儿童节节目策划

儿童节节目策划（11篇）

1.儿童节节目策划 篇一

一、活动目标：

“孩子是祖国的将来”，儿童节不仅仅是孩子们的节日，更是家长的节日，也是绝好的贸易机遇，“六一”国际儿童节不仅能带动听气，促进相干商品的直接销售，而且能树立良好的企业形象，加强品牌势能。为了表现对孩子们的庆祝，咱们联合其余促销提前推出，通过儿童节多做一些让顾客介入的公益性活动，提高新世纪在少年儿童心目中的影响力，借助儿童节来进步成人的花费，以特殊的竞赛互动情势来营造六一节的欢乐氛围，增进儿童商品的销售。进一步提高“新世纪”的著名度。

二、活动时光：5月24日——6月1日(9天)

三、活动主题：过六一新世纪欢乐城九天乐

四、运动内容：

欢乐儿童节活动一：六一儿童节无比6+1砸气球赢大奖卡通面具欢乐大放送

欢聚新世纪、童趣真味道，我的童年，我的抉择，残暴醒目的奖品、丰盛多彩的活动!!

5月24日至6月日，1000个卡通面具免费大发放，凡光顾新世纪的儿童小朋友可免费领取1个卡通面具，送完为止。

当日累计购物满61元的顾客(或小朋友)，免费赠予由“钟爱毕生婚纱摄影”提供的10寸儿童摄影艺术照一张，照片在一楼总服务台领取。

当日累计购物满161元的顾客(或小友人)，享受其他优惠后，再参加“十分6+1砸气球赢大奖”活动。(大家电除外)

奖品设置：

一等奖：16名238元小龙哈比童车一辆

二等奖：61名59元亨得利学生书包一个

三等奖：610名28元旺旺大礼包一个

留念奖：6100名1元伊利雪糕一支

◆活动期间，童装、童鞋、儿童用品、学生用品全场88折，

◆学生手提包特价1元、2元3元抢购价!旱冰鞋特价32元，儿童腕表、镯子超低价!

◆时尚童装童鞋新上市，格式多、礼品多、多款特价童装童鞋、儿童、学生用品任你选!

◆纳纹女装08夏装款新上市，买一件赠纳纹包一个。衣香丽影新款上市!

◆穿运动迎奥运———花花公子夏季特卖会，纨绔子弟活动衣饰抢购价19元起!

欢乐儿童节活动二：六一相约新世纪我为灾区添祝愿

四川汶川大地震灾情始终牵动着亿万中国人的心。灾害无情人有情，一方有难八方援。为了把涌动的颗颗爱心汇聚，颗颗童心相连，把我们的爱传递出去，让我们为远在千里之外的灾区儿童小朋友祈祷祝福，我们发动“六一相约新世纪我为灾区添祝福”活动，欢送小朋友踊跃参与，拿起身边的笔，写下你对灾区儿童的祷告、祝福。凡写祝福的儿童均赠送一份小礼物。

欢乐儿童节活动三：“美丽法宝”少儿模特走秀暨六一文艺晚会

5月30日晚7：00，新世纪盛大举办“漂亮宝贝”少儿模特走秀暨六一文艺晚会，邀请田苗跳舞学校专业少儿模特为你现场展现08新款童装。你想参与吗?你想展示你宝贝最炫、最酷、最聪慧、最漂亮的一面吗?只要有胆识、有信念就可报名参加，只要参加即有优美奖品等您拿!

(报名时间：5月24日??5月29日，报名地点：一楼总服务台，填妥报名表，投到服务台处“英俊宝贝”少儿模特走秀征集箱内。

欢喜儿童节活动四：绿色环保———超市在行动!

绿色环保，从我做起，活动期间，超市购物单票满48元，送环保袋1个，满96元送2个，(最多送5个)。超市推出百款特价、超廉价商品任你选购!

宣告：依据20xx年1月国务院办公厅宣布限塑令：新世纪超市自20xx年年6月1日起，将不再为您供给免费塑料袋，爱情语录，敬请体谅!倡导提起菜篮子，应用环保袋!

欢快儿童节活动五：衣旧换新———裤子在行动!

活动期间，新世纪成人男裤区、女裤区推出衣旧换新活动，任何品牌的旧裤子均可折价30—50元，换取不等品牌的新裤子，赶紧举动!

欢乐儿童节活动六：夏之初“新世纪杯”崂山啤酒速饮大比拼

活动时间：5月24日

活动地点：新世纪楼前或二楼中厅

活动内容：夏之初“新世纪杯”崂山啤酒速饮大比拼

顾客无需购物，只有有兴致就可加入，每9人一组，每组发生1、2、3名，豪情速饮，快活赢奖，参加者均有奖，心动不如行为!

第一名：1个雨伞一把、酒杯一套

第二名：2个雨伞一把

第三名：3个羽觞一套

每小组的第1名再次组队，进行更高等别的比赛，并选出1、2、3名，嘉奖更加丰富的奖品!

第一名：1个青岛啤酒一箱

第二名：2个精品崂山一箱

第三名：3个崂山啤酒一提

五、广告宣扬：

1、dm邮报13000张(2300元)√

2、电视台1分钟广告、飞字广告√

3、景象局广告√

4、卖场氛围营造、比赛现场氛围营造/扎气球赢大奖/灾区献爱心氛围营造

5、卖场内外奥运气氛营造

6、地贴、门贴、悬挂、看板、条幅

7、印字气球5000个√

8、吝啬球5000个√

9、童车、书包、雪糕等奖品筹备√

2.儿童节节目策划 篇二

在这个信息发达的社会里, 一家新闻媒体想要发表一条独家新闻, 是一件困难的任务。对于一家地方媒体来说, 想要发表独家新闻, 更是一件难上加难的事情。因此, 不论是杂志、报纸、广播或电视等媒体, 都纷纷把关注的目光, 从“提供新闻”转向“提供观点”, 也就是说, 对同一新闻事件如何看待、如何评价, 是当下各种媒体关注的重点, 也是当下各个媒体区别于其它媒体的特点所在。

基于这一新闻发展规律, 五年前, 厦门电视台创办了辩论式谈话栏目《TV透》。这是厦门第一个言论开放的电视栏目。节目基本围绕新闻话题、新闻人物、新闻事件以及公共事务选择辩论话题, 选取百姓关注的话题为辩论焦点, 邀请各方嘉宾围绕焦点问题畅所欲言, 通过犀利而幽默的言辞和激烈的争论, 展示对同一问题的不同看法, 从而形成栏目特色。

要想制作出一期有思想、有内容、有价值的节目, 电视编导的角色很重要, 他 (她) 必须在节目的制作前期花大量精力去收集资料、拟定策划方案。在宏观上, 为主持人提供大致的话题线索和谈论框架, 以便主持人能够顺利发挥、掌控全局, 在细节上, 也为参辩嘉宾提供一个思路和范围。

从实践来看, 一档辩论式谈话节目的成功与否, 在很大程度上, 取决于前期策划。

1 判断和选取话题的有用性和可谈行

辩论类电视节目, 其最大的看点在于冲突。对于一档二十多分钟的节目来说, 在短短的时间内, 通过嘉宾的辩论, 提供对同一个问题的不同思路和看法, 启发观众思考, 才是节目的目的所在。因此, 选取什么样的话题就是第一关, 也是最难的一关。

厦门电视台《TV透》节目, 是在每晚黄金时间段播出的老少皆宜的节目, 必须要顾及整个年龄段的接受能力问题。什么话题可以谈, 什么话题不可以谈:什么话题有必要谈, 什么话题没必要谈, 是《TV透》的编导们寻找理想话题的基础与前提。

例如, 厦门中山路, 是厦门百年老街, 那里的骑楼很独具闽南文化特色。然而这些年来, 随着中山路商业的发展, 中山路步行街骑楼外立面开始遭到商家和广告破坏。因此, 有专家表示, 应出台法规、设立专门的管理部门来保护骑楼。那么, 中山路骑楼建筑是不是真的需要统一“整容”?如何平衡传统的骑楼和现代的商业发展间的矛盾?编导觉得, 这是个不错的话题, 完全可以展开辩论。为此, 《TV透》节目专门围绕这一话题, 制作了《中山路骑楼建筑需要统一“整容”吗?》这档节目。在编导的设计下, 一开场, 主持人就简单扼要地直奔主题:

“……骑楼是中山路的文化标志, 而商业却是中山路的存在支撑。在两者发生冲突的时候, 我们不仅要问, 现在的中山路骑楼建筑需要统一“整容”吗?……”

开场几句话, 一下子就点明了这档节目的辩论空间, 很有可辨性和可谈性。在观点争论的设置上, 着重从“现在的中山路, 文化氛围和商业业态, 哪个更重要?等层次进行辩论, 结果, 这档节目的效果很好。

又比如说, 厦门环岛路厦大附近的白城海滨浴场, 是厦门最早的海滨浴场之一, 海中的两块大礁石, 是这个浴场的地标。在2012年厦门市的“两会”上, 台盟市委在《厦门白城沙滩海水浴场的整治刻不容缓》的提案中建议, 炸掉白城海域的礁盘, 提高浴场的安全性。提案一出, 市民议论纷纷。很快我们就制作了《白城浴场大礁石该不该炸?》的节目, 并从景观与安全, 生态与安全, 如何权衡?炸礁是浴场安全的最佳选择吗?浴场安全问题关键在哪里?等多方面、多角度让双方嘉宾展开唇枪舌战:

(1) 市民陈女士:这两块礁石, 已经成为白城海滩的独特景观。厦大白城浴场的明信片上, 都有这几块石头。作为厦门一景, 不能炸!

(2) 市民林先生:在退潮时, 很多游客可以走上礁石, 结果涨潮了却下不来, 很危险。相对于景观, 安全更加重要。我赞成炸掉礁石。

看得出来, 市民们对炸掉这两块礁石的提议, 意见分歧很大。人们争议的焦点在于:自然景观重要还是人身安全重要?生态环境重要还是人身安全重要?

