书籍装帧（共13篇）
1.书籍装帧 篇一
0910系列书籍装帧设计复习资料
一、选择题
1．杂志的开本一般为
①8开②大8开③大16开④小16开③胶版纸③晒版④打样④绘图纸 2．下列哪种纸不属于印刷用纸。①新闻纸②平版纸①排版②翻底3．下列哪种不属于铜锌版制版流程：
4．一般书籍正文使用的字体，应不小于：
①11.5P②10.5P③12.5P④9.5P
5．书籍版式设计的核心部分是：
①内页②封面
③页码 ④小标题 6．古代书籍装帧形式下列哪种是“中国书”的象征：。①旋风装②线装③包背装④卷轴装 ②电脑绘画插图③文艺修辞④摄影图片插图 7．插图创作的表现手法不包括。①手绘插图8．下列哪种不属于CMYK模式的颜色。①洋红色②红色③黄色④黑色 9．下列哪种油墨不属于滤过版油墨。①丝网版油墨②静电油墨③玻璃油墨④磁性油墨 10．下列哪种机器不属于套印一次完成印色的机器：①三色印刷机②四色印刷机③五色印刷机④九色印刷机
11．下列中哪个不属于封面设计的视觉元素：
①大小 ②文字 ③色彩④图形
12．用纸令数的计算公式（按开数计算）为：
①用纸令数=页数×印数／开数÷500②用纸令数=页数／印数×开数÷500③用纸令数=页数×印数×开数÷1000④用纸令数=页数×印数／开数÷1000
13．版式设计的灵魂是指：。
①节奏②变异③韵律④秩序 ②儿童读物③大学课本④字典③卡片纸
③windows
③210×210
④10.5P
④1935年 ④布纹纸 ④IIIustraor ④210×29714．下列哪种书籍可以用较小的字体。①杂志15．下列哪种纸属于书写用纸。①牛皮纸②玻璃纸 ①Cordraw
①297×420 16．下列哪种软件不属于图形处理软件：②Freehand ②210×420 17．国际纸张尺寸规格中A4纸的规格（毫米）是：18．儿童和老年人尽可能用下列哪号字体。①12P②11.5P③11P 19．彩色胶卷于何时发明的①1980年②1977年③1975年 20．插图创作的表现手法不包括。①手绘插图②电脑绘画插图③文艺修辞④摄影图片插图
21．下列哪种不属于CMYK模式的颜色。
①洋红色②红色③黄色④黑色 22．下列哪种不属于印刷的要素之一：①原稿③油墨④印版③扉页④书脊
④精装
④装订过程 23．下列哪种不属于书籍的外观构成元素：①勒口24．在印好的封面纸上喷上一层薄薄的塑料，称为：：②过塑③压印25．平版印刷主要是指：①单色印刷②套色印刷③四色印刷 ①制版过程②印刷过程 ③设计过程 26．经过印前处理的图像文字，必须经过复制做出印版才能上印刷机印刷，这一过程称为：27．将下列印刷工艺按正确流程顺序排列是
A装订，B印刷，C制版，D印前图文信息处理，E原稿
①ABCDE②ECDBA
③ECBDA ④EDCBA 28．Grayscale（灰度）模式用显示图像的灰色等级是（①②365个③720个④200个 29．下列哪种不属于RGB模式的颜色。（）②红色③绿色④蓝色
30．在计算机图象处理时过度放大会导致图像模糊不清的因素是：（）
②显示器
①主次原则
①处理
二、填空题
1．图形的构成方式可分为：水平、垂直、重复、倾斜式的排列和
2．与其他书籍相比较来看，出版速度快、传递速度快，周期短。
3．对比是一种有
4．20世纪30年代。为我国创作木刻插图产生
了深远的影响。
5．胶版纸俗称
6．平版印刷中主要指胶印。其原理是：利用油、不相混合的原理。
7．新闻纸俗称
8．乐谱，一般采用16开本或大16开本，最好采用
9．平装书的封面有勒口和两种。
10．经折装又称
11．目录是全书的纲要，又叫做
12．把书贴和散页装订成册称。
13．平版印刷中主要指胶印。其原理是：利用
14．19世纪末，工业革命后，西方出现了以倪的书籍装帧设计。
15③色彩④设计水平③对比原则 ④强弱原则④输出 31．所谓“五彩彰施，必有主色，它色附之”主要讲的是色彩运用中的：（）②呼应原则 32．下列哪种方式不属于计算机设计的部分：（）②输入
16。
18的平衡。
19．在图形的构成方法中，能给人以安定、平静广阔的视觉感受的排列方法是的排列
20．版心也俗称
25．灰度模式CMYK模式是色彩模式在计算机软件中最常见的模式。
27。
三、名词解释题
1．晒版2．腰封2 4．分辨率5．均衡的原则6．前封8．护封9．插图10．装订9．分辨率12．环衬10．平装
四、简答题
1．书籍版式设计定位与其他商品的不同之处有哪些？
3．精装书与平装书的主要区别是什么？
4．简述书籍设计中色彩的构成方法？
10．简述书籍版式设计的形式美中的对比与调和？
五、论述题（1．书籍的版式设计为阅读提供了哪些便利？
11．书籍的版式设计有哪些形式美法则？
2．简述插图创作的特点？
六、作图应用题
题目：以《图形文化概论》、《茶论》、《中国设计思想史》、《前进！中国！》
为内容设计书籍封面、书脊与封底。
内容：要求有符合题目的图形、黑体字或宋体字的书名、作者、出版社及版权书号以方框形式代替其版面的位置。
尺寸：210×150mm，书脊宽10mm
作图要求：
1、版面图文设计合理
2、字体设计书写规范
3、图形表达美观舒适
4、书籍主题突出明确
5、具有一定的创意性
2.书籍装帧 篇二
一、装帧与内容之间的紧密关系
“世界最美的书”的评选要求对两者之间的关系做出了清晰的描述:形式与内容的统一, 文字图像之间的和谐;书籍设计的整体艺术效果和制作工艺与技术的完美统一。显然, 装帧与内容的和谐统一被放在了对书籍装帧优劣评判的首位。此外, 众多优秀书籍设计师对二者之间的关系进行了精彩的表述。潘群在《书籍装帧设计美感建构判断》一文中提出了现阶段书籍装帧设计的价值判断标准, 以图书文化内容为价值判断主体, 对书籍装帧形式与文化内容之间的和谐统一的价值述求被放在了评判标准的首位。文斯·弗罗斯特指出书籍设计的优劣取决于设计师是否尽善尽美的体现了书的内容, 他更以顾客去了一间优雅的餐厅, 但是却吃到了难以下咽的食物来描述了装帧形式与内容不统一的不良感觉。
书籍装帧与书籍内容之间的关系被上述设计师给予了高度的重视, 而二者之间的浑然一体、相得益彰是书籍设计成功与否的关键。
二、如何加强装帧与内容之间的紧密关系
一本书的内容是十分纷繁复杂的, 积累了海量的信息, 如何从中攫取适当的内容, 作为整本书设计的立足点, 正是整个书籍设计成功与否的关键。正如乔恩.道林所说设计在于选择, 一个设计的成功取决于设计师是否有学识和审美能力做出好的选择。从选择纸张、字体和图片直到作品的完成, 整个设计过程必须紧扣内容的精华。
过去的20年时间里, 国内的图书设计迎来了突飞猛进的发展, 无论是在图书的使用价值上、审美价值上还是经济价值上, 均发挥了十分重要的作用。但是, 不可否认的是, 仍然有一部分图书设计没有达到内容与设计的和谐统一。现从以下几点出发, 对如何加强二者之间的关系进行论述。
1. 书籍装帧须有立意
立意指设计师在对书籍内容进行反复观察研究的基础上, 所获取的丰富主题。在某种程度上, 立意高低直接决定了书籍设计的成败。当然, 立意并非凭空臆造的, 它是建立在对书籍内容、性质特点和读者对象深入研究的基础之上的。设计师通过反复提炼概括, 把握书的精神内涵, 进而转换出书籍的意象, 即书籍设计的立意。对于此点, 阴耀耀曾经做出过精彩的论述:“立意是确定书籍的精神形象, 而写意则是运用封面的形式因素把它表现出来。”一本能够打动读者的书, 能够使读者在第一时间产生购买欲的书, 往往是封面设计具有较高立意的书。较高的书籍设计立意, 在书籍设计中转化为“耐人寻味”的书香味, 深深的打动了读者。
2. 对不同性质的图书内容进行有效的分类。
书籍设计的过程中, 书籍设计者往往会发现不同性质的书籍有着截然不同的立意出发点。也就是说, 对不同性质的图书来说, 书籍设计和书籍内容的紧密度也是不同的。例如, 艺术类的图书, 更为强调书籍设计的艺术性, 书籍设计者假如仅仅是从书籍内容出发往往是不够的, 必须从书籍的内容出发, 对设计立意进行更为大胆而有效的升华。而对于一本科普类的图书来说, 往往书籍的设计与书籍的内容必须有更为直接而紧密的关联, 假如进行过分的妆扮雕琢, 往往会适得其反, 无法达到预想的设计效果。
综上所述, 在图书设计的过程中, 必须注意的是, “内容”与“形式”的结合度是各有不同的, 有时内容大于形式, 有时形式大于内容。在设计中, 书籍设计者必须从书籍内容出发, 从目标读者出发, 找到二者最佳的结合点。
3. 加强书籍设计者与文字编辑之间的交流沟通
不需讳言的是, 书籍的选题策划者、文字编辑往往对书籍的内容有着更为深入和全面的了解和把握。从书籍的选题策划、确定选题到组织编写、完成审稿, 书籍的文字编辑有着更为充分的时间开展上述工作。但是, 书籍设计者则往往没有如此充分的时间, 对书籍内容加以分析。
这就要求书籍设计者能够加强与选题策划者、文字编辑的沟通交流, 从而在较短的时间内掌握书籍的内容和内涵。这种加强, 既可以是建立在书籍设计者主动开展上述工作的基础上, 也可以由出版社自身从制度建设的角度出发, 完善二者之间的交流沟通。当前, 已经有一些出版社认识到了加强二者联系的重要性, 在保障书籍设计者与选题策划者、文字编辑之间交流沟通的基础上, 将书籍设计者的工作前置, 从选题策划开始就介入到书籍的相关业务流程, 从而最大限度的保障了书籍设计者对书籍内容的了解时间和深度。
4. 加强书籍设计者自身的综合素质
在经历了20多年的快速发展后, 当前国内的书籍设计基本上由接受过专业设计知识教育的人才充当。这种变化是十分可喜的, 专业出身的设计者对艺术和设计往往有着更为深入的把握。但是, 在强调书籍设计与内容之间关系的今天, 仅从美学和设计的角度出发显然是不够的。在继续加强专业能力的基础上, 书籍设计者必须加强自身的综合素质, 对文学、哲学、历史、经济和科技均需有一定的了解, 从而保证设计者能够充分全面的去理解把握书籍内容和内涵。
当前, 图书选题大量重复, 读者在众多图书中进行着艰难的选择。一本封面立意新颖, 能够将内容与形式有机结合、和谐统一的设计精品, 往往能够脱颖而出, 取得不俗的市场效果, 这也就对图书设计者提出了更高的要求。
摘要：书籍装帧与书籍内容之间有着十分紧密的关系, 二者之间能否浑然一体、相得益彰是书籍设计成功与否的关键。书籍设计人员应当从加强书籍装帧立意、对不同性质的图书内容进行有效的分类、加强与文字编辑的交流沟通、加强自身的综合素质等方面着手, 实现二者的和谐统一。
关键词：书籍,装帧,内容,关系
参考文献
[1].《书籍装帧设计美感建构中的事实判断与价值判断》, 潘群.第七届全国书籍设计艺术展评选最佳论文, 2011.
