演播室

演播室（精选12篇）

1.演播室 篇一

“电视演播室实践”教学大纲

课程类别：专业课 课程编号：

课程名称：电视演播室实践

英文名称： Studio televsion pruduction and directing

课程简介：

本课程以简单的电视演播室节目为范例，通过浅显易懂的指导方式，使学生学习到怎样导播电视节目，明确复杂的制播任务，掌握电视节目制作的基本程序。本课程使学生明确在导演意图的掌控下，节目制作过程中所涉及的灯光、布景、摄影机操作、现场指导、技术指导（导播）、音频、磁带、图文字幕、提词和助理导播等众多工作环节。

一、教学说明：

1、教学目的和要求：

2、开课时间：第四学期。

3、周学时／总学时： 每周学时，总学时68学时。

4、教学形式：小课

1）、教学采用讲授、观摩、实践、研讨相结合的方式。讲授注重理论的系统性与叙述的平易性，并带领学生观摩具有代表性的各类电视节目采访内容和采访形态，以便加深理解。同时，通过一定的采访设计活动和实地采访实践，让学生在相互的交流体验中深化对电视采访的认知学习。

2）、要求教师能随时关注现代电视采访的发展变化与新潮流，不断更新和补充教学内容；

3）、注意课程的前沿性与基础性并重，以利于学生掌握消化。

5、考试安排与评分标准：

闭卷与采访业务实践评价。平时成绩占30%，考勤20%，期末成绩占50%。

二、教材说明与参考资料： 参考资料：

《演播室电视节目制播》 [美] Andrew Utterback 著，刘曦 金坤译，人民邮电出版社 《演播室导演》

罗德•费尔韦瑟

中国传媒大学出版社

主要期刊报纸： 《现代传播》、《中国电视》

三、教学内容与教学进度： 第一部分：导论 导演术 /10 沟通技能 /12 团队合作 /14 第二部分：网络 网络概述 /16 网络导演/18

第三部分：演播室摄像 演播室摄像/20 基座和升降机/22 镜头和焦距比数/24 演播室摄像机镜头/26 标准镜头（1）/28 标准镜头（2）/30

画面合成与编辑（1）/32 画面合成与编辑（2）/34 跟拍与横移镜头/36 跳轴/38

拍摄术语与指令/40 第四部分：前期制作 服装设计/42 化妆/44 座位安排/46 舞台平面设计/48 机位安排/50

第五部分：画面剪辑与合成 监视器墙/52 视频合成/54 字幕机/56 键控/58

数字视频特技（静态）/60 数字视频特技（动态）/62 图形/64

色键/虚拟演播室/66 画面剪辑/68

第六部分：演播室工作团队 视频合成师（切换导演）/70 助理导演（PA）/72 现场导演（FM）/74 演播室音响/76

细节问题/78 声音指令/80

导演对声音的监控/82 灯光和画面控制/84 色彩和用光/86 三点布光/88 演播室照明/90 录像带（1）/92 录像带（2）/94 提词机/96

第七部分：采访一对一的访谈/98传统的采访拍摄/100 一对二的采访（1）/102 一对二的采访（2）/104 二对二的采访/106 一对三的采访/108 谈话类节目/110 节目拍摄/112

拍摄移动中的主持人/114 第八部分：杂志类节目 杂志类节目/116

准备好演示类节目/118 演示类节目的拍摄/120 音乐/122

第九部分：脚本设计 标准脚本格式/124 摄像卡/126 录像带文本/128 新闻和时事报道/130 执行播出顺序计划/132 第十部分：电子新闻编辑 电子新闻编辑系统/134 使用计算机系统/136 设备控制软件（1）/138 设备控制软件（2）/140 自动控制室/142

第十一部分：实用导演术 实际操作/144

同主持人的协调与配合/146 彩排/148 节目开场/150 播出/152 结束节目/154

典型的节目结尾/156 第十二部分：对讲联系

对讲系统/158

单向与双向传输线/160 单纯馈入信号/162

与单边注入点的联系/164 制作单边注入报道/166 第十三部分：导演技术 演播室工程学/168 电视制式/170

数字电视与模拟电视/172 卫星和微波传输/174 第十四部分：处理问题 现场直播/176 播出崩溃/178 技术灾难/180 设备故障/182 操作失误/184 成功的主持/186 术语表

2.演播室 篇二

关键词：虚拟演播室,Vizrt虚拟演播室系统,机械跟踪色键应用

1 Vvs系统概述

维斯 (Vizrt) 公司诞生于挪威, 是全球最大的软件研发企业, 全面应用于欧美等国的电视包装、视频设计等行业, 在东南亚等国的应用也极为广泛。其产品之一的Vss系统, 引入中国后, 因其操作简便、性能稳定、成本低、延时低、观众认可度高等特点, 迅速占领了电视台市场。

2 Vss系统工作原理

2.1 设计原则

Vss不但能完成一些复杂的三维场景的实时渲染, 而且其开放式接口能与不同厂家的接口无缝对接。Vss是市面上唯一一款能提供可扩展、开放性、完整的虚拟演播室产品的设备方案, 它可以与多种跟踪技术和外部演播室兼容 (无锡广电现采用的就是机械跟踪技术) 。其出色的图像处理功能、完整的演播室设计及制作、简易拖拽界面就可创造出各种虚拟场景, 并能与真实场景对接, 使画面完美播出。

2.2 系统构成与原理

2.2.1 系统概述

无锡广电集团的融媒体演播室内应用的Vss系统, 主要包括Viz Engine渲染工作站 (HP Z820, 3套) 、虚拟图文控制端 (HP Z420, 2套) 、Viz Artist设计图文机 (HP Z820, 2套) 、ultimatte色健器3套和网络交换机, 采用前虚后虚相结合的理论。Viz Engine渲染工作站与虚拟图文控制端处于分离状态, 在播出时通过网络进行连接, 避免在系统工作时外围设备出现故障, 影响渲染机的输出

