牡丹花文化

牡丹花文化（15篇）

1.牡丹花文化 篇一

28日上午，由洛阳神州牡丹园举办的29届中国洛阳牡丹文化节爱心插花送花仪式在神州牡丹园广场上隆重举行。

29个爱心插花志愿者以290朵高科技牡丹鲜切花为主要花材，辅以百合、红掌、蝴蝶兰、万寿菊等20多种切花配材，通过巧妙构思，运用不

同风格的插花技巧，创作出了多姿多彩，石家庄皮肤病医院不同文化内涵的29件牡丹插花作品，这些作品充分表达了当代洛阳人“热烈开放、和谐包容、团

结奋进、无私奉献”的精神风貌。

第29届中国洛阳牡丹文化节开幕以来，全市上下、各行各业以及广大市民都以积极的姿态，具体的行动，响应市委、市政府的号召，为把

洛阳牡丹文化节办成人民自己的节日而努力工作，全市各行各业不少职工和市民在不同的岗位上默默地做出了重要贡献，谱写了牡丹文化

节的光辉篇章。

为了向这些做出无私贡献和奉献的普通员工、普通市民表示敬意、进一步激发广大市民参与牡丹节、奉献牡丹节的热情，在洛阳市委市政

府和农经委、花会办、旅游局等全市各个方面的支持下，由洛阳日报报业集团和洛阳市神州牡丹园具体筹办的“晚报杯首届市民牡丹插花

大赛”特别推出“29届中国洛阳牡丹文化节爱心插花送花活动”，天津皮肤病医院本次活动邀请具有一定插花基础的花卉爱好志愿者29人，精心创作29件

具有较高质量和文化内涵的牡丹插花作品，送给全市各个行业为中国洛阳牡丹文化节做出贡

献的“可爱的洛阳人”，并通过他们向其所在

行业的员工表示敬意，感谢他们在各自岗位上付出的辛勤劳动和默默无私奉献，让大家的爱心行动像牡丹一样香染洛城！

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2.牡丹花文化 篇二

汤显祖的《牡丹亭》是与莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》齐名的世界名剧。把浩瀚的中国文化介绍给世界是汪榕培先生的一大梦想。汪先生在译坛上辛勤耕耘多年, 把中国的一部部文化经典介绍给世界, 其译文水平和质量都达到了较高的水准, 尤其是在翻译文化专有词语方面更表现了其高超的功底和造诣。

二、文化图式

“图式”这一概念最早由康德在其哲学著作中提出。20世纪30年代英国心理学家F.C.Barlett (1932) 将这一概念引入认知学范畴。他将图式定义为“过去反映或过去经验的一种积极组织”, 并用一系列实验证明了图式的存在及其对理解与记忆的重要作用, 其论述构成了以后图式理论的基本原则 (Cook, 1999) 。现代图式理论产生于20世纪70年代中期, 其主要代表人物是Rumelhart。他把图式称为以等级层次形式储存于长时记忆中的一组“相互作用的知识结构”或“构成能力的建筑砌块” (潘卫民, 2001) 。图式是人的头脑中关于外部世界知识的组织形式, 是人们赖以认识和理解事物的基础, 它既有语言的也有非语言的和文化的 (高云峰, 2000:33) 。刘明东认为, 文化图式是指人的头脑中关于“文化”的“知识结构块”, 是人脑通过先前的经验已经存在的关于“文化”的知识组织模式, 可以调用来感知和理解人类社会的各种文化现象。文化图式的翻译就是通过对源语文化图式的正确解码将其恰好地在目的语中进行文化图式的重建, 这种重建必须建立在目的语读者可根据目的语文化图式加以解码的基础之上 (刘明东, 2003:28-29) 。长期以来关于文化图式是否可译性问题, 中外翻译学界许多学者都普遍关注文化图式这一理论和其对实践的实际操作性。刘明东教授经过实践研究论证了文化图式的可译性问题, 他认为文化图式是可以进行翻译的。

三、文化专有词的文化图式翻译过程

文化专有词是指在行文中利用神话、寓言、传说、历史故事或历史名人的词语构成的表达, 一般都具有历史渊源或文化背景。在跨文化翻译中, 译文读者能否正确理解和接收原文中文化词语所传达的意图和信息, 与译文读者认知语境中是否存在相关的文化图式有很大关系。汤显祖擅长引经据典, 《牡丹亭》中含有特定汉文化意义的典故、谚语、俚语、绝句、隐语、歇后语、神话故事、历史人物、墨客骚人的辞赋、含义特别的地名等很多很多 (张政, 2005:67) 。由于语言是文化的载体, 文化是语言的内涵。任何民族语言都负荷着该民族深厚的文化内涵。每一个民族的语言都是自己民族文化的一面镜子, 或者说语言是历史文化的“活化石” (常敬宇, 1998:1) 。

图式翻译主要包括两个阶段, 即理解和表达。在翻译的理解阶段, 译者应具备并激活大脑中已存的与源语相关的图式, 以确保对源语的正确解码。有关图式阅读理论的研究表明, 译 (读) 者对文本的内容越熟悉, 则对文本的理解越容易。若读者对所阅读的文本的内容毫不了解或了解极少, 在阅读过程中就无图式可供调用, 从而导致阅读困难。因此, 在翻译的理解过程中, 译者还要善于激活大脑中与源语文本相关的图式以求对源语文本进行充分正确的理解。在翻译的表达阶段, 译者对目的语图式的编码应有利于激活潜在读者已有的相关图式, 同时也要有利于帮助他们建立更多的新的图式以达到翻译的跨文化交际的目的。关联理论认为语言交际的过程是发话人首先产生交际意图 (informative intention) 并发出刺激 (stimulus) , 此时, 受话人的大脑则对该刺激进行加工, 而这种加工即人脑的推理过程, “使人类得以相互交际的最关键的大脑功能是从他人的行为中进行推理” (Gutt, 1991:23) 。基于此, Gutt认为翻译的实质即译文与原文的解释性相似, 而要达到此目的, 译者必须针对目的语读者群提供大量的信息, 即有利于激活目的语读者的相关图式。同时, 翻译作为一种语际交流, 它不仅仅是语言转换过程, 而且是“文化移植”过程 (彭保良, 1998:25) 。而且, 作为译者, 肩负着“文化使者”的使命, 在对目的语进行编码的过程中还应帮助目的语读者建立更多的新的文化图式以促进跨文化交际 (刘明东, 2004:51) 。

四、文化图式与《牡丹亭》的文化翻译策略

关于文化图式的翻译方法, 刘明东教授经过研究证明文化图式可以通过三种方式来实现, 即A—A对应法、A—B对应法和A—Zero对应法。前面两种方式均利用了目的语现成的文化图式, 属于目的语读者即时接受的范畴, 最后一种方式则丰富和发展了目的语的文化图式, 属于目的语读者长时接受的范畴。《牡丹亭》中汉文化意义非常丰富, 对于含有丰富文化内涵的文化专有词语, 传统方法是借助脚注, 而汪榕培则用他独到的方法, 灵活采用各种方法准确地传达了其中的文化内涵。

1.直译法

在第二出《言怀》中, 有一句“必须坎得蟾宫桂, 始信人间玉斧长”, 汪榕培的译文是:“When I win the laurel in the futuredays, I will prove that I am really smart and bright.”

汪榕培再其译文中把“蟾宫桂”翻译成“win the laurel”, 此处月桂树叶 (古代希腊人用以编成冠冕, 授予竞赛的优胜者) 、桂冠等, 在汉语的文化图式下指的是古代才子通过科举考试。而对于英语文化图式下的读者来说, “win the laurel”很容易联想到桂冠诗人, 赢得荣誉, 但汪先生的这种翻译方法却使读者准确地理解原文的文化含义, 恰当地传达出原文的信息。再来看下一例:

在第二十六出《玩真》中, “[啼莺序]小生带画饼充饥, 小姐似望梅止渴。”汪先生的译文是:“ (To the tune of Tiyingxu) I seem to draw a cake to ease my greed;She seems to look at plums to quench her need.”在这句话中有一个汉语典故, 对汉语读者来说, 很容易激起相关的故事的文化图式, 但外国读者则不然。汪先生的译文采用直译法:“draw a cake to ease my greed”和“look at plums to quench her need.”这样在英语读者脑中就能激起相同的文化图式, 真正达到文化意义的传达。

2.增益法

在《牡丹亭》的翻译中, 汪先生灵活采用了增益法以准确传达原文的含义。在第四出《腐叹》中有一句经典的陈最良的独白:“这些后生都顺口叫我‘陈绝粮’。因我医、卜、地理, 所事皆知, 又改我表字伯粹做‘百杂碎’。”汪先生的译文是:“Thoseyoung fellow students mockingly change my name from Chen Zuiliang to Chen Jueliang, which literally means‘Devoid of food’.Besides, as I am well versed in medicine, prophecy from Bocui to Baizasui, which literally means‘Jack of All Trades’?”因为汉字的表意功能, 在这一句中, “绝粮”、“杂碎”其义自现, 对于汉语读者很容易理解其中的幽默、诙谐、讽刺的内涵。直接翻译不会在外国读者脑中起到同样的效果, 为此, 汪先生采用了增益的方法, 增添了“which literally means‘Devoid of food’”和“which literally means‘Jack of All Trades’”, 使原文的意义准确表达。同样, 在第三出《训女》中:“中郎学富单传女, 伯道官贫更少儿。 (Well learned, Cai Yong had a daughter of good fame;A poor official, Deng You lost his son but earned his name.) ”。汪先生通过增添了“Cai Yong”和“Deng You”使外国读者脑中激起相关典故的图式, 即Cai Yong和Deng You是历史典故。

3.省略法

对于一些不太重要的信息, 省去后不会影响读者的表达的, 译者可以采用省略的方法。例如, 在第十出《惊梦》中:“[旦长叹介]我一身冷汗, 乃是南柯一梦。”汪先生的译文是:“ (Sighs deeply and watches Zhen leave) I was wet in cold dream from my daydream.”在此句中, 有一个经典的汉语典故, 即“南柯一梦”, 对中国读者来说, 马上就能激起相关的图式, 而译文中虽仅用daydream一词, 省略了对典故的解释, 但也能激起外国读者相同的图式, 不会影响原文的理解。又如, 在第三出《训女》中:“[老旦]女儿啊, 怎念遍的孔子诗书, 但略识周公礼数。”汪先生译为:“My daughter does not have to read all the books, but she should know something about the rites.”在此句的翻译中, 汪先生, 省去了孔子、周公, 只译为“all the books”和“something about the rites”, 但原文所表达的意思却没有受到影响, 读者仍能准确理解其中的含义。

五、结语

总之, 在《牡丹亭》的翻译中, 汪先生运用了各种翻译策略, 以上仅仅是几个有代表性的例子。结合文化图式来探讨典籍英译中的文化专有词语有很大的研究空间, 给我们的典籍英译提供了一个新的视角。

摘要：古典戏剧的英译是典籍英译的重要组成部分。古典戏剧的语言的特殊性决定了其翻译的特殊性。图式理论为古典戏剧的翻译提供了一个新的研究视角。本文以图式理论为理论框架, 分析了汪榕培在翻译《牡丹亭》的文化专有词语时所采用的翻译策略, 论证了图式理论对典籍翻译研究的可行性。

关键词：文化图式,文化词语,《牡丹亭》,文化翻译

参考文献

[1]Cook Guy.Discourse and Literature[M].Shanghai:Shang-hai Foreign Language Education Press, 1999.