2了解观众关注的焦点与热点

一般说来, 这样几种话题比较容易引起观众的兴趣:第一:突发事件和重大事件;第二:有矛盾、有争议的事;第三:和老百姓生活密切相关的事。既然这几种事件能够引起观众的关注, 那么辩论类节目的话题, 也自然应该从这些事件中产生。

例如, 厦门大学依山傍海, 成了很多到厦门的旅游者必看的一个景点。不过, 从2012年6月1号起, 厦大将不再允许旅游团进入校园了。消息一出, 赞成的人很多, 认为大学就是需要一个宁静的环境;也有反对的声音, 理由是厦大是国家投资的大学, 并不是厦大师生自己的, 开放大学校园, 是利国利民的好事。我们《TV透》栏目组则抓住这个话题展开辩论。

网友观点的碰撞再加上现场嘉宾的激烈辩论, 效果非常好。经验证明, 谈话类节目一个很重要的优势就是语言魅力, 而语言的魅力往往在激烈的交锋和碰撞中得以展现, 所以, 电视谈话节目要取得优于其他节目形式的视听效果, 首先就是要把重点放在“话”上。

3寻找谈论事件的时机与重点

寻找谈论事件的时机与重点, 这并不是说我们可以任意选择一个阶段将事件放入节目中予以讨论。也不是说任何事情都是越早进行讨论越好。不同的事件会有不同的“最佳讨论时期”, 如果能抓住这个时间点将该话题纳入节目中去。便能产生很好效果及更深的社会影响。

例如, 厦门第八市场, 曾是旧厦门历史的缩影。早在一年前, 就有很多市民听说八市要改造, 但什么时候改, 怎么改, 都不清楚。当时我们就曾想针对这一话题进行讨论。可在设计话题及划分讨论层次时, 始终感觉比较空, 只好放弃。如果那个时候我们硬是要做一期节目拿出来讨论, 效果肯定不好。不仅市里的具体改造方案没有出来, 让嘉宾谈什么、怎么谈, 完全是毫无目的和针对性。而现在, 具体方案出来, 并计划在当年九月份完工。这次的八市改造再次引发了市民的广泛热议。

当然, 对于那些与群众生活息息相关的事情, 一般来说在事态的发生阶段或是初始阶段就应该拿出来讨论, 最为合适。尤其是对于政府新颁布的一些有关国计民生的政策法规等, 完全可以在第一时间进行讨论, 向群众进行介绍、解读, 并借此机会回答群众的疑问, 消除人们对于新政策的迷惑与焦虑。

通过多年实践, 笔者认为, 辩论式谈话节目中, 前期策划很重要。要想使《TV透》节目更长时间地吸引观众的眼球, 必须从选题、嘉宾、主持人等几个要素多做功课。

总之, 要让一档节目出彩, 选题内容、层次的安排以及合适的嘉宾和主持人的临场发挥缺一不可, 然而这些都是编导在节目录制前要策划好的。如果前期策划不到位, 后期很难弥补。

1电视节目镜头组接的概述

电视节目镜头组接就是把一些单独的画面进行有逻辑的连贯起来, 成为有创意的镜头画面。很多电视节目都是用很多的镜头组接起来的, 从而来描述一件事情发生及发展的过程。在电视节目或者影视节目中有很多的专业术语, 比如:“电影蒙太奇手法”, 电视节目镜头组接的主要规律是:“动接动, 静接静, 声画统一”等等。电视节目的镜头根据不同的特征有着很多不同类型的镜头, 因此镜头的不同表达的东西也就不一样。很多好的镜头能够使观众感觉整个节目的镜头是一个完整的融合体, 没有断断续续, 因为电视节目镜头的组接遵循了一定的原则和规律。[1]

2 电视节目镜头组接的原则

电视节目镜头的组接首先要考虑的是观众的思想和影视上要表达的一些规律, 视节目镜头的组接要符合思维的逻辑和生活的逻辑, 如果不符合逻辑, 那么观众肯定就会看不懂。要明确表达出电视节目的主题与中心思想, 首先要满足观众的心理需求, 就是说电视节目的主题与中心思想决定镜头, 然后将它们组合在一起。采用循序渐进的方法用于景别的变化上。一般来说拍摄景的时候不要太过剧烈, 太剧烈不容易连接。当景的变化不是特别大时, 那么我们需要变换的拍摄角度也需要相应的变化, 而不应该不变化, 相应的变化拍出的镜头也比较容易组接起来。由于很多问题的存在, 在我们拍摄的时候, 我们应当注意在景的方面, 我们可以适当采用循序渐进的方法。不断的变化着不同的视觉、不断的改变不同的距离, 能够使镜头顺畅, 形成“蒙太奇”的句型。在电视节目镜头组接过程中, 最重要的是保持其连续性, 应注意下面4个方面的电视节目镜头组接的原则:

2.1 动作组接的流畅性

电视节目镜头的动作组接应注意流畅, 不要让观众感到有打结或断断续续的痕迹出现。因此, 在进行组接是我们要选好一个剪接点, 特别是导演在拍摄时要为后期的剪辑预留下的这个剪接点, 方便后期制作。

2.2 情与景的组接的充分性、时间性

电视节目镜头的情绪既可以表现在人物的喜、怒、哀、乐的情绪世界里, 也可以表现在景物的色调、光感以及其

电视节目镜头组接原则及技巧

文丨迟艳梓

摘要:电视节目是由很多镜头组接成的, 由于观众都喜欢在不同的视觉、不同的距离上观看事物, 而这些不同的视觉、不同的距离的镜头都是非常零乱的, 需要应用组接的技巧。本文概述了电视节目镜头组接, 讨论了电视节目镜头组接的原则及技巧。

关键词:电视节目镜头组接;原则;技巧

摘要：要让一档节目出彩, 选题内容、层次的安排以及合适的嘉宾和主持人的临场发挥缺一不可, 然而这些都是编导在节目录制前要策划好的。

关键词：辩论式谈话节目,前期策划

参考文献

[1]群曹可凡主编《谈话节目主持概论》中国传媒大学出版社

3.探访京城儿童广播节目 篇三

专家建议：看书、听广播、看电视时间比例5：4：1

“小朋友，小喇叭开始广播啦!嗒嘀嗒、嗒嘀嗒、嗒嘀嗒——嘀——嗒——”相信30岁以上的人都对广播里的这段声音记忆犹新，很多人还能哼唱出这段旋律。当年的孩子几乎没有不知道《小喇叭》的，收听《小喇叭》节目是很多孩子雷打不动的事情。放学回家把书包一扔，就拧开收音机，等着听康瑛奶奶、孙敬修爷爷、曹灿叔叔讲故事。

如今，电视机普及，各种色彩缤纷的动画片充斥银屏，电脑、游戏机、iPad也吸引着孩子们。相对几十年前。听广播的人少了，依然每天播出的《小喇叭》还有多少小听众在听呢?日前，本报记者采访了中央人民广播电台中国之声专题部副主任、《小喇叭》节目负责人李晓冰，他是目前节目组里资历最老的成员，28年来见证了广播的辉煌与低潮，始终没有离开《小喇叭》，因为除了喜欢，他知道，每天都有无数小听众和他们的家长在收听节目。

《小喇叭》曾经很辉煌

节目组家属每天帮着给听众写回信

1956年9月4日，《小喇叭》作为新中国第一个学龄前儿童广播节目在中央人民广播电台正式播出。作为那个年代唯一的少儿广播节目，《小喇叭》被电波传送到大江南北，成为干万少年儿童离不开的好朋友、好伙伴，影响力之大可以说是现在许多电视节目也难以企及的。康瑛老师、孙敬修爷爷、曹灿叔叔讲的孙悟空、神笔马良、周扒皮、匹诺曹等许多故事深入人心，让老听众们至今难忘。那时，栏目组每天都会收到来自祖国四面八方的来信，“听当时的老编辑说，组里十几个人，他们是每信必复，可由于来信太多看不过来，只好每天都拿一摞回家让家属、包括孩子帮忙阅读、回信。”李晓冰说，为此《小喇叭》油印了统一的回信：——小朋友，来信收到……你的问题我们将在——(时间)回答。

改革开放复播后《小喇叭》再度红火

因为报名的人太多，警察都跑来维持秩序

1978年《小喇叭》复播。“‘文革’以前是《小喇叭》最辉煌的时期，从1978年到1988年这段时间也相当辉煌。”李晓冰说，这10年间少儿文学随着广播的日趋繁荣也呈现欣欣向荣之势，“那时作品多，编辑也多。”李晓冰1984年大学毕业来到《小喇叭》，能分配到这里当编辑是件很荣耀的事情。按照规定，故事播出前都要到幼儿园给小朋友试讲，小朋友听懂了才算通过，否则要重编。“我们有个办法，讲完后让孩子们复述，记下他们的语言，回来后再修改。”那时的收听情况如何?李晓冰说，当年还没有收听调查，但从每月听众来信得用麻袋装即可见《小喇叭》在小朋友心中的地位。

李晓冰讲了—件事。上世纪80年代中后期，少儿广播剧团恢复招生，家长们听到《小喇叭》播出通知后报名。“我们在电台正门(北门)摆了张桌子，结果那天门前的道路堵塞了，交警、民警都来了。”李晓冰说，有个实习生请在公安大学卖书的同学帮忙，马上一个班的学生身穿制服跑来维持秩序。“报名队伍从北门一直排到西门，还不断有人来。由于当天报不完名，我们只好发号，大家把办公室里的空白稿纸都撕成小纸条(用来写号码)也不够用……”

如今《小喇叭》的听众有增无减

除了收音机，小朋友还从车上听广播

20世纪90年代，电视的崛起拉走了很多听众，“即使广播陷入最低潮，也有《小喇叭》节目，而且听众都是铁杆的，虽然他们也看电视。”李晓冰介绍说，那时《小喇叭》仍是广告盈利的主战场，曾经制作的广告也广为传播，“电台有个同事住在筒子楼，晚上小朋友在水房里刷牙洗脸时就演起《小喇叭》制作的小白兔牙膏广告。这说明低潮时听众也不少。”

随着汽车逐步进入家庭，广播再现生机。“这些年，《小喇叭》的听众越来越多。”李晓冰说，“很多家长反映他们是在开车接上完课外班的孩子回家的路上无意中听到《小喇叭》的，‘这是我们小时候听的节目呀!’家长们‘找回’《小喇叭》感到欣喜，于是就让自己的孩子听，孩子们听了也很喜欢，就这么坚持下来了。”

2006年六一国际儿童节，《小喇叭》以留守儿童为主题做了4小时的直播。李晓冰告诉记者，当天南方许多工厂都生车间里播放《小喇叭》，工人们边工作边听广播，有听众发来短信：听广播让我想起了自己的弦子。直播中，《小喇叭》还连通各地的留守儿童，让他们通过广播与外出打工的父母通话……家长们都很激动，收音机旁的听众也很受感动，“那天短信特别多，有6000多条……”2008年汶川地震发生后，中央电台将上万台收音机送到灾区，在暂停娱乐节目数日后，《小喇叭》率先挂名恢复播出，通过特别选择的故事抚慰灾区孩子们受伤的心灵，节目很受欢迎。

