杜甫的唐诗名句及出处鉴赏

2024-12-25

杜甫的唐诗名句及出处鉴赏（共6篇）

1.杜甫的唐诗名句及出处鉴赏篇一

《恨别》是杜甫上元元年（760）在成都写的一首七言律诗。诗歌抒发了诗人流落他乡的感慨和对故园、骨肉的怀念，表达了他渴望早日平定叛乱的爱国思想，情真意切，沉郁顿挫，感人肺腑。

首联领起“恨别”，点出思家、忧国的题旨。“四千里”，说明离家之远；“五六年”，可见战乱之久。

个人的困苦经历，国家的.艰难遭遇，都在这些数量词中体现出来。诗人于乾元二年（759）春离开故乡洛阳，返华州司功参军任所，不久弃官赴秦州，寓同谷，后又到达成都，辗转四千里。诗人作此诗时，距天宝十四年（755）十一月安史之乱爆发已五六个年头。

在这几年中，叛军铁蹄蹂躏中原各地，生灵涂炭，血流成河，令诗人深为忧虑。

颔联两句描述诗人流落蜀中的情况。“草木变衰”，语出宋玉《九辩》“萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里是指草木的盛衰变易，承上句的“五六年”，暗示入蜀已有多年，同时也与下一句的“老”相呼应，暗比自己的漂零憔悴。诗人到成都，靠亲友帮助，过上比较安定的草堂生活，但思乡恋亲之情是念念不忘的。由于“兵戈阻绝”，他不能重返故土，只能老于锦江之边了。“老江边”的“老”字，悲凉沉郁。

颈联通过“宵立昼眠，忧而反常”（《杜少陵集详注》）的生活细节描写，曲折地表达了思家忆弟的深情。杜甫有四弟，名为颖、观、丰、占，其中颖、观、分居在各地，只有杜占随杜甫入蜀。此二句中的“思家”、“忆弟”为互文。月夜，思不能寐，忽步忽立；白昼，卧看行云，倦极而眠。诗人这种坐立不安的举动，正委婉曲折地表现了思念亲人的无限情思，突出了题意的“恨别”。沈德潜评论此联说：“若说如何思，如何忆，情事易尽。‘步月’、‘看云’，有不言神伤之妙。”（《唐诗别裁集》）这就是说，它不是抽象抒怀，而是借具体生动的形象说话，让读者从形象中体会所蕴含的忧伤之情。手法含蓄巧妙，诗味隽永，富有情致。

尾联回应次句，抒写诗人听到唐军连战告捷的喜讯，渴望尽破幽燕、平叛乱的急切心情。上元元年三月，检校司徒李光弼破安太清于怀州城下；四月，又破史思明于河阳西渚。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕，以打破相持局面。诗人以充满希望之句作结，感情由悲凉转为欢快，同样抒发诗人的爱国之心。

这首七律用简朴优美的语言叙事抒情，言近旨远，辞浅情深。诗人把个人的遭际和国家的命运结合起来写，每一句都蕴蓄着丰富的内涵，饱和着浓郁的诗情，值得反复吟味。

2.《不见》杜甫唐诗鉴赏篇二

开头一句，突兀陡起，仿佛蓄积于内心的感情一下子迸发出来了。“不见”二字置于句首，突出了渴望见到李白的强烈愿望，又把“久”字放到句末，强调思念时间之长。杜甫和李白自天宝四年(745)在兖州分别，已有整整十五年没有见面了。

紧接着第二句，诗人就表达了对李白怀才不遇、因而疏狂自放的哀怜和同情。古代一些不满现实的人往往佯狂避世，如同春秋时的接舆。李白就自命“我本楚狂人”(《庐山谣寄卢侍御虚舟》)，并常常吟诗纵酒，以狂放不羁的态度来抒发欲济世而不得的`悲愤心情。一个有着远大抱负的人却不得不“佯狂”，这实在是悲哀。“佯狂”虽能蒙蔽世人，但杜甫却深深地理解和体谅李白的苦衷。“真可”两字修饰“哀”，生动地表达出诗人无限叹惋和同情。

