李煜的诗词虞美人

李煜的诗词虞美人（精选9篇）

1.李煜的诗词虞美人 篇一

这首词是李煜的代表作，也是唐宋词中的名篇。李煜以帝王之尊度过三年“日夕以泪洗面”的囚禁生活，受尽屈辱，尝尽辛酸，最后被宋太宗用药毒害而死。这首词可以看作是他临终前绝命词，据说这首词中抒写自己的悲恨和怀念故国，因而成为他被害的直接原因之一。词中吟咏感叹自己的身世和遭遇，诉说自己的悲剧命运和人生的愁恨，追怀往事，怀念故国，表达了亡国之痛。

词的开头一句就极为沉痛。春花秋月本是美好的事物，可是作者却以怨恨的口吻发出诘问：“春花呀 ，秋月呀，什么时候才能终了呢?”词人为什么这样见花落泪，对月伤心，为什么这样痛不欲生呢?因为春花秋月只会引起他对往事的追忆，而往事桩桩件件都会令人心碎。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”两句缩笔吞咽，放笔呼号。因偷生人间，历尽折磨，感到这种非人的生活、痛苦的折磨没有尽头，而往日的一切又不堪回首，只能更加增添悲愁。下阕承上，因故国月明进一步联想，旧日的宫殿犹在，而江山易主，人事已非，回想起来真是肝肠寸断，凄惨之至。结尾两句自问自答，倾吐心中不可抑之愁，用江水的长流不息来形容自己愁恨的永无尽时，以兴体作结，尤为精警。

全词以问起，以问结，由仰首问物，到抚心自问，一气盘旋，曲折回荡，如泣如诉，声泪俱下。通篇语气连贯而又起伏不定，抒发感情深沉真挚。词中还运用反衬和比喻，如春花秋月本来是美好的事物，但却怨问其“何时了”，小楼东风带来春天的信息，却反而引起“不堪回首”之念。这都是反衬的手法，表达感情更为深刻。“一江春水向东流”是以水喻愁的名句，形象地表现出愁思如水，长流不断，无穷无尽。通过这样具有诗意的形象比喻，真实而深刻地表现自己的深哀和剧痛，而且将这些抽象的、难以捉摸的东西写得具体形象，达到很好的艺术效果。

2.李煜的诗词虞美人 篇二

雕栏玉砌应犹在, 只是朱颜改。问君能有几多愁, 恰似一江春水向东流。

词在晚唐五代, 是专门为歌妓演唱所写的歌词, 到了宋朝以后才升华成为知识阶层抒发个人襟怀的载体。在这个质的转折过程中, 南唐后主李煜的创作起了重要作用, 这首《虞美人》是李煜的代表作。

德国接受美学家姚斯在他的《关于接受美学》一书中对“阅读的视野”进行了分层, 他认为应该有三个层次:第一个层次是美感的、直觉的阅读;第二个层次是反思的、诠释的阅读;第三个层次是历史性的阅读。就是说, 我们看一篇作品的时候, 最初的阅读层次是美感的和直觉的。这首词既没有用什么典故, 也没有生僻晦涩的词语, 有的只是“春花秋月”“雕栏玉砌”“小楼”“东风”“朱颜”这些既明白易懂又纯净雅致的意象。但是在这里经过词人一组合, 这些温暖美丽的意象就换成了一种悲哀的意境:汉白玉做成的台阶栏杆, 辉映着冷月的清辉, 带着寒意的早春的微风吹进了孤寂的小楼。接下来, 全词的中心意象“水”出现了:“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”词人用最常见的“水”来比喻他在这样景色下的心绪, 把捉摸不定的精神状态转化成了具体清晰的物质形态:他的愁思像江水一样深沉, 像江水一样长流不断, 又像春天的江水一样不断上涨, 无可抵挡。在艺术结构上, 全词以问开头, 以答结尾, 在自问自答中将词境一层层展开:起初是害怕回忆, 害怕回忆偏偏又勾起回忆, 勾起回忆又说不堪回忆, 不堪回忆却又坠入回忆的深渊不能自拔。在这样的曲折矛盾中, 在过去与现在, 故国与现居环境的二重时空组合中, 写出了词人复杂的心境, 营造出了一个凄美动人的意境。

