2022年春节联欢晚会观后感心得体会

2022年春节联欢晚会观后感心得体会（精选15篇）

1.2022年春节联欢晚会观后感心得体会 篇一

时光匆匆，又一年的除夕夜到了，一家人吃完年夜饭之后，就会坐在厅里观看期待已久的央视2022年虎年春节联欢晚会，下面小编为大家整理了央视《2022年春节联欢晚会》观后感想，希望大家喜欢！

央视《2022年春节联欢晚会》观后感想1

不知不觉虎年新春的脚印已经悄悄的到来，新的一年，新的气象，每个人都怀着激动，欢喜的心情共同来迎接2022年虎年春节晚会。

2022年虎年除夕夜晚上八点整，期待已久的一年一度春节联欢晚会已经在倒计时了，而在这一天里我们早早吃完年夜饭后，迫不及待的打开电视机，与家人们围聚在电视机面前，准备观看央视播放的春节联欢晚会，每当观看春节晚会开头片段时，不曾想起春节晚会已经陪伴我们已经有很多年了，还是那个熟悉的背景，那么的怀念，正因为有这一年一次的春节晚会节目使得每一年的春节都过得无比有趣，给这平凡的春节里披上了一层欢乐的衣裳。

我发现今年春晚的节目可谓是一个比一个精彩，舞台炫丽多彩，变幻莫测的场景是那么的隆重且喜庆。有悦耳的歌声、有阵容宏观的集体舞、有幽默搞笑的小品与相声等等，真是台上一分钟台下十年功呀!同时能够拥有这么完美的精彩表演背后的彩排是多么的不容易，也正因为是有这么完美的节目给我们这些观众带来了许多的乐趣，欢乐声弥漫了整个春节，感谢春节给我们带来许多的过年该有的年味。

观看了虎年春节晚会节目后，使我收获了很多，每一个节目背后都能衬托出这个传统节日的意义。我认为每年的春晚都可以帮我们逐渐找回了年味的感觉，随着时代生活的节凑加快，已经越来越多的人已经渐渐忘记中国里的一些传统节日习俗了，而“春晚”这一节目可以更好的帮我们寻回过年该有的氛围。而今年春晚将一如既往地在除夕夜陪伴阖家团圆的观众辞旧迎新、守岁纳福，最后也祝大家虎年新春快乐。

央视《2022年春节联欢晚会》观后感想2

一年一度的春节晚会开始了，我们一家人蹲守在电视节的前面，事实上这是我们家每年的惯例了，我们家里一直认为除夕夜不看春晚总会觉得缺少了些什么，父亲也是老是喜欢念叨着:“一家人喜气洋洋的看央视春晚才有年味啊!”慢慢的春晚也就成了我们每年不可缺少的一部分。

因为过年了，所以晚餐总是会吃得比较晚，导致我们去看春晚时开场歌舞早已经过半，但这也不会是我们的心情受到影响。春晚是我们几代人的记忆了，父亲急忙的抢占了一个好位置，熟练的点开了中央台。

主持人在晚会上娓娓道来，而我在电视外搜索着春晚的节目单，今年的春晚依旧是有小品、魔术、唱跳、杂技和武术等一系列节目，可以说是节目非常的丰富的晚会了。现如今春晚上出现的年轻艺人越来越多了，其中就有我最喜欢的张艺兴、王一博、王俊凯等等......想到可以在春晚上看到他们，我的心情也激动起来了!对于春晚的年轻化我是非常支持的，更多的元素的加入才会使受众更加的广泛，也能够引导我们新一代人树立正确的价值观。

不知不觉时间已经过半了，看了好多个节目，不得不说春晚的节目总是那么的有趣，看完了好几个小品的我笑得上气不接下气，而我喜欢的明星们在台上依旧是那么的闪耀，父母都频频点头，还问了我他叫什么名字。

时间一不小心就到了11点59分，我连忙聚精会神的跟着电视剧里的主持人倒计时，在倒计时的最后一秒我连忙和家里人说了一声新年快乐!电视机里传来了主持人们此起彼伏的拜年声，屏幕外的我们也都喜气洋洋的互道新年，果然看完春晚互相拜年才有年味啊!

央视《2022年春节联欢晚会》观后感想3

冬去春来到，牛年已经在我们不舍的目光中渐渐远去了，我们又迎来新的2022年，只要度过除夕，我们就都长大一岁，向着成人的脚步又迈出了一步。

除夕夜作为2022年春节前最重要的一天，我们不仅会与家人一起吃团圆饭，也会与家人们一起观看每年一度的春节联欢晚会，共同欢庆虎年春节的到来。也只有电视上播出春节晚会，我们才会感受到浓郁的春节气氛，一起庆祝虎年春节的到来。

今年的春节晚会有我非常喜欢的易烊千玺，他那动感十足的唱跳表演，令我感到非常的喜欢;时代少年团们配合默契的精彩节目，也是这一次春节联欢晚会的一大亮点，让我深感此次春晚之行不亏，其他的表演节目，也都具有不同又精彩的节目，给我们的除夕夜晚带来不少的欢声笑语。

春晚作为一档播出多达三十多年的节目，他在维持中国风与传统民俗节目的同时，也在不断地尝试突破创新，用各种时代发展中，产出的的新兴科技，给我们带来更好的春晚节目观看体验。这也是为什么春节联欢晚会，能够在播出几十年后，依然会受到我们的喜爱与欢迎。

今年虽然因为疫情原因，我们减少了出门游玩的机会，但在春节联欢晚会的陪伴下，我们也品味到熟悉的春节年味气氛。

今年的春晚我感到非常的满意，不仅听到动人的歌声，主持人们专业而又有力的主持，也是让我感觉到了这个节目的严谨与认真;特别是这次采用的AI+VR裸眼3D演播室技术，真的让我有一种身临其境的独特观感，真的是太棒了;这意味我们国家的科技一直在不断的取得进步，使我们的生活变得越来越美好。也在这些新兴科技的推动下，让我们的祖国发展越来越强盛，而今年的春晚，就是国家能力的一次小小展现。我非常喜欢这一次国家赠予的新年礼物，让我们一起祝福祖国越来越强大，跟着祖国一起走向更加幸福美好的生活!

央视《2022年春节联欢晚会》观后感想4

春节一向是中国最大的传统节日之一，因而每年中国人都十分重视，每到春节，家家户户热闹地张罗起来，大街小巷都可以听到爆竹的燃放声与人们之间的拜年声，到处都是一派喜气洋洋的场景呈现。最开心的莫过于老人和孩子了，在外漂泊的儿女们归家与老人们一起团聚，小孩子则可以收到红包和满满的祝福，别提有多欢乐了。

春节前的除夕之夜，家家户户开心地吃起了团圆饭，一家人围坐一起举杯共饮，品尝美味佳肴，谈笑风生，说说一年来的收获和感悟，此景此时，甚是温馨与幸福。晚饭过后，就是看春晚的最佳时间了，每年的春晚，节目内容丰富多样，相声以及小品，看得我们捧腹大笑，津津有味;看到有趣的歌舞表演，内心更是兴奋不已，从而感慨春晚节目的美好以及意义深远。

央视的春晚伴随着中国人走过了许许多多的春节，成为中国人心中永远都难以忘记的深刻回忆。春晚的意义，展现出对家国情怀的强调，对幸福生活的向往以及追求，还呈现出一种生生不息的时代脉动，让身为中国人的我们感触颇多，对春晚也有了共同的回忆以及共鸣。

时间总是悄悄而过，看完央视春晚的我们总是会有很多的感慨，感受到春节浓烈的气氛存在，感叹中国人心中的家国信仰、民族文化以及民族情感，这些也就是春晚存在的意义，让我们体会中国文化的精神信念，国与家之间的精髓。

在看完了又一年的春晚，我们每个人仿佛都是意犹未尽，还沉浸在这些丰富多彩的节目中，赞叹无比。随着时代的不断发展，人们对于春晚节目要求越来越高，相信下一年的春晚将会更加精彩绝伦，让我们一起共同期待吧!

央视《2022年春节联欢晚会》观后感想5

时间永远都像是一名匆匆的过客，在我们的身边悄悄而过，让人来不及感慨，就要接受它的离别。随着这名过客的溜走，转眼我们又迎来了崭新的一年，意味着2022年的春节也要到了，不晓得你们的心情是怎么样的呢?对于每年春节前一天就是一年的除夕之夜，这是一个幸福而温馨的节日，家家户户家家户户贴对联，挂彩灯，吃饺子，放鞭炮。晚上的时候，一家人围坐一起看春晚，别说有多欢乐了!

说起春晚，这是中央广播电视总台每年都会播出的节目，而春晚可以说是大年夜的“团圆饭”，深受老百姓们的喜爱，有着许多好看的节目、相声小品、武术以及众多有名的歌手为我们倾情演绎拿手好歌。让电视机前的观众们看的津津有味，快乐无比。

2022年的春晚相比往年的节目，内容上更是种类繁多，形式感满满的，及其丰富多样。观看过的老百姓观众们，内心的起伏可谓是激动不已呀，同时深深地感受到，新年新气象，面对崭新的一年，更是动力感十足，并且有信心继续向美好的生活前进，在新的一年里，万事皆能成，收获幸福的滋味。

看春晚的时间，仿佛一眨眼就过了，即便如此，回想起来依然是非常的快乐与难忘。毕竟春晚真的就像是我们每年的年夜饭，让人回味无穷，在我们的脑海深处，留下许许多多的经典节目和美好回忆，感慨无比。而每年的春晚节目也一直在寻找广大观众喜欢的口味，积极为我们呈现出最精彩且动人的节目，这也是春晚存在的意义，让中国人深深地感受到春节的气氛，家国情怀，民心汇聚。这不仅是中国人的共鸣，且是春晚最想向我们表达的深层含义。所以，2022年的春晚，观看过的你们，内心是不是感触特别深呢?那就好好记住今年的春晚，一起期待明年春晚的到来吧!

