电视相亲节目的现状及调查报告

电视相亲节目的现状及调查报告（精选11篇）

1.电视相亲节目的现状及调查报告 篇一

电视相亲节目利大于弊：

首先你必须理解什么是电视相亲。这是一个时代的产物。即在一个公共场合——电视平台，通过自己的努力和媒体对自己的宣传，找一个合适自己的伴侣进行相处。注意，到这里就结束了，结婚也否不应该在这个讨论范围之内，因为目前所有的电视征婚节目都没有涉及到成果问题。

1、从相亲者即嘉宾角度分析：

电视相亲节目的盛行为广大的青年男女创造了一个相亲交友的平台，为他们提供更多的邂逅的机会，有利于拓展“剩男剩女”以及“宅男宅女”的交友面，缓解大龄男女的婚姻压力，打造了一个相亲交友的个性化平台。

相亲节目当中给当事人足够的考虑的时间和选择的机会，有的相亲节目还给当事人提供现场观众的意见，主持人用诙谐的语言来缓解一般相亲带来的尴尬气氛。

现在社会无论男女思想都很开放了，主动公开的传达爱的主题，鼓励大家寻找幸福，既达到宣传自我的效果同时让大家来审视自己向好的方面发展，何乐而不为呢？

电视相亲作为普遍传媒，影响力大而深远，从而给需求者带来更多的机会，比起传统的登报与婚介更具有主观性、自主性和选择性。

2、从观众角度分析：

作为一档英国引进的娱乐节目，近年来收视率居高不下，满足了现代人猎奇和娱乐的需求，丰富的人民的文化生活。

3、从社会角度分析：

相亲节目有利于思想解放，电视交友节目之所以这么火，就在于和世俗心理和人性本真相符合，它无比真实的反映了当今社会的择偶观与价值观，它成为观众感慨和唏嘘的平台，古代有“老死不相往来”，在信息爆炸的时代，人们选择这样的方式敞开自我，不惧怕公开表白是一种思想进步的体现，进一步反映了“身高不是距离，年龄不是问题，人人零距离的择偶新概念。

相亲已经成为当代最常见的交友方式，不可否认的是它备受当代年轻男女的追求，在这个多媒体繁荣的时代将其搬上荧幕，是一种时代的趋势，在相亲节目中，嘉宾们的选择与被选择、一些正确理智的恋爱观和婚姻观在无形当中影响着观众，对于那些事业有成、惜时如金的白领和金领来说，相亲针对性更强。

其实，一个新的事物产生有它自然和历史的必然趋势，从哲学角度来说，所谓的发展便是新事物的产生和旧事物的消亡，从电视相亲节目的高收视率和广大呼声看来，具有旺盛的生命力和存在价值。存在即合理

电视相亲节目不仅娱乐大众，让广大电视观众在节目中获得娱乐与启迪，同时也不断突破和挑战自己。并且，相亲已逐渐成为一种新的社会引导，缓解大龄剩女的婚姻压力同时带动劳动相关行业的发展。从这个角度上看，是一种大众喜闻乐见的文化现象。

相亲节目请托，相亲便演戏，反驳：相亲节目请托，相亲便演戏，这从本质来说已经不是一种相亲节目了，不在我们的辩论范围内。

作为一档电视节目，为了保证节目的进行所采取的必要手段，我方不认为有什么不合理性。大学当中小小的一个活动为了不致冷场尚且还要请托呢，何况大型的全国性的电视节目呢，任何事物的存在必有其合理与不合理之处，同样的电视相亲也不例外，在某种程度上必不可免的会有媒体炒作和作秀表演的成分，但是我们更应该看到的是这只是一个附属品，并不影响电视相亲节目作为交友平台的主要功能和作用。就像你不能因为踩到香蕉皮摔倒了就否认香蕉的营养价值吧，所以我认为电视相亲节目利大于弊。

其实你们在批判电视相亲请托、演戏这个行为本身就是对它的一种炒作，不是吗？试问：中国的电视综艺节目当中，有哪一档不需要这种手段？中国电视尚且处在发展阶段，这些都是必须。

电视相亲拜金主义、低俗炒作

反驳：的确，我不否认这样的个案出现，但这种现象，在很大成分上是因为当下社会风气所致，并不能完全归于电视节目，而且作为一种反面教材，它不正好督促我们去改掉自己的这种坏想法，子曰：“见贤思齐，见不贤而内自省也”，从警示社会改正自己的角度来说，他依然利大于弊。

毕竟这是一档以交友、寻找另一半的主要目的存在，炒作，并不会对这一主要目的造成太大影响，如果是真心，当然不会去炒作；如果是以炒作为目的，那有什么电视相亲节目符合这一理念？这就已经不在我们的讨论范围之内了。

2.电视相亲节目的现状及调查报告 篇二

关键词：相亲节目,电视,娱乐,低俗

一、相亲节目泛滥荧屏

据《南方日报》报道, 在那些相亲节目还在荧屏上频频作秀的时候, 广东的一档寻爱节目《完美暗恋》将于6月19日登陆广东卫视, 这是紧步目前正在热播的几档电视相亲节目而推出的又一台电视真人秀相亲节目。让男女在暗室里靠触摸嗅闻来找真爱, 这在中国来说, 也算是前无古人的创举!

在目前这些充斥着电视荧屏的相亲类节目中, 《为爱向前冲》、《周日我最大》、《缘来是你》、《非诚勿扰》、《幸福魔方》等等, 都红极一时, 现在不少节目仍然让观众眼花缭乱。与此同时, 这些节目饱受官方和民间的非议, 遭到媒体和网络舆论猛烈抨击。在此压力下, 有的偃旗息鼓, 有的改头换面。但是, 正如爱情是文学的永恒主题一样, 情感类、相亲类、婚恋类节目也是现在中国电视节目娱乐化发展的方向。

二、相亲节目非主流的负面影响

电视相亲节目中的女嘉宾显摆的一个最大亮点是把男方拥有钱财以及家庭条件的优裕放在很重要的位置上, 如果对方不具备这些物质条件, 定然是遭到女方无情的灭灯拒绝。为了掩盖她们嫌贫爱富背后包藏的拜金主义、个人主义、享乐主义的非主流价值观, 女嘉宾们欲盖弥彰的说, 不是你没钱不选你, 你别的条件不够。豪放女的“洞房花烛夜, 还要我教你”, 有了钻戒、房产就可以“试婚、考验性能力”的物质女, 赤裸裸的提出我的男朋友月薪必须在20万以上的金钱女等一度充斥了电视荧屏。在电视主持人和女嘉宾的共同策划下, 名为相亲, 实际上是拜金主义、个人主义、享乐主义等非主流价值原形毕露。

相亲节目把年轻人拜金、自私、造作、享乐的爱情观、价值观一次次放大, 背离了人民大众的内心需求。电视传播的主流意识应当是中华民族的传统美德和健康的、积极向上的伦理道德, 而不是那些拜金主义、享乐主义的非主流价值观。

相亲节目热集中反映了娱乐节目的软肋和流弊。娱乐节目作为意识形态根植于经济, 受到经济的制约。作为娱乐节目的主要阵地———电视媒体自然也受到经济的影响, 尤其是在异常激烈的市场竞争中, 电视媒介的经济价值日益彰显。有学者指出, 娱乐节目以商业目的的直接功利性替代着高雅文化的无功利性;以程式化、复制化、平面化、无深度感对抗着高雅文化的个性、独创性、典型性;以情感策划的虚假性拆解着高雅文化的情感判断的真实性和深沉感;以享乐性、消遣性置换着高雅文化的启蒙性、先驱性。这就戳破了相亲节目的美丽光环, 让人看到了电视娱乐的软肋与流弊所在。

电视作为主流的媒体承担着代表先进文化的发展方向, 弘扬道德主旋律的重任, 有义务、有责任作出正确的导向。如果任由相亲节目女嘉宾中的“炫富女”、“丁克女”、“毒舌女”、“犀利女”, 把她们散播出来的什么性冷淡、拜金主义、极端个人主义和享乐主义一些极其非主流意识充斥荧屏, 必然给社会带来负面影响, 误导人们特别是女性的价值观和审美观。

三、相亲节目的改革策略

相亲节目热已经使观众热情冷却。正是由于相亲节目在内容和形式上的不断“重复”, 毫无创新, 观众感到“审美疲劳”和最终抛弃就不足为怪了。只有包裹在形式之下的内容创新, 对观众和媒体工作者而言才是最具价值的。因此, 遏制相亲节目热的蔓延, 已经刻不容缓。

电视媒介工作者要少一分浮躁, 多一分实干, 坚守品质、品位与品格, 提高娱乐传播的文化内涵, 树立创新观。人的发展, 社会的发展越来越离不开一个良好的传媒环境。电视作为大众传播媒介, 有责任为人们构建一个良好的媒介文化氛围。因此, 电视娱乐传播没有理由不考虑其可能产生的社会影响, 绝不能从“只讲政治”这一极端走向“只讲娱乐”另一极端;湖南卫视相亲节目的优秀创意一产生, 很多电视台就不假思考地模仿, 而不是学习、创新。简单模仿, 观众并不买账。树立创新观, 是改革上述弊端的良药。

传媒工作者必须从观念、方法、素质上重构新的角色, 变相亲节目的商业目的为让观众获得愉悦的精神享受和让观众在娱乐中得到潜移默化的教育。应当运用传媒新理念, 拓宽提高收视率新思路, 改革娱乐节目内容、方法和手段, 注重媒体的导向作用, 致力于提高人们的整体素质, 坚决摒弃拜金主义、极端个人主义和享乐主义等一些极其非主流意识, 强化制度改革, 改革评价机制。制度是从源头防止相亲节目过多过滥的关键。解决这一问题应从制度着手, 注重过程管理, 不只是注重一档节目的收视率。要规范节目内部的评价机制, 建立一支公正的内部评价队伍, 其成员可包括行政领导、专业骨干、文艺工作者、优秀的节目主持人、观众代表、社会人士等, 并实行轮换淘汰制;外部评价机制可成立独立于广电系统外的社会评价机构, 通过内部评价和社会评价相结合来提高收视率评价的公正度和可信度。采取公示争议制, 在一定时期内接受公众的投诉。并结合平时工作考核, 避免一档节目就可以获得升迁和升职的弊端, 在考核的手段上, 还可以实行动态考核, 对传媒工作者的各种荣誉不能一奖定终身。■

