蓝色多瑙河鉴赏

蓝色多瑙河鉴赏（精选5篇）

1.蓝色多瑙河鉴赏 篇一

《蓝色多瑙河》赏析

学号：3110609010姓名：陈笑飞

《蓝色多瑙河》，熟悉的名字，醉人的旋律，顿时把我带入一种阔别已久的亲切意境。尽管一千个读者心中有一千个哈姆雷特，但在这部天才的作品之前，几乎所有听者亦或是伟大音乐大师的赞美竟是出奇的一致，就连德国伟大作曲家勃拉姆斯在听到这首乐曲后对此绝妙主题音乐也因赞叹不已而如此评价“可惜不是我所作！”因此，这首圆舞曲被奥地利人称为“第二国歌”或“真正的国歌”就不足为怪，能在每年的维也纳音乐会中作为主要曲目也就不足为奇。

蓝色多瑙河圆舞曲，奥地利著名作曲家，被誉为“圆舞曲之王”的小约翰·施特劳斯创作于1866年，作品第314号，被称为“奥地利的第二国歌”。原为一首由乐队伴奏的男声合唱,后去掉人声,成为一首独立的管弦乐曲.由小序曲、五段小圆舞曲及一个较长大的尾声（部分再现前面主要的音乐主题）连续演奏而成。乐曲以典型的三拍子圆舞曲节奏贯穿，音乐主题优美动听，节奏明快而富于弹性，体现出华丽、高雅的格调。

这首乐曲的全称是“美丽的蓝色的多瑙河旁圆舞曲”，曲名取自诗人卡尔·贝克一首诗的各段最后一行的重复句：“你多愁善感，你年轻，美丽，温顺好心肠，犹如矿中的金子闪闪发光，真情就在那儿苏醒，在多瑙河旁，美丽的蓝色的多瑙河旁。香甜的鲜花吐芳，抚慰我心中的阴影和创伤不毛的灌木丛中花儿依然开放，夜莺歌喉啭，在多瑙河旁，美丽的蓝色的多瑙河旁。。。”

乐曲序奏是在一段弦乐震音背景下圆号吹奏的黎明的动机，由慢变快，由弱渐强，是全曲最具魅力的地方，仿佛多瑙河潺潺的流水声中的清晨。关于本首旋律还有一段十分有趣的插曲：1989年卡洛斯·克莱伯指挥的维也纳新年音乐会 1

上，当这段震音响起时，乐队的演奏被观众的掌声打断。指挥家别出心裁地转过身对观众说：“让我们迎来一个美好、欢乐与和平的新的一年。”从此，每当《蓝色多瑙河》的序奏响起时，观众都会鼓掌欢迎指挥家的新年致辞；指挥家把美好的祝福在新年的第一天送给世界各地的观众。

《蓝色多瑙河》这首旋律欢快的乐曲，是按典型的维也纳圆舞曲的结构写成，渗透了维也纳人热爱故乡的深情厚意。乐曲的序奏一开始，小提琴在A大调上用碎弓轻轻奏出徐缓的震音，好似黎明的曙光拨开河面上的薄雾，唤醒了沉睡大地，多瑙河的水波在轻柔地翻动。在这背景的衬托下，圆号吹奏出这首乐曲最重要的一个动机，连贯优美，高音活泼轻盈，象一道霞光穿透冬雾，呼唤着春天。晨曦中，深睡在多瑙河畔的维也纳开始苏醒。很快，呼唤音调响彻整个管弦乐队；在晨光照耀下，美丽的蓝色的多瑙河，扬起欢乐的波涛。

接着，木管乐器与小提琴相呼应，速度转快，配以典型的三拍子圆舞曲的律动，情绪活跃起来，如河水击岸，生机勃勃，使人感到振奋。紧接着小提琴与双簧管以妩媚的音调并以跳动、轻柔的音型对答起来，为第一圆舞曲的出现做好准备。

第一圆舞曲是整个圆舞曲的主题，曲调轻松流畅，生动地表现了“春天来了，大地在欢笑”的欢乐情景。犹如春之神 张开了幻想的翅膀，在蓝色的多瑙河上空翩翩而至。美妙的旋律，就象娓娓动听的语调，把合唱曲中的优美词句，轻轻地送到人们耳畔：“春天来了，大地在欢笑，蜜蜂嗡嗡叫，风儿吹动树梢……”

