太阳是怎么出来的?作文

太阳是怎么出来的?作文（精选20篇）

1.太阳是怎么出来的?作文 篇一

类风湿是怎么检查出来的?

类风湿作为中老年人中比较常见的骨科疾病之一，如果在患病后不及时科学进行治疗，不仅会耽误疾病的最佳治疗时期，而且还可能会导致患有类风湿关节炎的患者关节畸形或残疾。因而，对于患者患者而言，一定更要及时科学进行检查。那么，类风湿是怎么检查出来的？下面我们请疼痛科专家黄庆茁具体来介绍一下类风湿的检查。

1、类风湿患者自身抗体检查

1)血清中类风湿因子的检查

对怀疑患有类风湿性疾病的患者而言，可进行血清中类风湿因子检查，一般来说，类风湿疾病患者的检查结果中，类风湿因子为阳性。

2)抗瓜氨酸化蛋白抗体的检查

对类风湿疾病患者进行抗瓜氨酸化蛋白抗体检查，最类风湿性疾病的诊断具有很高的敏感性和特异性。

2、类风湿患者的滑液检查

类风湿性关节炎患者的滑膜液中粘蛋白凝固不佳，另外关节液一般呈炎性。

3、类风湿患者的关节影像学检查

X线检查有助于关节病变的诊断和鉴别诊断，亦能随访了解关节病变的演变，是目前最常用的影像学诊断方法，其他尚有关节CT、MRI、超声、同为素等检查。

黄庆茁介绍；中医辩证五步疗法，治疗类风湿关节炎的原理，是用药、浴、针、术等四种不同的中医治疗手段，中医为主、内外兼治、健康教育、体育医疗、中西合璧综合治疗方案。并开展中药热敷、离子导入、中药蒸汽、手法按摩、红外线、疼痛治疗、半导体激光照射、中药湿包裹、声药物透入、足浴、针灸等外治等系统的治疗方法。从破解成骨神经原子层基因密码的基础上，研制而成。此疗法直接作用于神经原子层的神经原子基因，迅速清除血液中的氧自由基，将血液中病毒和无益物质转化为细小分子排出体外，从根本上修复骨膜膜囊，让受损组织迅速再生并融入体循环，即刻消除关节肿胀、麻木、僵直、屈伸等不利症状，整体机能得到再生和恢复。

中医辩证五步疗法，治疗类风湿关节炎。灵活采用散寒、除湿、祛风、清热、化痰、活血等法，通过内服独家中药汤剂调节肝肾，舒督通络，促进气血阴阳平衡，双向调节免疫功能，减少异常免疫反应给机体带来的损伤，同时以强筋健骨、通络止痛之方，充分结合新型中药萃取技术、中药离子导入，充分提高药物渗透性和有效率，阻止脊柱纤维化、肌肉和韧带等软组织的钙化，促进软骨组织修复、解痉止痛，辅以外用药、熏蒸、针灸、推拿、物理等治疗手段舒筋活血、缓解关节僵硬疼痛，再配合康复运动、饮食调节、心理辅导，促进疗效，内外结合，标本兼治。

2.太阳是怎么出来的?作文 篇二

一个系列做铺垫——我的脸独一无二!

写人物, 要避免千人一面, 必是要孩子通过仔细观察, 写出心中所想。新体验的第一课是《镜子里的我》。

不同于苏教版第二单元的“我的自画像”, 这是一个系列作文, 首先观察老师的脸, 从整体到部分, 先写脸型, 突出与众不同的特征。学生开始兴奋地观察:老师的脸上有斑点, 是熬夜熬出来的;老师的鼻子上有颗痣, 这痣的位置大有讲究;老师的牙齿远看还不错, 可是近看黄黄的、有点参差不齐……学生兴奋地观察着, 与众不同之处敢于说出来了。

“老师笑起来的时候, 眉毛挤在一起, 就像汉字里的‘川’字!”有孩子发现后兴奋地说了出来。“对的, 对的, 老师的嘴巴上像一个大写的‘八’字!”学生的观察更仔细了。“老师凶起来的时候, 眼睛好大啊!真像两颗黑珍珠!不对, 是黑葡萄才对!”孩子们为了大小争论着。“就像两只弓, 朝着我们放箭呢, 我都不敢看老师的眼睛了!”“老师的眼神真锋利啊, 老师你快笑一笑吧!”孩子们从不敢说到敢说, 到大胆地想象大胆地说, 这一时间孩子们很享受。老师的脸上各种表情已然记在了孩子们心中。

接下来回去观察爸爸妈妈的脸, 分别写一篇作文, 孩子们学会了抓住特点来写, 文章渐趋成熟。三篇文章后, 布置孩子带来镜子, 开始正式观察自己的脸:觉得自己的眼睛像鹰的眼睛, 特别灵敏, 尤其是遇到有趣的东西时会发光;自己的嘴巴特能说, 耳垂特别大, 就像动画片里的大耳朵图图。这张脸在数次练习之后呼之欲出, 不仅有样子, 还有表情, 笑的时候, 眉毛眼睛如何变化, 难受的时候、凶的时候……镜子中的自己是真实的, 丰富的表情变化让一张脸活了过来, 学生们写出的文章充满个性, 独一无二。

亲身体验太真切——永远都不会忘记的“左手节”。

记事的作文讲究写作顺序, 起因、经过、结果, 就怕学生写出流水账, 没有重点。究其原因, 虽有很多, 但学生没有切身感受是重要原因。我们的第二篇作文是写一个节日, 一个特别的节日——“左手节”。

这是个独特、有趣的节日:从前一天放学到第二天上学的16个小时里所有事情都用左手进行, 吃饭用左手, 穿衣脱衣用左手, 刷牙用左手, 上厕所用左手, 睡觉盖被子也用左手……这真是有趣的体验。第二天上学, 学生们就迫不及待地和我谈起过节的感受:困难、慢、想念右手, 对接下来的作文课充满期待。一上课, 孩子们便兴奋地跃跃欲试, 和大家分享自己的感受。我让学生用一个词语说出自己的感受:困难、很慢、别扭等等, 来自孩子真实的体验, 便自然构成了孩子们作文的总起句。总分结构初现:围绕这些感受, 说说具体经历了哪些事?为了让学生们对自己的经历有个清晰的梳理, 也满足每个人的交流愿望, 同桌互相交流, 讨论热烈。轮到孩子们发言了:“我觉得吃饭的时候用左手特别别扭!”这成了段落的中心句。怎么别扭呢?拿筷子的时候不好拿, 饭菜捡起来总是掉下, 急死我了。“左手的食指、中指夹着筷子, 抵着大拇指, 总是夹不紧, 用了好大力气才夹起一块肉, 没到嘴边, 就掉地上了!”拿筷子的细节就这么呈现在我们面前了。

“我要说的是脱衣服, 都把我的汗急出来了!”一个平时有些调皮的男孩站起来发言。“我平时是用两只手脱衣服的, 现在只有一只手, 还是左手, 真是没办法, 试来试去, 只能用上牙齿了, 真是‘手口并用’啊!”同学们一阵欢笑。多好的延伸词语, “手脚并用”一词被活学活用。洗澡时、写字时, 一个个场景充满了体验后真实的感受, 这些说出来的话变成文字, 是一篇充满真实体验、充满童趣的文章。

“结尾能说说你受到的启发、最大的感受吗?”三段式文章即将成型:“只有两只手合作, 才能做好一件事。”“只有一只手的残疾人真不容易!”……不用老师的说教, 自己的真实体验足以得出这些结论, 孩子们的深刻体验甚至超出了老师的预想。

3.刘欢是怎么“冒”出来的？ 篇三

北京奥运会开幕式，刘欢和莎拉·布莱曼肩并肩站立蓝色“地球”顶端，用舒缓平静的深长气息，送出“我和你，心连心……”，中国歌坛“一哥”的形象由此更加深入人心。刘欢，从出道至今，“常青树”当之无愧。1987、1988年，无疑是刘欢走上歌坛，并一步步确立其重要地位的幸运之年，“几度风雨几度春秋，风霜雪雨博激流；历尽苦难痴心不改，少年壮志不言愁”，他的歌声从荧屏热播的《便衣警察》，走进千家万户，感动男女老少，人们从此记住了刘欢的大名。

谁是最初发现刘欢的“伯乐”？谁是让刘欢交上星运的“星探”？谁是让这块金子发光的“淘宝人”？李鹿。有些眼生？她的已故的父亲可是赫赫有名，李德伦，中国交响音乐界德高望重的前辈。李德伦的女儿李鹿，大提琴演奏家，上世纪80年代中后期，她是最早从古典音乐领域迈出一条腿“跨界”的“弄潮儿”，两手玩儿转电子合成器，京城有名的“棚虫”。1986年，CCTV组织《电影世界》文艺晚会歌手进棚，那是刘欢第一次正式录音、录像，他用英、法双语演唱了《乡村摇滚》《我的路》及电影《德黑兰43年》《野鹅敢死队》主题曲。李鹿清楚记得，那次在西三环中国大剧院后座的录音棚，她第一次听到刘欢的歌声，“我发现，那个男孩儿声音、乐感都不错，很特别，语言天赋更是胜人一筹”，那个男孩儿，北京国际关系学院23岁的共青团干部刘欢，1985年北京首届高校英语、法语歌曲大赛双料冠军。“我后来到处给人推荐，我说你们听听，这男孩儿真的很棒很有前途。但几乎所有人都怀疑，他外国歌唱得好，中国歌行吗？只有一位老总答应听一听”。

在录音带上留下“第一声初啼”的刘欢，最早就隐藏在中国国际声像艺术公司录制的一盒“拼盘”里。那时，中国大陆歌手基本还没出个人专辑，市面上尽是一堆歌手分摊一堆歌曲的“拼盘”盒带，原创作品少，翻唱歌曲多。北京乃至全国，谁都不会忘记流行音乐界的一个“摇篮”、一块“福地”——西单大木仓胡同31号，从那走出大大小小的“星儿”到底有多少？数不清，刘欢是最大最亮的一颗。在李鹿看来，20多岁的刘欢已是个有心人。大多数歌手自己录完音就走人，而刘欢常一呆就一天或几天，录完自己的歌，他还留在休息室，抱着吉他，一首接一首唱啊唱，“总是希望有人听他唱的歌，可能会留意他、中意他……”。后来这家公司的“拼盘”盒带里，总会分派刘欢一两首。“我发现他、推荐他，公司培养了他”。刘欢自愿参加中央讲师团赴宁夏石咀口支教期间，还给李鹿打电话说，北京有演出活动可别忘了他。李鹿家里常有中青年作曲家来来往往，刘欢在那认识了一群。“他总是骑着一辆自行车来我家。有一次，自行车坏了，他只好在我家住了一晚”。1987年，雷蕾为20集电视连续剧《便衣警察》谱曲，刘欢得到演唱《少年壮志不言愁》的机会，一夜之间家喻户晓；紧接着，李黎夫为16集电视连续剧《雪城》谱写《心中的太阳》，刘欢的歌声再次点燃亿万观众的巨大热情。从此大红大紫，在中国歌坛日益彰显其独特的实力与魅力。■

4.太阳是怎么出来的?作文 篇四

酒店全称为：Burj Al-Arab酒店(burj音译泊瓷，又称阿拉伯塔)。 阿联酋迪拜的七星级酒店。

伯瓷是世界上惟一的建筑高度最高的七星级酒店(因为饭店设备实在太过高级，远远超过五星的标准，只好破例称它做七星级)，开业于12月，它建在离海岸线280米处的人工岛Jumeirah Beach Resort上。伯瓷糅合了最新的建筑及工程科技，迷人的景致及造型，使它看上去仿佛和天空融为一体。伯瓷的工程花了5年的时间，2年半时间在阿拉伯海填出人造岛，2年半时间用在建筑本身，使用了9000吨钢铁，并把250根基建桩柱打在40米深海下。饭店由英国设计师W·S·Atkins设计，外观如同一张鼓满了风的帆，一共有56层、321米高，是全球最高的饭店，比法国艾菲尔铁塔还高上一截。

伯瓷是阿拉伯人奢侈的象征，亦是迪拜的新标志。走进这个世界上最高的酒店就似走进了阿拉丁的洞穴，豪华的佐证非笔墨可言喻，从带你走进海鲜餐馆的小型潜艇，到每个房间的17个电话筒，再到用作机场巴士的8辆劳斯莱斯都可略见些许。你甚至可以要求直升机接送，在15分钟的航程里，率先从高空鸟瞰迪拜的市容，欣赏壮丽的景观后，才徐徐降落在28楼的直升机坪。

伯瓷酒店内部更是极尽奢华之能事，触目皆金，连门把、厕所的水管，甚至是一张便条纸，都“爬”满黄金。虽然是镀金，但要所有细节都优雅不俗地以金装饰，则是对设计师的品位与功力的考验。由于是以水上的帆为外观造型，饭店到处都是与水有关的主题(也许在沙漠国家，水比金更彰显财力)。像是一进饭店门的两大喷水池，不时有不同的喷水方式，每一种皆经过精心设计，约15～20分钟就换一种喷法，跟水舞没什么两样，搭着电梯还可以欣赏高达十几公尺的水族箱，很难相信外头就是炎热高温的阿拉伯沙漠。