2.2.2 Viz Engine渲染引擎系统

Viz Engine是Vss系统技术的核心。Viz Engine渲染引擎系统, 可将Viz Artist中的场景实时转换, 使高质量的真三维实时渲染并完成画面输出。同时, 它将摄像机的运动跟踪信号与场景信号相结合, 达到真正的摄像互动。每台Viz Engine都支持SDI信号的实时输入, 并通过二维DVE或通过贴图方式在三维物体上显示, 在二维DVE上可以裁切图像, 控制画面缩放比、物体坐标以及透明度。实时输入活动视频时, Viz Engine通过视频延时器产生2-3帧视频延时, 由色键单元对画面进行校正处理;对应的音频信号则通过Matrox卡AES/EBU输入/出技术进行相应地延时处理, 每台Matrox视频IO卡可支持2路实时输入活动视频。

2.2.3 Viz Artist设计工作站

Viz Artist由简单的拖拽操作界面与三维动画设计工具及特效插件包组成, 是一款用于动画图像实时创作的在线系统。Viz Artist支持用户导入第三方设计软件 (Photo Shop、3dmax等) 创建的素材, 在直接使用Viz Artist创建的素材后, 能够同时实现三维元素、二维元素、文字的编辑, 制作后的场景可直接在Viz Engine上播出。由于大量三维场景需要实时生成, 因而对显卡要求较高。

2.2.4 Viz Trio播控系统

Viz Trio是一款操作界面为字幕机风格的播控系统, 使用串联单控制方式, 具有强大模板功能。在内容输入时, 使用Pilot中创建的模板对素材信息进行编辑, 在内建的预览窗口中会显示操作员最后修改的场景, 或下个将要播放的影像。设计师可以通过Viz Trio播控系统对测试场景的实际播放情况进行测试。

3 无锡广电虚拟演播室中Vss的应用

灵活、高效、安全, 是Vizrt在线包装系统最突出的特点。在流程控制和设计思路方面, Vizrt在线包装系统充分利用了业内最新科技成果, 对每个制作环节都进行了优化。

3.1 控制流程

Vss系统的控制流程为:在连接到素材库后, 将所有Vizengine打开, 然后演播室播控人员启动Viz Studio Setup软件, 与Viz IO终端的Viz Engine渲染引擎相互通信, 完成虚拟演播的跟踪定位与设置。Engine渲染引擎将输出的填充信号、键源信号与切换台进行连接, 实现对素材的编辑, 接着, 用大网络交换机相互连接各个设备, 实现模板数据、素材内容、控制信息的传递。然后打开播控软件Viz trio, 通过该软件导入viz Artist设计站制作的包装模板, 与键源信号合成输出到切换台。

3.2 机械跟踪

机械跟踪利用sutoku (日本昭特) 机器人进行摄像机数据采集, 通过交换机将跟踪数据传到viz engine上。目前, 演播室内采用的是固定机位四点跟踪, 在Viz studiosetup中进行调节。在操作过程中, 首先要选好蓝箱模型, 以及与每台摄像机相对应的Vizengine, 在平面后墙贴好四个点组成标准矩形, 原点选在边缘左下角。Reset后, 摄像机对准墙上的左下点, 点击Lbottom, 然后依次对准左上、右上和右下点, 分别点击Ltop、Rtop、Rbottom按钮, 点击Calc按钮计算数值。摄像机调整为水平, 对准原点回归线, 点击setpan tilt rollzero回归原点, 然后再做镜头范围。跟踪做好后, 除非机位有调整, 一般无需再次定位。

3.3 色健应用

色键器是指利用电子技术, 将跟踪设备采集到的键源信号, 一种或多种特定颜色弱化成透明色, 以便后期制作和合成。所以, 抠图操作和前景调控问题是色键器使用时应注意的重点。抠像前应先调节摄像机CCU和灯光, 接着按FILE CLEAR键清空所有设置。然后进行选色, MENU—MATTE—Screen Color—Cursor Enable, 调出选色光标, 旋动旋钮, 选择合适的选色点后点击Use Scrn Color。然后调节背景, VIEW—MATTE, 对照监视器, 再通过三个键Matte Density、Black Gloss、Clean Up LEVEL的配合进行细调 (三个参数值都应尽量小, 一般Matte Density不应过大;Black Gloss可根据需要进行调节, 但理论上不应过大;Clean Up LEVEL一般不超过30%) 。如果抠像效果不好, 穿透情况明显, 将Matte Density和Black Gloss调到很大还存在前景穿透问题, 有可能是灯光的问题, 尝试将灯光调至合适状态, 然后进行后续操作。

4 结语

目前, Vss系统在演播室的应用已经初步得到业内技术人员和节目组的认可。在以后的工作中, 要进一步加强与科学技术新成果的对接和融合, 让技术推动本行业的发展。

参考文献

[1]郭轶君.Vizrt在电视新闻类节目中的技术研发的探索与实践--Vizrt二次开发具体案例分析[J].中国传媒大学学报 (自然科学版) , 2014 (8) .