“文学是人学”, 文学还是人的“灵魂学”、人的“性格学”。作者的秉性, 作者的气质, 就构成了他所创作的文学作品的“内在因素”。而他的经历、他的遭遇就构成了作品的“外在因素”。

李煜的性格中有两点值得我们关注:其一, 纯真的性情。李煜天生性情温和, 心地善良, 甚至有些懦弱, 而且自幼在深宫过着平和安逸的生活, 长大后还一直沉浸在文学艺术的创作当中, 这就使他既没有社会生活的经验, 更没有政治斗争的经验, 作为一国之君, 这是致命的。但作为一个词人, 这种简单的生活又使它具有最纯最真的性情, 而这种纯真的气质对词人来说是非常宝贵的。因为写词不是刻红剪绿, 不是雕章琢句, 不是搜肠刮肚, 文学的第一要义是“真”, 艺术感染力的深厚根源也首先在于它的“真”;其二, 善感的气质。在人的“喜怒哀惧爱恶欲”七中情感中, 李煜的“哀”情似乎特别发达, 特别灵敏, 而多愁善感、敏锐细腻的性格正是文学创作的重要前提。就是这样一个具有极高的文学天赋和极丰厚的诗人气质的人, 偏偏有极不寻常的身世遭遇。

李煜25岁做了南唐国主, 39岁亡国被俘。突然间, 由位居之尊的皇帝变成了备受屈辱的阶下囚, 这种人生的大起大落不是一般人所能经历到的, 其中的感受也不是一般人能体会到的。后人用“绝代才人, 薄命君王”来评价李煜, 因为他是“绝代才人”, 先天具有诗人的秉性气质;又是“薄命君王”, 后天经历了常人无法想象的遭遇。这内外因素一碰撞, 就让这首词成为感人至深的篇章。

“春花秋月”这样的自然美景对于阶下囚的李煜来说已没有任何意义, 他柔弱的性格也让他对未来、对人生不抱任何幻想。所以他提笔就指天发问:“这春花秋月什么时候才会完结?”实际上是在自问:“我这痛苦的劫后残生什么时候才能了结?”

“往事知多少”, 多愁善感的李煜当然会触景伤怀, 时时回忆以往的生活。可能没有人比曾是一国之君的李煜对“江山”对“家国”理解得更真实, 更具体, 更透彻。

而此时“小楼又东风”, 一个“又”字, 既写出了诗人囚居生活的度日如年, 又具体印证了春花秋月的周而复始, 无法终了。

“故国不堪回首月明中”。此时, 对于李煜来说, “故国”却成了无时无刻不萦绕在心头, 又痛得不敢提及、不敢触动的心灵痛点。

“雕栏玉砌应犹在, 只是朱颜改”。词人刚刚说“故国不堪回首”, 不愿想、不能想、不敢想, 可现在又不得不想。在李煜的想象中, 昔日豪华壮美的宫殿, 静静地矗立在月光下, 荒草间, 而它的主人被囚禁在千里之外的小楼之上。痛失江山、物是人非的强烈对比和反差, 将词人逼进了痛苦的深渊。

“问君能有几多愁, 恰似一江春水向东流”, 这是前面所有疑问的注释和答案。为什么我会有那样的询问, 为什么我不堪回首故国, 又不得不去回忆, 就因为我内心的愁苦啊, 像滚滚东去的一江春水一样, 流也流不尽, 流也流不完。流不尽的是故国之思, 流不完的是亡国之恨。这里没有“卷土重来未可知”, 没有“仰天长啸, 壮怀激烈”, 有的只是悲哀和绝望。这就是李煜的词, 李煜的情。

体味着李煜的情感, 我们自然会产生疑问:这首词写得再感人, 也不过是一首亡国之君的挽歌, 千百年来为什么会引起无数人的共鸣呢?原因在于这首词没有明确写出词人的痛苦、哀愁的真正原因——对过去奢侈享乐生活的怀念, 而仅仅展现出它的外部形态。这样, 痛苦、忧愁被净化了, 剥离了故国之思、亡国之愁的实体, 只剩下万古不变的外形, 无论哪一个朝代的人, 不论当时人的忧愁痛苦是什么, 都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态, 都可以发出“春花秋月何时了”的感叹, 都可以感慨“往事知多少”。所以说, 这首词不但把痛苦、忧愁形象化了, 而且把它抽象化了。所谓形象化, 就是以水喻愁, 将捉摸不定的精神状态转化成了具体清晰的物质形态;所谓抽象化, 就是将痛苦、忧愁的实体与外形剥离开来。而且这种抽象化可以让我们站在更为广阔的空间和历史的视野去审视这首词。