而金碧辉煌的酒店套房，则让你感受到阿拉伯油王般的奢华。所有的202间房皆为两层楼的套房，最小面积的房间都有170平方米;而最大面积的皇家套房，更有780平方米之大。而且全部是落地玻璃窗，随时可以面对着一望无际的阿拉伯海。最令人吃惊的是一进房间，居然有一个管家等着跟你解释房内各项高科技设施如何使用，因为酒店豪华尊贵的服务宗旨就是务必让房客有阿拉伯油王的感觉，在狠狠地让人感到吃惊之余，也让人感叹金钱的力量。以最普通的豪华套房为例，还包括窗帘和电灯的开关，办公桌上有东芝笔记型计算机，随时可以上网，墙上挂的画则全是真迹。

给大家感受最high的，应当是雄霸25楼及以上楼层的皇家套房，装饰典雅辉煌，顶级装修和搜罗自世界各地的摆设，如同皇宫一样气派，家具是镀金的，有私家电梯、私家电影院、旋转睡床、阿拉伯式会客室，甚至衣a帽间的面积都比一般酒店的房间大。已故顶级时装设计师范思哲曾对此赞不绝口。最特别的是睡房的天花板上有一面与床齐大的镜子，和自己面对面睡觉的感觉会不会很奇怪?浴室里的所有卫浴用具都是爱马仕的牌子，包括肥皂、古龙香水等，当然淋浴设备也不同凡响，除上头的莲蓬头之外，还可选择上中下三段式喷水，旁边则是马赛克壁画陪衬下的按摩浴池，浴室门口还有皮质躺椅，让旅客休息。

房间的奢华还没来得及回味，餐厅更是让人觉得匪夷所思：酒店内的AI-Mahara海鲜餐厅仿佛是在深海里为顾客捕捉最新鲜的海鲜，在这里进膳的确是难忘的经历——要动用潜水艇接送。从酒店大堂出发直达AI-Mahara海鲜餐厅，虽然航程短短3分钟，可是已经进入一个神奇的海底世界，沿途有鲜艳夺目的热带鱼在潜水艇两旁游来游去，美不胜收。安坐在舒适的餐厅椅上，环顾四周的玻璃窗外，珊瑚、海鱼所构成的流动景象，伴随客人享受整顿写意的晚餐。

海里有餐厅，空中也有餐厅，客人只需乘搭快速电梯，33秒内便可直达屹立于阿拉伯海湾上200米高空的AI-Mahara餐厅;进入太空设计的餐厅，以蓝绿为主的柔和灯光，再加上波浪设计的衬托，就仿佛进入另一世界。这餐厅可容纳140名顾客，晚餐之际，夜空璀璨，环观迪拜的天空和海湾，享受地中海风味的高级厨艺，想是人生至高的享受了。而仅供应美味的Mediterranean(地中海餐)，则是该餐厅的一大特色。

5.太阳终于出来了作文 篇五

寂静的山谷里。

“太阳终于出来了，我们又可以沐浴阳光了。”一朵脸上满是幸福的黄色小野花说道。“是啊，太阳出来了，我们有福啦!”另一朵也说道。

淡黄的草坪上。

“太阳终于出来了，我们不用在水中跳‘转圈舞’了。”一株在阳光下扭了扭身子快乐地说。“是啊，太阳出来了，我终于换掉这身让人厌烦了的黄黄的衣服了。”一株病怏怏的仿佛要蔫了的挺了挺身子说。

温润的森林里。

“太阳终于出来了，哈哈哈，我们终于可以晒阳光浴了。”一只跳上跳下高兴地说。

不止老虎说了，也说了，大象也说了。

和煦的阳光下。

人们都走出了家门，来到了野外。院子里，马路上，球场上，公园里，到处都是人影。一个个微胖的身子在阳光下动起来了，大家开心地做着一切。

一床床五颜六色的被子晒满了院子，一片片五颜六色的野花野草铺满了大地。

淡淡的天空上。

6.雨停了，太阳就出来作文 篇六

不知是不是由于近视，老师和黑板显得如此模糊、遥远。教室里时刻响起“嗡嗡”声，像苍蝇伫立耳旁，又像这个诡异的天气，天高气爽的秋季却阴雨绵绵……声音和思想忽然充斥在脑海中，老师的声音随之隐匿，融入其中了。

“唉!”

懒洋洋地偏过头，寻觅声音的起源，目光一遍遍扫过教室，意外看见一个黑色的影子，在窗外阴霾的背景之下显得格外新奇，它扑腾着翅膀，企图在无法打开的透明而冰冷的隔膜上撞击出一条路来，似乎听到有人叹到：这只蝴蝶怎么这么笨呢?

铃声终于被同学们乞求的目光感动，撑着根拐杖悠哉地走来，老师却仍不愿放过我们，将铃声和外界的喧嚣一甩——关在门外，直到上课铃响起，才一步三回头地离开教室。心情有些压抑想看看太阳、云朵来获得一些慰藉，天空却只摆一副比心情更加沉重的嘴脸。只有一只蝴蝶扎眼，翅膀碰上玻璃的声音激怒了我，它怎么就飞不走呢?有什么好飞的?赌气似的，将老师讲的话一句一句攥住，塞入大脑。

“怎么还走不了喔——”

我一个激灵，这才发现不知从什么时候开始已经走神，已经两节课了，我凝视着那对时而静止，时而振动的黑色翅膀，突兀地，有一句话浮上心头“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。”觉得蝴蝶有些可怜，飞累了，只要恢复了些气力，双翅就会坚定不移地冲向窗外，以及窗外那片天空。因为下了些雨，窗外也模糊起来了，但执着着不肯退缩，蝴蝶不愿停下。于心不忍地，我转了回来，题海很快担在了我的肩上。

这是我最后一次看蝴蝶，我笃定地对自己说。握着手中的笔，有些湿润，从未感到信念这样坚定。

“有没有谁把它抓下来放飞噢!”

心里突然惊恐起来，又突然有释然之感，那双翅膀很美，但它不属于我，就像窗户关不住一颗自由的心。

7.太阳是怎么出来的?作文 篇七

关键词：城市空间文化治理,城市公共服务的创新,坝坝舞,巴渝文化

中国社会科学院在2012年8月14日发布的《城市蓝皮书》表示, 中国城镇人口达到6.91亿, 首次超过了农村常住人口。伴随着城市化率不断增长, 城市公共空间的建设和协同公共服务体系的创新提上日程。同时, 我国已是世界上人口老龄化程度比较高的国家之一, 2014年中国60岁以上老年人口已经超过2.12亿, 占全国总人口比例16%及世界老年人口总数的23%。到2020年, 老年人口将达到2.48亿。中国老龄化高峰将出现在2055年左右, 届时老年人口将进一步扩大到4.38亿, 中国将拥有世界上最多的老龄人口。在中国最受中老年人欢迎的休闲活动是广场舞。快速城镇化过程中形成的以高密度的城市空间结构和紧凑的城市功能形态等为特征的城市格局, 与广场舞的规模化、空间占用性和空间利用就近性特征等属性构成巨大的冲突。[1,2]

《中国城市管理蓝皮书 (2015—2016) 》指出中国提升城市治理现代化水平和城市治理现代化能力, 要以人为本, 寓治理于服务。着眼于从维护城镇居民的合理合法权益, 保障和改善民生, 从源头上化解社会矛盾。城市设计大师杨·盖尔 (Jan Gehl) 专门探讨城市空间对社会交往的作用, 其中有一条就是人可以从空间、建筑物和城市中得到愉悦, 能与人见面和聚会。[3]也有学者从传播的角度提出“可沟通城市”的概念, 使城市生活的各个面向, 以更综合、包容的方式理解和规范城市, 使其为不同年龄层次生活的人提供空间, 更符合人性化的城市本质。[4]

广场舞为中国老年人提供了良好的放松平台, 他们在个人生活中结交新朋友, 但年轻人却认为这扰乱了他们的正常生活。广场舞蹈作为城市公众的自发性活动, 一直处于“自由生长”状态, 由于噪音扰民。“大妈”正在被妖魔化, 广场舞也被污名化的现状。自2015年全国四部委倡导对广场舞蹈立下规矩、留下空间。很多地方政府把营造“广场文化”提上议事日程, 创意地运用城市的文化元素, 辅以政策的支持、市民群众的动员, 充分发挥广场舞对城市文化空间的塑造、城市公共服务创新和城市形象建构的积极作用。

随着全国对精品广场舞蹈的选拔, 重庆市文化委员会和重庆市群众文化艺术馆承担起重庆坝坝舞蹈规范化、特色化的推广活动, 首推的第一个坝坝舞蹈就是《太阳出来喜洋洋》。广场舞在重庆又称为坝坝舞, 在本文二者通用。本文以重庆坝坝舞《太阳出来喜洋洋》为例, 结合问卷和访谈的方式, 从决策者、民族舞蹈的推广者与受众三维角度来探讨坝坝舞蹈对城市空间文化治理和重庆城市形象建构的现实意义。

一、城市公共空间文化管理与服务的创新

通过提供社会服务和信息的策略, 并对相关的劳动权利和责任进行培训, 可以把“低质量”移民改造为主动和富有成效的公民, 也就是农民市民化的路径。这种转变符合世界银行和联合国“善治”的策略。中国社会学家、人口学家和统计学家和国际组织都表明没有改善劳动培训和社会服务, 城市为基础的农村移民可能成为未来不可接受的社会风险。如果一味强调权利而忽略个人的义务, 则会陷入个体公共责任、义务在公共秩序治理中的缺席的困境。[5]广场舞扰民现象即为实例, “广场舞”这种集体文化活动带来精神愉悦, 丰富中老年群体的生活的同时, 也导致“抢夺地盘”、噪音扰民和群体隔阂等城市治理难题。

很多专家学者从不同角度探讨广场舞的治理, 本文结合本尼特的文化治理观和福柯的治理术, 从城市公共空间文化治理与现代化城市公共服务创新的角度来探讨。英国文化研究学者托尼·本尼特 (Tony Bennett) 认为文化既被视为治理的对象, 又是治理的工具。前者指的是下层社会阶层的道德、举止与生活方式;而后者是指在意义上更为严谨的文化-艺术与知识活动, 并成为对道德、举止行为领域进行治理干预与文化管制的手段。本尼特的文化治理理念深受福柯治理术的影响。福柯是20世纪伟大的法国思想家、哲学家, 他将这种由制度、程序、分析、反思、计算和策略所构成的总体, 将这种特殊复杂的权利形式得以实施的技术称为“治理术” (governmentality) 。治理术主要描绘了现代国家治理与传统的规训社会的区别。规训典型存在于军队或者监狱中。行使规训权力的方式主要是发布规章与命令, 目的在于使一切都能井然有序, 控制秩序。但是规训和控制体系并不能有效解决问题, 现代社会发展治理的艺术对于统治者来说不可或缺。治理是福柯对司法权力、规训权力之外又一新的权力关系的发现, 它有效地将微观层面的自我技术和宏观的统治主题结合起来。治理意指“行为实施” (the conduct of conduct) , 是一组被反思、计算过的用于形塑、引导或者影响个体、他人行为的活动, 政府必须努力实现社区的个体能够规范约束自己的行为, 最终实现自治。

广场是城市公共空间的物质形态, 聚集着物质文化与精神文化的交流与碰撞。广场的存在是坝坝舞产生的客观条件。坝坝舞的发展多以社区、街道为单位, 从“点”的集聚到“面”的辐射, 有利于城市睦邻友好、和谐共处的形象建设。在重庆这座充满时代气息的山城, 人们充分利用这些公共的舞蹈空间实现信息互换、精神沟通, 打破城市文化空间壁垒, 体现公共娱乐性的群众文化特色, 实现重庆开放、和谐、融合的城市形象。

体现公共娱乐性的城市文化。坝坝舞通过公共的广场空间所形成人口的集聚, 在这个集聚的过程中不仅包括参与者, 也包含大量驻足观看的公众。通过调查问卷获知, 有63%的公众会在平时的闲暇时候逗留广场观望, 当作休闲娱乐的形式, 增强城市活力。在这种带有围观性的公共活动中, 坝坝舞不仅是人们休闲娱乐的产品, 也可以是“寓教于乐”的舞蹈艺术。例如, 重庆酉阳县每年举办关于摆手舞的坝坝舞大赛, 人们潜移默化地了解和感知到了土家族民族舞蹈的魅力, 即使是驻足观望者, 亦会对此有一定程度的认知与了解, 使民族文化在城市空间内产生效应, 达到城市形象建构的积极作用。

二、重庆城市公共文化空间管理与创新服务实践案例

(一) 坝坝舞对巴渝文化的传承中的自我治理

坝坝舞对地域文化传承中的自我治理。地域文化通常带有传统性与民族性, 重庆是一个以苗族、土家族等少数民族与汉民族共同发展的城市, 而巴渝文化不仅仅是山歌民谣、川剧变脸、吆喝的麻糖、路口的黄葛树、铺着青褐色石板的古巷、老茶馆或吊脚楼, 这些体现巴渝文化的“味道”元素还可以体现在大众娱乐坝坝舞中。在问及如何想到用坝坝舞去推广巴渝文化的, 重庆市群众文化艺术馆的负责人称:

一提到重庆, 大家会想到美食、重庆人的性格等, 但很少人, 包括当地人对重庆的文化艺术都不是很了解。借助巴渝文化这块体现重庆文化特色的名牌, 也就是所谓的“寻根”。借助这个地域特有的风土人情去建设重庆的文化形象。坝坝舞蹈作为比较接地气的文化形式, 离群众很近, 又能够形成很好的、广泛的传播, 因此我们就选择它进行全市的推广。

继承巴渝文化, 传播重庆经典。坝坝舞对巴渝文化的体现主要在于从民间艺术中素材的提取及应用, 对于打造区域性特色的重庆坝坝舞蹈文化, 从决策者的角度是重拾民族文化经典, 唤醒人们对重庆历史文化的回顾, 其中包括对于《太阳出来喜洋洋》《黄杨扁担》等经典民族歌曲的关注, 使公众能够由心而发产生对民族舞蹈的认同感与责任感。借助对典型传统文化的追本溯源来表达当代文化的风格特色, 用土家族的民族歌舞形式来展现城市的文化风貌, 从根本上达到文化继承和自治的目的。同时, 也展现城市沉稳厚重的文化底蕴, 使城市的符号并不仅仅停留在对重庆的外在认知, 也体现重庆强大文化软实力的城市气质。

摆手舞是土家族人民田间地头的舞蹈, 应用于生产、劳作、战争等, 把它融入广场舞, 是一个“小众艺术”成为大众文化的过程, 也是广场舞在传承中自治升华的过程。在问及坝坝舞对巴渝文化的推广能起到哪些作用, 专业舞蹈编创者兼推广人回应:

首先这些来源于民间的舞蹈素材, 它本身就具有特色和价值, 在研究的同时又能够进行大众的推广, 本身就是对一种民间舞蹈文化的保护、传承与发扬土家族摆手舞是较简单易学、富有特色, 且具备健身性的民族舞蹈, 这些都是在巴渝文化的传承下进行的, 其中也包括秀山花灯、肉莲霄等, 都是来源于民间的民族舞蹈进行大众的推广。

坝坝舞对民族舞蹈的不断加工体现在传统与现代的多民族的文化融合。坝坝舞是具有强烈时代气息的群众舞蹈, 而土家族摆手舞属于地方文化的传统民族艺术, 是具有历史性的文化叙事。当这种带有深厚积淀的文化形式被坝坝舞这一介质所传播并被接收, 就体现了传统与当代的文化包容性。它是一种保护、传承民间文化艺术的形式承载, 是地方小众文化逐步大众化的表现形式, 而这种继承与传播势必要基于公众的积极参与。

(二) 政府与群众共建“可沟通, 人性化”的城市公共空间

本文旨在探讨多元协商的社会力量参与公共文化建设和服务的新思路, 新路径。[6]中老年城镇居民选择利用广场进行群众性、公共性、自发性的强身健体、消遣娱乐, 形成了如今“风靡国际”的坝坝舞。[7]热情四溢的坝坝舞与重庆火辣的性格相映, 不仅体现了重庆人民积极向上的生活态度, 也是城市和谐文明的形象构建。

坝坝舞强大的群众动员力量能够提升市民风貌。坝坝舞最大的魅力在于从封闭的环境中将人们带到一个完全开放、自娱、平等和谐的氛围下, 使人们可以感受到城市中健康、积极、向上的群众状态。这种全民性的参与, 是一种社会正能量的体现, 是市民享受文化、陶醉艺术的尽情展现, 它是过去以打麻将为主的公众休闲模式的重要补充, 但是广场舞的健身因素更为突出。[8]文化陶冶的氛围能够进一步提升群众整体素质, 使公众在娱乐中得以放松身心、强健体魄, 在舞蹈中感知身体、浸润文化, 是动员群众参与城市形象建设的有效途径。

政府已经出台相应的政策、制度来加强对重庆坝坝舞的管理, 国家发布的《关于引导广场舞活动开展通知》是坝坝舞发展的新的理论导向。重庆市文化工作者也据此提出了关于坝坝舞的倡议书, 建议“场地远一点, 文明多一点;声音轻一点, 尊重多一点”等, 使群众文化活动规范化、和谐化。据重庆市文化馆负责人所言:

政府作为引导者, 让群众作为参与者、主体, 使他们真正感受到坝坝舞的观赏性、健身性、娱乐性的群众艺术。坝坝舞的发展是把双刃剑, 关键是看我们如何引导, 引导得好可以促使坝坝舞朝着好的方向去发展, 构建更加和谐有品质的重庆城市形象。

本研究分别对重庆市区、重庆彭水县的市民朋友进行了走访与跟踪调查, 90%的坝坝舞参与者都认为《太阳出来喜洋洋》摆手舞动作及音乐都富有美感。本文对彭水公众的采访中发现, 他们认为《太阳出来喜洋洋》音乐好听, 舞蹈比较好看, 跳完以后心情愉悦。公众对于舞蹈《太阳出来喜洋洋》感知度较高, 但是对其舞蹈文化方面的知识有所偏差。对于重庆市区的市民朋友, 尤其是类似重庆大学等高校的坝坝舞参与者, 普遍都知晓该舞蹈所呈现的民族性与民族特征。而彭水的部分市民来说, 更容易感知舞蹈本体叙事, 而非舞蹈的民族性与传承性或巴渝文化。这可能与坝坝舞在传播内容过程中受个别推广人文化背景的局限或是政府在做此类宣传工作时缺乏对舞蹈文化背景的讲解, 这会不会影响公众的参与还有待进一步研究。

三、结语

城市空间与城市生活紧密相连, 广场作为一个重要的城市空间, 广场舞作为一个开放的活动, 不仅能增强城市活力, 也是一道人文城市景观, 是未来衡量城市形象的另一个人性化的维度。新形势下重庆的坝坝舞趋于规范、专业, 但也出现了种种问题, 包括公众责任心不强、文化感知度低等。要缓解高密度的城市空间结构和紧凑的城市功能形态等为特征的城市格局与广场舞的规模化、空间占用性和空间利用就近性特征等属性构成巨大的冲突, 促进公共空间文化自治和公共服务的创新融合是一条值得探讨和尝试的路径。

参考文献

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8.韩剧、男神，是怎么制造出来的？ 篇八

2014年3月21日，韩国首尔大学言论情报专业的姜教授在韩国某报纸上发表了题为“都敏俊教授，对不起”的道歉信，这个现实版的教授为什么向偶像剧中的教授道歉呢？

原来，姜教授在2013年7月发表的论文中表达了“中国高学历和高收入的人们喜欢看理性有趣的美剧，相反，低学历低收入的人们则喜欢看逻辑性较弱但充满感性的韩剧”的观点。这一观点，引起的中国“星你迷”的强烈不满。“星你迷”们对姜教授的论文提出抗议，要求姜教授“向全世界的《星你》粉丝和喜欢科学的粉丝道歉”。

一部韩剧在中国火得不像话，引发了大规模的追看热潮，俘获了大量疯狂女粉丝，就连范冰冰、赵薇、杨幂等华语明星现在都成为星星粉。据不完全统计，《来自星星的你》在国内视频网站的播放量已经超过10亿。如果没看过它，你真是“来自外星的你”了。就连全智贤都说，这是一部在韩国历史上可能会具有里程碑意义的电视剧。

韩剧走过悲悲戚戚赚人眼泪的初期，又经历了怪老板淘气女和励志大长今，再到如今的穿越、读心、见鬼、瞬移、不死等各种超能力。韩剧一直都因求新求变的积极态度、认真敬业的拍摄精神、体系完备的宣传策略而深入人心。制片、编剧、导演、演员甚至是观众，都在一部韩剧的诞生过程中发挥着各自不可替代的作用。在这些人的共同努力下，一部又一部韩剧，就像流水线上的产品，源源不断地走进观众心里。虐心、励志、爱情、超能力、玩穿越等新奇元素纷纷被加进了看似平常的生活里，加上一众帅哥美女的帮衬，经典花絮的流出、新闻不断的主人公男女，集齐了众多优势的韩剧，不火都有点儿说不过去。

韩流到底有多火？

古人没想到，他们的后人在2014年北京初雪过后，不再感叹“瑞雪兆丰年”，却纷纷嘟囔着要吃“炸鸡和啤酒”，碎碎念“今天说的一切谎言都值得被原谅”。如果你仅惊讶于朋友圈里晒出的各色炸鸡照片，那2月12日夜晚更会让你瞠目结舌——大家像着了魔一样，乐此不疲地在微信对话框输入“炸鸡和啤酒”，只为一遍遍验证纯白色的小雪花图案从天而降。

在这部被称为“史上最不要脸的言情剧”《来自星星的你》中，金秀贤扮演的外星人自带天山童姥基因，不但容貌在阅尽400年人生冷暖后依旧年轻帅气，还因几百年前随便买的荒地被开发成江南区而变成坐拥250亿美金的超级富豪。

他表面是骄傲冷漠的面瘫帅哥，但在需要时会英勇神武地施展无所不能的超能力，还会为等候少女轮回的女主角守身如玉400年。

两个月前，人们花痴的对象还是《继承者们》里拥有逆天长腿的李敏镐。在这部典型的韩国灰姑娘剧里，身无分文的贫穷少女流落洛杉矶街头时，一辆帅气的兰博基尼跑车突然停在她身边，拥有漫画般超现实主义容颜的李敏镐幽幽开口：“要不要来我家？”然后，这个腰缠万贯的财阀二代就好像一辈子没见过女人，迅速爱上了这个腿比他还粗的女主。这还没完，另一个长腿财阀二代也以不可能的概率恋上女主，并为此与李敏镐大打出手。女观众们忙着感叹，“欧巴们打起来了——你看他们的腿怎么可以那么细那么长！”李敏镐为了女主角哭得一把鼻涕一把泪，她们又唏嘘，“欧巴哭得好伤心啊——亚洲人的鼻梁怎么可以这么高！”

李敏镐因此成为第一位登上央视春晚舞台的韩国人。据统计，今年春晚收视率最高点出现在22点43分——庾澄庆和李敏镐合唱彼此谁都听不懂的《情非得已》。在那一刻，女花痴们动作一致地放下筷子，或屏息凝视，或冲到电视机前疯狂“舔屏”。之前仅有的两次春晚彩排，甚至引发央视内部罕见“大骚乱”，以致一则紧急通知上要求“各频道部门一定要看管好自己的员工，不得围观追逐”。

拜李敏镐与金秀贤所赐，最新数据显示，韩语已超越日语，成为这半年来最具人气小语种，法德俄欧洲三语近一月搜索数加起来也未及韩语。

韩流偶像在10年后气势汹汹卷土重来，这已经是不可否定的事实。

男神的制造需要经过哪些工序？

从上世纪90年代算起，韩流统治亚洲偶像剧十多年，韩剧里的男神们已经演化成了另一个物种。张东健、元彬的浓眉大眼光洁额头，“进化”成刘海厚重、长相各异；不再有裴勇俊标准的暖心微笑，金秀贤最擅长的表情是面无表情。粉丝们的心理演进过程都变成了爬坡模式：这人谁啊——哎哟喂，越看越顺眼了呢——男神！男神娶我！

让人一见皮囊就钟情的男偶像太过浅层次，和电视里的欧巴深入浅出地培养情感才令人沉迷。韩剧男神们有血有肉，如同活在你身边，还能附赠可爱的小动作和表情，比如李敏镐的凝视；恋爱也不再是简单的拖手看电影，而由生动的细节填充，例如都敏俊捏着千颂伊的脸。这种观影模式下，重要的已不光是脸，而是男神们那模范男友的气质以及对暖心细节的把控，足以弥补女性观众的现实缺憾。

韩剧完美的意淫感觉，来自创作者对女性需求的极致迎合。在决定拍摄一部电视剧之前，出品方都会做严格的市场调查，观察最新的大众喜好、口味和情感需求。现在流行的大长腿或是小鲜肉男主角，即为调查后的决策结果。编剧拿出故事大纲之后，就会放上网站让观众讨论，根据网络的意见再进行下一步创作。编剧和经纪公司双方，都要仔细确认角色设定是否符合艺人本身的气质，才能敲定演员人选，此后编剧会根据演员本人的特点再进行细致的角色性格打磨。最终结果是，粉丝们觉得李敏镐就是金叹，金秀贤就是都敏俊，人戏已无法分开。

迎合女性需求，还体现在女主角形象定位上。相比男神的类型在根据市场口味不断演变，韩剧女主角们始终是一贯到底的灰姑娘形象，穷、丑、疯，三大要素必具其一，上不封顶。即便是全智贤去演女明星千颂伊，也要把“女神”演成“女神经病”。只有这样，才能让千千万万的普通女孩，觉得剧中爱情也能发生在自己身上。

偶像剧流水线虽然精致，但效率惊人。剧本创作进行到三分之一时，电视剧就可以开拍了。边拍边播的过程里，编剧会根据观众反馈，再做调整，编制桥段——哪怕这些桥段毫无逻辑，自相矛盾，槽点遍地，但只要能衬托男神，就足够了。