这种感情在颔联中得到进一步展现。这两句用了一个“反对”，形成了强烈对比的艺术效果。“世人”指统治集团中的人，永王璘一案，李白被牵连，许多人主张将李白处以极刑。这里“皆欲杀”和“独怜才”，突出表现了杜甫与“世人”态度的对立。“怜”承上“哀”而来，“怜才”不仅是指文学才能，也包含着对李白政治上蒙冤的同情。而这种悲剧也同样存在于杜甫的身上，他因疏救房琯而被逐出朝廷，不也是“世人”的不公吗?“怜才”也是怜己。共同的遭遇使两位挚友的心更加紧密地连在一起了，这也是杜甫深切哀怜的根本原因。

颈联宕开一笔，两句诗是对李白一生的绝妙概括，勾勤出一个诗酒飘零的浪漫诗人的形象。杜甫想象李白在飘零中以酒相伴，酒或许能浇其块垒，慰其忧愁。

这一联仍然是抒写李白的不幸，更深一层地抒发了怀念挚友的绵绵情思。

“匡山读书处，头白好归来。”深情的怀念最后化为热切的呼唤。诗意承上“飘零”而来杜甫为李白的命运担忧，希望他叶落归根，终老故里，声声呼唤表达了对老友的深长情意。“匡山”，指绵州彰明(在今四川北部)之大匡山，李白少时读书于此，此时杜甫客居成都，因而希望李白回归蜀中。就章法言，开头慨叹“不见”，结尾渴望相见，首尾呼应，全诗浑然一体。

这首诗在艺术上的最大特色是直抒胸臆，不加藻饰。律诗往往借景抒情，或情景结合，胡应麟说：

3.《曲江对酒》杜甫唐诗鉴赏篇三

一年之前，杜甫只身投奔肃宗李享，受职左拾遗。

由于上疏为宰相房琯罢职一事鸣不平，激怒肃宗，遭到审讯。此后，虽仍任拾遗，但有名无实，不受重用。

杜甫无所作为，空怀报国之心，不免心中不平。这首《曲江对酒》就是诗人这种心境的反映。

曲江，即曲江池，故址在今西安市东南，因池水曲折而得名，是当时京都的第一胜地。

前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，苑，指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。坐不归，表明诗人已在江头多时。且突出了诗人的主观意愿，不想回去，足见心中郁闷。这就为三、四联的述怀作了垫笔。

以下三句，续写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，水精宫殿，即苑中宫殿。霏微，迷蒙的样子。在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这似乎是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已晚，故而宫殿朦胧。但是，我们从下面的描写中，却见不到日暮的景象，这就说明了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《曲江对酒》、《曲江对雨》，与作于安史之乱之前的《丽人行》作过比较，认为：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”

这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，就是一种虚空寥落的.情景，这个“转”字，可见有时过境迁的意味。

与此形成对照的，是如期而至的自然界的春色：

“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”。短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，描写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。

两句衬托出诗人此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才如此留意于花落鸟飞。

这一联用“自对格”，两句不仅上下对仗，而且句中自对。此处“桃”对“杨”，“黄”对“白”。鸟分黄白，这是明点，桃杨之色则是暗点：桃花红而杨花白。这般色彩又随着花之“细逐”和鸟之“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象，将一派春色渲染得异常绚丽。

风景虽好，却是暮春落花时节，容易勾起伤春之情，于是三、四联转写心中的不满和愁绪。

先写不满：“ 纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。”这两句的意思是：我整日纵酒，早就甘愿被人嫌弃；我懒于参朝，的确有违世情。实际是说：既然人家嫌弃我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝参？正话反说，更显其不满之盛，又妙在含蓄委婉。

最后抒发愁绪：“吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣”。沧洲，水边绿洲，古时常用来指隐士的居处。

4.描写牡丹的唐诗名句鉴赏篇四

《白牡丹》：“长安年少惜春残，争认慈恩紫牡丹。别有玉盘乘露冷，无人起就月中看。”（裴士淹）

《红牡丹》：“绿艳闲且静，红衣浅复深。花心愁欲断，春色岂知心。”（王维）

《赏牡丹》：“此花名价别，开艳益皇都。香遍苓菱死，红烧踯躅枯。软光笼细脉，妖色暖鲜肤。满蕊攒黄粉，含棱缕绛苏。好和薰御服，堪画入宫图。晚态愁新妇，残妆望病夫。教人知个数，留客赏斯须。一夜轻风起，千金买亦无。”（王健）