“广播是不可替代的媒体。”李晓冰表示，作为少儿节目乃至广播界的品牌栏目，《小喇叭》是孩子们认识世界的一个重要窗口。听广播能启发儿童的想象力，培养他们的语言表达能力，让他们多动脑、多思考。

《小喇叭》也要与时俱进

主持人是小听众的知心姐姐

《小喇叭》节目主要针对4至6岁的小朋友，“这个年龄段的孩子最爱听故事，所以我们就以讲故事为主，其他的歌曲、话题等也配合故事播出。”节目里的“博士爷爷”就是李晓冰，他给孩子们讲了很多小知识，主持人还带孩子们诵读古诗、回答他们的问题，小朋友也可在节目里展示自己的才华……“故事内容、歌曲要有时代感，不与时俱进孩子们就不听了。”李晓冰说。

记者还采访了《小喇叭》的两位主持人郑晶和春天姐姐。在主持人春天的办公桌周围摆满了毛绒玩具，“小朋友喜欢的动画片、图书、歌曲我也看、也听。”春天说，主持人得知道孩子们喜欢什么，听他们说说高兴和不高兴的事儿，这样孩子们才会愿意和你亲近。

郑晶已经主持了16年《小喇叭》，她说有一次进直播区，刷证件的时候值班的武警战士看到了她的名字，“你就是郑晶姐姐呀!”小战士特别兴奋，他说小时候特别爱听《小喇叭》。作为小听众的知心大姐姐，她认为主持人应该想孩子们所想，但也不主张像电视里某些主持人那样超级幼稚，“要给予孩子一些东西，我希望我传递出来的东西缜密性、科普性更强，包括语言的通俗化、规范化。”

儿童节目粉丝不少

孩子们听了《睡前故事》才睡觉

中央电台文艺之声《睡前故事》开播将近6年了，先后有李佳、滨洋阿姨给孩子们讲过故事，现在的主持人叫董乐。《睡前故事》每晚8：30到9：OO播出，面向3到10岁的小听众。“刚上小学的孩子课业不太紧张，他们想听也应该有一档自己的广播节目。”

董乐介绍，节目也是以讲故事为主，周一至周五还有一个“小河马哒哒的小百科”，她扮演的小河马哒哒向动物园园长提了很多有意思的问题；周末的节目则加入了亲子内容“巧妈妈”板块，让妈妈们分享自己的育儿经。“之所以没有请专家来讲，是因为现在很多妈妈都照着书、而不是按照父母的方式养孩子，我是80后，有两个孩子，也是这样过来的。”

凭着自己跑幼儿园的便利，董乐经常向家长们“借”孩子，帮忙给节目录故事、录儿歌，“这样能吸引更多的孩子听节目”。此外，《睡前故事》还保持与小听众互动，并举办“小脚丫走北京”活动，借此让家长多陪陪自己的孩子。“我们的节目很受欢迎，搞活动经常大大超员。”

董乐说。听广播还能培养孩子生活的规律性，因为孩子知道听广播前要做好作业、洗完澡，听完节目就刷牙睡觉。“有家长反映，孩子听《小喇叭》和《睡前故事》的一个小时里，自己可以脱身做事情。”其实这是最好的亲子时间，父母可以陪孩子一起听，然后再一起讨论。

《爱星满天》孩子、老师、家长都爱听

每天19：00至19：30在北京文艺广播播出的《爱星满天》今年已经18岁了，很多幼儿园的小朋友、小学和中学的同学都知道这档节目，知道主持人小雨姐姐。“前几天我去汇佳学校，不少同学都能说出我在节目里播讲的故事。”

小雨介绍，《爱星满天》主要办给5岁到15岁的孩子，节目设有小雨讲故事、校园报道、亲密沟通、今天我主持、我爱地球妈妈、大课堂等小栏目。校园报道由学生讲新近发生的事情，“同学们很爱听，都想了解其他学校的事儿，老师们听了也表示很受启发。”进校园是小雨一直坚持的，每周她至少去学校、幼儿园一次，她称这样能接地气，“接触我的受众并了解他们，做节目才踏实、才能做好。”小雨还经常让孩子们参与节目，扮演角色，她说“让孩子们表达非常重要”。

还有很多家长也是节目的粉丝，其中就有相当一部分40来岁的男性听众，一名男司机说回到家他会学着小雨的样子给自己的孩子讲故事。“这也反映了一定的社会现状。”小雨说，现在很多家长教育孩子需要外力、需要补课，而《爱星满天》恰好充当了这一角色。

“18年前听《爱星满天》需要用专门的收音机，现在在调频播出收听的人群大大增加。”小雨说，文艺广播在北京地区的收听率位居第二，而《爱星满天》在同一时段则排四、五名，去年还占据二、三的位置。

《毛毛狗的故事口袋》受00后小朋友追捧

《毛毛狗的故事口袋》从2009年创办至今，收听率一直保持明显的上升态势，受到北京小听众的广泛好评，在所在频率北京爱家广播的收听率排名中也一直名列前茅。在北京几十个广播落地频率中，《毛毛狗的故事口袋》21：30－22：00时段的市场份额排名第五，对于一个在中波频率播出的窄众节目来说，这可以说是比较好的表现。

主持人小群说，该栏目是专门针对3－6岁孩子设计的，播出优秀儿童故事和其他文艺作品，陪伴孩子入睡前的时间，帮助孩子养成良好的作息习惯。

由于孩子睡觉的时间段差别较大，应家长要求并考虑到实际情况，2011年起，节目播出时间调整为每天20：00－22：00。前一小时为首播节目，后一小时重播前一天的节目，以便让小听众依据自己的作息习惯来选择收听时间。今年节目还尝试向爸爸妈妈和小朋友征集故事并在节目中播出；小栏目“和爸爸妈妈说”不定期推出，在一些重要的节点为爸爸妈妈服务，在将更多时间留给孩子的前提下也兼顾了继续为父母服务、和父母保持沟通的原则。

也有很多孩子不听广播

今年6岁半的李显赫小朋友是个广播迷，显赫的妈妈赵芳告诉记者：

“我们是无意中听到爱家广播《毛毛狗的故事口袋》的，孩子听了几次就喜欢上了这个节目，我们给他买来小收音机他就每天按时听，如果没赶上听就想办法补上。听多了孩子的语言能力、表达能力都有很大的提高，特别是变得自信了。经显赫的推荐，现在有好几个小朋友也成了节目的粉丝。”显赫的妈妈说之所以孩子们喜欢这个节目，是因为其互动环节非常有吸引力，节目中他们发去的问题被专家解答了，特别是听到主持人提到自己的名字可以提高他们的自豪感。显赫的妈妈特别强调该节目还经常邀请小朋友到电台讲故事，显赫讲的《小象睡着了》马上就要播出了，孩子很期待。

像李显赫一样，很多孩子都爱听广播，市民刘海平就反映她所在的社区里上幼儿园的孩子特别喜欢“毛毛狗”和小群姐姐，家长们聊天时也会提到这个节目。

与此同时，不少家庭的孩子却从不听广播，因为功课紧没时间，更多的理由是电视的吸引力更大。

刘蔚然女士的儿子上小学一年级，基本上没听过广播，偶尔看看电视里的动画片。刘女士说，动画片既有声音又有彩色能动的画面，更能满足孩子的需要，平时小朋友们谈论最多的也是动画片里的卡通人物和故事。

和静怡的女儿上小学三年级，基本上没听过儿童节目，有时在路上听的也是交通广播。现在的三年级学生负担挺重，虽说学校留的作业并不多，但课余时间、特别是周末几乎都被各类补习班占满了。和女士觉得孩子挺可怜，就给她买了些动画片光盘，有时间时就看会儿。

家住宣武区的李莉告诉记者，她的儿子还不会走路时就开始看电视了，孩子不爱吃饭、吵闹的时候，家里^就打开电视，儿子就不哭不闹了。后来，看电视就成了他最喜欢的一件事。现在，上三年级的孩子已经戴上了近视眼镜。李莉说：“我知道孩子看电视对视力有影响，但我没有好办法让他远离电视。如果听广播比看电视对孩子更好，我愿意试一试，买个收音机给他。”

东城区红桥社区梁女士的小外孙已经5岁了，平时特别淘气，总是闲不住，但只要看电视他就能安静下来。梁女士认为，孩子从电视中一样能获得很多知识，只是要让他注意和电视的距离。看的时间别太长就行了。“现在的广播里还能有像孙敬修那样的老爷爷每天讲故事吗?如果有，我要让孩子听听。”

刘九如是幸福泉世茂幼儿园园长，“我们的幼儿园从来不给孩子看电视。”“至于广播，我们小的时候经常听。据我所知，现在给孩子听广播的家庭已经很少了。但如果广播节目办得好，还是会有很多孩子爱听的。”

专家观点：

多听广播、少看电视，有利于培养孩子的综合能力

北京市青少年法律与心理咨询服务中心张凯旋认为：孩子们应该多听广播、少看电视，听广播比看电视更有利于孩子的智力、思维等能力的综合发展。

张凯旋(见图)认为，对于儿童来说，看书、听广播优于看电视。因为看电视过于直观，而听广播的时候，孩子们会把听到的声音与过去的经验在大脑里合成，变成自己感觉的东西，比如，当孩子听到“苹果”这两个字，就会想到以前吃过的苹果的颜色、味道、形状。这个合成的过程对人的思维能力就是一种综合锻炼。但看电视，就少了这种加工功能。国外有研究表明，看电视多会使大脑功能下降，使孩子们的综合发展水平下降。

听广播还能激发想象力。张凯旋举例说，金庸的武侠小说很多人都看过，也在广播里听过，现在看金庸电视剧却骂声一片，为什么?就是因为你看书、听广播时想象过里面的人物形象、打斗场面、使用的兵器等，可看到的电视剧与自己想象的不一样，所以才会不喜欢。孩子们老看电视，不仅会限制想象力、思维能力的发展，还不利于人际关系的发展，不利于人际沟通能力的培养；看电视都是被动接受，长此以往就会限制孩子们的主动性，对孩子们的发散性思维也是个限制。