[2]Gutt, Ernst-August.Translation and Relevance[M].Ox-ford:Basil Blackwell Ltd., 1991.

[3]高云峰.应用图式理论提高SBE阅读能力[J].外语界, 2003, (3) .

[4]刘明东.文化图式的可译性及其实现手段[J].中国翻译, 2003, (2) .

[5]张政.文本·译者·文本—汪榕培《牡丹亭》译本评介——[J].汪榕培, 李正栓 (主编) 典籍英译研究 (第一辑) [C].石家庄:河北大学出版社, 2006.

[6]常敬宇.汉语词汇与文化[M].北京:北京大学出版社, 1998.

[7]彭保良.从文化差异的角度看英汉翻译[J].中国翻译, 1998, (1) .

[8]刘明东, 刘宽平.图式翻译漫谈[J].外语教学, 2004, (7) .

[9]潘卫民.翻译教学中的文化期待图式[J].五邑大学学报 (社科版) , 2001, (1) :70-71.

3.牡丹花文化 篇三

唱响时代旋律 讴歌伟大人民

新中国成立65周年、抗战胜利70周年、长征胜利80周年、中国共产党成立95周年，中国曲协精心组织全国各地老中青少曲艺演员联袂登台演出；围绕国家一系列重大战略，在采风创作、慰问展演、结对帮扶、研讨培训、宣传推广、对外交流、基础建设方方面面拿出措施，用曲艺独具的艺术表现方式，收获了四两拨千金的预期效果；226场曲艺专场连番上演，深情讲述了全国道德模范感人至深的故事；雅安地震发生后，中国曲协志愿服务小分队第一时间奔赴现场，为灾区人民群众和官兵战士送去温暖、祝福和希望；自2005年起，中国曲协充分发挥曲艺小快灵的优势，持续开展“送欢笑、到基层”品牌活动，2万余人次曲艺工作者参加，汗水和足迹遍布大江南北31个省区市，为上亿观众送去了笑的愉悦和幸福的种子。

力推精品佳作 培育优秀人才

中国曲艺牡丹奖在奖项设置、评审标准、传播推广诸方面不断改革创新，出人才出作品的导向性、牵引性和带动性不断增强。全国曲艺创作高级研修班年年举办，坚持名家授课，坚持学员稳定，坚持作品入班，坚持现场过稿，坚持立在台上，一批执着创作、安心创作、擅长创作的优秀曲艺作者脱颖而出。通过持续打造全国优秀曲艺作品年度评选、“包公杯”反腐倡廉曲艺作品征集、“南山杯”曲艺新人新作展演等各种作品孵化平台，推动了各类相关人群参与到曲艺的创作中去。探求人才培养有效模式，实施牡丹绽放曲艺英才培育行动，对10名优秀青年牡丹奖获得者进行重点跟踪培养，这些平台、载体和举措对于曲艺精品和人才的竞相涌现起到了不可替代的重要作用。

倡导行业新风 加强行业建设

根据中央赋予文联职能作用的新定位，中国曲协在行业建设中不断探索和实践，努力发挥主导作用。以行风建设为突破口，召开纪念马三立等老一辈曲艺家系列活动，大力实施曲艺名家风采工程，弘扬他们德艺双馨的品质，率先出台《中国曲艺工作者行为守则》和配套实施办法，组建行风建设委员会，努力倡导行业新风正气。以做好行业服务管理为抓手，切实加强中国曲协专业艺委会建设和管理，成立了全国曲艺小剧场指导委员会；以行业教育为重点，在全国各地举办曲艺研修班，目前已在陕渝鲁桂沪蒙辽皖等省区市举办了8期，培训人数达1500人，占培训目标人数的四分之一。推出了《曲艺维权手册》、《曲艺演出合同示范文本》，维护曲艺工作者合法权益；完善会员发展和细化管理服务，重心下移，扩大覆盖，延伸手臂。

注重理论评论 推进学科建设

学术研究、理论评论、学科建设是曲艺事业持续健康发展的压舱石。中国曲协开创性地设立了中国曲艺发展史上第一个中国曲艺艺术研究基金，10项具有前瞻性、战略性、应用性的课题立项。注重“热活动”“冷思考”，围绕中国梦等重大主题开展座谈研讨，为曲艺艺术和曲艺事业传承创新发展建言献策、破题支招，并与辽宁科技大学开展战略合作，共同开发高等教育曲艺类本科专业教材，首批11本教材编写已经全部启动，2017年底完成出版，举办高等院校曲艺教育峰会，成立全国高等院校曲艺教育联盟。

展示曲韵风情 讲好中国故事

曲艺是用说唱进行叙事的表演艺术，是中华传统艺术的一朵奇葩，在对外和对港澳台文化交流方面独具价值。针对国外受众的文化和心理及欣赏特点，中国曲协精心安排展演节目，足迹遍及六大洲近20个国家，直接观众达到10余万人，很好地展示了中华曲艺艺术的独特魅力，讲好中国故事，弘扬中国价值，传播中国声音。

4.牡丹江爱民区教育文化体育局 篇四

第一部分 牡丹江市爱民区教育文化体育局基本情况

一、主要职责

按照《牡丹江市爱民区机构编制委员会关于印发〈牡丹江市爱民区教育局主要职责、岗位设置和人员编制规定〉的通知》（牡爱编〔2011〕3号），牡丹江市爱民区教育局主要职责为：

（一）贯彻执行党和国家的教育方针、政策和有关法律、法规，并指导、监督全区学校执行；指导协调乡、村、区直各部门有关教育工作。

（二）负责全区学校教育的布局规划、结构调整、资源优化配置；制定全区教育事业的发展规划和发展计划并指导、协调具体实施，拟定教育事业的发展重点、规模、速度和步骤。

（三）统筹管理全区的基础教育、初等教育、成人教育等工作。协调区属各部门有关教育工作，协助区政府进行教育督导和对各级各类教育的质量评估。

（四）积极推进素质教育，组织指导全区各级各类学校的思想政治工作、德育工作、教育教学工作、后勤工作、体育卫生与艺术教育和国防教育等工作；规划指导并推动教育系统的科学研究以及教育科研成果的推广工作。

（五）指导全区职工教育和扫除青壮年文盲工作及教育学会工作。

（六）统筹管理教师队伍的思想建设、业务培训和继续教育工

校园、区街和少数民族文体事业的发展。

（十三）统筹规划全区体育工作的布局，重点培训群众文体活动的骨干，创造条件举办“区全民运动会”和“文化艺术节”，同时将定期举办全区性的文体活动竞赛。

（十四）完成区委、区政府交办的其它工作任务。

二、岗位设置及编制

根据上述职责，教育局设置5个岗位：

（一）党政工团组织建设。

（二）教科研培专业指导。

（三）初幼成教综合管理。

（四）人事财务系统督办。

（五）群众体育文化活动。

核定编制4人，其中：行政编制4人。

三、区本级部门预算编报范围

牡丹江市爱民区教育文化体育局2018年部门预算编制范围包括：牡丹江市爱民区教育文化体育局本级。

第二部分 牡丹江市爱民区教育文化体育局2017年部门预算表

2018年部门预算表共十张。见附表。

六、关于一般公共预算经济分类支出情况表说明

牡丹江市爱民区教育文化体育局2018年一般公共预算经济分类支出106.21万元，其中：工资福利支出43.60万元，较上年增加13.12万元，增长43.04%，增加的原因为2018年工资福利科目调整,住房公积金、提租补贴、机关事业单位基本养老保险缴费、职业年金缴费纳入本科目；商品和服务支出（定额）支出2.4万元，比上年增加0.6万元，增长33.33%，增加的原因为人员增加，公用经费增加；对个人和家庭的补助支出18.83万元，比上年增加3.33万元，增长21.48%，增长的原因为退休人员增加，退休工资相应增加;项目支出41.38万元，比上年减少39.36万元，下降48.75%，下降的原因为减少了迎接全国均衡发展检查支出。

七、政府一般公共预算经济分类支出表说明

牡丹江市爱民区教育文化体育局2018年部门预算政府一般公共预算经济分类支出合计106.21万元，其中机关工资福利支出43.60万元，占41.05%；机关商品和服务支出43.78万元，占41.22%；对个人和家庭补助18.83万元，占17.73%。

八、关于政府性基金预算支出情况表说明

牡丹江市爱民区教育文化体育局2018部门预算中没有使用政府性基金预算拨款安排的基本支出和项目支出，故表8无数据。

九、政府性基金预算经济分类支出表说明

牡丹江市爱民区教育文化体育局2018年预算绩效目标情况如下：

巩固义务教育均衡发展验收成果，继续加大教育投入，确保“三个增长”，全面提升教育教学管理水平，充分利用好现代化设施设备，实现教育教学资源效益最大化，创办人民满意教育，推动义务教育由基本均衡走向优质均衡；