这种调整可以细致到令人发指的程度。《继承者们》播出伊始，金宇彬（扮演崔英道）的头发是梳上去露额头的，但是网络评论都认为金宇彬需要把刘海放下来，所以到剧集后半程，金宇彬都是有厚重刘海的。类似的情况还有《来自星星的你》中，金秀贤穿了多次高领毛衣后，因为观众在网络上表态不喜欢高领，制作方采纳了低领扮相。

甚至，人物命运和剧集长度，也要由观众对剧情的需求决定。电视剧《宫》拍摄了两个版本，由观众投票决定大结局，悲剧结尾因此作废。最近的《继承者们》原定18集，因为观众没看够而硬是加了两集剧情。

事实上，这种精准的计算和投放的制作模式十几年前就完全成熟了。遥想2002年，金秀贤还是中学生的时候，他的老板裴勇俊在《冬季恋歌》里的发型、眼镜、围巾的系法甚至嘴角微笑时的分寸，都经过精心设计——这部戏也因为观众难以接受虐心情节，所以改成男女主角终成眷属收尾。直到今天，哪怕裴勇俊容貌已不复旧时青春，但每次亮相，笑容还是从前的弧度，分毫不差，足见当年何其训练有素。

制造男神的最后一道加工程序，是精美的时装。观众可喜地看到，近年韩剧里，奢侈品牌多得晃人眼睛，其引领的时尚风潮，终于从东大门风走向了大牌风。因为韩剧都会提前公布剧情和阵容，赞助商也会提早介入，随着播出影响力的扩大，热门剧顺理成章地会有更多服装赞助。除了赞助商之外，剧组还会不断掏钱补充衣服，现场改衣服也是家常便饭。造型师们为李敏镐演的金叹配了将近100个造型衬托大长腿，对金秀贤演的都敏俊教授则是用各种黑白灰大牌展现他的禁欲气质，男神级别显著提升。

美丽的人、美丽的爱情、美丽的衣服……还有什么比“美”更能捕捉女性观众的？

韩国男神为什么这么努力？

正是因为偶像剧强调的是女观众的代入观剧体验，在韩国，有个奇怪的现象，男偶像团体五官俊美、唇红齿白甚至妆容精致，走“视觉系花美男”路线；而偶像剧的男演员们却未必是第一眼美男，需要更长时间“把玩”。身高选择也有差异，偶像团体高矮搭配，错落有致，虚报身高时有出现；而演员的身高却齐刷刷1.78米起跳，八块腹肌是标配——因为韩式偶像剧审美所强调的“气质”，必须要有高大健美的身材打底。真实身高不足1.7米的木村拓哉如果在韩国，几乎不可能以演员身份出道。

俊俏面孔很容易找，剑眉星目即可，但“气质”二字却暧昧不可捉摸。完成这个要求不能只靠艺人自身，还要靠公司栽培、团队打造。一个偶像剧男神，背后靠的是整个娱乐产业流水线。李敏镐那八颗牙齿的笑容，金秀贤冷若冰霜的表情，都是这种工业化生产的结果。

众所周知，韩国的偶像男团们都有漫长的培训和筛选过程，数量庞大的练习生只有百分之十以内的人能够顺利出道，此后仍然要面对激烈的竞争。而在演员圈里，这种严苛的挑选，有过之无不及。

正常情况下，韩国的演员多是科班出身，正规的表演专业毕业，签约经纪公司后，不但培训和工作要绝对服从公司管理，连体重指标都要被写进合同。从Rain时代开始，男星们以脱戏为一大卖点，“肉”养得好不好看，不仅需要个人努力，也靠公司的监控。男艺人的身高体重变化都被记录在案，三餐按照科学比例搭配。

此外，从艺人们新人期开始，经纪公司就会为他们的美容、造型、服装买单，无论是在工作或是在生活中，都要求他们有时尚的形象，机场或者逛街被拍到也不会露出邋遢的样子。这种全面的准备工作，甚至包括交通工具，经纪公司会给新人配备出行车辆，以保持外界对他们的光鲜亮丽印象。

现在，除了表演专业的艺人外，偶像剧也流行从模特中寻找好苗子，众多“长腿欧巴”都由这个途径进入影视界，但过程更加辛苦。韩国是个等级制国家，娱乐圈里演员、偶像歌手、模特、综艺咖之间界限分明，不同阶层跨界发展，其中艰辛不足为外人道。

韩国公司对欧巴们的管理机制像个传统的东方大家长，个人的自我意识和自由都不重要，重要的是公司有经验，艺人就只要像听话的孩子一样努力上进就可以了。饱受媒体诟病的韩国演艺界之“残酷”，也来自这种经营哲学。熟悉韩国演艺圈的业内人士Miki认为经纪公司纪律严苛、抽成过多都情有可原：“公司培养艺人、前期投入的成本都是非常巨大的。艺人不再当红之后，只要不是和公司发生过极大矛盾，公司都会继续给他们发工资、接通告，维持他们的生活。”

电视剧里，男神们优雅从容地穿名牌、喝咖啡，但现实中的日子则不同。剧集正式开播前他们要为拉人气而赶通告，剧集走红后也丝毫不能松懈，趁热要举办粉丝见面会、握手会等配合宣传，让收视率更上一层楼，有时也上高强度的综艺节目。例如《继承者们》的主演在剧集刚开播时参加了《Running Man》，连跑带跳还被水喷。金秀贤晋升为男神后，时间彻底不够用，拒绝工作邀约的理由是：“团队已经一个月都没有沾过床了，每天在保姆车上睡觉，金秀贤本人每天只能睡一两个钟头。”

这一切都是因为竞争太激烈了！韩国的娱乐太发达，更新换代特别快，粉丝现在喜欢你是给你面子。红的时候不努力工作，很快就会被淘汰。所以韩国艺人们都很自觉地卖力工作。但即便这样，大部分人还是难逃前浪死在沙滩上的命运。新剧不断推出，粉丝们今天追逐这个，明天就可能转到别人，再加上男星都要去服兵役，归来时能否顺利复出都成问题，更要抓紧一切机会。因此在韩国追男神其实很容易，他们无一不是竭力满足粉丝的需求，见面会、签名会、在网上和粉丝互动，福利不断。

娱乐产业如此发达而迅速，万千少女追捧的男神，也只是流水线上产出的完美娃娃。他们在走红后很难改变戏路、追求突破性质的发展，因为公司会希望他们以最安全、最符合商业规则的方式继续工作，高成本塑造出的范本形象，怎么能说改就改呢？

为什么看韩剧会嫁不出去？

说到底，男神是活在韩剧中的男神。男神塑造最关键的一环，是编织一个故事。网络有云：“看韩剧，嫁不出去；看美剧，阴阳怪气；看英剧，基佬遍地。”迷恋韩剧男神之所以和“嫁不出去”画了等号，是因为这些剧集永远是灰姑娘穿上水晶鞋，致力于打造生活中并不存在的完美男朋友。但所有这一切的源头，还要从国家策略说起。

1998年，时任韩国总统的金大中提出了“文化立国”战略，希望通过文化产业拯救金融危机后的韩国经济，摆脱资源匮乏的限制。韩国电视剧也因此享受了充分的政策倾斜而迅猛发展。初始目的就是为了挣钱，路径自然简单直接。“女人的钱是最好赚的。”一名韩国娱乐从业者曾经这样说。韩剧在为女性服务的剧集上不断开疆拓土，经过了长期探索，屡试不爽的偶像剧只有一个故事模式：灰姑娘梦，换个网络化的名字叫作“腹黑总裁爱上我”。

韩国电视剧编剧大多是女人，专业打造灰姑娘梦二十年，能用一万种手段满足女人的真爱幻想。这门手艺是韩剧的灵魂，因此韩国编剧在行业里地位之崇高，全球罕见。她们可以挑选导演、演员，开拍后到片场监督，顶级编剧拿的报酬直接是空白支票。在她们的操作下，韩国灰姑娘不断有新面目出现，覆盖了从小女孩到老大妈的所有女性群体，实乃电视剧产业的奇观。

早年的《星梦奇缘》是最简单的灰姑娘故事，国民偶像歌手追求普通女孩；到了《爱上女主播》开始加强坏后母、坏姐姐元素，让不停使坏的女二号增加戏剧性衬托出女主的纯真善良，而男主角则时刻准备着拯救落难女主角；《蓝色生死恋》系列把所谓“纯爱”发挥到极致，绝症、失忆、疑似兄妹不伦恋，狗血因素齐发，女主角再悲苦，男主角都是深情款款的高帅富；到了《宫》，一般高帅富不够看了，编剧直接把韩国虚构成君主制国家，真王子爱上灰姑娘。

当所有现实梗都被用滥，韩剧的灰姑娘口味也越来越重。《仁显皇后的男人》让男主角穿越300年到现代守护女主角，《主君的太阳》把鬼片元素引入恋爱剧。时下大热的《继承者们》，女主角有一屋子年轻的腹黑总裁环绕。而《来自星星的你》更厉害，直接把穿越、超能力、高帅富打包处理，创造了史上最强腹黑高帅富都敏俊：他孤独地在地球上活了400年，看破红尘；他是外星人，开了高智商、瞬间移动、预言能力等各种外挂；买了几百年不动产，富可敌国；亲吻人类会生病，想恋爱就要放弃回母星，虐恋难度秒杀豪门贫女和兄妹不伦；但是，他只爱一个女人的前世今生，而且还是个处男。观众仿佛看见女编剧对着夜空指点江山：“我们要到宇宙去看看，还有什么样的腹黑总裁没有被抓来和我谈恋爱思密达！”

韩剧的核心价值是什么？

“韩剧的核心价值是什么？就是男主角要让你花痴。韩剧的竞争就在男主角身上，哪部最让女人想嫁给他，那就是成功的。”女作家咪蒙从不掩饰自己对韩国偶像剧和男神们的热爱：“我一直认为韩剧就是女人看的A片。”

“《来自星星的你》是一个研究韩剧很好的范本。它的男二号是经典韩剧男一的顶级配置，富二代、单纯、和女主青梅竹马，为她随时准备放弃自己的一切。但这还不够，他输给了超人、钢铁侠、江直树和道明寺四合一的一个外星人。我们对男主角的要求已经到了这种程度。这部戏的男一和男二，就代表了韩剧的两个时代。”咪蒙这样观察韩剧的走势。

意淫登峰造极，这是个问题吗？咪蒙认为不是：“《寻秦记》《仙剑奇侠传》不意淫吗？男主角哪个不是为了选择美女A、美女B还是美女C操碎了心。这只是满足男女各自的意淫需求而已，没有高下之分。美剧、英剧、日剧，也都是有一定模式，流水线生产的。高端不一定很牛，让人上瘾才是最牛的。”

另一方面，韩剧的灰姑娘并不只有俗套的故事梗概而已。在细节的构建和情感的渐进步骤上，韩剧的处理都很细腻。《继承者们》里，让男主角目睹女主角最尴尬无助的一刻，同情加上对戏剧性身世的好奇给一见钟情打下基础。《来自星星的你》中，外星人爱上的不是普通灰姑娘而是国民女明星，外星人虽然无所不能但非常孤独，女明星名利双收却家庭缺失承受舆论压力。有缺憾有弱点的设置，为观众接受极端戏剧情境做了充分铺垫，为意淫披上了层逻辑外衣。

不是只有空虚幼稚的女人才看韩剧。复旦中文系教授严锋都迷上了《来自星星的你》，在微博刷屏之外，还曝料女作家王安忆也爱韩剧：“迷韩剧的真正大腕是……你们绝对想不到，是王安忆老师！她说看了好多，最喜欢的一部叫《阁楼男女》。”

9.雨停了太阳出来了作文 篇九

最近几天一直下着大雨，心情一直很糟糕，总是闷头学习，根本不想去休息，更别提玩了。

在下雨的那几天中我碰到了一道数学难题，咬牙切齿也做不出来。做到心里满肚子火气，最后还是将本子一丢，去玩我姐的ipad了。玩着玩着心里就痛快了，但不知怎么还是没有滋味，感觉有样东西一直吊住我的心。后来才发现是那道数学题引起的。便又把目标转向了那道题上。

窗外的滴答滴答，在我心里，根本就构不成完美的乐章，谈何神奇的乐符!它使我本就急躁的心变得更加焦虑了，心里不停地嘀咕着：怎么办?怎么办?

尔后便一头栽倒在床上，闭上双眼，什么也不想了。不知过了多久，妈妈买菜回来了，随着一声巨响的关门声，我被惊醒了。妈妈望着我充满睡意的.双眼，问：“怎么了?是不是昨天晚上没睡好?”我连忙答道：“不是，有道数学题想了半天也想不出。” “那你可以上网查一下啊。”

“对哦!”我使劲拍了一下脑袋瓜，感觉到疼，又揉了几下。我打开电脑，把那道数学题打进了搜索框，点击“百度一下”。我像机器人般一目十行地扫了一遍，竟然没有!我的心凉了一般，便又心灰意冷地点击了第二页。在第五条信息的地方我的双眼被停住了，这不就是个变式嘛!我自己地把解题步骤看了一遍，发现过程很简单，思路很难。

我很快把本子上的题目做了出来，嘴里不由自主地发出“耶!”一声欢呼。

“找到了?”