《和李中丞慈恩寺清上人院牡丹花歌》：“澹荡韶光三月中，牡丹偏自占春风。时过宝地寻香径，已见新花出故丛。曲水亭西杏园北，浓芳深院红霞色。擢秀全胜珠树林，结根幸在青莲域。艳蕊鲜房次第开，含烟洗露照苍苔。庞眉倚杖禅僧起，轻翅萦枝舞蝶来。独坐南台时共美，闲行古刹情何已。花间一曲奏阳春，应为芬芳比君子。”（权德舆）

《浑寺中宅牡丹》：“径尺千余朵，人间有此花。今朝见颜色，更不向诸家。”（刘禹锡）

《思黯南墅赏牡丹》：“偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。”（刘禹锡）

《牡丹种曲》：“莲枝未长秦蘅老，走马驮金劚春草。水灌香泥却月盆，一夜绿房迎白晓。美人醉语园中烟，晚华已散蝶又阑。梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。檀郎谢女眠何处，楼台月明燕夜语。”（李贺）

《与杨十二、李三早入永寿寺看牡丹》：“晓入白莲宫，琉璃花界净。开敷多喻草，凌乱被幽径。压砌锦地铺，当霞日轮映。蝶舞香暂飘，蜂牵蕊难正。笼处彩云合，露湛红珠莹。结叶影自交，摇风光不定。繁华有时节，安得保全盛。色见尽浮荣，希君了真性。”（元稹）

《秦中吟十首·买花（一作牡丹）》（白居易）：

“帝城春欲暮，喧喧车马度。共道牡丹时，相随买花去。贵贱无常价，酬直看花数。灼灼百朵红，戋戋五束素。上张幄幕庇，旁织巴篱护。水洒复泥封，移来色如故。家家习为俗，人人迷不悟。有一田舍翁，偶来买花处。低头独长叹，此叹无人喻。一丛深色花，十户中人赋。”（白居易）

《牡丹芳——美天子忧农也》：“牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。千片赤英霞烂烂，百枝绛点灯煌煌。照地初开锦绣段，当风不结兰麝囊。仙人琪树白无色，王母桃花小不香。宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。红紫二色间深浅，向背万态随低昂。映叶多情隐羞面，卧丛无力含醉妆。低娇笑容疑掩口，凝思怨人如断肠。秾姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方。石竹金钱何细碎，芙蓉芍药苦寻常。遂使王公与卿士，游花冠盖日相望。庳车软舆贵公主，香衫细马豪家郎。卫公宅静闭东院，西明寺深开北廊。戏蝶双舞看人久，残莺一声春日长。共愁日照芳难驻，仍张帷幕垂阴凉。花开花落二十日，一城之人皆若狂。三代以还文胜质，人心重华不重实。重华直至牡丹芳，其来有渐非今日。元和天子忧农桑，恤下动天天降祥。去岁嘉禾生九穗，田中寂寞无人至。今年瑞麦分两歧，君心独喜无人知。无人知，可叹息。我愿暂求造化力，减却牡丹妖艳色。少回卿士爱花心，同似吾君忧稼穑。”（白居易）

《看恽家牡丹花戏赠李二十》：“香胜烧兰红胜霞，城中最数令公家。人人散后君须看，归到江南无此花。”（白居易）

《惜牡丹花》二首（白居易）：

“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”

“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”

《和王郎中召看牡丹》：“葩叠萼相重，烧栏复照空。妍姿朝景里，醉艳晚烟中。乍怪霞临砌，还疑烛出笼。绕行惊地赤，移坐觉衣红。殷丽开繁朵，香浓发几丛。裁绡样岂似，染茜色宁同。嫩畏人看损，鲜愁日炙融。婵娟涵宿露，烂熳抵春风。纵赏襟情合，闲吟景思通。客来归尽懒，莺恋语无穷。万物珍那比，千金买不充。如今难更有，纵有在仙宫。”（姚合）