3.李煜《虞美人》公开课教案 篇三

——李煜《虞美人》

【导入新课】

上课前先播放《问君能有几多愁》的片尾曲《虞美人》。

这是一个帝王的故事。一个失败的帝王，却有许许多多的人在怀念、在赞美。“落花流水春归去，一种销魂是李郎。”曾有“梦里不知身是客”的片刻欢悦，有“剪不断，理还乱”的离愁别恨，更有“流水落花春去也”、“小楼昨夜又东风”的故国感念。他跌宕起伏的薄命人生，蜕变而成一首首人间绝唱。后世称其为“做个才子真绝代，可怜薄命做君王”请问这个人是谁？

【展示学习目标】

1.知人论世，体味李煜以赤子之心写悲惨的国破家亡之痛。2.诵读词作，体会这首词的音韵美。【知人论世】 姓名：李煜

生辰：937年七月初七 祭日：978年七月初七 国家：南唐

职业：国主、词人

词作：前期作品大都描写宫廷享乐生活、男女恋情，风格绮丽柔靡。后期则描写了思乡之情，亡国之恨以及对昔日生活的怀念，风格凄凉悲壮，意境深远。

李煜被囚后，生日那天晚上于其所拘小楼宴饮奏乐，命歌伎演唱他的新作《虞美人》，声传于外。宋太宗知道后认为他怀有故国之思。就命秦王赵廷美赐他‘牵机药’，将他毒死。

【古诗今译】

一年一度的春花秋月什么时候才能了结，往事又知道有多少！小楼上昨天夜里又刮来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。

精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是朱红的颜色已经改变。若要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

【初读诗歌】听范读，一位同学范读，学生听配乐齐读 【整体感知】这首词的感情基调是什么？

无限悲哀伤感

【诵读提示】诵读时语调要低沉、慢速，要以一种长叹的语气表现出来。做到眼中有形象，心中有悲情。

【合作探究】

1.“春花秋月”本是美景，作者为什么要追问它“何时了”？

春花最美，秋月最亮，春花秋月总是和最美好的事物联系在一起，然而这一年又一年如期开放的春花，一岁又一岁悬挂在碧空的明月，在李煜那里却丝毫唤不起欣赏的兴趣。一个被囚禁的亡国之君要忍受无尽的屈辱，一年一度的春花秋月只是意味着这种屈辱生活的延续罢了，这样的日子何时才是尽头呢？ 李煜虽名为王侯，实为亡国奴、阶下囚。在对生命已经绝望之时，“春花秋月”是对他的一种讽刺，让他觉得厌烦，所以，“问”在情理之中。

2.“小楼昨夜又东风”中的“又”字好在哪里？

囚居的小楼昨夜又吹来了东风，预示着有一个难熬的春天到了。一样的东风，一样的明月，不一样的境遇。故国已经不在了，皇帝的身份也已经不在了。故国凝聚了自己人生的荣耀和梦幻。“又”点明他囚宋后又过了一年。季节的变化引起他无限的感慨，感慨人的生命随着花谢月残而长逝不返，感慨复国之梦随着花开月圆而逐步破灭。

“又”点明他囚宋后又过了一年。季节的变化引起他无限的感慨，感慨人的生命随着花谢月残而长逝不返，感慨复国之梦随着花开月圆而逐步破灭。

知识回顾：炼字型诗歌鉴赏方法：

1、解字义

2、绘画面

3、答手法

4、抒情感

3.“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”一句中哪个字好？结合全诗进行分析。“改”字好，改变的是朱颜（经历风吹雨打），除了朱颜还有：地位（一国之君为阶下之囚）和心情（尊荣显贵到忍辱蒙羞）

三组对比：春花秋月

小楼东风

雕栏玉砌 实写

往事

故国 朱颜

想象中的景色，是虚写，此处既有对比，又有虚实结合。表现时空永恒而人事变化无常。

宇宙永恒不变而人生短暂无常

4.“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”李煜有哪些愁？ 往事之叹、亡国之恨、离家之痛、思乡之苦