“嗯，而且会做了。”

10.左太阳穴长痘是怎么回事 篇十

左太阳穴长痘是怎么回事

第一，有些人的皮肤属于油性皮肤，皮脂腺过于发达，皮脂分泌过旺。如果毛孔被堵塞或者是因为其它原因导致排油不畅，那么皮脂腺继续分泌，皮脂就在毛孔中累积起来，突起、成为痘痘。

此外，体内激素分泌失衡，使皮肤长痘。在青春期的时候比较常见。激素分泌失衡也会间接造成皮脂分泌过于旺盛，从而进一步加剧痘痘的状况，这也是太阳穴长痘痘的原因之一。

通常人们长痘痘大多是由两个原因引起的，一个是因为皮肤属于油性皮肤，皮脂腺过于发达，皮脂分泌过旺。如果毛孔被堵塞或者是因为其它原因导致排油不畅，那么皮脂腺继续分泌，皮脂就在毛孔中累积起来，突起、成为痘痘。另一个原因是，体内激素分泌失衡，使皮肤长痘。这个原因在青春期的时候比较常见。激素分泌失衡也会间接造成皮脂分泌过于旺盛，从而进一步加剧痘痘的状况。

而太阳穴长痘痘的原因和一般的痘痘不同，中医认为太阳穴长痘痘的原因一般与胆有关系，因为胆在经络中是属于汇集与舒解的位置，当消化系统不良时就会出现太阳穴长痘痘的现象。当然还有精神疲劳、压力过大也是太阳穴长痘的原因。

当然，随着现在人们生活节奏的不断加快，更多上班族朋友因为挤时间经常吃工作餐、盒饭、快餐食品等。可你知道吗?这些食物的油脂性都是极高的。长期食用会不仅会导致太阳穴长痘痘，还会影响人们的生活及健康。

太阳穴长痘痘生活中注意事项

1、建议使用茶油祛痘精华霜或是茶油祛痘套装，能舒缓皮肤的不适，具有修复、养护的作用，淡印、祛痕，增强肌肤的免疫力。

2、洗脸时间不要超过3分钟，以免细菌再次侵入，洗脸最好用温水，有助软化角质层，从而达到清洁皮肤的目的。

3、防晒.如果你是南方人，大概还有必要，北方人在这个季节已经没必要去防晒了。

4、不要用手去挤去抠痘痘，避免把细菌及灰尘带入皮肤深层引发感染。

5、不吃辛辣油腻的食品，多喝白开水.一定要忌口。

11.这个榜是怎么评出来的？ 篇十一

针对已挂牌的2637家企业（截至2015年6月），我们重点考察了其中的战略新兴行业公司和高科技中小公司，从创新能力、财务能力、市场交易能力三个维度进行考量，每个维度上再划分多级指标，分别设置不同权重，然后进行单项得分和总得分的核算。

在整个评价体系中，我们最为看重的指标是创新能力，占据了总权重的50%。其中，我们主要对两个方面进行打分。首先是行业创新得分，对于属于国家战略性新兴产业（节能环保、新一代信息技术、新能源产业、新材料产业、新能源汽车、高端装备制造业等）的企业，尤其是移动互联网和互联网+行业，我们的评分更高，对其发展前景更加乐观。其次是商业模式的创新性，我们考察的角度包括其市场稀缺性、营利模式创新性、实用性和服务便利程度、在解决行业技术难题和强大社会效益方面的贡献性、在新材料和新品等方面的研发能力，以及是否具备支撑大项目的能力、拥有多少专利发明等。

在财务能力方面，我们设置了盈利指标和投资安全指标，用以衡量企业的成长性。其中，我们采用了净利润增长率、资产收益率两组指标来考察企业的盈利情况，通过资产负债率和现金流量比率来考察企业的投资安全性。在评选过程中，我们选择的财务数据全部来源于企业公布的年度财务报告，部分没有直接体现在财务报告中的数据由研究小组通过基础财务数据计算得出。

我们发现，尽管新三板并不对挂牌企业的盈利做硬性要求，但不少企业的业绩都非常亮眼。上榜的100家企业中，大多数的净资产收益率都已经超过20%，2014年的净利润也基本实现了正增长。

虽然交易情况和市值并不能完全反映企业的创新能力，但是它却能折射出一家挂牌企业的融资能力、企业知名度和行业影响力。要衡量一家公司到底能走多远，我们不能完全放弃交易指标。因此，我们也在评价体系中加入了交易能力，通过交易价格、市值、流通股本比例来考量企业在新三板挂牌后的交易和流通情 况。

最终，上述各项经过打分并加以综合后，我们依据企业得分高低，排出了截至目前，新三板上最具创新价值的100家公司。

上榜的100家企业中，仅有22家是在2014年以前挂牌的，其余均为2014年扩容后入驻新三板。上榜企业的业务范围涵盖了广告传媒、软硬件开发、交通、农业、房产、零售、家居等不同领域。这些创新公司的触角，已经探入了极其细分的市场。O2O运营、微信第三方平台、3D打印、球幕影院……近年兴起并走热的概念，已经出现在新三板挂牌企业的队伍中。对于在这些领域刚刚起步的创业公司而言，这些上榜企业的业务模式和创新方式，无疑具有极大的参考价值。

12.题目是如何解出来的 篇十二

一、抓理论, 抓基础, 完善认知结构

学生解题能力的高低, 取决于学生的素质, 即知识结构与智能结构 (原认知结构) .它们与解题能力的关系, 恰如屋基与高楼、树根与大树的关系.因此, 培养学生的解题能力, 一定要从数学基本理论、基本技能和基本方法的教学抓起.

抓概念、定理、公式、法则等的教学, 要求学生做到理解、熟练.例如, 对于概念, 不仅要讲清概念的内涵和外延, 弄清概念与概念之间的区别与联系, 还要引导学生从正反几方面提出问题来加深他们对概念的理解.对于概念的掌握, 要对学生提出明确的要求: (1) 要求他们懂, 要理解得准确、透彻; (2) 要求他们会讲, 能用正确的数学语言来叙述这些概念, 能用自己的话来通俗地解释这些概念, 有些重要的定义、定理要一字不差地背下来; (3) 要求他们会用, 运用得熟练.基础知识掌握好了, 解题就有了依赖的基础.

二、强化解题教学的针对性

解题教学的本质是“思维过程”, 受年龄等因素的限制, 学生思维发展有其特定的规律, 这需要解题教学应遵循学生认知特点, 设置最近发展区, 进行有针对性地训练.

1.注重例题的选取.例题是用来说明某一定律或定理, 或在运用某一学科或学科分支的定律时充当练习的题, 数学教学中传授知识、展示数学思想方法、培养学生能力的重要载体.学生解题, 较依赖例题的解题模式、思路和步骤, 力图实现解题的类化.因此, 例题教学要突出其目的性、启发性、示范性、延伸性、规律性, 使学生从中学会分析问题和解决问题的方法, 提高思维决策能力.例如, asinx+b求最值, 则可以看做由sinx+b (a=1) , -2sinx+b (a=-2) , 2sinx+b (a=2) 几种特殊形式的演化, 形象地解释了好多同学的疑问:为什么最大值不是a+b.

2.强调教师在解题过程中思维的过程.一道题, 自己总也想不出解法, 而老师却给出了一个绝妙的解法, 这时你最希望知道的是:“老师是怎么想出这个解法的?”如果这个解法不是很难时, “我自己完全可以想出, 但为什么我没有想到呢?”这些问题是学生最感困难的.教师在教学中, 应采取主动的接受学习的方式, 辅以有指导的发现学习, 将自身或者怎样理解前人是如何看待问题、又是如何找出解决问题的办法这一思维进程展示给学生, 帮助他们认识和理解知识发生和发展的必然的因果关系, 从中领悟到分析、思考和解决问题的思想方法和步骤, 这对培养和提高学生解题能力是十分重要的;特别地, 适时展示教师思维受阻、失败的探索过程, 分析其原因, 从反面衬托正确思路的必要性与合理性, 也能给学生十分有益的启示.

三、让学生适应一种很好的解题模式

著名数学家波利亚的解题表将解题思考过程分为两个步骤:1.你必须弄清问题: (1) 要求解 (证) 的问题是什么?它是哪种类型的问题? (2) 已知条件 (已知数据、图形、事项及其与结论部分的联系方式) 是什么?要求的结论 (未知事项) 是什么? (3) 所给图形和式子有什么特点?能否用一个图形 (几何的、函数的或示意的) 或数学式子 (对文字题) 将问题表示出来?能否在图上加上适当的记号?4.有什么隐含条件?

2.找出已知数与未知数之间的联系:辨别题目类型、联系可能用到的知识、方法, 找出已知与未知间的关系. (1) 能否将题中复杂的式子化简? (2) 能否对条件进行划分, 将大问题化为几个小问题? (3) 能否将问题化归为基本命题? (4) 能否进行变量替换、恒等变换或几何变换, 将问题的形式变得较为明显一些? (5) 能否形——数互化?利用几何方法来解代数问题?利用代数 (解析) 方法来解几何问题? (6) 利用等价命题律 (逆否命题律、同一法则、分断式命题律) 或其他方法, 可否将问题转化为一个较为熟悉的等价命题?最终目的:将未知转化为已知.

四、认清个体差异施行因材施教

非智力因素, 主要指注意力、坚持性、动机和态度等心理品质及人格特征的个性差异, 这些因素对解题决策产生直接影响, 需要教师在教学中有意识的引导和调控.

1.加强解题后进行反思的训练.解题心理规律告诉我们, 学生在解题过程中可能百思不解, 尔后又可能突然顿语.此时的思维具有很大的直觉性, 可能顾及不到对自己的思维过程进行分析、整理.事实上, 有效的解题方法, 体现了很多重要的数学思想, 它对解决同类问题、拓宽思路、提高解题决策能力是十分重要的.要使学生学会从正确的解题中总结方法, 提高对解法的理解, 形成能力.同时, 对习题中的错误也要进行剖析.错解真实地反映了学生对知识的理解和掌握上的不足, 总结思维受阻、解法错误的原因何在, 就能对正确解法认识得更深刻.

2.鼓励学生大胆猜想, 勇于实践.解题的成功常常伴随在试一试的过程中完成的, 正如波利亚评价欧拉出色解决了伯努利的求级数和的问题时说的“欧拉成功的决定因素是大胆”.因此, 教学中要鼓励学生大胆一试, 把想法变成行动.

13.幸福是奋斗出来的作文 篇十三

每个人都要朝着自己的目标去奋斗，为的是什么，是最后的期末考试和我们一年后的小升初考试，我们都要在这个新学期里去奋斗，幸福都是奋斗出来的。

一个人想要幸福，依靠的不是父母的财产，而是自己，要自己去奋斗出来。为了我将来的升学考试和幸福，在这一学期里，我要更加努力。

在这一学期里，我要比原来更加努力、更加勤奋。虽然在上一个学期我的成绩很优异，但是骄傲会使人落后，我应该以一个比上学期还要端正的心态去学习，去奋斗，只为将来的升学考试。我们可以去挑选一个自己的对手，把他作为目标来超越，让自己以一个一定要超过他的心态去奋斗。

新学期，我们在教室里该怎么奋斗呢?我们上课时要认真听讲，积极回答问题、思考，不要发呆、走神。还要时时刻刻想着自己的目标、对手，要超越他。

14.好作文是改出来的 篇十四

本学期，搞了四次专题作文修改训练。基本要求有： 第一步：按照要求把作文写在大作文纸上。

第二步：老师先浏览，提出一两句基本修改意见。

第三步：同学互改。要求详批详改。有旁批，有尾批。第四步：自改。要求详批详改。

第五步：周末回家请家长提出批改意见。

第六步：综合各方面的意见做最后整理，发表在“写吧”上或者重新誊抄在新的作文纸上。

第七步：老师从“写吧”上下载后，利用专题作文展示课展示部分作文，同时点评。评出优秀。还有重大问题的进行再次修改。

这种作法，是追求作文教学的“精耕细作”，是对平时自由式随

便写作的一种补充。好作文是改出来的，写作是对思想的整理，是一种既艰辛又幸福的劳作。

我希望，通过这样的严格训练的孩子，对作文这样的特殊的心智活动会有更深刻的认识。

这次的作文修改，特别认真的同学有：

龙天河、廖思琦、曾雪羽、杨华燕妮、叶申田、杨珮璇、沈任佳茜、沈丹婷、郑可、梁明媚、刘婧怡、吴语寒、杨惋心、唐玥、李思佳、付陶猗、刘佩灵、程羽麒、王宏扬、唐玥、王梦然、邹夏路、黄文信、吴瑞雪、陈西蕾、王悦、余秋帆、杨惋心、刘佩灵

15.“乔布斯”是“培养”出来的吗? 篇十五

传奇人物乔布斯离去了, 无疑令人扼腕。然而, 假如乔帮主在天有灵, 看到大洋彼岸的中国, 可能将有上千个“乔布斯”式的人物站起来, 不知会不会对后继有人颇感欣慰。