央视《2022年春节联欢晚会》观后感想

2.2022年春节联欢晚会观后感心得体会 篇二

一系统构成

2015年春节联欢晚会首次同时使用CCTV现址一号演播大厅和1000平米两个演播室, 其中一号厅演出歌舞类与杂技类节目, 1000平米演播室演出语言类与魔术类节目, 两边的节目交替进行, 场景会在两个演播室之间来回切换。这样的节目设置对于音频系统来说, 难度在于几个系统之间的相互关联, 以及备份方案的设计与实施, 而春晚作为一个广受关注的长达4个多小时的直播节目, 首先重中之重就是要确保播出安全。于是以安全为前提, 以两个演播室原有系统结构为框架, 我们设计并搭建了2015年春晚的音频系统。

2015年春晚音频系统由四个部分组成, 由于1000平米演播室原有扩声系统与播出系统及一号厅扩声系统这三个系统均使用STAGETEC Aurus调音台, 并且已经形成制作网络, 但作为一个整体系统同时使用还是头一次, 我们在这个框架下又加入了一套环绕声播出系统, 同样使用STAGETEC Aurus调音台, 使这四个系统能有机地成为一个整体, 这样同品牌同型号设备组成的系统, 便于各系统之间的资源共享与相互备份, 使整个系统形成了一个互联网络, 各核心机箱之间以冗余光纤连接, 四张控制台面可以随时做到资源共享与应急接管, 避免了不同系统之间连接的协议沟通与转换, 减少了设备的使用量, 使各系统间的联系更为直接、便捷和安全。

下面详细介绍一下四个组成系统:

1. 立体声播出系统

立体声播出系统位于1000平米演播室的导控室音频间内, 使用原有的一张56路STAGETEC Aurus调音台台面, 一个NEXUS Star核心机箱 (BD11) , 两个NEXUS接口箱 (BD1与BD2) , 以56路Aurus调音台控制面控制NEXUS Star核心机箱 (BD11) 进行DSP处理及母线分配。

主要输入信号:

通过位于1000平米演播室内扩声工位的BD3、BD4两个接口箱接入1000平米使用的34支无线话筒 (26手持8纽扣) , 8支观众效果话筒和2支舞台效果话筒。

通过位于一号厅内扩声工位的BD5、BD6两个接口箱接入一号厅使用的34支话筒 (26纽扣8手持) , 8支观众效果话筒。

所有无线话筒及部分观众效果话筒信号先接进无源音分, 然后经无源音分同时分配到两个接口箱, 防止因其中一个接口箱出现问题时导致该接口箱所接入话筒信号全部丧失。

通过1000平米演播室的导控室音频间的BD1、BD2两个接口箱 (相当于本地机箱) 接入主备视频EVS两台, 360system立体声播放硬盘机3台, 主备Pro Tools环绕声播放音频工作站两台。

与话筒通过音分同时接入两个接口箱的方式不同, 播放设备采用主线路信号接进一个接口箱, 备线路信号接进另一个接口箱的备份方式。因为EVS、Pro Tools环绕声播放音频工作站、360system立体声播放硬盘机都是主备一起播放, 如果接主路的接口箱出现问题, 可以立即推起另一接口箱所接的备路, 保证播出安全。

主要输出信号:分别通过BD1、BD2接口箱送给主、备高清加嵌器4路AES信号;主、备高清光端机发板4路AES信号;主、备标清光端机发板4路AES信号;主、备EVS 4路AES信号;主、备HD VTR 4路AES信号;经光纤送环绕声上变换器编组2路;送给环绕声播出系统音乐编组信号2路、话筒编组信号6路;送给1000平米和一号厅扩声调音台推后音乐信号和减一话筒信号各两路。这些信号也都是从不同接口箱送出, 防止因某一接口箱出现问题而导致某组播出信号不能送出。

另外, 值得一提的是在节目联排与备播过程中, 中央电视台在第六演播室搭建了一套4K EFP系统, 首次进行了4K春晚的录制, 我们也从1000平米导控室经过高清加嵌器给4K系统送出8声道音频信号, 到第六演播室再经解嵌后送入4K收录服务器。

此次春晚直播声道分配为:CH1——环绕声左前声道、CH2——环绕声右前声道、CH3——环绕声中置声道、CH4——环绕声低音声道、CH5——环绕声左环绕声道、CH6——环绕声右环绕声道、CH7——立体声左声道、CH8——立体声右声道。无论是送信号给主控, 还是送4K春晚录制、EVS播放与收录, 音频工作站播放均遵循这一声道分配方案。

2.1000平米扩声系统

1000平米扩声系统位于1000平米演播室内观众席后方, 使用原有的56路STAGETEC Aurus调音台台面, 两个NEXUS接口箱 (BD3与BD4) , 与一号厅扩声共用一个NEXUS Star核心机箱 (BD22) , 该核心机箱位于1000平米音频控制室内。以56路Aurus调音台控制面控制NEXUS Star核心机箱 (BD22) 进行DSP处理及母线分配。

主要输入信号:通过本地BD3、BD4接口箱接入1000平米使用的34支话筒信号 (26纽扣8手持) 。此外, BD3、BD4接口箱还接入立体声播出系统所需布置在1000平米的观众效果话筒信号及环绕声播出系统所需布置在1000平米的环绕声观众效果信号以及小品节目所用音效键盘的线路信号。

主要输出信号:分别通过本地BD3、BD4接口箱送给1000平米现场扩声及返送音箱功放6路模拟信号;通过MADI送环绕声播出系统音乐编组信号2路、话筒编组信号4路作为备份信号。

3. 一号厅扩声系统

一号厅扩声系统位于一号厅演播室内观众席后方, 使用原有56路STAGETEC Aurus调音台台面, 两个NEXUS接口箱 (BD5与BD6) , 与1000平米扩声共用一个NEXUS Star核心机箱 (BD22) 。

主要输入信号:通过本地BD5、BD6接口箱接入一号厅使用的34支话筒 (26手持8纽扣) 。此外, BD5、BD6接口箱还接入立体声播出系统所需布置在一号厅的观众效果话筒信号及环绕声播出系统所需布置在一号厅的环绕声观众效果信号。

主要输出信号:分别通过本地BD5、BD6接口箱送给一号厅现场扩声及返送音箱功放模拟信号6路;送给一号厅歌手耳机返送系统4路模拟信号;通过MADI送环绕声播出系统音乐编组信号2路、话筒编组信号4路作为备份信号。

一号厅进行的是歌舞类表演, 现场演唱对歌手是一种考验, 巨大的舞台会造成舞台返送的声信号到达人耳时与线路信号相比产生一定的延时与空间混响, 所以很多歌手都听耳机返送 (Ear monitor) 演唱, 以求达到节奏的合拍和音准的准确, 返听的好坏一定程度上会对歌手的发挥造成影响 (当然也不是绝对, 今年廖昌永和殷秀梅两位歌唱家就没带耳返, 只听舞台返送音箱进行现场演唱, 唱得很好, 因此这跟歌手的演唱功底有很大关系) 。由于今年没有复杂的乐队伴奏, 返听系统相对简单, 而且分成两个演播室制作, 扩声调音台所占用通道不多, 所以我们没有设计单独的Monitor调音台, 而是与一号厅扩声共用一张Aurus调音台进行了Monitor的制作, 提供4个不同频段的耳返监听信号, 可按照歌手要求进行不同比例调整 (比如凤凰传奇组合两个人要求的返听声音内容和比例都不一样) 。

扩声系统本地接口箱输出信号采用方式为:由两个本地接口箱各出一路信号分别送至左扩声功放和右扩声功放, 左右返送音箱功放及耳机返听系统同样处理。这是为防止如果某一接口箱出现问题, 至少能保证有一组扩声音箱和返听音箱有声信号送出, 使演员不至因完全没声音而中断表演, 这时再立即在跳线盘上将好的接口箱预留的扩声信号跳至另一边功放, 恢复节目扩声及返送正常。

4.5.1环绕声播出系统

众所周知, 环绕声与立体声的制作有很大不同, 使用一张调音台既制作环绕声又同时制作立体声, 需要录音师不停切换监听模式来对两种模式的不同比例进行调整, 会出现顾此失彼的状况。如果完全使用环绕声Down mix出来的立体声效果在声音比例上又不能使人完全满意, 这种制作方式对春晚这个如此重要的节目来说肯定是不可取的, 更重要的是这种方式不便于进行系统备份。

为了播出安全和制作出更完美的环绕声, 我们设计了独立的环绕声播出系统, 环绕声播出系统临时搭建于360平米录音棚内。为了达到与其他三个系统一致, 形成良好的信号共享与安全备份, 环绕声播出系统我们使用了32路STAGETEC Aurus调音台控制面、NEXUS Star核心机箱 (BD33) 、本地NEXUS接口箱 (BD7与BD8) , 这部分设备由斯泰克公司提供。

主要输入信号:环绕声观众效果是环绕声的重要组成部分, 两个演播室均由环绕声系统独立架设环绕声观众效果话筒, 以达到真实的环绕声效果, 通过分布在1000平米和一号厅的BD3、BD4、BD5、BD6接口箱接入。今年中央电视台音频部为本届春晚许多节目制作了优美的环绕声音乐, 经EVS和Pro Tools多轨工作站播放, 环绕声播出效果很好。但由于不是所有的音乐和片子都是环绕声素材 (部分音乐、小品音乐、主持人衬底音乐等都只是立体声) , 因此除直接取自主备两台Pro Tools工作站和主备两台EVS的环绕声音乐外, 360system硬盘播放机播放的立体声音乐信号由MADI光纤传到360平米录音棚后, 先由BD7、BD8接口箱取出, 经一台上变换器上混为环绕声信号, 再接入BD7、BD8接口箱, 进行环绕声制作。立体声播出系统以及两个扩声系统分别由光纤向环绕声播出系统提供无线话筒主备路信号和音乐主备路信号, 使环绕声播出系统可以自主地进行环绕声制作并能够对立体声播出系统进行备份。

主要输出信号:环绕声播出系统通过BD1、BD2分别向主备高清加嵌器送出环绕声12路AES信号、向主备高清光端机发板送出环绕声12路AES信号、向主备EVS送出环绕声12路AES信号。