[2].《现代书籍设计新趋势》.陈瑜.苏州教育学院学报, 2009年第4期.
[3].《平面的突围——浅析书籍设计的空间》, 张振波.广西教育学院学报, 2009年第4期.
3.书籍装帧设计 篇三
关键词：古籍书装；现代书装；艺术特征
中图分类号：J022文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）03-98-1一、 绪论
书籍是人类文明的重要标志，是人类进行知识传播、思想交流、文化累积的重要依靠。书籍从人类文明发展至今，越来越发挥着它自身重要的作用。书籍装帧伴随着书籍的产生开始逐渐的发展演变，书本装帧的任务，除了要达到保管和阅读的目的，还要具备书本美的形态，书籍装帧艺术便由此诞生了。中国源远流长的文化也反映在书装形态的变化中，也形成了具有中国特色的中国古籍书装艺术。中国古代书装对现代书装的影响是潜移默化的，现代书籍装帧之所以发展到了一个相对繁荣的时期，古代书籍装帧对它的影响是十分深刻的，从而促进了现代书籍装帧的发展。
二、 国古籍装帧艺术的发展
我国书籍的发展，至少已经有3000多年的历史了，伴随着社会的变革和生产力的不断发展，中国古代的书籍装帧形式也在逐步演进。大约了春秋末期，文字从甲骨步入简策，成为我国最早的书籍形式。另外还有些写在丝织物上的书，称它们为“帛书”或“素书”、或“缣书”。为了取代昂贵的缣帛和笨重的竹木，中国人发明了造纸术，从而大大推进了我国书装的进步和发展，逐渐形成了具有中华特色的古籍装帧艺术。
我国古代书籍装帧在文字、版式、色彩、形态、插图、开本、装订形式等方面的设计语言，都为现代书籍装帧设计提供了珍贵的资料。书籍装帧设计不仅在于内容的表现，更要关注书籍装订的形态、排版的设计、纸张质地的应用——即内容与形式的协和表现。
三、 国古籍装帧对现代书籍装帧的重要意义
（一） 现代书籍装帧的设计语言
从19世纪20年代初，我国的书籍受到了西方现代设计艺术和先进印刷技术的影响，有了本质的变化，进入了“印刷书”的阶段，其中装订工艺与编排形式突破最大，传统的打眼穿线被现代的平装、精装、锁线订、胶装订、骑马钉等装订方法取代。书籍的封面、封底由一贯简洁的设计，变为印有丰富文字、图形、色彩的书衣，并与丰富多样的现代纸张相融合，充分地反应了书籍的内容，同时又起到了广告宣传作用。
（二） 古籍装帧与现代书籍装帧的比较
我国古代书籍装帧发展到了明清时期，达到了顶峰，但由于印刷技术、造纸技术等方面的落后，传统书籍装帧艺术开始出现衰退，使之传统书籍装帧的内容与形式不能很好的契合，影响了人们的阅读。
现代书籍装帧艺术经过百年历史的不断演化、精进，在吸收外国先进技术和
设计理念的基础上，延续了中国传统设计文化的艺术精髓，逐渐形成了具有中国特色的书籍装帧艺术风格。
当代书籍装帧破除了传统书籍装帧在开本、文字编排和印刷技术等方面的局限性，书籍装帧形式呈现出多样化的发展趋势，现代书籍装帧艺术更加注重内容、形态和纸张的自然融合，有效地适应了当代社会的审美情趣。
两者相比较，现代书籍装帧形式多样，信息量大，色彩丰富，但由于商业化气息过浓，缺乏人文情怀的关注，使得书籍装帧在气质上表现出太多的雷同。如现代书籍装帧设计能与中国的设计传统相吻合，中国的书籍装帧艺术将犹如涓涓溪流般不断地传递着中国的文化气韵。
（三） 古籍装帧对现代书籍装帧的重要意义
古籍书装所具有的“自然的美”，并不会随着时代的进步而陨落。古籍书装对细节的重视和研究，是现代书装需要继续延用学习的，对现代书籍装帧的发展有着积极的促进作用。现代，设计师更加重视对古籍书装的借鉴和对一些优秀设计元素的继承和运用。目前的书籍装帧设计处于一个过渡阶段，既要瞻前也要顾后，重复吸收中国古书的装帧艺术优势，又要展现出现代书装的风格风貌，这就要求现代书装在创新的基础上，仍要完成现代审美与传统的民族文化的完美融合。
四、 结论
纵观中国古籍书装的发展历程，从古代的简策装到现代的胶订装，都是伴随着人类的生活习惯和科技发展的。书的形态和结构的不断演变，无不展示着人类智慧的足迹。现代印刷装订技术的发展与完善，更为书籍装帧设计艺术提供了更为广阔的天地。中国的书籍装帧艺术在当代设计艺术领域中，呈现出勃勃的生命活力，这取决于中国现代书籍装帧不仅吸取了中国古代书籍装帧艺术的精华，还有机地纳入了西方现代优秀的设计思想和科学技术的引领，经过几十年的创新演变，逐渐形成了具有中国特色的书籍装帧艺术风格。
参考文献：
[1]杨永德. 中国古代书籍装帧[M].北京：人民美术出版社，2006，1.
[2]李致忠.中国古代书籍史[M].北京：文物出版社，1985.
4.书籍装帧设计资料 篇四
1．龟甲、兽骨编缀成册是世界上最早的装订形式，产生于殷商时代，持续使用到西周，大约有3000多年历史。
2．书籍装订材料进化为竹和木，书籍形态便出现了“简策”，竹木简策起源于西周后期，一直沿用到公元4世纪，其连接材料先是动物皮条和藤条，后又用麻、丝捻成的绳。用动物皮条和藤条连接书籍称“韦编”；用丝麻绳连接称“丝编”。用竹木片刻写的书（先是刻字，后有了墨和笔就改为写字）称为竹木简。将刻写后的简，依顺序编排扎缀起来成为一束，即称策——简策。简相当于现在的“册”。
3．简策装连接方法是将竹木或木片编排扎缀成策即竹木简策。
4．牍，则是用于书写文字的木片，与简并行使用。与简不同的是木牍以片为单位，一般着字不多，用于书写短文、书信。用木板刻写的书称为“版牍”，一块木板制书时称“版”，刻写文字后的称“牍”。一尺见方（一平方尺）的牍称“方”。在牍上面刻写较短的文章和极少的字称为版牍。
5．青铜器书，除了用甲骨刻写文字记事的书以外,商代后期又出现了在青铜器上铭刻文字的书。
6．考古最早的石头书，有秦国的石鼓书。因为刻石的形状像石鼓，故得名石鼓书。
7．1898年，德国籍的古埃及学者耶比鲁斯在埃及特洛伊古城金字塔的木乃伊棺里发现了纸莎草纸，这种纸与中国用树皮和麻布做原料来制造的纸完全不同，它是迄今为止所发现的用古埃及文，古希腊文，古罗马文和阿拉伯文等书写的纸草文献，现存有数十万张之多。纸草纸文献上记载了大量的珍贵历史资料，迄今为止，最长的纸草卷长达40.5米。
8．册子本，或称折叠精装书，源于西方。
9．“卷”形式是“策”形式的演变，只不过材质不同而已，是印刷术发明初期最常用的装帧形式，卷配上轴就叫卷轴装。
10．轴为圆柱形，用卷粘裹起来，作为卷的轴心其作用是支撑卷，使其挺括、平整，便于阅读和保存。轴被卷粘括后，其两端露在外面，称“轴头”。
11．梵夹装是佛经的一种装帧形式，是仿照梵文贝叶（同页）经的形式，将纸裁成长条，两面书写。
12．经折装（折子装）起源于南北朝，流行于唐、五代时期（仿印度贝叶经的装帧形式，今天藏文佛经书仍沿用），历代刊刻佛经道藏，多采用这种装订形式。
13．蝴蝶装是书籍装帧形式的一大改革，书籍翻阅起来就像蝴蝶飞舞的翅膀，故称“蝴蝶装”。
14．和合装是继蝴蝶装之后一种少量而简单且书芯与书封可以随意分开的装订形式，因为外表呈盒或半盒状，故称和合装。
15．包背装的工艺特点是：印好的书页版心向外对折，配页后，撞齐，订口在书页空白边，用纸捻穿订扎平，订口外裁切，书背刷糨糊，用一张稍大于书页的纸贴书背，从封面包到书脊和封底，然后裁齐上下书口。
16．线装书是用线将书页连同前后书皮装订在一起的装订形式。
17．线装书的基本结构分为：书衣（封面）、护页、书名页、序、凡例、目录、正文、附录、跋或后记，与现代的书籍次序大体相同。从封面到正文、行、阑、牌、界以及插图，都是一个完整的设计。
18．有的除书口外其余三边不切齐，毛边参差，这种不加封面、不切书口、不用线订、而只用纸捻粗装的形式，就称毛装。
19．隋末唐初雕版印刷术的发明，促成了纸制书籍的成型。
20．卷轴装书籍形式的应用，使文字与版式更加规范化，行列有序。
21．蝴蝶装就是活字印刷术发明后新出现的书籍装帧形式。
22．包背装出现于南宋，盛行于元代及明中期以前。
23．明代是我国古代出版印刷业最为辉煌的时代，而只有到了明代，北京才真正成为全国出版印刷的中心。
24．线装从包背装发展而来，起源于唐末宋初，明嘉靖以后才流行起来，到清代达到鼎盛，流传至今的古籍善本颇多。
25．明代的书籍装帧还包括函套，以便将一部书的各册包装为一个整体。
26．清代的印刷技术，仍沿用宋、元、明以来的手工作坊式的生产方法。
27．包装背在清代也有较多的使用，乾隆时期编纂的《四库全书》一套共36315册，为著名的写书，共抄写七部，共计254205册，全为包背装。
28．文艺复兴时期在平面设计上出现的一个重大进展，就是版面设计逐步取代了旧式的木刻制作和木版印刷。金属活字的出现，使得文字和插图可以进行灵活的拼合设计，而插图也从单纯的木刻发展到金属腐蚀版，赋予了变化，现代意义上的“排版”产生了。