按照宁波的创新人才培养计划, 千余名“乔布斯”领军式人物将在5年的培训周期中被批量打造出来。从超过5000万元的培养经费, 以及邀请两院院士来做导师的缜密计划来看, 宁波打造“乔布斯”的确并未停留在口头上, 而是舍得投入, 甚至堪称大手笔。

事实上, 原创固然并不容易, 但模仿和山寨却要相对轻松很多, 就连乔布斯开创的iphone, ipad等创新产品, 也免不了被亦步亦趋的效仿, 既然乔布斯已经用他的经历给出了成功的范例, 有了现成的榜样和明确的方向, 只需依葫芦画瓢, 批量打造“乔布斯”未必是一件不可能完成的任务。

不过, 产品山寨起来或许只需“依葫芦画瓢”, 但是, 假如想用同样的方式批量制造“乔布斯”, 恐怕很难如愿以偿。

尽管宁波的计划也并非真的想再造“乔布斯”, 而不过是想培养一些创新型人才或领军人物, 但这样一种培养模式, 看似体现出对营造创新环境的重视, 实则却是一种行政式的套路, 而正是这种行政化的人才培养与创新体制, 恰恰与创新的本意与初衷相悖。

不难看出, 无论是千名“乔布斯”的候选人将从全市企事业单位和部省属单位中选拔, 还是通过行政之力直接参与到“乔布斯”式人才的培养和打造, 其实并无太多新意, 骨子里也仍然与过往的人才遴选与培训机制并无二致。

而对比乔布斯的成长路径, 之所以能够写就传奇人生, 则更多得益于其不受外界干扰的草根式生长。以乔布斯式的学历, 若是放在中国, 恐怕连创新人才候选人的硬件条件都不够格, 而以其特立独行的脾性, 和领导的人际关系恐怕都处不好。

某种程度上, 当创新人才与领军人物, 依然步入行政化培养的老路时, 与其说是对创新人才的激励, 毋宁说是与创新制度的背道而驰。

真正意义上对创新的呵护, 其实更应是对多元化个体的包容, 对草根式生长的呵护, 而不是以行政化的眼光来对“谁是下一个乔布斯”作出自信满满的钦点。那种认为只需花钱就能出创新, 5000万便能打造出“乔布斯”, 也不过是一种权力自大罢了。

一言以蔽之, “乔布斯”不是“培养”出来的, 真要让中国的“乔布斯”们能够生长, 其实更需要权力掌握好自己的分寸, 守好自己的边界。

16.太阳是怎么出来的?作文 篇十六

Brainstorm on PAPER

纸上的头脑风暴

每台车的诞生都是有原因的，除了兰博基尼等喜欢拿惊喜做卖点的品牌外，大部分汽车厂家都会在敲定一台车之前做大量的市场调研和用户回访。

汽车品牌通过这些获得的一手资料，来明确自己的设计方向。所以虽然很多品牌都喜欢强调自己有个传奇般的品牌设计师，但实际上这个头脑级人物在敲定设计方案时，也不会只在头脑中寻找灵感。

每台汽车的雏形，都是从一支笔和一张白纸开始的。一个出色的汽车品牌会有多个设计师，甚至是多个设计团队。他们要在明确要求之后，拿出自己的初步方案。他们有一个同样的Deadline，要在这个期限之前拿出方案来，然后参与方案挑选。在首席设计师在场的情况下，大家一起提交、点评，选出最优秀的几套设计方案。情况复杂的话，还要做多次的修改才可以敲定。

敲定的方案首先要在图纸上呈现出来，它不需要太详细，只要能表现出它的特点就好。可能只是几笔简单的线条勾勒，只要能体现出它想要表达的神韵，下面的工作就可以顺利开展。简洁还是稳重、复古还是新潮，一张草图展现不清的话，设计师就要多绘制几张，也好让模型师有迹可循。

这个阶段不会诞生一枚零件，但却可以确定这台车要走什么路子。投入的时间越多，成品往往越有分量。这也是为何，很少有人会因为被新车放了鸽子而恼火，酝酿久一点，惊喜才能多一点。而为了确保质量，不管哪家的设计团队，都会以“原创性”做为主要原则。每根线条、每个曲面，甚至是在车上加一些合作伙伴的元素，都要做到“人无我有”才算够格。模仿得再巧妙也终究是模仿，没办法让客户感受到诚意的话，一切努力都会大打折扣。

Make a modle first

“玩”模型阶段

敲定草图方案，少则俩星期，多则半年。如果这个环节耗费了太多时间，那就应该让模型师加速，把时间找补回来。

根据设计团队提供的草图，模型师们往往要先弄1：10的小模型。如上文所说，草图方案只是一个方向性的东西，有一些必要的细节，但并没有细致的规格参数。模型师往往要做许多个不同的车模，供设计团队挑选。这个过程往往是流水线型的，也就是模型师设计好一个车模，交上去后紧接着设计已经构建好蓝图的下一个。如果这期间收到了来自设计团队的信息反馈，比如适当加长一下轴距，模型师会把这一点融入到下一辆模型的设计中。

这种双向反馈的做法其实很有效率，因为模型师的每一次工作都是处于进步状态的。很多人觉得，这是一个过于谨慎的环节，甚至可以忽略。但实际上并非如此，模型制作曝光率低，正是因为它会涉及到很多至关重要的东西。或许一个Coupe轿跑的车模型被放弃了，但它有一些很可取的地方，能够用到品牌新一代的SUV中。换言之，这也是一笔品牌自己的财富。只有模型师拿出了真正被肯定的模型时，这个团队才会开发出1：1的实车模型来。它的出现，标志着这台汽车的面世已经是铁板钉钉的事情了，后续的一些问题其实并不算是问题。1：1模型出现后，会有专人对它进行可行性分析，项目包括底盘、内空间、车高、前脸设计，来确定它真的符合目标市场的上路标准。

设计师们还要对模型车进行细节修改和再加工，这个步骤就是力求模型可以和日后的真车具有一样的外观。对于一些精益求精的旗舰车型来说，设计师们还要在模型上进行油漆上色。

因为在设计模型时有计算机模拟成分在里面，所以它还可以模拟零部件的组装。这个过程只是为了确定组装的可行性，而不对各个部件的性能做过分要求。之后，零部件的设计任务就会被分摊下去，各个部门的结构工程师会分别负责自己分内的工作。他们要从上千种金属/非金属材料中找出最适合的一种，挑选要求要参照性价比、环保特点和光泽颜色等方面。

当他们把自己的成果方案交上去后，会有专门的3D工程师负责虚拟对接。通过着重注意关键部位的对接效果，对整车的虚拟强度有个初步了解。一些关键位置如B柱、底盘、车顶往往需要二次加强，确保整车的动态刚性和静态刚性都符合要求。除非是用到了碳纤维，大部分品牌在考量汽车虚拟刚性时，都会做出钢结构框架模型，从而对汽车的结构刚度有个大体了解。

而后就是整车开发阶段了。

a complicated car

一辆复杂的汽车

所有的结构工程师在有计算机辅助下观看虚拟汽车的各个部件按顺序组装入汽车的主体结构中。等这个环节全部通过了，往上报一下，公司高层就会在它的制造执行书上盖章了。

理论上来讲，做完这些工作，汽车就已经可以批量生产了。但为了让设计者能做到自己心里有数，车厂会先做一批试制车出来。进行这个过程有一个很重要的目的，那就是检测一下这台车的整体性能是否符合预期。除了动力表现和驾驶体验外，还有对抗冲击性的分析。

试制车其实就等于是第一代真车，如果它各项标准都符合要求的话，那它就可以直接登陆接下来的车展了。汽车的后续制造要分为四大环节，包括冲压工艺、焊装工艺、涂装工艺和总装工艺。

说是整车测试，其实是针对各个零部件的分类测试。只是要放到一台可开动的汽车上，各种测得的数据才更有说服力。加速稳定性、碰撞测试、钢结构稳定性……全部进行下来要有4000多项。

其中最为人津津乐道的显然是碰撞测试，包括正面、侧面和追尾碰撞。在进行这个环节时，汽车就像是一次性的大玩具，撞完之后至少报废一半。如果是全球铺设的车型，往往要进行60次以上。

而放在车上的模拟假人看起来和服装店的模特一个级别，但身体各个部位都搭有传感器，可以长期持续地追踪作用力。所以碰撞完之后，哪儿受的冲击最严重、哪儿甚至可能导致骨折，它都清清楚楚。而碰撞发生之后需要采集的信息也很多，除了人员安全外，仪表板、安全气囊、座椅、底盘变化数据也会被全部记录下来。因为一些部分形变过大的话，也会对车内人员造成极大的伤害。

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如果有决策权力的高层在试坐甚至试驾了试制车之后，竖起了大拇指，那它的称呼当即就可以改成“概念车”了。但也有可能会遇上各种各样的问题，导致它必须延期面世。这也是为何许多敲定了要在某届车展上首次亮相的车会无由地爽约。如果你了解到它的诞生过程中会经历多少不确定因素，看汽车时自然会怀有更多的敬畏之心。

How to Make a Car

走进欧洲车厂的“老窝”

这些汽车制造厂不仅仅是在生产汽车，也见证了汽车制造智慧的一次次闪光，甚至牵连着国家兴衰。

VOLKSWAGEN

大众 狼堡工厂

1938年，希特勒为了安置大量的大众汽车员工和管理者，专门在下萨克森州划出了这片区域单独管辖，阴差阳错地使之成为了全德最有汽车文化的地区之一，这里正是沃尔夫斯堡的前身。而在英文中，“沃尔夫”恰是狼的意思，这也是为何人们喜欢称之为狼堡。而真正让它蜚声海内外的，还得算是历史悠久的大众工厂。

狼堡的大众工厂是一栋挂着大众VW标志的红色建筑，最招眼的建筑体是四根高耸的发电站烟囱，与之形成鲜明对比的毫无杂质的蓝天白云。不得不说，工业永远要妥协于环境的作风，德国人真的是说到做到了。

整个大众集团总部的生产厂房占了1.6公顷的面积，你绝对想不到的是，工人们在车间里所使用的代步工具竟然是自行车！因为这些车间实在是太大了，而且在里面用喊的方式传话根本行不通，因为横臂压力机可不是个安静的家伙。这里一共有三台多工位压力机，它们每天要对着2500吨钢材进行冲压，生产75万个零件。而在旁边的大厅里还有1150个机器人在进行着生产车门的工作，效率几乎能达到一秒一扇。

而在车身制造车间里，98%的工作都是自动化完成的，故而这里也被称为全世界最现代化的车间。每班生产任务需要1600个机器人，前期所需的投入非常大。正是这么高效率的流水生产，才让大众可以做到每40秒提走一辆新车的速度。当然，这都是在保障德式精工艺制造的前提下完成的。

显然，这里对机械的依赖程度远高于人工，但工人们从不担心会失业，每个车间里都有一些机器人无法完成的工作用得着他们。在汽车组装的过程中，机器人会拿起各个部件，分层次地放到底盘上，整个过程都由车间里的局域网雷达来控制着。而工人在此过程中就负责监控流程是否顺利、精准，他们风趣地称这个过程为“汽车的婚礼”，仿佛车壳和底盘的组合是一次严肃的婚姻结合。不出意外的话，组装好一台车只需要45秒，而这里有四条组装线，你可以算一算，这些人一天得主持多少场婚礼啊！

尚酷GTS

很显然，大众是德系车中最有代表性的一个品牌。但历史越是悠久，就越要提防着自己会和时代脱节，尚酷系列显然就是最适合担任“时代领跑者”这一角色的小跑。大概是觉得先前的旗舰小跑高尔夫太过张扬了，大众试着削弱了它的攻击态势，为全新的尚酷注入了更多安稳的元素。当然，在这个性能为王的时代里，大众不会为了企业文化而选择固步自封。怎样划定一个合理的改变范围，并让它更加讨人满意，是德国人迫切考虑的问题。全新的尚酷GTS在外型上进行了非常明目张胆的突破，犀利再也不遮遮掩掩了，同时身线也变得更有肌肉感。

途锐X十周年限量版

和喜欢推行“超级限量车”的兰博基尼、布加迪不同的是，大众更热衷于塑造百年不倒的经典。而且在它的造车历史上，也确实有过这样的丰功伟绩。去年年末，大众放出了一台限量版的途锐SUV，用以纪念这一子品牌面世10周年。在整体配置上，它几乎可以说做到了无死角的全面升级，双氙气前大灯组，配备全景天窗、19英寸合金轮毂……不得不说，大众为了造好这一台概念车着实上了不少心，更不用说极少用到SUV上的Nappa高级皮革了。

Bentley

宾利 克鲁郡工厂

“把动力和速度的元素，结合优异的组装质量，见证在豪华坐驾之上。”这是1919年创办之初，宾利创始人沃尔特·欧文·本特利为这一品牌定下的企业文化。而百年后的今天，几经风雨变迁之后，英国人可以自豪地对老祖宗说：我们做到了！

克鲁郡在英国只能算是一个小城镇，街边随处可见英国乡绅和酒馆中出来的欢乐醉汉。但在汽车制造界里，这里却是一个闻名遐迩的圣地，全因为此处是宾利品牌的大本营。毋庸置疑，宾利是世界上最为豪华和昂贵的汽车品牌之一。而在劳斯莱斯被宝马收购之后，这个“之一”也可以去掉了。

