼，我觉得你是为了故意激怒别人而用的。”可见其尺度把握得相当好，所谓游刃有余，让韩寒不得不承认他那时说的话确实有叛逆的心理。

（四）流利的英语

主持人杨澜的另外一个巨大的优势就是英语，流利的口语可谓对她的人生、事业起着不可取代的作用。以英语打开更加广阔的平台，让她走出中国，走向国际，拓展另外一片天地。因而才能采访到包括美国前总统克林顿、美国国务卿布拉里·克林顿、英国动物学家珍妮古道尔、时尚界女王普拉达、好莱坞著名影星妮可·基德曼、运动员菲尔普斯等有国际化影响的人物。这就是我国访谈节目走上国际化最好的平台。

三 人文定位

（一）人文定位现状

在经济全球化和西方媒体虎视眈眈的背景下，电视访谈节目更应当有一种文化的自 觉，担当起传承和发扬我国悠久文明的历史使命，为世界的文化多样性做出应有的贡献。

只有对本国或本地区的历史文化有着充分和清醒的认识，理性和科学的传承，才能更好地融入全球竞争的洪流而不失其自身的特色，做到“和而不同”既维护了国家电视文化的安全，又为人类提供了多样化的文化选择。中国的电视媒体肩负着义不容辞的文

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化责任和历史使命。而电视人文谈话节目，作为大众文化的一种表现形式，近年来出现在电视荧屏并深得大众的喜爱，已成为我国电视节目的一种新类型，更应该肩文化责任和历史使命。

（二）《杨澜访谈录》的人文定位

1．富有人文精神

成功的谈话节目不仅仅在于主持人能够熟练地驾驭整个谈话节目的运作，更在于制作者在整个节目运作过程中抓住了以人为本的精神，从而体现出人文精神。首先，节目通过现场布置塑造人文的谈话空间；其次，运用小道具和音乐营造人性化的谈话氛围，节目中使用的一些小道具常常会让嘉宾们触景生情。音乐的使用是谈话节目中不可缺少的情感表现因素，用音乐点缀烘托谈话的情绪，营造出人性化的谈话氛围，《杨澜访谈录》背景音乐的使用让主持人、嘉宾和观众的心灵碰撞出美妙的合弦，让谈话更精彩，对节目的成功起到了推波助澜的作用。如杨澜访谈李冰冰，在她出场前，就有一段对她所拍电影的介绍，中间穿插音乐，这让观众对她的认识更深刻。2．树立人文理念

电视谈话节目要与广大民众的社会生活紧密相连，倾注真挚的社会关怀，实现将人本思想和人道主义的有机结合。首先，谈话节目直接面对人、面对人的种种思想和感情，应保持一种平视的、正常人际对话的关系，展现人性真实自然的一面。在“还生活以真实状态”的节目理念下，促进人与人之间的沟通、理解、关怀，满足受众了解社会、学习他人人生经验等需求。如她访问学者余秋雨时，余秋雨刚参加完2006年中央电视台青年歌手大赛文化方面试题评委，对青年歌手的文化试题有一定的了解，那么对他的采访就有对文化与人文的因素，让整个节目与时代相连，与人们的人文理念相符。其次，从尊重和表达人的个性和社会多元性出发，营造正常的谈话氛围，还镜头前的交谈双方以真实的心态、真实的思想、真实的情感，在交流中走进人的心灵，展示人的个性，同时折射出整个社会的不同状态。3.人文关怀在主持人与嘉宾交流过程中相互渗透

首先，主持人应打开嘉宾倾诉的心扉；其次，主持人的认真倾听为嘉宾搭建倾诉的平台。电视谈话节目主持人希望嘉宾谈出真实的情感，因为，真实能够产生刺激，引

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起兴奋，得到受众的欢迎。《杨澜访谈录》通过嘉宾在访谈时间内的思考，向人们展示其特有的智慧火花和人格魅力，因此选题上侧重于人物的事业和他们从事工作的经验和心得。而杨澜在访谈的过程中，就善于打开嘉宾的话语。譬如她在2010年访问姚明这一期，姚明本人是个不善于说话的人，而杨澜在访问他时，就找到了他的说话点——做准爸爸的感觉，做老板与做运动员有什么不同等等。这样就让姚明在访谈中显得很从容。