29．欧洲最早的利用排版方式设计、带有插图的书籍出现于15世纪中期的德国，采用古登堡金属活字印刷，加上木刻插图拼合印刷出版书籍。1439年到1440年，德国人古登堡采用包含铅、锑、锡与少许比例的铋金属的合金为材料，铸造字模，利用金属字模进行印刷，是最早的凸版印刷试验。
30．1498年，丢勒为《启示录》一书作了15张极其精美的木刻插图。
31．15世纪末开始，德国的印刷和设计方法流传到各国，在欧洲引发了一个平面设计、字体设计的发展高潮。
32.16世纪，被称为“法兰西”版面设计的黄金时期。巴塞尔和里昂成为欧洲16世纪印刷业的新中心，巴塞尔成为欧洲出版印刷业的新的中心之一。
33．17世纪的书籍出版基本上基于商业的出版，出现了讲究实用功能的特点。
第二章 书籍形态要素
现代书籍通常由书芯、封皮、扉页、版权页（包括内容提要及版权）、前言、目录、正文、后记、参考文献、附录等部分构成。商业桌面出版物的要素相对于具有书号的书籍一般要少得多。
书芯是承载图书的主体内容（包括正文及部分辅文）的部分，由若干书帖（套帖或叠帖）组合而成。
书脊（又称封脊）是指连接封面和封底的书籍部。
第三章 古籍的外衣
四盒套：仅围绕书的四周，而露其上下两端。因仅围绕四面，折叠四边，所以称为四合套。六合套：属于比四合套更精致的制作品。四周和上下两端均不露出，因六面都包裹严密，故称为六合套。
木匣：木匣是指木板做成的匣状，其制法，五面密合，留一端可以开闭，将书置其中，不易损伤。
纸匣指用纸板制成的书套。
第四章 中国传统线装书
线装书版式：板框、界行、行款、版心、鱼尾、象鼻、天头、地脚、书耳、小题和大题正文首页题目的形式、墨钉、版记、书衣、书签、书根
第五章 欧洲线装书
比利时式样的特点为：书脊处加缝中径板（书脊处较窄的长条形板），中径仅仅过线而不在它上面订眼穿线：订眼集中在前后两个书壳版上。
书脚：书脚是指封面下方印出版单位名称的部分。
扉页：（又称里封面或副封面）扉页是指在书脊封面或衬页之后、正文之前的一页。扉页上
一般印有书名、出版社和出版的年月等。扉页也起装饰作用，增加书书籍的美观。
勒口：平装书的封面前口边大于书芯前口边宽约20~30mm以上的部位，尺寸在设计中可以灵活把握。
环衬：连接书芯和封皮的衬纸。
护封：指套在封壳外的包封纸（属于外封面）。作用是保护书封，增加书籍的庄重和艺术感。腰封：套在书封面，封底的中腰，长条形。增加书籍的庄重和艺术感。可以印制简单的书名及其他版权信息。
书槽：又称书沟或沟槽。指精装书籍套合后加工后，封面和封底的书脊连接部分压进去的槽沟。
书脊：（又称封脊）是指连接封面和封底的书记部。书脊上一般印有书名、册次（卷、集、册）、作者、译者姓名和出版社名，以便于读者查找。书脊是精装书刊前后书壳与书背的连接处。平装书刊的书脊是平齐的，书芯表面与书背垂直；精装书刊的书脊则高出书芯表面。飘口：飘口是指精装书刊经套合加工后，书封壳大于书芯的部分。三面飘口一般情况为3mm，也可根据书刊幅面大小增大或缩小。飘口的作用是保护书芯和使书籍外形美观。锁线订：将配好的书帖逐帖以线串订成书芯的装订方式。
骑马订装：一种简单的书籍装订形式。加工时封面与书芯各帖配套在一起成为一册，经订联、裁切后即可成书，装订后的骑马订书册钉锯外露在书刊最后一折逢上。由于订书时书芯是骑在订书机上装订的，故称骑马订装。
胶粘装订、；书帖和书页间完全靠胶粘剂黏合的装订方式。
平订：采用铁丝、锁丝等材料在书籍的订口边穿订的装订方式。
平锁：将配好的书帖逐帖以线串订成书芯，且纱线在各书帖间排列成行的锁线方式。
覆膜：覆膜就是将聚丙烯等塑料薄膜覆盖于印品表面，采用黏合剂经加热、加压使之黏合在一起的加工工艺过程。覆膜工艺分为预涂覆膜和即涂膜两种。
模切工艺：模切工艺就是用模切刀根据产品设计要求的图样组合成模切版，在压力的作用下将印刷品切成所需形状和切痕的工艺。
压痕工艺：压痕是利用压线刀或压线模通过压力在板料上压出线痕，或是利用滚线轮在板料上滚出线痕，以便板料能够按照预定位置进行弯折成形。这种方法压出的痕迹一般多为直线，所以又称为压线。
烫金：学名电化铝烫印，是一种不用油墨的特种印刷工艺，它是借助一定的压力与温度，运用装在烫印机上的模板，使印刷品和烫印箔在短时间内互相受压，将金属箔或颜料箔按烫印模板的图文转印到被烫印刷品的表面。
第六章 书籍材料与工艺
按照加工方式的不同纸张分类有3中，手工纸（全部手工制作，如宣纸）、机械纸（完全机器作业得到的纸）、加工纸（一般纸张经过二次加工后得到的纸张，如涂料纸、布纹纸、铝箔纸）。
按照用途不同，纸张分类也有3种，即印刷用纸（凸版纸、胶版纸、凹版纸、铜版纸、画报纸、薄凸版纸、字典纸、新闻纸）、书写纸（书写纸、账册纸、有光纸、打字复印纸、拷贝纸、招贴纸、油封纸、制图纸、绘画各种用纸）、包装用纸（牛皮纸、柏油纸、、玻璃纸、水泥袋纸）。
织品类材料在我国是使用最早、最广泛的一种书刊装帧材料。卷轴装等古制都是采用丝或棉织品作为装裱材料的。织品类材料，主要包括丝织品、棉织布、麻织品和化学纤维织品织品四种。目前封面也多应用国外开发出一种复合型织品面料，是棉、丝织品与纸复合的产品。棉织品封面材料的主要成分是棉花纤维。
丝织品的主要成分是蚕丝。常用书籍装帧电热包括缎、纺、绸、绢、绫、绒、锦。缎是经纬
纱交织而使有较多的经纱或纬纱露在丝织物表面的一种丝织品。
涂布类封面材料，是在纸或布基本上进行各种材料的涂布而成的一种代替皮革、织品等封面料的装帧材料。
漆涂布材料，是一种代替皮革的封面材料。一种是漆布，一种是漆纸，以布为基层涂漆而成的称漆布；以纸为基层涂漆而成的称漆纸。
金属丝的种类很多，如铁丝、铜丝、钢丝等，装订连接书帖的金属丝主要是铁丝。平装书刊的封皮材料多选用纸张，也有使用复合材料（二次裱合加工的材料）。精装软质封皮，只适用于较小的开本（一般为小于32开的书）及长形开本。
环衬，指精装书刊本册的书芯上下，一折两页的白色或其他颜色、图案的纸张。
烫印材料是指在纸张、织品、皮革、涂布面、塑料等封面材料上，用热压方法烫压上各种图文所使用的材料，也包括各种烫印助粘材料。
烫印材料包括金箔烫印、银箔烫印、铜箔烫印、铝箔烫印、电化铝箔烫印、粉箔烫印
第七章 现代书籍形态加工
平装书及期刊常用的订书方式有：骑马订、平订、锁线订、无线胶背订、锁线胶背订、塑料线烫订等。
骑马订：是将封面与正文的书帖在订书机上成“骑势”套叠后，用铁丝在左右两页相连的书帖居中折缝处穿过，将封面连同书帖一起订牢，参见古代包背装例图。
平订：是将配好的书帖相叠后在订口一侧离边沿5mm处用线或铁丝订牢，线是从书脊侧面穿过的。
锁线订（串线订）：锁线是用棉或丝线经上蜡加工后，在书帖的最后一折缝线上，按照号码和版面的顺序逐帖穿联起来的方法，主要形式分平锁和交叉锁两种。
无线胶背订（胶粘装订）：是用胶粘剂将书帖或书页的书脊处黏合的形式。
锁线胶背订（锁线胶粘订）：是将“锁线”和“胶背”两种方式。
塑料线烫订：是预先单独订合各书帖再胶粘连帖的订书方法。
平装书籍的加工操作包括手工包本、机器包本、烫背、勒口等的操作过程。
5.书籍装帧设计委托合同- 篇五
甲方（委托人）：
住所地：
通讯地址：
法定代表人：
电话：
传真：
邮编：
受托方（乙方）：
姓名（名称）：_________________笔名：_________________
户籍所在地：_________省_______市_________县(区)_____________街道（乡）
_____________________________________号
经常居住地： _________省_______市_________县(区)_____________街道（乡）
_____________________________________号
邮编：__________________________________
身份证号：__________________________________
电话：__________________________________
Email：_____________________________________
合同签订地：北京市朝阳区
根据《中华人民共和国合同法》、《中华人民共和国著作权法》及其他相关法律法规，双方就甲
方委托乙方进行图书平面设计事项，在真实、充分表达各自意愿的基础上，经过平等协商，达成如
下协议，由双方共同恪守。
第一条 委托事项
委托创作的设计作品（以下简称“设计作品”）：______________________________________________________________________________________
－1－
第二条 乙方保证设计作品不存在任何权利瑕疵，没有侵犯任何第三方的任何权利，不违反国家出版、宣传等相关法律、法规或政策的规定。因乙方违反上述保证导致甲方侵犯他人权利的，乙方承担全部责任并赔偿因此给甲方造成的损失，甲方可以解除合同。