3.从选秀舞台到演播室 篇三

今年3月1日开始，正午12点打开电视看新闻，你会发现《成视午新闻》换了一张新面孔，她就是漂亮的女主播王婵。

王婵有一张很上镜的脸，拍出来的照片相当有范儿，如果不特别说明，也许你会以为她的大片是某大牌广告。当然，她也的确拍过很多平面广告。

2011年，在四川师范大学电影电视学院上大学二年级的王婵，参加了世界旅游小姐的比赛，获得那一年的西南赛区冠军、中国赛区亚军。作为名列前茅的旅游小姐，后续事项单上列有无数公益事业和国际活动，但王婵没有继续走下去，她对记者解释说：“那时候太小啦，面对的选择多，眼花缭乱的，但从来就没有想过要通过选秀出名，就想让自己充充电，多见识一下，再来决定自己的人生。”

2012年1月6日晚上，由海南省旅游发展委员会、海南广播电视总台主办的《第一美差——2011海南国际旅游岛形象大使选拔》总决赛暨颁奖盛典在万宁兴隆大康乐剧场隆重举行，王婵在最后的“我是冠军”环节中，用诚恳而精炼的语言打动了15位媒体评审和大众评委，问鼎冠军。王婵接棒张燕，成为海南国际旅游岛新的代言人，畅享百万年薪，以及海南国际旅游岛环球促销的工作机会，由此游历了日本、韩国、泰国、俄罗斯、新加坡、马来西亚等多个国家。

大三的时候，学校的播音主持专业细分了班级，王婵被分到高级综艺班，主攻舞台主持。那时候，她没有想过有一天自己会成为新闻女主播。

新闻主播

“因为我的专业是舞台主持，所以成都电视台来学校招新闻女主播的时候，我是抱着打酱油的心态去参加的，最后被选上了我特别惊讶。现在想想，大概就是因为我没有太在意结果，所以心态放松，表现出了自己的稳定和淡定。”王婵透露，进了电视台之后，台里的前辈告诉她，对于一个女主播来说，做新闻其实是最锻炼人的，做好了之后想转型主持别的领域都会游刃有余，这些话让她深以为然。虽然王婵个人更喜欢旅游和综艺，之前更多关注娱乐资讯，但由于现在做了新闻女主播，做一行爱一行的她也开始关注新闻本身。“现在就想怎么把新闻播好，我知道自己在专业上有差距，所以需要下功夫弥补。现在常常看新闻节目，对于内容、断句、语气……无不在心里反复推敲。”

王婵是典型的双鱼座女孩，别看面对大事的时候杀伐决断非常淡定，但遇到小事情反而容易慌张。“当主播有很多意外，永远不知道什么状况等着你。最糗的一次是跟现场记者做电话连线，因为信号原因，记者的连线忽然断了，我正好没戴耳麦，编导没法通知连线情况，我还在傻呼呼地一个劲儿微笑点头，急得编导隔着玻璃大喊。我常常是播着播着自我感觉良好，暗自在庆幸今天的播音没出错，却马上就说错一个字，只好悄悄掐自己的大腿。我对自己的要求还是挺高的，每次一出什么岔子都特责怪自己。”

至于未来，王婵没有想好，她说先这样一步一步走好、走稳当，就像对待感情的看法，顺其自然。毕竟她才21岁，一切都才刚刚起头，不着急。

Q&A Q=成都女报 A=王婵

Q：很多新闻女主播都是短发，形象干练又比较好打理，你为什么还是留长头发呢？

A：我是个保守的人，小到形象设计，大到生活态度，不敢有太大的突破，所以一直都是这个发型就没有想要改变。我只有在小学4年级剪过一次短发。

Q：大学时代参加了那么多选秀比赛，还取得很好的成绩，为什么后来会选择做严肃新闻主播？

A：比赛是一个很好的平台，可以认识不同的人。学到很多东西。但人生还是需要一些真正踏实的东西，比如一份自己的事业，我觉得新闻女主播是一个值得做下去的事业。

Q：参加那些比赛最大的收获是什么？

A：胆子变大了，我知道自己有语言优势、有镜头感，但内向、害羞，一说话脸就红。参加比赛之后，这些部得到了改善，所以现在才敢坐在播音室。

Q：很多选秀获得好成绩的漂亮女孩都会进演艺圈，你没想过做女明星？

A：播音主持对我来说更有意义。我没学过演艺，再说我的父母也很保守，家庭很传统，我读大学跟人家上高中一样，上班了跟人家上大学一样，每天得按时回家，被管得特别严，可能也不太适合进演艺圈吧。

Q：你目前的工作主要是播一档午间新闻，空闲时间应该挺多的。有些什么爱好呢？

A：宅。喜欢在家呆着煲剧，什么剧都爱看，最近刚刚看完《今夜天使降临》。

4.虚拟演播室系统设备的分析与比较 篇四

目前,许多厂家致力于虚拟演播室技术的开发与研究，并在把产品推向市场的同时，不断的改进与完善。面对市场上繁多的各种产品类别，本文力求站在专业用户的角度，对面临的选择做一个理性的思考。以下通过对VI[Z]SET公司的IBIS虚拟演播室系统和国内一些厂家的产品，在虚拟演播室系统的三个关键性环节系统主机部分、跟踪部分和色键部分的比较，对虚拟演播室系统的设备进行分析。

一、 系统主机部分

在虚拟演播室系统中，系统的硬件平台应该为软件运行提供强有力的保证。衡量的标准关键在于它的实时计算能力，绘图能力和视频处理能力。IBIS虚拟演播室系统采用SGI公司的O2图形工作站，而目前国内的几乎所有的公司都采用NT基PC作为虚拟演播室系统的主机。两者之间的内部机理有何不同呢?现分析如下：

(1) 体系结构

PC工作站利用系统总线连接PC的各个子系统和独立的本地缓存(包括帧存、纹理内存、Z缓存或图像存储)。即在整个存储结构制造了许多独立的数据区，这些数据区可以通过总线连接。在这种结构中，Microsoft/Intel Windows BIOS(基本输入输出系统)定义了只有CPU和主存储能够使用系统总线。所有其他子系统的数据只能驻留在PCI或ISA总线中，与CPU和主存储的数据交换通过桥接完成。如下图(1)所示。