5.1环绕声播出系统还安装了两台仿真监听工具, 用以仿真监听没有5.1收听环境的高清机顶盒用户收听到的由环绕声信号下变换而成的立体声信号, 尽量使这部分用户在欣赏高清画面的同时也能听到完美的声音。由于本次1000平米视频机房传输设备硬件无法传输元数据, 所以此次环绕声播出使用静态元数据, 即向主控提供元数据参数进行手动修改。

二应急备份切换

除了上述所有输入及输出信号都平均分配到两个本地接口箱, 以达到如果其中一个接口箱出现问题, 可以依靠另一个接口箱继续进行播出的应急方法外, 下面介绍的是2015年春晚音频系统内关键设备 (调音台控制台面或DSP处理核心) 出现系统故障时的应急备份切换方法。

1. 立体声播出系统应急切换

通常一号厅或第九演播室直播节目均采用由扩声系统与播出系统互相备份的方式, 由于2015年春晚同时在两个演播室进行, 具有两个扩声系统, 均各自接入部分话筒与线路信号, 如参照往常播出系统与扩声系统互为备份方式的话, 则需两个扩声系统都接入所有信号, 这样会造成整体系统过于庞大复杂, 大大增加DSP容量与运算量, 操作繁琐并且不利于直播安全。而环绕声播出系统接入了立体声播出系统以及两个扩声系统提供的编组全信号, 所以此次由环绕声播出系统通过Down mix为立体声播出系统提供备份信号, 以及由立体声播出系统通过Up mix为环绕声播出系统提供备份信号。

由于各系统均使用STAGETEC Aurus调音台控制台面, 系统内三个核心机箱都以光纤相互连接, 系统支持多台面共享一个光纤网络中的端口, 当立体声播出系统控制台面或DSP卡等部件出现问题时, 通过外接笔记本切换NEXUS接口箱交叉点, 可以将环绕声播出系统调音台送出的Down mix (下混) 后的立体声信号, 经过原接口箱 (BD1、BD2) 接口送至主备高清加嵌器、主备高清光端机发板以及主备EVS, 确保立体声播出信号送出。同时接管导演监听及音控室监听, 使导演不至于因“聋切”而带来对节目的影响。

2. 环绕声播出系统应急切换

环绕声播出系统主备路信号由环绕声播出系统提供, 立体声播出系统送1路立体声信号到环绕声上变换器后, Up mix (上混) 为备份环绕声信号。当环绕声播出系统出现问题时, 通过外接笔记本切换NEXUS接口箱 (BD1、BD2) 交叉点将上变换环绕声信号送至主备高清加嵌器、主备高清发板以及主备EVS, 确保环绕声播出信号能够送出。

3. 一号厅及第九演播室扩声系统应急切换

同样, 立体声播出系统及两个扩声系统使用的STAGETEC Aurus调音台控制面支持共享一个光纤网络中的端口, 可以通过调音台切换不同的Scene (场景) 达到将不同调音台的母线输出切换到同一组物理输出端口 (BD接口箱) 的效果。具体操作是立体声播出系统Aurus调音台通过网络选入全部输入源并设置好立体声播出、立体声播出+一号厅扩声、立体声播出+第九演播室扩声、立体声播出+一号厅+第九演播室扩声四套输出母线设置, 将其存成不同Scene (场景) 。

当一号厅扩声系统控制台面或DSP卡等部件出现问题时, 立体声播出系统调音台选调立体声播出+一号厅扩声的输出母线Scene, 即可在完成立体声播出的同时接管一号厅扩声系统, 确保一号厅现场扩声信号及返听信号正常。

当第九演播室扩声系统控制台面或DSP卡等部件出现问题时, 立体声播出调音台选调立体声播出+第九演播室扩声的输出母线Scene, 即可在完成立体声播出的同时接管第九演播室扩声系统, 确保第九演播室现场扩声信号正常。

极端现象, 当一号厅扩声系统和第九演播室扩声系统控制台面或DSP卡等部件同时出现问题时, 立体声播出调音台选调立体声播出+第九演播室扩声+一号厅扩声的输出母线Scene, 即可在完成立体声播出的同时接管第九演播室和一号厅扩声系统, 确保第九演播室和一号厅现场扩声信号正常。

以上应急切换操作我们在直播前进行了多次测试, 经过多次修改与完善, 终于达到了理想的效果, 信号能够在各点切换时流畅地过渡, 对节目进程几乎无影响, 有了这个保障, 使各个系统的调音师能够放心大胆地进行节目制作, 为这次春晚的成功直播奠定了坚实的基础。

以上是对2015春节联欢晚会音频系统的介绍, 有不准确和不完善的地方还请多多指正。

摘要：介绍了2015年中央电视台春节联欢晚会的音频系统的四个组成部分:立体声播出系统、1000平米演播室扩声系统、一号厅扩声系统、5.1环绕声播出系统, 并对音频系统内关键设备 (调音台控制台面或DSP处理核心) 出现系统故障时的应急备份切换方法进行了说明。

3.家庭春节联欢晚会 篇三

下午5：30，家人都坐定了，一切准备就绪，我和弟弟一秒钟摇身变成非著名主持人，家人们也纷纷拿出手机录像“新年的钟声即将敲响，时光的车轮又留下了一道深深的印痕……我宣布2014年家庭春节联欢晚会现在开始！”（鼓掌）

首先我这个主持人要带个好头，“第一个节目由刘子银带来演讲《致家人的一封信》。”（鼓掌）。我不紧不慢地拿出演讲稿，清了清嗓子，开始了演讲。演讲最后我鞠了个躬，顿时掌声响起，里边夹杂着声声赞扬：“哎呀，我孙女真乖！”“我女儿真棒！”抬起头一看，爷爷奶奶的眼里竟然闪着泪光，他们轻轻拭去眼泪，奶奶上前来抱了抱我。哎呀这效果，真厉害！第二个上场的是爷爷奶奶，他们唱的是《天仙配》，我情不自禁地跟着打起了节拍，家人们也跟着拍起了手，爷爷奶奶受到我们的鼓励，唱的更带劲了。接着妈妈带来了英文歌《yestday 0nce more》也受到了家人的喜爱。本来只想当观众的婶婶临时唱了《知音》，弟弟的《新年好》、我的舞蹈也一应登场。

“表演完了节目，接下来是游戏互动环节“歌词接龙”我刚一宣布完毕，家人便鼓掌欢呼，叽叽喳喳地讨论着各自的游戏规则，我好不容易平息了家人的激动，念起了游戏规则。家人排好顺序后游戏开始了，第一个字是“日”。“日出东海，落西山.（奶奶唱《宽心谣》）”——“山丹丹地那个花开呦，红艳艳（爷爷接《山丹丹开花红艳艳》）”——“ 雁南飞，雁南飞 （妈妈接《雁南飞》）”——“飞呀飞，却总是飞不高（我接《我是一只小小鸟》）”——“高高地山岗，看那铁路修到我家鄉（弟弟接《天路》）”——“相亲与相爱，动身千里外心自成一脉（叔叔接《相亲相爱》）”——“买买买谁让我是爱买美的女孩（婶婶接《买买买》）”……

最后，当我和弟弟宣布家庭春晚结束时，爷爷笑着对我说：“明年接着办吧！”“是啊，今年办得多好啊！”“这是我们过的最充实的一个年呢！”看着家人们的脸上洋溢着喜悦，听着他们的赞扬，我心里美滋滋的：我的努力真没白费，明年还要更热闹！

（指导老师：梁夫领）

4.2022年春节联欢晚会观后感心得体会 篇四

严冬傲虎辞旧岁，新春瑞兔送吉祥。2011年中央电视台春节联欢晚会在亿万中华儿女的瞩目中，如期拉开序幕。作为中华民族传统节日的春节，是一年中时代精神和民族情感的聚合和释放。本届春晚的主题是“欢天喜地，创新美好生活；欢歌笑语，共享阖家幸福”，这样的主题可以充分而形象地展现2011年春晚的主题氛围和美好期冀。因此，无论是辞旧还是迎新，“美好生活”和“阖家幸福”是共同的年度特征和情感记忆。所以我们把“幸福”和“美好”确定为本届春晚主题词的核心字眼。为“美好生活”冠以“创新”，体现“建立创新型国家”的时代主题；为“阖家幸福”冠以“共享”，一是祝愿全国人民在2011年共享改革发展开创的幸福生活，二是祝愿全国人民在除夕之夜共享阖家团圆带来的幸福时刻。

开场和以往差不多，出来的都是大牌明星，展示着他们动听的歌声和优美的舞姿，我不以为然，接下来出场的最让我感动——

西单女孩（任月丽），她通过自己的努力加上勇气，登上了梦寐以求的春晚。前段时间，我在电视上看见西单女孩在《我要上春晚》节目中的突出表现，她所流露出来的神情和话语深深地打动了在场的每一位评委，终于迎来了她这一刻的自豪，实现了她一直以来的愿望，我为她兴奋，我为她喝彩。这都离不开她的自信、努力和坚持，多么普通的一位女孩子啊！我们要向西单姐姐学习！说真的，我并不欣赏周杰伦的唱腔，因为总是听不清他嘴巴里唱的歌词。在这个特别的舞台上，周杰伦改变了他的风格，变起了魔术，节目中间会“秀”一下自己的胡琴技艺。我还是要顶他一下，毕竟他还是头一回上春晚呢！而这一段魔术表演的背景音乐，就是周杰伦的歌曲《兰亭序》。与“周杰伦变魔术”相比，魔术的女助手更加受人关注。此次与周杰伦搭档变魔术的正是“台湾第一美女”林志玲，除了表演魔术，林志玲还会和周杰伦合唱一小段的《兰亭序》，让人有一种耳目一新的感觉！

当《美好时代》这段小品出场时，我看到了眼熟的毛豆豆和余味。他俩演过电视里的夫妻档，我们应该很熟悉他俩吧！这段小品的情节是：毛豆豆给自己的好朋友白雪买了一注彩票，没想到竟然中了五百万大奖，两夫妇在金钱的诱惑下，差点动了心，想占己为有，但是他们受不了良心上的谴责，最终还是选择了朋友之间的友情。这段小品是根据一位卖彩票的老板的亲身经历而改写的，他的一句话——该是谁的就是谁的让我钦佩不已。是啊，在现实生活中，有多少人能做到这一点呢？

今年的春晚与往年唯一不同的是有许多普通的农民工能够有机会在舞台上展示着自己的风采，咱们普通老百姓也能上春晚啦！这是一件多么美好的事情呀！

美好的时间总是短暂的，当耳边回想起那熟悉的《难忘今宵》时，我知道又要不得不跟今年的春晚说再见了，尽管依依不舍，尽管恋恋不忘，但是这种

喜庆的感觉永远留在我的心间，春晚带给我内心的触动会伴随我走过这个兔年直到我明年和她再度相逢！

5.2022虎年春节联欢晚会主持词 篇五

刚才的武术表演真是让人精神振奋。练练功夫身体好，那现在的这个表演也会让大家感受到健康的力量。请掌声欢迎我们SK2全体同学带来的小合唱——健康歌。

15. 小品：《教子有方》

小主持1：咦，__，怎么只剩我们两个了，老师们去哪了呀?