第二圆舞曲有两个主题，第一主题情绪明朗、活泼，激励人心；第二主题柔和、抒情如歌。轻盈的曲调象春姑娘在高高的阿尔卑斯山上向多瑙河招手。旋律中歌词 中对春天热情赞颂之情：“啊，美妙！双唇象玫瑰，向我们微笑。美丽的春天女郎，披上彩色外套，真漂亮，真美妙！”当人们唱起那句“露水是她的眼泪”时，旋律轻缓飘下，变得沉郁动人。

第三圆舞曲也有两个主题，一是优雅、跃性的主题，有催人向上的力量；二是铿锵有力、动感强烈的主题，充满了生机勃勃，富于奥地利乡村舞曲特点。人们在轻灵的节奏中，看到多瑙河畔农村姑娘和小伙子的欢乐欢舞。曲调中起伏的音型，犹如他们飘飞的衣饰；节奏中强劲的重音，象是他们轻轻点蹋的舞点。

第四圆舞曲，节奏拉宽，音乐由外在的歌唱性转化为内心的感受，表现出“每到晚上，到处射出光芒，使人欢畅”的主题。第四首圆舞曲流畅的旋律在奥地利疆土上勾画出弯弯曲曲的蓝色航道。在这有生命的线条中，流淌着奥地利人民的沸腾的热血。这段急切奔放的舞曲，向人们讲述了英雄民族在多瑙河边繁衍生息的古老历史。

第五圆舞曲是第一首圆舞曲的扩充与发展，欢快的气氛越来越浓，像是第四主题的延伸，最后曲调发展越来越激动、炽热，并进入豪华壮丽而快速的高潮。虽然在音调上它们相去殊远，但在气质上却同是一曲欢呼春到多瑙河的热情赞歌。一个短小的引子之后，管弦乐队轻轻地奏出婉转多姿的音调，在渐次的暗涨的力度中，高声呼唤出：“春天来了，多么美好”！

五段旋律连接起来就好象河水有时平稳如镜，有时微波荡漾，有时汹涌咆哮。。乐曲通过旋律对比，调性的转换，音色的变化，情绪的起伏，不断给人以欢快、活跃的感受。每一首圆舞曲，每一个音乐主题的变化都给人以新鲜的感觉，既表现了人们对多瑙河的赞美，又表现了对春天的赞美之情。

《蓝色的多瑙河》的尾声较长，再现了圆舞曲中的主要主题，使乐曲更为鲜明、生动、圆满。整首乐曲给人以豪华壮丽、清澈典雅，无处不美的感觉。但是，在演奏的次序，主题的选择以及使用的乐器上，仍有多彩的变化。尾声中现了第三、第四和第一首圆舞曲，然后，响起序奏中多瑙河水波荡漾的美妙回声。在清澄的色彩中，长笛颤动跳跃的鸟语，让人们沉浸到田园诗境之中。忽然，一阵急风骤般的音流汹涌而至。全曲在火热的狂欢高潮中结束。这段尾声，更突出显示了施特劳斯的高超技巧。

《 蓝色多瑙河》那充满激情和浪漫的旋律一直令我充满遐想：多瑙河这个激起无数艺术家灵感，孕育了欧洲深厚文明的河流有着多么神奇的色彩，走过沿河那些充满浪漫情调的民族地域，看过那些历经沧桑风雨的名城，能找到的或许只是些美丽多瑙河那稍总即逝的侧影；能听到的是《蓝色多瑙河》那迷人旋律的回荡乐声。

然而现实中的多瑙河一年中由于季节变化的不同，河水也会呈现不同的颜色，有浑浊的黄色，绿色....河水的经常泛滥也曾危及两岸人民的生命财产，那么艺术家们为什么要把多瑙河比喻成蓝色呢？也许是因为在他们的眼中，蓝色才是最纯洁的色彩吧。诗人贝克的话语现在已经无从考证了，音乐家的旋律还时常在耳边回响。撇开身外万物，心魂重归自然，掬一杯清茶，酌两盏淡酒，再和上这优美动听的旋律，唇齿之间游弋着的，才是无以复加的美……

