文物艺术品司法鉴定

2024-07-19

文物艺术品司法鉴定（精选17篇）

1.文物艺术品司法鉴定篇一

国家鉴定估价师熊胜华在文物、古玩艺术品鉴定评估领域就事论是重温武汉晚报于2012年3月2日报道《18万元鸡血石真假迷局》追踪“主人不愿再作鉴定，武汉藏家多相信地大结论”一文就事论是：凡鉴定评估地矿物质的文物、古玩艺术品，要明确其质地的真假好坏，等级的优劣与高低，只有凭科学仪器技术鉴定与专家人工目测、经验判断的常规传统鉴定手法相结合，才更准确、更权威、更可靠。这是因为，只有依据专家人工“拿脉”，“望闻问切”的传统经验来“诊断”，才能评判其文物、古玩艺术品的年代远近，等级的好坏，价值的高低，这一点，仪器不能全面测评，唯一靠专家人工鉴定。在人工鉴定的同时，借助科学仪器检测其质地成份及标准，这样才会尽可能地避免人为鉴定失误。事实上，“两条腿”走路更稳，就是人工与仪器两者相互“取长补短”。

2.文物艺术品司法鉴定篇二

一、书画文物辨伪的基本方法

所谓“辨伪”就是辨识出历代所作的伪品。其对象主要是那些有作者名款或印章的作品。辨伪所做的主要工作就是运用各种方法判断出某件书画作品与署名的或被指称的作者是否一致, 名实相符的是真品, 否则就是伪品。辨伪最基本的方法大致有以下数种。

(1) 依据书画作品的风格特征辨别真伪

风格特征的形成与特定的书画方式、工具材料、思想文化、艺术崇尚等有关, 它主要表现在笔墨技法、形象和字体、构图和章法、神韵气息等方面, 而具体的辨识则可从时代共性和作者个性上着手。

笔墨是中国书画艺术最基本的表现形式, 因此也是辨别真伪的首要依据。笔墨技法在历史上曾经历了一个不断发展的过程, 它虽有粗、细、方、圆、干、湿、浓、淡等无穷的变化, 但在每个时代总是会形成一些基本的特点。物体形象和字形、体势对辨别真伪也有重要作用。构图和章法的风格特征也是不可忽视的。南宋马远、夏圭等人习用的“一角”、“半边”的局部取景法当然不可能出现在北宋山水画中, 明清时形同布算的馆阁体章法也不可能见于宋元人的书法作品中 (碑版、墓志除外) 。

(2) 依据书画作品的具体内容辨别真伪

书法作品的文字内容和绘画作品的物象形制也是辨别真伪的重要依据。任何书画作品都是处在特定历史时期中的书画家的艺术创作, 因而总能反映出一些历史的和作者本人的事实。基于这一情况, 我们可以运用考证的方法来判断, 作品中的东西是否与时代的和作者本人的实际情况相一致, 并以此确定其真伪。

书法作品可以从避讳、字句及具体内容等方面加以考证。所谓“避讳”是指人们在说话作文时遇到与某些人物名字相同的字必须避开或改写。这是中国古代一种特有的历史现象, 它源于周代, 秦汉以后, 其制日臻完备, 讳禁也越来越严。避讳的种类主要有“国讳”、“家讳”、“圣人讳”三种。

(3) 依据作者的款题、印章辨别真伪

作者的名款、题跋和印章是辨别书画真伪的一个重要方面。一般来说, 书法较绘画更难作伪, 许多赝品常会在款题上露出马脚, 因此不少鉴定家常通过看款来辨画, 以此作为辨伪的捷径。看款题与看书法作品一样, 也主要依据其风格特征来辨识。

(4) 依据他人题识和鉴藏印辨别真伪

他人题识是指作者的同时人或后人在作品本幅或作品前后所题的诗文题跋、标题、引首、观款等。其内容包括对作品的评论、说明作者或作品内容、鉴定真伪和年代、阐述创作过程和收藏关系、记载观赏的时间等等。此类题识对辨别书画真伪也有一定作用, 因此旧时古玩业习称之为“帮手”。

鉴藏印指历代鉴赏家、收藏家在他们观赏或收藏过的书画作品上所铃的印章。旧时, 人们在使用鉴藏印时态度一般是严肃的, 因此我们也可将其作为辨别真伪的一种依据。

(5) 依据纸、绢等书画材料辨别真伪

书法和绘画的主要材料是纸和绢, 而纸绢的使用又与其制作工艺的发展和书画家的个人爱好有关, 这就使其不可避免地带有一定的时代特征和个性特征, 因此辨纸绢也是书画辨伪下.可忽视的一个方面。

(6) 依据幅式和装潢辨别真伪

书画作品的幅式和装潢也有其时代特征。

书画的幅式主要有卷、轴、屏条、册页、团扇、折扇、对联等。装潢有时也可作为辨伪的有力佐证。用于装裱的绫、锦, 各代花纹、色泽多不相同, 而装裱的式样也多有出入, 如果出现明显的反常情况, 就应提出疑问了。

(7) 依据文献记载辨别真伪

在鉴别书画的过程中, 有关书画家和书画作品的文献记载也有很高的参考价值, 有时甚至是一种很重要的依据。与书画关系最密切的历代文献大体有书画著录书、书画家传记、书画家本人及其好友的诗文集、记述书画的笔记和杂录等。总之, 在辨伪的过程中, 不能放过任何一个疑点, 也不能因为某些局部的次要的问题而轻易否定作品本身, 而应仔细地对各个方面加以综合性的验证;最后再回到作品本身作出一个合理的判断。

二、书画鉴定应注意的问题

第一, 在进行书画鉴定时要防止主观片面性或个人的偏爱喜好。我们做鉴定工作是为全国人民保护古代文物服务, 决不能有一丝一毫个人的偏爱观念。有了偏爱观念, 鉴定时必然犯主观主义的毛病, 不能正确的鉴别真伪。

第二, 有些人对书画鉴定采取高标准, 看一件书画必须要十全十美、毫无疑问时才认为是真迹, 如果稍有变异不同, 就认为是伪品。这种高标准往往容易将真迹看做是伪品。还有些人采取低标准, 看一件作品, 如果时代气息大体相似, 没有明显的差异, 就认为是真迹。这种低标准往往容易将伪作当成真迹。我们说, 这两种标准都是错误的。正确的态度应该是严肃认真地进行鉴定, 真就是真, 假就是假, 决不能模棱两可, 似是而非。同时, 我们还必须注意, 有些作品情况复杂, 证据不够充分, 一时还难以捉摸清楚, 大家难以取得一致意见, 这时, 不妨暂不下结论, 等以后发现了更多的材料时再作结论。

第三, 无款的书画只有鉴定时代的问题。过去有些书画鉴定收藏家, 总是将时代晚的定为时代早的。无款的标为大名家款。我认为对这些问题应采取实事求是、认真负责的态度, 如果时代较早而且流传有序, 则可维持原说, 如果时代相差很远而且流传无序可查时, 则必须加以纠正。

第四, 有些书画家流传下来的作品较多, 对新收他们的作品, 要求不妨稍高一点, 还有些书画家流传下来的作品和对新收的作品, 也应特别注意收集保管。故宫博物院就是因为这种原因而将明代高廷礼《云思图》卷收集入藏起来的。高廷札在画史上比较著名, 但一直未见过他的绘画作品, 所以尽管《云思图》卷艺术水平并不太高, 还是将它收集入藏了, 因为作为研究这一画家的有关材料, 它还是极为重要的。

第五, 某些原有的旧装潢, 是研究古代装潢形制的好资料。目前, 宋元原裱的书画轴已经不太多了, 但宋元原裱的手卷还能经常遇到。那些旧装潢上用的包首、缂丝、织锦、藏经纸引首、尾纸、轴头等等, 也应作为重要文物保管起来。

摘要：面对五花八门且数量巨大的文物藏品, 如何掌握文物辨伪的基本方法, 尤其是书画辨伪的基本方法, 已成为迫切需要解决的课题。

3.文物艺术品鉴定行业中的一股清泉篇三

近年来，民间热衷于收藏、研究及经营的群体十分庞大，并实现迅速扩张。但收藏行业乱象丛生，鉴定骗局层出不穷，古玩买卖面临的最大问题就是识别藏品的真伪。要更好地解决这个问题，不仅需要古玩商户本身对古玩的真伪进行严格的把控，从消费者的角度来说，也应尽量选择业内信誉度较高的文物商店来购买文物艺术品，寻求专门鉴定机构，这样才能让艺术品的交易更有保障。当然，这需要有更多专业的鉴定师参与其中，为消费者进行有效的指导，促进文物艺术品鉴定行业的持续、健康发展。而民间收藏群体最为缺乏的正是文物知识和科学的鉴定及研究教育，在当前的市场环境下，急需具备文物艺术品鉴定方面的人才来带动这个行业的有序发展。

从启蒙到资深鉴定专家

和诸多瓷器收藏家一样，陈平自幼浸润在瓷文化的环境中，很早就对陶瓷产生了独到的见解，对青瓷、黑釉瓷的烧造技艺更是了如指掌。陈平酷爱古瓷，曾拜地方古董商和退休博物馆研究员为师。通过自身的学习和钻研，对古瓷的各种造型、包浆、釉色、窑变、葵口及底足、支钉、支烧方式等形成了更深刻的了解和认识。20世纪90年代末，陈平跟着师父到各地做古玩生意，福建、江西、浙江、广东的许多城市都留下了他们师徒二人的印迹，几年下来，也收集了不少历代珍贵古瓷。