建设名师队伍，成立名优校长和名优教师工作室3个，评选“德技双馨”教师10名，树立百名模范教师；

继续开展名校建设，全力打造3所信息化先进学校、1所省级冰雪基地学校、2所市级速滑传统项目学校。

第四部分 名词解释

根据《2018年政府收支分类科目》和《2018年部门预算编制说明》，对牡丹江市爱民区教育文化体育局2018年部门预算中相关名词解释如下：

一、财政拨款收入：指财政部门用一般预算收入安排的预算单位资金。

二、教育支出：反映政府教育事务支出。

三、教育管理事务：反映教育管理方面的支出。

5.牡丹花文化 篇五

据悉，本届牡丹节将取消开幕式大型文艺演出，与牡丹园开园仪式合二为一，活动不搞大场面、不请明星、不讲排场。本届牡丹节期间，将组织31项活动，包括特色演出、经贸活动等。其中包括:《古城女人》、鲁西南鼓吹乐《唱大戏》等十艺节获奖作品展演；第十二届“牡丹杯”中国书画名家作品邀请展，邀请国内擅长牡丹的书画名家来菏泽写生；菏泽地方民俗文化戏曲展演、戏曲票友大赛；千人太极文化展演；全国曲艺最高奖“牡丹奖”获得者刘瑞莲从艺50周年演唱会；第五届农村文化艺术节等。

附：

牡丹节期间活动安排一览

（一）重大活动

1、活动名称：第23届菏泽国际牡丹文化旅游节开幕式暨开园仪式 主办单位：山东省旅游局、菏泽市人民政府

承办单位：市城市管理局、市旅游局、市花会办 活动地点：曹州牡丹园东门广场 活动时间：4月16日9:00 2、2014（春季）中国菏泽投资贸易洽谈会

主办单位：山东省商务厅、山东省贸促会、菏泽市人民政府 承办单位：市商务局、市贸促会 举办时间：4月18日-20日 举办地点：水邑柏青大酒店

活动主要内容：投资环境说明会、签约仪式、客商考察、洽谈招待会、新闻发布会。

3、菏泽第十一届住宅与房地产业博览会 主办单位：菏泽市人民政府

承办单位：市住房保障和房产管理局、市城市开发办、市住宅与房地产业协会 举办时间： 4月11日-13日 举办地点：中国林展馆

活动主要内容：住房保障成果展、房地产开发楼盘展览展示、综合开发项目推介等。

4、齐鲁台商菏泽行 主办单位：山东省人民政府台湾事务办公室、菏泽市人民政府

承办单位：市台办

举办时间：4月21-23日

举办地点：水邑柏青大酒店

活动主要内容：齐鲁台商菏泽行开幕式暨台协成立三十周年庆典、春季投洽会、参观考察。

（二）市直及县区活动

文化旅游活动（23项）

1、菏泽市第五届农村文化艺术节暨大型广场文艺展演

主办单位：市委宣传部、市文化广电新闻出版局

承办单位：市群众艺术馆

举办时间：4月20日

举办地点：牡丹广场

2、首届中国·菏泽青少年国际动漫文化节

主办单位：团市委、市文化广电新闻出版局、市花会办

承办单位：一拓创意机构

举办时间：4月30日-5月3日

举办地点：中国林展馆

活动主要内容： 2014中国菏泽“动漫正能量”公益代言征集活动，2014菏泽“名师高徒”中小学生绘画大赛，“向大师致敬”中国经典动漫回顾展，“我是牡丹仙子”COSPLAY动漫大咖秀超级盛典，“水浒传奇”最炫菏泽动漫风。

3、菏泽市第四届全民健身运动会开幕式暨千人太极文化展演活动。

主办单位：市体育局

承办单位：市太极拳运动协会、市职工太极拳研究会

举办时间： 4月12日-13日

举办地点：牡丹广场

活动主要内容：千名太极拳爱好者统一着装表演24式太极拳；各门派、多器械、多拳种套路展演。

4、第十二届“牡丹杯”中国书画名家作品邀请展

主办单位：市文化广电新闻出版局

承办单位：市文博书画院

举办时间：4月20日-24日

举办地点：市博物馆

活动主要内容：中国当代名家牡丹画精品展海南省当代书画名家作品展

5、菏泽市第二届鲁西南鼓吹乐大赛

主办单位：市文化广电新闻出版局

承办单位：市群众艺术馆

举办时间： 4月17日

举办地点：牡丹广场

活动主要内容：在全市范围组织举办鲁西南鼓吹乐大赛，初赛由乡镇负责，县区组织复赛，市里进行决赛。

6、第23届菏泽牡丹文化旅游形象大使选拔赛（决赛）

主办单位：团市委、大众网、市文化广电新闻出版局、市花会办

承办单位：市文化传播中心、菏泽大众网

举办时间：4月12日

举办地点：菏泽电视台演播大厅

活动主要内容：参赛选手的人文历史、文明礼仪、牡丹文化、举止仪态、才艺展示和考评。评选新一届秀丽端庄的牡丹形象大使、颁奖仪式。

7、第11届国花婚礼大典

主办单位：市委宣传部、市文明办、市关工委、市民政局、团市委、市妇联、市科协、市花会办

承办单位：菏泽日报社、市婚庆行业协会

举办时间：4月27日

举办地点：天香公园广场

8、菏泽市第二届戏曲票友大赛

主办单位：市文化广电新闻出版局

承办单位：市群众艺术馆

举办时间： 4月18日

举办地点：牡丹广场

活动主要内容：在全市范围内组织举办戏曲票友大赛，分初赛、复赛、决赛。

9、感恩菏泽“中国梦牡丹行”公益演唱会

主办单位：团市委、市花会办

承办单位：菏泽音乐舞蹈学校

举办时间：4月20日

举办地点：菏泽演武楼

10、舞剧《红高粱》

主办单位：市文化广电新闻出版局

承办单位：青岛市歌舞剧院

举办时间： 4月21日-22日

举办地点：菏泽大剧院

11、山东省美术馆暨淄博画院名家邀请展

主办单位：市文化广电新闻出版局

承办单位：市美术馆

举办时间：4月10日-30日

举办地点：市博物馆

12、刘瑞莲从艺50周年演唱会

主办单位：市文化广电新闻出版局

承办单位：市群众艺术馆

举办时间： 4月22日

举办地点：菏泽大剧院

13、菏泽第二届奇石盆景文化节

主办单位：市林业局

承办单位：市盆景奇石根雕协会

菏泽香格里拉国际购物街物业管理委员会

举办时间： 4月12日-30日

举办地点：菏泽香格里拉国际购物街广场

活动主要内容：第二届奇石盆景文化节开幕式，奇石、盆景文化艺术座谈会，参展作品评奖与发布等。

14、《巴啦啦小魔仙之甜心公主》--大型人偶舞台剧

主办单位：团市委、市花会办

承办单位：市文化传播中心、FM94.8菏泽交通广播、菏泽鲨动力文化公司

举办时间：5月1日

举办地点：菏泽大剧院

活动主要内容：《巴啦啦小魔仙之甜心公主》是适合全家共赏，好看又好玩的全新版儿童偶剧，台上台下连成一气的互动演出，寓教于乐的故事走向，绝对将是孩子不可多得的美好回忆。