小主持2：嘿嘿，老师们也是多才多艺的，她们给我们准备节目去啦。

小主持1：哦?我倒是很期待看看亲爱的老师们不一样的一面呢。

小主持2：那下面就请小朋友们欣赏由老师们给我们带来的小品——《教子有方》。

16. 舞台剧：《白毛女》

Landa：过年了，大家都会收到许许多多的礼物和压岁钱，对不对?但是有的人却没有那么幸运，比如可怜的喜儿，她确过着另外一种新年。请欣赏歌剧——《白毛女》

17. 创意T台秀

Elva：少年是早晨7点钟的太阳，朝气蓬勃，活力无限。配合着动感的音乐节奏，我们的小模特们将给大家带来绚丽的T台秀表演。

18. 爵士鼓PK表演

Landa：你知道爵士鼓么?

小主持1,2：这你可难不倒我，爵士鼓是一种西洋乐器，蹦擦擦蹦擦擦(做动作)，敲起来可带劲儿啦!

Landa：可是你知道吗，它最早的雏形可是源于我们中国呢!

小主持1,2：这么厉害呀!那我可得回去研究研究。

Landa：恩，那下面呢就有两位小同学给我们带来一个爵士鼓的PK表演，看，他们已经在那儿啦!

19. 中文歌曲串烧

Janney：刚才小朋友们带来的T台秀表演还真是神采奕奕，颇有模特范儿呢!

Ivy：是呀，我们这里不仅仅有小小模特儿，小小音乐家，还有不少未来的歌唱家呢!请欣赏。。。

20. 小合唱：《I have two hands》

Landa：下面掌声欢迎由SK3班全体同学带来的小合唱—— 《I have two hands》。

21. 结束曲小合唱：《明天会更好》

Landa：期待的时间总是很长。

Elva：相聚的时间总是很短

Janney：不知不觉中，我们的晚会已经到了尾声。

Ivy：让我们用微笑，去迎接新的一年。

小主持1,2：让我们用健康的成长，去回报老师和家长的爱。

老师们：让我们一起来祝福，祝福小朋友们新年健康快乐，祝福老师工作顺利，祝福家长万事如意!祝福我们所有的人——

合：明天更美好!

2022虎年春节联欢晚会主持词【四】

男：蓝天当纸，海水为墨，写不完我们心中的颂歌。

女：群峰放声，大江展喉，唱不尽我们永恒的赞歌。

合：愿我们的心灵化作一个赞美的音符。

男：下面节目请欣赏舞蹈《快乐牛仔》。

女：古诗有云：不识庐山真面目，只缘身在此山中。

男：在__工作这么久，一直没有发现我们公司的员工原来这么有才华，舞蹈跳得这么好，真是佩服啊。

女：所以说，以后在工作中要善于观察，多挖掘同事的优点长处，当你发现你周围的同事个个都是身怀绝技，个个都是精英的时候，

男：你就一定会觉得能跟这样的一群人一起工作原来真是一件多么令人自豪、多么开心的事情。

女：是啊，歌声是心灵的碰撞，灵魂的呼唤，美妙的歌声是天籁之音，请欣赏女生独唱《活出个样来给自己看》。

男：听说，你今天为大家准备了两首歌曲。

演员：是的。

男：那么下一曲是什么呢?

演员：《月亮之上》。

男：哇，凤凰传奇的《月亮之上》，请大家一同来欣赏。

女：生活因为有了女性才丰富。

男：世界因为有了女性才更加精彩。

女：在这个喜庆的日子里，我们要用歌声来表达公司全体女职工对企业的热爱。

男：下面我们进行抽出四等奖活动。

女：抽取的是今晚四等奖，共_名。我们掌声有请__上台，为我们抽取今晚的四等奖，抽奖佳宾每人抽取_张。

男：多么优美动人的舞姿，有句话说：协调产生美、配合出力量。步调一致是胜利的保障。下面请欣赏男声二重唱《青年人，中国心》。

女：下面我们进行抽出四等奖活动。

男：抽取的是今晚四等奖，共_名。我们掌声有请__上台，为我们抽取今晚的四等奖，抽奖佳宾每人抽取_张。

女：人常说：“女人如花”，那么，服装就是这鲜艳的“花瓣”。

男：人又道：“女人如花花似梦”，那么时装就是这“梦的衣裳”。

女：今夜，这“梦的衣裳”有着怎样的美和艺术的表现呢?

男：接下来有请我们公司的靓女们为我们表演服装秀《__风采》，

女：大家热烈欢迎。

男：一代又一代的革命者和建设者的努力，打造了我们今天富饶的中国，我们幸运，因为我们生长在这个古老而又永远年轻的国度。

女：我们骄傲，因为我们有一个伟大的祖国，新年到了，我们最想说的话就是，

合：祖国，我为您祝福，我为您干杯!让我们伸出手来，为祖国举杯!为祖国喝彩!

男：下面请欣赏男声独唱《祖国你好》。

女：有请!

男：一首《祖国你好》后，紧接着是我们精彩刺激的游戏节目，下面我们要进行的是抽出二等奖和一等奖的活动。

女：抽取的是今晚二等奖，共_名，一等奖，共_名。我们掌声有请__上台，为我们抽取今晚的二等奖(一等奖)，抽奖佳宾每人抽取_张。

男：下面是最激动人心的时刻，因为即将进行的是今天最重的奖项。

女：是啊，前几次没有中奖的伙伴们不要气馁，也许这一次的幸运者就是你。

男：下面将要抽取的奖项分别是：抽出特等奖、特别赞助奖(两个)抽出特别奖7-8个。

女：让我们掌声有请__上台，为我们抽取今晚的特等奖(特别赞助奖、特别赞助奖)，抽奖佳宾每人抽取__张。

2022虎年春节联欢晚会主持词【五】

男：尊敬的各位领导

女：尊敬的各位嘉宾

男：某某的兄弟姐妹们

合：大家晚上好!

男：今天的某某浓妆盛彩，激情正点燃着团结的力量

女：今晚的某某喜汽洋洋，和谐正放飞着美丽的希望

男：刚刚过去的20__年，在某某某董事长的英明领导下，经过全体某某人的共同奋斗，我们付出了汗水，收获了喜悦

女：在充满激情的20__年，我们将坚定发展信念，勇于挑战争先，用智慧和力量，谱写某某新的篇章

合：让我们共同点燃某某20__年春节联欢晚会的激情圣火，一路高歌远航

男：刚才，由二分厂合唱队演唱的《团结就是力量》，唱出了我们某某人的精神，也唱出了我们某某人向“百年某某”奋力迈进的力量。

女：现在，让我们以最热烈的掌声有请某某某董事长作新春致辞

(某某某董事长新春致辞)

男：刚才某某某在新春致辞中，对过去一年进行了回顾，在整个行业形势并不乐观的情况下，某某仍保持稳步发展，取得了实现产值4.8亿元，上缴税金1300万元的良好业绩

女：某某某在致辞中，对某某的未来进行了展望，让我更加充满了信心和希望。

男：让我们再次以热烈的掌声，对某某某表示由衷的感谢

女：下面请大家欣赏女声独唱《夜来香》，演唱者：二分厂员工某某某

(女声独唱《夜来香》)

男：好一首《夜来香》，仿佛让我们闻到了春天鲜花盛开的芬芳

女：是啊，美丽的鲜花只会为优秀的人盛开和绽放的，我们某某就涌现了一大批优秀的员工

男：那我们就有请某某某副总经理宣读盛发公司20__年度优秀员工表彰决定

女：有请某某某副总经理

(某某某副总经理宣读表彰决定)

男：刚才，某某某副总经理宣读了优秀员工表彰决定，让我们对获得表彰的优秀员工表示祝贺

女：请优秀员工上台领奖，大家掌声欢迎

(优秀员工上台)

男：有请上台为优秀员工颁奖

女：请礼仪小姐呈上奖金和证书

(颁奖，并合影)

男：颁奖结束，让我们再次用最热烈的掌声、欢呼声，为我们的优秀员工们表示祝贺

女：刚才表彰的只是我们某某员工的代表，在座的每一位某某人都是优秀的

男：是啊，正是有这支优秀的团队，一批优秀的员工，我们某某才会扬帆远航

女：下面请欣赏配乐诗朗颂《百年某某，扬帆远航》，表演者：( )

(诗朗颂)

男：今夜是个不眠的夜晚，今夜是个难忘的今宵。下面请欣赏男声独唱《月半小夜曲》，演唱者：二分厂某某某

(演唱《月半小夜曲》)

女：一首《小夜曲》真的很温馨浪漫，听得让人无比的陶醉

男：陶醉吗?更陶醉的事马上就要发生了。马上进入抽奖环节，祝愿大家好运连连，能抽到大奖

女：今晚将产生66个大奖，其中一等奖6个、二等奖10个、三等奖50个

男：中奖率蛮高的呀，看看今天哪些同事运气好

女：不过，没有中到奖的也没关系，公司为每位到场的员工都准备了一份“快乐奖”，活动结束，你带着抽奖券到()就能领到一份“快乐奖”了

男：这么快乐的事，大家还不赶快鼓掌呀

女：掌声是什么?