参考文献

[1]相亲节目的时代性与娱乐导向, 崔轩宁, 青年记者, 2011.5

3.电视相亲节目何以火爆 篇三

关键词：电视相亲节目；火爆；原因；《非诚勿扰》

中图分类号：G22文献标识码：A文章编号：1006-4117（2011）08-0177-02

笔者认为电视相亲节目之所以如此的火爆主要是四个方面的原因，一是节目嘉宾，二是观众，三是节目本身，四是社会这个大环境，下面我们就从这四个方面来具体分析。

一、节目嘉宾：唇枪舌战

江苏卫视的《非诚勿扰》可以说是我国电视相亲节目的代表，在节目中我们看到24位容貌上佳、身材一流的女嘉宾在台上一字排开，个个都高高在上，而台下的男嘉宾却一个个小心翼翼，胆颤惊惊，就怕说错话被全场灭灯，这些貌美的“剩女”挑起男嘉宾来是一个比一个的恶毒，“请问你有房有车吗？”、“你的月薪是多少”、“你的出行工具是什么?”…这样关于工作、收入的问题往往只能通过第一关和第二关，而达不到条件的只能被女嘉宾们灭灯，被她们挑剔的话语淹没。在节目的现场男女嘉宾对话大胆火辣，一场场的PK，“毒舌”频频出现，女嘉宾说话从来不给男嘉宾留余地，这场相亲会就像是一场女生批斗男生的批斗会。“富二代”与“拜金女”的对战让节目气氛达到了高潮，忠实的观众并没有他们之间的唇枪舌战有什么问题，反而我们更喜欢看女嘉宾是用什么言语扼杀男嘉宾的，节目将观众的焦点都聚集到了男女嘉宾的唇枪舌战的话语上，观众对男女嘉宾是不是能够牵手成功已经没那么的关心，虽然男女嘉宾之间的唇枪舌战将节目推向了风口浪尖，但是也成为了节目中吸引观众的一大亮点，尽管很多人都批判节目中出现的“拜金主义”、批判女嘉宾的“势力”与“毒舌”，但无可否认的是正是这些富有争议的话题将节目一度推向了顶点，成为网络，电视，报纸的头条新闻。

二、观众：看戏心态

为何《非诚勿扰》的收视率会如此之高？无疑它吸引了大批的观众，尽管这个节目以造假和低俗收到了广泛的质疑和批评，但是不少人在谩骂批评的同时仍然看的津津有味，众多的观众不是将这档节目当作真正的相亲节目，而是将它看作是一档娱乐节目，很多人就说：“不要当真就好了，就是看着玩嘛。”人们往往是在边看边骂，越骂越看，这个看似自相矛盾的现象说明了什么？其实“这是一场浓烈的戏，它给人们提供了消费、投射和参与的狂欢”，观众就是以这种看戏的心态来看待节目中男女嘉宾的唇枪舌战。

除了上述观众的“看戏心态”外，节目中出现的“拜金主义”也刺激了观众的神经。从《非诚勿扰》开播至今，该节目掀起的第一个高潮就是马诺，这位被称为“拜金女”的模特一夜之间因其“宁愿坐在宝马车里哭，不坐在自行车后面笑”的出格言论而家喻户晓，观众为何偏偏对马诺投以如此多的关注？因为她已经成为了“拜金主义”的代言人，她说出了一些人想说而又不敢说的话，这个普遍而又错误的价值观恰恰刺激了观众的神经。

三、社会大环境

我国的社会环境发生了翻天覆地的变化，一方面，经济的高速发展，社会转型期间蜂拥而至的各路价值观，冲撞着传统的思想观念，爱情不再含蓄，相亲也不必藏着掖着了。另一方面，越来越激烈的竞争环境，越来越紧张的生活节奏，让人们无暇再像以前那样悠闲地花前月下，爱情已经变成了方便速成的快餐，电视相亲节目也就应运而生，成为众多80后年轻人的情感交流平台。

第一，是社会婚恋观的不稳定。社会科学院世界传媒研究中心秘书长冷淞在《环球视线.》中就说：“婚恋节目的火热，说明现在社会处于一种不稳定期，特别是爱情观和交友观普遍偏低，甚至有很多家长担心孩子的婚恋问题，都自己带孩子去相亲，这一切的不稳定因素都造成了今天相亲节目的火爆。”在节目中我们经常可以看到“亲友团”的助威，可谓是全家总动员，“早点结婚”也成为了父母对适婚儿女的口头禅。

第二，是现实生活中“结婚难”的问题。近年来，不止是相亲节目火爆，各种各样的相亲活动也异常火爆，由于孩子工作忙，许多家长就拿着自己孩子的照片去相亲活动中给孩子挑选对象。据悉，2009年中国出生人口男女性别比为119.45：100，而在自然情况下应在105：100左右，适龄人口中男女性别比例失衡的问题已经越来越明显，这就催生了电视相亲节目，越来越多的父母希望通过这个平台解决孩子的婚姻问题。

四、节目自身

为大众提供情感、观点交流的平台。波普艺术家安迪．沃霍尔在70年代说了一句话：“将来，每个人都能当上15分钟的名人。”正如这句话所言，这类节目为青年一代提供了一个展现自我的平台，透过平台变现出的观念也是大家一直关注的热点，对爱情的憧憬和向往，大家也为之所吸引，火爆的程度也就可想而知了。

满足嘉宾的表现欲和观众的窥私欲。学者鲍德里亚曾今描绘过一副这样的媒介图景：日常生活中最私密的东西暴露在媒体的聚光灯下，当代社会出现了公共领域和私人空间的“内爆”。《非诚勿扰》正体现了这种“内爆”通过把相亲这种私人的行为搬上荧幕，满足了嘉宾的表现欲和观众的窥私欲。

主持人和专业人士配合默契。主持人孟非和色彩分析师乐嘉，配合默契，恰似双人组合，乐嘉的犀利提问和孟非的巧妙斡旋都让节目亮点多多，当嘉宾需要做出选择的时候，乐嘉的提示就会有独特的“攻心”的作用，正如有的作者所说：“他的提示不是传统意义上的说教，不是说‘你必须’‘你应该’，而是用‘性格学说’‘星座学说’这些有趣的指示引导嘉宾。”，给节目增添了别样的趣味。主持人也会制造一些小事端，让男女嘉宾展开唇枪舌战来吸引观众的注意力，给节目渲染出高潮迭起的味道，又在适当的时候将现场浓烈的火药味转为轻松的笑声，这就充分的表现了主持人的睿智。赵丽华就说：“一个节目主持人能够找到孟非这么有智商的主持人非常难得，他知识丰富、对社会和人性的认知比较深刻，口才犀利到位，控制现场能力强，在和男女嘉宾的对话交流中也有意识的进行一定的引导和把控。”节目规则。与别的相亲节目不同，《非诚勿扰》采取淘汰过关的制度，24位女嘉宾在舞台上一字排开，男嘉宾要回答女嘉宾的各种刁难的问题，接受群女的品头论足，如有不慎就会被淘汰，无缘参加下面的环节，在中国古代，男子为天，而在现今，台上的男嘉宾在群女的面前出尽洋相，这就刺激了观众的兴趣。在节目中实行了留位的原则，只要女嘉宾没有找到自己的心仪的对象，就可以一直待在节目中，这就使得一些关注某些嘉宾的观众有兴趣一期接着一期的观看，就如同“情景连续剧”一样，满足自己的好奇心。

五、改进节目、健康发展

如今，电视相亲节目发展已经呈现出遍地开花的态势，类似《非诚勿扰》的节目也取得了高收视率的佳绩，但是无可否认，这类节目已经出现了众多的问题，被指“拜金主义”等八宗罪，为此国家广电局在2010年9月下发了《关于进一步规范婚恋交友类电视节目的管理通知》，要求整治“相亲类节目泛滥、造假、低俗等倾向”。笔者以为，只有改进节目，相亲类节目才有广阔的发展前景。首先，要倡导电视绿色收视率。著名电视主持人崔永元说：“收视率是万恶之源。”各大卫视都在绞尽脑汁的想怎么样提高自己的收视率，为了提高收视率一些电视台将积极向上、健康的价值观念都被抛在了脑后，其实电视娱乐并没有错，问题是要涤荡污染，电视相亲节目真正长远的生命力在于用健康正确的价值为引导，传递积极向上的信息，以此来提高电视节目的收视率。其次，做让观众又爱又信的节目。收视率高的节目就是好节目吗？其实不然，让观众又爱又信的节目才是好节目，电视相亲节目虽然收视率高，但是观众对于它只是抱着“不当真，随便看看”的态度，恋爱以及婚姻本是个严肃、认真的话题，然而观众却完全把它当作了娱乐节目。节目组至少要保证嘉宾的身份、资料是真实可靠的，他们所说的也是自己所想的，而不是作秀、炒作，让观众觉得这是以“真情”打动自己的节目，而不止是为了娱乐。

如今，电视相亲节目也开始了各自的改造，虽然会保留了娱乐节目的娱乐性，但是娱乐业不能让文化缺失，我国的电视相亲节目应该有正确的价值导向和审美取向，在娱乐公众的时候，能够实现电视的社会效益，相信在经过反思和改革之后，我国的电视相亲节目会走向健康发展的道路，找到有中国特色的电视节目道路。

作者单位：湖北大学

参考文献：

[1]肖杨.相亲节目需要绿化[J].记者摇篮,2010(12).

4.电视相亲节目的现状及调查报告 篇四

谢谢对方辩友精彩的立论陈词„„

首先，我们先来明确一下概念。电视相亲节目，是指由电视台策划制作为专为未婚男女提供相亲交友平台的电视节目，它借助了电视媒体这个新形式，为更多的人提供更多追求爱情的机会。

1、（基于对方提出爱情、物质时定义）而爱情，分为两种。理想中的爱情不需要面包，是一种纯粹的感情。而现实中的爱情，则需要面包，需要一定的物质基础作为支撑。但是人生活在现实中，这就注定无论是理想中的爱情还是现实中的爱情，都需要回归现实。

2、今天，我方认为，电视相亲节目不是对爱情的不尊重，原因有三：

第一，电视相亲节目是由第三方策划出的一个平台，是一个客观中立的相亲交友平台，其本质就是相亲，其目的是为年轻男女提供一个邂逅的机会。大家是否看到，多少如王兴凯、刘雷、丁一之类的“爱情胆小鬼”在这个平台上，大胆向心仪女生表白？电视相亲节目并不是过于娱乐化不尊重爱情，事实是，电视相亲节目帮助场上嘉宾为爱迈出第一步，鼓励嘉宾为心动向前冲，这样的帮助，是对爱情的不尊重吗？

第二，节目中出现的各种不当言论不能简单地归结为电视相亲节目的错。马诺、闫凤娇之类的人曾在节目大放厥词，一时间各种拜金、功利主义言论充斥网络。但是，风潮过后仔细一想，其实，这类扭曲的价值观在社会中早已存在。基于社会层出不穷的各种现象，有人选择将爱情向金钱靠拢，有人选择坚持最初的爱情，形成这些价值观的的是现实的社会，不是电视相亲节目。况且，嘉宾在节目中的自由言论，并不能说这就是节目甚至是电视台的观点、立场。