每个子系统共同分享具有50-80MB/sec处理能力的PCI总线。而用于I/O上30MB/sec 的UltraSCSI通道也要消耗PCI总线，使得PCI总线趋近于饱和。虽然PC系统结构中在特殊区域采用了能够控制并实时地在本地缓存之间传递数据的高速总线将各部分连接起来，但是CPU与本地缓存之间不能实现实时数据交换。由于系统瓶颈，当把数据通过桥接传向系统总线时，这些数据到系统总线不可能实现实时传递。

O2的UMA(一体化存储结构)不同于PC的结构，它将一个系统内所有的缓存捆绑在一起形成一个存储池，成为系统的主CPU存储区。它拥有基于4组多路复用的SDRAM来支持2.1GB/sec的带宽。主存储单元通过这个充分预留的带宽来确保各子系统不会发生数据堵塞现象。如图(2)所示。

以下是O2的UMA(一体化存储结构)的特点：

A、本地缓存

O2中的所有子系统都用主存储区作为数据缓存，这样可以显著地降低系统开销。对O2而言不需要对视频、图像、图形处理或压缩数据等建立单独的缓存。主存储区存储的数据类型有：

帧存(支持双32bit缓存、Z-缓存、模板平面和材质贴图)

2D图形数据

CCIR601中规定的未压缩的Y、Cr、Cb视频信号

应用程序数据和操作系统内核

P缓存(非演示的帧缓存渲染)

低压缩的JPEG、MPEG-1和H.261数据

B、低数据运动量

O2中各种类型的数据都被保存在主存储区中，数字媒体数据从一个数据源传递到另一个数据源只须提出申请。这个过程中无数据的运动。这项技术使得在处理过程可省去数微秒至数秒的时间。此外O2又引入了一种数字媒体流的机制，当有数据从一个子系统传递到另一个子系统时，数字媒体流从源到目的地的连接就建立起来。如果数据不需要转换，则只需发出一个到目的地的指令。如果需要数据转换，则转换方式会被放置于源和目的地之间。

C、有效存储

O2的统一存储结构不仅通过降低本地缓存数量来降低系统开销，也能有效地提高存储使用效率。存储单元只有需要时才会分配。当不被使用时，可被其它子系统或应用程序调用。

D、CPU可视察性数据

O2的另一个关键优点在于CPU可以实时视察和操作各种类型数据。这种能力意味着一个应用程序在对子系统进行数据操作的同时也可有效并实时地支持大范围系统的特性，减少系统整体开销。

简而言之，O2的UMA(一体化存储结构)具有以下特性：

(1)避免了系统之间相互拷贝数据的需要，因此削弱了系统的瓶颈。

(2)随着每个子系统的本地存储缓存的削减，整个系统的开销显著降低。

(3)存储资源的高效利用。未被使用的存储单元会返回到CPU存储池供其它子系统或应用软件使用。

(4)允许申请直接提交运算结果，而无须通过应用软件或算法程序。

2、CPU和操作系统

现阶段，PC的CPU大多是32位的CPU，采用CISC指令集执行命令，PC采用Windows操作系统将CPU的95%的处理能力放在GUI的运行和对子系统传递控制信息之上。而O2采用64位的CPU，尽管主频慢，但采用RISC算法执行命令，可以同时执行4条命令，所以主频相当于PC的4倍，而且有专用的Mips芯片执行浮点运算，用于多媒体、图形图像的实时处理。此外，O2的CPU承认全部类型数据，使它具有灵活的运算能力。而PC的CPU没有这种能力。

通过对PC和O2的内部机制分析，具体到采用PC的虚拟演播室系统和采用SGI O2的 IBIS虚拟演播室系统的比较，有以下几点：

1、 图形运算：

PC将图形卡置于PCI总线上，图形卡上依靠专用的不可以扩展的图形处理、显示内存进行图形处理，当图形运算量超过图形卡的内存时，只能以牺牲图形质量来完成运算，而且可能发生系统死机。而O2由于将图形卡的功能置于主板上，又是一体化存储结构，对图形处理所需的内存自动优化配置，可以避免系统死机现象的发生。

2、 图形质量：

PC对图像处理时，对图形边缘必须作反锯齿效果，占用有限的系统资源，从而使图形质量下降。PC的图形分辨率一般为512*512像素，虚拟场景设置的颜色最多为24位真彩色。而O2可以进行实时图像处理，不会占用系统资源，图形视频指标不会下降。且图形分辨率高达4096*4096像素。虚拟场景设置的颜色可达全32位真彩色。在IBIS系统的实际应用中，一般由SGI图形工作站制作高质量场景图像，再导入给O2的虚拟演播室应用软件使用。以具有Vpro图形系统的SGI的图形工作站为例。每个彩色分量通路处理信号的精度最高为12bit。较高的分辨率，加上透视校正的彩色和纹理。意味着更高的透视精度，对具有透明度的形体有更好的色彩交融，具有三维纹理的更高质量的体视化。SGI独有的Vpro图形系统包含的单个芯片执行Open GL的功能，几何图形加速流水线以及专业水平的纹理映射功能，保证向O2提供高质量的背景图像，而O2工作站的标准32位双缓冲图像显示、硬件OpenGL图形子系统和对纹理映射及Z缓冲的.硬件支持，可以尽量保证SGI图形工作站提供的原始大型高分辨率背景图像信号质量。而PC由于硬件处理能力不足，很难支持这种高质量的原始背景图像。

3、 活动视频输入：

PC最多支持一路活动视频，而且是将活动视频在图形卡内存上帖图的方式来实现的。需要缓存的支持，占用系统资源。而IBIS支持两路512*512全视频分辨率活动视频，且都在内存中实现。