男：掌声就是期待

女：那还等什么，赶快抽奖吧

男：好的，现在我们进行第一轮抽奖，请()上台，抽取20个三等奖

女：现在请听到第一轮中奖号码的同事，请带上你的兑奖券到()领奖，奖品是()

男：抽到奖的高兴，还没抽到的请别着急，大奖还在后头呢

女：抽奖是件高兴的事，但我们也不能忘了还有很多精彩的节目哩

男：下面请欣赏二胡独奏《赛马》，表演者：公司工会某某某

(演奏《赛马》)

女：听到这优美的演奏，仿佛把我们带到了赛马场

男：我们某某就是赛马场呀，我们每个员工在生产一线都是一匹骏马，在各自的工作岗位上赛马奔驰呢

女：是的，好企业都是赛出来的，好日子更是赛出来的

男：那我们就欣赏女声独唱《好日子》，演唱者：三分厂食堂某某某

(演唱《好日子》)

女：好日子让人陶醉，好日子让人幸福，好日子让人开心

男：那我们就再进行开心的事，请()上台，抽取第二批30个三等奖

(抽取第二批三等奖)

女：刚才又有30位幸运的同事收获了喜悦，后面奖项会更诱人，更精彩了

男：那我们还是慢慢地期待吧，先来欣赏一段越剧表演《五女拜寿奉汤》，表演者：某某某

(越剧演唱)

女：越剧真美，唱得也非常好听。今晚的节目真是精彩纷呈呀

男：是啊，有独唱、有越剧、有演奏，还有小品哩

女：小品呀，期待，那我们就赶快先睹为快吧

男：请欣赏小品《走出困境》，表演者：某某某等

(小品表演)

女：刚才的小品表演得好不好?(台下观众：好)好吧，更好的还在后头呢

男：什么更好的呀

女：这还不明白呀，抽大奖呀

男：那就赶快抽奖吧

女：请()上台，抽取10个二等奖，知道二等奖奖品是什么吗?是()

(抽奖，并公布中奖号码)

男：请抽中二等奖的同事，带上你的抽奖券到台上来领奖

女：让我们对中奖的同事表示祝贺

男：中奖的理由是运气好，快乐的理由身在某某大家庭这个温暖的怀抱

女：下面请欣赏男声独唱《一万个理由》，演唱者：一分厂某某某

(演唱《一万个理由》)

男：一万个理由，男儿当自强;一万个理由，某某在飞翔

女：只有真功夫，男儿才自强;只有真功夫，明天更辉煌

男：下面请欣赏武术表演《少林拳》，表演者：三分厂某某某

(武术表演)

女：少林拳是精彩的，最精彩的马上就要到来了

男：大家期待不期待?(台下：期待)

女：那我们就隆重地有请某某某董事长上台，为我们抽取6个一等奖

(抽奖)

男：最激动人心的时刻马上就要到来了

女：6名一等奖已经产生了

男：他们是(中奖号)

女：中奖的同事每人将获得一份价值()元的(某某奖品)

男：请中奖的同事，带上你们的抽奖券上台领奖

女：抽到奖是高兴的，没抽到奖也是快乐的，你们都可以领到一份快乐奖

男：快乐给了你，高兴给了你，但我们更要懂得感恩

女：要以一颗感恩的心来报答某某，在各自的工作岗位上奋发有为

男：请欣赏女声小合唱《感恩的心》，演唱者：二分厂某某某等

女：各位领导，各位嘉宾，各位同事

男：一首《感恩的心》把我带到了20__年，让我们共同祝愿某某的明天更加美好!

女：请各位领导上台与全体演员合影

男：难忘今宵，今宵难忘，今天的晚会到此结束

女：让我们明年再见!让我们共同祝愿：

6.春节联欢晚会观后感 篇六

2014春晚落幕了，留给我深深思考。

随着《春晚是什么》短片的开始，春晚大幕就此拉开，没有了以往的开场舞，代之以人们聊春晚，回归到家常。接着，李玟、张靓颖、沙宝亮、林志炫唱起《想你的365天》，让人感到岁月悄然流逝，并未带走人们的真情。Yif表演的魔术，千变万化，最后变出一碗热腾腾的米饭，呼唤着游子们回家团圆。

尽管今年语言类节目少，但小品《扰民了你》《扶不扶》，表现了城市老人的生活现状和当下社会风气。《群发的我不回》《时间都去哪了》，在吟唱中，表达人们内心深处“怀念真的东西”和对当下生活状况的思考；黄渤演唱的《我的要求不算高》，表达出普通民众“很小也很普通”的梦想。

尽管“众口难调”，但是，本届春晚考虑到让各类观众开心。比如，以舞蹈《练兵舞》、歌曲《万泉河水》、《英雄赞歌》组合而成的《英雄组歌》，唤起了中老年观众的美好记忆；京剧名家演出的《同光十三绝》，满足了广大京剧爱好者的需求；由农民王向荣、杜朋朋演唱的《天下黄河九十九道湾》，幼儿园小朋友演出的《小马欢腾》，让农民朋友和小朋友们开怀；庾澄庆、李敏镐合唱《情非得已》，霍尊演唱《卷珠帘》等，满足了广大青少年的愿望。这种均衡的分配，体现出剧组的诚意。

当然，本届春晚也有不足。比如，歌舞所占比例大，让人回味的新创曲目少；语言类节目少，给人印象深刻的节目不多。可见文艺作

品的匮乏。

7.2022年春节联欢晚会观后感心得体会 篇七

羊年春晚总共有23个节目使用虚拟视觉应用, 虚拟设计与应用主要从以下几个方面考虑:

虚拟元素的设计与节目理念的表现的统一:通过虚拟手法不仅限于视觉层面的体验而是更加具有深意地体现节目的主旨, 赋予了更加深层的含义。

虚拟元素的设计与舞台的完美结合:将虚拟元素与舞美灯光、节目内容有机结合, 充分发挥虚拟优势, 创造出传统技术无法实现的效果。

1《2015中央电视台春节联欢晚会》虚拟作品 (建议在有wifi条件下观看)

虚拟元素的设计与大屏幕视频的配合:在设计初期, 把虚拟元素和大屏幕视频元素作为整体考虑, 整体设计, 使现场环境呈现出整体的视觉效果。

一开场

根据2015羊年春晚“共筑中国梦, 家和万事兴”主题, 在开场环节中创作了“年味剪纸墙”、“金属主题字”和“羊年窗花阵”三番虚拟内容。

2“年味剪纸墙”

根据现场舞美对“年味剪纸墙”进行了结构变化, 将“羊年窗花阵”在现场空间中大规模进行摆放, 增添了晚会现场的过年气氛, 进一步烘托春节的年味和热闹。三番内容根据设计师与导播、摄像的反复沟通进行了相应细节调整, 在不影响舞台节目内容展示的同时, 使用最佳的镜头运动轨迹和景别。

二节目《多远都要在一起》

歌曲《多远都要在一起》是羊年春晚重点创作节目之一。根据歌曲内容和旋律特点, 虚拟和大屏幕视觉效果统一设计, 力图实现一号厅全场的整体意境效果。场景中使用了“星河”、“云梯”、“水晶船”和“空间门”等元素以突出歌曲的内容主题。

虚拟楼梯的设计, 时而绵延时而断裂, 往复不休, 是爱的继续、爱的追寻。根据最终现场舞美和灯光的实际条件, 利用虚拟黑色遮罩对一号厅进行了大面积的遮盖, 将现场环境降到了最暗, 以此突出虚拟和大屏幕内容中的所有闪亮质感元素。

另外, 在精心设计的两个“空间门”中, 引入了两路现场机位的信号, 分别拍摄歌手邓紫棋的“唱”和“弹”, 在丰富画面效果的同时, 让观众看到更多的现场细节。

画面中的三维造型设计使用了镂空变幻的彩色闪亮图案贴图, 置身于隐约可见的蓝色流动星河环境中, 并在现场舞台区域内设置了由上而下、与真实蓝紫色追光一致的虚拟光柱, 这些虚拟的视觉设计从舞台延伸出来断断续续分布在全场背景环境中, 将演播室空间无限地进行了放大, 寓意表达歌曲内容中“爱能克服远距离, 多远都要在一起”的心境。

三节目《难忘今宵》

歌曲《难忘今宵》同样进行了虚拟和大屏幕视觉的整体设计, 相对于《多远都要在一起》打造绚烂的全场效果, 《难忘今宵》则更加注重虚拟和大屏幕内容之间的巧妙配合, 以及动画在不同时间点上的变换演绎。现场镜头采用多机位切换和视角变化, 全方位地展现虚拟和大屏幕内容。

环绕一号演播大厅舞台背面特别设计了一面虚拟视频墙, 视频墙的内容是由上千个网友演唱《难忘今宵》的视频画面组成, 视频墙中根据歌曲变化而视觉图形和图像内容不断演绎。随着虚拟内容的展现, 机位切换和镜头景别不断发生变化, 以达到“五湖四海共唱”《难忘今宵》的节目氛围要求。

四虚拟吉祥物“阳阳”互动

虚拟吉祥物“阳阳”是央视春晚的第一个吉祥物, 也是在央视春晚舞台上首次应用动作捕捉技术, 用以完成“阳阳”互动主持人、晒晒全家福和发红包等节目需求。

为了让“阳阳”动起来, 动作演员从头到脚穿戴了17个无线传感器, 根据节目需求和现场实地情况设计了“阳阳”的每一个动作和面部表情。另外, 借助全新的渲染引擎技术中的实时动态阴影效果, “阳阳”身上的每一个细节都看起来更加的真实生动。

除了“阳阳”互动所需的各种空中元素, 另外还制作了用于“阳阳”出场的四合院环境背景, 为“阳阳”增加了更多的动作细节。

8.春节联欢晚会观后感 篇八

今年的除夕夜，我们一家人到乡下奶奶家吃了团圆饭，闲聊了一会儿，爸爸就打开的电视，我们一家人就围着电视看起了《20xx春节联欢晚会》。

随着优美的音乐，《20xx春节联欢晚会》开始了。第一个出场的是邓鸣贺的《开场童话》，再是《东西南北大拜年》、《欢乐中国年》、《闹秧歌》、《小拜年》……李振、袁飞、左朝峰的杂技节目《空山竹语》让人提心吊胆，今年的杂技不仅新鲜、奇特，更是加大了难度、加大了高度，杂技《空山竹语》绝对会让人目瞪口呆。比起往年的叠凳子，《空山竹语》把道具换成了竹子，加大了动作的难度，也增加了观赏性。舞蹈演员们将一根根的竹子叠加起来，一直叠加到十几米的高度，舞蹈演员在又细又长的道具上做出各种惊险刺激的动作，看得我心惊胆战。

还有刘谦的魔术也让我大开了眼界，尤其是他第一个魔术，竟用一个杯子装下了一个小球、一个橘子和一个苹果，如果让我来，我连一个苹果也装不下，我真是敬佩刘谦变幻莫测的魔术!