人们收藏文物艺术品的原因各不相同，有些人为了投资，有些人出于喜好。实际上，这两个愿望完全可以合二为一，这也是文物艺术品收藏的吸引力所在。在这个过程中，陈平深深地爱上了收藏。

以专业服务解消费者之难

随着行业的快速发展，文物艺术品鉴定业务的规模实现迅速扩张。2011年6月，由于业务量大幅提升，杭州市神州收藏网CEO徐先生急于寻求专业的文物艺术品鉴定人才，但始终没有找到合适的鉴定师，眼看许多鉴定业务无法完成，网站将承受经济和信誉的双重损失。通过一个偶然的机会，徐先生了解到陈平在文物艺术品鉴定方面颇有建树，深受业界认可，抱着尝试的心态，徐先生向陈平要了个人简历。神州收藏网的团队对陈平进行了严格的审核，认为他能够满足网站的各项要求，最终聘请他为网站文物艺术品首席鉴定师。

通过陈平，徐先生的问题迎刃而解，也为网站招聘到不少鉴定界的英才，很快解决了鉴定人才短缺的问题，使网站免受损失。对于此次招聘经历，徐先生说：“当时我已经做了最坏的打算，但陈平的加盟让网站的建设如虎添翼，这对于一个急需文物艺术品鉴定师的网站而言是十分幸运的。”

在艺术品鉴定行业，类似的案例还有很多。永轩集团总裁杨永在创立综合性古玩专业网站乾源收藏网时，已有十余年古玩业和企业投资从业经历，多年专注于为消费者、收藏家家提供交易平台，这让他在鉴宝、古玩交易方面积累了丰富经验。专业的背景使陈平在永轩集团旗下网站任专家主管兼文物艺术品首席鉴定师工作上游刃有余，在提供鉴定服务的过程中，他一直保持着严谨的态度、专业的水平，让网络鉴定能够紧跟网站的需求，解网站之难。

以敬业之心坚守鉴定原则

伴随层出不穷的文物艺术品鉴定丑闻，各地文物艺术品造假的内幕浮出水面。从制假到售假的产业链条在中国已经发展成熟，作假手段更是五花八门。任何一个行业都有自己的难点和痛点，而文物艺术品鉴定行业的核心痛点则是鉴定师的人品，身处其中的古玩综合性专业网站也不例外。除了一些不正规的网络平台本身存在跑路和诈骗等行为，因鉴定师人品或专业水平较差而导致交易平台出现问题的情况也不在少数。“古玩综合性专业网站是近十年才逐渐发展起来的，尚未达到专业的水平，鉴定师的选择和网站管理是关键。如何保证网站的可靠性并提高在线鉴定水平，是我们重点研究的问题。”陈平说。

自古玩综合性专业网站成立之日起，聘请优秀文物艺术品鉴定师就成为极为重要的工作，快速高效目前已经成为平台的独特优势。作为一名专业的鉴定人员，从业十余年来，陈平一直将自己置身于市场中，通过学习不断充实自己。作为一名市场派鉴定专家，通过多年来在市场中的磨炼与积累，在文物艺术品鉴定行业取得了颇高的成就。

以良好自律确保鉴定准确

艺术品鉴并非易事，需要鉴定师长时间的积累并具备多方面的素质。鉴定师是文物艺术品的伯乐，能在鱼龙混杂的文物艺术品中辨别真伪。除了具备深厚的专业功底，更让人叹服的是鉴定师的广博才学。只有具备多方面的能力，才能促进文物艺术品鉴定行业向更健康、有序的方向发展。

陈平说：“文物艺术品鉴定专业是以文物古董本身为对象，进行多元化研究的新学科。传授分类文物的历史文献、科学技术、艺术评定、真伪鉴定及评估、艺术品收藏等专业知识，培养具有学术基础的复合型文物艺术品鉴定专门人才。”目前，陈平已具备10余年从业经验，对古瓷等鉴别真伪、判断年代和价值评估的高度把握性，深得同行认可。

4.文物古玩鉴定篇四

古玩古董艺术品收藏咨询：如果您爱好收藏但没有专业知识，我们可为您进行顾问式指导，以免其他一些不必要的损失;

古玩古董交易艺术品展览：如果您有藏品想出售，我们可以为您进行全方位宣传推广销售，包括展览交易和提供上拍等方式，寻找合适的买家;如果您有购买艺术品的需求，我们也可为您寻找卖家，并为您做专业的参考，直到满足您的需求;

正所谓“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得”，文物古玩鉴定。紫砂壶历来是文人墨客钟爱之物，泡茶不夺茶香气又无熟汤气，壶壁吸附茶气，日久使用后空壶里注入沸水也有茶香。近年来，中国工艺美术大师顾景舟的紫砂壶屡次在拍卖场上突破纪录，在2011年的北京保利秋拍中，由顾景舟所制提璧组壶(共计11件)创造了1782.5万元的高价，而在刚刚结束的北京匡时春拍紫砂专场上，顾景舟制谭海泉刻段泥四方烟灰缸从30万元起拍，最后以130万元落槌，加上佣金成交价为149.5万元，成为史上最贵紫砂烟灰缸。中国嘉德瓷器工艺品部高级业务经理陈林林表示，“紫砂七老”仍具绝对号召力，而入门藏家可多关注具有“文化血统”的“学院派”中青年名家作品。

著名紫砂壶收藏家半隐庐主人(斋号)

读者：

这把紫砂壶是家传的，请专家帮忙鉴定一下它的具体年代和收藏价值。

专家：

从图片上看，这确实是一把民-国时期的旧壶，材质属紫砂无疑。不过造型不像名壶“标准件”。此外，壶身书画的布局失当，不像明清大师作品那么讲究，题的字也有些偏。壶底印章的印纹也不太规矩。总体来说，这是一把普通的民-国实用壶，日常使用没问题，但价格不会很高。入门者收藏紫砂壶，应多看看古代及现当代名家的“真东西”，多研究相关资料和图片，把握大方向。

一般来说，收藏紫砂壶应从泥、形、工、款等四方面入手。市面上许多紫砂壶名为紫砂，实际上用的却是泥料，有鱼目混珠之嫌，收藏者要注意辨认。其次，传统的造型还是“标准器”，例如为人们津津乐道的“曼生十八式”。第三，壶身上最好有雕刻，但并不是谁都可以施展一番，最好是有书画功底的名家所作诗，带点文人气息。壶底的印章也充分体现了制壶者的水平，名家下刀都颇有章法，不会敷衍了事。值得注意的是，上等紫砂壶造型各有千秋，但都注重点线面的协调。壶盖、壶把和壶嘴在俯视之下应成一条直线，好东西都是如此。

顾名思义，“文玩”玩的就是文化，而历代的紫砂壶无论从材质造型还是工艺款识，都与中国传统文化密不可分。

在今年的北京匡时春拍上，顾景舟、汪寅仙、周桂珍、何道洪、顾绍培、陈国良、季益顺等当代大师的作品尤为亮眼。

紫砂壶彰显“文人气”

顾景舟《墨绿泥矮八方壶》采用极为稀少的墨色绿泥，当时绿泥极佳。其造型为扁方圆，成型难度极大，壶体上下对称，斜面过渡自然。壶身、流、把、钮搭配恰当，线条利落明快，起承转合交代清楚，显得挺拔精神，沉静而深意隽永。众所周知，顾老以“光货”闻名，此器展示了顾老精湛的光素器技艺，且八面刻字题跋，更显示出顾老对此壶的重视，品相完美无瑕，实为难得，并附有顾老亲手撰写之证书，古董鉴定《文物古玩鉴定》。

汪寅仙《红泥圣桃提梁壶》，壶身整体造型奇巧，各部分处理流畅大气;提梁、盖等处，细部线条对应巧妙。红泥光华温润，壶体动静互现，壶嘴和提梁内部形成的虚空间与实体造型对比强烈，为汪老不可多得的佳作。季益顺的《楚汉风韵提梁壶》融合了汉楚文化玉器造型及马王堆漆器图案的特点，沉稳中透出纤巧，提梁造型不可多见。施小马、徐维明等合作的《东坡大提梁》体型巨大，制作难度高，具有极高的收藏价值，专场中的《玉律壶》、《传炉壶》同样是施氏扛鼎之作。

“曼生壶”在紫砂界如雷贯耳

据悉，文人参与紫砂的制作，而且是著名文人深度参与紫砂制作，陈曼生可谓史上第一人。紫砂界如雷贯耳的“曼生壶”指的就是由陈曼生设计、杨鹏年制作的紫砂壶。陈曼生在离宜兴不远处的溧阳当过县令，这期间陈曼生与杨鹏年有过十分密切的合作。这种设计稿最后定型为十八种样式，这就是为人们津津乐道的“曼生十八式”，其中较为明确的记载有“台笠壶”、“合欢壶”、“匏壶”、“井栏壶”、“方山壶”、“石兆壶”等。所谓“十八种样式”只是个约数，根据传世数量来看，曼生壶应该多于十八种。