四 嘉宾定位

一个恰如其分的嘉宾，一出场就会让人觉得与节目之间有着一种莫名的默契和暗合。谈话类节目要求嘉宾有言语表达力、幽默感、交际沟通能力。《杨澜访谈录》的嘉宾定位有如下特点：

（一）国际性

《杨澜访谈录》是国内最早推出的高端电视访谈节目，没有催人泪下的故事，没有绯闻和隐私，坚持走“阳春白雪”的精英路线，遵照“记录一个人和他的时代”的宗旨，采访对象不仅知名度高，而且代表社会主流价值观，在各自领域有相当影响力和认同度。它是目前能邀约到国际上最顶尖人物的国内访谈节目，因此也就形成一种感觉，对于嘉宾而言，接受杨澜的访问就意味着自身地位、价值的实现，无形之中给嘉宾一种优越感和认同感。所以我们对它的好奇在于她如何对政治经济文化名人进行邀约并做出访谈的。

杨澜表示，在对政治经济文化名人进行邀约并做出访谈这方面团队是很重要，我团队的年轻人在邀请嘉宾上是非常敬业的，他们的中英文水平和教育水准都很高。跟这些不同国家的所谓高端精英人物打交道，语言的表达和请求的得体性是很重要的，你不能死缠烂打，这很容易让人反感。所以怎么样得体地对节目进行介绍和推广，同时又契合对方的心理需求，我觉得我们这个团队做得很好。②

（二）关注性

和主持人一样，嘉宾也是受众关注的主体，如何选择嘉宾才能得到受众的喜欢呢？首先，看嘉宾的服饰，访谈节目，嘉宾的服饰可以随意些、休闲些，不宜过于考究，因为正襟危坐，就失去了谈话的轻松和闲适。如杨澜在访谈刘翔和韩寒的时候，他们都是

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像平时一样的穿着，很休闲，很阳光。其次，嘉宾的语言，应该能流利顺畅地表达问题。嘉宾阐述观点、解答问题，都需要有语言的流利性和逻辑的顺畅性。第三，嘉宾的体语表现力，“体语”是“形体语言”的简称。形体语言是一种特殊的艺术语言，它主要以人体各个部分（眼、脸、肢体及其综合）的变化来表现现实、传达感情。嘉宾应善于用自己的体语表情达意，因为体语不仅可以暗示一定的环境与人物的行为或类型，而且要运用眼神、手势、身段、面部表情等表现不同的内在情感。从本质上说，体语是将嘉宾的审美意象固定下来的物质形态。它具有自身相对的独立性和审美特征。它可以补充有声语言的不足，也可以表达独立的审美意境，具体来说，眼睛是心灵的窗户，对于一个直面电视的嘉宾而言，充分利用眼神传情达意，是非常重要的。如杨澜在访谈前美国总统克林顿的时候，开场就说到布什总统对他的评价“克林顿的个人交往能力是有口皆碑的,他可以同时注视人们的眼睛，与他们握手，抱他们宝宝，拍拍他们的狗。“当时他的脸上露出了欣慰的笑容，眼睛一直很有神。最后，嘉宾的幽默表现力，幽默意识是一种能力和修养，它是嘉宾的幽默感在创作中的体现和发挥，它渗透在其感受、观察、发现、发掘、提炼、创造、再现幽默的全过程中。它需要嘉宾有极高的鉴赏力，还要有极高的创造力。每个人的幽默感表现各异，或隐或现、或强或弱、或冷或热，但总能为人所察觉、所感受。嘉宾要有机敏的感知力和清晰的逻辑能力。要做到适度的幽默，嘉宾须从许多方面努力。如运用丰富的想象；要想把握他人的心灵，必先开启自己的心灵；对民族的历史文化有充分的了解；摸准时代发展的脉搏；掌握社会、经济、文化、消费等诸多方面的情况；不能片面地强调历史而背离现实，使幽默失去活动和发展的动力；把握观众的欣赏心理，虽非一味迎合，但也不能脱节，应加以引导。杨澜在访谈易中天时，易中天说到了他在上海图书馆的一次经历，一个记者问他，说“你的观众都没有读过《三国志》，他们并不懂历史，他们这样盲目的崇拜你，就会认为你讲的就是正史，你讲的就是真理，你将如何对此负责？或者说你难道不应该负责吗？”他回答说“既然是盲目，那有谁能够负责呢？比方说，今天有一个小伙子很盲目地爱上了你，也该你负责吗？”他的话就说得很幽默也很智慧，这就是给受众的一种引导。