15、第二届菏泽芍药赏花旅游节

主办单位：市城市管理局

承办单位：曹州牡丹园管理处

举办时间：5月6日-26日

举办地点：曹州牡丹园

16、第二届中国菏泽工艺美术精品展

主办单位：市文联、山东省工艺美术协会

承办单位：市工艺美术协会

举办时间：4月中旬

举办地点：曹州牡丹园国花馆

活动主要内容：全国老中青艺术家1000余件陶瓷艺术精品展示。

17、菏泽地方民俗文化戏曲展演活动

主办单位：市城市管理局

承办单位：曹州牡丹园管理处

举办时间：4月15日-25日

举办地点：曹州牡丹园演艺厅

活动主要内容：菏泽地方民俗文化及各种戏曲展演

18、曹州书画院系列书画展

承办单位：曹州书画院

举办时间： 4月10日-5月3日

举办地点：曹州书画院

活动主要内容：姜山国画展、王伯勋、刘石、李国安、赵文成及郓城12人书画联展等。

19、“国色天香”程浩茹古筝独奏音乐会

主办单位：中央音乐学院民乐系、市花会办

承办单位：市归国华侨联合会、菏泽音乐舞蹈学校

举办时间：4月26日

举办地点：菏泽大剧院

20、首届曹县民俗文化旅游节暨第二届菏泽鲜食芦笋月

主办单位：曹县旅游局、文化局、体育局

承办单位：曹县八里湾民俗旅游开发管理有限公司

举办时间：2014年4月10日-5月10日

举办地点：曹县八里湾风景区

活动主要内容：斗鸡斗羊表演、自行车环湖赛、篮球羽毛球赛、乡村美食厨艺比赛、戏曲武术表演。

21、曹县地方文艺专场演出

主办单位：曹县县委、县政府

承办单位：曹县县委宣传部、文体局、文联

举办时间：2014年4月10日-5月10日

举办地点：曹县人民广场、马金凤大戏楼

活动主要内容：民间表演、戏曲、舞蹈、武术、歌曲等综合文艺演出、书画展

22、定陶县仿山古庙会

主办单位：定陶县委、县政府

承办单位：定陶县政府办公室、定陶县旅游局

举办时间：2014年4月24日-28日

举办地点：定陶仿山旅游景区

活动主要内容：展示定陶风土人情、文化旅游产品及经贸活动。

23、单县浮龙湖第三届文化旅游节

主办单位：单县县委、县政府

承办单位：浮龙湖管委会、单县文化局、旅游局、体育中心

举办时间：4月10日-5月10日

举办地点：单县浮龙湖、湖西公园广场、三元广场

经贸活动（1项）

活动名称：高新区2014（春季）投资贸易洽谈会

承办单位：菏泽高新技术产业开发区管理委员会

举办时间：4月15日-17日

举办地点：水邑柏青大酒店

活动主要内容：经贸洽谈、项目对接、签约

体育活动（3项）

1、越野 e 族全国邀请赛 主办单位：东明县政府 承办单位：东明县体育局 举办时间：2014年4月中旬

举办地点：东明县越野 e 族赛场 活动主要内容：越野车障碍赛

2、东明县第三届广场舞邀请赛 主办单位：东明县政府

承办单位：东明县文体局、东明县老干部局 举办时间：2014年4月下旬 举办地点：东明县万福公园

活动主要内容：广场舞、秧歌舞比赛

3、东明县“五一”运动会 主办单位：东明县政府 承办单位：东明县体育局

举办时间：2014年4月16日-5月9日 举办地点：东明县体育馆

活动主要内容：篮球、羽毛球、象棋、乒乓球、拔河等项比赛。

菏泽牡丹花花期：每年4-5月。

2014菏泽牡丹花会地点：菏泽牡丹观赏景区主要有曹州牡丹园、百花园、古今园、天香公园以及大田牡丹。

【门票】：早开期40元/人次，盛花期50元/人次，败落期40元/人次。

【交通】：菏泽火车站位于京九线和新臼线的交界处，南有亚欧大陆桥-陇海线，从这里可直达北京、香港、欧洲大陆和日照港，并可到达全国各地。

曹州牡丹园西靠220国道，东倚人民路，南临市区，乘公交车、出租车都很方便。

6.牡丹花文化 篇六

关键词：文化产业,牡丹文化,经济增长点

河南洛阳有着悠久的历史和灿烂的文化, 素有千年帝都、牡丹花城的美誉, 从1983年洛阳市举办牡丹花会的近30多年来, 洛阳借助“洛阳地脉花最宜, 牡丹尤为天下奇”的牡丹文化资源优势, 已连续成功举办33届牡丹文化节, 这在国内实属罕见。牡丹文化节的举办, 扩大了洛阳乃至河南的知名度和美誉度, 促进了旅游产业的大发展, 同时, 与牡丹相关的文化产业, 包括牡丹观赏、牡丹旅游商品也得到很好的开发。洛阳牡丹文化产业的发展、壮大之路, 本身就是河南文化产业发展的一种很好的探索, 代表了文化产业发展的一种趋势。但经过30多年的发展, 洛阳牡丹文化产业也进入了发展的瓶颈期, 因此, 总结洛阳牡丹产业发展的经验和教训, 对河南各地文化产业的发展会提供很好的借鉴。

一、洛阳牡丹文化产业发展沿革及现状

自古有“洛阳牡丹甲天下”之说。1982年牡丹花被定为洛阳市花, 自1983年开始每年4月举办为期一个月的牡丹花会。牡丹花会成为我国四大花会节日之一, 并于1994年被评选为国花, 这使得洛阳牡丹文化及旅游业的发展获得了更好的平台。如今的洛阳牡丹文化产业, 在旅游、种植、花展、食品、娱乐等领域已经形成了较为完整的产业链。牡丹是富民强国的象征, 体现着自尊自信自立自强的精神。洛阳牡丹文化产业在全国有较大的影响力, 是河南洛阳文化产业中的知名品牌。洛阳市牡丹文化产业的壮大, 也推动了洛阳第三产业如服务、餐饮、娱乐业的发展。近些年来, 洛阳牡丹花会旅游收入年均增长率为23.25%。自牡丹花会创办以来, 市政府从“以花为媒, 广交朋友, 宣传洛阳, 发展经济”作为城市创办花会的宗旨, 到“以人为本、文化为魂、牡丹为媒、扩大交流合作、推动科学发展”, 已经将牡丹花会打造成一个融旅游观光, 经贸洽谈为一体的规模宏大的经贸文化活动, 对促进洛阳经济文化发展起着巨大的推动作用。

二、洛阳牡丹文化产业发展的经验和教训

洛阳作为文化古都, 历史遗迹众多, 洛阳市政府先后出台一系列促进牡丹文化节发展的政策。《围绕牡丹为媒打造牡丹花都工作实施方案》对牡丹的种植规模、产业发展、元素应用等, 进行了详尽规划。《洛阳市“十二五”文化产业发展规划》提出做大产业园区, 打造特色文化品牌, 把牡丹文化产业建成洛阳市主要的经济支柱。洛阳市以传媒业、文化旅游业为重点, 着力发展艺术品及娱乐业、会展业、牡丹种植及深加工等文化产业发展模式。

(一) 洛阳牡丹文化产业发展可供借鉴的经验。

三十多年来, 洛阳市着力打造的与牡丹相关的龙头企业有数十家, 产业规模逐渐形成。诸如孟津平乐牡丹画产业园区、洛阳牡丹瓷文化产业公司、洛阳天旗三彩艺公司, 生产出众多深受国内外游客喜爱的有洛阳牡丹文化元素的产品, 并远销到世界各地。在牡丹种植方面, 2002年, 在全国率先实行牡丹标准化生产, 培育出20多个牡丹新品种, 现有品种1, 260个。初步形成了从牡丹种植到牡丹系列产品深加工的产业链条。2011年共增植牡丹53.7万株, 总种植面积超过5万亩。2012年增植27万多株, 总数突破80万株, 牡丹种植面积已达到11万亩, 比2012年增长了5倍之多。并打造出特色牡丹园共有12家。此外, 牡丹盆花、干花、反季节牡丹培育等形成了完整的牡丹文化产业链条, 成为洛阳经济发展极具活力的生力军。此外, 在牡丹文化节期间, 牡丹文化相关产业也得到蓬勃发展。包括各种牡丹书籍、光盘、牡丹花、牡丹网站、牡丹公园建设、展览、观赏, 以及各种经贸洽谈、演出、灯会、庙会、论坛、民间表演、书画交流展览等活动都起到了延长牡丹文化产业链的巨大作用。同时, 大量游客的到来也给洛阳市宾馆、饭店、餐饮带来了可观的经济收入。

洛阳牡丹文化产业化成功的原因主要体现在创造性运用了传统洛阳本土的文化资源、产业链的发展模式、文化与市场的结合、宣传媒体的创新等方面。如今, 洛阳牡丹文化节已成为展示洛阳文化及整个河南文化的形象窗口, 是洛阳与国内外进行经贸沟通交流的重要平台。洛阳牡丹花会带动的牡丹文化产业不仅给河南文化产业注入一股新鲜的活力, 同时也给其他节会的举办带来了经验和启示。

(二) 洛阳牡丹文化产业发展的不足。

1. 创新不足。

一是洛阳牡丹园设计园林的理念水平不足、针对园林整体建筑和更深入地挖掘牡丹文化内涵重视不够。二是牡丹产业相关的科研成果和牡丹深加工企业无法对接。三是深入挖掘牡丹文化内涵、形式新颖的艺术精品较少。如纪念品牡丹瓷, 李学武的牡丹瓷把牡丹与三彩结合, 郭爱和把洛阳文化与三彩结合, 从礼品开发的角度看, 这些东西体积大, 重, 不好带。四是牡丹服饰的开发远远没有做足。五是针对牡丹的动漫和游戏产品开发、数字化传播, 网络等发展也需要加强。六是洛阳牡丹文化的载体主要局限于神话及历史典故, 缺乏亮点和新意。

2. 产业结构不足。

针对牡丹的食品、化妆品、药品等产业开发力度不够。诸如像平乐牡丹村虽然产业园区己基本建成, 但还是以家族模式经营, 并没有形成完整的“产一供一销”的产业链。

3. 环境、氛围不足。

政府出台的一些相关扶持政策落实不到位、支持不对路、配套政策欠缺, 影响商户的积极性。此外, 洛阳市牡丹的种植规模仍不算大。近两年洛阳市牡丹的种植面积虽扩大了5倍, 加大了观赏牡丹的种植, 但是针对牡丹深加工产业需要的原料难以大量提供。龙头企业规模不大, 国际市场销售规模都有待于进一步提高。

洛阳市作为“中国牡丹花都”。其城区道路、街头绿地、广场的牡丹种植面积不够, 众多游人在短暂的花会赏花, 不能有效进行人群分流, 也影响着游客赏花的兴趣。以上所述的这些问题都制约着洛阳牡丹文化产业的发展。

三、洛阳牡丹文化产业的发展路径

(一) 科学制订发展牡丹文化产业规划。

加快牡丹文化产业发展, 首先要做好规划。在当前形势下洛阳市提出“花会搭台, 经贸唱戏”的方针, 《洛阳市“十二五”文化产业发展规划》围绕牡丹文化产业, 详细布局特色牡丹文化产业建设规划, 强化政府调控, 完善对市场和资本的引领, 促使牡丹文化产业在规模和产业结构优化、文化创新和产品服务出口方面都得到进一步的增强。

(二) 打造牡丹创意文化产业。

“没有创意, 就没有文化产业”。牡丹文化产业需打造自己的文化产品, 并采取行之有效的品牌策略, 可以为洛阳牡丹文化产业奠定坚实的地位, 从而推动文化产业的发展。一是加强对牡丹瓷、三彩艺、牡丹画等艺术产品形式的创意开发, 各地要对不同状况的不同品种采取不同的措施分类引导, 做强优势品种、做大弱势品种、全面繁荣与牡丹相关的工艺美术产业。对已经形成规模的唐三彩、平乐农民画等优势品种争取做大做强;对已经鲜见生产或面临失传的年画等濒临失传品种采取拯救和扶持措施。在推广传统牡丹产品的同时, 还应着眼于新材料新形式的开发。可开发体积小, 轻便易带的文化礼品, 才能更为游客所喜爱。应培育一批具有较强设计能力的设计师队伍, 设计出具有时代气息的新颖而受人们喜爱的产品。二是牡丹旅游景观创意:在牡丹花园的景观形式上应突破传统仿古花型在景观上的大量运用。要运用牡丹元素采用新材料和现代园林建筑相结合, 让牡丹园林景观真正成为人们休闲度假的理想之地。三是注重文化资源的整合:在竞争中体现自身优势, 走差异化道路, 进行资源整合。可以将洛阳牡丹园设置成一个总站点, 吸引游客到洛阳周边观光旅行。通过出售联票、团购票等来薄利多销。尤其利用微博等年轻人喜欢使用的社交工具, 推出洛阳牡丹旅游热点帖子, 将去洛阳牡丹胜地游览、度假、休闲娱乐变成一种时尚。

(三) 打造牡丹文化产业发展氛围。

一是政府应该发挥社会影响力, 制定明确的文化引导原则, 积极参与文化宣传。争取帮扶和培育出洛阳牡丹文化产业的龙头企业;引领高科技文化产业诸如:动漫、广告创意、会展创意、电子等新兴文化产业的勃兴, 提升产业科技化水平。洛阳民间牡丹文化艺术种类丰富, 可以依托民营博物馆、文化馆、艺术中心把具有鲜明的地方文化特色的牡丹画、牡丹瓷、牡丹石等民间牡丹文化产品, 真正融合形成产业集团, 提升产业效益。在牡丹种植、牡丹商品开发方面要创立品牌, 开拓市场, 提高市场的认知度。在牡丹文化产业发展过程中注重规模化发展, 打造延长产业链条, 加强产业之间的融合发展。二是在洛阳市区各个主要的绿化带、公园景区、城市主要干道及出入口, 都要规划设计牡丹作为园林花木品类, 把牡丹元素融入城市的每个角落。