第三，电视相亲节目积极引导了正确爱情观的走向。首先，电视相亲节目满足了剩男剩女们对爱情的需求，解决了社会上部分剩男剩女问题。据湖南卫视官方统计，截至2010年，在参加湖南卫视《我们约会吧》节目的总共2000多名的单身男女中，已有73对男女嘉宾正式地步入了婚姻的殿堂，还有40多对正在筹办婚礼。其次，虽然电视相亲节目中出现了不少不当言论，但是，大家是否有留意，《非诚勿扰》中，当马诺说出“我还是比较喜欢宝马车里哭”时，现场主持人孟非对其言论的严厉批评！当女嘉宾在抉择时，乐嘉在旁的理性提醒。电视相亲节目中的主持人、嘉宾老师一直在节目当中就现场出现的言论进行客观评价，积极引导节目中价值观的走向。

5.电视相亲节目的现状及调查报告 篇五

及其现状分析



姓名：崔寅

学号：2004212361

班级：新硕20042班

摘 要：本文在回顾电视谈话节目的基础上，考察了我国电视谈话节目的分类，并描述了电视谈话栏目自诞生到蓬勃发展的历程，将我国电视谈话节目的发展自1993年起划分为三个阶段。文章对目前我国电视谈话栏目的现状进行了简要分析，并在最后以《超级访问》为例，进行了个案研究。

关键词：谈话节目 发展过程 分类 超级访问

序言

“谈话节目”（Talk Show）英文原指美国广播电视中一种以谈话为主的节目形式，由主持人，嘉宾，和观众在谈话现场一起谈论各种社会、政治、情感、人生等话题，一般不事先备稿，因而被港台的翻译家们形象地译作“脱口秀”（郭晋晖，2002）。

文献综述

对于我国电视谈话节目的发展历程与分类，众多研究者有着多种不同的看法。将电视谈话节目的发展划分为传统的谈话节目和新式的谈话节目两个阶段。

“传统的谈话节目”是指作为我国电视谈话节目的萌芽、雏形的节目形态。它把镜头对准社会精英，采用“独白”或“对白”式的谈话方式，视点简单，缺乏层次，起伏不大。“新式的谈话节目”则是指以面对面人际传播的方式，通过电视媒介再现或还原日常谈话状态的一种节目形态，通常由主持人、嘉宾(有时还有现场观众)在演播现场围绕话题或个案展开即兴、双向、平等的交流。它更关注普通人的生存状态，赋予平民话语的权力，视点扩大，层 也有的学者将我国电视谈话栏目的发展时期分为准备时期、兴起阶段、兴盛阶段三个时期（易文，2004）。

一、准备时期。这段时间的主要特点是广播的改革特别是广播中热线电话方式，为电视谈话节目的兴起在传播观念上、节目形态上准备了条件。

二、兴起阶段，1993年1月-2000年4月湖北电视台《财智时代》开播前。这一阶段也可以说是“实话实说”阶段。这段时间特点有：

1、电视谈话节目初现端倪；

2、1996年3月《实话实说》开播，借鉴国外“脱口秀”的形式，结合中国国情，走出了一条自己的路；

3、“谈话节目”热，节目数量众多，但水平参差，鱼龙混杂，多数节目停留在对《实话实说》的模仿借鉴上；

4、婚恋交友类谈话节目开始出现。

三、兴盛阶段。即2004年4月湖北电视台《财智时代》发端至今。笔者认为，就目前谈话节目的现状来看，综合起来，其分类有：

1、按照主持人、嘉宾、现场观众的人数和参与方式可以分为： 一对一（一位主持人对一位嘉宾），如《对话》 一对多（一位主持人对两位及两位以上嘉宾），如《锵锵三人行》 一对众（对话过程包括上观众），如《实话实说》、《艺术人生》 多对一（两位及两位以上主持人对一位嘉宾），如《超级访问》

另外还有多对多（两位及以上主持人对两位及两位以上嘉宾）等形式。

2、按照谈话节目的内容和性质来看，可以分为： 时政类，如《前沿对话》 娱乐类，如《超级访问》 体育类，如《五环夜话》

人物类，如《艺术人生》、《夫妻剧场》 生活类，如《往事》 经济类，如《对话》

3、从栏目的观众对象来看，又可以分为： 妇女类，如《半边天》周末版 老年类，如《相约夕阳红》 青年类，如《十二演播室》等

电视谈话节目的发展过程

电视谈话节目最先诞生在美国，在我国出现仅仅是十年多一点的时间，但是谈话栏目一诞生就显现了强大的生命力。谈话栏目，在英文中叫做“Talk Show”，即“脱口秀”。在美国，电视“脱口秀”节目最早是从广播“脱口秀”节目演化而来的。而且早期的脱口秀节目主要是以新闻评论为主，而娱乐类脱口秀节目是在西方商业电视蓬勃发展时代的产物（王悦，2000）。1948年，美国无线电公司和NBC的大卫·萨尔诺夫首先推出了第一批电视谈话节目，具有代表性的就是由艾德·萨利文主持的《小城大腕》（即后来德《艾德·萨利文节目》），这个谈话与杂耍结合的节目为今天谈话类节目样式开创了先河（斯克特，1996）。

到了60年代，美国出现了大量的娱乐类脱口秀节目。这些节目经常由明星担纲主持，主要在夜间或清晨播出。80年代，美国的谈话类节目主要以名人类谈话节目为主，而且多以18-49岁的观众，特别是女性观众为主要对象。80-90年代的脱口秀变得更有对抗性、更尖锐，节奏更快，充满了流言蜚语和丑闻，以及令人震惊的自我招供（同上）。美国是一个造星的国家，在电视谈话节目界，美国也出现了几位大明星。如奥帕拉·温弗丽、大卫·莱特曼等等。他们都成为美国家喻户晓的名人，并且成为了非常富有的人。

中国电视从1958年5月1日发轫起，至今经历了40多个年头（张庆等，1996）。这40多年也是一个电视节目不断丰富多样的过程。经历了许多从无到有、从小到大、从粗糙到成熟的过程。

中国大陆的第一个电视谈话节目应当追溯到1993年1月开播的上海东方电视台的《东方直播室》。如此算来，迄今为止中国电视谈话节目已经走过了11年的道路。笔者认为我国的电视谈话栏目的发展，以1993年1月开播的《东方直播室》为起点，共经历了三个阶段。

一、兴起阶段（1993-1996），从《东方直播室》开播到《实话实说》开播之前。

1993年1月上海东方电视台开播，这是一档每晚7：00-7：30的演播室直播谈话节目，时段与中央电视台的《新闻联播》相同。当时紧随此栏目还有1993年2月开播的直播谈话节目上海电视台的《今晚八点》，黑龙江电视台的《北方直播室》、广东电视台的《岭南直播室》和山东台的《午夜相伴》等。在当时看来，《东方直播室》的重大突破就是首次将观众请入演播室，由主持人、嘉宾和现场观众一起，采用“大家谈”的方式，共同探讨老百姓关心的社会热门话题，话题内容涉及社会、家庭、法律、经济、文化、历史等各方面的内容。但当时电视台还没有上星，所以传播范围仅限于当地，收视范围很小，这些谈话类节目都没有在全国引起大的反响。

二、发展阶段（1996-2000），从《实话实说》开播到《财智时代》开播前

1996年中央电视台的《实话实说》开播。《实话实说》首次采用国外“Talk Show”的形式，并一炮打红。节目从话题甄选、谈话层次涉及、记者前期调查、嘉宾的选择和搭配、主持人的风格定位与现场组织略、大屏幕使用、灯光设计、现场乐队、多机摄录和后期编辑等都借鉴了国外流行了脱口秀节目的方式，并结合自身特点进行了修改与创新。《实话实说》的巨大成功引发了中国电视谈话节目的流行，各个电视台都试图抢摊这块新市场。但是由于缺乏《实话实说》的前期精心策划，没有崔永元那样个性鲜明的主持人，许多节目质量并不理想。

但是这段时期仍然存在些较有特色的栏目，如中央台有《文化视点》、《影视同期声》周末版、《半边天》周末版，地方台有北京电视台《荧屏连着我和你》、深圳电视台的《魔方舞台》、重庆电视台《龙门阵》，上海电视台《有话大家说》、1999年12月北京电视台开播的《国际双行线》、2000年3月湖南电视台的《大当家》等等。

另外，这一阶段的一大特点就是湖南电视台大胆模仿港台等地的婚恋交友类谈话节目，掀起了婚恋交友类风潮。1998年7月湖南卫视播出了《玫瑰之约》，节目的制作是受到了台湾《非常男女》的启发。栏目播出后，同期出现了大量类似的栏目，当时可以说一个“婚恋交友类节目的时代”。海南电视台《好心劝你》、重庆电视台《缘分天空》、陕西电视台《好男好女》、、福建有线台的《真情相约》、河南电视台《谁让你心动》、辽宁电视台《一见倾心》等都是同类节目。

三、成熟阶段2000-至今，《财智时代》开播至今

《财智时代》在电视谈话节目的发展道路上，算得上一个虽不起眼但却是新的里程碑（易文，2004）。它把谈话节目从以往的社会生活类话题转向经济领域，极富时代气息。这段时期里开播的《艺术人生》被称为2001年“中央电视台最大的亮点”，《对话》更是被称作“2001年中国电视界的最大惊艳”。《对话》凭借其全世界范围内举足轻重的嘉宾、经济前沿里有价值的思考、创造性的表现方式，赢得了良好收视与广告效果。

此阶段的节目的特点是电视谈话类节目涉及的话题、内容范围更加广泛；节目数量增加更快；出现了讲述平常普通人故事的谈话类节目，比如湖北电视台的《往事》，一档纯叙事谈话节目，讲述小人物的大命运，央视十套的《讲述》，云南电视台的《人生》等；也是在这个时期出现了一批具有特色、有影响的节目和主持人，比如《艺术人生》及其主持人朱军等。

第一部关于谈话节目的理论专著——王群、曹可凡写的《谈话节目主持艺术》（2002年）也在这一时期面世出版。

谈话节目为何兴起

谈话节目缘何有如此大的吸引力，在诞生仅仅10年就迅速发展壮大起来？电视谈话节目 3 具有强大的吸引力，是因为它们是听众放松身心和表达自己的“声音”的一个途径。从某种程度上讲，可以说谈话节目是当代大众传媒的社会作用的一个缩影。在今天的地球村里，这些节目甚至还起着古老时代社区议事场的作用，人们在那里进行面对面的交流，讨论现实问题，交流闲闻逸事、或是谈论哲学、艺术和文学（斯克特，1996）。就像斯克特所说，谈话节目是在一个无序、绝望、愤怒的时代里为社会和个体提供的一种解毒剂，它把普通人的悲欢展现出来，让人们知道不仅仅是自己在饱受磨难，别的人也同样在恼怒和痛苦，挣扎和奋斗，从而使人们平静下来以一种平常的心态来对待生活，对待现实。

电视谈话节目把人们日常生活中私人谈话搬到电视这样的大众媒体上，借助人际传播来实现大众传播（石长顺，2003）。谈话节目是“谈话”，是人际传播，它具有日常谈话的一切要素；谈话节目是“节目”，是大众传播，又必然和日常谈话有所不同（王群、曹可凡，2002）。