五 受众定位

受众定位是指电视访谈节目根据其自身的宗旨和条件明确自己的服务对象，受众定

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位宽窄不限,但首先必须明确受众的年龄层次、文化水平、经济状况、欣赏品位、基本需要、集体倾向等方面的问题。③(P146)《杨澜访谈录》受众定位的成功之处体现如下：

（一）受众年龄定位

不同年龄的人对信息的需要也不尽相同，老人比较喜欢健康知识、养生之道之类的节目，中年人对文化更感兴趣，年轻人则希望了解游戏、娱乐、时尚文化等信息。所以，年龄定位也是核心受众定位中不可或缺的一环，有时还是影响收视率、发行量、甚至广告收入的重要因素。《杨澜访谈录》谈的都是一定时期、有一定影响的人物，有时代的特征，有文化的因素，受众年龄应该定位于中年人和年轻人。譬如杨澜在采访天王巨星刘德华诉说30年的演义历程，刘德华在我国影响了几代人的，所以他的歌迷和影迷很多都是中年人和喜欢他的年轻人，那么在这方面也会吸引很多的受众来观看这一期节目。

（二）受众区域定位

有这样一句话:“电视是天上飞的，越具有全国性越好；报纸是地上跑的，越具地方性越好。”作为电视谈话节目应该追求受众的全国性，而《杨澜访谈录》不仅具有全国性，还有世界性，这与她的嘉宾选择是分不开的，她采访的很多嘉宾是具有世界影响力的，这就决定了她的受众的国际性我特点。

（三）受众文化教育程度定位

杨澜访谈的人物不仅知名度高，而且代表社会主流价值观，在各自领域有相当影响力和认同度。尤其是她访问外国嘉宾时，那一口流利的英语口语，不是每一个人都能静下心来看她的节目的，这就需要受众应该是有一定社会知识的精英阶层。如她在访问世界上卖车最多的人——安世豪（德国人）这一期中，就需要受众有一定的思考能力，如受众要想知道那么年轻的他是凭什么做到现在这样的位置呢？在俄罗斯如何将奥迪从一百辆卖到一千五百辆？那么如果是在做销售的人看节目就一定会想，这是怎么做到的，他有哪些东西是自己需要学习的。如果对这些都没兴趣，那么受众只能选择换台。

总之，优秀的电视谈话节目既要有思想的魅力，也要有语言的魅力，同时还应该有文化的魅力，掌握了谈话节目的这几点定位，并为之努力，那么我相信我国的电视谈话

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节目会走向国际，展示我国的文化，从而将我国的优秀文化发扬光大。

注释

①③哈艳秋，陈作平.新闻传播学前沿2005[M].中国传媒大学出版社，2006 ②齐帅.杨澜专访：我是来提问的不是来辩论的[N].南方都市报，2010-1-23

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参考文献

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西昌学院毕业论文

致 谢 词

经过5个月的写作，本次毕业论文已接近尾声，作为一个本科生的毕业论文，由于经验的匮乏，难免有许多考虑不周全的地方，如果没有指导老师的督促指导，想要完成这个论文是很困难的。在这里首先要感谢我的指导老师曾辉。她平日里工作繁多，但在我做毕业论文的每个阶段，从查阅资料，到论文草案的确定和修改，中期检查，后期详细整理等整个过程中都给予了我悉心的指导。在整个过程中她的严谨精神是我永远学习的榜样，对我今后的学习和工作有积极的影响。