陈曼生不仅在宣纸上设计了壶样供杨鹏年依样制作，有时还会在制好的壶上亲自刻些诗文。诗文刻好以后他还会将“阿曼陀室”的印章印在壶底正中。制壶者杨鹏年的印章则往往印在把手上或壶盖里。

收藏理念

收藏紫砂壶

应“厚古”不“薄今”

“新入门的藏家，要注意藏品来源，因为市场上什么种类都有。另外在藏品的轮换过程中，要根据自己追求的风格类型进行藏品结构的改善，不能盲目收藏。” 中国嘉德瓷器工艺品部高级业务经理陈林林表示，中国嘉德自2008年春拍进入紫砂拍卖领域，当时的成交额为443万元，而2011年的最高峰时，总成交额达到1.4亿元。

材料并非决定性因素

他认为，紫砂壶有段时间行情上行过快，现在处于调整期：“艺术品有自己的运行规律，3到5年一个波段，比如2003年达到二级市场的高峰，2007年又出现一次高点，2011年也是一次。”这次市场波动的原因是经济环境的变化，这期间买卖双方都需要经历一段“消化期”。“2011年时‘吃撑’了，现在就要‘疗伤’。此外，艺术品市场也具有板块轮动的现象。老紫砂行情稳定，因为好东西可遇不可求，但前期被买家买高了的就出现调整。整体看，紫砂板块还是新货唱主角，主要是因为资源充足。” 他表示，材料并非当代紫砂价格上涨的最重要因素。紫砂壶的价值归根结底还是应从艺术品味和工艺水准来谈，综合考量其工艺、造型及功用价值。

紫砂市场价格分化

5.文物鉴定培训篇五

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古玩鉴定培训----颁发艺术品鉴定师证书(长期招生)

清华大学艺术品鉴赏与经营管理高级研修班

古玩鉴定培训----颁发艺术品鉴定师证书(长期招生)

清华大学第十五届艺术品鉴赏与经营管理高级研修班——诠释收藏文化把握投资理念关注投资趋势详解投资理财与经营技巧

背景

盛世兴藏，文物鉴定培训。在中国经济快速发展的今天，物质文明已经不能完全满足人们对生活的需要，文化和精神文明的消费需求正日益高涨，文化产业正成为知本经济时代的一个新的经济增长点。据权威部门统计，目前我国艺术品收藏爱好者和投资者已达7000万人，年交易额近200亿元，参与人员和成交额还在以每年10%— 20%的速度递增，艺术品投资正成为与房地产投资、证券投资并驾齐驱的三大投资方式之一，成为经济投资界的一大热点。艺术品投资市场持续升温，使越来越多的机构和个人开始关注艺术品的投资和收藏，而对于投资者和收藏家而言，如何提高辨别真伪能力，选取艺术品和如何让持有的艺术品升值，也就是艺术品的鉴赏和经营管理已成为行业内倍受关注的问题。

清华大学美术学院(原中央工艺美术学院)作为中国艺术类最高学府之一，历来就是艺术人才和管理精英成长的摇篮。为推动中国艺术品市场可持续繁荣发展，打造中国最佳艺术品鉴赏教育平台，提升艺术品收藏家的鉴赏能力，掌握艺术品投资规律，让更多的艺术家的作品为世人慧眼所识，真实历练投资者的经营管理能力和操控能力，清华大学美术学院在成功举办了第十四届高研班后，应广大学员要求决定继续举办“第十五届艺术品鉴赏与经营管理高级研修班”。本次研修班成绩合格者可获得清华大学证书和中华人民共和国劳动和社会保障部《CETTIC职业岗位培训合格证书》双证书(详见附件)。

一、参加对象：

具有投资能力的大企业家，收藏家;全国各大文物市场的古玩艺术品的经营者;全国古玩艺术品的爱好者;国家机关高层管理人员;全国(包括港台)的文物学者、海外华商、各大艺术品拍卖公司的经理人;收藏世家的子弟、学生。

艺术品鉴赏与经营管理(长期班)核心课程设置

学制一年•五大课程模块•名家专题讲座

1、基础模块◆ 中国文化与经济发展现状与前瞻

◆ 中国传统和现代绘画鉴析

◆ 鉴赏收藏与艺术文化修养

◆ 中外美术史简略概述

◆ 中国艺术珍品总汇概述

◆ 世界艺术珍品与文物总汇概述

◆ 艺术品商品化的历史沿革

◆ 艺术品鉴赏收藏与传媒推广

2、鉴赏模块

◆ 中国青铜器艺术

◆ 中国古代书画赏析与鉴定

◆ 中国明清家具赏析与鉴定

◆ 中国古典陶瓷艺术赏析与鉴定

◆ 古玩杂项赏析与鉴定

◆ 青铜器与玉器赏析与鉴定

3、经营管理模块

◆ 当代艺术品市场概述

◆ 国际艺术品经营与管理概述

◆ 艺术品收藏方向与定位选择

◆ 企业发展战略与投资选择

◆ 艺术品投资与现代理财观

◆ 艺术品投资收益和操作

◆ 收藏家投资策略

◆ 艺术市场与经纪人

◆ 艺术品市场调研与分析

◆ 赢商之道

◆ 艺术品估价全攻略

◆ 艺术品拍卖市场双赢策略

◆ 艺术品收藏拍卖惯例与法规

◆ 仿古家具的投资与收藏

◆ 艺术品投资风险操控

◆ 如何规范画廊经营理念和理性投资

◆ 如何选择投资绘画作品

◆ 推广和代理画家作品投资方面的经验技巧

4、经典案例模块

◆ 案例解析

5、选修模块

◆ 实地参观考察(费用另计)

授课目的：参观考古遗址、考古工地和博物馆，通过实地、实物观摩，实现与古代社会零距离的接触，加深对传统文化和历史的理解。

艺术品鉴赏与经营管理高级研修班（部分师资名单）李久芳故宫博物院研究馆员/国家文物鉴定委员会委员/中国文物学会玉器研究会理事杨丹霞故宫书画部副研究员/国家文物局鉴定专家张荣故宫博物院古器物部/主任/研究管员马未都著名收藏家丁孟故宫博物院古器物部/副主任/青铜器专家胡德生故宫博物院研究员、古家具专家王建华故宫博物院研究员瓷器类专家赵力中央美术学院人文学院副院长尚辉北京画院美术馆/馆长/著名美术评论家翟建明著名瓷器类鉴定专家乔迁中国雕塑年鉴副主编/博士马浩北京大学/教授陈丹青清华大学美术学院教授/博导著名艺术家王刚著名影视演员、节目主持人赵榆文化部艺术评估委员会副主任陈增弼清华大学美术学院/教授/博导中国明式家具学会/会长袁运甫清华大学教授/博导刘新惠中国首席拍卖师祝君波上海市新闻出版局副局长（历任上海书画出版社社长/上海人民美术出版社社长、朵云轩艺术品拍卖公司总经理汤建伟国家文物局扬州培训中心杜廼松故宫博物院研究员、国家文物鉴定委员会委员、北京大学博士生导师金申中国艺术研究院/研究员佛像鉴定专家张德祥中国古典家具研究会副理事长常素霞河北省民俗博物馆/馆长/研究馆员邹跃进中央美院美术史系教授/著名策划人（多次参与国内大型艺术拍卖策划杭间清华大学美术学院教授/博导刘巨德清华大学美术学院教授/博导马骏驹清华大学法学院教授/博导陈建民清华大学法学院/副教授/中国拍卖协会法律顾问程大利人民美术出版集团董事长/总编余辉故宫博物院/研究员科技处/处长杨静荣故宫博物院研究员

四、学业认证(颁发双证书)：

学习期满，经考试合格者，颁发“清华大学高级研修班结业证书和中华人民共和国劳动和社会保障部《CETTIC职业岗位培训合格证书》双证书(详见附件说明)”，鉴定材料《文物鉴定培训》。该证书可作为学员今后从业的重要凭证，证书编号可登陆清华大学和劳动社会保障部官方网站查询，成为清华大学校友!