乙方保证，乙方为完成本合同委托事项而需要使用他人作品的，其已经得到了该作品著作权人的有效许可或授权。
乙方保证，乙方设计所使用的字体等元素不存在任何权利瑕疵，没有侵犯任何第三方的任何权利，包括方正字体等权利人，不违反国家出版、宣传等相关法律、法规或政策的规定。因乙方违反上述保证导致甲方侵犯他人权利的，乙方承担全部责任并赔偿因此给甲方造成的损失，甲方可以解除合同。
第三条设计作品的交付
1.初稿
（1）乙方应当在本合同签订之日起___日内向甲方交付设计作品初稿。
（2）甲方有权要求乙方提交多个设计方案供甲方比较和选择。
（3）对于设计作品初稿，甲方不承担任何支付义务。
2.定稿
（1）甲方在初稿中做出一定选择后，乙方应当对甲方选择的初稿进行修改和完善。
（2）乙方应在甲方选定初稿后____日内向甲方交付设计作品定稿。
3.乙方逾期交付设计作品的，应向甲方支付相当于设计报酬金额20%的违约金；逾期超过_______天仍未交付委托作品的，甲方有权解除合同，甲方不向乙方支付任何报酬，乙方应向甲方支付相当于设计报酬金额20%的违约金。
第四条 著作权的归属
设计作品的著作权归甲方所有，乙方对设计作品不享有著作权。
第五条 报酬
1．设计作品的报酬按以下第___项：
（1）单本设计作品的报酬为人民币___________元；
（2）套书设计作品的报酬为：第一人民币______元，第二册设计费_____元，腰封设计费500元。
2.乙方为完成设计作品向甲方提供多个设计方案的，甲方仅就最终验收的设计作品定稿支付报酬，其余设计方案均不计报酬。
第六条 验收
1.甲方有权自由裁量,自主判断设计作品是否符合甲方的要求。
－2－
2.甲方应在收到设计作品定稿之日起15日内完成验收。
3.甲方在收到乙方交付的设计作品后，如认为不符合要求，可以要求乙方进行修改，乙方应在____7__日内修改完毕并向甲方交付设计作品。甲方验收期限自乙方重新交付设计作品后重新计算。乙方拒绝修改的，甲方不支付任何报酬且有权解除合同。
4.设计作品未通过甲方验收的，甲方有权退稿且不支付报酬；设计作品通过验收后甲方仍得退稿，但应按原约定报酬金额的50%向乙方支付退稿补偿。
5.甲方退稿的，设计作品的著作权仍归乙方所有。
第七条 报酬的支付
1.经验收，甲方认为设计作品定稿符合要求的，按以下第_2___项约定处理报酬支付事项：
（1）甲方应在做出认可质量的决定之日起______日内向乙方支付报酬；
（2）甲方应在设计作品制版出片后__30____日内向乙方支付报酬。
2.甲方向乙方支付过预付款的，应向乙方支付扣除预付款后的报酬余额。
3.甲方迟于合同约定的期限付款的，应按日支付相当于拖欠报酬的万分之五的违约金。甲方可以通过以下账号向乙方支付报酬：
开户行：_________银行_______分行_________支行
户名：
账号或卡号：
第八条 有下列情况形之一的，甲方可以直接解除本合同：
（1）乙方违反本合同第二条的；
（2）乙方未能在约定期限内交付设计作品的；
（3）本合同约定的其他情形。
第九条 甲方认为设计作品需要修改的，可以提出修改意见，乙方应当按甲方的意见对设计作品进行修改。乙方拒绝修改的，无权向甲方主张任何报酬，甲方且有权解除合同。
经乙方修改，设计作品仍不能通过甲方验收的，甲方有权解除合同，但应向乙方支付相当于原约定报酬10%的退稿补偿。
第十条 本合同所称的“退稿”，是指甲方不采用乙方的设计作品的事实，乙方应自留底稿，甲方不承担实际退还稿件和通知的义务。
第十一条 乙方承诺，对在合作过程中知悉甲方的商业机密（指属于甲方及其母公司、子公司、分公司及参股企业所有的管理、技术、财务、商业或其他任何方面的信息）和本合同的内容，仅为执行本合同之目的使用，乙方不得向第三者泄露。
第十二条乙方将本合同项下的设计作品未经甲方同意披露给第三人或用于本合同以外目的－3－的，甲方可以单方解除本合同，否则，乙方应向甲方支付违约金6800元并赔偿甲方其他经济损失。第十三条 本合同的订立、解释 和履行适用中华人民共和国法律。本合同任何条款的无效不影响本合同其他条款的效力。双方因对本合同的解释或履行产生分歧，由双方协商解决：协商不成时，当事人应向甲方住所地人民法院起诉解决。
第十四条 本合同一式两份，具有同等的法律效力，双方各执一份为凭。
（以下无正文）
甲方 ：
(盖章）
法定代表人/委托代理人：
（签名）
年月日
6.《书籍装帧设计》教学大纲 篇六
课程代码：1D12983 学分：3.0 总学时数：48 理论时数：12 实践时数：36 先修课程：图形设计；文字版面设计；设计表现；印刷工艺 开课对象：艺术设计专业（平面设计方向）本科
一、课程的性质、目的与任务 1．课程性质：必修 2．目的与任务：
通过对书籍装帧设计理论的学习，以及具体的设计训练使学生明确书籍装帧设计的基本原理，了解现代书籍装帧设计的发展趋势；掌握书籍装帧设计的一般规律、特点与设计创作方法；初步掌握书籍装帧的相关工艺知识，并在设计中自觉的运用。
《书籍装帧设计》课程是艺术设计专业的必修课，是平面设计专业的重要教学环节，同时书籍装帧设计也是平面设计中较为综合的一个设计门类。根据这一特点，课程必须加强书籍装帧设计与社会需求之间关系的认识，设计课题的内容要求真实，并且要结合相关的技术知识（如印刷工艺）进行综合设计的训练，以锻炼学生设计实践能力。
二、课程内容的基本要求
（一）理论讲授部分
第1章 书籍装帧设计概述 [教学目的和要求] 通过本章学习，掌握书籍装帧的发展历程与趋势，了解书籍装帧的基本特征。[教学内容] 1.书籍装帧的起源； 2.书籍装帧的发展；
3.近现代书籍装帧的发展趋势。[教学重点与难点] 重点：了解近现代书籍装帧的发展趋势；
7.书籍装帧设计的要素与原则 篇七
关键词：书籍装帧,设计要素,设计方法
书籍是人类文明进步的阶梯, 它给人们以知识与力量。对于书籍的外观人们一点都不会感觉到陌生。在计划经济时期, 书籍装帧设计优劣的评判标准主要是其学术性, 很少考虑装帧设计对图书促销的作用。对于书店和读者在书籍装帧方面的需求和反应, 可以说是不太重视的。随着社会文明程度的提高, 市场经济的迅猛发展, 图书市场竞争激烈, 再加上书籍设计师观念的更新, 书籍设计的审美功能和文化品位都得到不断提升。书籍装帧艺术的价值越来越受到人们的承认, 书籍装帧的风格和制作工艺也层出不穷, 精彩纷呈。同时, 市场经济也为书籍设计师带来了机遇和挑战, 提出了许多新的思考。设计观念、设计手段、设计方向也都在市场经济条件下有了深刻的变化, 具备了很多新的特点, 这也是整个设计师群体水平普遍提高的一种反映。
市场经济推动着商业大潮, 使一直被视为高雅文化的书籍, 也在汹涌的大潮中改变了原有温文尔雅的面貌。而书籍装帧设计从历史的发展到今天, 无论从设计还是到工艺都提升了很大的一个程度。尤其是现代的书籍设计, 已不只是停留在书籍封面设计或简单的内页装饰这一层。其服务的对象还是人, 要适合人的生理审美要求和人的心理审美要求。那么怎么样才能装帧出一本好书, 怎么样才能让书籍设计达到人们的审美要求呢?下面我就从书籍装帧设计的要素和设计原则两方面来加以解释。
图书市场中, 聆琅满目的书籍, 让你似乎觉得书籍已经变为了一个商品。与其说是商品不如说是书籍的包装。什么样的书籍能够吸引读者?什么样的书籍能够促使读者去购买?这些种种的问题在设计者身上就要重点考虑。
要素一, 书籍的开本和书籍的定位。设计者必须要明确的是给书籍进行装帧前一定要先了解书籍的定位。了解了定位才能够制定出书籍的开本, 也就是书籍的大小, 只有制定了开本才能很有利的去选择纸张, 纸张的开切直接影响了书籍成本的高低。那么开本制定的大前提, 设计者必须要了解书籍的受众群体, 例如, 如果该书是儿童读物, 那么选择的开本就要大些, 因为儿童读书图画要大于文字, 所以开本大的话图片也会大, 儿童阅读起来才会更方便, 另外这样的设计也会很吸引儿童的视线。只有充分的了解了书籍性质的定位, 才能合理的制定出开本的大小, 这样在成本和书籍设计的准确程度上才能把握的精准。
要素二, 书籍材料的选择。材料可以算是书承载信息的容器, 器物之美在某种程度上取决于材料之美。材料的种类繁多, 其性质也是多种多样, 但任何材料的使用都必须在书籍的主题之下, 为表达内容服务。精贵不一定是最佳, 质朴也不是最差, 只有适合内容, 材料才可以发挥其最大的魅力。例如, 在艺术类书籍中我们选用的纸张克度是偏厚一点, 艺术类的书籍大部分是图文结合, 纸张克度高, 对于图形印刷出来的效果也是高质量的。所以书籍材料的选择直接影响着书籍的质量。