《白牡丹》：“长安豪贵惜春残，争赏先开紫牡丹。别有玉杯承露冷，无人起就月中看。”（裴潾）

《僧院牡丹》：“琉璃地上开红艳，碧落天头散晓霞。应是向西无地种，不然争肯重莲花。”（陈标）

《杭州开元寺牡丹》：“ 浓艳初开小药栏，人人惆怅出长安。风流却是钱塘寺，不踏红尘见牡丹。”（张枯）

《回中牡丹为雨所败》二首（李商隐）：

“下苑他年未可追，西州今日忽相期。水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆怅卧遥帷。章台街里芳菲伴，且问宫腰损几枝。”

“浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。万里重阴非旧圃，一年生意属流尘。前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。”

《夜看牡丹》：“高低深浅一阑红，把火殷勤绕露丛。希逸近来成懒病，不能容易向春风。”（温庭筠）

《看牡丹赠段成式》：“金蕊霞英叠彩香，初疑少女出兰房。逡巡又是一年别，寄语集仙呼索郎。”（周繇）

《远公亭牡丹》：“雁门禅客吟春亭，牡丹独逞花中英。双成腻脸偎云屏，百般姿态因风生。延年不敢歌倾城，朝云暮雨愁娉婷。蕊繁蚁脚黏不行，甜迷蜂醉飞无声。庐山根脚含精灵，发妍吐秀丛君庭。湓江太守多闲情，栏朱绕绛留轻盈。潺潺绿醴当风倾，平头奴子啾银笙。红葩艳艳交童星，左文右武怜君荣，白铜鞮上惭清明。”（李咸用）

《牡丹》：“颜色无因饶锦绣，馨香惟解掩兰荪。那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。”（唐彦谦）

《牡丹》：“真宰多情巧思新，固将能事送残春。为云为雨徒虚语，倾国倾城不在人。开日绮霞应失色，落时青帝合伤神。嫦娥婺女曾相送，留下鸦黄作蕊尘。”（唐彦谦）

《牡丹》：“青帝于君事分偏，秾堆浮艳倚朱门。虽然占得笙歌地，将甚酬他雨露恩？”（唐彦谦）

《牡丹》：“画堂帘卷张清宴，含香带雾情无限。春风爱惜未放开，柘枝鼓振红英绽。”（郑谷）

《观南方牡丹》：“北地花开南地风，寄根还与客心同。群芳尽怯千般态，几醉能消一番红。举世只将华胜实，真禅元喻色为空。近年明主思王道，不许新栽满六宫。”（张蠙）

《赵侍郎看红白牡丹，因寄杨状头赞图》：“迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠，年年长占断春光。”（殷文圭）

《尚书座上赋牡丹花得轻字韵其花自越中移植》：“流苏凝作瑞华精，仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰，宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。早晚有人天上去，寄他将赠董双成。”（徐夤）

《依韵和尚书再赠牡丹花》：“烂银基地薄红妆，羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看，朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态，天与春风发好香。多著黄金何处买，轻桡挑过镜湖光。”（徐夤）

《郡庭惜牡丹》：“肠断东风落牡丹，为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪。红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽，晴阳高照露华干。明年万叶千枝长，倍发芳菲借客看。”（徐夤）

《追和白舍人咏白牡丹》：“蓓蕾抽开素练囊，琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片，剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮，粉腮应恨帖梅妆。槛边几笑东篱菊，冷折金风待降霜。”（徐夤）

《忆牡丹》：“绿树多和雪霰栽，长安一别十年来。王侯买得价偏重，桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩，文君机上锦初裁。沧洲春暮空肠断，画看犹将劝酒杯。”（徐夤）

《惜牡丹》：“今日狂风揭锦筵，预愁吹落夕阳天。闲看红艳只须醉，谩惜黄金岂是贤。南国好偷夸粉黛，汉宫宜摘赠神仙。良时虽作莺花主，白马王孙恰少年。”（徐夤）

《晚春送牡丹》：“携觞邀客绕朱阑，肠断残春送牡丹。风雨数来留不得，离披将谢忍重看。氛氲兰麝香初减，零落云霞色渐干。借问少年能几许，不许推酒厌杯盘。”（李建勋）

《柴司徒宅牡丹》：“暮春栏槛有佳期，公子开颜乍拆时。翠幄密笼莺未识，好香难掩蝶先知。愿陪风流女子争调乐，欲赏宾朋预课诗。只恐却随云雨去，隔年还是动相思。”（李中）