与美国相比，国内谈话节目虽然存在着粗制滥造、模仿克隆的现象，总体上来说它们基本上还处于健康发展的状态。尤其像《实话实说》、《对话》等优秀的谈话节目大受欢迎，并被赋予了很高的期望值。中国的电视谈话节目已经真正地在为人们思想的交流和碰撞提供自由的空间。在这里我们创造了可供老百姓表现个性的空间，我们追求的是谈话过程的真实和生动，不主张给人结论，而是隐藏我们的主观倾向，把判断权还给老百姓。这既符合电视纪实美学的要求，也是现代传播的理念（时间，1999）。谈话类节目作为中外电视荧屏上一种重要的节目形式，它给社会带来了重大影响。谈话类栏目的兴起归根结蒂还是由于人们社会心理的转变，受众主体意识的增强。人们除了保持对名人、明星的关注和兴趣外，更加关注自身的生存状态和自我价值的实现，从而表现为对普通人生活和命运的关注，观众更喜爱在荧屏前看到普通人的故事，希望能够说出属于自己的“声音”。如今西方“脱口秀”正处于消极面不断扩大的趋势之中。所以在美国，“脱口秀”一方面竞争激烈，另一方面越来越可怕的垃圾化，为了吸引更多观众，国外很多谈话节目注重选题的猎奇、哗众取宠，肆无忌惮地把社会混乱和个人痛楚公开曝光，从而使得这些现实问题更加严重。我国在电视谈话栏目的发展过程中要吸取西方教训，防止类似的事情发生。

个案分析：《超级访问》——成功展现明星普通人一面的谈话节目

一档好的谈话节目，应该有较长的生命周期，不会像出现大起大落的局面。在今天众多的谈话节目中，有很多节目都是很成功的。《艺术人生》被称为2001年“中央电视台最大的亮点”。由李静和戴军主持，以名人为访谈对象的《超级访问》在谈话类节目中也异常引人注目。这档节目在全国３０余家省级电视台都很火爆，收视率直线上升，引起电视界广泛关注。

这档节目是北京丰联文化发展有限公司继制作节目《小鸡捉老鹰》之后，云集京城电视制作精英，投入一流演播室设备，大型色彩艳丽演播室布景，精心设计的又一档节目。精良的制作班底为本节目的成功提供了保证，但更重要的是《超级访问》节目的创意别出心裁，它区别于其它节目之处是虽然定位于明星，但决不是普通的采访。节目每期选取一名深受观众喜爱的公众人物(娱乐明星、体坛名将、时尚人物等)作为嘉宾，前期通过对该嘉宾现实生活中亲人、朋友进行多方位、多角度采访，将明星鲜为人知的真实一面呈现在观众面前，极大地满足了观众的猎奇心理。该栏目通过主持人机敏、善意而贴心的访谈，让观众在不知不觉间了解到明星们的酸甜苦辣，从中领悟到生活的真谛。《超级访问》节目宗旨是以轻松的方式展现明星作为普通人的一面，正是这种零距离真情接触，触动了普通大众与明星们心底那根最敏感、最脆弱的情感之弦，使得该节目收视率遥遥领先。

这档节目的特点是爆笑、煽情，参加访谈节目的嘉宾都是演艺圈内的名人。两位主持人在节目中的表现都非常出色。戴军语言幽默，谈吐风趣，使现场观众捧腹大笑；李静机智活泼，插科打诨，两人一捧一逗，搭配默契。李静不仅曾主持多档文艺谈话节目，并曾担任《金光综艺》、《小鸡捉老鹰》制片人、主持人，现在还同时是《超级访问》总制片人。两位主持人的出色风格与语言，使得他们在对于这档节目的成功同样功不可没。

由此可见，人们除了保持对名人、明星的关注和兴趣外，更加关注自身的生存状态和自我价值的实现，从而表现为对普通人生活和命运的关注。观众更喜爱在荧屏前看到普通人的故事。《超级访问》虽然是做的是名人类谈话节目，但是它展现了明星作为普通人的一面，正是这种零距离真情接触，引发了观众的共鸣，因而它取得了巨大的成功。

参考文献：

郭晋晖（2002）：“脱口秀”在中国——试评近年兴起的电视谈话节目 文艺争鸣 2002年 第2期 p77-80 吉妮·格拉汉姆·斯克特（1996）：脱口秀——广播电视谈话节目的威力与影响 苗棣译 北京：新华出版社 1999年1月 佘静（2004）：研究谈话类电视娱乐节目的三种趋向 传媒观察 2004年第5期 p43-45 石长顺（2003）：电视栏目分析 武汉：华中科技大学出版社 2003年2月 时间等（1999）：时间 乔艳琳主编《实话实说》的实话 上海：上海文化出版社 1999年1月

王群 曹可凡（2002）：谈话节目主持艺术 上海：上海社会科学眼出版社 2002年6月 王悦（2000）：电视“脱口秀”节目类型的起源及发展方向 辽宁商务职业学院学报 2000年 第3期

徐雷（2004）：我国电视谈话节目的历史格局和流变脉络湖南大众传媒职业技术学院学报 第4卷第3 期 p97-1002004 年7 月 易文（2004）：中国电视谈话节目发展十年回顾 新闻知识 2004年8月 p39-41 于泓（1999）：电视谈话节目的分类 新闻爱好者 1999年 第3期 p78-79 张庆等（1996）：张庆 胡星亮等编 中国电视史 北京：中央广播电视大学出版社 1996年9月

6.相亲节目自我介绍 篇六

我现在觉得自己最大的个人问题是不自信，因为我是外贸协会的，可是我自己长得不行，为什么又要求别人要好看呢，所以我对自己也很严苛，正是这样的严苛，我很不自信，因为对于美貌，我认为只有皮肤好是第一位的，正是这个第一位的东西，我在所有的排名中位倒数第一。

我给人的第一感觉是比较严肃和认真，像教导主任，事实是个沉默老实的孩子，用大人给我的评语是，跟不上这个时代，像80年代生活的人，可是又老实的可爱，老实的纯真。

我目前做着一份我喜欢的工作，拿着养活自己的工作，正在缓慢学习如何跟人交流的能力。我家在富裕的农村，咱村里的男生都被美丽的外来姑娘和有能力的本村年轻姑娘霸占了，俺现在算是大龄剩女，俺迫切希望能自己独立完成自己的终身大事，让家里的父母少点白发

7.浅析健康养生电视节目发展现状 篇七

目 录

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上海大学成人教育学院毕业设计(论文)

摘 要

随着社会发展、生活节奏加快、物质生活提高，健康需求日益旺盛，“养生”成为热门话题，健康养生类节目一时风生水起，各频道都相继开出健康养生类电视节目，所涉及饮食、保健、健身、中医、疾病等多方面。健康养生类节目已成为大众获取医学知识、养生理念的重要途径，因此，对深入探讨研究分析我国健康养生类节目就变得尤为重要。

本文主要归纳健康养生类电视节目勃兴的原因；以上海电视台为例列举三档具有代表性的健康养生类节目引出养生节目主要的三种结构形式；及分析健康养生类电视节目现存问题和发展建议。

关键字：健康养生节目 结构形式 品牌节目

上海大学成人教育学院毕业设计(论文)

上海大学成人教育学院毕业设计(论文)现代科技的发展、社会服务行业的兴起、农耕社会走向现代资本主义社会，不断改变着我们的生活作息习惯，从早睡早起到晚睡晚起，改变了生物自然的生存常态，这必定是要付出健康的代价，亚健康状况不断增多。虽然人民幸福指数在不断提高，但生活压力也在不断增加，工作超负荷、金钱超负荷、学习超负荷、饮食超负荷，各种超负荷现象使得身体疲惫不堪，发出预警信号，人们对健康养生的知识的可望不断提高。

二、城市老龄化状况加剧

根据联合国的人口统计数据，中国在2001年就已开始进入了老龄化社会，而上海是中国最早变老的城市，比全国要早二十年左右。北京市

上海大学成人教育学院毕业设计(论文)本都不是政府支付的，都需要通过“经营、收费、加价”来维持，所以药品价格不可能不节节攀高。再者，医院目前实行的是药品加成政策，进价越高，加成越多，医院当然不会去进低价药。整个链条都需要高价药。

综上所述，看病难、看病贵从而导致中国社会的医患矛盾不断加剧。这就造成老百姓小病不原去医院，自己在家吃药、调理，百姓对医疗知识需求量就大大增加。

五、传统中医学升温

国际社会现行的健康理念是：“不让人生病的医学是好医学，不让人生病的医生是好医生”。中医讲究天人合一，人与自然和谐相处，讲究养生保健治未病。强调辨证论治，因人而异，正是符合现代医学发展的趋势和理念。

中医药以毒副作用小，有病治病，无病强身优势，引起越来越多人的推崇。中国青年报对2500人进行的社会调查显示：生病时，会经常考虑去看中医的人占67.9%；很少会考虑去看中医的人占24.6%；不会考虑去看中医的人占7.4%。近年来，中医“外热、内冷”的局面，正在悄然转变，可望了解中医的国人在不断增加，而且有年轻化的趋势走向，促进了中医健康养生类电视节目收视的上升。

上海大学成人教育学院毕业设计(论文)节目时长：1小时 节目主持：周瑾、陈国庆 广 告 语：关注36˚7，活到101 节目模式—— 故事化模式：

《36°7明星听诊会》可归为故事化模式。故事化模式：采用理论与具体事例相结合的方式，以讲故事的方式展开节目主题、内容。在健康养生类电视节目中，往往通过真实案例与科学健康养生知识相结合的方式向大众传播信息。

《36.7℃明星听诊会》节目是一档普及健康知识的娱乐节目，本着寓教于乐的宗旨，使观众在诙谐轻松的气氛中了解医学常识，分享养生之道。节目每期会邀请三名明星嘉宾，与主持人、现场观众、医学专家分享、探讨自己的养生心得和生活中的习惯——当然明星嘉宾的方法有正确的也有错误的。并且对三名明星嘉宾中一名进行体检，经过健康安全门的考验，对其体检报告进行健康状况分析。通过医学专家对明星嘉宾体检报告分析，并给明星嘉宾更具自身健康状况给于养生上的建议和纠正错误的养生方法。同时给观众普及科学的健康养生方法。

每期节目对一名嘉宾进行体检考核，并将结果呈现在观众面前，无形中是对嘉宾自我养生理念效果的论证过程，增强了节目的说服力、可信度。节目每期还结合时令节气推荐各种食疗、药膳，以及简单的自我保健方法。这种形象化的传播方式，传播信息更具可操作性。节目特点：