参考文献

[1]贾鸿雁.牡丹文化及其旅游开发[J].北京林业大学学报 (社会科学版) , 2009, 2

[2]牛永超, 王倩.洛阳牡丹文化营销探析[J].经济师, 2013, 1

[3]刘子凡.洛阳牡丹文化及其产业开发研究[D].河南科技大学, 2013

7.牡丹花文化 篇七

关键词：牡丹江市；文化特色；旅游纪念品；包装设计

旅游纪念品包装设计对于旅游行业的发展具有重要性作用，既可以促进旅游产品销售，同时也可以为当地文化做一个有效的宣传，促进后期区域旅游业发展。因此，加强旅游产品纪念品包装设计具有重要现实意义。

1 牡丹江市旅游纪念品概述

所谓的旅游纪念品是指游客在参观旅游景点时，在当地区域购买的一些具有当地特色的产品。这些产品可以让游客产生回忆，想起自己在某一时期做过的事情。相对其他的产品，旅游纪念品具有装饰、收藏和纪念的意义。牡丹江市作为中国版图北端一个城市，具有丰富旅游资源。同时当地特色性区域文化也为旅游发展带来了很大的促进作用。其中具有代表性的纪念产品有橡树皮工艺品、鱼皮工艺品和黑陶工艺品等，这些纪念品都是由当地的材料进行生长和设计的。因此，在这些纪念品上，游客都可以发现浓厚的当地区域性特色，从而给人一种浓浓的区域文化气息。

2 牡丹江市文化特色旅游纪念品包装存在的问题

2.1 不具有一定地方文化特色

旅游纪念品的主要作用是纪念，可以让游客通过纪念品来对旅游景点和当地文化特色进行回忆。因此，在旅游行业中，加大对旅游纪念品包装设计具有重要的意义。目前，在牡丹江市文化特色旅游纪念品包装设计中出现的问题是地方文化特色不明显。作为纪念品中重要组成部分，外观对于游客的影响是非常巨大的，可以给游客留下一个深刻印象。同时也可以促进游客进行消费，从而提高当地旅游行业的发展。当下牡丹江的旅游纪念品的包装设计普遍呈现出千篇一律的现象，没有一定的特色，甚至有时候还出现了同一种产品由不同包装或者就没有包装现象。这种现象给牡丹江旅游纪念品促销带来严重影响，不利于当地旅游经济发展。

2.2 品牌特性影响力不足

当今商品走的都是品牌路线，只有具有一个良好的品牌形象才能更好促进当地旅游纪念品促销，从而带动当地旅游经济发展。通过对牡丹江市走访调查可以知道，现在牡丹江市文化特色旅游纪念品包装的品牌建设仍处于较落后的状态，没有形成一定的品牌包装，而属于统一品牌包装的纪念品则更加的少。造成这种情况出现的原因有以下几个方面：首先，对于纪念品品牌宣传力度不够。其次，对于新品牌的创新和开发不足。最后，现在的在牡丹江市内存在很多的小型的旅游纪念品促销店面，这些店面没有经过统一的规划，也没有形成对纪念品包装的标准体系。因此，这种缺乏品牌意识的现象给牡丹江市内旅游纪念品包装品牌推广带来了严重的阻碍，影响了牡丹江市内旅游经济发展。

2.3 专门设计人才缺失

包装设计作为的一门综合学科，涉及内容非常复杂，要求设计师具有专门的设计理念和设计知识。同时纪念品要想具有一定的市场，不仅需要精良的手工工艺，同时还需具备很高的品质包装设计。根据现在的牡丹江市旅游纪念品生产情况，可以看出目前牡丹江市旅游纪念品包装设计缺乏相应专业设计人才。这种缺乏专业技术人才情况会造成纪念品包装设计水平变低，从而影响纪念品的艺术性。

3 加强牡丹江市文化特色旅游纪念品包装设计对策

3.1 增加旅游纪念品包装设计区域文化内涵

牡丹江市作为我国北部的一个城市，近几年来逐渐形成了自身的特有的旅游产品体系。因为气候和地理位置的因素，现在牡丹江市的旅游产品特色都带有浓厚的冰雪、生态、边境等特点。因此，在进行纪念产品区域文化特色开发时，可以从以下几个方面着手：首先，对于纪念品的包装图形上进行相应改进和优化，可以以冰雪、橡树等图形来体现牡丹江市区域特色。通过形象的图形特征来展现区域特色，带给游客更多的消费体验。其次，在文字设计方面，可以通过简单的文字变形、处理来带给游客更多视觉体验，从而提高纪念品的促销。最后，纪念品包装设计中色彩的应用。对于牡丹江市来说，可以采用黑、白等颜色进行设计，这不仅符合了牡丹江市冰雪天气，同时强烈的色彩差异也可以给游客带来新的印象，从而提高纪念品的区域特色和文化内涵。

3.2 加强品牌化建设

现在的游客更加关注纪念品的品牌特色，一个具有区域文化的品牌特色的纪念品将会受到游客们的热爱，从而提高纪念品销售量。在实际中，要加强牡丹江市旅游纪念品牌建设，可以从以下三个方面进行建设：首先，对于纪念品的包装品牌要加大宣传力度。相关旅游部门应该多注重这方面发展，加大资金投入，做好品牌的宣传。同时还可以利用当地网络、广播、电视等媒体来进行品牌的宣传，加深人们对品牌的印象。其次，根据当地纪念品包装设计情况，采取相应的包装设计开发。可以建立一个专门的品牌设计研究机构，针对当前品牌出现的问题进行相应分析，找到其中的原因并提出相应的改进优化。最后，对现在牡丹江市内一些小型包装设计部门进行相应的整顿，实现统一化管理，避免出现包装设计混乱现象发生。

3.3 增强包装设计人才的培养

对于牡丹江市旅游产品包装设计来说，加强包装设计人才的培养对于纪念品包装具有重要的意义。游客在进行纪念品购买时，首先会根据纪念品外观来选择是否购买。而这时专业性包装设计就可以吸引客户的兴趣，从而提高游客购买欲望。在实际中，牡丹江市要增强包装设计人才的培养可以加强院校学科教育。通过加强学校的教育来保证专业人才的供应，保证旅游纪念品良好包装设计。同时旅游相关部门可以制定相应的培养政策，通过为设计人员提供广阔的发展空间来提高其学习动力，从而营造一个良好的学习氛围，为包装设计人才培养打下良好的基础。此外，当地旅游相关部门可以对包装设计公司、部门等进行统一管理，从而实现包装设计的系列性，为包装设计人才提供一个良好的市场环境。

4 结语

对于当地旅游经济来讲，精美的包装设计可以促进旅游纪念品的销售，从而提高当地旅游经济发展。因此，加强旅游纪念品包装设计研究和探讨具有重要的意义。牡丹江市作为黑龙江省一个旅游城市，在旅游纪念品包装设计方面已经取得一定成效，但实际中也出现一些问题，针对这些问题，本文提出了增加区域性文化内涵、加强品牌化建设和专业性人才培养三个措施，期望通过这些措施可以给牡丹江市文化特色旅游纪念品包装设计带来实质性帮助。

参考文献：

[1]刘艳，杜晓珠.文化性视角下的天津旅游纪念品包装设计研究[J].长春师范学院学报，2013（11）.

8.多情饮恨，牡丹花残 篇八

鱼玄机这个名字有吊诡之气，仿佛幽空里藏了诡异的机锋。还是她的乳名鱼幼微更具人间小女儿情态，彼时李亿轻念一声“幼微”，多少郎情妾意衬得日后的无边孤寂一直蚀到了骨子里。

若非有才又多情，她的命运或可改写。又或者没有遇见家有悍妇的状元李亿，她的一腔少女情思便可用来写诗成名，接受艳羡称颂，哪怕与温庭筠传一些绯闻，也胜却被李亿掳走初心，从此情深成冢。

晚唐才女鱼幼微的人生走得这样步步惊心。

尽管她已诗名满长安，科考的大门却容不得女儿身。15岁的她在粉墙上题诗，“自恨罗衣掩诗句，举头空羡榜中名”，她有昭然野心，却与惝恍的失落一样，都是这般芳菲明艳。这年的状元郎恰是李亿。

佳人去后，诗留粉墙，李亿一见倾心。他满城遍寻鱼幼微，殊不知长安城到处流传着她的佳话：“色既倾国，思乃入神。”他未见其色就已痴心入神，魂梦颠倒。

这段轶事若在此时戛然而止，她人生的最后篇章仍有改写的余地：如若李亿寻访无果，再若李亿并不倜傥风流，动摇不了少女的心……史册上便只有女诗人鱼幼微，而少了背负罪名的女道士鱼玄机。

她爱上了李亿，拼了性命爱。宁可为妾，将一颗高傲的心谦卑地放逐到尘埃里，仰远在鄂州的大夫人裴氏的鼻息。她以为不争名分地位，只要和他在一起，即便住寒窑宿绳床都心甘。

她不知招惹她的这个男人根本承担不起她的深情。

裴氏从鄂州抵京，李亿方寸大乱。她不怕裴氏，只怕李亿负心。扛不住裴氏逼迫，李亿佯写休书一封，却暗送她去道观。两人的爱情在他一声声“幼微”的轻唤中，在他如临大敌的惊惶不安中，变作了嘴边苦涩的泪水。

李亿随裴氏回了鄂州，她独对空闺秋院。尽管她幽叹“易求无价宝，难得有心郎”，却抵不住相思蚀骨，不远千里到鄂州。她一路以诗传情，写《隔汉江寄子安》：“江南江北愁望，相思相忆空吟。”写《春情寄子安》：“冰销远涧怜清韵，雪远寒峰想玉姿。”写《江陵愁望寄子安》：“忆君心似西江水，日夜东流无歇时。”每一首情诗都寄给李亿。

