李清照的影响

李清照的影响（共16篇）

1.李清照的影响 篇一

《李清照的人生经历对其诗词风格的影响》

---文章来自同学精心研讨总结

总结报告

《李清照的人生经历对其诗词风格的影响》

在灿若繁星的中国古代作家中，李清照犹如一颗耀眼的明珠，放射出奇光异彩，被誉为婉约词之宗。李清照，号易安居士，父亲李格非进士出身，工于词章。母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。由于家庭的影响，特别是父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善词。她的词将真挚的感情和完美的形式交融一起，浑然一体，在艺术上达到了炉火纯青的境界，她将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”¹的婉约风格发展到了顶峰，赢得了婉约派词人“宗主”的地位。李清照的一生经历了北宋，南宋两个王朝，饱受战乱之苦，以1127年的大变乱为界，李清照的前后期作品有显著的区别。我们就沿着她的人生轨迹来体会她诗词风格的变化。

少女时代的李清照是一个性格活泼开朗、无比热爱生活的女子。她不像一般的大家闺秀，把自己的生活圈子局限于闺房绣楼之内，而是踏出重门深院划小船、荡秋千，与家人观花灯、逛街景，投入大自然的怀抱之中，寄情于山水陶冶情操，如写于早期的两首著名小词《如梦令》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否、知否？应是绿肥红瘦。

前一首小词写出了清秀的意境，是一幅大自然的美丽画图。写作者的一次荡舟野游，天色已晚，一个醉酒的少女划着一叶孤舟误入到荷花丛中，在夜幕中激起一滩鸥鹭。大自然的天光水色，鸟兽鱼虫与醉酒的少女巧妙地自然地融为一体，构成了一幅天人合一的画面。从此词可看出李清照所流露出来发的那种欢快的情绪和投身大自然以及热爱大自然的童心和志趣。在我们面前展现出了一个天真浪漫，活泼热情，充满青春活力的少女形象。后一首词，李清照认为海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。这种景物和季节的变化也触动了李清照敏感的心，引起了她心中的惆怅之情，这种惆怅之情充分地展现在作者短短的几句词中真可谓语浅意深。末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗？春光的流逝，便预示着年岁的逐增，清照不免由此生发怅惘之情，借海棠花事感叹青春易逝。委婉地表达了作者怜花惜花的心情，也流露了内心的苦闷。词中着意人物心理情绪的刻画，以景衬情，委曲精工。

再看《点绛唇》(蹴罢秋千)：

“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”

这首词以生动明快的笔墨勾出了一个富贵人家少女天真烂漫的形象。她生活快乐，性格活泼，甚至有些不拘小节，你看那位如花少女刚“蹴罢秋千”，颇有倦意，连纤纤玉手也懒得抬，正“露浓花瘦，薄汗轻衣透”时，听得有人来了，连鞋子都顾不得穿，光着袜子害羞地往屋里跑，头上的金钗都滑落了，却又倚着门回头嗅嗅青青的梅子，那“和羞走”“倚门”及“却把青梅嗅”等一系列的描写，则将李清照如此忙乱慌张的原因点破，原来客人就是她“青梅竹马”的未来夫君。这一“回首”，再次显示出少女李清照的任性和与众不同。多么真实而细腻，而把这样一位天真活泼，憨态可掬的少女活化出来的李清照，当时不就是一位热爱生活、天真烂漫的如花少女吗？这正是李清照早年的自画像。

我们可以看出李清照少女时期由于社会安定，家庭生活富足，加之个人心情舒畅，其早期少女词抒写了这一时期的生活及感受，抒发了热爱生活、珍惜生命、向往爱情之意，语调清新自然，不加雕饰，为我们塑造了一位活泼率真、娇羞可人、烂漫多情的少女形象：加上其细腻的笔法，景物和感情的交叉描绘，使得这个时期的词作个性鲜明，充满浪漫主义情怀。充分表现出作者对大自然对美好生活的热爱。

不久，李清照与赵明诚步入了幸福的婚姻殿堂。可是丈夫又要经常外出游学为官。这就给多情的李清照带来了极大地悲愁和苦闷。思

念之中，作为一个聪慧颖悟，才华过人的文化女性，她把自己的思想感情倾述于笔端。作品的字里行间之中，自然而然地流露出词人相思愁苦的爱情主流。

这段时期代表作《一剪梅》

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

送别了丈夫，李清照反复回忆夫妻恩爱的岁月却独守空闺，面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象，免不了触景生情，其思夫之情必然更加萦绕胸怀，内心之苦是不言而喻的，“红藕香残玉簟秋”它不仅点明了时节，指出就是这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪，显示出全词的倾向性。而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。“ 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”使人若见其眉头刚舒展又紧蹙的样子，从而领会到她内心的绵绵痛苦，一种无尽的相思挥之不去，对丈夫的一往情深让她刻骨铭心，离愁别恨跃然纸上。

又如《醉花阴》

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

这首词借描写重阳赏菊委婉地表达了闺中寂寞和离情，展示出词人的内心世界，流露出她对爱情的向往，重阳佳节本是团圆之日，可

是此时夫妻分居两地，于是没了赏菊的兴致。一句“半夜凉初透”，写尽半夜凉透的冷寂，凄清，给人以无限寂寞清冷苦况。更何况，玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的，可如今自己却孤眠独寝，触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。以愁字起，以瘦字止，情思绵绵。整首词无一字言情，却句句是刻苦铭心的情语，创设出了“情深深，愁浓浓” 的情境。

这一时期的李清照用她的女性之笔，进行大胆地真情告白，倾吐她对爱情生活的向往，对爱情强烈的执着，为世人谱写了一首凄美动人的爱情悲歌。

一一二六年，金人入侵，汴梁失守，北中国相继沦陷。李清照美满的生活，被金兵的铁骑无情地碾碎了。她无所安居而仓皇南渡。最为不幸的是她丈夫赵明诚的暴亡„„俗话说，少年丧父母，中年丧配偶，晚年丧子女，都是人生中最大的不幸。第二年（一一二九年）八月十八日，在这国破家亡的时刻，李清照的丈夫在建康病逝了。真是或不单行啊！到了这年的冬天，李清照“欲语泪先流”，在极度痛苦中写下了《清平乐》：

“年年雪里，常插梅花醉。捋尽梅花好无意，赢得满衣清泪。今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。”

词人在这里满含血泪之笔，通过细致的内心刻画和形象的情态描绘，来表现一个孀妇的寂寞和哀伤。战争带来了“天涯海角”，忧伤带来了“两鬓生华”，这就是反映流亡孀居生活的凄寂和辛酸；另一

方面也暗示了政局的危机——“晚来风势”。这既是晚来北风越刮越猛的实写，又可以理解为北方金人连续不断的侵扰。

李清照独处异地，离乡背井之苦，国破家亡之恨，无依无靠之悲，使她词的创作风格上更加沉郁凝重了，感情上更加凄楚悲凉了。如

李清照南渡后写的名篇《声声慢·寻寻觅觅》：

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”这首词通过对残秋黄昏悲凉景色的描绘，特别表现出作者的哀愁和沉痛，曲折地反映了充满战乱的南宋广大妇女的苦痛遭遇。词中连用叠字，一气贯注反映了她遭到浩劫之后，在孤苦伶仃的日子里煎熬的情景。字字凄苦，声声催泪，仿佛连读者的心也被带进了悲哀的深渊。

李清照是那个黑暗时代的牺牲者，她的遭遇和痛苦都是紧紧地和社会现实连在一起的。可以这么说，李清照这一时期词作表现出深愁惨痛，正是当时统治集团卖国政策的产物，具有历史原因和社会群众的基础。

1155年前后，历尽了悲欢、荣辱的李清照，在寂寞凄凉之中结束了她那痛苦的生命。至此，悬于太空的一颗闪闪发光的明星陨落了。但是，她留给后世的文学艺术作品作为中华民族的一份宝贵遗产而永远保存下来。

总之，李清照的艺术成就，在此前历代女作家中是首屈一指的。

在中国文学史上．亦占有相当高的地位。后人认为她的词“直欲压倒须眉”，称她是“词家一大宗”。的确，李清照对我国古典诗词的发展作出了重大贡献，她的文学作品，更是中华民族的一份宝贵遗产。

研究结论

少女时代的李清照在家庭环境及自然环境中受到熏陶，培养了良好的文学素质，造就了她率真自然的个性和心灵，奠定了她独立自由的创作风格，这时期的词个性鲜明，充满浪漫主义情怀，充分表现出作者对大自然的热爱，和对爱情生活的向往，和对丈夫的思念。前期词具有风格清新俊秀，充满青春活力的特点。

后期的李清照经历了丈夫的离去和国破家亡的惨痛，使她的的词由青春活力迅速转变为了深愁惨痛，感情上更加凄楚悲凉。

时代和个人的经历使李清照的心态呈现出不同的特征，其创作风格的变化无不受其心态特征的影响

参考文献：

吴兆基注译 《宋词三百首》 三秦出版社 2007年5月 陈新璋 《唐诗宋词概说》 广东人民出版社 2003年10月 罗宗强 陈洪 《中国古代文学史

（二）》华东师范大学出版社 2000年10月

吴世昌：《宋词中的豪放派和婉约派》，载《文史知识》1983年第9期。

施议对：《宋词研究概述》，载《文史知识》1984年第2期。王兆鹏：《宋南渡词人群体研究》，载《文学遗产》1992年第1期。杨海明：《婉约——唐宋词的主体风格》，载《古典文学知识》1986年第7期