收视群体稳定。《36°7明星听诊会》以演播室访谈方式为主，主持人、嘉宾、与医学专家一起进行一个话题交流互动。在主持人的选择上除百变知性女主持周瑾掌控话题局势之外，增加了著名滑稽戏演员陈国庆联袂主持。阿庆广受上海中老年女性群体的喜爱，形象忠厚老实，主持风格幽默诙谐，受到众多上海地方粉丝的追捧，有相当固定的观看群体。

节目内容有趣。节目组每期邀请三名大众熟悉的媒体工作者或明星，增加了观众多名人健康养生的好奇，这也是吸引观众眼球的一个亮点。节目组不定期会更具节目需求拍摄有关的生活小品，增加了节目的趣味性。

上海大学成人教育学院毕业设计(论文)专家固定，可信度高。《36°7明星听诊会》和以往的健康养生节目不同，节目组邀请的医学专家是固定的几名上海知名专家，体检地点也是固定安排在华山医院。

受众定位清晰。《36°7明星听诊会》的受众定位比较清晰，针对的是上海地区的中老年群体，邀请的明星嘉宾也是符合上海地方口味和特色的的明星主持人阿庆的上海方言也带有上海地方特色的。

二、《名医话养生》

节目介绍：

节目名称：《名医话养生》 播出平台：上海新闻综合频道

播出时间：每周一到周五22：30；16:30播出 节目时长：25分钟 主持人：施琰、李强 节目模式：访谈化模式

《名医话养生》是典型的访谈化模式的健康养生类电视节目。访谈化模式是健康养生类节目中运用最多的一类，这种模式中规中矩，符合健康养生类题材的特性，可以树立较好的可信度和说服力。

《名医话养生》每期邀请两位明星嘉宾和一位名医专家，以一个案例和嘉宾问答比赛来引出节目主题和问题，以案例分析说明和专家访谈的方式解决问题，专家深入浅出的分析解刨问题、讲解科学道理，传授日常实用解决方法并介绍一道药膳。节目主题吸引、内容简单实用，节目营造安静温馨的感受。节目特点：

品牌知名度高。《名医话养生》是沪上知名王牌健康节目《名医大会诊》的姊妹篇，是上海广播电视台依托上海优质治疗资源，精心打造的一档倡导优质生活的医疗生活服务类品牌栏目。“名医”系列节目自1998年开播至今——属于上海健康养生节目中的“元老级”节目，一直秉承关注大众健康，倡导优质生活的原则。

节目信用度高。节目邀请最具权威的名医专家阐释节目主题的基本概念，上海大学成人教育学院毕业设计(论文)细数种种误区，探索吃的奥妙，掌握治疗诀窍，吃出健康。把生活中的养生方法和注意的地方简单化、通俗化的介绍给观众，使“名医”系列成为老百姓身边没有距离的“保健医生”。

节目贴近生活。《名医话养生》节目主要“以你会喝水吗”、“酸性体质是万病之源吗”、“我们凭什么减肥”、“不开刀的膝盖治疗法等最实用”、“火热的话题为节目主题”这些生活中最细小的话题出发，如何防范于疾病、养生。主题都是和每个人每天生活息息相关的，所以受到不少观众的欢迎。

收视人群稳定。《名医话养生》目标收视群体不仅仅是中老年人，更重要是对健康知识、中西医药文化感兴趣的受众群体，正因为是健康养生兴趣所在，观众相对稳定、不易流失、忠诚度高。对于有些老人有看报看书的习惯，针对这些受众《名医话养生》也出版了书刊满足消费者。

真实亲切。《名医话养生》以演播室访谈方式播出，演播室装修以温馨的绿色作为基调，也象征着“绿色生活”美好的憧憬。节目由端庄知性的施琰、风趣幽默的李强、亲切活泼的唐健主持，得到了观众的一致的欢迎。

节目传播范围广。《名医话养生》开通了微博，定期出版刊物可在报亭购买，市场出现脱销现象。在同期的健康养生类电视节目中《名医话养生》的传播方式算是相对比较广泛的深远的——至少在上海地区受到火热的追捧。

三、星尚频道《X诊所》

节目介绍：

节目名称：《X诊所》 播出平台：星尚频道 播出时间：每周21:00播出 节目时长：45分钟 主 持 人：路易

广 告 语：健康生活，自己把握 节目模式：娱乐化模式

娱乐化模式，顾名思义是以搞笑的氛围、幽默的语言对话，将健康养生话题轻松、诙谐化。《X诊所》是上海星尚电视于2013年推出一档健康综艺节目，上海大学成人教育学院毕业设计(论文)节目由活泼可爱的路易主持，每期邀请六位明星嘉宾和一名专家与主持人互动，围绕一个主题展开讨论，节目采用脱口秀节目与养生访谈节目相结合的方式幽默诙谐的讲述各类保健方法。

《X诊所》属于大型健康综艺节目,节目立志于“传递健康新知，解密健康未知”。每期邀请6位明星嘉宾, 以演播室访谈方式为主，主持人、嘉宾、与医学专家一起进行一个话题交流互动。

《X诊所》每期都由主持人路易直截了当的开场引出问题、介绍嘉宾，嘉宾围绕主题展开讨论后介绍专家登场，节目邀请从事和健康生活有关一些业内行家，多以养生、中医、家传继承人为主。节目围绕主题专家会给出几大观点，每个观点都会有简单的现场试验来证明，使观众对每期节目都有惊讶感的同时又觉得是有科学道理的。节目氛围轻松愉快，使娱乐、养生两不误，吸引了不少年青观众。

《X诊所》曾经也一度面临过过度娱乐化的阶段，但后在节目中增加了主持人现场掌控的力度；专家现场实验的环节；专家在讲述观点的同时增加了图片特效。使得节目娱乐化过度现象得到了控制。节目特点：

围绕生活。现代化科技融入人类生活，商家为了降低产品成本，办法是形形色色，我们如何去让自己的生活水平提高又不伤害自己的身体，可以说《X诊所》是围绕生活的一档健康综艺节目。

专家观点鲜明。《X诊所》每期节目主题专家都会有鲜明的观点和解决方法，打破传统理念，让观众得到实际的受益与观点，这也使节目收获了不少忠实的粉丝群体。

娱乐性更强。《X诊所》与以往的养生节目不同，主持人和明星嘉宾的谈话方式更接近综艺节目，谈话更加随性、搞笑，但专家的话语是理性、科学的标杆，两者反差比较大，更加符合青年受众群体。

上海大学成人教育学院毕业设计(论文)问题，本章节现将健康养生类节目传播过程中存在的问题总结如下几点：

一、过度娱乐化，公信力不足

娱乐元素在养生节目中的运用。一是要善于创新,敢于突破。要寓“传”于乐,充分探索各种娱乐元素在节目中的运用,而不应该为现有的同类节目形式所局限和束缚。但同时,娱乐元素的运用要适当、有度,不能过分滥用,不要把庸俗和娱乐混为一谈,否则会适得其反，公信力不足。

由于我国健康传播研究相对滞后, 多数受众对健康信息都没有准确的判断力。人们往往被电视媒体强大的说服力击倒,片面的、互相矛盾的、缺乏针对性和指导性的信息频繁传播。在“张悟本事件”中,媒体起了炒作和推波助澜的作用,而当张悟本身份被揭露后,一些专家相继驳斥其是伪科学,有的更逐条批驳张悟本曾持有的一切观点。却也让人不禁疑惑,真正的专家为什么总在事情败露之后才站出来呢?全面评价一个电视节目的好坏，不但要从节目收视率、知名度，还要从节目美誉度、社会影响上去评价。作为健康养生类电视节目背负着更加沉重的社会责任。

二、受众群体定位不清

目前，健康养生类电视节目大多数都有一个普遍的通病——节目受众群体定位不清。节目制作上追求面面俱到，浓缩的信息量过大，但是又不够深入浅出，对于不是专业人群的观众一下子难以理解、完全吸收这些信息量。对于有大把健康养生类电视节目可看的观众反而会去选择一些较为简单易懂，或者符合自己特定需求的养生节目，这也是造成收视率不稳定的原因之一。

现今社会，很多疾病都有年轻化趋势，健康养生已经不是中老年人特定的事情，很多年轻人也早早加入了这个群体。健康养生的话题十分广泛，如何去给节目定位、归类、针对特定的受众群体就需要制作方做大量的调查工作，不同的年龄群体有不同的需求，往往能做到这些的健康养生类电视节目并不是很多，这也就造成了节目内容杂乱，观众流动性较大，收视率不稳定。

三、缺少专项频道统一化管理

中国已逐步步入老龄化城市的今天，健康养生类电视节目的走红，以致各

上海大学成人教育学院毕业设计(论文)个频道都推出健康养生电视节目，我国健康养生类电视节目最高峰时共计达百余十档，节目数量众多，但始终没有专项的频道去做资源整合，规范节目制作。可能这关系到各类问题，难度较大，但健康养生类节目的火热不会是短时间内而消退的，创建专项养生频道是必然趋势。

就拿上海地方来说，有电视剧频道、戏曲频道、纪实频道、星尚频道等，各频道的节目类别定位比较清晰，相关领导也可以考虑构建健康养生频道，把上海的健康养生类节目统一化管理，使上海的健康养生类电视节目做的更加全国化、国际化。就如美国和英国都开辟了健康专门的频道，美国的Health频道和英国的Discovery Health，我们都是可以有所鉴戒的。

四、节目数量众多，但品牌节目较少

树立文化品格,打造品牌节目。养生类节目绝不能功利性太强,要以提高大众健康水平为己任,让广大受众全面掌握基本常识,并将文化底蕴载入节目,树立文化品格,打造受众喜爱的精品节目。如今，健康养生类电视节目源源不断的出现，但真正形成品牌的确寥寥无几，往往都是昙花一谢就慢慢淡出了大众的视线，缺少可持续发展战略，节目的品牌价值无法得到扩展和延伸。

上海做的比较好的例子就是新闻综合频道《名医大会诊》，上海广播电视台精心打造的品牌栏目。节目请沪上各大医院权威专家，一档节目介绍一种疾病，从医学去正确解读疾病的预防、发生和治疗，普及医学知识。不但把节目的口碑、品牌做了出来还延伸到周边产品，书籍、DVD等，现已推出姐妹篇《名医话养生》，已经形成了一个“名医”系类的节目品牌，可说是比较成功的案例，但像这类健康养生类节目毕竟还是少数。

上海大学成人教育学院毕业设计(论文)老龄化的问题发达国家已经面临，国外的健康养生类节目由来已久，相对比较成熟、丰富，值得我们同行学习、鉴戒。如：德国的《健康》栏目，每期半小时，主持人和嘉宾谈话为主，户外采访和动画短片为辅，节目生动有趣，既有健康养生节目专业性，又提高节目知名度。法国的《电视行动》栏目，为各种疾病的患者改善医疗条件进行社会募捐，医学专家讲解主题疾病知识，回答患者提问，节目穿插歌舞、健身、体育。可以说是一档大型公益和健康养生相结合的栏目。