封封情书石沉大海，她已唤不回远去的深情岁月。多情已如凌迟刀，17岁的鱼幼微寸肠痛断。

她终又活过来，以玄机为名，成为冷艳貌美的女道士。长安又逢春，晨起有卖牡丹花的吆喝声。她循声看去，卖花人守着一篮残花，因价高无人问津，她忽而怨愤不平：“及至移根上林苑，王孙方恨买无因。”有朝一日，负心人终会明白，她仍是那万金难求的牡丹花。

她开始高张艳帜，最后竟因妒杀侍女而红颜殒命。花残成泥，她的痛也终于平息。

9.牡丹花文化 篇九

牡丹集团成立于1973年, 是一家有着多年彩色电视机研发与制造历史的大型国有企业, 曾在全国率先引入国外先进的彩电生产线, 在全国电视机市场的占有率一度达到50%以上, 创造了家喻户晓的“牡丹”电视品牌。2008年以来, 牡丹集团抢抓新一代信息技术升级的历史机遇, 顺应首都功能定位和数字技术产业结构转型的趋势, 提出了“从传统制造业向现代生产性服务业转变”的战略定位, 努力把牡丹集团打造成为数字技术应用标准、产品和服务的提供商以及电子信息技术应用发展的供应商。牡丹集团建立了国内领先的、具有完整产业链条的数字电视产业园, 拥有国家级工程实验室和博士后工作站, 主持和参与制定了众多数字电视技术国家和行业标准, 品牌价值和影响力不断提升, 稳定和发展的局面日益巩固。

尹援平在大会开幕致辞中说, 牡丹集团能够实现重新振兴, 得益于全体牡丹人的齐心协力和扎实工作, 也得益于牡丹集团把文化建设摆在企业发展全局的核心位置, 通过文化重塑引领企业改革创新, 使其在推动企业重新优化组合内外资源、激发创新动力与活力、不断适应市场发展环境等方面发挥了关键性作用。

尹援平指出, 随着经济形势和市场环境的变化, 企业发展战略需要做出相应的调整, 然而, 如果没有企业文化理念的全面转变, 企业战略就会迷失方向, 企业转型发展的过程也就无法启动和落实。牡丹集团为了再一次融入市场, 首先从企业文化入手, 提出了崇高的使命追求和发展愿景, 为其“二次创业”找到了发展的源动力;同时把“创新、创造、价值”置于企业价值体系的核心地位, 创造性地提出了科研开发、产业孵化、平台运营“三位一体”的经营思想, 构建了“一体两翼三个产品业务方向”的战略布局, 形成了独具特色的科技产品业务商业模式、科技研发与成果转化模式, 为企业发展开拓了新的市场空间。

尹援平认为, 企业要发展创新事业, 仅有创新意愿和创新意识还远远不够, 还需要在产品和技术层面, 在体制机制、组织、战略、管理等各个方面培养创新能力, 提高创新水平, 在这当中, 要特别注重通过加深对创新的理解和感悟, 不断打破传统的思维定式, 建立新的方法和理论, 实现思维创新。牡丹集团注重不断探索和发展创新理论, 形成了贴近企业实际的价值规范——《牡丹宪章》, 指导企业从思想观念上树立了关于改革发展的正确认识, 在商业模式创新、技术创新、管理创新等方面开展了一系列突破性、探索性的工作, 提升了企业的价值创造能力。

尹援平强调, 创新发展需要创新人才。任何先进的技术、设备都会过时或被淘汰, 只有创新人才才能保证企业始终拥有核心竞争优势。在新时期, 我国企业文化建设着力解决的问题, 应该是如何营造一种浓郁的创新文化氛围, 着力构建自由开放的创新事业发展平台, 力所能及地为员工创造各种有利于创新的条件, 为企业培植具有优良生态、能够让创新成果滋长繁荣的文化土壤, 从而吸引、留住和塑造创新型人才。

卢卫东在致辞中认为, 牡丹集团转型发展的历程给人们最重要的启示就是, 企业文化始终发挥着固本强基、凝魂聚心的作用, 无论企业发展处于什么样的阶段, 牡丹之魂没有散, 牡丹文化已经融入到员工的血脉, 成为员工的精神家园。《牡丹宪章》是牡丹集团发展历程中, 也是企业文化建设中具有里程碑意义的大事情, 它重塑了牡丹人的价值观体系, 为企业的可持续发展注入了强大的精神动力, 通过这几年的宣贯推进, 已经在牡丹集团逐步落地生根, 绽放出绚丽的色彩。

张劲松在讲话中表示, 牡丹集团是北京电控集团重要的业务板块之一, 随着我国经济结构性调整大潮来临, 牡丹集团也面临转型问题, 相信在先进企业文化的支持下, 牡丹转型一定更加美好。

王家彬作了题为“以文化重塑引领企业战略转型”的主题报告, 详细介绍了牡丹集团在战略转型期开展企业文化建设的具体做法, 一是以重塑核心价值观为根本, 不断创新厘清企业价值体系, 推动文化理念从封闭零散向开放系统转变;二是以创新发展观念为指引, 确立新的发展战略和经营模式, 推动产业结构从传统制造业向现代生产性服务业转变;三是以转变经营管理理念为关键, 重新梳理管理体制和运营流程, 推动管理方式从物质消耗型向价值创造型转变;四是以激发创新动力为支撑, 完善人才培养和创新激励机制, 推动文化氛围从封闭保守型向创新进取型转变。牡丹集团通过重塑企业文化, 保障了企业“一体化”战略的有效实施和推进, 使集团面貌发生了脱胎换骨的变化:产业园区建设日益成熟, 新型科技孵化业务体系初步成形, 科技创新体系逐步恢复和加强, 职工利益得到切实保障, 企业经济效益稳步提升, 文化氛围也更加健康。由此, 牡丹集团感到:一个企业如同一个人一样, 必须要有一点精神, 要建立自己的精神支柱。一个没有先进文化的企业是没有前途的企业, 一个没有先进文化的班子不可能真正团结起来干一番事业, 一批没有先进文化的人只能被市场和社会抛弃。

北京财贸管理干部学院院长、教授王成荣对牡丹集团企业文化成果进行了点评。他重点讲了三个方面的问题:第一, 牡丹集团通过重塑企业文化, 支撑企业走出了一条老品牌浴火重生的新道路, 说明文化制胜是企业发展的重大战略, 企业要通过开展文化建设, 树立能够统领人心的核心价值观, 提升自身文化软实力, 提高员工的道德素质, 成为员工的精神家园;第二, “人本、诚信、创新”是支配企业健康运行的“金三角”, 也是企业发展最根本的价值支撑;第三, 品牌与文化要有效互动, 文化是品牌的至高境界, 品牌是高科技加上高文化, 综合起来释放给消费者, 从而产生感情链接, 形成品牌忠诚。他希望牡丹集团的企业文化建设进一步突出特色, 把身处逆境却积极向上、顽强拼搏的牡丹品格注入牡丹文化, 和企业转型发展联系在一起, 与牡丹品牌内涵衔接好, 通过更多润物细无声的努力, 打造富有特色的牡丹文化;同时还要深入研究互联网环境下企业文化传播沟通的新问题。

10.牡丹花 篇十

终于有一天，我在我的生日会上，得到了那只花瓶，我欣喜不已，整天晚上抱着它都没有睡觉，最后我依依不舍的把它放在客厅最显眼的位置，还给它弄了个架子。

一个清晨，我想把它再拿下来心欣赏欣赏，谁知手一滑，它左右摇晃发出“咚咚”的声音，好像在敲钉子，我连忙拿住它，谁知手又一滑，它竟然“骨碌碌”顺着架子滚了下来，像一个突然从山坡上滚下来的大木桶。“不要啊!”我连忙想抓住它，可是它滚的太快了。接着听到了“啪”一声。“呀!花瓶竟然……竟，竟然……没碎!”我惊叫一声，赶忙抓起来看看，“真的完好无损!太棒了!”我高兴的蹦了起来，对花瓶说：“你放心吧!我以后绝再也不会把你摔在地上了。即使你不会碎，我仍然会好好保护你的!”窗外的小鸟“扑啦”一声，飞走了。妈妈跑出来关心的问我：“怎么了?受伤了吗?”我摇摇头。“哦，那就好。”妈妈欣慰的笑了。

11.牡丹花作文 篇十一

花园里，我被形态各异的牡丹花吸引住了。这么多的牡丹花，有的还是花骨朵，一片片花瓣紧紧地裹着，像难舍难分的好兄弟。外层色彩鲜艳，里层颜色浅显。花骨朵被叶子包围着，像一个被宠爱的姑娘。周围的叶子绿油油的，上面沾有露珠，晶莹剔透，招人喜欢。有的含苞欲放，一片片花瓣如贝壳状，挨挤着，中间的花蕊还看不清楚，只露出一个小缝。有的似乎感受到了春天的气息，掀开花瓣，一片片全展开了，层层叠叠自然地散开了，都能看见里面黄色的的小花蕊，闻起来芳香扑鼻，看来牡丹花急着要和春天媲美。

绽放的牡丹，色彩艳丽。牡丹小姐有非常多的衣裳，如火一般的红衣裳，金子般的黄衣裙，珍珠黑的小外套。那么多的色彩融合在一起，真是美不胜收!