致谢：

感谢语文老师的评价指导和小组同学的共同努力！

2.李清照的影响 篇二

一魏晋文人的潇洒自然对李清照精神世界及作品的影响

魏晋时期, 社会动荡不安、统治者的争权夺利, 导致了传统礼教的松弛, 人们由外在的功利事物逐渐转向对自我生命的重视和内心情感的抒发, 寄情于物、旷任放诞。从风神潇洒、不滞于物的“魏晋”风度, 到点化自如、情驰神纵的书法艺术, 从《兰亭集序》到田园山水诗, 自然山水景物成为人的审美对象, 使人获得了身心的自由和精神的超脱。如当时的“竹林七贤”, 终日纵酒谈玄, 寄情山水。嵇康“尝采药游山泽, 会其得意, 忽焉忘返” (2) , 而阮籍也经常“登临山水, 忽忘形骸”。 (3)

受魏晋文人崇尚自然的影响, 李清照也经常纵情山水、饮酒作乐、悠而忘返。不同于其他“养在深闺人不知”的封建世家大族的小姐, 李清照喜欢走出闺阁, 亲近大自然。

常记溪亭日暮, 沉醉不知归路。兴尽晚回舟, 误入藕花深处。争渡, 争渡, 惊起一滩鸥鹭。 (《如梦令》) 李清照写自己与女伴出游, 于溪亭畅饮, 直至“沉醉”得不认回家的路, 写出了青春少女无拘无束的天性。李清照那种投身大自然、钟情于山水风物的童心和志趣也体现得淋漓尽致。

二魏晋文人的隐逸情怀对李清照精神世界及作品的影响

陶渊明是对李清照影响最为深远的魏晋文人, 李清照在其诗文中多次推崇陶渊明不慕名利、不与世俗同流合污的高风亮节, 并效仿其生活习性淡泊自守、潜心学术。陶渊明曾经怀有兼济天下的壮志, 也曾在朝为官。但由于他厌倦黑暗虚伪的官场, 不肯降志辱身和一些官场人物虚与委蛇, 更不愿“为五斗米折腰, 向乡里小儿”, 所以他辞官归里, 过着“躬耕自资”的生活。对于陶渊明弃官归隐的举动, 李清照是深表赞同和理解的。身为世家大族的小姐, 她看透了官场的黑暗。父亲李格非的被贬, 公公赵挺之在权利斗争中的失败, 以及李、赵两家的宦海沉浮, 让李清照对官场的尔虞我诈深感厌弃。所以在赵挺之去世之后, 李清照便随赵明诚回归青州故里, 隐居乡间市井, 潜心研究学术, 悉心撰写《金石录》。她在故里期间取陶渊明的《归去来兮辞》, 将其书房命名为“归来堂”, 并以“审容膝之易安”中的“易安”为自己的号, 意谓住处简陋而心情安适。可见李清照对陶渊明的崇拜及对其生活状态的向往之情。

“秋菊有佳色, 裛露掇其英。泛此忘忧物, 远我遗世情。一觞虽独进, 杯尽壶自倾。” (《饮酒》其七) , 由此可见, 陶渊明对于菊花和饮酒的偏爱体现了其辞官归隐后宁静闲适、悠然自得的心境。李清照同样渴望着这种恬淡悠然的生活, 所以她也常常于东篱把酒赏菊。如《醉花阴》中:“东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。莫道不消魂, 帘卷西风, 人比黄花瘦。”《鹧鸪天》中:“秋已尽, 日犹长, 仲宣怀远更凄凉。不如随分樽前醉, 莫负东篱菊花蕊。”《多丽·咏白菊》中:“细看取, 屈平陶令, 风韵正相宜。”……然而, 不同于陶渊明“采菊东篱下”的悠然自得, 李清照的“菊”和“酒”平添了几分闺怨之情和国破家亡的离恨之感。

三魏晋文人的“游仙”之思对李清照精神世界及作品的影响

《晋书·阮籍传》说:“魏晋之际, 天下多故, 名士少有全者”, 所以世人便试图通过隐逸的手段来躲避灾祸。如嵇康、阮籍就十分向往隐逸的生活, 他们在黑暗的社会中看不到光明, 对世界的丑恶深恶痛绝, 因而将一腔的悲愤, 化为归隐的志趣。嵇康在《述志诗》 (其二) 中说道:“岩穴多隐逸, 轻举求吾师。”道尽了他对归隐的向往和渴慕。阮籍同嵇康一样, 希望超越生命的樊篱、打破时空的局限, 让自己的人生价值永存, 所以他慕仙、寻仙、求仙, 以期与天地同寿。

南宋同东晋一样, 都处在改朝换代的时期, 社会动荡, 政治黑暗, 人们居无定所、颠沛流离。面对世俗的“喧哗”, 李清照也不堪纷杂, 因着对魏晋文人的崇尚之情, 她也循着阮籍、嵇康的寻仙之径, 踏入太清, 悠游天外, 企图超脱凡尘。李清照在《晓梦》中展开了浪漫想象, 与虚构的神话传说人物交往。目睹仙境快乐优哉的生活, 李清照不由感慨:“人生能如此, 何必归故家?”无比艳羡之情直言道出, 毫不含蓄。可惜是梦终有醒时, 当她回到现实, 听到令人厌恶的世俗嘈杂之声, 不禁失落怅然。

四魏晋文人的淑世情怀对李清照精神世界及作品的影响

李清照对于魏晋文人和魏晋风流的“情有独钟”, 不仅是受父亲的影响和对其名士风度的倾慕, 更重要的是因为她所生活的时代背景与魏晋时期的社会形势有许多相似之处。魏晋时期, 战火连绵, 社会动荡不安, 各政治集团争权夺利, 党同伐异。而北宋末南宋初, 亦是狼烟滚滚、生灵涂炭。靖康之耻、宋室南渡更是置百姓于水深火热之中。面对山河破碎、国土沦丧, 李清照在作品中表现出强烈的爱国之情和深沉的家国之痛, 同时也展现出了与魏晋文人同样的反抗和斗争的精神。

1. 义正词严, 直击黑暗的政治斗争

嵇康是李清照最崇敬的魏晋文人。在魏晋之际的政治风云中, 嵇康是一位英雄人物, 他是中国传统思想和儒家礼教的真正忠臣。他坚决反对当时那种虚伪的礼教, 激烈地抨击那些以儒家信徒和礼法之士自命, 却肆意篡改以营其私利的小人。他在《与山巨源绝交书》中, 自称“又每非汤、武而薄周、孔, 在人间不止, 此事会显, 世教所不容, 此甚不可一也;……”嵇康睥睨和光同尘之流, 虽因排俗获祸, 却毫不畏惧。

嵇康这种直击政治黑暗的气魄和胆识是李清照学习的楷模。李清照的父亲李格非被贬之时, 李清照向时任尚书左丞的公公赵挺之求救, 却被婉拒, 于是照直斥其“炙手可热心可寒” (佚句) 以表达自己的愤怒。而在赵挺之政治斗争失败、溘然长逝后, 李清照却作《多丽·咏白菊》, 借咏白菊, 寄予对赵氏“无情风雨, 夜来揉损琼肌”之政治打击的愤懑, 以及要保持“屈平陶令”风韵品格的志向。此外, 李清照更是以《乌江》:“生当作人杰, 死亦为鬼雄”暗讽丧权辱国、南渡而逃的南宋小朝廷。

嵇康与曹魏宗室既有同乡之谊, 又有姻亲之好, 同李清照与赵宋宗室的关系有某种相似之处。所以李清照在国破家亡之时作《咏史》:“两汉本相继, 新室如赘疣。所以嵇中散, 至死薄殷周。”犀利地讽刺被金人扶植的刘豫伪齐、张邦昌伪楚政权, 揭露他们的叛国之行, 体现了深沉的爱国之情。

2. 心忧天下, 强烈的爱国热情

生逢乱世, 李清照不仅在文学艺术上成就卓越, 而且心忧天下, 关心国家生死存亡。北宋灭亡不久, 李清照内心愤懑不已, 她对宋王朝以赵构为首的主和派丧权辱国的无耻行径深为不满, 而对东晋初年的有志报国之士深表景仰, 渴望能在南宋王朝出现以身许国的志士豪杰。她的佚句:“南渡衣冠少王导, 北来消息欠刘琨”, 明白地道出了她的这一心愿。寥寥二句十四字, 通过古今史实的对比, 指出当前朝廷缺乏像晋代的王导、刘琨那样辅佐王室忠于国家的重臣。另一方面, 也尖锐地讽刺了那些贪生怕死、软弱庸碌的主和派。虽然只是残句, 但气势开阔, 笔力雄健, 正如清代俞正燮所说:“忠愤激发, 意悲语明, 所刺者众。” (4)

李清照作为封建女子, 颇有巾帼不让须眉之姿。她在流亡途中行无定所, 对于国家的支离破碎、物是人非感慨颇深。于是, 在金华避难期间, 写下了批判南宋统治者懦弱的《打马赋》, 拈来恒温伐蜀与谢安破淮、淝之贼的典故:“平生不负, 遂成剑阁之师;别墅未输, 已破淮、淝之贼”, 寄托北伐之志, 渴望南宋出现像恒温、谢安式的名将贤臣, 东山再起, 完成中兴大业。文中写金戈铁马, 挥师疆场的气势, 亦在谴责宋室的无能。文末直抒自己烈士暮年的壮志:“木兰横戈好女子, 老矣不复志千里。但愿相将过淮水!”李清照虽然出身书香门第, 但并不是软弱的闺阁女子, 她渴望像木兰那样驰骋沙场、为国杀敌。“老矣不复志千里”反用曹孟德“老骥伏枥, 志在千里”之典, 为年老力衰、不能奋起而扼腕叹息, 只能待北伐胜利后再“过淮水了”。李清照的志向与遗憾可谓真情至性, 令人感动。