结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。

可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

探究完毕后全班自由诵读 【名句赏析】

语出自然，浑然天成。

问君能有几多愁？恰是一江春水向东流”运用了什么样的艺术表现用法？请同学们几个这方面的事例。

明确：运用比喻将抽象的感情具体化]。显示出愁思就象那春水一样汪洋恣肆，奔放倾泻；又如春水之不舍昼夜，长流不断，无穷无尽。无怪王国维评价说：“后主之词真所谓以血书 者也。”法国作家缪塞说：“最美的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。” 李白的“白发三千丈，缘愁是个长。” 李煜的“离恨恰如春草，更行更远还生。” 李煜的“自是人生长恨水东流。”

李白的“君不见高堂明镜悲白发，早如青丝暮成雪。”等等。回顾运用比喻写愁思的其它名句 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

【课文小结】

李煜的这首词发自内心，字字浸血。既抒发了一位亡国之君的故国之思，又流露出了词人追惜年华、感慨人事变迁、哀叹命运等人类所共鸣的情绪，增强了艺术感染力。南唐灭亡后，李煜从一国之君沦为阶下囚，“天上人间”的巨大落差在他敏感懦弱的心灵上留下巨大的创伤。所以其后期的词作字字血泪、悲恨激楚、感慨深重。

【华章感读，当堂成诵】

【作业】作业：写一段话给李煜。

4.李煜诗词 篇四

虞美人·春花秋月何时了

作者：李煜

春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。(雕栏 通：阑)

相见欢·无言独上西楼

作者：李煜

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

相见欢·林花谢了春红

作者：李煜

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。(相留 一作：留人)

浪淘沙令·帘外雨潺潺

作者：李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

长相思·一重山

作者：李煜

一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

虞美人·风回小院庭芜绿

作者：李煜

风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。(尊罍在 一作：前)

清平乐·别来春半

作者：李煜

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。(柔肠断 一作：愁肠断)雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

破阵子·四十年来家国

作者：李煜

四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈?一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

乌夜啼·昨夜风兼雨

作者：李煜

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。 世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。(一梦 一作：梦里)

忆江南·多少恨

作者：李煜

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。

标题作者正文

临江仙·樱桃落尽春归去

作者：李煜

樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。

望江南·闲梦远

作者：李煜

闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。

捣练子令·深院静

作者：李煜

深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

菩萨蛮·花明月暗笼轻雾

作者：李煜

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

梅花

作者：李煜

殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。

渔父·浪花有意千里雪

作者：李煜

浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。

喜迁莺·晓月坠

作者：李煜

晓月坠，宿云微，无语枕频欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。

临江仙·樱桃落尽春归去

作者：李煜

樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。

浪淘沙(一名卖花声)

作者：李煜

5.李煜,诗词 篇五

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

《浣溪纱》

转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。

待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。

《谢新恩庭》

空客散人归后，画堂半掩珠帘.林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首自纤纤。

春光镇在人空老，新愁往恨何穷?金窗力困起还慵。一声羌笛，惊起醉怡容。

《呈郑王十二弟》

东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。

佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟?留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

《虞美人》

风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。

6.李煜诗词精选 篇六

春花秋月何时了?往事知多少。 —— 李煜《虞美人·春花秋月何时了》

无言独上西楼，月如钩。 —— 李煜《相见欢·无言独上西楼》

梦里不知身是客，一晌贪欢。 —— 李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

林花谢了春红，太匆匆。 —— 李煜《相见欢·林花谢了春红》

四十年来家国，三千里地山河。 —— 李煜《破阵子·四十年来家国》

还似旧时游上苑，车如流水马如龙。 —— 李煜《忆江南·多少恨》

风回小院庭芜绿，柳眼春相续。 —— 李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》

别是一般滋味在心头。 —— 李煜《相见欢·无言独上西楼》

离恨恰如春草，更行更远还生。 —— 李煜《清平乐·别来春半》

闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。 —— 李煜《望江南·闲梦远》

凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。 —— 李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》

风情渐老见春羞，到处消魂感旧游。 —— 李煜《赐宫人庆奴》

炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。 —— 李煜《临江仙·樱桃落尽春归去》

梦回芳草思依依，天远雁声稀。 —— 李煜《喜迁莺·晓月坠》

画堂南畔见，一向偎人颤。 —— 李煜《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》

无奈朝来寒雨，晚来风。 —— 李煜《相见欢·林花谢了春红》

世事漫随流水，算来一梦浮生。 —— 李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》

最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。 —— 李煜《破阵子·四十年来家国》

冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。 —— 李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》