作为健康养生类节目起步比较晚的我们可以有很多国外栏目参考的案例，形式多样、内容严谨、监管严格，值得我们同仁学习。

二、培养医学、媒体复合型人才

随着健康养生类电视节目的增多，缺乏一批即懂医学知识又懂新闻传播的复合型专业化人才。国家的高等教育中可以考虑开设相关的专业，还可以加强节目制作工作者的继续化再教育力度，不断提高制作人的专业素养，发展健康养生类电视节目制作团队的开阔性思维，才能使健康养生类电视节目拥有长期的竞争优势和发展延续性。

除此之外，对于一档优秀的健康养生类电视节目来说，拥有一位真诚、亲和、值得信赖、专业知识丰富的优秀主持人也是至关重要的。健康养生节目的主持人是观众和专家间的桥梁，如何从观众的角度出发与专家进行交流、提出问题、探讨问题是节目的精魂。

三、提高节目制作水平，塑造节目品牌

提高节目制作水平，塑造节目品牌是健康养生类电视节目稳定长远发展的方向。如何保持节目信息的真实性、科学性，树立观众的信任感也是健康养生类节目的重点环节。培养复合型人才，提高团队人员综合素质最终结果就是为了提高节目制作水平，为国民健康需求所服务。

随着网络时代的到来，受众得到信息的途径越来越多元化，给电视节目的冲击是可想而知的，节目品牌化统一包装是电视节目必然的发展趋势，也是健康养生类电视节目长久发展的方法之一。

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四、发掘青年受众群体市场

现今社会，人们面对巨大的生活压力和高强度的工作负荷，几乎所有人多多少少都会关心健康问题，期望保持健康状态，提高生活品质、提高工作效率。国内的健康养生类电视节目不是受众群体模糊，就是针对老年群体的较多，很少去发掘中青年的健康养生市场。

对于健康养生类电视节目制作人来说何不去发掘中青年受众群体，中青年受众群体具有更强劲的消费能力，更舍得为自身健康下本钱，对于健康养生类电视节目来说青年受众市场是潜力无限的市场，对于健康养生类电视节目品牌化包装都是非常值得开发的一个新型市场。

五、加强政府部门监管

观众的健康需求使健康养生类电视节目红极一时，电视台捧红了众多医学专家、健康专家、养生明星，这其中不乏有投机分子，滥竽充数，以赚取钱财为目的，欺骗消费者，如：林光常、张悟本、胡万林等。

养生类节目一定要严格把关医药宣传与广告准入。伪养生节目通常以传播健康知识为幌子,实则是在诱导受众盲目消费。伪健康传播将广告意图明显地兜售给观众,甚至将伪劣的、虚假的信息传播出去,这无疑污染了电视的信息环境。受众一旦识破了这样的把戏,就会对节目产生怀疑和厌恶,进而影响到媒体的形象,破坏媒体的公信力。

随着健康养生市场的庞大，政府相关部门有必要完善其相关法律法规，制定行业规范，加强健康养生市场的规范化，完善我国电视监管机制，使健康养生类电视节目真正做到服务社会、服务百姓、服务大众。

六、整合传播平台，开创专业健康频道

健康养生类电视节目的走红使得各大频道都跟风造势，推出各类健康养生类电视节目，全国类似节目已达百余十档。但健康养生节目并非像娱乐节目那样随性，节目内容相对严谨，否则直接会误导受众，严重的甚至影响其健康。健康养生类电视节目是附有使命、社会责任的节目类型，需要有专业化的制作团队、领导统一化管理监督。

上海大学成人教育学院毕业设计(论文)到目前为止，全国还没有健康养生类电视节目的专业化频道。在中国慢慢步入老龄化之际，有必要开创健康养生专业化频道，统一管理健康养生类的电视节目。

七、发掘新媒体传播

科学技术不断发展的今天，人类获取信息的渠道是多样化的，人们不但依靠传统媒介来获得信息，而且网络、手机等新媒体的出现也发挥着越来越重要的作用。健康养生类电视节目的信息传播必须充分、多样、有效的利用各种媒介，合理的策划、组合，才能让节目与受众之间建立持续、稳定的关系，达到健康养生信息有效传播的最终目的。

清华大学新闻与传播学院新媒体研究中心主任熊澄宇教授在中国网络媒体论坛上指出：“今天的新媒体主要是指在计算机信息处理技术基础上产生和影响的媒体形态，包括在线的网络媒体和离线的其他数字媒体形式。”在新媒体时代，人们可以随时随地通过互联网获取信息，甚至成为传统媒体的重要信息来源。总之，传统媒介可以与新媒介的有机结合，发挥其最大的传播作用。

作为健康养生类电视节目与新媒体结合要需要进行深入的分析和探讨，是节目整合包装的过程。可以通过在线网络播放平台进行网络传播，迎合青年受众群体的获取信息的习惯；建立微信、微博、网站交流平台等，拉进与受众群体的距离，影响更深远。

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结束语

随着我国经济的发展和人民生活水平的不断提高，越来越多的人更加关注健康，关注养生，崇尚健康的生活方式。现如今，为了满足广大受众对于健康养生知识的需求，健康养生类节目如雨后春笋般的出现。健康养生类节目的兴起，不但满足了社会的需求还丰富了观众的视野，在休闲之余学习健康养生知识。

本文分析研究我国健康养生类电视节目的发展现状、节目结构分析。电视作为最权威的传播平台之一应担当起社会责任，传播正确的健康养生知识和观念，使健康养生类节目良性发展，为提高国民身体素质做出贡献。面对我国健康养生类节目中存在的一些问题，认真思考的同时，也应对媒体责任缺失现象加强国家监管。加入健康养生队伍的青年群体也不断增加，节目制作者应把握健康养生热潮将目光投向青年受众群体。

本文在研究过程中还存在着许多不足。由于时间相对有限，案例分析不够充分、研究探讨不够深入细致，论文中难免出现遗漏之处，希望本文能够引起节目制作者对健康养生类节目的探索和思考，起到抛砖引玉的作用！

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参考文献

8.电视节目赏析报告 篇八

电视节目赏析报告

专业班级：安全000班学生姓名：****

学 号 ：1111111111

电话:***1年11月22日

电视节目赏析报告

现在是一个全民娱乐的时代，娱乐化是我们再熟悉不过的词语。电视节目作为一种娱乐文化，以“文化引导娱乐”为栏目的终极目标，重视节目含金量是十分必要的。电视综艺类节目的地位和作用越来越受到人们的关注,电视综艺类节目的制作传播方式成功与否将直接影响节目的传播效果，因此就要我们制作出有深度、有底蕴又不失娱乐化的电视节目精品。

在全球电视业迅猛发展的今天,不论是境内媒体还是境外媒体,不论是体制内的电视机构还是独立制作的影视传媒公司,电视节目综艺类节目的地位和作用越来越受到人们的关注和重视。现代社会各层次的人群都面临很大的社会压力,越来越多的人收看电视节目都仅限于收看电视综艺类节目,此种形势下,电视综艺类节目的制作传播方式成功与否将直接影响节目的传播效果,这一点已经得到电视界的普遍认同。

分众化现象是能看频道专业专业化的发展的。频道专业化是电视媒介从“广”播走向“窄”播,从传者中心走向受者中心的必然趋势,是对大量同质化的综合频道无序竞争、资源浪费的有力反驳,目的是实现各种传播资源的优化配置,获取最大的传播效益,进而使媒介自身获取最大的经济效益。

长期以来,在中国电视市场上,由于电视剧、新闻、综艺节目、法制节目等各类型节目的播出效应,再加上对优势电视节目快速复制和效仿,专业频道的同质化现象仍比比皆是。

根据受众的收视需求,首先是频道专业化的步伐从中央走到地方,甚至在制播分离成为主流媒介制作方式的今天,节目制作的类型化之路也在各地域的主流媒体、制作公司一一展开。在商界,一直以来信奉着“顾客就是上帝”的从业宗旨。在媒体竞争日益加剧的今天,如何赢得受众——媒体的上帝——便成为每一个媒体人所追求的。

受众是大众传媒中信息的接受者,同时在信息的循环流动中也将成为信息的传播者。如何利用受众的身份和特质来实现电视节目的完美传播效果,如何利用受众的收视认同提升电视节目质量,如何利用受众的收视需求打造主持人的形象,电视节目的传播效果以及传播的准备阶段,都应该受到受众的需求的影响。大众传媒中主持人形象的审美态度,直接影响到主持人的定位以及其形象的塑造。他们对主持人定位的影响不仅仅是外在形象上的,更包括对内在气质、语言表达方式、非语言信号形态等多方面因素。

频道的专业化自上世纪九十年代末期从中央到地方的发展之路,中国的主流电视媒体建立了数量不菲的专业频道。近些年来,专业频道事实上放弃了纯专业

化的路子,走上“准专业化”的发展模式。

就目前电视市场的实际情况来看,如何为频道专业化制定一个比较可行的策略是尤为重要的。有一位电视理论家曾经讲过,“专业频道不专是很正常的,因为中国本身还没有进入到频道专业化的时代,谁要是率先走入,就会受到市场的惩罚。”但是,这个时期各频道必须首先能够生存,基于此再拓展专业栏目,培养受众,积累市场,等到市场条件成熟,专业化环境也已经形成。

目前电视节目的分类很多。电视综艺节目是一种娱乐性的节目形式,通常包含了许多性质的演出,例如音乐与搞笑等类型,期间融合了音乐、舞蹈、表演、戏剧、杂技等多种类型的艺术样式。为增强互动性与现场感,大部分的电视综艺节目会邀请现场观众参加录影,但也有现场实况播出的节目。

电视娱乐节目形态从单一走向多样、从板滞走向灵动的变化,折射出电视传媒角色意识的演变与电视娱乐节目创作理念的发展。在电视娱乐节目形态演进的表相背后,蕴含着电视传媒角色变迁的社会背景、理论依据与文化意义。

电视综艺节目就类型上划分有问答类节目、游戏类节目、饮食类节目、选秀类节目(真人秀类节目)、婚姻速配节目、谈话节目、音乐节目、文艺晚会等。

近年来,电视综艺节目的恢复性增长引人瞩目。在2004年评选的以收视率和市场份额为主要衡量指标的《百佳优秀电视栏目》中,综艺节目占到三十多席。《幸运52》、《非常6+1》等优秀综艺栏目的实践证明,提升综艺节目的市场表现,可以减少电视台对于单一节目类型(电视剧)的倚重,丰富观众的选择,增加电视节目的整体竞争力。

与其他节目类型一样,综艺节目的频道竞争主要在中央电视台和省级电视台之间展开,城市台综艺节目收视份额的上升虽然明显,但仍处于弱势地位。而就中央电视台和省级电视台来看,两者在综艺节目收视市场上的竞争关系,在近年来发生了戏剧性的逆转。2000年到2002年,省级台领先优势明显,2003年,省级台在中央电视台和城市电视台双方面的挤压下,收视份额下滑,与中央电视台持平。2004年开始,中央电视台的领先优势明显。从行业全局出发,消除影响综艺节目收视份额的消极因素,制定鼓励节目制作、交易的积极措施,是未来提高电视综艺娱乐节目市场竞争力的重要保证。