这条欧洲的母亲河时时刻刻流淌在人们心间。它幽蓝、清澈、舒缓、温婉、激越，轻轻地抚慰着人们的心灵，激发着人们亲近大自然，热爱生活的激情，像多瑙河一样永远奔腾不息。正因如此，《蓝色多瑙河》，成了维也纳新年音乐会必奏的曲目。约翰·斯特劳斯的名字也随着《蓝色多瑙河》的流淌不息，成为人们心中一个永恒的记忆。蓝色的多瑙河水已随着每个新年的第一声钟响流进了每一个热爱音乐的人的心中。

2.蓝色多瑙河响起中国好声音 篇二

据悉，本次音乐会，旨在奉献给欧洲和奥地利观众一台以彰显时代特色，呈现浓郁民族风情为主旋律的多元化风格的音乐盛宴，把当代中国构建和谐世界的时代风貌传递给中外观众，展示当代中国女性的文化风采，向党的十八大献礼。

本次演唱会的举办将使马一鸣在中国歌坛创造多项纪录：第一个联袂台湾流行歌手（姜育恒）在金色大厅演唱流行歌曲的民族歌唱家、第一个将民族、美声、流行三种唱法融为一体全方位展现的中国艺术家、第一个在金色大厅启用中国流行合唱团（6个人）为民歌和声的艺术家、第一个中国内地歌手与台湾歌手联袂在金色大厅传达海峡一家亲的情愫、第一个向世界传递中国流行民歌的艺术家……

马一鸣师承金铁霖，在吸纳了老师的歌唱特色的同时，更大胆融汇了自己的特点，形成了清新、甜美、大气演唱风格。马一鸣所演绎的民歌也被称为最贴近百姓的歌，非常具有亲和力。在马一呜十多年的歌坛生涯里，她演绎了包括《我用歌声谢谢你》、《走在百姓行列里》、《人间万事出艰辛》等许多脍炙人口的歌曲。

马一鸣被业内誉为绝美的“东方凤雏”，谈到这个称号的寓意之时，马一鸣谦逊地表示：凤雏字面上指的是年幼的凤凰，但却融含了东方中国文明固有的谦卑与进取之意，不论是龙或是凤，都绝不能安于生在最高层，而应用欣赏的眼光看待周围一切，从而激励自己不断学习，也所谓百尺竿头更进一步。

作为自己的得意门生，金铁霖教授对马一鸣赞赏有加：“一鸣是一个追赶太阳的人，一个用心歌唱的青年歌唱家。”

来自丹东的马一鸣现在又在学习并探索新唱法，希望尝试更多风格。“我希望为民歌艺术不断实现创新与突破进行积极地探索与努力，这也是我们青年民歌手肩负的责任。”本次在维也纳金色大厅的音乐会将成为马一鸣演唱事业的新起点，“东方凤雏”将从雄阔壮美的鸭绿江飞跃到浪漫的蓝色多瑙河。

近来，由“东方凤雏”马一鸣与“忧郁王子”姜育恒合作对唱新歌《因为有你》火爆上线后，点爆了各大音乐网站，在中歌榜等业界权威音乐排行榜中，一直霸占着前几名，马一鸣也因此再一次成为国人关注的焦点。就连我国当代著名画家范曾先生，也特意为马一鸣的新歌《因为有你》题词。

《因为有你》是一首“大爱”之作，亦是一首献礼党的十八大的感恩之歌。它蕴含着无比宽广的爱，抒发了对身边人的爱与关怀，对自己同胞、对于祖国的热爱。

《因为有你》的横空出世，也标志着马一鸣真正踏入流行领域，将美声、民族、流行三种风格融会贯通，在自己的演唱生涯中攀上一个新的高峰。

在马一鸣维也纳金色大厅专场演唱会上，姜育恒将作为音乐会的特邀嘉宾演唱《再回首》、《梅花三弄》等经典歌曲，并还将与马一鸣联袂献唱音乐会主题歌《因为有你》。届时，海峡两位音乐家将再度对唱，将音乐会推向高潮，借此也将在海外首次发布《因为有你》这首蕴含中华儿女大情怀的对唱歌曲，向世界观众传达“民族情·中华爱”的主旨。