雁来音信无凭，路遥归梦难成。 —— 李煜《清平乐·别来春半》

自是人生长恨，水长东。 —— 李煜《相见欢·林花谢了春红》

啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院。 —— 李煜《喜迁莺·晓月坠》

雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。 —— 李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》

紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。 —— 李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》

菊花开，菊花残。 —— 李煜《长相思·一重山》

胭脂泪，相留醉，几时重。 —— 李煜《相见欢·林花谢了春红》

7.我读李煜诗词有感 篇七

一代君王，千万唾骂。一代词帝，千古咏叹。你曾是君王，曾是一个坐在龙塌上谈笑风生，吟诗诵词的君王。你曾是君王，曾是一个拜佛，请赐一方平安，曾是一个坐不理朝政，睡不思国事的君王。你曾是君王，怎样的君王呢？世事变幻，还没待你坐稳君王椅，你已从高处跌落，还没等你明白，已成为宋朝臣子。“一旦归为臣掳，挥泪对臣娥。”你没有勾践卧薪尝胆的志气，没有项羽乌江自刎的豪气，也话你有的只有一颗悔恨之心一支饱蘸血泪之笔。“人生秋恨何能说？”江山已亡，你心已死。君主的你有什么比失去江山万民更悲痛的事呢？“问君能有几多愁？”李后主，你的“天上人间!”人间滋味又是何味呢？从天跌落在俗世的苦涩只有你知，受天下耻笑，被万民唾骂的耻辱只有你知道，往事成空，一切随风而去。

“剪不断，理还乱”的心绪中，在梧桐深院的清愁时节之中，你无言无奈，望着明月，又上西楼，吹塞玉笙，吹干泪珠，却吹不走愁恨离绪。寂寞之中，你诵出了千古传诵诗句。“无限江山，别时容易先时难。”当你呤这句词时，是否觉得“流水落花春去也”？你长叹时说“小楼昨夜又东风”说“罗衾不耐五更寒”说“往事已成空。一切的一切，终究逃不出一个愁字!那是用血和泪浸泡出来的“词帝”二字，是否又是平凡的呢？”当后世吟诵着你的哀怨时，我不禁要问：“四十年来家园梦，三千里地山河情”可曾出现在你的梦魂中？是否你心中只有词、诗、歌、赋，即使你词在好，但“词帝”二字仍无法等同“君王”。“做个词人真绝代”，“可怜无福做帝王”。

8.李煜《望江南》诗词原文及赏析 篇八

望江南

李煜

多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙;花月正春风!

注释：

①上苑：古代皇帝的花园。

②车如流水马如龙：极言车马众多。

译文：

昨夜的梦里存有多少恨意!梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是百花烂漫的春天，还吹着融融的春风。

【句解】：

多少恨，昨夜梦魂中。

开篇直抒胸臆，“多少恨!”下笔突兀，令人不觉一惊，“昨夜梦魂中”词人满腔悲恨都源自昨夜梦一场。

还似旧时游上苑，车如流水马如龙。

仿佛昨日还在上苑中游玩，游园盛景分明还历历在目：南唐上苑，繁花似锦，凤舆鸾架，车盖相连，前后连绵数里，好一派热闹繁华的景象啊。“还似”引出梦境，“车如流水马如龙”为唐苏颐《夜宴安乐公主新宅》诗中原句，出自《后汉书·皇后记》“马后诏：车如流水，马如游龙。”后主完全袭用，一字不改，却也妥帖自然，不着痕迹。

花月正春风。

春风和煦，月明如水，如此花好月圆之夜，大家游兴甚酣，又怎忍马上散去呢?“花月”、“春风”间着一“正”字，不仅道出时值游玩的黄金季节，而且暗示此时亦是游人兴致淋漓的时刻。一句景语结词，无形中又将游乐推向高潮。全词至此嘎然而止。读者心中的期待在这个陡然收煞的结尾中突然落空。回归开篇，原来起句中作者用力道出的恨竟隐藏于这样一片繁华景色中。