和大众等成熟的流水线比起来，克鲁郡的宾利工厂显然连望其项背的资格都没有。曾因为生产速度不行，2002年又逢工厂改造，宾利甚至委身于大众的辉腾生产线。或许纯手工制艺让它的发展遇到过很多的问题，但宾利从没想过要大力引入自动化流水线。因为如果那样做，宾利将不再是宾利。

在克鲁郡厂房里，很少会有机器轰鸣的声音。与其说是工厂，倒不如说是一个大手工作坊。发展至今，这个品牌俨然成了量身定制和品位的代名词，就连英国皇室都指定其为座驾。从焊接车体、喷涂到组装动力系统，英国人从来不允许机器来介入。倒不是对自动化生产不信任，而是不愿意放弃纯手工的艺术气息。真皮全是由工匠们一块块拼凑缝制的，原木饰板是由工匠们一颗颗螺丝拧上去。平均每台宾利需要400多张甲级优质真皮，约合15头牛；每台车也都经过15次的喷漆处理，严谨作风堪称举世无双。而工匠世家的手艺也是这个品牌最引以为豪的地方，内饰和外形是宾利工匠们一生手艺的缩影，大部分的汽车都是100%纯手工的作品。说到这里，我们就该明白为何再有钱的客户也必须为一台定制宾利等待数月了。

在造车的理念上，宾利完全不受竞争对手的快节奏影响，慢工细活的思路不仅仅体现在仅有的一条主流水线上，他们的设计速度也慢得出奇。慕尚的设计历经6年，欧陆GTC的设计历经4年。在1：1比例的油泥模型出现时，它还会被放到秘密花园里接受日光照射，让设计师观察它在自然光下的光影效果。而他们用如此长的时间来开发新车，目的只有一个：让每一台宾利都饱蘸品牌的奢华精神。

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尚慕Mulsanne

慕尚是宾利的骄傲，同时也是车主的骄傲。相信很多人都有过开一次大型轿车的梦想，而慕尚就是这个梦想的最好践行者。对宾利来说，生活是一场可以观看可以参与的历程。是选择在其中纵情狂奔，抑或体验无上的优雅风情，这完全取决于你。而慕尚显然是这两种态度的集大成者，它配备了宾利固守了50年的推杆式引擎，工艺上的回归极其彻底。不需要太长时间的酝酿，它就能把超过500匹的最大马力全部唤醒，拉扯着2.5吨的庞大车身也毫不气喘。满眼的华丽木纹、真皮内饰虽然没什么新意，但宾利的车从来不扮演哗众取宠的角色。它只是在固守着一位英国绅士应有的风度，在蓝天绿野之间品读生活。

新飞驰Flying Spur

在豪车车主日趋年轻化的今天，往性能和运动方向靠拢的做法无可厚非。但在宾利眼中，稳重的品牌精神永远是最重要的。这也是为何新飞驰身为一台极速能达322km/h的四门重机车，仍旧展现出该领域罕见的稳重气质。不论是厚重的车身，还是四眼头灯设计，它都延续了宾利恪守已久的品牌精神。其实早在它之前，人们就一直盼望着能有一台兼顾了宾利华贵配置的超能跑车，当然，它不一定要让每个路人觉得惊诧，但一定要有一眼就能被爱上的气场魅力。

porsche

保时捷 莱比锡工厂

虽然是顶级跑车阵营中非常活跃的一员，但保时捷一直给人很亲民随性的感觉，这也是它的独特魅力所在。自2002年于莱比锡建厂以来，十余年间，这里已经下线了超过50万辆Porsche。而且如果你有机会鸟瞰这一片工业园区，会发现它根本不像是一座生产机车的工厂，倒像是一个非常适合参观的汽车天堂。其实这种风格和保时捷的定位不无关系，虽然它从不生产最凶悍、最适合进行暴走改装的超跑，但却俘获了完全超跑爱好者的心。在那枚像极了璀璨钻石的客户服务中心里，每年都要接待超过35000名的来访客人。

如果非要给保时捷找一个定位，那我们更愿意称之为是“法拉利和大众的结合体”。能随时唤醒Sport模式的激情驾驶，配上精工艺制造的车身细节，它可以说是内外兼修的典型。这里专门负责生产保时捷的两大旗舰车：卡宴和Panamera。但即便是如此精专，它的产量效率仍旧无法满足全球120个国家对保时捷的订单需求。所以这里的工人要进行三班倒的高负荷工作，同时把大部分的订单都分配给其他工厂。譬如，两款车的发动机都是保时捷Zuffenhausen祖文豪森工厂的制成品，车身制造分别由布拉迪斯拉、汉诺威两个工厂负责，并在后期由各种专线运输过来。

不要担心这种类似于拼装的举措会削弱它们“莱比锡制造”的气息，在德国工匠手中，保时捷的组装步骤才是最重要的。从并线组装到完成，两款车型有无限种的个性化可能。它的细节内饰定制化程度非常高，保时捷人形象地称之为“超市化定制”。看到喜欢的定制模版，可以直接告诉厂方，然后它就会如约出现在属于你的保时捷上。虽然是个工厂区，但莱比锡的这个地方同时还是一个鸟语花香的世界，除了厂房和迎客厅外，它还有一条专业赛道和一片越野场地，供购车者前来亲自试驾。让你无法想象的是，在赛道隔离区外面还有一片被野马、野牛占据的天然栖息地。

参观过后，你可以到客户中心里去坐坐，这里同样也随处可见保时捷的文化元素。停靠在前台旁的卡宴实车、墙上贴着的保时捷车型年谱，二楼位置还有一个大展厅。而休息处的凳子也大量凝集了保时捷的设计元素，而且非常舒适，让人情不自禁想抱一个回家。

卡宴GTS

如果你细心观察，不难发现保时捷这一品牌和SUV这一车型有很大的共通性。两者的定位皆为低调内敛，同时又有实力可言。这也是为何，品牌的旗舰SUV卡宴一经面世，就迅速霸占了高端SUV的市场。而对于一款经典车型来说，自满显然是最可怕的情绪。卡宴近些年也一直在寻求着更精进一层的突破，它和前代卡宴S共享同一个底盘，车身更具光泽度的同时，整个身线也变得更加动感。为了让运动气质更为强烈，它还装备了20英寸的RS Spyder轮毂和黑色无光泽的运动排气管。如若保时捷渴望在驾驶乐趣的道路上越走越远，像卡宴GTS这种主推运动情结的旗舰车应该多推几款。

新款911 Turbo

新款911在加上了Turbo标签之后，百公里加速成绩已经压到了3秒左右，纽博格林单圈成绩可以逼平卡雷拉GT。而作为系列标志，它的青蛙眼和小鸭尾设计都得到了全部保留，更加低伏的身线显然也是在为激情驾驶打基础。恰逢今年又是保时捷911的五十年诞辰，以一台可以把品牌推向新巅峰的超跑做为寿礼再合适不过。作为一台不只强调力量潜能的Turbo，它还配备了许多让人印象深刻的革新技术——全新四驱系统、主动式后桥转向、轻质全新底盘……它的动态性能表现也达到了前所未有的高度。

Ferrari

法拉利 马拉内罗工厂

每每提及超跑，法拉利都是一个最不容缺席的角色。创始人恩佐·法拉利曾说：我最中意的赛车就是还未造出的赛车。这种不竭探求的精神已经融入到了企业文化之中，而且没有力量可以左右。自1947年独立造车至今，法拉利在一次次地突破着自己的创造极限。似乎越大的品牌越喜欢把工厂建在人烟罕至的地方，这个全球数一数二的超跑名厂也不例外。它的总部位于一个意大利北部的小镇马拉内罗，所有的“战马超跑”都出自这个地方。虽然员工团队不大，但他们却拥有很高的资历，即便是在全欧洲也找不出第二个来。

一般而言，法拉利在国内市场的销量不会超过600台，这绝对是让大多数车企嗤之以鼻的一个数据。但千万别忘了，法拉利可是一个起步价超过350万的超跑品牌。而它能在天价路线上走得风生水起，绝不是饥饿营销运用得到的结果。它的生产大部分要仰仗手工制造，全年只卖4300台。虽然产量比来自全国各地的订单数少很多，但你还是急不得。即便是交了订金，也必须排队等着，因为哪怕工厂里的机器满负荷运转了，工人们也绝不加班。这无关勤劳懒惰，而是企业文化使然。

在这个研发中心里，一切工作都围绕着汽车展开。车辆蒙皮车间的职工全部是女性，因为她们心灵手巧；而在出厂之前，每台车都要经过一次严格的检验，确保它们的质量只能比预想的更好。而这里的园区与其说是工厂，倒不如说是个现代化的花园，各个层级的员工在这里都能保持着向上的心态。即便是下班了，他们也不愿意脱下标志性的红色工作服，这是一种骄傲。

458 Spider

全新的458 Spider显然属于那种大杀四方的角色，从车体到发动机，它都贯彻了法拉利标志性的猩红色。一旦运作起来，低沉却有力的怒吼几乎可以吓坏竞争对手。而在这台车上，我们也可以隐约看到法拉利在造公路跑车上的一个新动向，那就是合理地把F1技术一点点搬挪过来。

F12 berlinetta

因为极其稀少的产出量，法拉利的每台车都像极了定制限量版。对于一台能喷涌出731匹马力的无双战车来说，再去讨论它的速度显然已经没多大意义了。但尽管如此，法拉利仍然为F12赋予了可以杀翻任何一个对手的超强动力，凭借1分23秒的费奥拉诺赛道单圈成绩，它成功干掉Enzo，成为了全球速度最快的公路版赛车。

17.美好的人生是奋斗出来的作文 篇十七

近日，发现了越来越多成功的人，和即将获得成功的人。看的多了，慢慢的我发现了一个规律：成功美好的人生是奋斗出来的。

当然，说到这里，可能有人会反驳我了：诶，那那些富二代或者出身很好的人，他们的人生并没有靠奋斗获得啊。恩，确实，这里我就要说明一下了，他们这些人轻而易举的获得了别人羡慕的.生活，但是，并不意味着他们的人生是美好，反而会被贴上富二代之类的标签，本人可能因沾沾自喜而丧失自己，从而放弃奋斗，感觉不到人生的美好，单单习惯了那种生活。

所以美好的人生一定是奋斗出来的。

就举一个最近的例子吧，某网站视频制作者，制作精良高品质的视频，拥有大量粉丝，赚取很多钱。光芒万丈，好生美好。但挖掘他未成名之前，也不过和大多数人一样，过着正常而普通的日子，甚至还不如某些人，一个人打拼。因为家庭条件其实没有很好，便自己早早的独立起来，努力挣钱，补贴家用。视频也不过是趁着休息或者零散的时间，一点一点拼凑起来的，刚开始上传的视频。因为没什么名气，制作也略显青涩，所以并没有获取多大的报酬利益。

但是，他并没有选择放弃，而是决定继续坚持，努力奋斗。就这样，一天一天的工作，一点一点的学习制作视频，积累素材，丰富自己。用心的制作每一期视频，是的，努力的人总会得到他应得的。终于渐渐的获得了美好的人生，视频被大家所喜爱，也挣到不少钱，事业还在上升。

18.雨停了太阳出来了作文 篇十八

第二天吃过早饭，学生们又要背着书包上学了，但在每位家长与孩子心中，似乎怎么也高兴不起来。

上学，难道不值得高兴吗?当然高兴，只是一夜大雨使得原本崎岖的羊肠小道变成了泥泞难行的“华容道”，况且，一夜大雨，山洪暴发，溪间的小木桥早已冲得无影无踪，孩子们又如何去上学呢?

没办法，家长们只好背起孩子去上学;个头大点的男孩，喜欢出风头，充角色，死活不要大人背，好说歹说之下，大人们只好紧紧跟在屁股后头，像个保镖似的，一路护送。

天上的乌云还未散去，整个世界变得暗淡无光，大人与孩子们趔趄着一直努力向前，向前……

“唉!野猪岩通公路，俺就不指望啦;但愿老天长眼，帮我们修条到学校去的水泥小路，那就修福罗!”

“阳晴白日说鬼话，牛年马月罗!”

两个月后。

小鸟叽叽喳喳展示着天籁之音，鱼儿你追我赶地游玩嬉戏……

“胖婶，你听讲了没有，老幺讲，俺野猪岩家家户户都要打水泥路呢!”

“真的吗?莫骗我哟，哪个不晓得老幺成天鬼杠神，他的话你也信啊?”