五、学制学费：

1、长期班：一年(每隔两个月学习五天，含一个双休日)，共5个阶段，192学时。

学费：24800元/人，(含学习、讲义资料、注册、证书、合影、通讯录等费，不含劳动和社会保障部《CETTIC职业岗位培训合格证书》”证书认证费用)。交通、食宿由学校统一安排，费用自理。

2、短班：一周，共5天，35学时。

学费：5800元/人，(含学习、讲义资料、注册、证书、合影、通讯录等费，不含劳动和社会保障部《CETTIC职业岗位培训合格证书》”证书认证费用)。交通、食宿由学校统一安排，费用自理。

六、时间与地点

1、时间：2009年3月6日-10日长期班(第一次开课时间)

2009年3月6日-10日短期班(长期招生)

2、地点：清华大学校内

联系人:王兴老师 ***

电话:010-82412391

传真:010-82412391

6.河南省文物鉴定中心篇六

邱向军河南省文物交流中心主任、党支部副书记

许天申河南省文物交流中心党支部书记、副主任

许秋根河南省文物交流中心副主任

（2）概况

河南省文物交流中心原名为河南省文物商店，1975年10月8日在原开封市文物商店的基础上组建成立，1999年11月更名为河南省文物交流中心，河南省文物鉴定中心。其主要任务是通过商业手段，收集流散在社会上的文物使之得到保护，为博物馆(院)和有关科研部门提供藏品和资料。同时，将一般不需要由国家收藏的文物投放市场，满足国内文物爱好者需要，或为国家创造较高的外汇收入。

河南省文物交流中心坐落在河南省郑州市金水路4号，占地面积2604平方米，建筑面积5788平方米，人员编制42人，实有职工65人。现有研究馆员1人、副研究馆员4人、文博馆员22人，大专以上学历者45人，担任省文物鉴定委员会委员的5人。到目前为止，大多数职工都接受过国家级或省级各种文物鉴定专业培训。中心设办公室、综合业务科、物业保卫部及四个文物经营门市部，鉴定材料《河南省文物鉴定中心》。

（3）内部科室设置及联系方式

办公室： 0371-65930052 0371-65949

532综合业务科： 0371-65936279 0371-6593419

4物业保卫部： 0371-65930143 0371-65935313

第一经营部： 0371-65955347

第二经营部： 0371-65949470

第三经营部： 0371-65950363

第四经营部： 0371-65950370

河南是中国文学的发祥地。中国最早的散文总集《尚书》，是经过东周洛阳的史官整理成书的。我国第一部诗歌总集《诗经》中，属于今河南省境内的作品有100多篇，占总篇目的三分之一以上。鲁迅说过，在秦代可称之为作家的，仅河南上蔡的李斯一人。汉魏时期，有“汉魏文章半洛阳”之说。洛阳贾谊开骚体赋之先河，张衡《二京赋》则为汉大赋之极品，贾谊、晁错将西汉政论推向巅峰。汉魏时期的“建安七子”中的阮瑀、应玚都是河南人。上海鼎藏投资管理有限公司，上海泓宝拍卖有限公司。为弘扬我国的古典艺术文化精髓，展示我华夏民族的精神风貌，上海鼎藏拍卖，特为2011年上海大型春拍，面向全国艺术精品全线征集。

征集范围：

一：瓷器：高古瓷、宋代瓷器、元明清等等瓷器;

二：玉器：高古玉、明清玉、新玉、籽料等;

三：字画：古代字画、近现代字画、古籍善本等;

四：杂件：翡翠、田黄石、鸡血石、古钱币、青铜器、牙雕、印章、木器等精品。

我司愿为广大的藏家提供优质、方便、快捷的展销和竟拍服务。如有意向，可将藏品图片发至公司邮箱中，请注明您的姓名和联系方式，本人在看到图片后，会第一时间和您联系。如是上海本地藏友可直接带实物来我司鉴定上拍，欢迎各位藏家发图片致本人邮箱或来电咨询!

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7.文物艺术品司法鉴定篇七

文物的研究作为专业对应的学科概念一直没有明确, 其作为考古学和博物馆学研究的对象, 可以认为考古学和博物馆学两个专业从不同的角度对文物进行研究, 进而形成各自的学科体系。考古学和博物馆学都属于历史学这个学科门类, 1998年版专业目录中的历史学下属有历史学、世界历史、考古学、博物馆学、民族学五个专业[1], 文物保护技术为目录外专业。虽然历史学专业以文献研究为主, 也不可避免需要与文物接触, 所以说, 历史学、考古学、博物馆学、文物保护技术四个专业下属的方向中, 根据不同的院校培养人才方案的不同要求, 都存在“文物鉴定与修复”或名异实同的专业方向。历史学在北京大学等220余所高校开设, 考古学则主要是在北京大学、山西大学、内蒙古师范大学、吉林大学、黑龙江大学、南京大学、安徽大学、中国科学技术大学、厦门大学、山东大学、郑州大学、武汉大学、中山大学、四川大学、西北大学等高校开设。博物馆学开设的高校主要有北京大学、北京师范大学、中央民族大学、南开大学、天津师范大学、山西大学、内蒙古师范大学、吉林大学、复旦大学、南京师范大学、浙江大学、江西师范大学、河南大学、武汉大学、广州美术学院、重庆师范大学、西南民族大学、四川大学、陕西师范大学、兰州大学、天水师范学院、西北民族大学等。文物保护技术主要是在西北大学和西安交通大学开设。

2012年版专业目录中, 历史学的基本专业中有历史学、世界历史、考古学、文物与博物馆学, 文物与博物馆学对应原专业博物馆学。特设专业中有文物保护技术、外国语言与外国历史两个专业。教高[2013]4号“教育部关于公布2012年度普通高等学校本科专业设置备案或审批结果的通知”中, “2012年度经教育部备案的普通高等学校本科专业名单”列出山东大学、内蒙古大学、太原师范学院、四川音乐学院绵阳艺术学院等高校备案文物与博物馆学, 山西大同大学备案文物保护技术专业。

一、社会需求的规范化

文物作为人类在历史发展过程中遗留下来的遗物或遗迹, 其研究在很长一段时间内都是非常“小众”的。随着上个世纪八十年代以来的收藏热, 特别是由于世纪之交鉴宝类电视节目的风靡各地, 文物收藏已经成为一项大众化的文化项目。

博物馆作为文明城市的重要文化设施, 标志着一个城市地区的文明发展程度。博物馆的发展是和当地的经济文化发展情况密切相关的, 越发达的地区, 其博物馆业也越是发达, 作用和地位也越发重要。这些发达地区, 除了综合性的大型博物馆外, 还有很多专门的博物馆。除了政府财政经费支持的博物馆外, 还有很多社会力量兴办的博物馆也广泛受到关注。但是由于各地经济文化发展不平衡, 法律规范完善情况不一致, 所以, 博物馆的发展不平衡, 管理规范性也不平衡。

博物馆是以观众欣赏和进行公众教育的场所, 古玩城则是文物收藏爱好者“淘宝”的场所。文物收藏热冲击了原有的文物市场, 原有的文物商店已经不能满足文物收藏的需要。大量的古玩店出现, 其中充斥着盗墓文物和仿制文物。有些文物市场的赝品率高达八成, 甚至九成。不少文物收藏的新手交着“学费”, 或沉浸在别人无法认同的“文物”收藏中。随着互联网的广泛使用, 除了实际的文物交流外, 网上收藏和拍卖在近十年也非常火热, 但是由于缺乏相关法律条款的明文保护, 按照传统行规交易的文物收藏多有违法或上当的危险。

文物收藏的社会需求增加, 必然导致对相关行业进行规范化管理。但是原有的专业培养的人才知识面单一, 就业渠道单一。文博系统是相对独立的一个系统, 始终是政府专业序列中的一个“小众”。社会需要导致长期在田野或书房工作的考古学者和长期在博物馆中的文物研究者走向社会, 成为社会需要的文物鉴定师或文物修复专家等。考古学、文物与博物馆学、文物保护技术培养的人才不再是单一的向政府文博系统输送, 也开始走向社会, 为文物收藏的规范化和专业化作出应有的贡献。

二、专业设置的职业化

现有的考古学、文物与博物馆学、文物保护技术, 尽管面临着强化专业基础、淡化方向的要求, 但是各高校由于学术传统和培养定位不同, 也有着不同的专业培养模式。总体而言, 强调专业设置与职业的对应, 强调职业化的定位确是各高校相对一致的选择。

开设考古学、文物与博物馆学、文物保护技术相关专业的院校中, 比较突出的有北京大学、复旦大学、南开大学、吉林大学、西北大学等, 这些老牌名校的文博专业每年招收本科生的人数在三十人左右。并且许多本科毕业生被保送读硕士研究生, 或者考取硕士研究生。硕士研究生又多考取博士研究生。也就是说, 一方面是社会需求量大, 一方面是人才培养周期长, 所以社会需要的文博专业方面人才是缺乏的。这部分名校毕业生主要就业的方向仍然是政府文博系统, 当然也会做一些社会需要的兼职工作, 比如说拍卖行或文物鉴定中心的文物鉴定和修复工作。

在文博行业日益受到关注的情况下, 许多艺术院校也在针对市场变化的趋势, 调制专业发展方向, 拓宽专业领域, 调整学科专业布局。南京艺术学院、山东工艺美术学院、四川音乐学院绵阳艺术学院、浙江艺术职业学院等艺术院校就开设了文物鉴定与修复相关的专业或专业方向。

高校定位不同, 专业设置也各有特色。北京大学考古文博学院设立考古学、博物馆学、文物保护、古代建筑四个本科生专业及方向, 特别重视田野考察工作, 在文物考古方面有着丰硕的成果;复旦大学文物博物馆系开设文物与考古、博物馆学、古建园林、文物保护四个方向, 在博物馆学方面, 紧密结合社会文化发展方向, 对博物馆陈列和设计有着非常创新的设计。[2]艺术院校或地方综合院校、师范院校培养的文博专业学生则更倾向与职业对接,

文物与博物馆学专业的毕业生可以到政府文物管理和研究机构、各类博物馆和陈列展览单位、考古部门、旅游部门、文物与艺术品经营单位 (如典当行业、拍卖行业) 以及海关、新闻出版、教育等单位, 从事文物与博物馆收藏、管理、展览、研究工作, 也可以参与新型博物馆的创新设计、规划和建设。当然也可以直接进入文物市场参与经营。[3]