张凯旋说，假如把孩子们一天的时间分成10份，建议5份看书、4份听广播、1份看电视。而现在，孩子们听广播太少，应重新把听广播、看书放在主要位置，尽量少看电视。

张凯旋还建议通过演故事，把孩子们从电视机前拉回来。很多动画片都有配套的书，家长要引导孩子去看书，然后跟孩子一起把书里的故事演出来，这样会更有意思，如何分配角色，怎么说台词，演什么情节，让孩子多参与、多思考，让孩子按照自己理解的去演，这样还能拉近孩子与父母的距离，有利于亲情的沟通与交流；孩子们在演故事的过程中，思维能力、语言表达能力、学习能力、表演能力等各方面的能力和综合素质都会得到提高。张凯旋说，这个方法特别适合两三岁到小学三四年级的孩子。孩子们演得多了，从中获得的乐趣多了，看电视的时间自然就少了。

4.关于电视婚庆节目策划书节目策划 篇四

316舍

策划书的拟定

一 栏目标题：爱在此刻

二 进入市场角度 市场调研；首先对现在社会上的相亲类节目统计，统计数据包括栏目数量、栏目的收视率、栏目的播放时间及时长、栏目的分布范围地区、栏目的投出和产出比等一些信息！栏目的市场地位：本栏目走的是平民路线，以亲近大众为主要风格！设定的收视人群主体为城市中等收入家庭。栏目目地和风格：以一个可以亲近平民的节目，给大众一个可以走进电视屏幕的机会，让相亲节目可以走出神秘的电视直播室！走进大众的生活，走近你我！本栏目要以很强的亲和力为主要风格，现在很多相亲类节目他们好像都远离社会大众人群，这在一定程度上就减少了他们的亲和力，所以这个栏目一定要走平民化道路，中国最广大的还是普通民众，得到了他们的关注与认可，那么其收视率一定是很可观的。所以这就要求其主持人要有很强的亲和力，其在着装、语言表达等方面都要保持平民化，不可走非主流或奢侈化！

三 方案拟定 主题：爱在此刻，爱在你我之间！表现形式：先提前一周左右在所要举办的地区，进行海选报名。从其中选出合适的男女，在周一之周二去进行采访，而后进行节目的编排，播出时间定在周六中午12:00—12：40。人员选择注：此节目为户外类实拍性节目，每一次节目可以在某一地区进行海选报名，每一次节目都去一个不同的地区，在该地区报名的男女中选出两对（对于年龄的要求是只要达到国家法定的婚恋年龄就行，没有必要只对青年男女开放），此两对选择方式为，女选择男，如果男生同意的话，就可以安排男女见面！在此时可以通过一个小短片介绍下男女的个人情况和对配偶的想法。（注：在此期间可以与当地的电视台提前联系好，海选等环节可以有当地电视台或地方媒体的参与，其经济开销算作总开销的一部分）。接下来安排男女见面，见面后可以安排女方去了解男方的硬性条件，如：工作地点、家庭住所等各类硬性指标，在此期间女方可以通过男方的邻居、同事在最后可以安排男女在一起吃一次饭，地点可以在男方家里，让女方尽可能的了解男方！“爱在此刻”！最后如果男方有意的话可以提出自己的爱意，要是女方同意的话，大家圆满结束，要是男方无意的话，大家就叫一个朋友！愉快的结束！

四

人员和经费的安排与使用 前期人员安排，安排三个人员，提前安排在每个市参与海选的人员，一个市一名，因为要提前进行安排，所以要提前三周进行，人员依次循环！当主持人去采访时的人员为五人，主持一名，设备管理一名，关系协调一名，摄像一名，司机一名。经费安排：1前期的组织报名的工作人员，可以与当地电视台人员参与，但要有一名本台人员参与，他们的工资由栏目组出，这个预算为两千元（每一期）。2场地的可以设在当地电视台的相应空闲位置或该市城市广场也行（与该市相应部门联系），此预算为一千元。3：拍摄时工作人员的交通工具和拍摄工具由本台出，以面包车为主，车辆过路费、油料费等预算为一千五百元。4：拍摄人员的住宿、饮食费用（三星级酒店），由于时间短，先设定为只有一夜的住宿，四次的用餐费用，人员为五人，预算为三千元。5：前期的广告制作由本台自行制作，其费用不算做活动费用，在当地广告的投放费用，由于时间短和省台与地方台的关系，预设广告费为两千元！6：拍摄过程中的不确定费用为伍佰元。综上一次节目的拍摄费用预算为一万元！赞助：可以在报名现场打出赞助商的广告，还有把栏目的冠名权，在栏目的拍摄过场中还可以有广告植入，如果参选男女以后走入了婚姻的殿堂，可以把某一婚纱影楼一套免费婚纱照作为礼品送给他们，这样就可以再一次拉到另一个赞助！广告实行招标。

五 节目的评定

由于节目是每周播出一次，所以对于节目的评定选为每半年评定一次，评定组主要分为三类，一类是收视率、投入产出比、好评率，二类是电视台的相关领导，三类是电视领域的相关学者、专家、影视评论家等专业人员！

本次策划书由316全体社员（田程程、杜晓伟、张国瑞、敖晨宇、张兆炎、李斌、高阳）参与共同完成，最后工作由田程程整理完成！

2010-11-7

一 栏目标题：爱在此刻

二 进入市场角度

三 方案拟定

四

人员和经费的安排与使用

5.电视节目节目策划技巧 篇五

电视节目以其各自不同的栏目定位、节目宗旨、表现形式和实现手段作用于观众，形成了各自特有的风格和受众群体。在电视节目制作过程中，从市场抽查到内容选题，从定制方案到计划实施，每一个环节都是紧密相连、层层紧扣。这一过和离不开电视节目制作都全面而具体的策划，如此，方能优化电视节目传播效果，实现理想的社会效应和市场效益。

电视节目策划作为一种创造性的活动，具有很强的自主性和灵活性，但这些特性的发挥不是一种任意的行为，这种社会行为必然要遵循某种客观规律。电视节目策划要遵循四大原则：

一、目标性原则，包括确立目标和修正目标。

二、创新性原则，包括理念创新、内容创新、形式创新、包装创新和人员创新。

三、效益性原则。

四、机动性原则。

电视节目策划大体可分为：信息资料的采集、策划战略的拟定、策划方案的实施、策划效果的总结四个阶段。

我们获取的信息可分为：反馈信息，自身信息，同业信息和背景信息。获得了有益的信息之后，接下来就是着手节目计划的拟定。首先是确定主题，明确节目表达的中心内容、核心理念。然后选择节目的传播形式，比如录播还是直播，单人主持，双人主持还是多人主持，采用何种报道形式等。接下来是选择对象，即确定受众对象和参与嘉宾。受众的类型可以从年龄上、职业上、兴趣上、需求上城为若干类，节目策划都要根据节目的内容、特点找出相应的受众群体，再制播出符合他们意愿和口味的节目。参与节目的嘉宾分为两类：台下嘉宾和台上嘉宾。台上嘉宾的选择性较高，我策划人员要考虑他们的背景资料与节目的吻合性，嘉宾的表达能力，应变能力，人物形象等。接着就是组合人手和安排好各项工作的时间，防止冲突。作为策划者在制订方案时，要合理地计划制播过程中所需用的设备、人员等费用，将各项物开支限额告知各位同仁，节省额外费用的支出，同时也要防止因经费紧张而出现制播受阻的情况出现。方案的实施要严格遵循整体性、协同性、独立性原则。步骤实施的第一眇是任务分工。如果是重要性较大、难度较大，或者直播节目，就尽可能采用经验丰富的专利证书者，以免了错，其次，也要民族资本国新手创造学习和实践的机会，可以先让老记者带教。在实施过程中还要及时通报与反馈实施过程中存在的问题与变化经，找出针对措施。各

个单元的负责人须将操作过程及问题记录在案，包括内容、问题、时间、空间、人员、设备等。在节目制作过程中，意外事件是常常发生的，这些意外包括：人员意外，设备意外，交通，嘉宾，信号意外等，制作者要根据具体情况对症处理。策划流程的最后一关是策划实施后效果的评估和总结。效果评估是通过多种渠道对节目策划进行全面审核，它含括制作质量、社会影响、市场价值、经济效益、艺术指数等。效果总结是策划制作部门的全体从业者要根据节目评估标准了解节目的缺憾与不足，了解市场对栏目的需求，了解受众对节目的期望，从而对节目提出改进措施和修改方案，以便在下一次节目制作中不断完善与进步。电视节目的效果评估方法有多种，目前在我国使用较为广泛的是收视率调查法、欣赏指数调查法和专家调查法等。

电视新闻节目策划

电视新闻节目策划活动的特性包括 ：新闻活动的非商品性，人员调配的自主性，资金调配的独立性和内容选择的限制性。电视新闻节目策划七要素：内容策划，地点策划，人物策划，时间策划，事因策划，过程策划和意义策划。内容又分系列节目和独立节目。系列节目内容是以某一个时段或者情节为依据进行多次报道，呈现出时间衔接上或者内容情节上的连贯性。新闻类节目中大部分不觉 是黄毛丫头节目，即一个个内容独立、情节单一的新闻节目，它每次报道的新闻主题都不会和以往的节目有太多的衔接，即使存在一定的关联，也都是不成体系，只是对新闻事实做就事论事的现象报道。新闻报道中的地点分为不可选择性和可选择性。不可选择性是指新闻节目的报道必须尊重事件的真实性，不能擅自捏造和虚设地点。地点的选择取决于新闻节目的内容、报道形式等多种因素。一般来说，可归为以下几种方法：对应性，反衬性，象征性和组合性。新闻节目策划中，有价值的人物可分为四类，真实人物、典型人物、特殊人物和权威人物。事因策划是指策划者要将新闻产生的历史环境、社会因素交代清楚，让观众通过对事物之间的联系去体会它的影响和价值。这种对的策划主要体现在对背景资料的挖掘、选择和组合上。过程就是事件发生的过程，主要体现在综合性电视新闻节目和专题节目中。意义策划是说，新闻报道要给爱人一种全新的认识，从中悟出一种道理。新闻报道不只是简单地叙述表象，还应该把感性认识升华到理性认识，予以必要的分析、解释和点评，帮助受众悟出新闻配搭，品味新闻意义，掌握其