要素三、书籍内部的版式与色彩。好的书籍版式可以引导视觉动线, 提高阅读兴趣, 增强理解能力, 表现说服能力以及引起认同感觉。在视觉传达上要表现出于内容相呼应的势态, 使读者在阅读中如同在听音乐, 感受到书中独特的节奏和韵律。而在版式设计中的要求也是有很多注意的地方, 例如, 文字的排列方式, 文字与图形的结合在版面中所占的位置等等。只有充分考虑到这些, 才能将书籍的要素合理的进行应用。色彩对于任何设计来说都是非常重要的, 好的书籍装帧设计, 从内到外, 从形式到风格上都是保持了一致性。例如, 女性类的书籍, 在设计上整体的色彩应该采用比较柔和唯美的色彩, 这样才能符合人们的审美观。
要素四, 文字与图像。文字是记录语言的书面符号。单纯的文字只是起到传达作用。多种手段的运用, 使书籍产生出丰富的表情, 增强书的内涵。文字的编排一定要有清晰的条理, 明确的阅读顺序。对于大段文字的要进行合理的隔离, 为读者创造最佳的阅读条理。图像首要宗旨是对文字内容作清晰的视觉说明, 同时对书籍起到装饰和美化作用, 再则是对作品意思的读解, 发现和挖掘。对于图像在书籍上的应用可以进行设计上的巧妙变化, 例如, 以图片为主的书籍在编排上要注意图片与图片的距离与版式的变化。
书籍要素的体现在设计中是十分重要的, 运用好书籍装帧设计中的每一个要素, 使它们能结合成一个有机的整体, 把书籍的内容和美感发挥到最好。好的书籍装帧设计除了掌握必要的要素之外, 更关键的是在设计的时候要遵循一定的设计原则。大体总结为以下几点:
第一, 可视性原则。文字传递信息非常的快, 图形与文字的有效结合让书籍的信息快速的传达到我们的眼睛中, 在进行书籍装帧设计的时候要充分考虑到书籍的可视性原则, 人们买书首先考虑的是我能否看懂这本书, 从书籍的封面到书籍内页所呈现的文字与图像都必须是清晰准确的, 如果说连基本的文字都表达不清楚, 那么这本书也失去了装帧的美感与书籍本身的意义。
第二, 可读性原则。翻阅轻松舒畅, 排列节奏有序。书的目的是为了人们的阅读, 设计应该是帮助阅读, 方便阅读。对图像的随意分割, 破坏图像的传达效果;把文字当成一种设计元素, 为了视觉效果版式的完整好看, 而一味的改变其正常的阅读大小和连贯性;过度的强调美感, 给读者的阅读带来很大的障碍, 使内容的正确理解面临巨大的困难, 破坏了书本身所存在的一种时间和空间的变化。
第三, 便利性原则。书籍装帧设计中我们不仅考虑到阅读和展示过程, 我们还要考虑到书籍的运输与存放。标准书籍的尺寸产生一方面是为了节约成本, 另一方面是为了运输与存放便利。设计中大胆的去创造特殊和造型, 虽然能够以宣扬书籍的个性或是突出主题, 但是对于存放或者运输不方便的特殊开本与造型就要适当的避免。
第四, 美观性原则。书籍的美观性和书籍的内容同样重要。我们在翻阅书籍的时候, 带给我们来的声音, 不仅仅是书籍纸张的声音, 更多的是传到我们听觉上的享受。书籍装帧设计的重点就是在于封面与整体达到一个适合的美观程度, 所以设计者应须不断创意求新, 形成既有丰富内涵, 又适应市场需求的中国自身独有的书籍审美风格。
一本好的书籍不仅要从形式的吸引上打动读者, 同时还要经得“耐人寻味”, 这就是要求设计者具有良好的立意和构思, 从而使书籍的装帧设计从形式到内容形成一各完美的艺术整体。掌握了书籍装帧设计中的要素与遵循的书籍原则, 设计者在设计的时候便会抓住设计的重点, 从而创造出更多更好的书籍装帧作品来。
参考文献
[1]吕敬人.书艺问道.中国青年出版社, 2006.
8.书籍装帧艺术漫谈（四） 篇八
问：你能为我们谈谈书法技术与装帧工作的关系吗？
答：这是一个专题。这儿就简要地说一说吧。一个书籍装帧艺术工作者，要有深邃的绘画技术、图案基础技术为根底，然后才能发挥其所长；同时还要有汉字的书法基础，才能书写出变化多端、美观大方的美术字体。装帧工作者要有工艺美术形象思维，才能把一本出版物装饰得似一件精美的工艺品。如果仅仅为了外表美观，而不切题，还不能说是一种上好的装帧设计。封面设计仅是装帧范畴内的一种技术。就一幅封面而论，它主要由两方面构成：贴切而谨严的装饰图案，配上大方而老练的题字。题字，通常多为毛笔字，正草隶篆，都无不可(篆体应少用，因为现在的青年读者不容易认识)。商务印书馆和中华书局在以前的出版物封面，许多都请对书法有修养的人士题签，或从古碑帖中去选集书名字，拍摄引用。当年各解放区出版的书籍封面，多由毛泽东同志或其他领导同志题书名；开明书店出版的《二十五史》，由章钰题书名；鲁迅的《热风》、《华盖集》(及续编)、《三闲集》、《二心集》、《伪自由书》、《南腔北调集》、《准风月谈》、《且介亭杂文》和他编的《凯绥·柯勒惠支版画选集》、《引玉集》等等，都是他自己用毛笔题写的。丰子恺也很喜欢用他脱胎于李叔同的字体题书名，凡是他设计的书封面，书名全用毛笔书写。就是喜欢以老宋体字和美术体为封面字的钱君，对隶书与传体书法也有深远的功夫。我在十四岁起，曾学过五年汉隶书，对后来从事装帧工作题写书名有不小的帮助。即使你要书写美术体的字，没有对我国固有书法技术下过苦功的，也是写不顺手的。在二、三十年代，有些装帧工作者题写的美术字书名，往往写的使读者认不出是什么字，其原因一是基础差，二是变化太多，没有规律地硬变——变的杂乱无章，笔划也不统一。这样，即使你把图案设计得很可以，而整张封面却给破坏了。在那些年，这样的封面设计，在出版界还是不少见的。另一方面，也不是说，毛笔字写的好，美术字就必然写的好。书法技术仅仅是基础，有了这个基础，对美术体字的书写，就有莫大的帮助。写美术体字，大多是先设计，然后用绘图仪器加工而成的。当然，有些汉字的部位却须靠笔功去完成，不能完全依靠仪器。有的美术工作者对美术字体写不满意——不美观，不大方，主要原因是笔功(手工加工能力)不够。如：“撇”、“捺”、“点”、“挑”、“弯”等笔划，仪器往往用不上，必须用钢笔或毛笔加工。技术到家，字的结构就圆润得体；技术不到家，一些曲线笔划就会变成折线，现出了折角，很不舒服。封面上的书名字，是封面画的主要组成部分，构件不美，就会损害书籍的美观。我国二十年代以来不少出版物封面上的书名字多采用宋体。宋体字横细直粗，合乎汉字横多直少的自然结构，经过美术加工，极为美观大方。这种宋体美术字，日本的美术工作者写的比我们好。他们原是从中国学去的，学去以后再加以发展，书写技术反比我们高明了，我们翻过来再向他们学习，互相竞赛、互相提高。我国老的装帧工作者中，书写宋体美术字，要算钱君是高手，郑川谷和我都比不了他。当然，宋体书法和美术体书法，各人有各人的风格，不能一概而论。总之，书法与装帧工作的关系很大，很密切：会写字而不会装饰美术，固然做不好装帧工作，会装饰美术而写不好字的，也做不好装帧工作。
问：请你谈谈插图、刊头、题饰图案的设计，可以吗？
答：插图、刊头和题饰等设计，都是装帧工作范围内的事。从来的出版家有不少是很注意书籍插图的，因为它可以提高读者的兴趣，帮助理解书籍的内容，尤其是文艺类书籍，插图愈丰富，就愈能引起读者阅读它的欲望。先前出版的木版书，如：《三国演义》、《红楼梦》、《水浒》和《西游记》等古典小说，插图都很丰富。出版者往往还在封面的书名之上冠以“绣像”二字，以求多多推广该书。虽然绘图者、木刻者费工费时，成本提高，也在所不惜。到了石印、铅印时期，因为制版技术进步了，插图更加增多。“五四”以后，最注意插图工作的是鲁迅先生。你们看他主编的《奔流》、《译文》等刊物，总是想尽办法寻找插图来编印进去。凡是鲁迅编的刊物，美术作品总是很丰富多采的。即使不是他主编，也往往经常介绍中外美术家的作品(尤其是版画)给编者去采纳刊用，如：三十年代的《文学》月刊，《北新》月刊等。上面说过，他为韬奋编译的《革命文豪高尔基》推荐插图，为费定著的《城与年》找插图，并亲笔题写说明，都是非常热心的。一九三六年生活书店出版富曼诺夫的长篇《夏伯阳》(郭定一译)汉译本，当时苏联正拍成电影，在上海放映。我想到：汉译本中可以加插一些这个红军游击队司令员的电影镜头，就到上海大戏院找了姜椿芳同志，他热心地给找到了十多幅照片，并将俄文说明代为译成汉文。我喜出望外地拿到书店，规划版面，摄制铜版，把它插印在正文前面，以增加读者的兴趣。可是，近年来的文艺书籍的插图却不多了，有者，也是厚厚一部书，里边插图只有寥寥数幅而已。如：姚雪垠的《李自成》。我们并不是没有插图美术家，及至最近，一批插图和连环画作者，队伍大，技艺高的人才多得很，如：赵宏本、叶浅予、李桦、彦涵、古元、丁聪、顾炳鑫、贺友直、华三川、戴敦邦、万籁鸣、特伟、伍必端、孙滋溪、张德育、董辰生、方成、苗地、缪印堂、袁运甫、邱陵、范曾、韩羽、周菱、秦元阅、姚有信等。他们绘事忙，但并非没有时间为文艺书籍绘插图，问题是要有人去组织这件事，出版社的装帧部门应该有专人负责组织这种工作，使出版物图文并茂，为读书界做些好事。实际上，插图工作也是出版家应该做的工作，有责任把它做好。
9.浅谈书籍装帧封面设计 篇九