三、知识体系的系统化

文博相关专业虽然属于历史学, 但是又不是简单的单一学科, 在掌握历史学的基础上而往往需要文学、艺术学、宗教学、社会学、人类学、民族学等多方面的知识积累, 有些领域甚至还需要文理科交叉的知识背景。所以, 结合不同的学科背景, 构建理论和应用平衡的知识系统是非常重要的。

总体而言, 文物与博物馆学的知识包括两大类——文物学与博物馆学。前者包括考古和文物鉴定等, 后者则主要研究涉及博物馆管理的诸多问题, 包括博物馆藏品的收集、保存和管理、研究, 陈列的研究和创新, 观众群体的分析研究等。考古学则是通过发掘和调查古代人类的遗迹遗物和文献来研究古代社会的专业, 特别注重田野考古。文物保护技术则包括文物制作、保护以及与防治有关的科学技术、材料性能、操作工艺和各种勘察、检测等知识。也有的艺术院校将文物鉴定与修复等相关专业方向放置在艺术史论、美术学或艺术设计学等专业之下, 侧重从艺术史和工艺美术的角度构建文物鉴定与修复的知识体系。

概而言之, 大多数院校的文博类本科专业的主干学科是历史学和艺术学。课程可以分为两大类:一是文物考古类, 包括文化遗产概论、 (中国) 考古学通论、文物学概论、文化人类学、文物管理与法规、中国历史地理、 (中国) 古代物质文化史和玉器、陶瓷、青铜器、金银器、书法绘画、碑刻玺印、宗教文物以及古代建筑和古代陵墓制度等;另一类是博物馆理论与工作实践, 包括博物馆学概论、专题博物馆研究、博物馆陈列与展示设计、博物馆藏品保管、博物馆宣传与大众传媒等。考古教学除了理论的学习和研究外, 还要进行实地的考察与发掘。

结论

文物鉴定与修复目前虽然不是一个专业, 其知识体系的构建却是基本成立的。现有的文物与博物馆学、文物保护技术两个专业分别承担了文物鉴定和文物修复的任务, 虽然前者还倾向博物馆学, 后者还倾向于文物保护, 但部分院校的人才培养中确是在文物与博物馆学这一专业中加进大量的文物修复类课程。专业的设置是随着社会的需要而调整的, 尽管现在文物鉴定与修复作为专业还没有被批准, 但是在社会需要的推动下, 或许不久以后, 文物鉴定与修复就能够作为特设专业出现在专业目录中。

摘要：“文物鉴定与修复”并不是一个专业, 其相近的专业有考古学、文物与博物馆学 (博物馆学) 、文物保护技术。“文物鉴定与修复”在有些学校作为这些专业下属的本科教育方向, 又或者是作为研究生培养阶段招生的专业方向。教育部教高[2012]9号文件明确了新专业目录有基本专业和特设专业两大类, “文物鉴定与修复”在未来被申报为特设专业是有可能的。尽管现在“文物鉴定与修复”没有作为一个专业存在, 其在新形势下继续作为隐性存在的专业方向也是可能的。

关键词：文物鉴定与修复,历史学,专业,专业方向

注释

1[1]中华人民共和国教育部高等教育司编《中国普通高等学校本科专业设置大全》 (2009年版) , 首都师范大学出版社, 2009年5月第1版, 第16页。

2[2]参见罗倩:《文物博物馆学》, 《文汇报》, 2011-12-01。

8.文物鉴定专家的倒掉篇八

故宫发表这样的声明显然是不得已而为之。本来故宫博物院经过多年的积累，在青铜器、玉器、瓷器、书画等领域的鉴定方面产生了诸多专家学者，比如徐邦达、单士元、朱家溍、耿宝昌、王世襄等，这些人因为自己的学识也无可争辩地进入国家文物局鉴定委员会。这些专家一生都很低调，很少抛头露面，沉醉于自己的专业领域自得其乐。但在最近一两年披露的几起轰动一时的鉴定风波中，都有故宫的专家牵涉其中。而在多种鉴宝类的节目或活动中，很多似是而非的专家也仗着曾在故宫、国家博物馆等大牌国家文博机构工作过的经历，任意指点江山，难免指鹿为马，着实闹出了不少的笑话，也让文化人的斯文扫地，使原本乱象丛生的拍卖界又多了些专家的推波助澜。

这些年专家似乎在频频地倒掉。科技领域的一些所谓专家，出现在各种新技术的鉴定会上；医疗领域的一些专家，出现在各种新药品的发布会上；经济学家则沦为某些利益集团的辩护者，违背常识地宣扬一些令大众喷饭的谬论；学校的著名教授也充当着一些形同虚设的创意园区的顾问，信口开河；还有些所谓的历史学家，为一些地方的文化发展出谋划策，将地方的一些子虚乌有的神话传说解释得天花乱坠；更多的伪专家成为媒体明星，万金油一样地对各种问题说三道四，全然忘了自己是谁……这些专家只有一个词概括最恰当，那就是“托儿”。看起来我们的专家越来越多了，一派利用所学为社会服务的好景致，可是怎么看都透着一点儿悲哀的味道。

9.文物鉴定专业就业前景好篇九

考古学专业毕业生中，61%的学生在毕业之前或刚刚毕业时找到工作，38%的`学生在毕业1年以后实现就业。按照10分制进行计算，该专业的应届就业率指数为6.20，与其他专业相比，应届就业率指数属于中等偏下，

这行比较清苦的，而且要耐得住寂寞，这行比较冷门，而且年纪越大越吃香，刚毕业应该会在基层煅炼不少年如果你是对恐龙,古兽感兴趣,考古学就免了,考古学主要研究的是一万年以内古人类的进化和发展,从事相关的古人类学工作，如现场发掘，化石研究等。

10.文物艺术品司法鉴定篇十

管理办法》的通知

文物博发〔2010〕42号各省、自治区、直辖市文物局（文化厅），各国家文物进出境审核管理处：

《文物进出境责任鉴定员管理办法》已经2010年12月2日国家文物局第14次局务会议审议通过，现予发布，请遵照执行。

特此通知。

文物局

二○一○年十二月十六日

文物进出境责任鉴定员管理办法

第一章总

则

第一条为加强对文物进出境责任鉴定员（以下简称责任鉴定员）的管理，根据《中华人民共和国文物保护法》、《中华人民共和国文物保护法实施条例》和《文物进出境审核管理办法》，制定本办法。