多年来,我国电视台节目生产一直处于自产自销状态,节目销售的潜质没有受到充分重视。对于中央台、省级台和实力较强的城市台来说,综艺节目的自制量往往超过购买量。长期以来积累的制作经验、资源配置使电视台在综艺节目上有相当的制作能力,通常都拥有一个或几个品牌型的综艺栏目(包括外包,因为多数外包节目版权属于电视台)。自产自销一直是我国电视台节目经营的突出缺陷,电视台的利润主要来源于对播出渠道的控制(体现为广告收入)。要改变这样的局

面,应从改变目前节目评价体系入手。目前,我国电视台节目评价体系主要包括技术质量评价,领导、专家评价,收视率评价,广告收入评价等几个方面。这个体系下,电视台制片人关心的是他的节目在所属频道首播时的收视率和广告收入,至于在全国其他地区是否有收入,在一段时期内是否有反复发行的价值,也就是节目总体经营收入的潜力,完全不在电视台制片人的考虑范围之内。相反,国内大型民营制作公司在项目上马前,会广泛接触全国的电视台和广告主。他们的原则是为全国制作节目,在全国范围内消化成本。不同的制作出发点,促成了不同视野的节目,再加上对营销的重视程度、营销队伍的配备等,使得电视台和大型民营公司在节目经营能力上的差距触目惊心。

目前,全国的综艺娱乐节目主要有:一是演播室综艺类如《快乐大本营》,二是选秀类如《超级女声》、《绝对唱响》、《中国达人秀》、《红歌会》等,三是综艺和选秀结合的K歌类节目如《谁敢来唱歌》、《挑战麦克风》等,四是魔术选秀综艺类;五是小品、地方文艺集成类。受国家广电总局政策控制和调剂,2008年以来,省级卫视的综艺节目创新虽较多,但其方向和趋势向主流化和健康化方向发展,在内容上积极融入主流化元素。多台播出在竞争同时也形成一股“热流”,相互影响,刺激收视。合力形成了红火的各类娱乐节目市场,培养了稳定的受众群,各台播出时间的差异使得相同的受众群在不同时间收看同质“K歌”节目,各频道从中分别受益,收视表现良好。该类节目融合了综艺娱乐节目的综合元素以及选手PK要素,大演播室,现场观众群场面较大,每一位选手都获得一种明星感。同时,结合了多种类型综艺节目的现场元素。“K歌”类节目参与更加简单和平民化,不要求具有专业的音乐素质,只要记着歌词或者能唱准音准,就有可能获得大奖。其核心是平民化的娱乐,是一种简单的人人都可参与的“卡拉OK”比赛,与选秀类节目其标准要打造演艺歌唱明星具有很大差异。正是这种更加平民化与简单化的娱乐方式获得了较多的参与者与关注。

长久以来，我国电视承载更多的是政治与宣传的功能，即使是娱乐，也只能寓教于乐，不存在西方概念上那种纯粹的娱乐节目。改革开放之后，市场经济体制的转型将电视从政治工具的束缚中解脱出来，信息、娱乐功能遂成为其发展的新空间。于是，当国际媒介间的交流不断加强和深入时，我们看到了其他国家有趣的娱乐节目形式，同时，出于一定的市场敏感度，我国电视节目制作人在适宜的时机将他国的节目形式引入，这种模仿出来的节目竟然得到观众的青睐。一家电视台成功了，其他电视节目制作商竞相模仿，于是一段时日过后，呈现在我们眼前的便是几个类似的娱乐节目之间的竞争。这种类似，不仅表现在节目创意上，还具体表现在节目形式、比赛机制等细节方面。

在引入其他国家节目并寻求自身发展的过程中，我们不必惊恐于对西方节目形式的抄袭，因为，模仿实际上是创新的前奏，就像一个初生的婴儿一般，他必须通过模仿大人的发声从而学会说话，模仿大人的举止从而学会走路。所以，国内的电视节目制作人既然有意识将国外流行的娱乐节目形式引入本国，就说明在我国电视市场空间已渐入宽容多元化的时代，制片人有了市场的意识、有了娱乐的意识，具备了这种意识，我国娱乐节目的走向就有了一个稳实的基点，从这一基点延伸开来，便可产生自主、创新的发展萌芽。

9.电视节目制作专业实习报告 篇九

提笔间，我真的是百感交集，感触万千。说实话，在电视台学习、工作的这些日子里，学到了不少在学校从未接触过的东西，不仅增长了自己的生活阅历，也学到了许多生活、社会经历：怎样做人、怎样工作、怎样与人相处等等；但最让自己钦佩和受用的是那种吃苦耐劳、不畏艰难、团结协作的精神。

第一天踏进株洲电视台《触点》栏目办公室的门时，我对这个节目还一无所知，从何学起都不知道。也由于一些手续上的问题，原本打算学编辑的我因进不去编辑房而在办公室足足坐了一天。然后接下来的一星期，每天按时来电视台却学不到任何东西，这对怀着信心来求知的我打击很大。有时像上课点名似的在办公室打了个转就回家，人际关系也得不到很好的处理。后来，通过心情的调整，觉得自己不能把实习当做好玩，这毕竟关系到以后的前途问题，于是主动找栏目的记者说话，希望能带自己出去采访。既然不能做后期，就先做好前期吧。然后，有了第一次外出采访的经历。之后的一星期就跟着记者出去采访了。每天积极地行动是十分重要的，不要仅仅是记者出去采访你就跟出去一下、看一下，而是在去采访之前，尽量了解采访事件的信息，构思接下来的采访与拍摄，采访回来后，要写稿，跟着记者去编片，这里的每一项行动都要求你自己积极争取，因为对于记者而言，每天的工作都很忙很紧，你要大胆争取参与这里面的每一个过程，只有这样你才能全面地锻炼到采、编、写能力。

后期制作绝不是一件简单的事，我到了栏目的编辑室，因为里面只有一套设备供编辑使用，所以我只能认真观察他的操作流程，遇到不懂的问题就问。果然专业的老师就是不同，对镜头的运用有自己独特的想法。在剪辑技巧上，画面剪得流畅，专题片艺术性强，蒙太奇用得巧。在操机水平上，速度快，非常熟练。以前在学校花两天时间编一个十分钟的片子，我就自鸣得意。在这呆了一个星期后，我才知道自己是多么渺小和无知。我还领悟到编辑人员不仅仅要技术过硬，而且个人修养上也要过关。一是要细心和耐心，把时间精确到帧；二是心态要好，避急躁，能够应对稿件的突然调整。欢迎访问(第一．范文网)。

在整个的实习过程中，我深深的感觉到自己所学知识的贫乏和在实际运用中的困难。刚开始的一段时间里，我对一些采访工作感到无从下手，这让我感到非常的难过。在学校，自己学的本来就不是很多，现在一旦接触到实际，才发现自己知道的是多么少，所以在接下来的时间里，我将付出自己更大的努力去学习、去历练，为自己的人生创造更丰富的色彩。

第一把钥匙：真诚

你可以伪装你的面孔你的心，但绝不可以忽略真诚的力量，其实不仅待人要“真诚”，对事也要“真诚”。

节目组的摄像师在制作《音乐不断歌友会》节目的时候，有几个镜头总觉得感觉不对，我是一个毫无经验的晚辈，我只是用观众的角度提醒一下，他们很快就接受了。也没有人觉得我只是个毛头小孩就不理不睬。

第二把钥匙：沟通

人与人之间要用心去沟通，其实你会发现你们也没有什么不同。

第三把钥匙：激情与耐心

刚进节目组的时候，汪涵大哥就对我说了一句话：“言多必失，祸从口出”，而激情与耐心就像火与冰，看似两种不同的东西，却能撞出最美的火花。

节目组的一位新闻出身的导演说，假设你从事报业投入100%的精力，那么若你从事电视业就必须投入150%的精力。

10.电视新闻节目制作生产实习报告 篇十

一、实习的基本概况

实习性质：本生产实习是在学生完成基础课和部分专业课学习的基础上进行的，通过新闻采写、电视摄像等相关课程的认识实习、生产实习和课程设计，学生已掌握的诸多基本理论知识和实践能力。本生产实习是为进一步提升学生电视新闻采写和制作的综合实践能力而设置的，对学生掌握整个消息类电视新闻节目制作的基本架构和节目策划要求有很好的锻炼，是本专业教学计划的重要组成部分。实习目的：

1．通过生产实习实习，加深学生对已学专业基础课的理解，巩固课堂所学内容，为进一步学习后续专业课程打下一个良好的基础。

2．通过生产实习，进一步加强独立分析问题和解决问题的能力、综合设计及创新能力的培养，增强学生对整档消息类电视新闻节目的策划能力。

3．运用摄像机、非编系统、电脑等完成电视新闻的采访、写作、编辑、制作，培养从事电视新闻工作的能力。

4.通过生产实习，了解职业责任、道德规范等，培养学生的职业精神，为日后走上电视新闻或视频新闻工作岗位打下基础。

实习时间：电视新闻节目制作生产实习：第六学期第16周，为期一周。实习指导教师：张玲玲。

二、实习内容与要求

（一）具体实习内容包括：

1．生产实习见面交流：

2．请专家或一线记者讲解电视新闻节目制作知识：

3．节目制作软件使用

4．后期制作流程学习

5．作品刻盘

（二）实习要求

1.要求学生严格服从实习指导教师的具体安排，遵守实习单位纪律；

2.每天如实写出实习日志，记录实习过程、实习内容、心得体会及建议等；

3.实习结束后要求完成实习报告一篇，不少于2000字，统一用B5纸打印，并使用统一的实习报告封面。

4.实习期间须将学生本人的联系电话以各种方式通知实习指导老师，以便指

导教师对学生的现场检查及平时的指导与联系。

三、实习时间安排

第1天：举行实习动员会，全体学生及指导教师参加，指导教师传达实习内容。提出实习目标、实习要求，安排实习内容、实习环节，明确实习任务，进行分组，确定本组成员为7人。

第2天：请专业人士向同学讲解电视新闻节目制作；熟悉制作软件的情况，并学会使用。

第3天：各小组分组讨论本组的计划，选定新闻选题，新闻节目样式，对稿件进行采写和文字稿的撰写，根据给出的《电视新闻节目文字稿样式》进行内容组织和排版，出完整的节目稿。

第4天：在指导教师的指导下进行电视新闻节目制作生产实习报告的撰写。每位同学根据自身在本次实习中所主要承担的工作以及切身的体会撰写实习报告，要求每人一份，每份2000字。