9.春节联欢晚会观后感 篇九

每年都期待春晚，每年都有欣喜和失望，每年都知道央视春晚的导演和工作人员的辛苦，每年都有人说三道四，春晚这道大餐不好做，口味不一样，有人喜欢歌舞有人喜欢小品相声，今年的歌舞可以说是一道视觉盛宴，用美轮美奂，五彩斑斓，维俏维妙，如梦如幻，威武挺拔，阿娜多姿，来形容不为过，使观众大饱眼福，也向世界人民彰显了大国的风采，我为祖国感到骄傲。

在谈一谈小品相声，我真的很失望，说是小品吧没有笑点，你说是舞台剧吧，还是以小品的形式出现，小品和相声是我们中华民族的一个文艺特色，是广大群众喜欢的文艺题材，是我们中华民族的瑰宝，是一种得天独厚的文艺形式，是在人民闲暇之时的一种娱乐，这种受欢迎的程度可想而知，一个春晚的导演把小品相声搞上去，才是一个高水平的导演，才会被观众所认可，我记得有两个春晚的女导演非常出色，一个是孟欣一个是哈文，歌舞和小品相声都有精品，歌曲至今被人传唱，小品也是脍炙人口。我提个建议，办两台晚会，一台是歌舞晚会，一台是小品相声晚会，看群众喜欢那一台晚会。我这个提议不错吧。

春节是中国人最重视的团圆节日，一年一度的春节联欢晚会也是大家期待观看的，今年狗年春晚不知道你是否喜欢观看呢？

10.2022年春节联欢晚会观后感心得体会 篇十

春节联欢晚会是多种艺术表演的大汇集, 采用3D拍摄更加真实地展示了舞台的绚丽多彩。歌舞、小品、魔术、主持嘉宾精彩纷呈;大屏幕覆盖顶棚、台面、背景、侧幕, 变幻神奇, 彼此呼应, 突破了往年;舞美T型台的升降起伏、变化交错, 场景美轮美奂。镜头在歌舞场面中推移, 带给观众空间的感受, 缓缓地接近, 或渐渐地远去, 朝着纵向的维度延伸, 令人回味。立体的构建描绘了景物的厚度, 表现了画面的深度, 不仅仅丰富了视觉, 还增添了身临其境的体验, 使得电视图像更加层次分明, 光鲜自然。

如何发挥3D特点, 制作观众喜爱的立体版龙年春晚, 是主创团队的重点命题, 编导与拍摄制作人员一起从录制方式、机位设置、效果控制和剪辑调整各方面都进行了精心设计和细致规划, 力求充分发挥设备特点和技术优势, 制作出有亮点、有特色的3D春晚。

一3D春晚录制原则

为了让观众体验不同于2D春晚的感受, 导演要求做好立体效果的展示, 适当夸张表现, 以突出主持人的风采、歌舞的华美、小品的演绎、魔术杂技的神奇和舞美场景的绚丽。所有机位采用3D实拍, 让观众感受真实的3D效果和立体画面体验。

拍摄制作的原则是:

z突出立体效果, 注意人物、景物圆度的体现;

z减少镜头变焦;

z增加移动镜头运用, 保持较缓慢的移动速度;

z会聚面参数的设置要考虑减少画面空间感的跳跃, 切换画面保持Z轴方向的深度有较好的衔接;

z在符合切换规律的前提下, 每个镜头画面持续较长的时间;

z导演切换监看3D画面, 保持立体的工作环境。

二3D拍摄机位的架设

3D机位的设置要考虑对图像立体效果的影响。根据3D成像原理, 两眼不同视角摄取的图像根据实际距离产生水平位置偏差, 在大脑形成空间关系, 所以3D立体图像是由两台摄像机或者是由双镜头一体摄录机来分别拍摄录制左右眼画面。

立体影像的拍摄分为双机支架和一体机两种方式, 使用垂直或水平支架安装两台摄像机, 可以保证立体影像的高品质;而使用一体机方式则具有较好的移动性和操作的便捷性, 通过调整摄像机位置和夹角可以改变摄像机的间距和会聚角, 从而形成不同的立体效果。

成年人两眼间距通常是65mm, 儿童两眼间距为55mm。当拍摄近距离物体、夸张的立体表现时, 需要缩小间距, 如近景、局部特写等, 垂直放置的分光支架最小设置参数可以达到0间距;当拍摄全景、机位距离较远时, 加大两摄像机间距, 立体感会增强。一般来说, 垂直支架的机位应设置在距离被摄区域较近的位置, 如距离舞台5~6米, 可以有效展示20米内的空间区域。

通常意义的2号全景机位, 相距舞台较远, 间距值设置可以较大, 当使用摄像机水平放置的支架, 间距设置最大值可能达到100mm~140mm。由于设置了前表演区域, 3D春晚使用了垂直支架, 间距设定在支架最大值80mm。间距的大小是根据现场的视觉感确定的, 间距加大会增强立体感;但是不能过量, 否则会因空间距离过远, 而出现小人国现象, 应当适度把握。

今年春晚的舞台表演区呈T型, T台两旁设有观众席, 7个拍摄机位中有3个固定机位, 1个游动机位, 2个移动轨道机位, 1个摇臂, 3D春晚机位分布如图1所示。

2索尼3D转播车系统 (由索尼中国提供)

1号机:近景, 人全景, 间距70mm;

2号机:全景, 横向移动轨, 间距80mm;

3号机:近景, 人全景, 间距70mm;

4号机:前表演区人全景、近景, 沿T台纵向移动轨, 间距70mm;

5号机:前表演区人全景、近景, 间距70mm;

6号机:摇臂, 一体机, 间距45mm;

7号机:游动, 一体机, 间距45mm。

使用移动轨、摇臂拍摄有效增强了图像立体感, 场景更加生动。

三前期录制系统和工作流程

中央电视台3D春晚采用7讯道转播系统录制, 其中5个机位采用3 ALITY ET垂直支架, 各配置两台高清摄像机;2个机位采用双镜头3D摄录一体机。系统主要构成为:高清摄像机、3D支架、摄像机控制单元、图像处理单元、视频切换台、3D监视器等。

3D双镜头摄录一体机

主要工作流程:

安装3D支架、摄像机及控制单元、反光镜等器材;

调整物理位置、光轴位置, 镜头变焦同步伺服调整;

通过控制单元, 校准两台摄像机的光圈色温保持一致;

通过3D数字图像处理系统调节两台摄像机垂直视差、旋转角度视差, 调节图像色彩亮度误差、画角视差;

参数设定:设定两台摄像机间距, 控制立体深度;

拍摄中调节:通过数字图像实时校准系统监看画面的3D安全范围, 参考画面报警波形、提示进行判断, 根据构图实时调节会聚夹角, 控制参考平面;

3D PGM信号记录。

在3D拍摄系统中, 最重要的是支架控制和图像处理系统。即对两路图像的视差校准, 以及在拍摄过程中的立体效果控制。

为了保证左右眼图像的一致性, 两台摄像机需要准确的物理光轴对位, 通过分光镜片反光使得垂直放置的摄像机入射光成像, 光线透过分光镜片使得水平放置的摄像机入射光成像, 支架系统的分光镜片精度可能会影响光通量和聚焦精度。镜头变化的数据会自动导入图像处理器, 可以用来监视和校正误差, 并进行数字修正, 通过遥控手柄控制支架的间距和会聚, 左右图像变焦、聚焦保持完全同步。

支架式摄像机信号通过光纤接口箱输出到系统, 将镜头参数传递至3D图像处理单元, 3D BOX对左右眼两路图像光学、电气偏差进行调校;减小或消除垂直误差、旋转误差、大小误差及明暗颜色偏差, 并提供安全提示窗口, 方便会聚面调整和立体效果控制。在拍摄中, 画面构图、焦点焦距变化由摄像师操控;光圈、会聚面参数由转播车上技术、立体效果师随时跟踪调节。

采用高清录像机SRW-5800记录左右眼双路高质量视频图像, 记录介质为高清SR磁带, 视频码率为440Mbps。

四立体效果控制

1. 会聚面设定与调节

会聚面是电视屏幕的假想位置, 也称为参考平面。人眼对立体图像最强烈的感受就是画面主体跳出屏幕或深入屏幕的时刻, 调整摄像机会聚夹角就可以控制场景中会聚面的位置, 影响画面主体的出屏量, 从而实现对画面立体感的控制。会聚的调整需要根据画面构图与景别的变化, 随时调节。