第二条责任鉴定员是指获得国家文物局规定的鉴定资格，并在文物进出境审核机构承担文物进出境审核业务，签署文物进出境审核文件的文物鉴定专业人员。

第三条责任鉴定员应当依据国家有关法律法规要求，科学、客观、公正地开展文物进出境审核工作，承担相应的法律责任。

第二章鉴定资格认定

第四条责任鉴定员鉴定资格认定，原则上实行全国统一的分类考试制度。边疆省区民族类文物责任鉴定员的考试，经国家文物局批准后可以单独组织。

第五条参加责任鉴定员鉴定资格考试的人员应具备以下条件：

（一）拥护中华人民共和国宪法，遵守有关文物保护的法律法规，具有良好的品行；

（二）具有大学本科以上学历和文物博物专业中级以上职称，或在国有文物收藏单位工作五年以上；

（三）身体健康，具有正常履行职责的身体条件；

（四）国家文物局规定的其他条件。

第六条按照统一安排，报名者应当向省级文物行政主管部门报名，经国家文物局审查合格后参加考试。

第七条考试合格人员，由国家文物局颁发《文物进出境责任鉴定员资格证》并在国家文物局政府网站予以公布。

第八条取得《文物进出境责任鉴定员资格证》并在文物进出境审核机构工作的人员，由国家文物局向海关部门备案。

未取得《文物进出境责任鉴定员资格证》的人员不得从事文物进出境审核业务。

第三章权利和义务

第九条责任鉴定员享有下列权利：

（一）独立表达鉴定审核意见；

（二）要求申请人如实提供审核业务所需的相关信息和资料；

（三）拒绝办理单证不真实、手续不齐全的审核业务；

（四）参加文物行政主管部门组织的相关业务培训；

（五）参加其他文物门类的鉴定资格考试；

（六）法律法规规定的其他权利。

第十条责任鉴定员履行下列义务：

（一）认真履行文物进出境审核机构职责和工作规定；

（二）完成上级部门指派的审核任务；

（三）如实表达审核意见，对审核结论负责；

（四）保守在审核过程中知悉的商业秘密或个人隐私；

（五）参加文物行政主管部门举办的有关业务培训；

（六）法律法规规定的其他义务。

第四章监督和管理

第十一条国家文物局负责全国文物进出境审核管理工作，负责组织鉴定资格考试、鉴定培训和责任鉴定员年检等工作。

第十二条国家文物局就下列事项对责任鉴定员进行监督检查：

（一）遵守相关法律法规的情况；

（二）遵守文物进出境审核工作程序和执行文物出境审核标准的情况；

（三）遵守职业道德和职业纪律的情况；

（四）法律法规规定的其他事项。

第十三条文物进出境审核机构应当定期将责任鉴定员名单报国家文物局备案；责任鉴定员发生变化的，应当于30日内报国家文物局备案。

第十四条文物进出境审核机构负责对所属责任鉴定员进行管理和考核，并实行差错登记制度。

第十五条因进出境审核工作需要，文物进出境审核机构确需聘用具有鉴定资格退休人员的，由所在文物进出境审核机构向主管部门和国家文物局提出申请，经批准后聘用。

第十六条国家文物局建立责任鉴定员管理数据库，对责任鉴定员遵守法律法规、遵守职业道德和职业纪律、履行工作职责、培训考核、差错、年检等情况实施动态管理。

第十七条国家文物局每两年对责任鉴定员进行一次考核。

第十八条责任鉴定员不得在文物商店或者拍卖企业任职、兼职，不得以责任鉴定员名义从事商业性文物鉴定活动。

第五章奖励和处分

第十九条有下列事迹之一的责任鉴定员，由国家文物局给予精神鼓励或者物质奖励，并可作为申报评定文物博物系列高级专业技术职务任职资格的一项主要业绩：

（一）认真执行文物保护法律、法规，保护文物贡献突出的；

（二）长期从事文物进出境审核工作，严格执行文物进出境审核标准，作出显著成绩的；

（三）在文物鉴定的科学技术、学术研究方面有重要成果的。

第二十条有下列行为之一的责任鉴定员，由上级主管部门视情节轻重，依法给予相应行政处分；构成违法或犯罪的，依法予以处理；受到开除处分或者行政、刑事处罚的，由国家文物局吊销其《文物进出境责任鉴定员资格证》：

（一）不履行本办法第十条规定，情节严重的；

（二）1年内出现3次以上审核差错记录，后果严重的；

（三）未按规定接受国家文物局考核的；

（四）伪造、变造、买卖或者盗用、涂改文物进出境审核文件、印章、标识、封志的；

（五）其他违反文物进出境法律法规，情节严重的。

第六章附

则

11.中国文物鉴定市场现状浅析篇十一

【关键词】文物鉴定法律法规职业道德

一、文物市场及其鉴定机构

在众多的文物鉴定机构中，国属文物鉴定部门为主体，但也有不少民间团体或个体从事着文物真伪及其经济价值的鉴定，有合法的，也有非法的。

（一）国家设立的文物进出境审核机构或所属机构

现约有五六个鉴定站在承担国家进出境文物鉴定任务的同时，也开展面向社会公众的文物鉴定服务。它们鉴定文物的程序非常严格，一般要求送鉴人提供真实姓名及有效身份证明，而且只鉴定时代、真伪和历史艺术价值，不评定经济价值，对于开具鉴定证书也十分谨慎，一般不对私人出具书面鉴定文件。

（二）国有博物馆、文物商店和文物拍卖企业

许多博物馆都在每年“国际博物馆日”、《文物法》宣传周等节庆活动期间举办面向公众的免费鉴定咨询活动，应者众多。但仅有极少的博物馆或所属机构常年对外开展有偿鉴定服务。首都博物馆控股的北京中润文物鉴定中心可算是博物馆从事商业鉴定服务的先例。文物商店和经营文物拍卖企业作为《文物保护法》规定的文物流通经营的主体，在满足自身业务的鉴定需要外，也在一定范围内面向社会开展鉴定服务。

（三）部分民营博物馆、美术馆和文物鉴定中介机构

在从事其主管业务的同时，有的也对外开展文物鉴定服务。近期的调查显示，目前全国从事社会文物鉴定的民营中介机构已逾百家。多数未经文物行政部门批准及工商部门登记，其中开展鉴定业务的有41家，进行科技检测的约有10家，明确表示出具鉴定证书的有45家左右。

（四）个体鉴定人员

个体文物鉴定人员的情况较为复杂，专业水平更是参差不齐。有些人本身正在文博单位任职，甚至还担任着国家和地方各级文物鉴定委员会委员的职务，却通过出具鉴定证书或题写题跋等方式提供个人的鉴定服务。有的古玩经销商也在其出售的商品上提供盖有本店签章的文物保真证书。此外，在这些具有公开性质的鉴定机构之外，还存在着一个特殊群体即文物鉴定“中间人”。据说通过此类渠道鉴定的文物比通过公开渠道鉴定的数量多，鉴定费用也略高。

二、市场混乱及其形成原因

中国文物鉴定行业已经形成了以国有的文物出境鉴定站、民营的鉴定中介机构以及“文物鉴定专家”为主体，其他鉴定渠道为补充的格局。但由于种种原因，这一格局还存在许多问题和弊端。部分鉴定中介机构既不具备必要条件又未经过任何合法注册审批，却号称拥有国家和省级“资质”的鉴定专家，公然地开展鉴定业务，这样不仅干扰了我国文物鉴定市场的有序发展，而且使得拥有最大资源（研究人员、标准器物、检测仪器）的国有博物馆、鉴定站没能成为民间收藏文物鉴定服务的主要力量，造成了大量国有资源的闲置和浪费。另外，在有偿鉴定的冲击下，部分专家的道德观已然迷失。一些文物鉴定专家站在商业交易的角度上，进行着权钱交易，在金钱面前，有些人把职业操守、人格道德全部抛之脑后，只要有钱可收，即使鉴假为真、上台为赝品做秀，人格降低了也在所不惜！因此在文物鉴定中常常引发许多难断“真伪”的争议和纠纷。

形成这种局面的原因是多方面的，但主要是文物鉴定缺乏一个完善的管理法规。具体说，首先是鉴定无“门槛”。进行文物鉴定如同医生诊病，需要有相当广博精深的专业功底和对各类赝品的明察秋毫，更需要科学严肃的态度，现在任何人对任何类别文物都可挂牌行“鉴”的做法，实在令人担忧；其次是鉴定无“规范”。主要是鉴定程序的混乱，许多机构在实施鉴定时，没有任何对专家人数、鉴定方法和出现争议时解决机制的规定，专家个人的鉴定更是如此。此外，在鉴定中，不少机构和专家给收藏者开具的《鉴定证书》，用语含糊，模棱两可，有的还指鹿为马（不排除故意的可能），有的连证书本身也是赝品。如此行鉴给送鉴人带来的损失，鉴定者却不承担法律上的任何责任。而以个人身份提供鉴定服务的专家，因其不具有独立法人资格，也很难承担相应的民事行为责任。

三、完善系列法规加强管理

（一）完善系列法规

中国民间文物鉴定市场鉴定体系混乱，公认权威的专家职业道德迷失，没有诚信，应该引起文物界的高度重视。文物行政管理部门责无旁贷必须采取有力措施，尽快制订出一系列行之有效的法规和管理办法，以规范文物鉴定市场。我国许多行业在规范行业管理和对人才进行评价时，按照有利于经济发展、社会公认和事关公共利益的原则，在涉及国家和人民财产安全的领域，实行专业技术人员职业资格制度。文物鉴定事关国家、人民财产安全和切身利益，也应当纳入国家职业资格制度，通过考试和注册，使具有职业道德和真才实学的人员取得执业资格，并以拥有一定数量的取得鉴定执业资格的专业人员作为设立经营性文物鉴定机构必需的前置条件。同时规定文物鉴定人员承办业务，应当由鉴定机构统一接受委托，与委托人签订书面合同。只有在具备资质的鉴定机构中由具有执业资格的文物鉴定人员出具的合乎规范的鉴定结论，才是受法律保护的鉴定结果。文物鉴定人员违法执业或者因过错给当事人造成损失的，应当由其所在的文物鉴定机构承担赔偿责任。

（二）加强管理

12.艺术品鉴定师篇十二

行业前景：众所周知，艺术品鉴定师对艺术品市场的意义就好比是足球场上的裁判员，但长期以来，艺术品鉴定师不仅处于“有岗无职”的状态，而且还面临着人才断档、艺术品鉴定行为和鉴定机构设立不规范、缺乏行业准入制度等一系列问题，艺术品鉴定师。如今，古玩艺术品开始越来越多地“飞入寻常百姓家”。收藏市场的日益庞大使“鉴定需求”越来越旺盛，身怀“鉴宝”绝技的艺术品鉴定师就显得格外重要。据业内资深人士透露，中国艺术品市场虽然发展得越来越迅速，但直到今天还没有一位职业鉴定师。艺术品鉴定师可谓人才匮乏，独立于拍卖行、古玩店的权威鉴定更是凤毛麟角。

权威人士介绍，随着从事艺术品鉴定的人员越来越多，艺术品鉴定师必将成为一个独立的职业，并最终实现持证才能上岗。

培训对象：

1、全国文博系统和文化团体的领导者和管理干部、执法岗位的专业人员。

2、艺术品经营企业、保险公司、验货公司的管理者、经营者及从业者。

3、拍卖行、典当行、慈善机构的管理者、经营者及从业者。

4、有意从事本行业的相关行业者。

培训内容：

各地区、学校及培训机构有所差异，大致包括以下内容：

1、文物法规、拍卖法规、艺术概论、文物鉴定基础(包括书画、瓷器、玉器、青铜器、竹木牙角、家具、文房四宝、鼻烟壶、珐琅彩等)