参考文献

[1]王英志编选.李清照集[M].南京:江苏凤凰出版社, 2007

[2]朱翔编著.四大才女之李清照全传[M].北京:光明日报出版社, 2002

[3]陈振.宋史[M].上海:上海人民出版社, 2003

3.李清照的愁 篇三

1.给每个小组分配任务，根据以往知识，搜集有关李清照的一些资料和词作，并对其进行赏析。

2.对本文划分段落层次并说出分层依据。

3.通过试题对全文进行分析，根据参考答案理解课文，在此基础上用自己的话重新组织答案，思路要开阔。

课堂展示：

小组展示预习成果

小组一：介绍李清照及其代表词作。李清照是南宋女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人，她的作品以金兵入侵为分界线，分为前后两个风格迥异的时期，形成了两种有着鲜明对比特点的诗作，虽都是婉约派，但在思想内容及艺术特色上有着很大的不同。

老师：该小组准备的不错，我们今天学习的这篇文章重点是李清照的愁，我们知道李清照的愁描写的是独具一格，那么既然她的词作分为前后两期，她的愁是不是在内容上也会有一些不同呢？根据收集到的具体词作进行具体分析，小组展开讨论。

小组三：李清照前期过着一种幸福美满的生活，新婚燕尔，丈夫赵明城是一位翩翩少年，两人又是文学知己，情投意和（原文），她这一时期的词作体现出的愁主要是一种深闺之愁，是一种闲愁。比如“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”（《一剪梅》），这首词是李清照新婚不久，丈夫外出，抒发的是对丈夫的思念之情，“一种相思，两处闲愁”写出了一个幸福女词人满心的幸福，这时的愁只是一己之愁，愁而不悲，哀而不伤。

老师：三组分析前期的愁是一种闲愁，有自己的见解和感想，大家鼓掌鼓励。

下面请另一组分析后期词作中的愁。

小组六：李清照后期生活颠沛流离。金人入侵，与家人慌忙南渡，第二年，赵明城急病而亡。有个叫张汝舟的人走进了她的生活，可张并不是真的爱她，只是想占有李清照身边尚存的文物，这些东西李清照视之如命，而且《金石录》还没有完成。最后这位刚烈的女词人把张汝舟告到了官府（原文）。爱情的火花刚刚燃烧又再次熄灭，在李清照的心中打上了深深的烙印。这种心情体现在词作中已不是简单的闲愁，而是一种复杂的囊括了很多种情绪的愁。如“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”（声声慢）

体现了此时李清照满腹的伤感与委屈。

老师：六组同学根据文章和自己搜集的资料给我们分析了李清照后期词作中的愁，说这种愁不同于闲愁，是一种复杂的情绪，并举了《声声慢》这个例子，这首词是一首千古绝唱，在词作中有这样一句“这次第，怎一个愁字了得？”，那么我们结合背景想一下这种愁到底是那些愁呢？小组讨论一下。

讨论结束

小组七：这种愁有亡国之愁，失家之愁，丧夫之愁，被骗之愁。

小组六：还有学术著作未成之愁。

老师：这是参考答案，李清照的学术著作是什么？哪个自然段能体现出这种学术著作未成之愁？

小组九：《金石录》是她的学术著作，第五自然段能体现出这种愁。

老师：找的不错，《金石录》是李清照和赵明城共同的兴趣和志向，也是赵明城的遗愿，李清照不仅没有完成反而差点被骗，她此时的心情应该是非常复杂的。再注意一个细节：李清照和一个十岁的小女孩谈话，小女孩说了这样一句话：才藻非女子事也。李听后的反应是“倒抽一口凉气，一阵晕眩，手扶门框，才使自己勉强没有摔倒。”你感觉夸张吗？为什么？

小组五：不夸张，李清照此时可以说是一无所有了，只剩下一身的才学还能让自己有些安慰，还能在这个无依无靠的世界上保留一些尊严和清高，这似乎也是她能坚强生存的理由，可是却被这样一句话给轻轻否定了，她感到无比的孤独和失落，这种反应是很正常的。

老师：很有自己的理解，可以分析一下这位同学的思路，他充分运用了原文和自己搜集的相关信息做出判断，说的很到位。

4.李清照的一生 篇四

李清照于宋神宗元丰七年(1084年)出生于一个官宦人家。父亲李格非进士出身，在朝为官，地位并不算低，是学者兼文学家，又是苏东坡的学生。母亲也是名门闺秀，善文学。这样的出身，在当时对一个女子来说是很可贵的。官宦门第及政治活动的濡染，使她视界开阔，气质高贵。而文学艺术的熏陶，又让她能更深切细微地感知生活，体验美感。因为不可能有当时的照片传世，我们现在无从知道她的相貌。但据这出身的推测，再参考她以后诗词所流露的神韵，她该天生就是一个美人坯子。

李清照几乎一懂事，就开始接受中国传统文化的审美训练。又几乎是同时，她一边创作，一边评判他人，研究文艺理论。她不但会享受美，还能驾驭美，一下就跃上一个很高的起点，而这时她还是一个待字闺中的少女。 请看下面这三首词： [浣溪沙]绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。(宝鸭，发型。) [浣溪沙]淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生棉，黄昏疏雨湿秋千。(沈水，香名;斗草，一种游戏。) [点绛唇]蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜剗金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。(袜剗，不穿鞋。)

一个天真无邪的少女，秀发香腮，面如花玉，情窦初开，春心萌动，难以按捺。她躺在闺房中，或者傻傻地看着沈香袅袅，或者起身写一封情书，然后又到后园里去与女伴斗一会儿草。官宦人家的千金小姐，享受着舒适的生活，并能得到一定的文化教育，这在千年封建社会中并不奇怪。令人惊奇的是，李清照并没有按常规初识文字，娴熟针绣，然后就等待出嫁。她饱览了父亲的所有藏书，文化的汁液将她浇灌得不但外美如花，而且内秀如竹。她在驾驭诗词格律方面已经如斗草、荡秋千般随意自如。而品评史实人物，却胸有块垒，大气如虹。唐开元天宝间的安史之乱及被平定是中国历史是的一个大事件，后人多有评论。唐代诗人元结作有著名的《大唐中兴颂》，并请大书法家颜真卿书刻于壁，被称为双绝。

与李清照同时的张文潜，是“苏门四学士”之一，诗名已盛，也算个大人物，曾就这道碑写了一首诗，感叹：“天遣二子传将来，高山十丈摩苍崖。谁持此碑入我室，使我一见昏眸开。”这诗转闺阁，入绣户，传到李清照的.耳朵里，她随即和一首道：“五十年功如电扫，华清花柳咸阳草。五坊供俸斗鸡儿，酒肉堆中不知老。胡兵忽自天上来，逆胡亦是奸雄才。勤政楼前走胡马，珠翠踏尽香尘埃。何为出战则披靡，传置荔枝多马死。尧功舜德本如天，安用区区记文字。著碑铭德真陋哉，乃令神鬼磨山崖。”你看这诗哪像是出自一个闺中女子之手。铺叙场面，品评功过，慨叹世事，不让浪漫豪放派的李白、辛弃疾。李父格非初见此诗不觉一惊。这诗传到外面更是引起文人堆里好一阵躁动。李家有女初长成，笔走龙蛇起雷声。少女李清照静静地享受着娇宠和才气编织的美丽光环。当李清照满载着闺中少女所能得到的一切幸福，步入爱河时，她的美好人生又更上一层楼，为我们留下了一部爱情经典。她的爱情不像西方的罗密欧与朱丽叶，也不像东方的梁山伯与祝英台，不是那种经历千难万阻，要死要活之后才享受到的甜蜜，而是起步甚高，一开始就跌在蜜罐里，就站在山顶上，就住进了水晶宫里。

夫婿赵明诚是一位翩翩少年，两人又是文学知己，情投意合。赵明诚的父亲也在朝为官，两家门当户对。更难得的是他们二人除一般文人诗词琴棋的雅兴外，还有更相投的事业结合点——金石研究。在不准自由恋爱，要靠媒妁之言、父母之意的封建时代，他俩能有这样的爱情结局，真是天赐良缘，百里挑一了。就像陆游的《钗头凤》为我们留下爱的悲伤一样，李清照为我们留下了爱情的另一端——爱的甜美。这个爱情故事，经李清照妙笔的深情润色，成了中国人千余年来的精神享受。

请看这首《减字木兰花》： 卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒教郎比比看。这是婚后的甜蜜，是对丈夫的撒娇。从中也透出她对自己美丽的自信。 再看这首送别之作《一剪梅》： 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 离愁别绪，难舍难分，爱之愈深，思之愈切，另是一种甜蜜的偷偷地咀嚼。

更重要的是，李清照绝不是一般的只会叹息几句“贱妾守空房”的小妇人，她在空房里修炼着文学，直将这门艺术炼得炉火纯青，于是这种最普通的爱情表达竟变成了夫妻间的命题创作比赛，成了他们向艺术高峰攀登的记录。

请看这首《醉花阴 重阳》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。这是赵明诚在外地时，李清照寄给他的一首相思诗。彻骨的爱恋，痴痴的思念，借秋风黄花表现得淋漓尽致。史载赵明诚收到这首词后，先这情所感，后更为词的艺术力所激，发誓要写一首超过妻子的词。他闭门谢客，三日得词五十首，将李词杂于其间，请友人评点，不料友人说只有三句最好：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”赵自叹不如。这个故事流传极广，可想他们夫妻二人是怎样在相互爱慕中享受着琴瑟相和的甜蜜。这也令后世一切有才有貌却得不到相应质量爱情的男女感到一丝的悲凉。