“真的呢，他刚从乡政府开会回来，乡长在会上亲口讲的。”

“哎哟哟喂……老幺当了八年组长，讲话年年不算数，但愿这回不要吹泡泡。”

两个月又过去了。

乡间小道拓宽了，硬化了。站立山头，放眼望去，无数条巨蟒盘根错节，曲折蜿蜒，好似一道迷宫，绿与白相辅相成，勾勒出一副(幅)和谐的乡村美景。

傍晚，乡邻们聚在一起举杯畅饮， “现在好了，你后你到我家，我到你家，鞋子都不会沾泥巴了。”

“是啊，那不省了好多功夫”

“老幺跟他婆娘再也没吵场合啦，小屁股自己敢上学啦，不再吵着大人背呢。”

“搭帮胡三毛书记，没有他拍板，我们这个路只怕是修不起来的罗。”

“我们姓胡的就是厉害，中央有主席，乡政府有书记。”

“我们组上还有个胡老幺组长呢，没有他，只怕这条路也是修不成的罗”

“感谢胡组长，胡老幺万岁，万岁，万万岁……”

“哈哈哈……”

山区的天，说变就变，“轰!”一声响雷，又是一夜大雨，人们份份钻进屋里瞎吹海聊去了。

第二天一大早，整个村子又热闹起来，孩子们呼朋邀伴地吵着要上学。

19.好老师是怎样锻造出来的 篇十九

第一, 做好老师, 要有远大的理想。新的课程标准要求我们必须树立以人为本的教育理念, 好教师应能充分相信孩子的潜能, 挖掘孩子的优点和长处, 发展孩子的个性。“让每个孩子追求成功”是我们追求的教育目标。一个好老师一定会给孩子营造一个富有诗意的课堂, 使教学成为师生生命发展的载体, 焕发师生生命的活力, 注重塑造孩子们完整健全的人格。老师肩负着培养下一代的重要责任。正确的思想信念是教书育人、播种未来的指路明灯。不能想象一个没有正确理想信念的人能够成为好老师。唐代韩愈说:“师者, 所以传道授业解惑也。”“传道”是第一位的。一个老师, 如果只知道“授业”、“解惑”而不“传道”, 不能说这个老师是完全称职的, 充其量吸取的能量是“经师”、“句读之师”, 而非“人师”也。好老师心中要有国家和民族, 要明确意识到肩负的国家使命和社会责任。

第二, 做好老师要有高尚的道德情操。老师的人格力量和人格魅力是成功教育的重要条件。古今中外无数事例证明, 育人单凭热情和干劲是不够的, 还应以德立身, 以身立教。作为一名教师要有默默无闻的奉献精神, 甘为人梯, 春蚕到死丝方尽。把毕生的心血献给事业, 献给学生。我常常当学生家长说教育是一碗良心饭, 也是一碗荆棘饭;这句话一针见血道出了师德的重要性。因此树立良好的师德形象是每一位教师应遵循的原则。师德高尚的老师会用自己的言行影响学生, 潜移默化地感染学生。一个老师如果在是非、曲直、善恶、义利、得失等方面经常出问题, 是不可能担起立德树人的重任?所以说教师必须率先垂范、以身作则, 引导和帮助学生调整好人生方向。

第三, 做好老师, 要有扎实知识, 不断地学习。一个优秀的老师不是一朝一夕就可以做到的, 他需要不断的刻苦钻研, 取人之长补已之短, 不断的勤奋努力探究教学教法, 自我完善, 才可以创造出自己的风格, 成为一名优秀的人民教师。还要以发展的角度来看待自己, 传到授业解惑的同时我们也不能完善自我, 人们常说:“从师不高, 学师不妙。”做一位好老师只有坚持不懈的努力才可以使我们的孩子们学好知识、学好本领、他们懂得的就会更多, 他们才能更强, 我们的国家、民族才能更加繁荣昌盛。扎实的知识功底、过硬的教学能力、勤勉的教学态度、科学的教学方法是老师的基本素质, 其中知识是根本基础。

第四, 做好老师, 要有仁爱之心。教育是一门“仁而爱人”的事业, 爱是教育的灵魂, 没有爱就没有教育。好老师应该是仁师, 没有爱心的人不可能成为好老师。首先是把学生当做自己的子女来呵护, 在生活上无微不至的关怀, 在课间里和学生打成一片, 做学生心目中的孩子王。和学生交心谈心, 对他们嘘寒问暖, 多采取肢体语言的接触, 这样学生就会主动和你亲近, 套近乎。其次是要善于发现学生的闪光点, 由点到面循循善诱, 扬长避短, 多给学生笑脸。这样就可以拉近学生和老师之间的距离, 他们就可以和老师无话不谈, 真正做到了学生心目中的孩子王。高尔基说:“谁爱孩子, 孩子就爱谁。只有爱孩子的人, 他才可以教育孩子。”教育风格可以各显身手, 但爱是永恒的主题。爱心是学生打开知识之门、启迪心智的开始, 爱心能够滋润浇出学生美丽的心灵之花。老师的爱, 既包括爱岗位、爱学生, 也包括爱一切美好的事物。

第五, 好老师应该有一个健康的心态。现在这个社会是一个充满竞争激烈的社会, 在这样一个突飞猛进的新时代, 必定给人带来诸多的有形和无形的压力。首先学会释放自己, 至始至终要以一颗宽容的心态去对待工作中和生活中的琐事, 这样你才能有一个健康的心态, 去面对工作中的压力, 克服重重困难和问题, 化解难题。做一个好老师应该有广阔的胸襟和崇高的胸怀, 勇于接受各式各样的批评与自我批评, 具有无私的爱心和强大的责任感。

有爱才有责任。好老师应该懂得, 选择当老师就选择了责任, 就要尽到教书育人、立德树人的责任, 并把这种责任体现到平凡、普通、细微的教学管理之中。正是因为爱教育事业、爱学生, 老师们才有了用一辈子备一堂课、用一辈子在三尺讲台默默奉献的精神, 才有了在学生遇到危难时挺身而出的勇气, 才有了敢于攻克新知新学的锐气。老师责任心有多大, 人生的舞台就有多大。

20.太阳出来喜洋洋 篇二十

作为“中国交响乐世纪回顾暨第一届中国交响音乐季”全国巡演的第十场，中国文联党组副书记兼副主席、全国政协教科文卫体副主任覃志刚，中国音乐家协会主席傅庚辰，重庆市副市长谭栖伟等领导、专家到场观看演出。重庆本市市民对这场音乐会也给以极大关注。演出结束后，大家纷纷表示，十分欣喜于能在自家门口，看到自家人如此精彩的演出，盛赞背后，饱含着重庆交响乐团全体创演队伍长期以来坚定的艺术信念与艰辛付出。

浸浴在巴渝民风中的“本土制造”

本场音乐会为观众展现的是两部由重庆交响乐团驻团作曲家创作的作品《江河回想》和《太阳之子》，原汁原味的“本土制造”。

《江河回想》由重庆交响乐团常任指挥、国家一级作曲何泽生创作。音乐由《笁—传说—雾里巴人》、《偯—苦难—泪里巴人》、《吙—狂欢—火里巴人》三乐章组成，着力表现生活在巴渝大地上的英雄儿女历经远古开天、战争磨难最终浴火重生、再次欢腾的曲折历史。作品在交响乐基本框架结构内，引入土家族远古情歌、巴人响器、图腾木板等富有浓郁地域特色的象征元素，更将重庆最古老的乐器——虎钮錞于搬上舞台，成为交响乐首尾呼应的标志，以其特有的外饰造型和原始音色进一步强化了作品内涵。在表现渝州风情的同时，第二乐章采用直接拉响防空报警器以及人声的夸张吟唱等现代作曲技法，将听众瞬时间带入特定的历史情景，显露出作曲家专业技巧的娴熟。

《太阳之子》由重庆交响乐团驻团作曲家王华创作完成。第一乐章《水》采用十二音技法，带有点描音乐的性质，通过木管、弦乐的竞相追逐描绘出生命之源的色彩斑斓。第二乐章《空气》试图表现时空的对话，三个主题分别代表忧郁、飞翔与理想，贯穿起时空间亘古永恒的穿梭。第三乐章《太阳之子》在前一乐章的铺垫下，转为明显的有调性音乐，经过长笛描绘朦胧的“晨曦”、弦乐继续烘托扩张以及固定音型的回旋裂变，终于在舞蹈般的律动中将音乐推向了最后的高潮。作品采撷《太阳出来喜洋洋》、《槐花几时开》等民间音调，使巴渝人民的炽烈情感得到了更为完满的绽放，进一步彰显出自然与人的和谐互融。

两部作品均显露出鲜明的地方特色和浓郁的民族风情，并在此基础上采用各种现代手法加以提炼，提升到交响音乐创作层面。这种源于生活、高于生活的艺术创作原则说来简单，想要真正做到，却并非易事。长期的民间采风已是家常便饭，单就錞于等稀有乐器的租借也颇耗时耗力——艺术创作成果的背后是一份对艺术的执着追求，沉甸甸的总谱浸透着作曲家的心血。

闹市中的清音高扬

完成总谱只代表一度创作的初步结束，要想把作品完美地展现在观众面前，乐队的二度创作同样关键。

重庆交响乐团是在重庆市歌剧院乐队基础上扩编而成，正式挂牌还不到两年，与重庆市歌剧院采取“两块牌子、一套班子”的特殊组建模式。乐团队伍虽然年轻，但乐队人员均毕业于全国各大艺术院校，具有较高的演奏水平，就在刚刚过去的中国奥运文化展演季中，这支年轻的队伍已经带着委约作品——大型交响音乐诗画《长江》登上了国家大剧院的舞台，演出得到国内外友人的交口称赞。这次，乐队成员终于拿到自己院团创作的作品，大家视若至宝。

为了保证作品实际的演出效果，乐队排练日程被安排得满满当当，每一次排练都必然伴随着新的修改。

两部作品，从创作到排练演出，历时一年有余，在夜以继日的艺术锤炼中，在全院上下不计报酬、主动放弃节假日的刻苦排演中，《太阳之子》终于蓄势待发。

真知灼见 如获至宝

演出后，中国音协主席傅庚辰连赞作品“有新意、有特色”，指挥家卞祖善、理论家梁茂春也表示“十分期待能尽快在北京再次听到这两部作品”。而重庆市歌剧院院长刘光宇诚恳地说：“作品还很粗糙，太想听听各位专家的意见！”于是，一场题为“交响乐在重庆”的专题座谈会在重庆召开。

座谈会前，中国音乐家协会主席傅庚辰指出：“对于作品中一些新的探索和尝试是值得我们加以鼓励和保护的，在接下来的进一步打磨中，要在技法多样化、语言民族化和结构科学化方面继续下功夫。”座谈会上，中央芭蕾舞团指挥家卞祖善，中央音乐学院教授、音乐学家梁茂春，《人民音乐》于庆新，《音乐周报》社长、主编安瑞等专家、学者纷纷发表了自己对于作品的看法。

卞祖善认为：“作为重庆第一部本土创作，交响乐团的起步是很高的，让我们感到十分振奋、鼓舞。作品视角独特，气势磅礴，其中对民间音调的运用，体现出作者对民间音乐掌握的广度和深度；把生活中具体的音响和现场的演奏结合到一起，用音乐以外的手段来强调音乐也是值得肯定的；从演出效果来看，指挥和乐团都下了很大功夫。重庆需要一个世界级水平的交响乐团，相信你们能越做越好！”

梁茂春则从重庆在中国近现代音乐史上曾经发挥的重要作用谈起，指出抗战时期的重庆可以说是“交响乐在中国发展的中心”。对于本次演出在继承重庆交响乐光辉历史、振兴新时代新发展方面起到的积极推动作用，给予了充分肯定。

于庆新着重强调了作品在处理现代技法与可听性关系方面所取得的成绩：“作品充满新意，作曲家努力追求音乐语言的新颖，比起那些纯理性的物理音响，具有很强的可听性。这种对现代技法的探索精神首先应该给予保护。重庆交响乐团能够有今天的发展，与这种坚持推陈出新的宽松氛围是分不开的。”

安瑞指出，两部作品分别在民风民俗描述和人生哲理感悟两方面有所侧重，同时具有内在联系，为听众拓展出更为宽广的思考空间。作品本身可听性很强，技法成熟，大胆使用各种民间乐器，表现手段丰富，体现出本次全国巡演活动所主张的“中国乐团、中国作品”。

对于作品的进一步修改，与会专家也提出了许多中肯建议，卞祖善、梁茂春、于庆新先后提出，关于现场砸碎陶器、拉响报警器等非音乐元素的使用上，应该考虑其与交响音乐本身的有机融合，避免割裂音乐本身的内在逻辑；对民族素材要以交响性写作手法加以运用；在处理具体历史事件描绘与抽象哲理升华的关系上，应注重前后内容的融合；在合唱部分应加强对原生态特征的凸现，在民族乐器的运用方面应更加注重流畅性，等等。

艺术无限路在脚下

座谈会结束后，交响乐团立刻整理出修改意见，创演人员又开始了对作品新的修改，在他们看来，只有尽快拿出更加成熟的原创作品、磨炼更加精湛的表演技艺，才能真正建立起具有“重庆特色、中国气派、国际水平”的职业化院团，经受住严峻的市场考验。院团有一个响亮的口号——艺术无限，正是在这种坚定的艺术信仰的支持下，他们克服了人员编制不足、乐器损耗严重、院址面临拆迁等一系列不利因素，努力实践着“经典、多彩、品质”的艺术追求。只有拥有了自主品牌的交响乐团、本土制造的交响乐创演，重庆才能真正拥有交响乐这一具有“全球认证”的文化载体。