发展规律和趋势。

综合性新闻节目策划是指由内容涉及社会各个领域的多条信息组合而成的新闻节目。如央视的《新闻联播》。综合性新闻节目信息资源丰富、内容翔实、涉及面广泛，是众总领第日重大信息的主要来源。编排节目要“精选头条”和保持信息传递的刺激频率即优质观众的收视兴趣。进行播报策划时，首先要探讨一下报道的语言环境。弄清哪些话可以讲，和哪些话不可以讲，还要根据各个民族固有的传统习俗，地域特点及审美标准来进行播报评议的设计和使用。灵活应用有声评议的表达技巧。可发总结为四句话：不受标点制约的停连、强调意义核心的重音、不受细节干扰的证据和强调宏观意义的节奏。辅助评议召开休，表情，着饰等语言，常常通过无声的渲染和隐喻的暗示表达播报者的态度和立场，对播报的有声评议起到了辅助作用。评论类的新闻节目策划主要有以下技巧：

一、运用权威的评论形象来增加可信度。

二、通过追踪述评形成对事件的全方位分析。

三、善用评论中的矛盾交锋体现述评的客观性。纪实类新闻专题节目是指运用摄像机跟踪、再现生活中新闻事件的大量真实场景，以此引发现众思考的新闻专题节目。在这类节目中，纪实性的跟踪报道占据了节目大部分时间，在整个节目中，观众对新闻事件的评判主要是通过大量的跟踪报道而获得，在这些节目中，纪实性的事实采集是该类节目的精华与主旋律；中这类节目中，议论所占据的时间是有限的。在大量的现场事实报道之后，一般记者只用简短精妙的点评来产出新闻的真正理念和内涵，起到画龙点睛的作用。跟据其特点，其策划要点可总结为以下三个方面：

一、用事实过程淡化传播主体的意识倾向。

二、用时间意识规范记录过程，增强工作效率，提高节目质量。

三、增加新闻事件的背景分析与点评。短时间的背景可以由记者在掌握了资料后在现场进行讲述，时间较长的多通过插入新闻背景资料片、相关图片、数据图表、屏幕文字等形式来表现。

文艺访谈类节目策划。文艺访谈类节目设置的形式大多是这样：主持人和被访会在主宾席上，台下演播大厅的群众席上安排一些嘉宾参与。访谈类节目的人物选择要具有代表性，一般来说，关注率越高，知名度越大的被访问者就越容易引起观众台的收视兴趣。要实行“访”和“演”相结合。文艺节目的特色是展现闰，表演闰，挖掘闰，在文艺访谈节目中，对闰的渴望也是观众收看节目践个主要原因。所以，我们在进行访谈时，除了艺术家的相关资料外，还要让观众一睹

他们的舞台艺术，这样还可以调节现场气氛，带动嘉宾情绪，形成双方互动。要通过艺术看人生。通过揭示访谈对象不平常的人生而带给观众人生启示。要注意调动嘉宾的参与热情。现场嘉宾的参与热情并非是天生的，是完全可以策划和诱导的，只要我们寻找到合适的人选，合适的时机，合适的切入点，就会制造出满意的现场效果。

社教类电视节目。社教类电视节目主要分为两：一类是指专类教学节目，如英语单科教学和种类就业培训。另一类是指社会教育节目，包括理论性节目（讲座，论坛），知识性节目，对象性节目。社教知识类节目的策划要点是：

一、变化改进内容的实用性。

二、根据接收对象灵活地选择传授方式。

三、注重节目的赶性包装。

6.六一儿童节节目 篇六

节目名称

类 别

指导老师

表演单位

1让我们荡起双桨

舞 蹈

中心幼儿园

2Happy girl

舞 蹈

董丽娟

中心小学

3西 部 畅 想

舞 蹈

初级中学

4数 来 宝

快 板

梓辛学校

5男孩、女孩

舞 蹈

小白兔幼儿园

世 纪 春 雨

舞 蹈

唐荣芳

中心小学

1234567

舞 蹈

希望幼儿园

剪 羊 毛

舞 蹈

中心幼儿园

开 心 假 日

舞 蹈

梓辛学校

小 空 军

舞 蹈

才英幼儿园

小 红 帽

舞 蹈

新丰幼儿园

辣 妹 子

舞 蹈

刘亚梅

中心小学

《打猪草》《对花》

黄梅戏

梓辛学校

小鸭小鸭长大了

舞 蹈

小白兔幼儿园

小 小 的 我小合唱

初级中学

小 棋 手

舞 蹈

中心幼儿园

滥 竽 充 数

课本剧

唐荣芳

中心小学

五 彩 缤 纷

舞 蹈

梓辛学校

艺 术 操

艺术操

才英幼儿园

（英语）数 字 歌

舞 蹈

希望幼儿园

我 爱 洗 澡

舞 蹈

新丰幼儿园

Da da da

舞 蹈

梓辛学校

《种太阳》《中国少年先锋队队歌》《同一首歌》

歌曲联唱

董丽娟

中心小学

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7.电视节目策划的跨越 篇七

关键词：策划,电视谈话节目,跨越

电视节目从选题到制作再到播出是一个系统工程。随着电视领域竞争的日益激烈, 栏目是否能留住受众、节目是否能抓住人心, 事先的策划越来越被业内人士所重视。

电视节目从选题到制作再到播出是一个系统工程。随着电视领域竞争的日益激烈, 栏目是否能留住受众、节目是否能抓住人心, 事先的策划越来越被业内人士所重视。《后汉书·隗嚣传》云:“是以功名终申策画复得”。这里的“策画”即“策划”之意。策划也作“筹划”、“谋划”, 含有计划、打算之意, 它与决策紧密相关。如今的电视节目竞争, 比的不仅是制作水平、拍摄技巧、主持人的发挥, 更主要是比创意、比策划。尤其是谈话节目, 策划有时成了栏目间“谁能跨越对手”的关键。

一、吹响“集结号”

谈话类电视节目该谈些什么?当然每个栏目都有各自的选题范围与考察思路。但不论是何种形态的谈话节目, 选题的新鲜与否、关注与否都直接影响到整个节目的收视效果。

单一的人物故事或事件常常是谈话节目的首选目标。这类的选题不论是顺叙、倒叙、插叙, 只要能挖深挖透人物的经历或事件的来龙去脉, 其效果基本上就达到了, 操作起来比较简单。而笔者现在要说的, 是除此之外的话题性讨论。这类谈话通常没有特定的主人公, 嘉宾可以很多, 还可以比较自由地选择替换, 就像为一个战役吹响的“集结号”。近来, 集体性体验成为这类选题的一大热门, 中央电视台《艺术人生》就在这方面作了不少尝试, 收效甚好。

2007年, 军事题材电视剧《士兵突击》在祖国大陆热播, 这部电视剧讲述了军人许三多的传奇故事, 用纯粹的故事和人物, 在一个没有女性的空间中完全展现出了只属于男人的情感世界。剧中的经典台词“不抛弃, 不放弃”甚至成为观众时常引用的口头禅。《艺术人生》抓住这一热点, 在2007年底将《士兵突击》剧组的导演康洪雷、编剧兰小龙以及主演王宝强等演员邀请到演播现场, 揭密《士兵突击》背后的故事、与观众分享人生旅途中的机遇与困惑。由于《士兵突击》原本的观众群就很庞大, 他们中的相当一部分人会随着扮演者的转场很自然地把目光投向《艺术人生》。另外, 《士兵突击》主创人员所谈的内容也容易引发观众集体性的情感参与, 产生共鸣, 从而拉抬收视率。网络搜索结果显示, 网友对“艺术人生”这期节目的关注度与评价都是相当高的。

2004年1月9日《艺术人生》推出的主题策划节目《红楼再聚首》也成为当年一个成功的策划个案。据了解, 早在节目制作的前一年, 主创人员就提出要用特别节目的样式重聚《渴望》、《红楼梦》等剧组成员的想法, 但由于条件不成熟而未能录制。但他们没有放弃, 一直伺机而动。2003年的年底, 央视8套、12套重播《红楼梦》并取得第一、第二名的高收视率, 让他们觉察到这一选题时机的成熟。在节目里, 主创人员让70多位演员分5批次上场, 尽可能地让演员之间及演员与观众之间保持一种新鲜感, 充分调动了观众对这一“集体记忆”的期待, 任思绪如潮涌般一波接着一波地被唤起。身穿大红上衣的“刘姥姥”大声地向大家宣布, “我的孙子板儿真的出出息息地长大了, 不但上了大学, 还跑到英国读硕士去了, 那天他给我打回了越洋长途, 我是真想我这大孙子啊……”随着朱军手指的方向, 一个充满朝气的大男孩冲上台来, 抱住刘姥姥再也不肯松开, “我刚坐飞机回来的, 就是想给您个惊喜……”说着二人都泣不成声, 而电视机前的观众也跟着唏嘘不已。

分析《红楼再聚首》这一节目的选题策划, 其成功之处主要有两点。其一, 这一话题所依托的事件具备广泛的群众基础。要知道, 《红楼梦》这部电视剧二十年间在全国各级电视台总共播出了700多遍, 收看人数之多无法统计。其二, 这一话题将艺术与人生紧密结合。一样的起点, 不一样的人生。生活给人以同等的机遇, 却给予不同的结局。《红楼再聚首》让观众从中看到了二十年光阴对人的雕琢与影响, 也让观众回首观望自己二十年的沧桑变化。

受此启发, 笔者认为, 谈话节目的主题策划不妨多从观众集体情感、集体记忆的角度去设计, 善于从生活中寻找容易让人感动的细节, 关注人文情感、关注人生情怀。

二、怎么谈是门艺术

人际传播具有表达形式手段的多样性、意义的复杂丰富性、反馈的及时性特点, 它必须建立在自愿自知基础上的自由表达。 (1) 但表达的话语载体经过众多人的口舌之后, 往往呈现出发散的特点, 这就使谈话的指向性变弱。在保证参与者自由表达各自观点的前提下, 如何按照主创者的意图, 让谈话有序进行, 需要节目策划者精心设计。

中央电视台《实话实说》栏目2005年4月播出了一期题为《回头是岸》的节目, 讨论的是赌博的话题。节目先后安排了四位嘉宾出场, 出场的先后顺序是因沉迷赌博而倾家荡产的广西农民袁光宇、深谙赌术的王仲斌、劝赌者尧建云、全国集中打击赌博违法犯罪活动专项行动办公室副主任张钧。依次出场的嘉宾身份及其经历基本上就确立了先谈赌博的诱惑性、再谈赌博的欺骗性、接着现身说法劝戒赌、最后揭露赌博骗局及危害这样一个方向。整个节目过渡自然, 脉络清晰。这种高明的引导, 不需要主持人用话语去强制执行, 而是通过访谈嘉宾身份的转换就轻松完成。正是有了事先的精心策划, 节目的录制才能顺水推舟、水到渠成。