5.李清照的故事 篇五

李清照是宋代的女词人，宋徽宗建中靖国元年的时候，李清照正是18岁的年纪，嫁给了比她大三岁的太学生赵明诚，两人在汴京结的婚，在那个时代算是晚婚了。

赵明诚的父亲是礼部侍郎，和李清照的父亲一起在朝做官，都是位高权重。两个人都是家境清贫简单，提倡文人风骨，赵明诚特别爱李清照，但是手头拮据，他一个月只能初一十五两天从学校回家看看李清照，回家之前都要去当铺当掉点东西，等到发薪水的时候再赎回来。但是赵明诚很有意思，他每次当的钱都会去相国寺市场买点碑文古籍，然后乐呵呵的回家跟李清照一起品味。李清照是文艺女青年，对她来说，精神食粮就足够了，最难得的是有一个志同道合的伴侣。一本本古籍联结着两个人的内心，古老而神秘的文字让他们仿佛回到了无忧无虑的原始年代，让他们一直在艺术中徜徉享受。

之后赵明诚学成毕业，开始正式做官，生活条件好多了，但是夫妻二人一直节俭度日，赵家和李家的藏书量虽然很大，但是对于二人来说远远不够。于是两个人开始设法收集朝廷的一些古籍，有一次在朋友那看到了《牡丹图》，他们很喜欢，别人要价20万文，他们特别喜欢，但是没有那么多钱，只能借回家把玩之后还给人家，日后更是节衣缩食想拿到这幅画。他们一直幸福安详的生活着，直到结婚的第三年，朝廷内部党争，让他们拥有的小幸福化为泡影。

6.我眼中的李清照 篇六

我眼中的李清照，是天真活泼的。是在划船游湖时，为怪石取名字，因为找不到回家的路，而闯进荷花丛中的李清照。是醉后担心海棠花，追问春岁月的李清照。所以事，她为我们留下了千古名句:“兴尽晚回舟，误入藕花深处;知否知否，应是绿肥红瘦。“

我眼中的李清照，是颇有生活情趣的女子，是“云鬓斜簪，徒要教郎比并看”中所描述的，把自我和鲜花让赵明诚看一看，是花美还是人美。

我眼中的李清照，是在饭后饮茶时，与赵明诚做的“赌茶”游戏。

我眼中的李清照，是孤独悲观的。是“藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思”的孤独。赵明诚去世后，从前富有情趣的生活，已经变得清冷孤寂。而流传千古的名句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”和“怎一个愁字了得!”两句中，流露出的是李清照饱经忧患、家破人亡的悲痛。

是她，天真活泼的她，写下《如梦令.春晚》;

是她，孤独悲观的她，写下《声声慢.寻寻觅觅》。

7.简析李清照的爱国思想 篇七

李清照 (1084年3月13日—1155年5月12日) , 号易安居士, 汉族, 山东省济南章丘人, 宋代 (南北宋之交) 最著名的女词人。所作词, 前期多写其悠闲生活, 后期多悲叹自身的遭遇和对国家的忧愤, 情调感伤。

其父李格非进士出身, 是当时极有名气的作家, 母亲王氏系出名门。18岁与太学生赵明诚结婚, 两人共同研讨金石文物, 生活优越。1127年金兵攻陷青州, 李清照与丈夫南渡江宁。南渡后, 生活困顿, 丈夫卒。绍兴二年 (1132) , 至杭州, 再嫁张汝舟, 数月后便离异。李清照一生未有子女, 晚景孤单凄凉。

李清照传世之作不过101篇[1]3。她的作品既表现女子之贤淑, 又体现男子的豪迈;既含时人的愤世嫉俗, 又具超越宋代普通女子的政治气魄与爱国思想。

二、李清照爱国思想的由来

李清照的童年生活环境自由, 因而养成了“倜傥有丈夫气”的性格。父亲李格非推崇刘伶、陶渊明的思想见解, 这对女儿李清照有一定影响。《郡齐读书志·昭德先生卷第二下》载:“右皇朝李格非撰记洛中园圃, 自副郑公以下十九所, 其论以为洛阳之盛衰, 为天下治乱之候, 园圃之兴废, 为洛阳盛衰之候, 则园记之作岂徒然哉!公卿大夫忘天下治, 忽欲退享, 此得乎?唐之末路是也。”李格非的这种政治见解, 即体现在李清照少年时所作的《浯溪中兴颂碑和张文潜韵》之中。

李格非的同僚晁补之和张文潜曾是李清照诗词创作的老师。对李清照的思想有一定影响。虽然李清照处于封建社会时期, 其时理学盛行, 多年来对女性的封建束缚, 却并未影响了李清照爱国思想的抒发。分析她的作品内容, 尤其是后期作品, 明显体现着她对民族战争与国家危亡的看法和思想。

由于历代各朝在处理民族关系方面没有坚持不变的观念, 也没有一成不变的政策, 但是儒家思想中与夷夏关系相关的观点始终是中国民族关系思想的主要来源。并且以此为指导形成了我国古代各民族相互接近相互融合, 共同推动历史前进的民族关系主流。

但是有主流就意味着不会单一, 在纷繁多样的“支流”中总结出的主流并不能全面代表每个时期的状况。不同历史时期的民族思想又受限于它当时的情况。而李清照所处的北宋就是如此。虽然消极避战、以金帛换和平是北宋政府民族思想的主流, 但是这并不能掩盖北宋时期民族关系思想多样化的现象, 李清照出身儒门世家, 亲历两宋交替, 可谓身处乱世, 传统的民族观念与现实生活中激烈的民族矛盾成为她爱国思想成长的土壤。

三、李清照的爱国思想在作品中的体现

李清照的作品体现着她的爱国思想。李清照对金人南下国土沦亡, 民众陷于战乱之苦倍感苦闷, 民族战争造成了国破家亡, 尤其是对她自己的生活也造成变故。她的生活经历增强了她的爱国热情。

1.李清照抨击了本朝的不堪, 并未将逃亡流徙的困苦尽归于金的攻掠。《武陵春·风住尘香花已尽》:风住尘香花已尽, 日晚倦梳头。物是人非事事休, 欲语泪先流。闻说双溪春尚好, 也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟, 载不动许多愁。李清照晚年避难金华期间, 在绍兴四年 (1134) 金与伪齐合兵南犯以后。面对国破家亡, 李清照的丈夫伤病, 家中藏品辗转丢失, 自己无处栖身, 生活的风雨飘摇, 在此背景下作此词, 为此满含悲伤与愁苦。通观全词, 处处充满了“物是人非事事休”的痛苦和对故国故人的忧思。上片极言眼前暮春的景物引人追思往日和心情的凄苦之极, 下片则进一步表现其悲愁之深重, 并以舴艋舟载不动愁的新颖艺术手法来表达悲愁之多。但词中表露的情绪不只是对金人的怨, 还有对宋廷的嘲讽与无奈。

李清照诗集作品反映了她的爱国思想具有客观的特征, 既痛恨金人对国土的侵犯, 又谴责宋廷自身的弊病。如在战争之前就预见到国家的不堪, 《浯溪中兴颂诗和张文潜》:“五十年功如电扫, 华清花柳咸阳草。五坊供奉斗鸡儿, 酒肉堆中不知老。胡兵忽自天上来, 逆胡亦是奸雄才。勤政楼前走胡马, 珠翠踏尽尘土埃。何为出战辄披靡, 传置荔枝多马死, 尧功舜德本如天, 安用区区纪文字。著碑铭德真陋哉, 乃令神鬼磨山崖。子仪光弼不自猜, 天心悔祸人心开。夏商有鉴当深戒, 简策汗青今具在。”诗中以回顾历史的方式总结经验教训, 主要是为了影射北宋末年腐败的朝政———君主昏聩无能, 臣僚争权夺利, 用借古喻今的方式来表达自己对国家面临祸患的忧虑。

2.后期流徙避难中, 李清照的爱国思想更加明晰, “大一统”的儒家政治观显而易见。在“靖康之难”后, 民族矛盾尖锐, 李清照的爱国意识较前更为明晰、强烈, 主张对敌痛击, 歌颂历史中的反抗掠夺战争。《咏史》中:“两汉本继绍, 新室如赘疣。所以嵇中散, 至死薄殷周。”李清照把金扶植的齐、楚政权称为“赘疣”, 可见对金掠夺故土的义愤。

《上枢密韩肖胄诗》:“夷虏从来性狼虎, 不虞预备庸何伤。”“欲将血泪寄山河, 去洒东山一抔土。”作为一位词人, 李清照已洞察“圣君大信明如日, 长乱何须在屡盟”, 盟约不能保证宋的安宁, 更加速了宋的灭亡, 越退让越让金人增长掠夺的步伐, 气势更为凶猛, “同时赞扬那些‘匈奴未灭, 何以家为’为国家、为民族不辱使命的民族英雄”[2]48。

赵明诚逝后, 为完成他的事业, 李清照写了《金石录后序》, 主要阐述金石书画的“得之艰而失之易”[3]110。追思与丈夫收集文物时的欢悦, 文中处处饱含对往日生活的怀念, 这种生活上的变故客观上是由金人侵扰造成的, 故在此文集中有“闻金寇犯京师”、“金寇陷洪州”的表述, 认为金人是寇, 显示出她对金人的愤怒。此外李清照的《打马赋》与《打马图经》中有更直白的表达。“今日岂元无子, 明时不乏安石。”暗喻可以抗敌的良将不乏, 罪在朝廷的投降与内部纷争。“满眼骅骝杂騄駬”, 借打马戏中骏马之众, 比喻宋朝自有济济人才, 本足可抗击金兵收复失地。而“贵贱纷纷尚流徙”, 又饱含了多少作者对时局的忧虑和对当权者的指斥”[4]274。《打马图经命词》表面所论是打马, 但作者在此纵横驰骋, 寄予了无限抗击掠夺的愿望, 收复失地的爱国之情。