本次音乐会将成为中国近年来顶级水准的一次民歌独唱演出。演出宗旨是“中国元素、国际表达”。在本次晚会上将特邀著名指挥家邵恩执棒，世界著名的奥地利雷哈尔交响乐团现场伴奏。马一鸣在这次维也纳独唱音乐会中将演唱二十多首中国民歌和现代创作歌曲。这些歌曲与以往最大的不同在于，所有的演出曲目都经过了重新编曲，在保持原汁原味民族音乐精粹的同时，融入大量时尚元素。同时在乐曲风格与表演形式上重新包装，以达到令国外观众耳目一新的效果。从另一个层面讲，本次音乐会也是一次民族文化的创新活动。

本次音乐会根据马一鸣的演唱特色定位于“流行民歌”。为祖国而歌，力求中国元素、国际表达。演唱会上半场表现的将是“中国民族大家庭”的概念，曲目囊括朝鲜族、维吾尔族、蒙古族、藏族和白族的经典传统民歌。下半场呈现的将是马一鸣多元化的特色，作为铁路人她还将特别献上一曲辽阔空灵的《天路》。

同时，本次音乐会上呈现的这些作品几乎全部囊括了中国传统音乐精华和现代声乐创作主流作品，其中除了保留她经常演唱的自己少量经典曲目外，又新增了近三分之二的表达强有力时代呼声的新作品。

透过这些作品，国人和世界各国人民可以清晰地看到中国民歌的发展历史以及对中国传统音乐传承、拓展、再创造的清晰脉络，其中许多作品无论从文化内涵还是音乐技术的运用已全部“多元化”，是名副其实的有着鲜明时代特征的新民歌，是我们国家自然地理和民族人文精神最真实的艺术表达，是人民群众当今生活最真实的写照。

以往中国艺术家在国外演出，现场观众大部份为中国观众。据了解，本次演出的现场观众中大部分将是外国观众，包括奥地利许多政要、商界名流和各国驻奥地利外交使节将出席观看演唱会，从而使得这次现场观众更开放、更国际化。

3.观蓝色多瑙河有感 篇三

《蓝色多瑙河》是一首由奥地利着名作曲家小约翰施特劳斯创作的圆舞曲。在《时代广场的蟋蟀》中，塔克听了柴斯特用翅膀拉出的《蓝色多瑙河》，赞叹不已。今天，在我们的阅读课上，老师也为我们播放了这首被人们誉为“奥地利第二国歌”的《蓝色多瑙河》。

这首圆舞曲由序奏，五个小圆舞曲和尾声组成。随着一声轻而徐缓的声音，黎明的曙光拨开了河面上的烟雾，唤醒了沉睡的大地，多瑙河河面上波光粼粼，水波在轻柔地翻动着。游人们走在多瑙河畔上，翩翩起舞，陶醉在大自然中。蜜蜂嗡嗡地叫着，风儿吹动着树梢。桃花，梨花，杏花都绽开了笑脸。轻盈的曲调像春姑娘在高高的山上对着多瑙河招手。小姑娘和小伙子们欢乐舞蹈着，衣饰飘飞着，将我们带入了烂漫无比的遐想之中。弯弯曲曲的蓝色航道上，一艘艘轮船穿梭而过，泛起了一层层涟漪，发出了美妙动听的回声。河面上小鸟清脆的叫声和着浪花的声音，让人沉浸在田园诗情之中。尾声阶段，作品用连续的颗粒性节奏表达了人们的欢乐之情，接着以快速的节奏收尾。