当然, 这里所说的巧妙引导谈话走向, 并不是刻意运用“趋向思维”营造“大一统”的结论。成熟的电视工作者应该明白, 许多事情并不像赌博这类问题, 其本身就无所谓对与错, 只是由于每个人的思考角度不同, 所以存在着不同的看法和结论。电视谈话节目作为人际传播的一种表现形式, 功能之一就是要给受众提供一个展示自己意见和个性的舞台, 允许趋异性思维和意见争锋。在当前民主性和开放性的社会大环境的语境下, 传者更应该具有自由开放的胸襟, 牢记“受众意识”, 自觉走出媒体自己赋予自己的“话语霸权”的误区。

三、一定要有的矛盾冲突

意见的差异性和表达的多样性正是电视谈话节目发挥人际交流特性的魅力之所在。有时, 只要嘉宾不同, 就能让节目产生张力。电视政论节目在台湾很发达, 诸如TVBS 2008年新开播的下午档政论节目《NEWS我最大》, 笔者认为也属于谈话节目的大范畴。自从扁家弊案爆发后, 他们的主题就多以此为主。节目编导除了在话题设置上尽量表现扁家弊案的争议性之外, 在嘉宾选择上也是颇费心思的。一方面, 他们邀请色彩偏蓝的名嘴上节目, 一方面也邀请前民进党籍民代沈富雄以及曾经代表台联党参选民代的周玉蔻等偏绿人士担任嘉宾。通过嘉宾的不同身份和色彩, 让话题的讨论更具冲击力。

旗帜鲜明地主打商业脱口秀的东南卫视《闽商闯四海》也是如此, 其嘉宾构成就很容易让现场的思想碰撞水到渠成。《闽商闯四海》节目每期邀请一位闽商精英作为主角, 同时邀请两位来自企业界、文化界或演艺界知名人士加上一位知性美女主播组成魅力鉴定团。不同的人物就同一个主题展开讨论, 构成立体的话语互动体系, 从不同角度观察、不同层面展现企业家的个人性情、商业传奇和精彩人生。策划这样的嘉宾构成, 想不让他们各抒己见都很难。

有的节目制作者为了使沉闷的谈话现场来点刺激与戏剧性, 不惜牺牲真实性的原则。一些栏目为了追求所谓的出奇不意的“效果”, 不仅在现场安排“话托儿”, 让他们背诵节目组事先为他们准备好的话, 还有的栏目干脆让栏目组工作人员扮演当事人!这些“乱象”的出现绝非谈话节目之福而是谈话节目之祸。

吸引观众并不等同于简单浅薄的取悦, 作为一种艺术形式, 谈话节目固然需要讲究技巧, 但更重要的是思想的力量和真挚的情感。要做到这一点, 取决于节目制作者的素质和修养, 以及前期大量的准备工作与精心策划。

四、细节的无穷魅力

“谈话”固然是谈话节目的主要表达手段, 但音乐、舞蹈、短剧、现场测试等诸多方式也是重要的辅助手段。有时, 一个恰到好处的道具就能迅速拉近主持人与嘉宾的距离、消除节目现场的紧张与尴尬。

2008年12月, 中央电视台《艺术人生》栏目制作了一期节目, 名为《华人导演系列·徐克》, 节目话题是徐克的导演生涯以及他的人生感悟。主持人先从徐克的外号“老爷”说起, 于是很快拉近了两人的距离。节目进行中, 主持人多次走到事先准备好的大题板面前, 原先被遮掩的三个关键词“老怪”、“兄弟”、“伯乐”一一被揭开。主持人也就顺着这三个关键词, 依次请徐克解释为什么会这么评价他, 透过徐克的说明, 从不同侧面反映了徐克独特的生活习惯、情感世界以及他的创作思考。第四块也是最后一块题板更是富有创意地留下空白, 要徐克自己填写, 结果徐克在自己名字后面写下“不坏”二字, 引发了现场一阵笑声, 也给人留下遐想空间。可以说, 题板在这期节目中不仅起到了穿针引线的作用, 也起到了画龙点睛的作用。而三个关键词的运用, 则体现了编导在节目的前期策划中做足了功夫。

通过以上分析, 会发现一条有益的启示:电视谈话节目要生存要发展, 策划的重要性毋庸置疑。有的人强调策划很重要, 却不愿投入多少人力与物力;有的人很重视, 却不知从何如手。笔者以为, 策划的要诀无非就是六个字:大投入, 多动脑。

参考文献

8.季播节目策划的元素分析 篇八

要分析季播的内在规律以及成功的经验，最有效的方法是找到一个分析的摹本。2004年，《湖南卫视》开播《超级女声》，可以看作是中国内地电视台季播形态出现的一个标志性产物，它为《湖南卫视》能够有今天在中国电视界的地位起到了特殊的作用。而在其后，不间断的创新与尝试，季播的概念與实践一直贯穿其间，而且涉及到了几乎所有的节目编排设计中。下面就以《湖南卫视》2011年前二个季度的2个季播策划为例，探讨一下季播的一些规律性元素的运用。

2011年初，面对中国电视行业日益激烈的竞争环境，《湖南卫视》率全国之先推出了“2011年合家欢季”的四个播出季概念。其中包括1、2月份《新春合家欢季》，3、4、5月份《幸福生活季》，6、7、8月份《青春偶像季》和9、10、11、12月份《金色梦想季》。

我们先来看看1、2月份《新春合家欢季》的具体季播策划方案及要求（以金鹰剧场电视剧的播出编排为例）。

2011年金鹰剧场之“新春合家欢季”策划背景分析

1—2月份“新春合家欢季”

季节特点：气候寒冷，元旦、春节等传统节目较多。

受众特点：各年龄段、男女观众开机率均为全年最高。中老年虽占主体，但中青年观众的比例比其他三季要高。

收视心理与行为：合家欢、喜庆的收视氛围和需求；竞争较激烈，中年观众换台率较高。

竞争参考：（2010年1—2月电视剧收视）

收视较好的剧类：一、生活喜剧系列，如《阳光的快乐生活》、《乐活家庭》、《丑女无敌》。二、家庭话题类：《乡村爱情故事》、《父亲的战争》、《加油罗武林》、《说不出的爱》。三、主旋律战争、谍战类，如《利剑》、《红色摇篮》、《奠基者》、《身份的证明》。

收视较差的剧类：苦情局、刑侦剧、重播剧。

“新春合家欢季”规划与要求

收视标准：按照2010年平均水平上扬10%的标准，份额应在5.5%以上，排名全国第一。

主打受众：以青年观众为核心，强力覆盖全家。

主要类型：优质青春偶像喜剧、热剧；贴近生活的喜剧；反应现实的时代剧（触及一年热点、潮点、展望来年）。

元素和气质：喜庆、幽默、温暖、积极。

品牌功能：打造《湖南卫视》的年度贺岁剧品牌，成功后可系列化操作。

从《湖南卫视》的上述季播方案中，我们可以总结出哪些有益的经验呢？

首先，一个成功或成熟的季播编排或策划，一定要超前，要从全年的播出来考虑每一季的设计。一个独立季播要想做得精彩，不是很难，毕竟季播打破了原有固定栏目的播出方式。每一季中的一个具体节目，长度、内容、表现方式都可以因内容的不同而改变，这一点无疑比传统的固定栏目的播出方式更灵活。但是如果没有一个超前的设计，每一季的出彩是孤立的，不仅容易割断观众的追捧度，而且后续无力，不能保证整体频道最大限度地增色。因此，一个超前的、全年度的季播计划，最直接的好处就是为生产制作部门提供了明确的创作方向和充裕的制作周期，而宣传、配合等多方面的工作也因此得以游刃有余地开展。

从2011年度《湖南卫视》的季播方案中，我们还可以感受到在每一季的设计中，对受众人群的分析都是一个首先要考虑的问题。比如第一季的受众分析（受众特点：各年龄段、男女观众开机率均为全年最高。中老年虽占主体，但中青年观众的比例，比其他三季要高。收视心理与行为：合家欢、喜庆的收视氛围和需求；竞争较激烈，中年观众换台率较高。）

在传统的栏目播出状态下，每个栏目都有自己各不相同的受众群，但局限性很大。频道再靠拼名牌栏目，竞争力就显得很弱。而频道的整体特色，才是吸引观众眼球的重要因素。从这方面考虑，不以单一栏目的收视群体而是从整个频道定位来考量，无疑更能提升整个频道的竞争力。因此，整体受众群的分析、调查，才是节目编排重要的参考依据。

一个整年度的季播方案，一定要注重它的连贯性和递进性。《新春合家欢季》《幸福生活季》《青春偶像季》，从每一个季播的命名上，就可以感受到它的一些内在联系，那就是快乐、青春、活力。而这种联系是完全符合《湖南卫视》的频道定位的。这种层层递进的设计，不仅强化了频道的特色，而且让观众感觉到的是惊喜、精彩不断，从而很好地巩固了观众的收视忠诚度。

对于每一季的播出效果，各地电视台要因地制宜，从实际出发提出明确的收视目标，而总的制定原则就是，要保证在去年的平均基础上有所提升。这样一个针对于业内制作人员制定的标准，对奖优罚劣，刺激创作者制作出更受观众欢迎的节目，无疑会起到实质性的作用。而这种要求的提出，基础就是要有全年度的季播设计，要有竞争、有对比。两者互为作用力，结果就是频道竞争力的进一步增强。

（作者单位：内蒙古电视台）

9.儿童节节目主持词开场白 篇九

乙：队旗猎猎，鼓号阵阵，星星火炬照亮了张张纯真的笑脸。

甲：今天，一个灿烂辉煌，充满爱心的日子，

乙：今天，一个孕育理想，充满希望的日子;

甲：在这特别的日子里，千百条红领巾欢聚一堂，

乙：热烈欢迎来自全省各地的十佳春蕾女童，

甲：热烈庆祝“六一”我们自己的节日!