四、李清照爱国思想的特点分析

北宋末朝廷黑暗, 金的南下又加剧了民众生活的颠沛流离, 民众心怀对故土故国的留恋。李清照的作品所表现出的这种爱国思想就反映了当时民众的心声。

1.李清照用文学作品表现她的爱国思想。爱国思想作为一种意识形态, 包含着团结统一、爱好和平、勤劳勇敢、自强不息, 李清照的作品表现着她的这种民族精神。李清照不是当权者不能左右政策, 她不是将士不能用一腔热血抵御侵略, 但她以一位文坛才女的方式“用文学艺术反映时代兴衰、民族战争和阶级矛盾”[5]24她的词是她的情感, 她的诗赋是她的倾诉, 她用千年传颂的方法记录了当时的历史, 更记录了她对国家危难、民族问题的观点与看法。她的爱国思想可以说很大程度上产生于自身的遭遇, 但四十三岁以前, 宋金战火似乎很少波及到她的生活, 她的作品流露着词人共有的多愁善感, 虽然早期就有敏锐的政治嗅觉, 但并没有任何对金人的愤恨, 她的闲情愁思全在自己的生活。南渡以后民族战争的灾难涉及她的命运, 她开始伤感愤怒。至此她的爱国思想才体现出敌视金国的扰掠。她的爱国思想通过她的作品传播于当世, 既反映着当时的社会思潮, 一定程度上又影响着当时的社会思潮。

2.李清照的爱国思想受传统“尊王攘夷”思想影响, 与此不同的是她首先抨击的是当朝的弊政和腐化, 并预料到国家处境的艰险, 后期才有明显的攘夷, 抗击金人侵扰的愤慨。但从始至终都体现着尊王的情感, 李清照的爱国思想与尊王思想相融合, 认为宋廷的无能就会造成国家的软弱, 为此她呼吁宋朝当权者的觉醒与强势, 来打击侵掠国土的金人, 她把恢复往日生活的希望寄托于驱逐金人之上, 故有“佛狸定见卯年死”的表达。

3.李清照的爱国思想有时代的印记, 更有自己的见解。“在宋代, ‘诸夏’或‘华夏’成了文明、仁义道德的代名词, 而‘夷狄’则成为野蛮无仁义道德的代名词。尊王攘夷, 追求大一统, 用夏变夷的观念深入宋儒的心灵。”[6]8李清照同样认为外族野蛮无仁义道德, “夷虏从来性虎狼”, “长乱何须在屡盟”。民族冲突严重的时期, 以重币厚帛求和, 也难盛事依旧, 强大的是外族, 凋敝的是本朝。面对自身经历的磨难, 李清照的爱国思想与司马光的“民族和谐观, 民族平等观, 民族诚信观”格格不入。

4.李清照在针砭时弊中, 时有流露其“大一统”的儒家政治观。面对金人掳掠, 朝廷的退让, 李清照作诗讽喻。荘绰在《鸡肋编》卷中说:“人又以《千字文》为戏曰:‘彼此寒来暑往, 我乃秋收冬藏。’时赵明诚妻李氏清照, 亦作诗以诋士大夫云:‘南渡衣冠少王导, 北来消息欠刘琨。’又云:‘南来尚怯吴江冷, 北狩应悲易水寒。’后世皆当为口实矣。”更坚决反对董仲舒的“与之厚利以没其意, 与盟于天以坚其约”[7]。李清照认为宋廷对侵扰者强力抗击, 实现国土统一才能保障国家的安宁, 并恢复自己往日的生活。

8.李清照再嫁的遭遇 篇八

李清照和赵明诚原是明媒正娶的夫妻，两人曾被公认为是中国历史上伉俪情深的代表。但是，美好的日子终归会有结束的时候，公元1129年，49岁的赵明诚去世，撇下了年近半百的李清照，如断线风筝般孤苦无依。

当时，金国占领汴梁（今开封），赵构建立的南宋还没稳定，时局动荡不安，45岁的李清照向南方逃难。李清照辗转流离到绍兴时，租住在一个姓钟的人家。拥有的钱财又被这位姓钟的人，像明抢一样，偷走一部分。

此时的李清照，孤苦伶仃，生活在担惊受怕中，在痛苦迷茫之时，右承奉郎，监诸军审计司张汝舟出现了。在这个男人甜言蜜语的攻势下，李清照被打动。向往稳定、温馨生活的她，没多久就嫁给了张汝舟。

然而张汝舟追求、迎娶一位年近半百的寡妇，不是为了她的容貌，也不是李清照无与伦比的才华，而是抱着最赤裸龌龊的目的——得到她的钱财，她的收藏品。

婚后，张汝舟浅薄、暴虐、恶俗的本性，逐渐暴露无遗。得知李清照的古玩字画，没有想象的那么丰富，而且还不愿相让，张汝舟大为失望。恼羞成怒的他，开始对李清照拳脚相加，甚至想除去这个年老色衰的包袱，得到她的财物。

幻想破灭，李清照不能坐以待毙。她得知了张汝舟当年利用欺骗手段获取官职的证据，立即检举上告。按照宋朝法律，妻子控告丈夫，即使证据确凿，妻子也要入狱两年。为了摆脱这个恶棍，李清照宁愿忍受牢狱之灾，也不愿苟且忍辱，最终两人双双入狱。

当时，李家和赵家还有很多人在朝为官。在他们的帮助下，李清照仅仅坐牢9天就被放了出来。她终于达到目的，离异成功。

9.李清照的主要作品 篇九

李清照的主要作品

李清照的文集在当时就曾刻印行世。《直斋书录解题》载《漱玉集》1卷，“别本”分5卷。黄升《花庵词选》称有《漱玉词》3卷。《宋史·艺文志》载有《易安居士文集》7卷、《易安词》6卷。都久已不传。现存的诗文及词集是后人所辑。四印斋本有《漱玉词》1卷，李文编的`《漱玉集》5卷，辑录的作品最多。但其中所收词多有赝品。近人赵万里《校辑宋金元人词》中的《漱玉词》收有60首。今人孔凡礼《全宋词补遗》中有新发现的李清照词。王仲闻有《李清照集校注》，人民文学出版社排印本。

主要作品
词
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《小重山·春到长门草青青》、《忆秦娥·临高阁》、《多丽·小楼寒》、《好事近·风定落花深》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《如梦令·常记溪亭日暮》、《声声慢·寻寻觅觅》、《念奴娇·萧条庭院》、《转调满庭芳·芳草池塘》、《清平乐·年年雪里》、《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》、《减字木兰花·浪淘沙帘外五更风》、《点绛唇·寂寞深闺》、《点绛唇·蹴罢秋千》、《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》、《浣溪沙·小院闲窗春己深》、《浣溪沙·淡荡春光寒食天》、《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》、《浣溪沙·绣幕芙蓉一笑开》、《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》、《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》、《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》、《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》、《武陵春·风住尘香花已尽》、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、《南歌子·天上星河转》、《怨王孙·湖上风来波浩渺》、《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》、《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》、《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》、《临江仙·庭院深深深几许》、《临江仙·梅》、《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》、《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》、《蝶恋花·上巳召亲族》、《渔家傲·天接云涛连晓雾》、《渔家傲·雪里已知春信至》、《减字木兰花·卖花担上》、《瑞鹧鸪·双银杏》、《长寿乐·南昌生日》、《行香子·天与秋光》、《行香子·草际鸣蛩》、《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》、《殢人娇·後亭梅花开有感》、《满庭芳·小阁藏春》、《庆清朝·慢禁幄低张》
诗
《浯溪中兴碑诗》、《乌江》（又名《夏日绝句》）、《皇帝阁春帖子》、《钓台》、《上枢密韩肖胄诗》
文
《金石录序》、《词论》、《打马图序》、《投翰林学士綦崇礼启》

10.描写李清照的美文 篇十

沐浴秋色，落叶喃喃向树告别，如你脚步声零零碎碎，踩不迭你剪不断理还乱的愁绪。

你沉静似月的身影，流水浮舟却在深夜的那一边，你婉约凄美的词，是你惟一坚持的任性。

人生反反复复，夕晖来去匆匆，岁月枯枯荣荣。

你静坐在窗前，夜太漫长，朱红色的窗，道尽了卷帘人的寂寞。你没有了风花雪月的日子，错过了轰轰烈烈的青春，于是，词成了你唯一的寄托，你只有从中缅怀抹不去的回忆～甜蜜而苦涩。多少次在月光下寻找你的花影去多少次在清风中倾听你的声音，却只见你那紧闭的门扉，却听不见你那透明的笑声，而你蹙眉深闺徒留胭脂味。

不过江东也罢，红肥绿瘦也好，但你坚信“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”满地堆积的黄花是你幸福的碎片，你轻轻捡起，遍成了你词中纷飞的美丽章节。从寻寻觅觅到冷冷清清，走到花白漂零水自流的岸边，走到风疏雨骤的回归路，却走不出“才下眉头，却上心头”的一个“愁”字。人雁南飞，转身一笔你噙泪，情字何解怎落笔都不对，突然，你又回眸一笑，悬笔一绝，那岸边浪千叠，词香幽幽与你共留余味。

月满西楼，有人楼上愁。月光拉长了你那等待的身影，也暮淹没了你的希望，零乱的落英淋湿了你的双眸。

诗意的日子你很清瘦，你执笔挥泪点血，造就了一篇篇永垂青史的诗词。

相聚，在你心中是最美最美，别离，在你词中独树一枝。你蹙着眉儿，心中到底恨了谁，绵绵恨意如东流之水，流出了女儿的细腻柔情。

琴声幽幽，你的等候依旧，而你的叹、你的泪、你的美却已经搬进了千万人心中。

将你放在心中，似有一丝愁绪溢上心头，又溢出心头…原来，这竟是“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”的欢愉感。读你，我读到了一章传世心曲，我读到了一位千古奇女子。