《严相公宅牡丹》：“但是豪家重牡丹，争如丞相阁前看。凤楼日暖开偏早，鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳，一枝何幸上尘冠。不知更许凭栏否，烂熳春光未肯残。”（徐铉）

《看牡丹》：“拥毳对芳丛，由来趣不同。发从今日白，花是去年红。艳色随朝露，馨香逐晚风。何须待零落，然后始知空。”（殷益）

《雨中看牡丹》：“东风未放晓泥干，红药花开不奈寒。待得天晴花已老，不如携手雨中看。”（窦梁宾）

《卖残牡丹》：“临风兴叹落花频，芳意潜消又一春。应为价高人不问，却缘香甚蝶难亲。红英只称生宫里，翠叶那堪染路尘。及至移根上林苑，王孙方恨买无因。”（鱼玄机）

《牡丹》：“三春堪惜牡丹奇，半倚朱栏欲绽时。天下更无花胜此，人间偏得贵相宜。偷香黑蚁斜穿叶，觑蕊黄蜂倒挂枝。除却解禅心不动，算应狂杀五陵儿。”（归仁）

《赏牡丹应教》：“拥衲对芳丛，由来事不同。鬓从今日白，花似去年红。艳异随朝露，馨香逐晓风。何须对零落，然后始知空。”（谦光）

《题南平后园牡丹》：“暖披烟艳照西园，翠幄朱栏护列仙。玉帐笙歌留尽日，瑶台伴侣待归天。香多觉受风光剩，红重知含雨露偏。上客分明记开处，明年开更胜今年。”（齐己）

《次韵和卢先辈避难寺居看牡丹》：“乱后寄僧居，看花恨有余。香宜闲静立，态似别离初。朵密红相照，栏低画不如。狂风任吹却，最共野人疏。”（王驾）

《牡丹》：“ 前年帝里探春时，寺寺名花我尽知。今日长安已灰烬，忍随南国对芳枝。”（文丙）

《红牡丹》：“绿艳闲且静，红衣浅复深。花心愁欲断，春色岂知心。”（王维）

《同于汝锡赏白牡丹》：“晓日花初吐，春寒白未凝。月光裁不得，苏合点难胜。

柔腻于云叶，新鲜掩鹤膺。统心黄倒晕，侧茎紫重棱。乍敛看如睡，初开问欲应。并香幽蕙死，比艳美人憎。价数千金贵，形相两眼疼。自知颜色好，愁被彩光凌。”（王健）

《牡丹》：“近来无奈牡丹何，数十千钱买一颗。今朝始得分明见，也共戎葵不校多。”（柳浑）

《牡丹》：“牡丹妖艳乱人心，一国如狂不惜金。曷若东园桃与李，果成无语自成阴。”（王睿）

《题开元寺牡丹》：“此花南地知难种，惭愧僧闲用意栽。海燕解怜频睥睨，胡蜂未识更徘徊。虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开。惟有数苞红萼在，含芳只待舍人来。”（徐凝）

《白牡丹》：“长安豪贵惜春残，争赏先开紫牡丹。别有玉杯承露冷，无人起就月中看。”（裴潾）

《僧院牡丹》：“ 琉璃地上开红艳，碧落天头散晓霞。应是向西无地种，不然争肯重莲花。”（陈标）

《僧院牡丹》：“薄叶风才倚，枝轻雾不胜。开先如避客，色浅为依僧。粉壁正荡水，缃帏初卷灯。倾城惟待笑，要裂几多缯。”（李商隐）

《牡丹》：“残花何处藏，尽在牡丹房。嫩蕊包金粉，重葩结绣囊。云凝巫峡梦，帘闭景阳妆。应恨年华促，迟迟待日长。”（韩琮）

《僧舍白牡丹》二首（吴融）：

“腻若裁云薄缀霜，春残独自殿群芳。梅妆向日霏霏暖，纨扇摇风闪闪光。月魄照来空见影，露华凝后更多香。天生洁白宜清净，何必殷红映洞房。”

“侯家万朵簇霞丹，若并霜林素艳难。合影只应天际月，分香多是畹中兰。虽饶百卉争先发，还在三春向后残。想得惠林凭此槛，肯将荣落意来看。”