乙：xx市xx小学与省“十佳春蕾女童”结对仪式

合：现在开始。

甲：首先有请我们敬爱的刘校长向全体少先队员致贺词。

乙：下面有请省妇联x部长简介春蕾女童评选情况。

甲：让我们用最美的鲜花及热烈的掌声向光荣当选的“省十佳春蕾女童”表示衷心地祝贺。

(献花后校合唱队演唱《爱在人间》)

乙：明天就是“六一儿童节”为此我们xx小学向“省十佳春蕾女童”表示节日祝贺的同时，还为他们的学校准备了节日礼物，并希望他们向所在学校的小伙伴带去我们诚挚的祝福。

甲：下面有请“省十佳春蕾女童”为我们讲述他们真实的故事。

乙：刚才“省十佳春蕾女童”声情并茂的演讲，讲述了他们困难的处境、以及如何在困境中获得资助重返校园的欣喜，令在场少先队员们非常感动。

下面有请xx小学少先队员代表齐昊同学发言。(发言后《让世界充满爱》响起春蕾女童与结对学生上场)

赵：是呀，十佳春蕾女童的先进事迹真的让我们感动，同时我们xx小学的10名优秀少先队员在这里发自内心地想与省“十佳春蕾女童” 结对子，并自制了精美的连心卡，愿这连心卡能让我们彼此手拉手、心连心，共同进步，在爱的阳光雨露下幸福地成长。

甲：最后让我们有请领导讲话。

乙：感谢领导对我们的殷切希望及节日的美好祝愿。

甲：在六月里让我们手拉手，肩并肩，向着快乐健康飞翔;

乙：在六月里让我们心与心筑成的爱心之屋，永远充满着温馨;

甲：拥抱六月吧，队员们，去实现心中最崇高的理想;

乙：放飞六月吧，伙伴们，去实践人生最辉煌的瞬间。

10.校园广播节目《娱乐圈》节目策划 篇十

书——《娱乐圈》

策划：李蕾

《娱乐圈》节目策划

一、节目概况节目名称：《娱乐圈》节目板块：娱乐资讯、每周电影介绍、我爱音乐。

3节目时长：30分钟

二、栏目构思：以欢快的节目风格，让听众更多的了解娱乐资讯，丰富听众生活；

三、节目宗旨 ：娱乐大众，活跃气氛，丰富生活。

四、栏目风格：欢快、轻松、趣味性;

五、栏目定位：大部分年轻群体。

六|、播出时间：周一到周日下午18：30—19:00。

七、计划板块:

1娱乐资讯：最新明星动态资讯。

2每周电影介绍：每周介绍一部电影。

3我爱音乐；最近的流行音乐，点歌互动。

八、节目内容：

片头：第一时间，直击最新娱乐资讯；第一选择，让你的耳朵和音乐拉近距离。这里有最新的明星动态，这里有最好看的电影资讯，这里有最棒的音乐盛宴！FM--HAPPY 欢乐调频 《娱乐圈》，这一刻我们一起感受名流力量！主片花：背景音乐

播音大家下午好，这里是FM—HAPPY 欢乐调频欢迎您每天下午18：30至19：00收听我们的《娱乐圈》，我是乐乐。如果你对我们的节目有好的意见或建议，请通过短信告诉我们。编写短信您的建议发送到10669588206。或者你可以通过围脖关注《娱乐圈》发送消息并@《娱乐圈》三个字，我们就可以看到了！。第一板块娱乐资讯

首先让我们一起分享本周的娱乐资讯；

1《天机·富春山居图》杭州发布 刘德华自称花心（《余生一起过》）

中新网杭州6月4日电(记者 汪恩民实习生李梦清)4日，电影《天机·富春山居图》发布会暨雕塑作品捐赠仪式在浙江美术馆进行。发布会上，刘德华表示，对杭州的西溪湿地公园及印象西湖演出印象深刻，还笑称自己很“花”，对于电影中张静初、林志玲两大女主角都很喜欢。

据了解，电影《天机·富春山居图》由孙健君导演，讲述的是中国特工同日本黑帮以及英国大盗三方之间为了保护和争抢辗转流失、历经磨难的中国元代传世之作《富春山居图》而发生的夺宝故事。该片将于2013年6月9日全国公映。

2传综艺节目请职业哭手：每哭1次700元（背景音乐：舞出我人生音乐《low》）

中评社香港5月29日电／由央视和灿星制作共同打造的《舞出我人生》上月一播出便坐稳了同时段收视冠军的宝座，节目邀请了包括撒贝宁、陈冲、王姬、刘璇等几十位明星嘉宾来为追梦人助阵，让观众们颇感新鲜有趣。

据东北新闻网报道，有关节目的争议却也一路相随，从明星舞蹈水平不高的批评到周立波李咏的不和传闻，再到最近节目中反复出现的掉眼泪场面，引起了部分观众的质疑。

居然还有职业哭手── 哭一回可领700元？

这哪是《舞出我人生》，简直是‘哭出我人生’！”一位观众在看了五期《舞出我人生》后在微博上这样吐槽。的确，在《舞出我人生》中，明星与草根舞者流泪的场面比比皆是。当向评委与观众诉说着自己的故事和梦想时，平民舞者往往激动落泪，与此同时站在身边的明星助梦人也总是红着眼眶陪着一块儿抹眼泪──在为舞伴张维雄拉票成功后，金铭就抱着舞伴脖子喜极而泣；周楚楚一曲跳罢还未开腔，就已经哭得背过身去；杨丽菁面临“生死一战”，泪如雨下为自己拉票；还有杨丞琳、王力可、唐艺昕，都在舞台上流下了眼泪，接二连三的“泪水决堤”感动不少观众的同时，也遭到了网友吐槽：“明星们的泪点太低了！这些明星星们难道是在比谁的哭功更甚一筹吗？”

当下，中国内地综艺节目进入白热化的竞争状态，参与综艺节目的明星们自然都希望在有限的电视表现时间里给观众留下最深刻的印象。舞蹈并不是明星们的强项，因此不少观众和媒体认为，“掉眼泪”、“红眼眶”可能只是明星们表现自己投入和用心、希望博得大家关注的一种方式。有网友甚至直截了当：“舞出我人生，就是在看明星作秀。”

3黄绮珊自曝个唱在即 尚雯婕叹当年得冠军是奇迹谢霆锋当评委放下天王架子 屡向选手邀歌（背景音乐《回来》）

上周末，2013快乐男声广州唱区进入明星评审决选阶段。作为本届“快男”一大亮点的明星评委谢霆锋如约首现广州，携手荣耀归来的“超女”冠军尚雯婕，以及通过“我是歌手”节目再度爆红的“黄妈”黄绮珊组成广州唱区的明星评审铁三角。

此次，广州唱区晋级到明星评审环节的六十多名选手总体素质不容小觑，其中不乏唱功与外形兼备的实力唱将，更有来自不同国家不同民族的特色歌者。三位明星评审在比赛过程中，以近乎苛刻的目光审视每一位选手的表现，只为选出“实力、魅力、潜力”三者兼备的优质偶像。

众所周知，黄绮珊出道至今虽发行过几张唱片，但还未举办过一场属于她自己的演唱会，对此黄绮珊借“快男”采访时向记者透露个人演唱会正在紧锣密鼓的筹备中。“今年计划在年底之前发行个人唱片，而演唱会也在准备之中，个唱初定北京、上海、广州、重庆。”

在广州唱区三位明星评审中与谢霆锋、黄绮珊不同，尚雯婕对于这档全民选秀节目，似乎更加了解也感慨颇多。作为选手们的“师姐”，尚雯婕肩膀上担负了更多的压力，作为前“超女”全国总冠军，如今的尚雯婕经过岁月的洗礼更具巨星风范，在面对外形不够出众而不自信的选手时，“师姐”尚雯婕还不忘拿之前的经历自我调侃勉励选手，“谁说的，你是没看我当年比赛时候的照片吧!”回首昔日比赛时的照片，尚雯婕自叹至今也不敢相信自己能在万众中脱颖而出，“回看当年的比赛视频照片，觉得自己当初能够被选出来真的是一个奇迹。” 今年广州唱区进入明星评审环节的六十多名选手中，原创型选手偏多。而从年少时就有数首原创作品的谢霆锋对此颇感兴趣。在面对原创型选手时，谢霆锋一改往日酷劲放下天王的架子，直接向选手邀歌，“你比完之后找我的助手，我喜欢你的原创作品，我们可以一起研究一起写歌。”

令人颇感意外的是，首次担任选秀评委的谢霆锋，不但放下“天王”架子屡次向原创型选手邀歌外，在一位19岁的选手演唱过后，同样热爱唱歌的他在毫无预告的情况下，直接走到选手面前，亲自示范教选手应该如何比赛，而谢霆锋随和的举动也给之后上场的选手带来了巨大的鼓励及信心

4假鸟叔现身戛纳骗吃骗喝 明星争相合影（背景音乐《江南STYLE）

据台湾媒体报道，韩国歌手PSY(鸟叔)近日穿着黑色西装、打着蓝色领带现身戛纳影展，还上节目当场示范怎么跳骑马舞;直到和英国女演员娜奥米-哈里斯(Naomie Harris)等名人合照在推特上面流传，大家才发现这名男子根本是冒牌货。

一名假扮成韩国歌手PSY的男子戴着圆行的复古眼镜，穿着白色衬衫搭配黑色外套，并系着蓝色的俏皮领带，打扮和本尊如出一辙，不仅在戛纳接受访问、跳骑马舞，还到处吃吃喝喝并跟众多参加宴会的宾客及名人合照。英国女演

员娜奥米-哈里斯(Naomie Harris)在推特贴出合照，开心炫耀在奢华精品筹办的派对上遇到PSY，却不知道自己受骗了。

冒牌PSY高调出入马蒂奈兹酒店(Hotel Martinez)和卡尔顿饭店(Carlton Hotel)，和大牌名人在一起。有粉丝在推特上po照询问这名男子的身分，在新加坡的本尊才得知自己有了复制人，在个人推特上写道：“似乎是有另一个‘我’出现在戛纳„跟他说声嗨!”也让所有人发现被骗了。

鸟叔PSY成为戛纳电影节的热门人物，他出现在各大夜店酒吧。但是令人震惊的是，与此同时，PSY又在新加坡出席活动。原来一个骗子模仿PSY的行头在戛纳四处行骗，成为本周戛纳电影节的一大笑谈

5于谦缺席新片宣传疑回避打人传闻 片方否认炒作

6月3日，电影《大片》在北京举行首映发布会，导演向飞携主演吴孟达、刘芸、王宁、边辉等人现身助阵，而主演于谦则缺席活动，但片方否认于谦是因为此前的“打人事件”而故意回避媒体，并称于谦缺席只是因为身在重庆演出。据介绍，著名相声演员于谦本次在片中出演了一名造型夸张的“黑老大”，巧合的是，日前也有消息称于谦与朋友在某饭店吃饭时因“求合影”的事情和粉丝发生冲突并涉嫌打人。活动当天，主演于谦缺席首映活动，也被认为是在回避“打人传闻”。随后向飞则为于谦解释，称于谦缺席是因为在重庆有演出，且行程很早就确定了，并表示于谦私下很容易相处，他本人应该没有动手打人。