今年春晚节目大致分为歌舞、小品、主持人、圆桌采访几类场景, 在以3D视角来表现时, 需要对画面空间感进行设计, 来决定参考平面的位置。

在圆桌采访的环节, 设计会聚面在圆桌正面远端的主持人处, 近端人物设置一些出屏, 充分展现圆桌周边区域的空间感, 又不夺观众视线。

在全家祝福词和演唱的场景中, 将会聚面设置在人物身后, 前景人物呈现出比较夸张的效果。

主持人的背景是LED屏幕, LED屏幕是活动的平面, 将会聚面设置在背景上, 让主持人有比较好的立体感。

小品相声节目中人员一字排列较多, 所以把全景设置为正视差——入屏效果;选择人全、近景为负视差, 适当出屏。

立体感丰富了歌舞类节目的表现, 镜头会聚面的调整也平添几分艺术色彩, 随着舞蹈队形的变化, 出屏入屏, 灵活变换。在《开场歌舞中》《龙凤呈祥》《追爱》等形式活泼、场面变换多的节目中, 更是锦上添花。

对于春晚舞台美术的创新, 如何展示出视觉的奇幻与震撼也是3D制作团队的重要课题。开场歌舞节目中舞台升降, 《万物生》中波浪起伏, 《叫一声爸妈》中“家”的升起等, 3D突出了立体场景的变换, 相对于平面的2D, 增添了视觉的感染力。

2. 移动和变焦中的会聚面控制

移动机位的设置有利于展示立体感。沿着演区边沿, 4号机位铺设了移动轨道。移动与变焦摄取图像的视角不同, 在镜头移动的过程中, 摄取的视角不变, 符合人眼主观的视觉感受。而且, 在镜头向前推移时, 机位设定的参考平面也随之一同向前移, 观众主观的感受就像是在画面中穿行, 能体验到很强的临场感。

《空山竹语》那个杂技节目, 就充分运用了移动的概念, 地面轻盈漫舞, 如水中莲荷, 绿色叠叠;镜头缓缓, 似出屏入画, 你我交融。

在立体图像拍摄中, 变焦与移动的拍摄手法产生的空间效果有很大不同。变焦的同时, 摄取图像的视角改变, 会聚面也不会自动随之变化。当画面场景从全景推成近景, 使得远处的景物被拉近, 因为会聚面未改变, 尽管是近景, 主体和观众依然相隔很远, 这种面对面时的远距离, 与现实中的视觉习惯不太符合, 若要获得好的效果, 需要及时调整摄像机会聚夹角。使用一体机拍摄, 要特别注意这种情况发生。在舞蹈《追爱》中歌手的近景等镜头, 较好地注意了参考面调整, 使得画面呈现合理的空间感。

拍摄中使用一体机, 增加了现场操作难度。一是摄像需要在构图时, 既考虑聚焦位置还要兼顾会聚面的调整;二是寻像器中聚焦和会聚面的检测窗口不能兼顾, 影响快速有效地设定。所以要注意拍摄前对立体场景的设计, 以及操作熟练度的要求。

11.2014春节联欢晚会观后感 篇十一

2014年春晚，很准时的看了直播，李玟的《想你的365天》开了头，献给所有爱自己和自己所爱的人。提起这个歌，最初喜欢它，还是出于喜欢一部电视剧，杨丽菁和徐静蕾主演的《霹雳菩萨》，分别主演阿舍和阿得，想不来那时候为什么喜欢，只觉得他们的师傅，是按佛家的理念和她们二人的性格不同而起的名儿，挺有深意的。当然，这个歌曲也不仅仅只是这部电视剧的主题曲，也是《宝莲灯》的主题曲，旋律很美，音乐随嗓音的气流而起伏。那时候学唱歌，还挺想学呢，不过李玟的那种高水准，也不是我这样一个小丫头就能学得了的。

《时间都去哪儿了》，歌曲加旧照片的配合，很能触动心中最敏感的那根弦。不管是年轻的，还是年纪大点的，作为儿子女儿，更甚者是年轻的爸爸妈妈，时间都去哪儿，平时没有时间陪家人，过年都不回家，有点不能理解。特别是那天看到报纸的一篇报道，安徽的一个9岁的孩子，因为听说妈妈今年过年又不回来了，而自缢了。一个9岁的孩子，都懂得思念，为什么大人都不懂呢？也许很多父母都觉得没有孩子烦的日子过得很轻松，其实那种所谓的轻松在孩子幼小和稚嫩的心灵里，却是永远的无法弥补的厚重的阴影，留守儿童也好，留守老人也罢，听起来很痛心。就如中间穿插的广告，再晚也得回家，回家是对爸爸妈妈最好的礼物，一家人心里都满满的。最近的两年，我一直埋怨着时间的脚步太快了，明显感觉着紧迫感，那种感觉绝不亚于面对高考的紧张感，用歌词里写的“还没怎么着就慢慢老去了”来形容再合适不过了。

今年的春晚，我是破天荒地看了直播，是我记忆中唯一的一次。以前啊，总是还没等开始就睡着了，从来没有熬过年，更熬不到12点，今年先是吃完饺子，带孩子出去散步，回来后在家门口跟孩子撒欢似的，手里扯个气球，跑来跑去追着玩。8点准时看春晚，中间暂停了一会儿，把孩子哄睡了，就接着看。比起往年，感觉很不一样。

当然，看了直播，感受也就很一样。今年的春晚，在怀旧的基础上，又有了创新，这好像跟政府工作报告里讲的继续贯彻稳中求进的工作总基调是一致的吧！

歌曲《想你的365天》，《情非得已》，还有一些语言类节目，跟去年的搭档，没什么变化，包括我比较喜欢的那个躺着表演站着的舞蹈，中间的插曲都是比较怀旧的。今年的魔术，偶然地让我们领略了畅游世界的一个简单的享受。这不过只是大脑跟随魔术师的一个过程，记得去年去方特的时候，在室内仅仅是空间的上下和左右的移动，就让我把世界给遨游了，是视觉的刺激和享受。艺术和娱乐带给感官的享受差别是挺大的。

12.央视春节联欢晚会观后感 篇十二

在北京主会场，包含演播大厅在内的央视大楼作为春晚的主会场所在地，高端用户密度大，网络质量要求高，工程改造空间小，给5G网络建设和优化带来极大的挑战。中兴通讯以领先的网络和产品技术，丰富的网络覆盖经验，强大的解决方案能力，成功完成央视大楼5G全覆盖，将基于5G网络的多个超高清摄像机纳入春晚的制作系统，尤其对线缆无法敷设的高点景观拍摄机位和移动拍摄机位，通过5G网络将摄像机拍摄的电视信号接入超高清电视直播系统和5G新媒体平台，满足随时随地5G超高速回传直播，为春晚节目提供了新的传输制作手段，助力中国移动为央视春晚新媒体直播提供了有力保障。

在粤港澳大湾区分会场，如何克服上千公里的距离完成8K超高清直播成为最大的挑战。中兴通讯凭借成熟的5G网络覆盖能力，成功实现全国首个基于中兴5G基站、采用4.9GHz+SA组网的8K长时间实时直播应用，以及端到端的容灾保护。在中兴通讯与广东移动联合组建的5G网络支持下，春晚粤港澳大湾区分会场的8K超高清画面将实时传送到北京的中央广播电视总台演播室，描绘出粤港澳三地共迎新春、大湾区同创未来的盛世图景。

13.2022年春节联欢晚会观后感心得体会 篇十三

一、科技时代电视综艺晚会的美学变革

(一) 镜头转述转向镜头表意

电视综艺晚会的信息多数来自镜头假定下的拟真表述, 在资源有限的情况下编创者只能尽可能地使用镜头记录下现场的情境, 此时镜头似乎只是一种忙乱的记录。80年代的电视春晚还处在孕育期, 技术的局限性使得它的镜头表达并不完整, 漏切镜头、摄像机调度滞后的现象始终存在, 摄像机数量不足、彩色失真、画面清晰度差, 让观众看到的更多只是晚会现场艺术表现的转述, 其电视美学的意味还并没有真正的成形。而科技的爆发使得摄像机的功能与运动能力更加完善, 画面的精美程度也大大提升, 在镜头满足转述的功能之后, 创作者开始关注探索其更加丰富而深入的表意功能。

电视综艺晚会的镜头语言没有电影艺术的丰富性, 但其通过画面的造型以及镜头的调度依然能够打破假定封闭空间的束缚, 表现出了超越当场的美学意味。2013年春晚中有一个别致的画面造型来自节目《指尖与足尖》, 通过右机位的调度将左边的舞者与右侧的钢琴进行组合, 超越现场观看时简单的伴奏舞蹈, 而产生了类似于儿时八音盒般的艺术幻境, 显示出了电视艺术的优势, 实现了镜头话语的表意特征, 正是这种镜头的艺术加工成功阐释了节目的深层意蕴与美感。

(二) 理性文本转向图像崇拜

高科技的极速发展将人类从过去文字崇拜的时代引入了一个全新的“读图时代”, 高鑫老师曾说:“这是一个深刻的文化转型期, 也可以说是艺术的转型期。其主要标志就是从以‘语言’为中心的艺术, 转向以‘图像’为中心的艺术。”[2]过去印刷术的发明使人类的思维模式偏重于关于文本的理性思考, 因为这种文字的艺术形式更适合反复品味、细细琢磨, 在电视综艺晚会首创之初, 由于节目及接收终端的匮乏, 收看春晚等电视艺术呈现出了类似于品味文字的审美模式, 观众仪式化的收看方式以及反复收看的习惯使得晚会的编创者更注重节目内容的精致程度与文化含义。而随着“读图时代”对艺术领域的席卷, 电视综艺晚会也显现出了明显的图像崇拜的体征, 越来越追求一种“震撼”式的感官体验。观众不再接受静态叙事的那种艺术韵味, 而开始习惯于令人振奋的、奇观的动态景观。