《和僧咏牡丹》：“万缘销尽本无心，何事看花恨却深。都是支郎足情调，坠香残蕊亦成吟。”（吴融）

《赵侍郎看红白牡丹因寄杨状头赞图》：“迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠，年年长占断春光。”（殷文圭）

《和仆射二十四丈牡丹八韵》：“帝王城里看，无故亦无新。忍摘都缘借，移栽未有因。光阴嫌太促，开落一何频。羞杀登墙女，饶将解佩人。蕊堪灵凤啄，香许白龙亲。素练笼霞晓，红妆带脸春。莫辞终夕醉，易老少年身。买取归天上，宁教逐世尘。”（徐夤）

《忆荐福寺牡丹》：“十日春风隔翠岑，只应繁朵自成阴。樽前可要人颓玉，树底遥知地侧金。花界三千春渺渺，铜槃十二夜沈沈。雕槃分篸何由得，空作西州拥鼻吟。”(胡宿)

《题牡丹》：“一种芳菲出后庭，却输桃李得佳名。谁能为向天人说，从此移根近太清。”(捧剑仆)

《题牡丹》：“ 万叶红绡剪尽春，丹青任写不如真。风光九十无多日，难惜尊前折赠人。”(卢士衡)

《残牡丹》：“肠断题诗如执别，芳茵愁更绕阑铺。风飘金蕊看全落，露滴檀英又暂苏。失意婕妤妆渐薄，背身妃子病难扶。回看池馆春休也，又是迢迢看画图。”(李建勋)

《牡丹》：“去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散，因何重有武陵期。传情每向馨香得，不语？？彼此知。只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。”（薛涛）

《看天王院牡丹》：“前年帝里探春时，寺寺名花我尽知。今日长安已灰烬，忍随南国对芳枝。”（王贞白）

《看牡丹》二首（孙鲂）：

“莫将红粉比秾华，红粉那堪比此花。隔院闻香谁不惜，出栏呈艳自应夸。北方有态须倾国，西子能言亦丧家。输我一枝和晓露，真珠帘外向人斜。”

“看花长到牡丹月，万事全忘自不知。风促乍开方可惜，雨淋将谢可堪悲。闲年对坐浑成偶，醉后抛眠恐负伊。也拟便休还改过，迢迢争奈一年期。”

《主人司空见和未开牡丹辄却奉和》：“把笔临芳不自怡，首征章句促妖期。已惊常调言多鄙，遽捧高吟愧可知。绝代贞名应愈重，千金方笑更难移。狂歌狂醉犹堪羡，大拙当时是老时。”（孙鲂）

《又题牡丹上主人司空》：“一年芳胜一年芳，爱重贤侯意异常。手辟红房看阔狭，自张青幄盖馨香。白疑美玉无多润，紫觉灵芝不是祥。只恐梦征他日去，又须疑向凤池傍。”（孙鲂）

5.名言名句及出处篇五

2) 玉不琢，不成器;人不学，不知道。 (礼记学记)

3) 使老有所终，壮有所用，幼有所长，鳏寡孤独废疾者皆有所养。 (礼记礼运)

4) 同声相应，同气相求。 (易经乾)

5) 仁者见仁，智者见智。 (易经系辞上)

6) 物以类聚，人以群分。 (易经系辞上)

7) 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。 (屈原离骚)

8) 长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。 (屈原离骚)

9) 亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。 (屈原离骚)

10) 举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。 (屈原渔父)

11) 吾不能变心以从俗兮，故将愁苦而终穷。 (屈原涉江)

12) 余将董道而不豫兮，固将重昏而终身。 (屈原涉江)

13) 苟余心之端直兮，虽僻远其何伤 (屈原涉江)

14) 尺有所短，寸有所长。 (楚辞卜居)

15) 黄钟毁弃，瓦釜雷鸣。 (楚辞卜居)

16) 其曲弥高，其和弥寡。 (宋玉对楚王问)

17) 尽信书，不如无书。 (孟子尽心下)

18) 生于忧患，死于安乐。 (孟子告子下)

19) 得道多助，失道寡助。 (孟子公孙丑)

6.杜甫三吏原文及鉴赏篇六

三吏三别(《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》和《新婚别》《无家别》《垂老别》)也是杜甫的经典代表作品，深刻写出了民间疾苦及在乱世之中身世飘荡的孤独。表达了作者对倍受战祸摧残的老百姓的困苦和对老百姓的同情。

1新安吏

原文

客行新安①道，喧呼闻点兵。

借问新安吏：“ 县小更②无丁?”