这真是一声美妙动听的曲子！难怪当初塔克老鼠会惊叹不已！现在，我对蟋蟀柴斯特更加佩服了，它真是个音乐天才啊！

4.《蓝色的多瑙河》教学设计 篇四

1、通过欣赏乐曲，体会音乐表现要素在塑造音乐形象、表现音乐情绪中的作用。

2、在听辨、思考、交流探讨的过程中，感受、体会维也纳圆舞曲的风格，理解乐曲的精神内涵。

教学重点

理解乐曲内涵

教学难点

用各种方式来表达自己对音乐心情的体验。

教学过程

一、局部听赏，初步感受

1、听赏乐曲序奏和第一个小圆舞曲，同时按组别完成不同的思考题：

（1）乐曲节拍及速度、力度；

（2）乐器及演奏形式；

（3）旋律线走向、调式及风格；

（4）乐曲情绪或音乐形象。

2、各组依次回答听辩的问题。

3、教师点评

二、整体欣赏，进一步理解

1、点题并介绍作者及创作背景（略）

2、“圆舞曲”体裁及乐曲结构讲解。（“圆舞曲”又译“华尔兹”，是一种流传极广、种类繁多的三拍子舞曲，其节奏轻快，旋律流畅。维也纳圆舞曲源于奥地利北部和德国南部的民间舞蹈边德勒舞的音乐，由序奏部、组成主体部的三到五首小圆舞曲和结束部组成。主体部的各个圆舞曲被依次乐为“第一圆舞曲”、“第二圆舞曲”……在每个小圆舞曲里都有各不相同的两个主要旋律，一刚一柔，一呼一应，像是一对性别不同的舞伴。《蓝色的多瑙河》圆舞曲就是由序奏部、组成主体部的五首小圆舞曲和结束部组成的，每个旋律都十分精美，各具光彩，有的稳健，有的活泼，有的豪放，有的抒情，有的宁静柔和，有的热烈辉煌，当一个个小圆舞曲连续演奏时，就好像一串闪闪发光的钻石。）

板书：

序奏部 （一）（二）（三）（四）（五） 结束部

3、小圆舞曲片段谱例分析、视唱。

（1）圆舞曲（二）略

（连续的隔两拍一休止，隔两拍一休止，继而六度大跳成一个上扬宽广的旋律，让人自然联想起圆舞曲一步两顿，左荡、右荡一转圈的舞蹈形象。）

（2）圆舞曲（五）略

（连续级进上行后又附点五度下行，给人以流畅、深情之感受，像是人们对自由、幸福、美好生活的向往与歌唱。）

4、完整欣赏全曲。同时学生思考：

（1）在各个小圆舞曲的衔接上，作者用了哪些音乐表现手段？（如节奏渐疏，力度渐弱，速度渐慢，转调，改变主奏乐器等等。）

（2）作者在塑造小圆舞曲中的没音乐形象对采用了什么音乐表现手段？（如利用不同性质的旋律、不同类别的乐器等。）

（3）序奏与尾声有何联系与区别？（尾声是序奏的变化再现，首尾呈上行走向的旋律，充满生机，奋发上进，而尾声奋进、欢乐的情绪，比序奏来得热烈、辉煌。）

5、学生发言，教师点评补充。

三、作品简评，提高巩固

1、学生思考讨论。

（1）1876年的普奥战争，作为战败国的奥地利，空气沉闷，国民心情忧郁，而《蓝色的多瑙河》是那样的欢快激昂，充满生机。试想作者的创作意图何在呢？

（2）试分析作品的社会价值和艺术价值。

2、学生回答，教师点评补充

（1）创作意图：唤起民众，振作精神，为追求自由、和平而舞蹈、放歌。

（2）艺术价值：旋律优美，风格典雅，具有浓郁的民族色彩，是维也纳圆舞曲的典范，得到了世界人民的认同与喜爱。

（3）社会价值：被奥地利人民称之为“第二国歌”；维也纳公园里有作者约翰。施特劳斯极其豪华的铜像；国际50周年和平纪念音乐节中，作者曾指挥近两千人的乐队、近两万人的合唱团演出过《蓝色的多瑙河》，这样的演出盛况，在西欧音乐史是罕见的。

四、复听全曲，并让学生随着圆舞曲的节拍，用各种方式来表达自己对音乐心情的体验。

根据特长学生可自由组合成若干组合。（有舞蹈基础的可成对成双翩翩起舞，节拍感强的同学可随着音乐划出乐曲的节拍，对乐器较熟悉的可模仿正在进行的乐器的演奏动作，对色彩敏感的同学也可用色块画画，擅长朗诵的同学可即兴配乐朗诵卡尔。贝克赞美多瑙河的诗歌，对节奏感受兴趣的同学可即兴编配节奏等等。）