我蹲下来，细细观察牡丹花，有的像绣球，有的像月半球。我发现牡丹花和其他花的不同。牡丹花的花瓣是这一片那一片的，很不规则，但依然美丽。牡丹花在每年的四到五月份开花，花形比较大，花朵瓣数位五瓣或重瓣，顶端具有大规则的波浪状，主体呈现为倒卵形。

牡丹花不仅有很好的观赏价值，还有很好的药用价值。它可以：清血、和血、止痛……没想到牡丹花还有这么多妙用。

12.牡丹花石榴丰产栽培技术 篇十二

1 生长结果习性

“牡丹花”石榴为小乔木, 长势强劲, 适性强, 抗旱耐瘠薄, 对土壤要求不严, 在p H值4.5~8.2的土壤中均适合种植, 但以p H值6.5~7.5、土层厚、排水良好的砂壤土或壤土为佳。“牡丹花”石榴喜温暖和光照, 应在>10℃年积温达3 000 h以上、光照充足的地区种植。“牡丹花”石榴的花重瓣, 平均花径8.3 cm, 最大可达15.5 cm, 初花期为5月上旬, 5—7月进入盛花期, 开花量是其他石榴品种的3~5倍, 花期长达5个月;9月下旬果实成熟, 发育期20 d左右, 果近圆形或扁圆形, 平均单果重400 g, 最重可达1 kg, 籽粒大, 浆汁多, 风味甜中带微酸, 核半软, 品质极佳。

2 丰产栽培技术

2.1 育苗

2.1.1 扦插育苗。

扦插分为绿枝扦插和长枝扦插。绿枝扦插于10月下旬或早春树液流动前进行, 从优良母树或优良苗木上剪取发育健壮、芽眼饱满的一至二年生枝条作为繁殖材料, 长度为10~15 cm, 每50~100枝扎一捆, 埋土防失水。于第2年7—8月雨季进行扦插, 剪去茎刺和失水部分, 上部距芽眼1~2 cm, 底部剪成斜面, 立即将枝条下部浸入清水中12~24 h, 然后在50 mg/kg ABT生根粉中浸泡1~2 h, 按30 cm×12 cm的株行距插入苗床, 枝条稍斜, 插入土中2/3, 插后应及时铺地膜, 保湿增温[1,2]。扦插后1年左右, 苗高80cm、茎粗1 cm以上时, 即可出圃定植。

长枝扦插一般用于直接建园, 在定植点挖60 cm×60 cm的栽植穴, 每穴插2~3枝一至二年生、80~100 cm长的插条, 插条与地面夹角50~60°, 入土40~50 cm, 将杂肥与表层熟土混匀填入坑内, 踏实, 灌足水。插条生根后加强中耕, 保持土壤疏松透气, 及时消灭杂草。

2.1.2 压条育苗。

压条繁殖常用的方法有水平压条和直立压条。 (1) 水平压条:于春季将“牡丹花”石榴主干基部旺盛的萌蘖剪去侧枝, 弯曲压入土中, 培土厚度10 cm左右, 枝条尖端露在土外, 为防止压枝弹起, 可用木钩将压条卡在土中, 秋季当压条生根、枝长到15~20 cm后, 即可切断其与母体的联系, 带根挖起用以栽植。 (2) 直立压条:于萌芽前, 用刀将根际较大的萌蘖基部刻伤, 培土20 cm, 保持土壤湿润, 秋季萌蘖生根后, 将新植株与母体分离, 即成独立的树苗[3]。

2.2 栽植

选择中性偏酸的砂壤土或油砂土栽植“牡丹花”石榴。栽植时间以春、秋季为佳, 春季3月上旬至4月中旬、秋季以11月下旬至12月中旬进行。在生产上一般采用2.0~3.0 m×3.5 m的株行距进行栽植, 穴径在60 cm左右, 深50~60 cm, 每穴施入有机肥45~50 kg、过磷酸钙1.0~1.5 kg与表土混合, 取一半土回填穴内, 做成馒头型。选择根系完整、至少4条根、根长≥15 cm、无病虫害的苗木栽植, 将苗放入穴内, 使苗木根茎与地面平齐, 将另一半土培于根际, 轻提一下苗后踩实, 余土在苗周围做一圈土埂, 浇透水, 用1 m×1 m的黑色地膜覆盖树盘。天旱时, 1周后再浇水1次。

2.3 田间管理

2.3.1 土肥水管理。

“牡丹花”石榴定植时每株深施有机肥45~50 kg熟化土壤, 也可不施肥。第2年石榴幼树以施氮肥为主, 适当施磷钾肥, 春季追施硫酸铵2次, 每次50 g/株, 间隔15 d, 并将杂草或农作物秸秆铡短后覆于树下, 覆盖厚度10~15 cm, 盖至树冠投影边缘。进入结果期后, 每年施肥3次, 开花前以氮、磷肥为主, 每株施磷酸二铵0.3~0.4 kg, 喷施0.1%~0.2%尿素液;果实膨大期每株施磷铵0.5 kg, 促进花芽分化和果实膨大;秋季新梢停长以后, 每株施有机肥25~30 kg;冬季休眠期施腐熟饼肥、人粪尿、草木灰及过磷酸钙等。“牡丹花”石榴抗寒性强, 但对水分的反应也很敏感, 应结合施肥和果园干旱情况及时灌水, 一般每年于花前、新梢生长、幼果膨大期和土壤结冻前各灌水1次, 保持田间最大持水量为70%左右。

2.3.2 整形修剪。

“牡丹花”石榴萌芽率高, 成枝力强, 易发生萌蘖, 枝条徒长现象普遍, 因而在生产中首先要规范树形。“牡丹花”石榴适宜树形为自然开心形, 其整形修剪方法:栽后第2年, 定干高度70 cm, 剪口下30~40 cm整形带内选留3个强健、方向适当的枝条作为主枝培养, 3条枝的方位角互为120°左右, 各主枝间隔10~15 cm, 主枝与主干的夹角为50~60°, 冬季适当短截, 使之沿原方向延伸, 其余可全部疏去。第3年春, 在主枝50~60 cm处摘心, 每主枝上选留2~3条枝作侧枝, 第1侧枝距主干50~60 cm, 第2侧枝距第1侧枝40~50 cm, 各主枝的第1侧枝应在主枝的同一侧选留, 第2侧枝方向相反。第4年采用撑、拉、捋、别等方法, 对主枝和侧枝进行拉枝, 开张角度, 主枝和侧枝上应尽量多留结果枝组, 结果枝组在骨干枝上分布应上下、左右错开。树高和冠副应控制在2.5~3.0 m范围内, 使之呈自然开心形。

“牡丹花”石榴修剪分为冬剪和夏剪。冬剪内容包括幼树整形、延长枝短截、结果枝组培养、辅养枝控制、萌蘖疏除等, 以维持树形, 适度更新结果枝组, 对着生在健壮短枝顶部或近顶部的短枝应保留, 禁止短截;背上枝以疏为主;适当回缩、重短截有空间的徒长枝和斜生枝, 用于骨干枝或结果枝组的更新, 无用的彻底剪掉, 创造通风透光的树体结构[4,5]。夏剪在坐果后进行, 主要采用抹芽、摘心、环剥、扭梢等方法, 无用的枝芽及早抹除;无用的徒长枝疏除, 有空间的进行摘心、扭梢, 使之转化为结果枝, 切忌剪去大枝, 保持树体透光率在10%~12%。

2.3.3 花果管理。

现蕾后, 疏除不健全的花、钟状花, 每隔10d进行1次疏花;2朵以上并生的筒状花, 去小留大, 疏除所有3次花。6月中下旬进行疏果时, 多留头花果, 选留二次果, 疏除3次果, 一般每隔30 cm留1个果, 以便长大果、结好果。对花量少的“牡丹花”石榴可采取一定措施提高坐果率, 初冬每株施多效唑1 g能促进花芽形成;5月上旬初花期, 对干茎5 cm以上的旺枝基部环剥, 剥口宽度2~5 mm, 使光合产物集中于剥口上部, 以提高坐果率;初花期喷施0.5%~0.8%多效唑液, 抑制枝梢徒长, 增加雌花数量;盛花期喷0.2%尿素和0.2%硼砂混合液, 或0.01%赤霉素溶液, 可提高坐果率;在石榴开花时, 如果园蜂、蝶较少时, 可进行人工授粉, 以提高坐果率。定果后开始套袋, 套袋前先喷1次2.5%氯氰菊酯乳油2 000倍液+70%甲基托布津可湿性粉剂700倍液, 10 d内完成, 以提高石榴果实外观质量, 增强耐贮性。2.3.4病虫害防治。“牡丹花”石榴发生病虫害时, 常造成大量落叶, 影响树势和产量, 应贯彻“预防为主, 综合防治”的原则: (1) 采取综合防治。加强水肥管理, 增强树势, 提高抗病虫能力。 (2) 冬季清洁果园, 剪除病弱枝, 刮除老树皮, 与落叶、落果一起烧毁, 防治幼虫在枝条内越冬。 (3) 药剂防治。防治干腐病, 喷50%甲基托布津800~1 000倍液+20%杀灭菊酯3 000倍液, 每隔10~15 d喷1次;防治褐斑病, 喷80%超微多菌灵600~800倍液。防治桃蛀螟、石榴食心虫, 可选用50%甲基托布津800~1 000倍液+20%杀灭菊酯2 000倍液, 或20%甲氰菊酯1 000倍液喷雾, 每隔10~15 d喷1次药[6]。

参考文献

[1]沈四喜.石榴栽培管理技术[J].农家之友, 2011 (1) :3-5.

[2]李春野, 杨越超, 王惠珍, 等.泰山红石榴引种观察及栽培技术[J].烟台果树, 2010 (1) :29-30.

[3]冯玉增, 陈德均, 韩德发.软籽石榴优质高效栽培[M].北京:金盾出版社, 2006.

[4]严金娥.牡丹花石榴的栽培技术[J].河北林业, 2006 (1) :43.

[5]师军杰, 林艳平, 周丽娜.石榴无公害丰产栽培技术[J].现代农业科技, 2011 (18) :158-159.