在春节联欢晚会的发展历程中我们能明显感受到这种文化的转型。80年代的春晚几乎没有复杂的布景, 节目形式也比较简洁, 一首简单的歌、一个诙谐的小品足以让观众深刻记忆;到了90年代, 大型歌舞已成为春晚的标志性节目, 舞台的层次感与装置设计也开始复杂起来;进入21世纪之后, 春晚“读图”的美学意味开始逐渐浓厚, 大型LED屏幕、繁复的灯光设计、众多的人海调度大大加强了晚会的视觉震撼力。2012年春晚为“读图时代”的综艺晚会做出了一个完美的注解, 360°LED环绕、虚拟现实技术造景、304块全舞台运动模块将观众置于一个惊叹的影像虚境之中, 也向人们宣告了电视综艺晚会正在开启一个以“图像文化”为中心的全新审美时代。

(三) 装置造型转向数字艺术

电视综艺晚会的舞美设计是其美学意味的重要组成部分, 不仅能够帮助烘托晚会的氛围, 同时也正是这些舞台造型构建了一个更加拟真的时空。但当我们回首80年代的春晚时, 用朴素来形容当时的舞美似乎十分恰当。1987年春节联欢晚会搬入中央电视台一千平方米演播厅, 此时其舞台装置出现了新的变化, 编导人员开始有意识地使用舞台装置艺术来增添晚会的节日气氛, 环绕的喷泉、彩灯的拱廊、模拟现实的舞台造型似乎是那时科技所允许的最为丰富的舞台形式。

新世纪以前, 春晚的舞台更多的是处在以装置造型为主的工业时代, 而随着科技的发展, 这一工业时代被随即而来的信息时代所替代了, 舞台繁复的装置造型也被简洁的数字艺术所置换。从2009年开始, 春节联欢晚会新的美学意味开始成形, 舞台大面积的LED屏幕大大拓展了现场的实际空间, 也超越了舞美静态的装饰作用而真正成为节目内容的一部分。数字多媒体的发展为电视综艺晚会开辟出了新的形式与美感, 到了2012年, 晚会中人机互动、虚拟现实、360°数字动画的动用使电视的二维荧幕延伸出三维的、令人沉浸的全息体验。正是这些先进科技的发展与糅合, 才让电视综艺晚会展现出如今这种令人震撼的美学姿态。

(四) 模拟现实转向人为创真

人类艺术的发展经历了许多不同的时期, 其中明显的变化就是从最初对现实的模拟发展至如今多媒体的创真时代。科技的进步使人类对画面的创造力大大增强, 我们可以依赖于数字动画的力量, 创作出现实生活中并不存在的虚拟影像。这种虚拟美学超越了巴赞“影像本体论”所提出的影像与被摄物的“同一”, 创造了一个异度的拟真空间, 打破了模拟现实的一些局限性, 使画面的变化以及内容的灵活程度迅速增长。

这种人为创真的数字技术也越来越多地被应用于电视综艺晚会的舞台上, 我们似乎已经很少能看到过去语言类节目那种用置景板搭建的模拟空间, 更多的是数字动画直接创造出的一个全新的视觉环境。2009年春晚舞蹈《城市变奏曲》为电视综艺晚会的创真时代拉开了序幕, 大屏幕中不断变幻的数字视像, 将舞者置入一个人造的城市空间里, 在视像的快速交替之间, 观众甚至难以分辨真实场景与数字动画的差别, 这种虚实之间的组合重构将有限的舞台空间拓展到宏大的广阔世界之中。2012年以后, 电视综艺晚会创真手段的应用更加多元化, 编创者开始追求虚拟视像与现实之间的互动性, 节目《除夕的传说》中表演者与大屏幕中的年兽进行了一次夸媒介的“互动”, 而虚拟现实技术所打造的立体三维幻境将现实与人造视像融为一体、不分彼此, 这种虚实糅合、彼此挟裹的美学形态, 使电视综艺晚会真正走向了“视像本体论”的创作理念。

二、科技时代电视综艺晚会创作反思

本雅明在他的作品《摄影小史》中认为, 过去的艺术作品中存在一种艺术的“灵韵”, 它来自于一种旧技术所造成的影像模糊, 也是“一种围绕着艺术品的光晕、氛围, 一种包蕴在艺术品中的韵味、意境。”[1]这种艺术的“灵韵”很重要的一点是来自于作品的模糊性。在过去技术条件受限的时代条件下, 电视综艺晚会的画面的不清晰感传递给观众一种只可意会不可言传的精神感受, 它打动人们的心灵, 让人陷入沉思之中。那时的影像画面带着一种技术性的失真, 将电视综艺晚会与现实生活拉开距离, 塑造了一种权威的仪式感。

而随着科技的大举革新, 摄像机、播放终端的清晰度消除了过去电视艺术画面的模糊性, 也使得伴随其而生的艺术“灵韵”逐渐式微。晚会观众所追求的不再是电视综艺晚会曾经模糊的神秘性、不可接触的仪式感, 而是形式的明晰精致和一种平等交流的占有欲。以春晚为例, 由于电视终端设备的发展, 荧幕的巨型化、彩色分辨率的提高使观众的审美习惯发生了转变, 春晚开始大肆追求画面的精美、视觉的奇观, 以科技创造幻境成为编导创作所倚重的重要手段。但仅仅通过技术手段完成对现有节目的包装, 这无疑将会抹杀艺术个性化的形象而生产出一系列的“类型形象”。这种制作而非创作原则引发的节目类型化、模式化必然导致节目繁荣背后的创意紧缺以及观众审美的迅速疲劳, 显示出节目制作者浮躁的功利主义创作观念。

因此, 在我们为这种全新的审美时代到来而欢呼的同时, 也应当警惕地认识到科技的强势对传统美学理念的颠覆与反叛, 避免沉湎于数字多媒体世界而引发人文的大步边缘化, 努力在科技改造人类征服自然能力的同时, 保持人文的纯真性与情感真实。

参考文献

[1]瓦尔特·本雅明.本雅明文选[M].刘象愚, 序.中国社会科学出版社, 第29-30页.

[2]高鑫.电视艺术美学[M].文化艺术出版社, 第384页.

[3]胡经之.文艺美学[M].北京大学出版社.

[4]金观涛.现代化与理性社会[J].社会科学研究, 1988 (06) .

[5]程小平.苏姗·朗格的“艺术知觉”论研究[J].华北电力大学学报, 2002 (03) .

14.2005年春节联欢晚会所有对联 篇十四

[北京]：三海九门 京华迎奥运涂春妮(北京电视台)

[上海]：一江两岸 世博靓申城曹可凡(上海电视台)

[重庆]：朝天门喜迎天下客张蓓(重庆电视台)

[天津]：天津港笑纳万国风腾檀(天津电视台)

[吉林]：车轮飞转 东西南北追风去杨羽(吉林电视台)

[辽宁]：钢水奔腾 春夏秋冬入眼来宋颖(辽宁电视台)

[西藏]：雪域春秋 扎西德勒晋丸(西藏电视台)

[新疆]：天山南北 乌鲁木齐娜地拉(新疆电视台)申健(新疆生产建设兵团电视台)

[横批]：盛景争春

[广东]：南海风清 讲述春天故事余嘉欣(广东电视台)

[广西]：漓江水碧 飘来三姐新歌李朝珍(广西电视台)

[山东]：孔子仁 关公义 人文典范王俐(山东电视台)

[山西]：泰山日 壶口烟 天地奇观李丽萍(山西电视台)

[湖南]：八百里洞庭凭岳阳壮阔李兵(湖南电视台)

[湖北]：两千年赤壁览黄鹤风流姜剑(湖北电视台)

[河南]：万里长城山海关 龙头为首于辉(河北电视台)

[河北]：独门绝技少林寺 天下无双朱冰(河南电视台)

[横批]：世间同春

[贵州]：苗寨黔山黄果树 酒乡赤水杨霓(贵州电视台)

[四川]：川肴蜀锦绣官城 花径草堂海光(四川电视台)

[浙江]：饮龙井茶 品江南丝竹黄未(浙江电视台)

[江苏]：登虎丘塔 论天下园林庞哗(江苏电视台)

[内蒙古]：碧草毡房 春风马背牛羊壮俄仁图娅(内蒙古电视台)

[黑龙江]：苍松雪岭 沃野龙江稻谷香周巍(黑龙江电视台)

[宁夏]：红黄蓝白黑 五珍献瑞张巨红(宁夏电视台)

[陕西]：字史酒医试 诸圣流芳章(陕西电视台)

[横批]：联袂贺春

[青海]：水泽源流江河湖海艾红(青海电视台)

[甘肃]：金银铜铁铬镍铅锌牟媛(甘肃电视台)

[云南]：石林自有高才生 群峰拔地王益洲(云南电视台)

[海南]：琼海独具大手笔 五指擎天艾力(海南电视台)

[安徽]：黄山为九州增色任良韵(安徽电视台)

[江西]：瓷器与中国同名章亭(江西电视台)

[香港]：荆花吐艳香江瑞容祖儿(中国香港)

[澳门]：莲蕊临风镜海清钱盈(中国澳门)

[福建]：品铁观音 香飘两岸叶倩(福建电视台)

[台湾]：拜妈祖庙 情系一家王思懿(中国台湾)

15.春节联欢晚会观后感 篇十五

每年春晚一般都会涵盖小品、歌曲、歌舞、杂技、魔术、戏曲和相声剧等多种艺术形式，把我们每一位观众都带入到狂欢之中，打造“普天同庆，盛世欢歌”的节日景象，庆祝又一春节的到来。而且在春晚上，我们都可以看到许多熟悉的明星，今年的春晚有张艺兴、韩雪和王一博等等各大明星出现，让人激动不已。

这一次的春晚突出了中国元素、民族特色、地域文化和世界多彩文明之美，可以让我们进一步了解中国，学习到更多的文化知识。看完这次春晚之后，让人感叹不已，因为每一个节目都非常有创意，它为全球华人献上一台强信心、聚民心、暖人心、筑同心的文化盛宴。

而且通过这次春晚，我们还看到科技的创新，因为20xx春晚大幅度融合前沿科技手段，充分呈现总台“5G+4K/8K+AI”战略迅猛发展的最新成果。总的来说，今年的春晚注重文化性和增强艺术性，为我们过一个幸福吉祥的好年，献上一场成功、精彩、难忘的高水平艺术盛宴。