“府帖昨夜下，次③选中男行。”

“中男④绝短小，何以守王城?”

肥男有母送，瘦男独伶俜⑤。

白水暮东流，青山犹哭声。

“莫自使眼枯，收汝泪纵横。”

眼枯即见骨，天地终无情!

我军取相州⑥，日夕望其平。

岂意贼难料，归军星散营。

就粮近故垒，练卒依旧京⑦。

掘壕不到水⑧，牧马役亦轻。

况乃王师顺，抚养甚分明。

送行勿泣血，仆射⑨如父兄。”

作品注释

①新安：地名，今河南省新安县。

②更：岂。

③次：依次。

④中男：唐玄宗时期，定十八岁为“中男”。

⑤伶俜(pīng)：形容孤独。

⑥相州：即“三男邺城戍”之“邺城”，今河南安阳。

⑦旧京：指东都洛阳。

⑧不到水：指掘壕很浅。

⑨仆射：指郭子仪。如父兄：指极爱士卒。

译文

旅客走在新安县的大路上，听到按户籍册点兵。

请问新安吏：“难道因新安县小，壮丁已抽完，才抓这些不成丁的青年?”

“府帖昨夜才下达，命令没有壮丁就依次抽中男。”

“抽来的中男实在太小了，如可能守住王城呢?”

好一点的中男还有母亲相送，运气不好的中男由于父母在战乱中去世，可就孤苦伶仃。

河水日夜向东流，青山还留着哭声呢!

“不要让眼泪哭干，收住你们纵横的泪水。”

眼泪哭干了会露出头骨，天地都不能改变这悲痛的安排，终归是无情的。

我们官军(指九节度使)攻取相州，日夜盼望收复其地。

可是贼心难料(指史思明已归唐，又支援安庆绪)，致使官军溃败。

就去原先营垒就食(因离洛阳不远)，练兵也依凭著洛阳。

挖掘壕沟也不会深得见水(指劳役不重)，放牧军马的劳役也还算轻。

何况朝廷官军是符合正义的，一切必然顺利，爱护战士一目了然。

送行战士不要哭得那么悲伤，长官(指郭子仪)本像你们的父兄。”

2石壕吏

原文

暮投石壕村，有吏夜捉人。

老翁逾墙走，老妇出门看。

吏呼一何怒! 妇啼一何苦!

听妇前致词：三男邺城戍。

一男附书至，二男新战死。

存者且偷生，死者长已矣!

室中更无人，惟有乳下孙，

有孙母未去，出入无完裙。

老妪力虽衰，请从吏夜归，

急应河阳役，犹得备晨炊。

夜久语声绝，如闻泣幽咽。

天明登前途，独与老翁别。

译文

傍晚投宿于石壕村，在夜里有官吏来捉人。老翁翻墙逃走，老妇走出去看。

官吏喊叫的声音是多么凶狠，老妇啼哭的情形是多么凄苦!

我听到老妇上前对官吏说：“我三个儿子都服役去参加把守邺城。其中一个儿子托人捎了信回来，另外两个最近战死了。活着的人苟且偷生，死的人已经永远逝去!家中再也没有什么男丁了，只有个仍在吃奶的小孙子。(因为)有小孙子，(所以)儿媳妇还没有离去(改嫁)，但进进出出没有一套完整的衣服(裙在这里泛指衣物)。老妇我虽然身体衰弱，请允许我跟从您夜归。赶快应征河阳需要的劳役，兴许还可以做早饭。”

入夜了，说话的声音也已经渐渐消失了，但好像还听到(儿媳妇)低声哭泣抽咽的声音。

天亮，我要继续赶前面的路程，只与逃走回来的老翁告别。

注解

逾：越过

啼：放声哭

致：表达

戍：防守边疆

附书至：捎信回来

室：家

一何：多么

且：姑且

存者：活着的人