另外，在视频窗口DVE效果上，PC在视频窗口作特效时明显视频指标下降，而IBIS系统不会出现这种问题，且视频窗口能做淡入淡出、划像、柔化边缘、阴影效果等特效。在延时上，PC虚拟演播室系统的视频延时有3帧或更多的延时，而IBIS系统只有2帧延时。在用户界面上，PC的操作要在多个视频窗口中切换，而IBIS系统标准的用户界面均在一个窗口中，非常容易操作及维护，一个操作员就能控制工作站中的几台不同的摄像机。在制作上，PC不能读取几个场景及容易地变换场景，而IBIS系统能够读取多个场景文件并且非常容易地相互快速转换。在摄像机位置校准上，IBIS系统也比PC系统要迅速，节省很多时间。

综上所述，作为虚拟演播室系统的主机，IBIS虚拟演播室系统采用的SGI公司O2图形工作站强于目前大多数国内公司采用的NT基PC。此外，SGI公司还有Onyx超级图形工作站，由于Onyx模块化的扩充方式可以使系统带宽随CPU的数量而增加，与此同时内存访问延时大大降低。使用Onyx用户可以通过硬件支持的剪切贴图，纹理分页处理，体积模型渲染以及在高分辨率模式下全屏反走样处理等功能来实现实时渲染和交互应用，所以可以用于实时处理三维图形、图像和视频数据。Onyx通常用于三维虚拟演播室系统，这里就不再详细阐述。

二、摄像机跟踪部分

对于摄像机跟踪部分的设备考虑，主要在于使用图案辨识技术还是采用机械跟踪技术。两者都是通过摄像机跟踪器把真实演员及物体与摄像机之间的位置及透视信息送给图形计算机，然后以摄像机的镜头产生虚拟环境，把真实演员与虚拟场景匹配起来。以IBIS系统为例，它采用的是机械跟踪，而一些厂家采用图案辨识。对二者的分析如下：

(1)图案辨识

图案辨识是将一个精确的网格图案以两种不同的蓝色形状绘制于蓝背景上。通过摄像机识别这种图案并与计算机跟踪软件及硬件预先确定的模型进行对比，以确定物体与虚拟场景的透视关系及距离。

图案辨识的优势在于无需镜头校准;同一个跟踪器可同时用于一个以上的摄像机;摄像机可以不用轨道进行运动。不足之处在于精确的蓝色图案必须被绘制在蓝背景之上;蓝色网格图案在制作色键过程中的阴影很难处理，并且很难保持良好的键的质量;摄像机拍摄不能垂直于蓝色网格图案，必须偏离30度角以上，否则不能准确定位。而且为了保持精确的跟踪，摄像机的焦点必须始终保证在网格上，否则真实的演员会有模糊的缺点。

摄像机只能有限的运动，不能摇移及俯仰出网格，否则不能定位，但仍然可以跟踪真实物体，例如演员。摄像机必须同时观察4个网格点以保持跟踪。这就不可能对人物进行特写镜头的拍摄。人物不能在蓝背景上自由移动。人物必须站在网格之前，由于网格大小是固定的，这使在虚拟环境中的人物看起来很不自然。摄像机必须缓慢移动以避免跟踪混淆引起跳帧，并且摄像机的俯仰角度受到网格角度的限制。另一方面，真实及虚拟物体的使用也很有限，真实物体一定不能遮挡网格，否则跟踪信号将消失。象蓝色盒子之类用于为虚拟物体提供支持的道具一定不能遮挡网格。

图案辨识需要附加的硬件，需要额外的工作站把网格坐标信息转换为摇移、俯仰及变焦坐标信息供图形计算机使用。在延时上，图案辨识的延时有时高达8至12帧。

(2)机械跟踪

这种摄像机跟踪系统采集摄像机的位置及透视数据，它通常被安装在三角架或基座之上。机械跟踪器一般使用传感器来确定需要的数据。信息经常通过一些串行接口类型如RS 232或RS 422被传送给计算机。

机械跟踪的优势在于单颜色蓝背景，无需用户绘制背景墙。很容易照亮蓝色背景而不用担心照亮网格。跟踪数据没有延时。摄像机运动不受限制，可以60 Hz速率进行摇移、俯仰及变焦，允许更好的摄像机角度及更好的拍摄。演员的活动不受限制，在蓝色舞台范围内可以任意速度自由活动。机械跟踪无需额外的工作站处理跟踪信息。可以自由使用真实的蓝色支持道具，不用担心遮挡网格。另外，在合成拍摄过程中可以很容易处理阴影，无需进行额外的修补。不足之处仅在于每台摄像机必须有一个跟踪器。

在经过广泛的研究及现场测试后，结论是图案辨识是一种令人感兴趣的技术，但对虚拟演播室来说却是不实用的。虽然这种技术有几处优势，但它的不足之处却远远多于它的优点。详细对比见表

三、色键部分

色键的优劣直接决定虚拟演播室系统的生产质量的好坏。为了使同一节目中的演员、实物道具和虚拟背景之间可以相互动态遮挡，实现演员在虚拟或实际物体后方或前方行走，要求色键具有纵深方向的信息，即虚拟摄像机到每个像素的距离。使用传统的色键技术，将演员从蓝色幕布中提取出来的同时产生一个前景遮挡信号即键信号，然后通过深度键发生器求出色键的深度值。获得深度键可以通过近似判断的方法得出。IBIS系统就是用近似的方法判断出前景演员和摄像机的相对距离，并且用这个值作为整个前景的深度值。如果演员移动，那么这个值也将改变。通过对合成画面上每个像素Z值的计算和实际内容的需要用手控方式决定前景演员和虚拟背景的相对关系，这种方法实现起来比较容易，缺陷是逼真度差，而且对演员的要求较高。