第5天：各位指导教师面批实习作业，并举行实习的总结会。在总结会上，要对本次实习的成果进行通报，并对实习中出现的问题进行反思。

四、实习单位的基本情况

此次生产实习单位是华北科技学院。华科新闻系除了向我们这次实习提供了技术上的支持包括新闻实验室的使用，新闻录音室的使用，摄像机的使用外，还向我们提供了有效的理论指导，每天都有专门的指导老师在新闻办公室帮助我们修改稿件，为策划答疑。同时华科的游泳馆、基础部、大学生艺术团，公益实践协会也为我们采录新闻素材给予支持，积极配合采访。

五、实习过程及实习的收获、体会

（一）过程：

1指导教师传达实习内容，有目的地引导学生展开相关的创作。

2学生分组。将2009级72名学生分为10组左右，每组7-8人。

3指导教师指导学生对电视新闻节目的相关知识点进行复习：消息类电视新闻节目的样式、电视消息的表现形式、消息类电视新闻节目的编排要点等。

4指导教师指导学生进行选择和确定新闻选题，本】组最终确定9个选题华北科技学院毕业生晚会系列报道、大学英语四六级报道、3号教学楼施工进展报道、基础部免费教游泳报道、图书馆期末占座热报道、公益实践爱心义捐报道、人文社会科学学院表彰大会、纪录片导演朱春光交流会、校园图片报道。确定本组节目的宗旨（向全校师生及时提供校园内大小新闻信息），确定本组的播报样式（采用二人播读稿件的形式，体现出庄重的风格）。

5在指导教师的指导下进行消息类电视新闻节目策划文案的写作。

6在指导教师的指导下进行电视新闻节目制作生产实习报告的撰写。

（二）收获体会：

1对消息类电视新闻节目进行前期策划进行讲解，使我对整个消息类电视新闻的样式、表现形式、编排形式和采制要点有明确的认知，从而增强其电视新闻创作的实践能力；

2为了制作一个完整的消息类新闻节目，我必须熟悉制作软件的情况，并学会使用。本次实习我们组统一使用会声会影X4剪辑视频，我基本能够掌握此软件，同时用cooledit进行了音频处理。

3在本次生产实习中，我根据前期策划对选题进行采写和文字稿的撰写。并且与另外两名组员一起讨论确定了稿件的排序。具体担任了节目组的记者，摄影，编辑，后期制作和稿件配音。

记者：在《免费游泳教学》《公益实践活动》中我担任记者，在《四六级考试》《3号楼》中和本组成员一起完成采访任务；

摄影：为《四六级考试》《3号楼》提供了视频素材；完成了图片报道中的“学期末校园内的打印店生意火爆”、“北区水房故障导致停水”和“7号楼旁垃圾堆填区”的新闻图片拍摄；

新闻稿撰写及配音：《四六级考试》《公益实践活动》

后期剪辑：《四六级考试》《公益实践活动》《图书馆占座》《免费教游泳》

从节目的策划到最后的实施，从记者到后期剪辑等等角色的尝试。我在此次生产实习中学到了很多。体会到了电视新闻节目中不同工种的工作内容，锻炼了自己全方位的能力，提高了团队协作能力；最重要的是在实践中强化了对理论知识的理解和感悟。

六、合理化建议

11.相亲节目流程 篇十一

每期节目由50位现场和50位在线女嘉宾组成，所有出场的男嘉宾必须获得70%以上的票数，才有机会进一步和女嘉宾交流。通过初步认可的男嘉宾还要接受台上6位女嘉宾的三轮考验。三关后，男嘉宾才能走向心仪的女孩进行表白。

栏目介绍：

节目为都市单身男女青年提供在电视上相识、相恋的平台，帮助他们走进爱情、婚姻。男嘉宾出场自我介绍后接受现场观众及在线网友投票，超过70票方可进入下一环节，获得和现场12位女嘉宾直接交流的机会。男嘉宾需选择最心仪女生和不心仪女生，女嘉宾将评价对男嘉宾的第一印象，观看短片并提问交流，交流过程中通过翻牌形式投票，最后进入表白环节，看结果能否牵手成功。节目坚持对嘉宾从头到尾的服务，关注生活中的交往过程，真实还原相亲婚恋的全过程，力求更贴近生活，深度挖掘背后的故事，立体地展示选手间的真诚互动、真实交流，突出服务性。

作为《百里挑一》的姊妹篇，同一个班底制作的《谁能百里挑一》将真正意义上实现节目的联动，使《百里挑一》和《谁能百里挑一》互为前传，互为结局。女嘉宾将戴着面具出场，自我介绍后接受现场观众及在线网友投票，超过70票方可进入下一环节，获得和现场12位男嘉宾直接交流的机会。女嘉宾需选择最心仪男生和不心仪男生，男嘉宾将评价对女嘉宾的第一印象，观看短片并提问交流，交流过程中通过翻牌形式投票，最后进入表白环节，看结果能否牵手成功。

节目亮点

「水浒新传」—— 百男与三女的故事

该节目号称史上最大型互动交友综艺节目，现场将是真正意义上的“百里挑一”。每期将会邀请三位外型靓丽、才情出众的美女，与100位男士进行互动交友。节目所选择的女嘉宾将是才貌双全、魅力十足的年轻女性；而100位男嘉宾也决非鱼目混珠，而是导演组经过基本筛选后，挑选出的各行各业中具有不同特点、个性、经济条件与外型特征的未婚适龄男士。男女双方均具有真实的恋爱交友需求，节目完全符合“真实娱乐”的需求。

百男大逃杀 —— “五字真言”决高下

在节目开始后，三位美女将相继出场，包装华丽的个人SHOW将一一展示每个女生的独特魅力。

现场的100位男士在欣赏了三位女生的表演之后，立即选择出自己所心仪的对象。每位男士都会有一块“爱的告示牌”，告示牌上可写出最能代表自己的介绍语（限五个字），随后依次在自己所心仪的女生面前展示。

100位男士展示结束后，女生将分别在心仪于自己的男士群中分别挑出3名侯选男嘉宾，于是通过此次的“百男大逃杀”后，现场将会有九名男士留在舞台上。

不在纠结中前进、便在纠结中淘汰

男人的纠结 —— 现场将播放三名美女的个人介绍VCR，看完后9名男士有机会重新选择心仪的对象，而重新选择后的结果，美女并不知晓。

女人的纠结 —— 在听过了9位男士分别的自我介绍后，三位美女将通过相互间的商量投

票，分别在自己面前的3个男人中淘汰一位。

爱的 Q& A，秘密大公开！

三名美女将与现场留下的六位男士进一步交流，增进双方了解。

美女私生活大揭密，谁会临阵退缩呢？男士的旁敲侧击，美女是否能心电感应？电话诉衷肠 —— 悄悄说出你的心声

一场将设置两座“命运电话亭”，三位美女将分别走入其中一个电话亭中，而对她有意的男士可走入另一电话亭内，通电话互诉衷肠。通话结束后，若美女愿意同男士一同走出电话亭，则 配对成功。若美女不愿走出电话亭，别的男士还可有机会进入电话亭与该美女交流。节目结果

配对成功 —— 牵手奔朝阳！配对失败 —— 来日还方长!

山东卫视2010年全新推出一档为青春男女量身打造、倾力策划的大型婚恋综艺娱乐节目

——《爱情来敲门》

这是一档用游戏的方式表达爱情的节目，它采用了最前沿的娱乐方式，对节目的各个细节、流程都进行了完美的策划和设计。美丽的青年男女参与节目，通过积极向上的游戏，展示各自的个性魅力。节目中既有年轻艺人的参与，又有现实中真实的情侣搭档，共同演绎新时代的爱恋故事。它汇集了游戏节目的精彩热闹和爱情节目的感人真情。节目在游戏中渗透进爱情的元素，用游戏的方式叙述爱情的故事。全程贯穿了青春、勇敢、自信和挑战，体现了新时代的青年人的追求爱情的风格。

《爱情来敲门》把参与节目的五男五女完美地呈现到电视观众面前，五个人，呈现不同的五种魅力，五组人，塑造不一样的五种爱情。节目中，游戏设计是完全为爱情展开的，第一次选择，男生选择女生，通过最简单、最直接的方式了解彼此，开始第一次亲密接触。第二次选择，女生选择男生，通过合作中发现的问题，产生的感觉，决定第二次的合作对象。重重考验之后，给每一个人一次最终选择的机会。无数令你心动的际遇，一档值得期待的节目，2010幸福有多远，《爱情来敲门》！

2010年湖南卫视将再度出击。开年第一波将推出时尚潮男何炅领秀的中国第一档单身潮人交友真人秀节目——《我们约会吧》。

女士刁钻出言无情设卡、男士难过情关

舞台上的18个单身女性明艳动人，但口齿伶俐，个个出言柔中带刚，对于陆续现身的男嘉宾，从“你有房、有车吗？”“星座是什么”等基础问题开始发起问题攻势，接下来的“你是否介意我与前男友联系？”、“结婚后是否还会与父母同住？”等等如连珠炮般的情感拷问，严苛地考验着背冒冷汗的男嘉宾们，但凡他们的回答稍有差池，女嘉宾便会毫不留情地熄灭身前红灯，告诉对方“你出局了！”。而为爱而战的男嘉宾，自然也不会轻言放弃，依旧会为欣赏自己的女嘉宾奋勇冲关，双方现场交锋不断、场上主持何炅也是机智解围，一场“潮人们的集体相亲”玩的就是心跳。

《非诚勿扰》是江苏卫视一档适应现代生活节奏的大型婚恋交友节目

节目中有24位单身女生以亮灯和灭灯方式来决定报名男嘉宾的去留，经过“爱之初体验”、“爱之再判断”、“爱之终决选”、“男生权利”等规则来决定男女嘉宾的速配成功。

主持人→女嘉宾入场→男嘉宾入场并自我介绍选择心动女生(男生权力)→女嘉宾对男嘉宾第一印象选择(女生权力)→男嘉宾简历短片→女生再次选择→男嘉宾心目中的理想女生→女嘉宾选择→采访男嘉宾的好友短片→女嘉宾选择 最后如果剩下的灯有一盏男嘉宾愿意就可以牵手离开，如果两盏就在心动女生和没灭灯的两位女生间选择，如果最后留下的灯的女嘉宾超过两个，男嘉宾就得去灭掉多出来的灯，留下两盏！→选择前还可以让这三人回答男嘉宾的一个问题→最后选择心动女生有可能被拒绝，选择其他两位女生就可以牵手离开！

《为爱向前冲》 是大型群体性参与性交友节目

选手以个人名义参加。18位漂亮宝贝整齐亮相，5位勇敢的男性追求者轮番上阵，开始一段寻爱之旅。男性追求者要求连闯数关，栏目设有“爱要大声说”、“爱就不放手”、“解码男主角”等环节。能成功打动心仪漂亮宝贝，男生就能最终牵手成功。

节目理念

“为爱向前冲，只为你心动”是本栏目最重要的理念。真我真性情，爱是艳阳天。让所有单身男女勇敢的表达自己的情感，找寻心仪的对象，共谱恋曲。

节目宗旨