1、分组讨论表演方式。

2、各组按小圆舞曲的顺序依次进行交流表演。

5.蓝色多瑙河鉴赏 篇五

如此一来，人们却忽略了维也纳的另外一种颜色——红色。而红色，对于奥地利的深远影响不亚于蓝色。就连小施特劳斯本人也不乏红色成分。当1848年维也纳爆发市民革命时，他加入到革命派阵营，曾因演奏《马赛曲》被拘捕。《蓝色多瑙河》是他在1866年帝国战败后，受托创作的一部“象征维也纳生命活力”的圆舞曲。

1890年的第一次游行 虽然五一游行始于美国，1886年以芝加哥为中心的全美35万工人示威，要求改善劳动条件，实行八小时工作制；但是五一国际劳动节的确立则是在欧洲。1889年7月14日，在法国大革命100周年这天，由各国工人政党组成的国际组织第二国际成立大会在巴黎举行。这次会议通过了《劳工法案》和《五一节案》。第二国际的一个重要成员是来自维也纳的维克多·阿德勒（Victor Adler，1852-1918），恩格斯的终生好友。

阿德勒出生于布拉格犹太富家，学习于维也纳大学，与小约翰·施特劳斯不仅生活时空有重叠，而且是1848市民革命精神的追随者，更有甚者，他伴随和参与了1860年代在维也纳兴起的工人运动和组织，最终整合各个工人组织，成为奥地利社会民主工人党创始领袖。

阿德勒决定在通过《五一节案》的第二年，1890年，组织工人在维也纳举行一次显示力量和团结的五一游行，宣布五一节是劳动人民的节日。地点选在原皇家猎场，后成为城市公园的Prater林荫大道。

对此，皇帝弗朗茨·约瑟夫（Franz Josef I，1830－1916）非常紧张，唯恐发生工人暴动，严阵以待。五一这天，阳光灿烂，工人们携家眷欢快而轻松地前往Prater大道。他们衣装整洁，佩戴红色康乃馨，四人一排行进。与军警林立形成强烈反差。同在维也纳的心理学家弗罗伊德（1856-1939）曾在他的书里说：“在维也纳，不同颜色的康乃馨有着不同含义，白色康乃馨是反犹太人的标志，而红色康乃馨则是社会民主党人的象征。”这是因为当局禁止举旗游行，他们决定将红色康乃馨别在衣服扣眼里作为识别标志。

历史上的五一。（柳红/图）

一战后，社会民主工人党（现社会民主党）成为第一共和国执政党（1919-1920年）——“红色维也纳”就是这样来的——然而在1934年被法西斯政权取缔，二战后重新崛起，成为最强的政治势力，一直处于联合执政地位。

一百多年来，维也纳发生了这样那样的演变，但是，在五一国际劳动节这天，举办大型游行集会，一直没有变，成为一种传统。

市政厅前响起“英特纳雄耐尔”

2016年的五一，并非一个寻常的五一。它不单是左派、劳动者聚会、表达诉求的“节日”，更是奥地利执政首脑面对国民的尴尬时刻。因为，就在此前一周，4月24日，奥地利总统大选第一轮投票中，社会民主党候选人名落孙山，极右势力自由党候选人赢得高达36.7%的选票，遥遥领先。而这背后则是交织在一起的难民危机、失业和经济问题。社会民主党遇到前所未有的挑战，面临分裂。

这是个阴天。早晨8点多，各个社区、工会团体已在维也纳市政厅附近集结。每人身上至少有一个红色标记：红衣、红裤、红鞋、红旗、红围巾、红帽子、红气球、红色康乃馨。市政厅是修建于1872-1883年的哥特式建筑，市长和市议会办公场所。门前广场是市民游乐园，冬天开设溜冰场，夏天放映露天电影，也作为维也纳城市马拉松终点，和五一集会会场。