IBIS系统采用美国Ultimatte公司的400型数字色键。高质量的数字色键针对画面的三个分量(Y，B-Y，R-Y)的每一路进行处理，并分别产生一个线性键。这种将一个色键分为三个键来处理的方法，可以允许保留更多的图像细节。Ultimatte的数字色键处理是在前后景间作混合而非切换，前后景先分别处理，,然后再相加产生合成图像,在处理时它不用限制整体信号。传统的键采用的是非相加的混合，在前后景之间做切换，这种方法的局限性就是没办法将透明或半透明的前景物体叠加到背景上，而同时还要透过它看到背景。

ULTIMATTE的数字色键处理提供了以下的功能：

1) 全线性的遮挡：用于消除硬边缘，所有在前景图像中的图像虚化、清晰细致的图像、透明度以及影子都将在最后合成中重新生成。

2) 屏幕矫正：用于对不均匀的蓝屏幕、蓝布景，以及污点的调整，保证最后的合成完美无缺。

3) 噪点消除(Grain Killer): 对前景中的蓝屏和绿屏中的噪点进行过滤，不影响前景图像。

4) 自动处理：点击任意污染区域，自动地对噪点消除(Grain Killer)控制进行调整。

5) 外部色块: 提供了一个外部生成的冗余色块(garbage matte)，填充指定的非蓝区域。

6) 闪烁抑制：自动消除蓝屏幕闪烁或前景图像溢出，进一步控制过渡的溢出。

与传统的色键处理相比，Ultimatte的数字色键处理具有以下特点：第一、完全相加混合前景与背景，可以再生象 透明物体上的倒影那样的清晰效果。第二、用特有的算法产生遮罩(matte)信号，可以更好地从前景物体中区分出背景。第三、用抑制衬底及平抑蓝溢出的特殊算法处理前景的同时，允许在前景上再现蓝色阴影。

Ultimatte在处理前景时,不削弱前景,只削减描绘背衬的蓝色分量,对前景物体的外边缘的处理,Ultimatte可以高保真。它采用独特的算法有选择地减去信号级来表现出衬底,而线性键在处理前景时是在衬底所有的色调范围内抵消色度值,在混合时前景被减弱,留下的亮度级也被消减,有时前景物体的蓝色阴影可能变得灰暗。在遮罩(matte)信号的产生上，Ultimatte色键处理区别于其他色键设备的第二个特点是用来从前景产生遮罩信号的特殊算法。 Ultimatte从前景RGB得出遮罩信号的处理较一般色键信号复杂、灵活，Ultimatte可以更好地区分衬底与前景物体的颜色，操作者可以更多的控制选取生成遮罩信号所用的颜色纯度，也可以比一般色键更好地支持蓝屏前的蓝色与灰色阴影。Ultimatte含有专门用来抑制由衬底溢出的光引起的前景物体的色污染，这是处理前景生成遮罩信号的处理过程的一部分。Ultimatte在处理前景时，将衬底的蓝(绿)抑制为黑，前景中的其他区域的蓝(绿)被减弱到一个合适的水平。传统色键通过抵消色度中的指定色调来抑制蓝溢出，而Ultimatte是有选择的减少蓝(绿)色分量。不同在于传统色键中的前景物体的蓝色将变为灰色，而Ultimatte中的蓝色仍保持蓝色。

由于Ultimatte色键具有以上特点，特别适合于虚拟演播室的应用，可以保证图像合成的最后质量。这也是许多厂家选用该色键的原因。

四、总结

5.广播室工作小结 篇五

2012学年第二学期“红领巾”广播站工作小结

在短暂的休息过后，又回到了工作岗位，在校领导的高度重视并组织带领下，继续接手了“红领巾广播站”的相关工作，广播站已由刚诞生时的稚嫩、生涩，逐渐变得强大、成熟，努力服务于学校学生的课外文化生活。“红领巾广播站”在全体工作人员的集体奋斗下，取得了一定的成绩。

下面就将这学期的各项工作总结如下：

一、广播室制定了严格的考勤制度。严格按照工作时间，保证工作质量，认真做好每天的播音工作，在此过程中，所有的广播室工作人员也都表现出了高度的责任心与主人翁意识，每天能准时地将丰富多彩的节目奉送给大家，风雨无阻。，负责人员及时了解工作人员的思想动态的目的，同时能将广播室所出现的问题得到及时地解决。

二、为了提高校园广播的质量，使它真正能为丰富学生的文化生活、促进学生的全面发展服务，本学期对广播站工作人员作了多次调整。对于一些懒散、没有责任心、力不胜任的学生给予教导，同时积极极有志于广播室工作、有能力、有潜力的人员，不断提高工作人员的质量。同时应学校的要求，在原来“小小邮递员”、“文明礼仪伴我行”、“小故事大道理”等四个栏目的基础上，增设了“美文欣赏”的栏目，使广播室成为师生交流的园地，通过每天播报优秀作文，提高大家的写作积极性。

三、广播室工作人员在工作的过程中，各方面的能力得到了锻炼。尤其是写作能力、语言组织能力、普通话水平、交际能力，都得到了不同程度的提高。而在广播室的引导下，学校学生的阅读写作的兴趣也提高了。每天播送五至六篇的学生习作，不仅能激发他们对写作的热望，同时也让学生尝到了成功的喜悦。本学期，广播站所有成员优点

1.能很好的完成学校所下达的任务，能作好自己的本职工作，不拖欠，并且能保证质量；

2.遵守广播站的规章制度，所有的成员都能在工作之余管好自己的学习，不影响学习，做到工作学习两不误，提高自身素质； 3.能及时的提出在工作中的错误以及不足之处，认真改正，并已取得优异成绩；

4.在工作中，广播员能不带任何私人感情的工作，并且与所有的成员能保持良好的关系。

5.对每日播映情况做详细记录，并保存入档案。所有播音内容都经过认真审核，确保播音内容的质量。

下学期要求是在完成学校和团委交给工作的同时，更加的负责任，更加的主动。加强自身专业工作水平，提高播音质量，丰富播映内容。对播音员进行专业培训，对站内纪律进行严格要求，努力将校园之声广播站打造成有特色的优秀广播站。