13.红牡丹白牡丹 篇十三

有人三三两两地走过来，驻足，凝望，尔后按下快门，拍出一帧帧照片。照片中，湖蓝色的工装隐匿在绿叶的后面，张张笑脸开在花之上，开在花之间。这是单位院内的牡丹园，种牡丹的是位仓库管理员，一位清瘦健硕、笑容清澈的男人。

仓库院内有片空地，他跟领导提出翻整一下，栽种牡丹。这个新奇的想法得到认可，城市中能有片闲地，任他驰骋，耕云种月，这是多大的恩赐啊！

他开车去洛阳购牡丹苗，同时拉回的还有一车土。故土难离，他疼惜牡丹，怕他们不适应“新家”。洛阳红、青龙卧墨池、乌龙捧盛……百余株牡丹，成了他的心头爱。

花不负人，在他的精心侍弄下，隔年牡丹便开花了，满园的白雪映红霞。

经常见他开着叉车，风一样奔走在厂区，遇到现场繁忙时，一天要往返几十个来回。偶尔工作的间隙，他钻进牡丹园，施肥浇水，中耕修枝。他将收集的旧报纸、废纸箱卖了钱，购买工具、肥料，不够的自己垫付。

有人见了，抛下一句话，刘师傅，你是图啥呢？有那工夫不如歇会儿。话中有嘲讽，有不解。他抬头笑笑。懂得就值得，是的，那些花儿懂得。在他的义务养护下，花年年地开，让每个路过的人，都亮了眼眸。

一年年过去了，他步入中年。有时忙碌半天后，他坐在院中的石凳上，喝着茶，赏着花。在他看来，每一朵花都有灵魂，有智慧。他如闹市中的隐者，在与花的对视中，原本刚烈的性情，变得愈加谦虚，平和。

一园牡丹，是一园春色。越来越多的人喜欢上他种的牡丹，有人拍的牡丹照片，在全国摄影大赛中获了头奖。他知道后一脸自豪，仿佛是他获奖了。

养几株花，不足为道。难得的是，在这个熙熙攘攘、争名逐利的社会，他怀着一份淡然，不浮、不躁、不争，做着在他人看来似乎“无用”的事。难道真的无用吗？他不这么认为，让灵魂静下来，慢下来的，大都是无用的事。有多少人在世俗的奔波中，忘记聆听花开的声响，听听鸟儿的歌唱，还有雨打绿叶的声音，它们才是最曼妙的音乐。

因为喜欢，他从无怨悔，用20年的光阴，默默地守候一份美丽。让这片园子，成为一幅清雅的水墨画。

花养得久了，人随了花性。红牡丹是热情奔放的他；白牡丹是内敛沉静的他。两种不同的性格，如冰火交融，使他在深一脚浅一脚的人间，寻找到内心的宁静。这份诗意与美好，伴随他走过人生四季。

（选自《宿豫文艺》2015年第6期，有改动）

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14.牡丹花日记 篇十四

我爱我的家乡，也爱我家乡的牡丹花。

转眼间，春天到了，接受了春风的吹拂，春雨的滋润后，那牡丹仿佛一夜间清醒过来，没过一个月，那芽已胀了一倍有余，接着便抽枝长叶，以后它的生长速度更是惊人，叶子一片片长了出来，到三月份，满树绿油油的，而花苞也悄然挺立枝头，鼓鼓的，傲傲的。我仔细数了起来，可数了几遍，结果都不相同。这时，公公走了过来：“不要这么数，牡丹的一个叶芽长出一个枝杈，一个枝杈只有一个花苞。”是吗我半欣半疑，又数起来，果真如此!

又过了一个月，牡丹开放了，那粉色的花朵有小碗般大小，一朵花的直径达到了十几厘米，层层叠叠的花瓣簇拥在一起，让人讶异它怎么就积蓄了那么多的热情。谁能说它不是呢它积蓄了一秋，一冬的精气，经历了一春的努力，如今，它要轰轰烈烈地迸发出来，看哪，花朵纵情怒放，如排山倒海惊天动地，那么恣意，宏伟，那么壮丽，浩荡。它不开则已，一开便倾其所有，开个倾国倾城，让人面对牡丹，除了赞叹，膜拜，都不知道该干什么了。

15.牡丹花文化 篇十五

青春版昆曲《牡丹亭》自2004年在台北首演以来, 已在两岸四地多所著名的大学巡演近七十场, 观众达十多万人, 不仅培养了一批青年演员, 也培养了很多忠实的年轻昆曲观众。我就是05年在北大与昆曲《牡丹亭》初次结缘的, 三年后, 昆曲《牡丹亭》又一次以皇家粮仓厅堂版形式再次登场, 我也非常荣幸地亲临现场观看, 这一次让我更加陷入了《牡丹亭》的温香暖玉中, 虽然曲终人散, 舞歇歌沉, 可我仿佛还在戏里, 像中了毒似的爱它。戏剧家汤显祖的那种“情不知所起, 一往而深”的说法既是对至情境界的一个高度概括, 又是历代观众对《牡丹亭》的一种永恒情愫。以下我想就青春版昆曲《牡丹亭》和厅堂版昆曲《牡丹亭》在不同之处作些比较。

昆曲《牡丹亭》之所以在这个速食文化的时代赢得如此惊人的追捧, 归功于著名作家白先勇先生成功改编和他在两岸三地享尽盛誉的青春版《牡丹亭》。白先勇先生将青春版《牡丹亭》的市场首先定位在高校, 他认为《牡丹亭》虽是传统戏曲, 却并不意味着必然曲高和寡。大学校园充满青春活力, 大学生又有一定的文化底蕴, 有捕捉新鲜事物的好奇心, 只有让大学生看到原汁原味的昆曲, 才能了解艺术的精粹所在。年轻人看了, 喜欢上了, 才可能和自己一样, 自愿成为“昆曲”义工, 步入社会后成为文化的建设者才能有心传承这种艺术。白先勇这种新思路, 打开了昆曲二次复苏的新局面, 激发了其本身所具备的大众吸引力。青春版《牡丹亭》结合古典气质与青春气息, 将经典昆曲与文学名著高度提纯, 同时与年轻观众的审美需要求相融合, 成功地普及推广了传统文化艺术。北京晨报有一篇报道说:“《牡丹亭》使昆曲的观众群体年龄下降了30岁。”打破了“青年人很难接受传统戏剧”的惯例。而厅堂版《牡丹亭》则是件“物质文化遗产与非物质文化遗产完美结合”的精美作品, 是名副其实的“雅集”, 亮点和新意是把粮仓版定位于“文化复归”, 就是为了展现古老独特的昆曲家班的演出形式。演出区上铺上红地毯, 观众与演员近距离接触, 演员的一颦一笑, 一言一行每个细节, 观众尽收眼底。演员和乐师都完全靠自身功底, 现场表演, 没有扩音设备, 观众抬头可见瞬间飞至眼前身畔的惊艳之美, 让人如醉如痴, 乐队分坐在演出区的两侧, 乐师的现场演奏如行云流水般划过心灵。厅堂版《牡丹亭》的演出形式打破了横亘在观众与演员之间的“第四面墙”, 观众由此感受到无与伦比的“暗香迫近眉睫”的古典艺术之美。两版《牡丹亭》中, 美学上都追求写意, 青春版《牡丹亭》将杜丽娘为情死、为爱生的传奇情节掩映在众花神飘逸的舞蹈中, 属于古典的艺术手法;厅堂版《牡丹亭》则在观众席后方造出一座雕饰繁复的木质牡丹亭, 以身披白色斗篷的杜丽娘袅袅奔向牡丹亭隐喻佳人已逝, 又以身披红色斗篷的杜丽娘从牡丹亭中姗姗而来表现其复生, 颇具新古典的意味, 这些迥然有别的艺术处理带给观众多元化的观赏效果。两版《牡丹亭》的舞台美术都可谓颇具匠心, 青春版《牡丹亭》精致纤巧的屏风、曼妙悬垂的书法条幅……处处以简驭繁;而厅堂版的《牡丹亭》则简到极致, 整出戏的全部舞美仅靠四扇绘有松竹梅兰的金色屏风。两个版本中的戏曲服饰不约而同都选择了苏州绣娘进行手工缝制, 精美绝伦。但在《惊梦》这折戏中, 杜丽娘的服饰色彩、风格明显不同, 青春版中的杜丽娘着一袭白底彩蝶帔, 追求的是浪漫、唯美的风格;厅堂版的杜丽娘身着亚光色泽的素白褶子, 追求的是古典、纯美的风格。在剧本的整理上, 编者立足于汤显祖原著的基点上是整理而不是改编。青春版《牡丹亭》把原有的55折精选出27折, 分上中下三本各9折, 各折的曲白完全继承了原词, 只删不改。三本的主题定为“梦中情”、“人鬼情”、“人间情”, 以“情”字作为主线, 其中传统折子戏的精品如《闺塾》、《惊梦》、《寻梦》、《写真》、《冥判》、《拾画》等, 均依原样保留。所以说是原版昆曲《牡丹亭》的精华版。厅堂版《牡丹亭》演出的时间限制, 对编剧来说是一个挑战, 对原著的改动是一个难以割舍又不得不做的过程, 它避开了折子戏与全本连台戏的弊端, 保留了原作的故事结构, 主旨精髓, 曲词格调、文学精神和精彩段落, 顾全了故事和情绪的完整性、合理性, 突出人物个性, 删除过场, 精简了松散的重复, 将剧本凝练为极具舞台表现力和戏剧张力的最佳版本。梅兰芳、程硕秋、俞振飞、汪世瑜、张继青等梨园名家都曾演过昆曲《牡丹亭》, 我也曾经从影像资料上领略到了大师风采, 看了这两个版本的昆曲《牡丹亭》, 尽管剧中的主要演员一个比一个年轻, 但发现在昆曲“巾生魁首”汪世瑜和“旦角祭酒”张继青的悉心指导打磨下, 使我们欣赏到了正宗、正派的原汁原味的年轻昆曲。尽管他们尚不具备前辈大师炉火纯青的表演功力, 但他们饱含深情的吟唱、优雅身段的舞姿, 同样使我们沉醉其中。昆曲从明清空前繁荣时期的800余出折子戏到现在仅存近200处折子戏, 昆曲传统剧目在以“日取其半”速度丢失, 所以抢救传统剧目就要保护好演员, 因为昆曲艺术存活在演员身上, 靠演员一代代口传心授, 也就是说演员是文化遗产的载体, 保护演员就是保护昆剧。日本是个发达的资本主义国家, 他们非常重视自己的传统文化, 不少歌舞伎演员被指定为“人间国宝”, 待遇十分优厚, 这一政策对保护歌舞伎古典艺术起到积极作用。所以说营造保护昆剧良好的政策环境, 是政府义不容辞的责任。

总之, 青春版《牡丹亭》寻回百戏祖久违的清雅典丽气质令人惊喜;而厅堂版《牡丹亭》零距离散发昆曲艺术之古典暗香则令人惊艳, 两者不仅唤醒了古老昆曲艺术的复兴, 更唤醒了人们对于心灵的重新体悟。被称为“隔世之音”的昆曲, 在白先勇、林兆华这些倾心、倾力的实践者的灌溉下, 焕发出新的青春生命。我相信昆曲《牡丹亭》是永恒的。未来, 昆曲的“赏心乐事”, 不知又将在谁家院中吟唱出“无边春色”?还是让我用汤显祖的诗句作答吧:“不到园林, 怎知春色如许”!

参考文献

[1].白先勇《我的昆曲之旅》

[2].张淑香, 捕捉爱情神话的春影——青春版的诠释与整编[M]∥姹紫嫣红牡丹亭