上午9点，游行开始。并非印象中雄赳赳气昂昂的阵式，而是漫步，一个一个团体走向主席台。大约有数十上百个团体，比如有来自各行各业的工人；知识界则有各级教师、医生、艺术家；公务员有财政、税务、养老等机关职员；社会团体有妇女、环境、反核、少数民族等等。至少有十几个乐队，吹奏者将曲谱夹在端举乐器的左臂上；还有驾驶的汽车、小火车、摩托车、自行车、婴儿车、残疾人车；有很多老人，也不乏小孩和宠物。

游行队伍中来自医院的员工，还亲自演绎医护工作，还有人扮成死神。（柳红/图）

每个队伍都举着旗帜、标语、横幅，诉求主要有几类：一是收入分配：“征收财富税”“公平报酬，而不是让财富流向大公司”“为资本设上限，而不是为普通劳工”；二是对待难民：“没有必要设立栅栏”“难民法案撕裂了社会民主党”“给予人平等保障”；三是国际贸易：“反对TTIP，公正的世贸不这样”；四是执政党和选举：要求现任总理辞职，召开党大会，把票投给来自绿党的独立候选人等等。

整个游行过程，社会民主党的领导人或在游行队伍中，或在主席台上，维也纳市市长霍伊普尔（Michael Häupl，1949年生人）来得早，始终向游行队伍挥手；奥地利总理维尔纳·法伊曼（Wernner Faymann，1960年生）到得迟，和几十个人挤站在台上，似乎未见警察相跟。

10点45分，游行完毕，集会开始。首先由总理讲话。尚未开口，已是嘘声、哨声一片。他一再提高嗓音也难以盖过，只能借助麦克风比赛谁声大。他说：“过去一年来我们帮助了许多难民，我们为此而自豪。但是，奥地利不可能独自解决全世界的难民问题，我们需要法律和措施来保障人权和秩序。”台下的人们将败选的怒气一股脑地投向他，不想听漂亮的言辞，要求他承担责任和下台。

集会中奥地利总理出来稳定民心，未见警察相随。（柳红/图）

紧接着是当了22年维也纳市市长霍伊普尔的讲话。他回答了很多人心中的担心：社会民主党会不会为了执政与极右势力合作？他的回答是：绝不会！

集会结束时，全场高唱《国际歌》。有人举起左臂，伸向前方，“英特纳雄耐尔”，这六个被我们唱过千百遍的字，是世界范围内无论用何种语言歌唱都能听得懂对得上的，其实就是international——“国际”的音译。伫立在寒风中，眼前的红歌海洋，据说有8万人，令我有恍惚隔世之感。

市政厅主会场的活动结束了。接下来是各个左派团体的时间，他们把摊位支起来，海报标语举起来，有演讲的，有端着马恩列斯毛像游行的，有卖无产阶级革命杂志的，有卖毛选的；有托派，有毛派，有马克思派，还有来自不同宗教信仰国家的左派，不一而足，各行其是。

随着游行队伍走过，洒水车和清洁工人马上将街面打扫干净，城市恢复如常。

卡尔·马克思大院与红色住宅

位于维也纳19区海利根施塔特的卡尔·马克思大院，有一个“红色维也纳”展览，在五一节这天对游人免费开放。

时间要回溯近100年。1918年，当奥匈帝国国王放弃权力的第二天，卡尔·伦纳（Karl Renner，1870-1950）就宣布就任德奥共和国总理。伦纳政府推出了八小时工作制和带薪休假，并给予妇女选举权。共和国第一任维也纳市长（1919-1923）雅各布·瑞曼（Jakob Reumann，1853-1925）一上任，就开始考虑工人住宅，而真正实现这个构想的，则是第二任市长（1923-1934）卡尔·塞兹（Karl Seitz-1950）。他们的目标是：给大量居无定所的工人，包括从帝国其他地方涌来的工人，建设大型宿舍区，既负担得起，又有好的生活条件。设计规划采取城中城的概念：有一座大门，进去以后是园林，从园内可进入各个楼道和公寓。配套设施有：超市、游泳池、洗衣房、幼儿园、图书馆、浴室等等。