当然有的封面设计则侧重于某一点。如以文字为主体的封面设计，此时，设计者就不能随意地丢一些字体堆砌于画面上，否则只仅仅按部就班地传达了信息，却不能给人一种艺术享受。岂不说这是失败的设计，至少对读者是一种不负责任的行为。殊不知，没有读者就没有书籍，因而设计者必须精心地考究一番才行。设计者在字体的形式、大小、疏密和编排设计等方面都比较讲究，在传播信息的同时给人一种韵律美的享受。另外封面标题字体的设计形式必须与内容以及读者对象相统一。成功的设计应具有感情，如政治性读物设计应该是严肃的；科技性读物设计应该是严谨的；少儿性读物设计应该是活泼的等等。
——古典书籍装帧的毕业论文可以从历史角度、文化角度、写写国内的和国外，以及不同民族之间书籍装帧的发展过程。
对古典文学书籍装帧的理解和设计思想
10.书籍装帧 篇十
一、课程性质与任务
本课程是一门实践性很强的工艺课，是进行视觉传达设计方向、包装设计方向设计的一门专业基础课。
本课程的基本任务，是使学生对书籍的文字设计、插图设计、色彩的装饰设计、书籍的版面设计等知识有基本了解和掌握，初步具有进行书籍装帧设计的能力，为学生之后进行视觉传达设计打下基础。
二、课程教学目标
本课程的教学目标是使学生对书籍的文字设计、插图设计、色彩的装饰设计、书籍的版面设计等知识有基本了解和掌握，初步具有进行书籍装帧设计的能力，为学生之后进行视觉传达设计打下基础。
三、教学内容结构
本课程的教学内容由基础模块、职业模块和拓展模块三个部分构成。
1.基础模块是各专业学生必修的基础性内容和应该达到的基本要求，教学时数为16学时。
2.职业模块是适应学生学习相关专业需要的限定选修内容，各学校根据实际情况进行选择和安排教学，教学时数为12学时。
3.拓展模块是满足学生个性发展和继续学习需要的任意选修内容，教学时数不做统一规定。
四、教学内容与要求
第一章
书籍装帧概述及书籍的基本知识（1）书籍装帧概述
掌握书籍装帧设计的概念；了解书籍装帧的简要历史，书籍装帧设计的含义和目的，书籍装帧设计的任务和要求。（2）书籍的基本知识
了解书籍发展的简史；了解国内外书籍的形式，抄本的形式，印刷技术的发展；重点掌握书籍的组成要素。
第二章
书籍装帧设计的设计程序及要点（1）书籍的设计程序
了解书籍装帧设计的具体任务和设计原则；掌握书籍设计的程序、步骤。（2）书籍的开本设计
掌握书籍开本的概念；理解开本与图书内容的关系；了解纸张规格、纸张的开切方法及畸形开本的相关内容。（3）书籍的装订设计
了解装订形式的基本分类；理解平装、精装、活页装的设计原则和特点。（4）书籍的版式设计
掌握书籍版式设计的基本流程；了解版式设计中字距、行距、段落区分、页码、书眉、标题等部分的常用形式和设计方式。（5）书籍的封面设计
掌握平装、精装书籍封面、书脊、封底、护封等部分的设计原则和设计方法；了解封面的几种常见展开方式；了解一些特殊效果的实现方式。（6）书籍的扉页和衬页设计
了解书籍装帧设计中扉页、环衬页、目录页、前言页、后语页、版权页等部分的设计原则与常见的实现方式。
（7）书籍的正文、辅文设计
掌握综合开本、版心、字体、行距、重点标志、段落起行、页码、页标题、注文、标题等各方面进行协调统一的正文、辅文设计的方式和技巧。（8）书籍的插图编排设计
了解书籍插图的种类；了解插图的目的和任务；掌握插图的配置方式和常见形式。（9）书籍的整体设计
了解书籍装帧设计中为实现书籍装帧整体一致性的重要性；掌握实现书籍装帧整体一致性的方法。
第三章
书籍装帧设计作品欣赏（1）书籍装帧设计作品欣赏
观察一些优秀装帧设计作品，理解书籍装帧设计中的知识要点。（2）书籍装帧设计作品评价
对现有的书籍装帧设计作品进行评价，加深对书籍装帧设计要点的理解。4．书籍装帧设计实践
通过书籍装帧设计实践，使学生对书籍的文字设计、插图设计、色彩的装饰设计、书籍的版面设计等知识有基本实践性的理解和掌握，初步具有进行书籍装帧设计的能力，为学生之后进行视觉传达设计打下基础。
五、教学实施
（一）教学建议
教学方法以课堂教学为主，理论讲授、课堂讨论与课题实践相结合，并使用多媒体辅助教学。
（二）教学时数安排建议
本课程教学内容分为四部分，共32学时。其中：书籍装帧设计概述及书籍的基本知识部分，讲2学时；书籍装帧设计的程序及要点部分，讲14学时；书籍装帧设计作品欣赏部分，讲4学时；书籍装帧设计实践部分，讲授及指导12学时。课程内容
1、书籍装帧设计概述及书籍的基本知识
2、书籍装帧设计的程序及要点
3、书籍装帧设计作品欣赏
4、书籍装帧设计实践
六、考核与评价
11.民国版书籍装帧的“三昧” 篇十一
南京藏书家金小明多年来致力收藏民国书刊，浸润日久，对民国书装那些事儿可谓信手拈来。近年来，有数篇关于民国书装的文章发表于《博览群书》《万象》《温故》《闲话》《老照片》等刊物。2014年夏，金先生将这些随笔文章汇集成《书装零墨》一册，从中依稀可见民国年间出版发行的书籍封面设计的小史。
1 “引路人”
1919年的新文化运动在中国掀起了一场思想和文学的革命，与此同时，在王国维和蔡元培的开创与倡导之下，西方美学体系传入中国，“美学”成为了二三十年代中国社会的热门话题。新文化运动也融入了这场“美学潮”，将西方美学运用到书装上，以崭新的面目传播革命的思潮[1]。
现代中国的装帧艺术发轫于民国，当时众多学者、文化名人都参与了书装设计。例如丰子恺将其独具风格的漫画运用于书籍装帧中，实属首创。闻一多、沈从文、巴金等人都设计过封面。鲁迅也为自己和他人设计过不少封面。他身边集结了一批青年装帧家，例如陶元庆、司徒乔、钱君匋等，都是新文化运动之后最早涉足书籍装帧设计的一批人。陶元庆英年早逝，却是中国装帧艺术史上不得不提的一位人物。他与丰子恺、钱君匋并称中国现代书籍装帧的三大家，与李金发并称“书画双绝”。《书装零墨》的开篇《许钦文大“闹”书封画》与《陶元庆的画集》，说的正是陶元庆作品及其旧事。
陶元庆又被称作“陶红袍”，得名于代表作《大红袍》。受鲁迅提携的青年作家许钦文1931年与陶元庆相识后，一拍即合，成为亲密挚友。他的短篇小说集《故乡》采用《大红袍》作封面，是鲁迅的授意。陶元庆的设计深得鲁迅赞赏。陶元庆为鲁迅设计了《苦闷的象征》《彷徨》《中国小说史略》《唐宋传奇集》《坟》《朝花夕拾》等作品的封面，皆为经典。
陶元庆虽早逝，但作品并不少，只在生前出版过一本画集，是为《陶元庆的作品》，选编了八幅作品，仅印有一千册。1929年陶元庆去世后，许钦文得鲁迅资助，又拿出自己积蓄，筹资建造了“元庆纪念室”，用以保藏陶元庆的画作。然1932年，许钦文因未婚娶受“陶刘惨案”牵连[2]，吃了官司，又因战乱，“元庆纪念室”保存的画作大部分不知所踪。
金先生认为，陶氏画作未能引起后人足够重视，除了历史机缘，更是因为人们对他的认识不够全面，“仅仅把他看作是一个优秀的书籍装帧家，而没有在以‘西学东渐’为线索的中国现代美术发展及中西文化交流的历史背景中，去考察这位‘自然画家’‘为中国建立有机体的民族文化’（罗家伦语）做出的探索”[3]。更根本的原因，是现在整个文艺界对书装艺术的不甚重视，书装并非“显学”，不常为人提起。关注度不高，出版业自然也缺乏将民国书装作品结集出版的热情。以陶元庆个人为例，后人主要以鲁迅研究为重点，而多在提及鲁迅交友情况时，将陶作为陪衬。事实上，书装作者需要“通过艺术创作，对文本的思想、精神、意蕴，予以相对个人化的揭示、表现和张扬，对读者产生某种推介、引导乃至情绪感染的作用。……让出版物在读者眼中‘出彩’，留下印象。”“书装作者往往是特定文艺作品的最早期的读者”[4]，也是读者面对一本新书的引门人。因此，期望能有有心人撰写完整的民国书装专史，一是让大众一窥民国书装艺术的情趣，又能见小曰明，从书籍封面的角度看新文化之变，看中国百年之变。
2 “拿来主义”
1934年6月4日，鲁迅写下了《拿来主义》一文，最初发表于1934年6月7日《中华时报》副刊《动向》上，署名霍冲，后由作者编入《且介亭杂文》。五四前后，中国受到外来文化的强烈冲击，“全盘西化”一度响应风从，应者云集。但不久人们发现新文化过于稚拙，一味照搬西学并不现实，因此三十年代又吹起一股“发扬国光”的复古潮流。针对这种现象，鲁迅提出了“拿来主义”，提倡有选择地拿，为我所用地拿，不亢不卑地拿。