在总结工作的同时，我们也感到了肩上沉甸甸的分量，因为接下来还有更艰巨的任务等着我们：如何才能更好的扩大广播站的影响力，发挥广播室的作用？怎样才能培养出更精干的工作人员？六年级的老干事要毕业了，三年级的新手能担当得起广播室的工作吗？……所有这些都是我们要攻克的难题。我们将不断努力，让广播站真正成为“传播校园文化的阵地、锻炼学生能力的大课堂、团结奋进的广播之家。”

少先队大队部 “红领巾“广播站 负责人：汤佳雯

6.广播室管理制度 篇六

一、广播室工作职能：

1、日常活动的播音，包括眼保健操、广播操、课间音乐等。

2、学校活动的通知、领导讲话及其他需要现场转播的播音。

3、重大新闻、节目的收听和转播。

4、学生活动、节目的收听和转播。

二、广播室工作守则：

1、广播室的设备使用、维护、卫生、安全等工作均由管理人员负责管理，服从学校安排，按时、保质的完成广播任务。

2、欲使用广播室的部门和老师应由部门负责人填写预约单，并获得学校批准方能广播。学生会各部播报通知应有学生会主席签字。

3、工作人员应爱护设备和室内卫生，不得将广播室设备归于个人或做其他私人用途，不得擅自将广播室由他人看守和使用。爱护广播设备，严格按规程操作，认真做好设备的防尘、防潮和日常保养工作，如有设备损坏，应及时维修或上报有关部门进行维修，以保证设备经常处于可使用状态。

4、广播室是学校常规电教装备，使用率高，应有人负责，严格管理。

5、广播室设备应统一编号，登记入帐，做到帐物相符，室内设备安装应科学、有序。

6、学校广播、录音设备为学校教育教学工作服务，不得私自将设备外借或私用。

7、各种广播设备未经有关工作人员同意，不得私自使用。

8、积极配合教育教学工作和教师业务进修、教研活动、.播放相关资料，并注意收录教育有关资料。

9、广播要配合学校中的工作，讲究思想性、艺术性、知识性，有利于学生素质提高，播放的音乐要健康、优美、有利于活跃学生身心。

10、广播室要保持室内整洁，切实做好防火、防盗工作，做到责任到人。

7.演播室共享系统建设 篇七

随着信息技术和视音频技术的迅速发展, 广播电视逐渐呈现出数字化、网络化、多维智能化分发和多网融合的趋势。面对来自多个行业的激烈竞争, 广电行业必须采用先进的生产和管理方式, 实现高效的内容生产和管理, 提高内容生产效率和质量。南宁电视台紧跟广播电视行业网络化、智能化的发展潮流, 在2006年实现了制作系统的网络化, 极大地提高了制作系统的效率和稳定性, 产生了良好的经济效益与社会效益, 使南宁电视台的发展跨入了全新的时代。

实现文件化和网络化制作对于电视台制作效率来说无疑是个质的提升, 同时随着技术的发展以及电视台文件化进程的加快, 演播室共享的需求会越来越多, 因此演播室文件和设备是否能实现共享将直接影响演播室播出响应速度和效率。本文首先阐述演播室共享的定义;其次从南宁电视台演播室建设出发, 对演播室共享系统作深入的分析研究, 提出了建设演播室共享系统的要求;最后阐述了演播室共享系统的安全措施。

1 演播室共享的定义

演播室共享是指演播室中资源的共享, 演播室的资源包括两个部分:文件、设备。因此应考虑在这两个部分都实现共享。首先是文件的共享, 文件的共享是指在演播室系统内, 各演播室素材统一管理、任意调用;即整个演播室系统采用统一的文件管理器 (资源管理器) , 每个演播室都可以看到整个演播室系统中的素材, 并且可以调用其它演播室的素材到本演播室播出。其次是设备的共享, 设备的共享是指各演播室中的某些设备可以共享使用, 以降低成本。就目前的技术来看, 设备的共享可以在视频服务器上实现。

2 演播室共享系统分析

图1是南宁电视台演播室共享系统的示意图, 主要描述视频服务器共享的实现方式。在演播室共享系统中, 视频服务器不再分布于每个演播室, 而是和存储、数据库服务器、演播室支撑平台等集中在中心机房, 播出控制机还是分布在每个演播室之中。视频服务器的输出通道连接在中心机房的视音频矩阵的输入端, 视频服务器的受控端口连接到控制交换机或422矩阵的输出端口, 视频服务器通过数据交换机连接在演播室的共享存储;演播室播出控制机的控制端口连接到控制交换机或422矩阵的输入端口;演播室的视音频矩阵的输出端口连接到每个演播室切换台的输入端口。

在演播室共享系统中, 准备播出的素材不再存储于视频服务器的本地, 而是存储在演播室的共享存储中视频服务器在接到播出命令后, 直接从共享存储读取数据进行网络播出。视频服务器不采用本地播出的方式, 是因为视频服务器不再隶属于固定的演播室, 会导致无法确认待播素材要存储于哪一台视频服务器;另外采用共享存储也可以解决演播室素材共享的问题。

演播室共享系统的工作流程如下:栏目开始拍摄前, 工作人员进入演播室, 打开播出控制软件, 播出控制软件自动提出视频服务器使用请求;演播室的管理工作站收到请求后, 开始查找空闲的视频服务器, 找到视频服务器后进行锁定, 然后将播出控制机和空闲的视频服务器间的控制路由打通;控制路由打通后, 管理工作站控制视音频矩阵将此视频服务器的输出和提出使用请求的演播室的视音频路由打通;控制及视音频路由打通后, 播出控制软件会收到通知或状态标示;接下来在播出控制软件中打开播出单或手动编单, 准备播出;播出单确认后, 后台会自动将播出单中对应的素材迁移到当前控制的视频服务器的本地存储, 准备播出;如果在打开播出单的同时就开始播出, 这时视频服务器将进行网络播出, 同时后台进行素材迁移的工作;最后工作人员就可以进行播出工作了。