奥托·瓦格纳美术学院的学生参与了这一庞大的设计项目。第一座住宅在维也纳5区落成；接下来就是卡尔·马克思大院，它是由一位名叫卡尔·恩(1884–1957)的设计师所做，卡尔·恩还完成了位于16区一座拥有1531套公寓的建筑。

最值得看的是建于1927-1930年的卡尔·马克思大院。这是一座宽广雄伟的楼房，长度达1100米，跨度有4个汽车站，是世界上最长的单体居民楼，共有1382套公寓，每套面积30-60平方米。在15.6万平方米土地上，仅用了18.5%建造楼房，其余都用做游乐园和花园，可供5000人享用。

马克思大院。（柳红/图）

1930年，在卡尔·马克思大院落成庆典上，维也纳市长致辞说：“有一天，当我们都不在了，这些石头会替我们说话。”诚哉斯言。

二战期间，这里曾被重炮损坏，上世纪50年代得到修复；此后1989年和1992年又作过翻新，至今还在使用。

从1923年到1934年，维也纳究竟建设了多少公共住房？答案是惊人的：第一，在348个区块里，建有61,175套公寓；第二，在42座排屋里，建有5227套公寓。这是发生在90年前的一次社会政治实验。从地图上看，红色住宅星罗棋布。难以想象，如今的维也纳如果没有这些建筑，整个建筑图景会是怎样？

关于维也纳的红色联想

奥地利社会民主党，已经有138年历史，却在此次大选中显现出被社会各阶层抛弃的困境：同情难民的左翼对执政者收紧难民政策不满，转向支持绿党出身的候选人；排外的劳工认定他们不再代表自己的利益，转向支持极右党。在国家（民族）利益和人权人道之间究竟有没有平衡点，这个平衡点在哪里，怎么才能达成，成了摆在奥地利面前最为严峻的课题，它也是欧洲乃至世界的严峻时刻。而这，与一个多世纪前，社会民主党创立时面对的问题似乎有异曲同工之处。

如果将目光从卡尔·马克思大院移开，退一步，拓宽一个较大的视野，又看到了什么？首先，社会民主工人党红色住宅项目，也是一战之后国家重建的一部分，奥地利是行动最快和力度最大的；其次，时值美国经济大萧条，全面波及欧洲，却没有使维也纳的建设停下来；第三，1923年慕尼黑啤酒馆政变，纳粹势力抬头，近在咫尺的维也纳似乎尚无警觉；第四，身在维也纳的路德维希·冯·米塞斯（1981-1973）等人与波兰经济学家兰格（1904-1965）等在1920-1930年代，就社会主义经济计算展开过一场历史性争论。这些事件似乎是孤立的，其实有着千丝万缕的联系。

提及这个时段的维也纳，不免想到同时生活和工作在红色维也纳的一些影响历史的思想家，例如，弗洛伊德，1873年入维也纳大学，1881年获医学博士学位，1919年成立国际精神分析学会。精神分析学派正是在这个期间最终形成；经济学家熊彼特（1883-1950），1901年入读维也纳大学，1906年获法学博士，1919年任奥国财政部长；卡尔·波普尔，毕业于维也纳大学。1928年，获哲学博士学位；哈耶克，1899年出生，1921到1923年就读于维也纳大学，分别获法律和政治学博士学位，同时也学习哲学、心理学和经济学。这不由得让人想到：红色维也纳和维也纳学派、奥地利学派以及新自由主义的关系，它们之间是否存在着某种思想史的关联？在欧洲福利主义和社会民主主义的发展和发育过程中，维也纳起了什么作用？至少可以肯定波普尔的《开放社会及其敌人》（1945年出版）和哈耶克的《通向奴役之路》（1944年出版），有着比我们已知的更为丰富的思想和社会资源。

当然不免会想到这个时段的中国，北洋政府和广州革命政府的决战，黄埔军校和北伐，之后，国共两党从合作到分裂，直至发生国共第一次内战。还有1931年的“九一八”事变。那是一个辛亥革命之后民主制度遭受彻底破坏，只有革命和战争，充满动荡，少有建设的岁月。而这一时期中国思想界，对于二十世纪思想史的贡献，实在是太有限了。