书籍封面作为新文化宣传的第一阵线，自然也受到西方美学的极大影响。《糜文焕的装帧之魅》《闻一多书装二题》《书装散叶》等文中都可以看到“拿来主义”在书装上的运用。二十世纪二三十年代，苏俄兴起一股构成主义风潮，以表达“对共产主义意识形态和政治秩序的激情，以及用艺术干预社会的观点”[5]，这一风潮很快影响到上海文艺界。一些左翼文艺作品的封面设计都采用构成主义。现代主义艺术家们“力图将抽象艺术与大众生活结合起来”，“大量使用抽象的几何布局、字体并置、图形剪接（蒙太奇）”[6]的手法，很得鲁迅嗜好，三十年代他所设计的书封，有不少杂糅了现代主义的风格。同一时期，钱君匋也大胆奉行“拿来主义”，采用过未来主义、立体主义以及构成主义的手法，设计了一批封面，如《地狱》（1930年版）、《夜曲》（1934年版）、《济南惨案》（1932年版）、《寡妇的心》（1934年版）以及大量介绍苏俄文艺的书刊，均属这类风格[7]。还有的书封直接摹用西方艺术作品，“拿来”更加直接。例如现代诗人、古代文学学者、文学史家林庚1933年出版的第一本自由体诗集《夜》，闻一多为这部诗集设计了封面。该书装的主体图案基本上摹用了美国版画家、书艺家洛克威尔·肯特（Rockwell Kent）的木刻作品“星光”，只在细部稍有添加和改动。民国时期的其他一些出版物，也常直接以肯特的画作为素材装饰书封。如《海风丛刊》、《现代诗草》、1940年的《译林》创刊号等[8]。如今讲求原创性，注重版权，当时的部分书封过于直接的“拿来”，以今日之眼光来看稍有不妥，但在那个剧烈变革的时代，却是十分大胆前卫的尝试。
3 “换发易服”
五四时期，外来文化涌入中国，思想文化日日革新，人们换发易服，书籍亦然。这一时期，中西文化相遇、冲撞、融合，反映在书装上面，也是“亚椠欧铅”。《略说民国刊本的“缠夹”》说的正是这种中西杂糅。书装的“缠夹”，最主要体现在印刷排版上。中国古代书籍都是竖排，西文则是横排，因此早期中西文对照的印刷品出现过中文竖排西文横排的情况，例如鲁迅评论《苏联版画展览会展览目录》，就对其英文横而右行，中文直而左行感到视觉不畅[9]。装订方式倒是很容易改换过来，但是排版的混乱在民国时期的书刊印刷中并非偶然，甚至出现一些排版导致的文字错误。“宏观上，民国以降的一个较长的时期，印刷品的版面样式、装帧形态，呈现出新旧过渡、中西混杂的分布特点：在书刊正文的版式方面，既有沿袭中国书版传统的竖排式（文字直读，左向行），又有从东、西洋‘拿来’的横排式（文字横读，右向行），总体上仍是横多竖寡”[10]。
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书装的换发易服，最彻底的大概还要数人体艺术的传入。裸裎的春宫图中国古已有之，但是毫无遮掩的人体艺术，并将之公开呈现，仍是这个时代一件惊人的大事。一方面出于“解禁思想，冲破桎梏”的立意，一方面受自然本性的驱使，中国社会对西来的人体艺术热情高涨。民国的书籍装帧家们，也喜欢将裸女绘上封面。《封面上的裸女》一文中，就列出相当多以裸女为书封的民国书刊。这些书封上的裸女形态各异，“笼统地讲，大多不只是从人体美的鉴赏角度来表现的，不无商业竞卖借以招徕之意，但是，形与色的表现，往往更多地指涉、蕴涵着文化人对人性之争与艺术之美的浪漫性的追求”[11]。然而，人体艺术与色情多少还是有点说不清道不明的暧昧。当时的法令也规定不得妨害良俗。但有趣的是，政治与色情的权衡之下，色情倒是罪责比较轻的。政治高压之下，进步人士为逃避查禁，会以“情色”为伪装。如激进左翼诗人藻雪的诗集《动荡》，因内容激进，容易犯忌，因此糜文焕在给《动荡》设计封面时，便绘了一位搔首弄姿的裸女，用情色给政治思想打掩护。这是特定环境下不得已采取的伪装策略。
当然，民国时期的书装除了大胆激进或妖冶艳丽或现代抽象的风格，也有比较传统优雅的。例如由巴金主持编辑的《文学丛刊》，其装帧风格就采用纯印刷字排列，朴素典雅，气质内敛。又如女作家陈衡哲的小说集《小雨点》，其新月版封面由陈衡哲的三妹陈衡粹设计。陈衡粹承家学渊源，所设计的封面温婉优雅，灵动清丽。
除上文提及内容，《书装零墨》还叙及朱龢典、沈松泉、刘既漂、闻一多、钱君匋等人的书装设计，此不赘述。从这些小文可以看出，金小明先生有着非常丰富的民国书刊收藏，并深谙其门道。他以深厚积累，将民国书装的这些尘封旧事，撰作小文，娓娓道来。虽非体系完整的专门史，仍然值得细细品味。
（《书装零墨》，金小明著，人民日报出版社2014年8月出版，320页，定价38元。）
注 释
[1] 马锦天.近代中国书籍设计审美取向的演化[D].长春：东北师范大学，2010
[2] 吴隆美.很黄很暴力：许钦文的“无妻之累”[J].万象，2008（07）
[3][4][5][6][7][8][9][10][11]金小明.书装零墨[M].北京：人民日报出版社，2014：22，47，51，181，182，115-121，256，259，252
（收稿日期：2014-11-15）
12.鲁迅书籍装帧封面的视觉要素分析 篇十二
一、形式多样、兼容并蓄的图形
封面图形是对书籍内容清晰的视觉说明, 同时对书籍起到装饰美化作用。在书籍装帧中采用丰富的表现手法, 运用图片、绘画、图案等方式设计出兼容并蓄、融贯古今的书籍封面, 是鲁迅书籍装帧中经常运用的风格。鲁迅书籍封面所采用的形式, 主要有绘画、版画、图案等方式。利用绘画形式表现的封面图形, 给人以生动、自然的感觉, 在视觉传达上也更感人、更具艺术性。如1926年出版鲁迅第二本小说集《彷徨》, 陶元庆装帧, 鲁迅很赞赏:“《彷徨》的装帧实在非常有力, 看了使人感动。”在火热的桔红色的底子上, 用深蓝画着三个坐着的舞装人, 面对着一轮同样用深蓝画的昏沉沉的大太阳, 强烈的日光照射下晃晃悠悠, 彷徨不定。这个封面由鲁迅设计, 由陶元庆作封面画, 在五四时代是很少见的, 它单纯、浑厚、经久耐看。
兼容并蓄是这一时期书籍设计风格的鲜明特征, 鲁迅书籍封面以古今融合、西风东韵的特色留下了深刻的时代烙印。1931年出版的《梅斐尔德木刻士敏土之图》一书, 鲁迅第一次用中国传统装帧方法于西洋画册, 十分精美。深蓝的底色, 右边竖长方形白色块, 竖长方形线框, 赭石色宋体书名字, 线装, 只是鲁迅把传统的中式翻身改为西式翻身, 这个改动是为适应西洋画册的内容需要。鲁迅并不墨守陈规, 简单的改动, 内涵着中西结合的内容。新的观念与形式给图形带来一种耳目一新的视觉效果, 具有强烈的视觉冲击力, 使图形既有传统味道又有时代特色。陶元庆的《故乡》, 封面人物“大红袍”为当时人们所津津乐道——一个身穿大红袍的古装武者, 手持宝剑, 锋芒直下, 气势宏伟, 色彩醇美, 手法洗炼。鲁迅在评论陶元庆的作品时说:“用的是新的形和新的色, 不是‘YES’、‘NO’, 因为他究竟是中国人。”鲁迅的话正是那一代人面对外来文化与民族传统思考后得出的结论, 也正体现了鲁迅兼容并蓄的艺术风范。
二、新颖多变、个性鲜明的文字
利用书法装帧书衣, 是我国书籍装帧艺术的一大特色, 书法字体能增加书籍的艺术品位。鲁迅有很多以书法装饰书衣的作品。以题字形式为主的书名设计中, 着力于位置的经营, 需要设计者有很深的毛笔字功底。鲁迅的字笔划匀称, 清秀有力, 自成一体, 即使信手写来, 也觉神妙入微, 跃然纸上。作为封面题字, 加以适当安排, 虽素朴但不单调。
美术字与标准化的印刷字体以及传统的书法字体相比, 更彰显个性。鲁迅的封面设计中, 根据书籍整体装帧的旨趣和需要, 将美术字设计成丰富多样的形态, 呈现出或开张、或收敛, 或阔大、或秀颀, 或厚重、或轻灵的气质与特点。在笔划设计上, 多将笔划抽象, 概括成方形、圆形、三角形等几何图样, 使字体具有鲜明的个性与时代感。还有一些书名抢眼、醒目, 常对部分笔划分别予以粗、细化处理, 增强视觉冲击力。这些新颖多变、个性鲜明的美术字带给读者微妙的象征提示和心理暗示, 既能使灰暗的纸面醒目鲜活灵动, 又令人愉悦;既传达了书刊的题材信息, 又散发出悠长的审美情趣和艺术魅力。这样的字体即使在现在也依然没有过时, 实为字体设计中的经典。
鲁迅书籍封面字体还有直接采用印刷体的。如1936年出版的《花边文学》一书, 白底色, 竖排宋体字, 书名和作者名印红色, 并用黑色的花边把字全部圈起来, 花边既是装饰, 又和书名紧紧结合在一起, 强化书名, 鲁迅反其意而用之。书名字印红色, 既突出书名, 又展现一种欣欣向荣的向上感觉。此书的设计可谓精巧之作, 看似简单, 内涵颇丰富。这个设计的思路方法、立意很值得学习。
综上可以看出, 鲁迅在书籍封面的设计上力求汉字的变形, 这是对传统汉字的创新, 在内含“民族性”、“东方之美”的同时, 又具现代特征。这种新颖多变、个性鲜明、活泼和谐的设计风格, 不仅能够很好的体现主题的精神和气质, 还能与封面图形风格保持协调, 从而达到字意相符、字图相谐的视觉效果。
三、惜色如金、以少胜多的色彩
鲁迅的作品多写自己的大痛苦、大激愤、大绝望, 他在封面设计的色彩运用上自然也留下了独有的个性特征, 除了能反映出他独特的审美观外, 还能间接地反映出书籍本身内容的格调特征和文化内涵。鲁迅书籍封面设计中的色彩运用, 主要呈以下特色:
1. 喜用黑红两色。
红色是中国传统色彩, 在鲁迅书籍封面中被大量使用, 有的用于书名, 有的用于装饰图案。但这里的红决非节日中那种喜气洋洋的大红, 而是一种暗红, 近似于国画色中的胭脂红。在封面上既醒目, 但又不太刺眼, 给古朴的封面增加了一份书香和雅致。1926年《呐喊》再版时, 封面用枣红色书面纸, 在封面的中上地方用黑底红字横式方块, 社名用老宋铅字, 鲁迅亲自书写“呐喊”二字, 书名字像利刀镌刻的那样充满着力量。大面积的红色沉着有力, 它渲染着受害者的血迹, 召唤着斗争和光明, 这“呐喊”是勇猛和不可阻挡的。