然后还要感谢大学四年来所有的老师，为我们打下坚实的专业知识基础，同时还要感谢所有的同学们，正是因为有了你们的支持和鼓励，此次毕业论文才会顺利完成。

最后感谢教育系和我的母校——西昌学院四年来对我的大力栽培。在这里请接受我诚挚的谢意！

衷心感谢在百忙之中评阅论文和参加答辩的各位老师！

西昌学院毕业论文

独 撰 声 明

我声明，本论文（设计）是由本人在指导教师的指导下独立完成的，在完成论文（设计）时所利用的一切资料均已在参考文献中列出。

姓名：

14.访谈节目策划方案 篇十四

长沙职业技术学院的优秀辅导员：包括评过先进的辅导员，有多次带领毕业班的经验的辅导员

二、采访主题

忆往昔岁月，展望美好未来：给未毕业学生的启示录

即：关于辅导员多年的教学经验，对于毕业大学生现状的了解和情况，对学生对于专业的学习态度，课外扩展知识，实习需求和生活经验的建议进行探讨。

三、采访活动的意义

此次访谈节目有利于在校大学生对于大学生活的进行正确规划，对于未来实习工作的专业需求有所了解，为他们的生活学习方面提供了宝贵的经验，对他们的未来发展有很好的导向作用。

四、采访方式

此次活动采取座谈形式，面对面双人采访，并分时间段在私下事先进行采访沟通。

五、访谈时间，地点

待定

六、访谈类型

面对面访谈，提问，交流

七、访谈前期工作

1、提前预约 用电话的形式与被采访者保持联系，最好提前一周预约好。

2、采访前准备器材。如照相机，采访本，摄像机等。

3、与摄像师，灯光师，道具，场记沟通，写出镜头拍摄方案，灯光道具。

4、开一次例会确定最终方案

5、进行一次彩排

八、采访过程策划

开场白要具有引导性，提问过程中要注意细节，注意礼貌。提问的问题要随机应变，善于营造轻松氛围。

其他预备的问题如下：

1、大学生在三年里该怎么学习

2、作为当代大学生最重要的素质要求

3、历届大学生的毕业就业情况是怎么样的

4、如何看待自己的专业，培养自己专业兴趣。

5、如何对自己的未来进行规划

6、如何面对自己的迷茫期，走出低谷

7、如何给自己进行初步定位

8、让他们印象最深刻的学生

9、给大学生的忠告

等等

九、采访后期

15.广播主持人如何做好访谈节目 篇十五

广播的优势可以总结为以下几点:

传播面广, 听众对象不受年龄、性别、职业、文化、空间、地点、条件的限制。

广播传播速度快, 能把刚刚发生和正在发生的事情告诉听众。

广播依靠声音传播内容, 听其声能如临其境、如见其人, 能唤起听众的视觉形象。

广播互动方便, 能及时了解听众的所想所问。

但同时广播也有明显的弱点, 比如:

传播效果稍纵即逝, 难以查询和记录。

线性的传播方式, 即广播内容按时间顺序依次排列, 听众受节目的顺序限制, 只能被动地接受既定的内容。

广播只有声音, 没有文字和图像, 听众对广播信息的注意力容易分散。

而访谈节目通常需要人们表达内心情感、进行理性的思索。因此, 广播的访谈类节目要吸引受众在很大程度上依靠主持人和被访者的语言魅力, 如果在对话的过程中“亮点”不足、层次感缺乏就很难向受众一点点开掘人物性格、展现人生画卷, 节目则会流于死板和模式化。

主持人如何做好人物专访呢?

首先要做好前期准备。在这个时候, 主持人便充当了记者的角色。美国著名节目主持人丹拉瑟在做人物访谈前, 往往要动用上百人为他搜集资料, 在这个过程中, 节目便已具雏形。

确实, 尽管每一个人都有表现欲, 但因个性的差异, 有的善于表达, 有的讷于言辞, 关键看主持人能不能很好地抓住人物的“突破口”, 从一个有利的角度入手。

如果在采访人物时, 对其经历、个性一无所知, 必定造成谈话双方的尴尬, 以致采访无法进行。陈凯歌曾拒绝一位记者采访, 因为这名记者说不出任何一部陈导演的影片的名字, 与这样的记者当然无法对话。