11.李清照是怎么减肥的 篇十一

李清照的瘦，当然有她自己的文字做见证，岂不闻“天叫憔悴瘦芳姿”，这是天叫她瘦；岂不闻“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，这种瘦与努力无关；岂不闻“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这是一种文化意义的瘦，因此“销魂”，如果是骨瘦如柴的瘦，恐怕要改成“莫道不惊魂”。

下面，我们通过《醉花阴》来探讨李清照姐姐销魂的“瘦”。

想要瘦，先要愁——薄雾浓云愁永昼，半夜凉初透

李清照姐姐到底有多瘦？我们且把她的名作《醉花阴》，当成一次瘦身写真的拍摄过程，也是一次显露其肥瘦程度的揭底过程。这次写真，这次揭底，要选镜头，选背景，要选光线，要选时间，还要选空间。大而言之，还要选时代。

下面开始拍摄，先选写真照主人公之外的元素。李姐姐的瘦，似乎与愁有关，欲瘦先要愁，因此，这些外景背景元素要在愁中显瘦。

选一段瘦的时代。北宋，瘦金体就是在那个年代发明的；柳永的“衣带渐宽终不悔”是那个时代最有名的瘦身写照；当然，从疆土而言，和盛唐相比，那个时代有点“瘦”。

深秋是个萧瑟的季节

选一个瘦的季节。不是海滩上的浪漫夏日，千万不要把李清照想象成那种穿比基尼的瘦，而应该是在深秋，崇宁三年，公元1104年的重阳，“佳节又重阳”，木叶摇落，山寒水残，此节气岂能不瘦？

选一个瘦的天气。能见度不高，薄雾，濃云，从朝至暮地缠绕，让人觉得白昼特别长，怀着愁绪熬日子也是一种体能消耗方式，可把人耗瘦，“薄雾浓云愁永昼”。

选一缕瘦的气味。从具体器具而言，是一个以野兽为造型的香炉，里面置放香料——瑞脑，瑞脑在焚烧中散发香气，“瑞脑销金兽”。火在消耗香料，香气散发，袅袅；愁在消耗人心，忧伤散发，袅袅。愁绪和香雾缠绕，纠结。因此，姐烧的不是香料，而是寂寞；香料在耗费，在消瘦，姐也在耗费，在消瘦。不见瘦形，先见瘦意，这才是奇妙的写真。镜头从朝至夕推移，暮色中，香炉里，最后一缕残烟，在虚空中挣扎，主人公的寂寞也在挣扎。残烟可“销”尽，愁绪却不可“销”尽。

选一些瘦的道具：玉枕纱橱。玉石般的瓷枕，方橱般的纱帐，冷色调的家具，可以引来清冷的触觉。深秋深夜的凉意，最能从与这些器具的接触中感觉出来，寒意往往从触觉而来，就如同用手指去试探水的热凉一般，因此，“玉枕纱橱，半夜凉初透”。

选一处瘦的场景。一段用瘦瘦的竹子编制的篱笆，借酒消愁，越消越瘦，因此，李清照摆一个“东篱把酒”的POSE，为何要在东边的方向？这个有文化上的讲究，因为，陶渊明就是在东篱采菊，陶渊明这么一个清淡的人物，他手里的菊花，一定是瘦的。而用什么样具体的载体来表现此刻“东篱把酒”的韵味？对了，暗香，有暗香，暮色中飘飘袅袅的暗香，它在哪里？它在袖子里，慢慢地充溢，充满袖里的空间，缠绕瘦瘦的手腕。

来一瞥瘦的惊艳。这时候先来一个人物表情的特写，写真照主人满脸忧愁，前面的香炉，黄昏，凉初透……一切外在元素，已经衬托出写真主人公的愁绪，如今来一个脸部表情特写也是水到渠成的事，做了这么多铺垫工作，别说李清照还不够忧愁，已是“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”了。

最后，要把揭露谜底的任务交给一道秋风。一道恼人的秋风，忽然掀起写真照主人前面的一道帘子，摄像的，赶快抓住西风掀起珠帘的这一瞬间，镜头里表现出来主人公的瘦，什么样的瘦？谜底揭晓：“人比黄花瘦”。

原来，暗香来自黄花，即菊花；原来，人比黄花瘦，瘦的不是体重，不是脂肪，而是一种姿态，一种西风中菊花的姿态，瘦得美丽，瘦得有清韵，瘦得没贪欲——这才是最高境界的瘦。如今的瘦身，似乎变成了一种贪欲，一种奋斗。心中在不停地加码，我要瘦、我要减，一层层地加码，欲望长满了脂肪，形体在接受煎熬，结果瘦出来的样子很难看，几乎很恐怖，为什么？因为，心和意的瘦没有跟上。

12.论李清照夕阳岁月的创作 篇十二

首先是李清照和丈夫赵明诚一起生活时期, 即靖康元年--建炎三年 (43-46岁) , 该时期作品主要是表达对过去富裕安逸生活的怀念以及国破家亡的悲痛之情。

其次是丈夫赵明诚去世之后, 李清照46岁到49岁这段时间, 该时期作品大多是表达丧夫之痛, 抒发孤独哀愁之情。

最后是李清照经历了被张汝舟骗娶, 又毅然决裂后的这段时间。[1]这里主要分析其第三阶段, 经历再嫁离异婚变之后, 即49岁到她73岁去世的这一段夕阳岁月的创作。

古人说得好:“诗人少达而多穷, 盖非诗能穷人, 殆穷者而后工也。”[2]“国家不幸诗家幸, 赋到沧桑句便工。”[3]伟大的诗人往往有坎坷的人生经历和不幸遭遇, 正是在生活苦难磨砺下, 诗人才会形成独特人格魅力和精神品质, 塑造出独特文学风格。

靖康元年, 金兵入侵, 北宋灭亡, 李清照被迫逃到南方, 先是丈夫生病去世, 承受丧夫之痛, 然后又由于“玉壶颁金”被人陷害, 后来又遭遇病中骗婚, 所遇匪人, 又与之离异的尴尬, 落下个“失节改嫁”的坏名声, 加上孤身一人漂泊在外, 心里空虚寂寞, 这一系列残酷现实让李清照的生活逐渐失去了快乐、幸福, 因此, 这一时期作品明显传递出一种凄凉悲苦, 不仅有独自漂泊的忧愁, 还有战乱动荡的痛苦, 不仅有自己的人生感悟, 还有国破家亡的悲痛和哀叹, 思乡忆人, 这也是李清照该时期作品的鲜明特点。

李清照这一时期诗、词、文的创作并没有因为身心的俱损而减少, 相反地却呈现出创作的高潮, 创作出不少脍炙人口的佳作名篇, 按作品的思想内容大致可分为以下几个方面:

一、对北方故土的怀念

晚年寡居的李清照虽然经常足不出户, 但她并不是两耳不闻窗外事, 她时刻关心着国家的命运, 她的诗文中也处处体现着她强烈的爱国主义精神, 如:《题八咏楼》、《上枢密韩公诗》、《打马赋》等。在绍兴三年五月, 李清照分别做《上枢密韩公诗》各一首古、律, 送别访金使节, 表达自己对国家前途命运的关注以及爱国主义情怀。李清照在诗中批判了南宋朝廷向金国低声下气、卖国求和的软弱政策, 歌颂韩肖胄勇敢无畏坚决捍卫国家主权的气概以及大公无私的崇高精神, 全诗风格慷慨激昂、悲壮豪迈, 如“车声辚辚马萧萧, 壮士懦夫具感泣”, 猛烈抨击了南宋统治者的软弱无能。这首诗充分体现了李清照清醒的政治头脑和爱国热情, 李清照在全诗最后写道:“欲将血泪寄山河, 去洒东山一抔土”, 意思是我愿意把鲜血泼洒在祖国大好河山, 只为收复故土, 这与岳飞还我河山的呼唤真是异曲同工啊![4]

二、对往昔生活的追忆

李清照先后经历国破家亡、丈夫去世的巨大打击, 她只能无奈地过着孤独、哀愁、失落的生活, 面对种种磨难困苦时, 李清照已经失去了早年寄情山水 (像《如梦令·常记溪亭日暮》、《怨王孙·湖上风来波浩渺》) 、盛装出游 (像《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》) 、留恋自然风光 (《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》) 的生活, 只能在记忆中、在梦里追寻, 她也经常会回想起来, 感慨万千。三、对羁旅漂泊的哀伤

李清照人生经历十分坎坷, 她年轻时候也曾天真活泼, 喜欢划船、荡秋千, 特别是对“闺房雅戏”十分喜爱, 比如“打马”。但她到了晚年就变得虚弱憔悴、充满忧愁、不喜言谈。其作品充斥着血与泪, 国破家亡四处漂泊、孤独清苦, 遭人陷害、受人欺压, 李清照都亲身经历过这些。所以, 她的作品更像是一种血泪控诉, 真实反映了当时社会的动荡不安, 突出表达内心的悲痛、凄凉, 这也是能够引起人们心理共鸣的主要因素。

总的来说, 李清照夕阳岁月创作形成于特定社会历史文化背景下, 抒发了诗人历经磨难困苦后的哀愁、悲凉之情, 表达李清照暮年孤苦漂泊、国破家亡的悲苦。李清照不仅为自己失去幸福生活而感到悲痛, 也为国家命运感到担忧。客观上说, 李清照夕阳岁月的创作, 不管是思想内涵、内容深度, 还是文学艺术造诣, 相比于早期创作有明显提高, 具有非常独特的审美价值。

虽然李清照晚年生活很孤独, 但她并未就此沉沦, 也没有一味沉浸在寂寞中, 失去了生活热情。相反, 李清照就像秋天深红的枫叶, 历经磨难的人生却绽放出鲜艳色彩。假如把年轻时期的李清照比作一汪清泉, 欢快地流淌在山涧之中, 那么晚年的李清照就像一潭静水, 深沉宁静, 但却清澈见底, 当一朵花瓣飘落在水面上, 泛起一道道涟漪, 慢慢向外扩散, 正如她的诗歌慢慢进入我们的心灵。

摘要：步入夕阳岁月的李清照将磨难和浩劫变成了一种人生财富, 创造了自己的辉煌, 这一时期创作题材的重大, 境界的开阔, 感情的沉郁, 使得她夕阳岁月的创作散发出一种别样的光彩。

关键词：李清照,晚年,创作,凄苦,家国

参考文献

[1]陈祖美.李清照新传北京出版社2001

[2]陈祖美.李清照年谱简编北京出版社2001

[3]李清照研究论文集中华书局1984

[4]陈祖美.李清照诗词文选评上海古籍出版社2004年

[5]李清照资料汇编中华书局1984

13.李清照 相思的词 篇十三

以上有些是赵明诚离家时，诗人恩念所作，有些是赵明诚去世后，诗人悼亡所作。

声声慢

作者：李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急!