黑色也是鲁迅书籍封面上的常见色。鲁迅的许多书籍封面上都有黑色元素, 有的被大量使用为底色, 有的作为文字或边框的色彩, 有的作为图形的色彩, 还有的书素面朝天, 只有黑白两色。黑色调的封面, 通过精心设计后, 毫不枯燥乏味, 反倒回味无穷, 越发透出一种书卷气。
2. 吝用色彩。
鲁迅书籍装帧的很多作品吝用色彩, 一般一到两套色, 还有很多为单色印刷。这不仅因为受当时印刷条件的限制, 更深层的原因, 在于中国传统美学强调的实用与美观统一的审美观念。鲁迅的许多书籍封面都采用单色形式, 笔墨单纯, 画面清新淡雅, 富有韵味, 从外在形式到内容都很好的传达了书籍的主旨。
3. 巧妙借用纸色。
这是鲁迅书籍封面色彩的又一特点。鲁迅书籍封面一般用纸多是白色, 设计时即将白纸当作白色用, 还有些纸略带底色。通过鲁迅的巧妙借用, 不仅能与作品的文字、图形的色彩协调配合, 丰富了书面的层次感, 使得封面不显乏味, 还节约了印刷成本, 又显现出纸张的特色, 使得封面色彩以少胜多, 丰富而又有新意。
图形、文字、色彩是封面设计的三要素, 它们相互依存、相互影响、相互衬托。鲁迅的书籍封面设计, 在视觉要素的运用上, 图形表现方法灵活、兼容并蓄, 文字新颖多变、个性鲜明, 色彩运用惜色如金、以少胜多。正是基于对这些视觉要素的巧妙运用, 使其书籍的封面达到了内容美、形式美、意蕴美的境界。
摘要：封面设计是鲁迅书籍装帧最突出的成就之一。鲁迅的书籍封面设计, 在视觉要素的运用上, 图形表现方法灵活、兼容并蓄, 文字新颖多变、个性鲜明, 色彩运用惜色如金、以少胜多。透过鲁迅书籍装帧呈现的形态特征, 可以看到他对传统文化精神的批判与继承, 中西观念的碰撞与交融, 以及鲜明的时代精神。
关键词：鲁迅书籍装帧封面,视觉要素,图形,字体,色彩
参考文献
[1]邱陵.书籍装帧艺术简史[M].哈尔滨:黑龙江人民出版社, 1984.3-10.
[2]上海鲁迅编年史《鲁迅书信集》人民文学出版社.
13.励志书籍_励志书籍排行 篇十三
生坐标
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19．卡耐基励志经典大全集（超值白金版）
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21.《人性的弱点》
“How to Win Friends and Influence People”，卡内基
“时常保持微笑”“牢记每个人的名字”“做一个善于聆听的人”“永远让别人感到重要”
“不要用命令的口气发问”“给人们与之匹配的美名”“使人们乐意去做你所建议的事情：拿破仑的十字徽章，看草坪的密探”
“男人舍弃家庭的一个主要原因，就是因为妻子又吵又闹，喋喋不休。”《人性的优点》，“How to Stop Worrying and Start Living”，卡内基“解除忧虑的步骤”
22.《一生的资本》“All Capital in Life”，马登
“梦想创造人生”“把握成功的机遇：每个人一生中拥有的对人生事业有重大影响的机遇只有六七次。但是人们往往对第一次都抓不住，因为太年轻；最后一次也抓不住，因为太老了。在剩下的几次中，一般又会错过两次，最后只剩两三次机会。”
23.《思考致富》，“Think and Grow Rich”，希尔
“知识构筑成功：大多数教授没有太多钱，只因为他们专精于传授知识，却并不擅长使用知识或者组织知识。知识不会引来财富，除非加以组织，并以实际的行动计划精心引导。不要混淆了懂得知识和利用知识。知识只不过是原材料，智慧才是成品。”
24.《世界上最伟大的推销员》“The Greatest Salesman in the World”，曼狄诺
“珍惜今天，把握现在”
25.《羊皮卷》，“The Scrolls”，曼狄诺
“立即行动，决不拖延”
26.《富爸爸、穷爸爸》，“Rich Dad, Poor Dad”，清琦
“学习财务知识，分清资产和负债”
“关注自己的事业”“学会投资”
27.《一分钟经理人》,“The One Minute Manager”,布兰佳
“一分钟目标、一分钟表扬、一分钟批评”
28.《高效能人士的七个习惯》，“7 Habits of High Effective People”，柯维，“积极主动”“以终为始”“要事第一”“双赢思维”“知彼解己”“统合综效”“不断更新”
29.《细节决定成败》，汪中求
“细节的差距”“忽视细节的代价”
30.《致加西亚的信》，“A Mesage to Garcia”，哈勃德
“罗文的故事——把信送给加西亚”“人人都需用罗文”“主动地去工作”“和你的公司、老板站在一起”“不要只为了薪水工作”“对工作和老板心怀感恩”“热爱自己的工作”“每天多做一点”
31.《邮差弗雷德》
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“弗雷德的故事”“成功的基石是关系：建立良好人际关系的7个要素：真实、兴趣、信息、体谅、诚实、乐于助人、守时。“创造额外价值，提供超值服务”
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本书从管理者人格魅力的修炼、时间的管理、与下属的相处技巧、识才、用才等方面阐述管理者在职场中的生存与发展之道，力求给中上层管理者以启迪和方法。是管理者的生存发展哲理书，是一本融知识性、实用性、可读性于一体的职场励志书!
9.《让自己升迁》
人类社会演变到现在，进入了一个高速的信息化时代，竞争日益激烈，职场中的每一个人都想要平步青云，找到自己的位置，表现自己最美好、最优秀的一面。我们的人生处于不断变化之中，什么事情都不是绝对的，你今天或许并未得志，但明天就能够成就一番事业，只要记住：努力一点就会进步一点，进步一点就会让自己升迁。
10.《事事领先一步》
本书从职场上普遍关注的问题和想要事事领先一步的三个关键点：智慧、人品和行动出发，配合诙谐、富有哲理的故事和成功人士真实的案例进行论述，告诉大家智慧并不是只决定于天赋，后天的培养也非常重要。而且引导你学会积极的思考，激发自己独特的潜能，并以正确的人生观和价值观为向导，在和谐的心态下培养自己与时俱进的各种能力，让你驰骋于战场，睿智冷静的迎接每一次挑战。
11.《我的职业我做主》
本书从读者的需求出发，从如何全面认识自我、如何根据自己的特点、职业和社会的变化做职业生涯规划写起，详细叙述了为达到自己的职业生涯目标需要从哪几方面努力，接着叙述了怎样游刃于职场，最后则以活出精彩的自己来作为全书的尾声。
12.《尊重自己的工作》
本书结构严谨、标题明确、内容简明易懂。首先从自我认识、自我定位方面入手，使大家对自己的职业有一个正确选择，让你的才能得到最大发挥。其次从工作心态、个人素质修养方面进行讲述，给大家带来众多成功者们如何在工作中打造自身实力，纵横职场的成功经验。把握此书，成功在握；细细品阅，获益匪浅！
女性励志书籍
No1: 20几岁决定女人的一生——心灵励志丛书
书籍介绍:如果20岁的时候仍沉溺在幻想中不可自拔，那么30岁时必将为生存疲于奔命。把握好20几岁的黄金阶段，女人就能获得一生的幸福。
No2: 聪明女人说话办事108个细节
书籍介绍:畅销全球的女人励志经典，台湾著名作家郭晓倾情推荐。说话代表一个人的沟通能力，而沟通能力常是人际关系的基石。会说话，不仅沟通无障、谈话愉快，也有助于达成工作目标，?得人缘。会说话让你人...No3: 薛宝钗的爱博客
书籍介绍:——男人更爱化妆还是不化妆的女人 第十五回 会哭才会赢 ——爱情是可以哭来的，只要你哭得妙 第十六回 借钱男 ——有钱干嘛不借他 第十七回 励志女 ——有些女人仅供励志 第十八回 猜猜谁来...No4: 好心态的女人好命一辈子
书籍介绍:畅销全球的女人励志经典，台湾著名作家郭晓晓倾情推荐。幸福是一种心态·心态改变人生。好心态决定好命运。命运是完全可以自己掌握的，面对同样一件事，你可是欢乐满天，也可以是优愁连天，这...No5: 大型电视连续剧：单亲妈妈（5DVD精装版）
书籍介绍:爱情与物质碰撞，理想与现实纠结，女人励志不再悲情！她是一个独自养活儿女的单亲妈妈，一句戏言改变了她的命运，“合同夫妻”没有想象的简单，为了儿女她将勇往直前。
No6: 20岁跟对人 30岁做对事——让女人一生好命的新女学
No7: 专注的惊人力量
No8: 活在当下（芭芭拉·安吉丽思唯一独家授权简体中文版，让大陆读者苦等了13年）
No9: 《四个约定》（稻盛和夫强调的精妙意识，以约定重塑自我，用承诺改变人生；美国前总统克林顿、奥普拉一致推荐；亚马逊书店连续在榜97周的心灵圣经；）