赏析：

这首记梦小词，是李煜降宋被囚后的作品。抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨。以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。“车如流水马如龙，花月正春风。”游乐时环境的优美，景色的绮丽，倾注了诗人对往昔生活的无限深情。这首小词，“深哀浅貌，短语长情”，在艺术上达到高峰。“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”的高妙手法，使这首小词获得耐人寻味的.艺术生命。

全篇着眼于一个字“恨”，用“多少恨”引领全篇，从“还似”以下皆言梦境，不着力写恨之如何，尽言昔日之欢乐热闹，于是今日的痛苦凄凉，自不待言。末句以景结词，梦境就此收束，似乎预示等待词人的，是梦醒后加倍的痛楚，词顿时由字面的鲜亮，跌入余音的无尽深沉之中。

“多少恨，昨夜梦魂中”总领全词，点明主旨，句意是：一切的悲愤，都来自昨夜梦中之事。前句表示结果，后句表示原因。而昨夜梦中之事，又来自日有所思，廖廖八字将日夜思念、悲愤交加、郁愁难解的心情概括地描述出来。然而昨夜在梦中所见究竟是何事?也就是词人白日所思念的是何事?“还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”在梦境中又重现了昔日南唐春季去游上苑时的欢乐情景。那种豪华景象仍是帝王家的气派，乘载国主国后、王公大臣、嫔妾宫女的华辇像流水一样，骏马连成一条龙，是何等的煊赫;当时又值春风微拂、花好月圆之时，又是何等的惬意!短短三句不仅具体而形象地将梦中之事描写出来，并抒写出留恋旧时之情。这种以乐写悲的对比手法，不仅表现了词人重温旧时帝王之梦的悲恨，同时给读者以强烈的艺术感染。这种悲愤的情感被词人概括为一个“恨”字，表现了词人抱恨终生的强烈情感。

李煜降宋以后的小词“深哀浅貌，短语长情”。在艺术技巧上达到高峰。其特点是从大处落墨，选取足以代表某种生活的典型形象，如本词中游上苑这种能代表帝王豪华的游乐活动，来表现词人国破家亡抱恨终生的艺术情感，意境大、感慨深沉，具有强大的艺术感染力。

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9.李煜诗词赏析 篇九

月如钩，

寂寞梧桐深院锁清秋。[1]

剪不断，

理还乱，

是离愁，[2]

别是一般滋味在心头。[3]

【注释】：

[1]锁清秋：深深被秋色所笼罩。

[2]离愁：指去国之愁。

[3]别是一般：亦做「别是一番」，另有一种之意。

词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属

于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。

起句「无言独上西楼」，摄尽凄惋之神。「无言」者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者「无

言」、「独上」的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙「独自莫凭栏」

之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其「险」，又可见他对故国(或故人)怀念之

甚、眷恋之甚。

「月如钩」，是作者西楼凭栏之所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的「

三千里地山河」(《破阵子》)，引起他多少遐想、多少回忆?而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼

罩。「寂寞梧桐深院锁清秋」，这里，「寂寞」者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情

与景已妙合无垠。

过片后「剪不断」三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作

者独诣的还是结句：「别是一般滋味在心头」。

诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：「海水直下万里

深，谁人不言此愁古」;或写愁之长，如李白《秋浦歌》：「白发三千丈，缘愁似个长」;或写恋之重

，如李清照《武陵春》：「只恐双溪艋舟，载不动许多愁」;或写愁之多，如秦观《千秋岁》：「春去

也，飞红万点愁如海」。李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法

驱散，历久弥鲜;舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后

使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至之处。

【分析】：

此首写别愁，凄惋已极。“无言独上西楼”一句，叙事直起，画出后主愁容。其下两句，言后主所处

之愁境。举头见新月如钩，低头见桐阴深锁，俯仰之间，万感萦怀矣。此片写景亦妙，惟其桐阴深黑，

新月乃愈显明媚也。下片，因景抒情。换头三句，深刻无匹，使有千丝万缕之离愁，亦未必不可剪、不

可理，此言“剪不离愁之纷繁可知。所谓”则是一般滋味“，是无人尝过之滋味，惟有自家领略也。后主以

南朝天子，而为北地幽囚;其所受之痛苦、所尝之滋味，自与常人不同。心头所交集者，不知是悔是恨

，欲说则无从说起，且亦无人可说，故但云”别是一般滋味“。究竟滋味若何，后主且不自知，何况他人