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?

守着窗儿，独自怎生得黑!

梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得!

一剪梅·红藕香残玉簟秋

作者：李清照

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

醉花阴·薄雾浓云愁永昼

朝代：宋代

作者：李清照

原文：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。(橱 通：厨)

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(人比 一作：人似;消 一作：销)

武陵春·春晚

朝代：宋代

作者：李清照

原文：

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华

作者：宋·李清照

病起萧萧两鬓华。卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。

枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。

孤雁儿·藤床纸帐朝眠起

作者：宋·李清照

(并序：世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。)

藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。

沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。

笛声三弄，梅心惊破，多少游春意。

小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。

吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚?一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

14.浅谈不同时期李清照的词 篇十四

一、词境色彩明丽的少女时期

李清照生于公元1084年, 正是北宋统一中原以后人民的生活相对比较安定的时期, 社会生产力得到了一定的发展。李清照生活在这样一个表面繁华、和平、安乐的社会, 加上优裕的家庭条件, 她的生活是无忧无虑的, 因此, 她早期作品的思想内容主要是对大自然美好景色、对少女生活情趣的歌咏。由于其阅世较浅, 性情亦直率, 因而她写景则色彩明丽, 写生活情趣。李清照的词境是明丽、清新、活泼的。如:

常记溪亭日暮, 沉醉不知归路。兴尽晚回舟, 误入藕花深处。争渡, 争渡, 惊起一滩鸥鹭。

——《如梦令》

这首词作者运用白描的手法, 几笔便勾勒出一幅优美动人的画面:沉醉的词人, 乘舟晚归, 误入藕花丛中, 滩上悠闲的鸥鹭。人物和景物融为一体, 构成一幅生动的“滩上惊鸥图”, 给人以清新愉快的美的享受。尤其是最后一句“争渡, 争渡, 惊起一滩鸥鹭”, 使我们仿佛看到几位情趣卓然不群、性格活泼开朗的少女亭亭玉立于眼前一般。当然, 从中我们也可以看出少女李清照活泼、浪漫的风姿。

二、词境细腻、寂寥的少妇时期

公元1101年李清照嫁与赵明诚。至此, 她的词无论在词境上, 还是在思想内容上都明显不同于婚前。这倒不是因为此时的她已经失去了对自然、人生的热爱, 而在于婚后她情不自禁地将生活的重心落到了丈夫赵明诚身上然而丈夫毕竟要经常外出游学为宦, 这就给多情的词人带来了悲愁和苦闷。思念之中, 自然不免借纸笔倾吐真情。李清照这一时期表现离愁别绪的一类词作, 大多基于自己真实的生活境遇和思想感情。和前期词相比, 这类词表现词人的感情更为深切、浓烈而大胆。反映在作品中, 她的词营造出的气氛通常是寂寥、清冷的, 多写对丈夫的爱恋、相思和作为封建女性闺阁中的忧愁、烦恼。下面这首词便是抒发词人与丈夫别后难以排遣的相思之情。

红藕香残玉覃秋, 轻解罗裳, 独上兰舟。云中谁寄锦书来, 雁字回时, 月满西楼。花自漂零水自流, 一种相思, 两处闲愁。此情无计可消除, 才下眉头, 却上心头。

——《一剪梅》

词人选取了“残藕、雁字、月满西楼、花自飘零水自流”这样一些表现孤苦寂寞的意象。清冷的月光洒落在小楼上, 词人独倚栏杆, 仰望北雁南飞, 俯看花儿兀自飘落、水儿兀自东流, 遥想异地夫君, 怎不叫人升起一种寂寞的清愁?“一种相思, 两处闲愁”, 反映了李清照夫妻感情深厚, 然而情意越深, 思念就越苦, 所以是“此情无计可消除, 才下眉头, 却上心头”。从这两句我们可以看出, 李清照极善于将抽象的、不易捉摸的感情加以形象化, 使之更加具体生动、真切感人。

前面已经说过, 相对于少女时期, 少妇时期李清照的词境有了较大的变化, 但李清照的词完全不同, 它们都是源自词人的亲身感受, 渲染的是词人的真实情感, 感情深沉而细腻。这类词的真实性和思想境界有着更多的男性的超拔。

三、词境雄浑壮阔又沉郁凄凉的晚年时期

“靖康之变”以后, 金兵攻陷青州, 。1129年, 赵明诚病故。从此, 李清照被迫从闺房和书房走出来, 踏上了逃亡流徙的道路。她一身承受着国破家亡的双重痛苦, 流落江南, 开始了孤苦凄凉的晚年生活。晚年漂泊江南时期, 李清照的词境既雄浑壮阔又异常沉郁、凄凉、悲惨。这时, 她的词无论在题材的广阔性上还是在思想内容的深刻性上, 较她前两个时期都有很大的飞跃。其词由少妇时期主要反映闺阁相思转变为她对当时社会的不满和对理想境界的追求以及抒发亡国之恨和飘零之苦。

天接云涛连晓雾, 星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所, 闻天语, 殷勤问我归何处?

我报路长嗟日暮, 学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住, 蓬舟吹取三山去。

------《渔家傲》

这首词气势磅礴、豪迈, 是婉约派词宗李清照的另类作品, 具有明显的豪放派风格词。词一开头, 便展现一幅辽阔、壮美的海天一色图卷。这样的境界开阔大气, 为唐五代以及两宋词所少见。写天、云、雾、星河、千帆, 景象已极壮丽, 其中又准确地嵌入了几个动词, 则绘景如活, 动态俨然。描绘了词人梦魂升空后所见到的雄伟壮阔场景:云涛汹涌、晓雾弥天, 云消雾散, 星河流转似干帆飞舞。接下去人神对话, 表达了词人对理想境界的追求和向往。词境壮阔、迷离恍惚、瑰伟雄奇、气魄豪迈。

清照词的思想内容, 总的看来是通过抒写个人的欢乐、痛苦、忧愁、悲哀和理想, 形象地展示自己的心路历程, 概括地反映了自己所走过的人生道路。从李清照所展示的词人心路历程及人生道路来看, 个人的命运和社会制度、时代生活之间有着不可分割的关系。因此, 它能帮助我们了解、认识封建社会的病态和罪恶———这正是李词思想价值之所在。

摘要：李清照是宋代杰出的爱国女词人, 婉约词派重要的代表人物, 也是一位创作丰富的女作家。在她人生的不同阶段由于主导心境不同, 造成了她词境、词风在不同时期的各不相同。按照词境的不同, 她的词可分为少女时期、少妇时期和晚年时期。少女时期词境色彩明丽;少妇时期词境细腻、寂寥;晚年漂泊时期词境既雄浑壮阔又沉郁凄凉、悲惨。

15.论李清照的情感特征 篇十五

关键词：李清照；情感；自我；愁情

中图分类号：G612 文献标识码：B 文章编号：1002-7661（2016）18-085-01

一、词人自我意识的苏醒——封建礼教中的自我

李清照一生中写过许多被同时代封建迂腐夫子们骂为“闾卷荒淫之语，肆意落笔”的大胆率真的好词。

她的少女时代代表作《点绛唇》一词即是一篇，词中这样写道：

“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客人来，袜划金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”

词的上片描写少女荡秋千尽情嬉戏的场面。自由自在的少女宛如一只快乐的小鸟，在“露浓花瘦”的暮春季节，着“轻衣”而荡秋千，以至浑身“薄汗”，玩得酣畅淋漓。短短数语即塑造出了一个天真烂漫而又美丽的少女形象。下片则写少女乍见来客的的种种情态。初见陌生人感到惊诧，衣装未整，慌忙回避中来不及穿鞋，“袜划金钗溜”，“倚门回首”，风回路转，佯装“却把青梅嗅”，暗地里端详来客。这一系列动作把一个情窦初开的少女的娇羞、多情、复杂的内心活动和形态刻画地生动传神，她“回首”并非向意中人传情，而是“回首”好奇的张望着“门外”的風景，用自己的眼睛寻找着属于自己的生活，期待着自己的情感生命。

李清照在创作中冲破了封建的束缚，勇于写出自己的自由与幸福，她这种深刻而率直，阴柔而纯真的性格，女性的精神和创造意识，即为其独特自我感情的真实反映。

二、愁怨的描写——闺中愁情

带着少女时代的梦想，李清照一步步走向生活，走向成熟，情感也随之有了变化。

1、思愁

李清照十八岁时与二十一岁的太学生赵明诚结为伉俪。李清照二十岁时赵明诚出仕，从此夫妻俩开始聚离不定的婚后生活，离别和相思是经常的事。李清照的离情别绪，相思怀念极为深刻，也更为沉重，这在她的词作中我们不难读出。