有了好的前期准备, 主持人就该从掌握的信息中选择谈话的起点。开头很重要, 因为这是打开话匣子的第一步, 主持人应该再三考虑选择哪一把钥匙。一般来说, 渐进式、迂回式的提问较容易为被访者接受。

当然, 迂回式采访在运用中有时会令人感到拖沓, 可能因被访者的不适应而长时间不能涉及谈话主题, 那么主持人也可以从人物的某个细节入手。例如从人物的嗜好入手, 因为兴趣最能解释一个人的个性, 也最能表现他是怎样一个人。

开头有时甚至可以从人物的缺点着手, 去反射出人物的优异处。总之, 主持人要善于以小见大。不管以什么样的方式开头, 为了使人物一点点清晰, 就像是素描时为人打了轮廓, 千万不要一开始就偏离了介绍人物这一中心。

歌手那英1998年6月到杭州宣传自己的新专辑时参加一家电台的人物访谈节目。节目主持人和她没聊上几句, 话题突然转到了足球上, 即便那英和足球有着千丝万缕的联系, 而彼时, 世界杯赛已令众人沸腾, 可人物的访问怎能变成事件的炒作?访谈又怎能变成追风呢?节目从一开始就失败了。

有了好的开头, 主持人还要注意如何把握焦点, 即被访者独特的业绩、经历和个性, 以此作为整个交流的核心。节目一进入状态, 主持人就要具有倾听感。

在人物专访节目中, 在一定程度上也是锻炼主持人的现场采访能力。广播主持人现场采访最大的特点就是采用交谈的方式, 寓问于谈, 把自己需要提出的问题融会到轻松自然的交谈之中。在采访进行中, 主持人不仅要善于提问, 主动与采访对象沟通交流, 还要抓住时机, 表明自己的感想和见解。不仅让听众观众了解采访对象和客观事实, 更要积极主动地展示自我, 让人们了解主持人的看法、态度、思想和情感。

现场采访是一项难度较大的采访。主持人要在短时间内采访到实质内容, 挖掘出人物的内心故事来。它需要主持人具有过硬的新闻采访能力、出色的口头表达能力和良好的心理调节能力。

主持人在采访之前要做深入细致的准备工作。主持人先要了解采访内容涉及的各方面情况, 大到被访问者的背景资料, 小到人物性格特点、生活习惯等。被采访的对象各式各样, 千差万别, 主持人要进行深入细致的了解, 不要放过一些细节问题, 要善于分析、掌握采访对象的心理。

在掌握了大量的材料, 了解了采访对象之后, 便开始设计访问提纲。广播的访谈类节目因为受到图像制约, 尤其需要主持人巧妙的提问和对被访问者情绪的把握。

访谈节目需要大量的提问, 而提问的方式又是多种多样的。

正面提问方式。主持人直截了当, 开门见山, 有什么问什么, 明快、直接, 不拐弯抹角, 采访对象也是问啥答啥、有啥答啥、有啥谈啥。这是现场采访最常用的提问方式。

反问方式。由于某种原因, 采访对象不能对主持人谈出真实情况和想法。主持人从事实相反的方向提出问题, 也可以达到其目的。

设问方式。在采访中, 主持人根据采访提纲, 提出一些假设性问题, 以启发和引导采访对象, 使其谈出某方面的真实感受, 使采访向深层发展。这是设问的方式。

追问方式。主持人对采访中必须弄清的事实、听众感兴趣的关键性问题以及事情的细节等抓住不放, 打破沙锅问到底, 直到问个水落石出。央视主持人王志就善于运用这种方式。

潜问方式。是一种“只可意会, 不可言传”的提问方式。从表面上看, 主持人没有提出什么问题, 而在交谈中潜移默化地已把问题委婉地给了对方, 从而引起采访对象的注意。

在广播访谈节目中, 不仅有语言的交流, 还可以有非语言的交流。比如音乐的恰当运用、前期音响资料的运用等。加之广播节目互动及时, 可以穿插听众的收听感受和对被访嘉宾的提问, 拉近嘉宾和听众的距离, 使访谈更生动也更亲切。

(作者单位:郑州人民广播电台)