2、艺术品鉴赏与价值评估、岗位职责与艺术品接待和保管文物收藏与保护知识、文物定级标准、文物法规、拍卖法规、艺术概论、文物鉴定基础(包括书画、瓷器、玉器、青铜器、竹木牙角、家具、文房四宝、鼻烟壶、珐琅彩等)

3、艺术品鉴赏与价值评估、岗位职责与艺术品接待和保管

13.艺术专业自我鉴定篇十三

专业学习自我鉴定：本人擅长钢琴，舞蹈，声乐，在学校曾有丰富的舞台经验，经过不断的努力，在舞蹈考级中通过了中国歌剧舞剧院委员会的肯定，并且拿到了四级证书。在日常生活中，本人尊师敬长，团结同学，集体荣誉感强，具有较强的自主创新能力。课于时间，广泛阅读课外知识，以此提高自身的文学修养。在校的学习积累和技能的培养使我掌握了牢固的专业知识，让我由一个天真稚嫩的女孩逐步走向现在的成熟，稳重。

三年来的锻炼，给我的仅是初步的经验积累，对于迈向社会还远远不够，因此，面对现在，我努力拼搏，面对将来，我期待更多的挑战，在工作上吃苦耐劳，积极向上，虚心请教，取他人长处弥补自己的不足。相信自己一定会演绎出精彩的一幕。

14.文物鉴定与收藏的现实意义篇十四

盛世兴藏，随着人们生活水平和文化素质的不断提高，收藏，已经由一种业余爱好逐渐转变成为一项人们投资理财的庞大产业，正成为继股票和房地产之后，中国内地最“火”的投资方式之一。与此相辅相生，作为疏通文物收藏渠道的首要环节———“鉴定需求”也越来越旺盛。

一、文物鉴定的内容

文物鉴定，就是通过对照、对比，指的是一个研究过程，即通过全面、系统的研究，对某一文物的真伪、时代、质地、制作过程、流传经过和它在历史、科学、艺术上的意义、价值等，做出正确的评价。

文物鉴定理论上包含三个层次的内容，即看、识、读。看是第一阶段，是对文物的第一印象；识是第二阶段，要求对文物的真伪、时代、价值进行判断；读是最高阶段，即透过文物去解读文物所隐含的文化信息，包括时代背景和历史功能等等。

通常的文物鉴定只关注看和识的阶段，而且只有少数人能达到读的境界，所以对普通收藏者而言，识这项技能是大多数人所看重的，而且在实践中起着关键作用。识的第一项技能就是辨伪，第二项技能是断代，第三项技能便是评定价值。

二、文物鉴定的方法

文物鉴定的具体方法很多，基本方法可归纳为传统鉴定方法和现代鉴定方法两种，传统的鉴定方法主要通过分类和比较来实现，依靠的是长期经验，强调的是个人“眼力”，曹昭正确地指出鉴定古代文物的困难之处，并以谨慎、存疑的态度来对待这项工作。而现代鉴定方法则是要借助现代科学仪器。

那么该如何正确对待传统鉴定和现代鉴定这两种方法呢？苏东海先生在《论博物馆的现代化》一文中对“传统”做了精辟的论述，“对待传统的正确态度应该是研究传统、分析传统，取其精华、弃其糟粕，把传统中最有价值的东西提取出来，与未来相衔接”。任何企图全盘否定传统是错误的，一成不变、排斥未来的僵化观念也是有害的。文物鉴定工作既要继承同时也必须发扬，特别是当今利用高科技对文物做伪，单凭直觉观看来辨伪是极其困难的，必须利用现代科学仪器测定与传统相结合的手段，从而对文物鉴定提高其正确性。

三、收藏的发展趋势

首先，中国收藏业正趋向成熟，正作为一种产业步入正轨，收藏行为更加理智。随着经济的迅速升温，资本市场面临着多重选择，出于爱好、增值、陶冶情操等原因，越来越多的人热衷于投资文物收藏。目前，中国人的生活已经无需借用投资文物去养家糊口，而更多的文物爱好者侧重于文物的精神享受，而大投资者的投资也更加注重信誉和品质，所以在选择上更加理智。

其次，新的中介机构应运而生，文物经纪人、经纪公司的盛行将成为一种趋势。当一个行业形成一定气候时必然会产生新的交叉行业去辅助本行业的运营，而且新的中介机构的出现，也会使文物收藏走向专业化和有序化。

四、文物鉴定与收藏对当前的现实意义

（一）对收藏界的意义

首先，文物鉴定是贴近实际、贴近生活、贴近群众的活动，也能产生一定社会效益和经济效益，不但可以提升文物市场的文化品位，也拓展了为社会服务的空间。

其次，“鉴定”会友，“施教普法”于民，在“施教”的同时结合《文物保护法》进行宣传教育，将文物鉴定运用于普法活动之中。

最后，文物鉴定引导收藏朝着“合法、科学、理性”的方向健康发展，利用鉴定的形式，广泛接触了解民间收藏成果，正确引导民间收藏活动。

（二）对博物馆界的意义

首先，文物鉴定贯穿文物保护工作全过程，文物鉴定是征集、保管、研究等工作的基础和技术前提。文物鉴定是博物馆文物的第一关口，收藏在博物馆被称为征集，二者基本框定了博物馆的馆藏，而馆藏是博物馆的生存之基，由此可见，它们对博物馆的价值和意义非同一般。

其次，通过鉴定与收藏，使一定的流散文物得到有效保护。征集流散文物也是博物馆业务的主攻方向，文物将越来越少也是博物馆行业必须面对的现实，所以当务之急，提高专业人员的鉴定水平，为民众营造出良好的收藏、保护文物的氛围，确实能让更多的流散文物进入博物馆得以永久保存。

最后，专业技术人员得到锻炼和提高，博物馆的整体学术研究水平得以提高。通过与文物的全方位接触，提升了技术，锻炼了眼力，参与文物鉴定、参与文物征集活动是培养文物专业人才的生动课堂，而且能与学术研究形成互动，互为支撑，以推动博物馆课题研究的纵深拓展。

五、结语

15.艺术设计专业自我鉴定篇十五

自我鉴定即为自我总结，自我鉴定可以使我们更有效率，不如我们来制定一份自我鉴定吧。那么自我鉴定要注意有什么内容呢？以下是小编精心整理的艺术设计专业自我鉴定范文，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

艺术设计专业自我鉴定1

总是感叹太阳下山太早，毕业来得太快。匆匆大学四年，成为历史中的一粒尘埃。回望四年大学生活，回忆自己学习的过去，快乐的记忆，还有惆怅的身影。

大学如同一个小社会，学习是大学的一部分，我是一个注重学习的人，很多时候都是进入图书馆学习，经常和几个热衷于学习的同学，去图书馆。相互鼓励，相互竞争。每天上完上午课后，都会到图书馆，学习知识加深自己的各方面能力。因为努力，我们几个人的成绩都还不错，都至少在全系前二十左右。我们把学习当做一种乐趣，在大学找到了自己的人生方向。

我在大一下学期时加入到了学生会中，成为了一名学生会普通成员，我们部门每一星期都会开一次会，选择的时间是星期一，在这段时间，我们每个人都必须要参加，讲的也是一个星期内学生会的工作安排，我们学生会负责检查学生的迟到旷课，违反纪律等情况，我们每天要比其他同学早起一个小时，提前集合然后三个人一组，每个人守住一个教师出口，发现有人迟到记名并通报该学生导员，这样的工作一做就是三年。

到了大四，因为实习需要我辞退了学生会任务，参加了实习工作，工作是学校安排的，实习时间为一个学期，我是做设计的，但因为当时没有找到合适的工作，学校统一安排我们进入到一家公司成为了普通员工，做文职工作，让我们感觉没有得到锻炼机会，与自身的专业不匹配。但经过了一学期的工作我发现学校让我们实习不是为了锻炼我们的专业技能，而是想要教会我们生存，在社会中工作，不但要能够顺应工作的需要，更要能改变自身的习惯。接受新事物，扛得住压力，这样我们才有可能走得更远。

在学校中接人待物很重要，虽然重心都放在了学习上，但也时常要与同学打交道，而且我也是学生会中的一份子，所以沟通能力在大学中得到了极大锻炼，不会出现与陌生同学说话结巴的情况，自己能够很好的表达自己的想法，也能够及时传达老师的意思。我从不与同学发生冲突，一般遇到问题，我会先考了自己的问题，是不是自己做了什么过分的事情。

当然能退一步，为什么要咄咄逼人，所以我在学校还是有很多朋友，虽然与他们的性格不同，但却能与他们融洽相处。任何时候与人交往，我都会真诚微笑对待。需要我帮助时，无论是学习方面还是生活方面，我都会尽自己一份力帮助同学。在四年已经结束，回忆过去的经历感到如此温馨，让我觉得人生充满了意义，我会谦逊的应对未来。迎接挑战。

艺术设计专业自我鉴定2

本人接受过正规的美术教育，具有较好的美术功底及艺术素养，能够根据公司的需要进行设计制作，熟练掌握多种电脑制作软件，能够高效率地完成工作。本人性格开朗、思维活跃、极富创造力，易于沟通，具有较好的团队合作意识。