李清照的这类词抒发了与丈夫分别索居的孤苦之愁，打破了以男子代妇女言情的局限，大胆道出了妇女压抑在内心深处不敢轻易道出的情感，因而极为真挚，是女性心灵的直白，在客观上则是对封建礼教的冲击，无怪乎有些封建文人惊呼：“自古缙绅之家能文之妇女，未见如此顾藉也”。

2、离忧

与李清照结婚后二十年，李清照依然托词寄情，夫妻之间的感情自然不言而喻，但除却相思之外，我们在清照一些词中亦可读出一种难以言状的、或明或暗的哀怨和落寞。

如词人在《凤凰台上忆吹箫》中写到：

“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”

诗人写别离之情动用了闺房里常见的景物，“香冷金猊”、“被翻红浪”等杂乱无章的情景来验证自己与丈夫别离的烦乱心情——“生怕离别苦，多少事，欲说还休”，事实上“欲说还休”是做不到的，因为别离时怕伤感，可是生活给她带来的孤独却无法摆脱，“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”告诉我们这一切不仅仅是由于苦别，还有深藏在内心的忧愁。

三、国破家亡的凄凉孤寂

李清照和赵明诚结婚二十九年后，赵明诚死于健康太守任上。赵明诚的死给李清照极大的打击，特别是南渡以后国破家亡，满目惨淡使得她更感凄楚悲凉。于是，李清照带着丈夫残存的书画、金石、碑帖等物流徙于各地，最后才落脚于杭州。

她的名作《声声慢》就是南渡以后主要代表作之一，词中写到：

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。”

词中李清照通过对残秋景色的描写，表现了她晚年时期过破家亡，丈夫病逝，饱经忧患离乱的愁苦生活和凄惨的心情。首三句有层次地表现了词人精神恍惚的状态和凄苦愁怨的心灵。“寻寻觅觅”是在下意识中开始寻觅，若有所失，便想抓住一点什么，结果还是两手空空，词人这才如梦初醒，从精神恍惚中回到了现实世界，感觉到周围的“冷冷清清”。于是，内心的“凄凄惨惨戚戚”的悲苦意绪便汹涌而来。“乍暖还寒”时节，红颜褪去的词人用“三杯两盏淡酒”来抵御寒冷，事实上却是在借酒浇愁。词人仰望辽阔天际中的过雁，俯视满地残菊，在黄昏下，孤身一人看梧桐细雨，景伤人，情更伤人，缅怀过去，实质是再一次经历苦难。她没有呼天喊地，最终却以一句淡淡的“这次第，怎一个愁字了得”作结，让人心酸，更让人敬佩，但是鉴于时代背景和生活环境，其中不能不包含很多超出个人天地外的爱国之忧，亡国之悲，乡关之思，她的词亦体现了国破家亡的悲哀。

四、结论

总的来说，李清照的词展现了她不平的一生中感情的坎坷与波澜，她的词由前期主要反映闺阁相思变为后期反映亡国之恨，飘零之落寞，思故人之凄凉。从她的词中，我们看到了一个生活在封建时期的独立特行的才女，在表面的柔弱之质外，有着超越一般封建女性的生命意识，她有着自我，有无限的理想和抱负，有着“生当作人杰，死亦为鬼雄”的豪情。一个胸怀大志，抱负不凡的女子，个人不幸与民族的苦难凝聚在一起，构成了她表现复杂的内心矛盾的独特词风，也形成了她独特的情感特征：独立的自我意识、对理想的执着追求、闺中的离愁别怨、家破国亡后兴衰感。

参考文献：

[1] 郭预衡主编.《中国古代文学史》，上海：上海古籍出版社，2005年11月.

[2] 李道英，刘孝严主编.《中国古代文学作品选》，长春：东北师范大学出版社，1998年8月.

16.李清照的词风 篇十六

唐诗宋词一直是我国文坛上独树一帜的文化奇葩。说到宋词，我们便会想到婉约派和豪放派。

提起婉约派，我们自然会想到温婉、柔美的语言和清丽脱俗的意境，不仅会冲口而出“才下眉梢，却上心头”的忧伤，亦会想到“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的缠绵悱恻，还会想到“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的相思之苦，“物是人非事事休，欲语泪先流”的悲痛之情。……

婉约派词风的内容似乎大多数表现的是男女之间的感情，以及个人的遭遇，偶尔也会有一些山水田园的作品。

我们大家都知道，婉约派的代表人物有柳永、李煜、李清照、温庭钧等。柳永的《雨霖铃》中的名句，我们都能耳熟能详“杨柳岸，晓风残月”，婉约派的词似乎以凄凉、清新、圆润，结构细致精密为特点，在表现形式上十分含蓄、内敛。大多抒发个人情感，离愁别绪的凄美文风。

婉约派的女词人中，我特别喜欢李清照的词。

北宋末年，赵明城辞别家人远离家乡到外地出任知州，李清照独守空闺，又恰逢九九重阳佳节。天气骤然转凉“薄雾浓云愁永昼”，一天从早到晚，天空总是布满“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气，最使人感到愁闷难耐，寂寞不已。外面天气不佳，只好一个人闷坐在家里，独自一个人看着香炉里，瑞脑香升起的袅袅青烟出神发呆，真可谓百无聊赖!又恰逢重阳佳节，天气骤然转凉，睡到半夜，凉凉的寒意透入帐中落在枕上。与原本夫妻团聚时闺房的温馨气息相比，此时更觉凄凉、冷清，才会有“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”的凄凉感觉，怎么能不叫人“每逢佳节倍思亲”呢?

独自一个人闷坐在闺房，才强打起精神“东篱把酒”然而，并不能让她的愁绪释怀。反而让她的心中掀起更大的情感涟漪。重阳佳节，菊花开得美丽鲜艳，她一边饮酒，一边赏菊，不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法排遣对丈夫的思念之情。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”无须再多言语，刻骨的相思之情已经跃然纸上。独立于南宋词坛，令人叫绝。

李清照在写《声声慢》时，正值金兵大举入侵，北宋很快灭亡。与李清照志趣相投的丈夫，也不幸病逝在任上。在她南渡逃难的过程中，夫妻俩半生收藏的金石文物又丢失殆尽，……这一连串的打击，使得李清照尝尽了国破家亡，生活颠沛流离的苦楚。“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”笼罩在一片凄惨愁苦的氛围中，“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急!”“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!”

李清照的悲剧就在于她是出生在封建时期的一个有才情的女子。作为女人，她处在文化思想的最高点，她追求着许多人达不到的境界。她接触到许多人看不到的事情，因而，难免有孤寂、凄凉的悲哀。她以平民之身，心念国事，思恋爱情，追求唯美。李清照骨子里追求一种超凡脱俗的意境，这就难免像屈原一样，有着“众人皆醉我独醒”的意味，有些超现实的理想化的悲哀。

李清照有着极高的艺术天赋，她的才情是别人无法企及的。她将愁绪以其特殊的艺术手法，创造出让人们永远享受无穷的词作艺术珍品。她的词作于缠绵之中，总是透着一股阳刚之美。词风深沉凝重，哀婉凄苦。表现了时代性的一种千古绝唱。

郑振铎在《中国文学史》中这样评价道“她是独具一格的，她是独立于一群词人之中的。她不受别的词人的影响，别的词人也似乎受不到她的影响。她是太高绝一时了，庸才的作家是决不能追得上的。无数的词人诗人，写着无数的离情闺怨诗词;他们一大半是代女主人翁立言的`，这一切的诗词，在清照之前，直如粪土似的无可评价。”

李清照是中国古代罕见的才女，她不仅擅长书画，还精通金石，而尤其精通诗词。她的词独树一帜，流传千古。她的人格像她的作品一样令人尊敬。她学识渊博，而且有高远的理想，豪迈的抱负。她的词卓尔不凡，在艺术上达到炉火纯青的地步，形成了自己独特的风格。

李清照的词不追求华丽的辞藻，往往用白描的手法表现自己对周围事物的感触，用细腻真挚的情感与微妙的心里活动，浑然天成。奠定了她是中国古代第一女词人的地位。有“千古第一才女”的美誉。

李清照的词，十分注重音律声调的和谐美。她的词给人一种旋律优美，富于感情变化的浓郁美感。其作品所体现出的爱国思想，具有积极的社会意义。

李清照的词以婉约称胜，但又柔中有刚，婉约中含豪放，是刚柔并济相融的。她的词善于造境，可谓篇篇佳构，一泻千里。通过神奇的艺术构思，把自己凄楚的情绪，深沉的愁绪，跌宕曲折，淋漓尽致地表现出来了，让人望尘莫及。真是字字珠玉，粒粒千金般，令人回味不已，不由暗暗叫绝。

李清照是处于封建社会底层的女性，在原本遵从“女子无才便是德”的社会中，她不是平庸的女子，她秀外慧中，知识渊博，才智极高。她思想敏锐，总是独具慧眼的，她的思想总是游走在别人触及不到的视角，看到国破山河碎，她心系国运安危。她尊尚爱情坚贞，又时时忧虑着托付终身之人，才会“人比黄花瘦”。她总是能够触及生活的脆弱面，她骨子里追求一种超凡脱俗，难免会有一种超现实社会的理想化的悲哀。

李清照有极高的艺术天赋，她偏偏以心抗世。用饱蘸感情的笔触唤天。创造出让人们永远享受无穷的词作珍品。她的词作是别人无法企及的。她的登峰造极的词作，永远闪耀着不朽的光芒!我们在一千年后的瞻仰中，永远能够鉴赏到那颗高悬在历史星空中的耀眼的明星。