第二版块：每周电影介绍

（背景音乐：《中国合伙人》的主题曲《光阴的故事》）

本期推荐的电影是《中国合伙人》，中国第一部创业传奇巨制，由香港著名导演陈可辛执导，内地三大小生黄晓明、邓超、佟大为主演，讲述由20世纪80年代至21世纪初，大时代下三个年轻人从学生年代相遇、相识，拥有同样的梦想至一起打拼事业，共同创办英语培训学校，最后功成名就实现梦想的励志故事，该片场景在国内和纽约拍摄。2013年5月17日全球公映。2013年5月13日，首映发布会在清华大学举行。自5月17日上映以来，10天内票房已突破3亿，并且上映两周后排片不减，票房逆增，第二周票房为首周两倍。

电影《中国合伙人》讲述结识于80年代的三位大学好友成东青、孟晓骏、王阳，分别属于保守、激进、中庸3种不同的性格，一起打架，泡妞，梦想去美国。后来却只有孟晓骏拿到签证，然而他的美国梦除了黯然与迷失，丝毫看不到前途和希望。而赴美不成的成东青在经历了一系列挫折之后，与王阳下海做起培训学校，干起了培训学生赴美的教育事业。最后，是这项事业把他们叁个人又绑到了一起。

在时代激流中，有的美国梦圆，有的美国梦碎，有的美国梦圆了又碎——惟齐力创办英语培训学校的新梦想，将三子紧紧绑在了一起。

电影以新东方的创业故事为主线，人物以俞敏洪和徐小平、王强三个人在新东方的共同奋斗、兄弟情谊为蓝本。

新东方老板俞敏洪在5月21日发布3000字长微博回应对影片的看法，表示影片讲述的并非自己的故事，陈可辛一笑置之：“拿到剧本之前，我根本不知道

什么是新东方，他在微博中写的都对，事实就是这样。之前他对于电影的态度，全部由徐小平(新东方创办人之一)来传递。感谢俞老师来捧场我们的首映，更感谢他对于《中国合伙人》、对于我的尊重，我同样也尊重他自己的决定。但《中国合伙人》绝对不是新东方的传记片，而是中国人一起经历的30年。“

影片讲述了三个小人物上世纪80年代到今日，讲的是大时代下三个小人物白手起家的故事，时光穿越20多年，「土鼈」、「海龟」和「愤青」三个好朋友，齐力创办英语培训学校的故事，是以新东方教育科技集团的发展历史为背景。近日剧组曝光了主角造型照，三位偶像立马成了“史上最土”合伙人。电影《中国合伙人》是一部根据真人真事改编的励志故事，故事讲述教育机构“新梦想”的三位创始人艰辛的创业历程，以及他们的苦尽甘来。

从1980年代到21世纪，30年间大变革背景下，为改变自身命运，最终实现“中国式梦想”的故事。

这是个激荡三十年，关于一个土鳖，一个知识分子，还有一个浪漫骑士的“中国式成功”故事。

这部有青春、有梦想、有友谊、有奋斗的创业传奇电影，被评论含有“中国梦”的寓意。导演、演员徐峥评论说，《中国合伙人》是一部难得的中国式传记片，“终于在电影中看到了中国梦，三位演员表现惊艳。”一位在首都电影院观影的观众在《中国合伙人》散场后，仍与同伴哼唱着片中《光阴的故事》的曲调。他告诉记者，影片散场后，有若干掌声响起，“励志”的感觉让观众找到了共鸣，也唤起了不少观众对于梦想的回忆，“很多人都被现实所击败，导致忘记了心中曾有的梦想，这部电影告诉我们，梦想是需要坚持的”。

第三板块：我爱音乐

无数次因为一段旋律而莫名欣喜，无数次因为那古典与时尚交融的音乐而感动。走入本期的我爱音乐。（播放点播歌曲，播放推荐音乐。）金泰你要和大家推荐的是《intothenight》庾澄庆、《spoonful》吉克隽逸

半个小时的时间很快就过去了，本期的娱乐圈到这里就要结束了，我是乐乐，我们明天同一时间再见！

11.少儿电视节目编导策划意识刍论 篇十一

[关键词] 少儿 节目 心理特点

要创作出较为理想的电视节目，编导在采制过程中有着较为重要的作用，尤其在统筹规划整体把握上更是尤为突出。而作为编导要完成一期反应强烈的少儿节目，应对节目进行初步拟定，现场拍摄指导，以及完成拍摄后的制作审核这一系列工作。随着时代的进步，少儿的意识和心理都得到更高层次的变化，而他们在不同年段表现出来的不同特征也出现了不同的分层。因此，当前形势下对少儿节目的要求也越来越高，其必须具备一定的道德、语言以及审美等方面有一定的展现，必须符合当下少儿的特点进行全面的开展，进而不断强化电视节目的针对性，发挥其传播教育的本质目的。

一、“少儿本为”为节目主导意识

如今的时代日渐信息化、多样化，而在现代化发展的进程中，电视节目在其声音、文字、图像为一体的组成下，更加获得少年儿童的喜爱。要使节目内容深深地抓住孩子的眼光，吸引孩子投入到节目的全过程中，这就需要在节目的设计上紧紧结合少儿的特征，在节目中融入孩子们喜爱的元素，以生动有趣的节目形式为孩子们起到更好的引导效果，帮助他们在节目中学到更多的知识，突出“少儿本为”的主导意识[1]。这无疑是对成人社会中的编导提出了较高的要求，在设计时要进入少儿的世界，以他们的视觉、心理去进行节目的创新。

1.找准节目策划的坐标

编导在进行节目的策划时，应考虑到不同年段的少儿，他们的心理年龄以及其兴趣爱好也是大不相同的，因此，在策划时应使节目更具有针对性，准确把握节目的坐标。观看少儿节目的少儿多为三到十五岁的孩子们，由于他们具备着对事物的好奇心，以及对未知神秘事物的想象力，为此，在节目的策划过程中以孩子们的视觉去进行是尤为重要的，也是“少儿本位”意识的展现。例如：少儿节目中的《小兰花》，在针对不同年龄阶段的不同孩子们，分别对节目进行了不同的版块设计，在不同的栏目中，分别为幼儿园孩子、小学孩子以及初中孩子提供了展示舞台，并且在节目中融入了较为丰富的知识及娱乐活动，可谓是多位一体的策划。

2.以少儿的特点进行题材的策划

成人的经验与孩子们的喜爱是有较大差异的，因此，编导在进行策划时，应当避免以成人的主观意识来进行节目的策划[2]。在进行节目策划时，可先通过倾听孩子们的意见来作为策划的主要方向，这有利于少儿融入到节目的采制过程，能够让孩子们提前感受到节目对他们的重视度，同时也能够引导他们发挥主体意识，让节目更加符合他们的喜爱。

3.将道德启蒙作为策划的重要环节

少儿时期的孩子们对未知的世界充满了无限的好奇，对人生观以及价值观念都处于朦胧期，这个时期的他们具有较强的吸收能力，也因此学习任何事物非常迅速，但是他们对事物是非观念还处于萌芽期，因此，需要重视对孩子们的道德启蒙，通过节目引导他们能够养成尊老爱幼、诚实守信等优良美德的行为习惯。但是传统的说教式，只会使孩子们感到枯燥乏味，达不到启蒙的目的，因此，在节目策划时，节目应该更加贴近孩子们的心理，为此，这就需要编导要具有一定的儿童心理学知识，能够针对不同年龄段设计出不同的教育方式。充分结合生动有趣的活动，深刻寓意的童话故事，亦或者让孩子们参与到道德的相关节目中，让孩子们在娱乐中逐渐形成基础的是非观念，促进他们能够发展健康的心理。

二、根据实际收视情况不断调整节目内容

长久单一的节目内容是很难获得少儿长久喜爱，因此，要不断变化节目内容，不断创新节目特点，跳脱传统的思维模式，不断打开视野，拓宽思维，进而让节目更加具有教育意义和娱乐性，充分发挥可持续教育的意义。而当前节目的评价标准多以收视率为基础，当节目的收视率出现下降时，这时编导就应当做好调整节目内容的准备，可通过观察生活中少儿的心理、行为等特点，再次审视问题的根源，亦可通过市场问卷调查等形式，了解市场的变化，及时针对市场情况进行调整。在网络信息时代的今天，少儿的知识可谓是相当丰富的，他们对科学等多方面的知识有着浓厚的兴趣，这也就要求编导除具备较强的专业能力之外，还需要不断涉足多种专业，并将其融入到节目中，让孩子们获得更多的知识，以充分满足他们的求知心理。

针对少儿的多变心理，也应当对节目形式进行不断的调整，让节目更具有创意，让节目能够满足更多孩子的口味，不断调整节目的风格，将更加具有创意的活动展现在大家面前，引导他们参与到节目中，并能够潜移默化地得到良好的发展。

三、节目采制应结合策划进行全面的整合

编导作为把握全局的领头人物，是控制整个采制过程的一把手。因此，编导的能力、个人素质也决定了节目的策划是否能够得到有效落实，亦或者能够落实到什么程度上[3]。就每一期节目而言，编导应当找准个人位置，从定位中找准坐标，并能够充分发挥个人能力，将策划意识贯穿到节目的整个采制过程中，以保障每一个环节更加完美。

在进行节目的录制时，应当注意的是，不能过分固定孩子们的行为语言，让他们感受不到尊重及重视，以至于压抑了孩子们本来的天性。因此，应当鼓励孩子们大胆探讨自己的想法，即使出现现场混乱等情况也不能过分限制，要让孩子们在节目中感受到错不是可怕的事情，不能够因为错而害怕出错，进而压抑了天真的童真。在对节目进行包装时，应当以活跃轻松为主要基调，配以柔和的音乐，让孩子们能够将节目定位在朋友的位置，亦可通过卡通形象使节目更加具有亲切感。

参考文献

[1] 胡俊. 中外少儿电视节目的差异性比较[J]. 当代电视, 2011,(06)

[2] 王卓明. 建设未成年人专属影视文化时空[J]. 思想政治工作研究, 2011,(06)

[3] 常卫东. 星光见证 童心世界——少儿电视节目《向快乐出发》创作谈[J]. 中国电视, 2010,(06)

作者简介

刘一凡，山西师范大学现代文理学院传媒系。