在大学四年期间，通过校内外的实践工作，具备了扎实的的专业基础知识，系统的掌握了平面与立体广告设计、样本设计、展示设计、包装设计、室内外的装饰设计、企业ci设计与企划、服装设计与服装工艺等课程，取得了优异的成绩，并能够熟练的操作photoshop cs、coreldraw、illustrator等图形设计软件，比较擅长平面广告图形绘制。

在大学期间，我屡次获得各项奖学金，在各方面具有很强的组织和协调能力，很强的事业心和责任感使我能够面对任何困难和挑战。我于xx年参加全国“东方之星”包装设计大奖赛并获单项奖，有作品公布，得到了一致的好评。

艺术设计专业自我鉴定3

艺术设计专业培养德、智、体、能全面发展。具有掌握艺术设计理论、专业设计和制作技术知识及基本技能，能从事各级职能机构及设计制作部门的基层专业应用型技术人才。同时亦能从事大、中型企业、公司的艺术设计、操作、管理等技术人才，开设的主要专业课程有素描、色彩、三大构成、展示设计、vi形象设计、室内设计、电脑辅助设计、景光设计、装饰材料与构成、模型制作等。

本人做事认真，勤奋刻苦，上进好学。在学期间曾多次获得学习优秀奖。有多项作品被评优留校。也有过多次的专业社会实践的工作经验。

我的最大优势是对工作认真负责，不怕苦，不怕累，一心把工作做好，没有最好，只求更好！虽然现阶段工作经验不是很足够，但我领悟能力比一般人好，上手快，效率高，而且酷爱广告设计这类行业。在校其间，上的都是设计类的专业科目，美术基础扎实，手绘功底到家，专业知识熟透，本人有意向平面广告设计与制作及室内装饰与制作方面发展。将以饱满的热情、坚定的信念、高度的责任感来迎接步入社会的挑战。望贵公司给予机会！

艺术设计专业自我鉴定4

三年的大学校园生活是我人生的一大转折点，我于xx年9月以优异的成绩考入广东轻工职业技术学院。三年的校园生涯我不断的挑战自我、充实自己，为实现人生的价值打下坚实的基矗一直都认为人应该是活到老学到老的`我对知识、对本专业一丝不苟，因而在成绩上一直都得到肯定，每学年都获得二等奖学金。在不满足于学好理论课的同时也很注重于对各种应用软件的学习。无论如何，过去的是我不断奋斗、不断完善自我的几年。

在思想上，要求积极上进，热爱祖国、热爱人民，拥护中国共产党的领导、遵守国家的法律法规及各项规章制度有很强的上进心，勇于批评与自我批评，树立了正确的人生观和价值观。

在学习上，严格要求自己，刻苦钻研，勤奋好学，态度端正，目标明确，基本上牢固的掌握了一些专业知识和技能，作到了理论联系实际；除了专业知识的学习外，还注意各方面知识的。扩展，广泛的涉猎其他学科的知识，从而提高了自身的思想文化素质，具有强烈的自我增值意识，为成为一名优秀的大学生而不懈奋斗通过我的刻苦努力，在上期荣获院设二等奖学金。在工作上，认真负责，在担任班学委期间，工作塌实，任劳任怨，责任心强。积极完成学校分布下来的任务。

在生活上，养成了良好的生活习惯，生活充实而有条理，有严谨的生活态度和良好生活作风，时间观念强，为人热情大方，诚实守信，乐于助人，拥有自己的良好处事原则，能与同学们和睦相处；积极参加各项课外活动，从而不断的丰富自己的阅历，努力做到厚积薄发。对于设计有自己的一套看法，搞设计不能因设计而设计，在感性的基础上理性的整合，设计是情感的宣泄，是智慧的凝聚，大胆创新，小心求证的一个过程。

16.关于文物鉴定专业的介绍[范文] 篇十六

关于文物鉴定专业的介绍

文物鉴定专业的开设符合中国文物市场迅速发展的需要。当前国内热衷于收藏、研究、经营的群体十分庞大，并迅速发展，他们最缺乏的是正确的文物知识和科学的鉴定研究教育，而社会艺术品事业的发展急需要具备这样专业的文物知识人才，更迫切需要培养鉴定人才的学校，从而提高人们对中国古代艺术品的鉴赏能力和研究能力，使东方古老的中国艺术品绽放永久的光芒，在世界艺术之林站定应有的崇高地位。

文物鉴定专业的培养目标：本学科是以文物古董本身及仿古艺术品为对象进行多元化研究的新学科。传授各类文物的历史文献、科学技术、艺术评定、真伪鉴定及价值评估、艺术品收藏等专业知识，重点培养文物鉴定和文物保护技能。以学术为基础，以技术为特长、培养具有学术基础的复合型艺术品鉴定专家人才。

文物鉴定专业的培养目标：

文物鉴定培养要求：文物鉴定专业学生主要学习历史科学的基本理论和基本知识，受到中国历史和世界历史发展的基本史实及史学研究的基本训练，具有从事专业工作所需的基本能力。

文物鉴定专业毕业生应获得以下几方面的知识和能力：

1．掌握历史学科的基本理论和基础知识，对社会科学、人文科学与自然科学有一定的了解；2．掌握历史学的基本研究方法与分析方法；

3．具有从事历史研究的初步能力和较强的口头表达和文字表达能力；

4．熟悉古文字学、版本目录学、音韵学、史料学、历史地理学及考古学等方面的基础知识；5．了解国内外史学界景重要的理论前沿和发展动态；

6．掌握文献检索，资料查询的基本方法。

专业技能：

1.文物系统理论研究。

2.文物艺术品鉴定技能。

3.文物类文章写作。

4.文物类艺术经营管理。

17.文物艺术品司法鉴定篇十七

鉴定混乱现状让人担忧

文物鉴定一直是困扰行业发展的瓶颈，民间藏品更是如此。一些鉴定公司不管藏品如何，给钱就出证书，导致了整个鉴定行业的信任危机，“说个假话100、200，开个证书1000、2000”，一些所谓的专家堂而皇之地成为利益集团的附庸者，鉴定行业混乱现状让人担忧。

不久前，在深圳召开的全国收藏组织管理创新论坛上，国家文物局博物馆司副司长张建新对当前鉴定市场的不良状况忧心忡忡：“现在民间鉴定机构多如牛毛，普遍缺乏诚信和行业自律”。民间鉴定机构的生存与发展源于民间收藏队伍的迅猛壮大。据不完全统计，全国民间收藏队伍已达到8000万，这支庞大的收藏群体为民间鉴定机构的生存发展提供了基础。

中国收藏家协会会长罗伯健指出，“鉴定需要持科学严谨的态度，鉴定专家一般都有自己研究专长，研究陶瓷的对青铜器未必就懂，我曾在中国历史博物馆工作十几年，从事先秦史研究，对唐宋史就研究不够多”，“当前收藏队伍蓬勃发展，藏品资源丰富，为保护和弘扬五千年文化发挥了积极作用，但是民间缺乏一支让收藏界和社会都认可的鉴定专家队伍，这支队伍需要德才兼备，尤其是德，这也是当前鉴定混乱的原因所在。”

专家鉴定发生争议怎么办

良莠不齐、备受非议的民间鉴定机构和所谓的鉴定专家，让民间收藏以假乱真的同时，也让民间珍品的鉴定陷入尴尬境地。“不可否认，民间的确有不少珍品，甚至是稀世重器，但是谁来鉴定?鉴定的科学性、权威性谁来保证?”一位老收藏家提出了当前文物鉴定的窘况，“虽然各地都有相应的文物鉴定站，但是鉴定水平如何来保证?发生争议时如何处理?这些都是藏家们经常会遇到的问题。”这位藏家对专家鉴定也提出了疑义。

关于文物鉴定，原南京博物院院长徐湖平指出，文物鉴定并没有那么神秘，讲究实事求是，认的是考古数据，鉴定真伪，有时专家也没有绝对的把握，当然也有“打眼”的时候。结合自身从业经历，他也感慨鉴定专家及鉴定工作的不易，因为文物本身就是艺术品，文物不同于工艺品，没有统一的标准，再加上考古数据有限，这就给文物鉴定带来了不确定性和难度。

“文物鉴定注重具有说服力的支撑数据。许多艺术品从古至今都是时而说真，时而说假，非要得个结论，那就是谁的理由充分就相信谁的结论”，中国书协鉴定评估委员余国松用辩证的观点看待鉴定问题，“如果问鉴定谁说了算，那么我认为谁说了都不算!”余先生举例，就两岸联合展出的《富春山居图》而言，我们也不能否认李敖观点的可能性。

正因为文物鉴定的不可確定性和一定的主观性，所以集体论证就成为必然。《国家文物鉴定委员会管理规定》中就严格明确了鉴定工作程序，如“涉及重大文物鉴定事项时，每一文物类别的鉴定委员不少于三名”，“工作完成后，需向国家文物局提交所有参与工作的委员签署的鉴定结论。”

“既然是集体鉴定，那么如果专家意见不一致，该如何对待鉴定藏品呢?”一位民间收藏家很无奈地说， “历史上出现过很多民间藏家，包括文物专家无私献宝，但都因为专家意见不一致，而将本是一段美谈佳话终究变成憾事，甚至成为非议!”

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