由上面的分析可以看出, 相对于传统的演播室系统, 演播室共享系统对视频服务器和播出软件以及演播室安全提出了更高的要求, 下面将进行详细阐述。

3 演播室共享系统的新要求

3.1 对视频服务器的要求

演播室共享系统对视频服务器的要求主要表现为以下4个方面:存储结构、播出方式、双读双写和控制方式。

1. 存储结构

如果演播室共享系统中视频服务器采用本地存储方式, 将会带来以下问题:由于无法确认视频服务器与演播室的对应关系, 所以在准备播出前需要将播出的素材传输到每一台视频服务器的本地, 占用大量的存储空间;或者在演播室开始使用时进行大量的素材迁移工作。因此演播室共享系统中的视频服务器最好可以采用共用的集中存储, 一个储存体可以支持多个视频服务器的输入、输出通道。

2. 播出方式

若视频服务器群采用了集中存储的方式, 那么播出方式上必然要支持网络播出的方式, 并可以保证带宽和安全。出于安全性考虑, 客户可能要求视频服务器有本地存储, 并且可以支持边播出边迁移的技术, 也就是说在开始网络播出的同时, 将播出的文件向本地迁移, 当文件长度超过播出时间的时候, 视频服务器自动切换到本地播出。

3. 双读双写

考虑到过分强调安全性的用户, 视频服务器在录制时需要考虑采用双写的方式, 以保证采集文件的安全;演播室共享系统中同一个素材可能在不同的存储体下, 因此视频服务器的播出要求可以支持双读, 在当前播出路径出现问题时, 可以无缝切换到备用路径。

4. 控制方式

考虑到系统结构的简单, 视频服务器的控制方式最好可以支持网络控制, 并达到帧精度。因为采用422的控制方式, 就要求在系统中配备422矩阵, 并且在多通道播出的情况下, 会导致422控制链路数量过大, 整个系统结构复杂, 演播室管理工作站的处理逻辑复杂, 降低了系统的安全性。

3.2 演播室共享系统对软件的要求

1. 演播室管理软件

从图1中我们可以看出:整个演播室共享系统的核心实际上是演播室管理工作站, 它管理着整个演播室系统的设备路由, 是演播室设备共享实现的基础。演播室共享系统对演播室管理软件的要求包括:可以配置系统连接图, 可以控制视音频矩阵切换, 可以控制422矩阵切换, 可以自动接受视频服务器使用申请, 可以判断视频服务器当前状态, 具备逻辑判断功能, 可以锁定视频服务器, 可以手动解锁视频服务器, 支持双击热备, 可以远程控制视频服务器和播出控制机。

2. 演播室监控软件

要求可以对演播室共享系统的设备、任务、状态、流程、资源等进行监控, 以图形化的方式显示, 提供webserver方式的监控方式。

3. 播出控制软件

需要支持网络的控制方式, 增加视频服务器自动申请的功能。

4. 打包迁移软件

提供webserver方式的对外接口。

4演播室共享系统安全措施

演播室共享系统采用共享设备和文件的方式实现了高效播出。在节约设备的同时, 我们采用关键设备多重备份、支持断网播出等各层面的应急保障措施, 全方位确保演播室共享系统的播出安全。

4.1 关键设备多重备份

关键设备多重备份是演播室播出系统集成中常用的一个手段, 在本次系统演播室共享系统建设中, 得到充分的体现, 主要体现在:演播室共享系统中视频服务器均采用冗余设置, 演播室视音频矩阵可以调用任意两台视频服务器进行播出, 即使其中的两台视频服务器发生故障也能保证安全播出;演播室播出控制工作站采用主备控制工作站并行工作, 实时检测, 自动或手动422倒换。演播室打包迁移服务器采用多服务器并行工作。服务器电源、风扇双电源双风扇, 任意一个电源和风扇故障, 都可持续运行。

4.2 支持断网播出

系统能够支持断网无间断播出, 主要是采用了如下技术来确保:

播出串联单实时单机本地备份:尽管节目单主要从数据库获取, 但在刷新获取到本地后, 马上备份到本地保存, 即使发生单机网络故障, 仍可以从单机本地读取继续播出。

可以采用两种方式实现节目的应急播出:通过上下载工作站上载P2和蓝光介质录像机直接播出:通过应急播出工作站直接播出制作网中制作完成的故事版。

5 总结

南宁电视台新闻演播室播出系统所走过的25年历程中, 经历了许多重大的转变, 概括而言, 有三个标志性阶段:录像带播出阶段, 独立演播室播出阶段, 共享演播室播出阶段。从演播系统部署上看, 采用共享演播室进行播出, 不仅避免了设备的重复, 降低了成本, 而且系统安全性及功能性有跨越式的提高和增强。通过共享演播室系统建设, 南宁电视台大大提高了节目制作和播出的效率和品质, 增强了自身的竞争力。

摘要：文件化播出已成为电视节目播出的主流, 面对大量的文件化素材, 能否实现演播室文件和设备共享直接决定了演播室系统对各种提交任务的播出响应速度。本文以南宁电视台演播室共享系统建设为例, 对演播室共享系统做全面而深入的分析研究。

关键词：演播室,共享,播出响应速度,安全

参考文献

[1]徐威, 李虹宏.电视演播室[M].北京:中国广播电视出版社.2006 (8) .

[2]吴晓东.浙江广播电视集团数字演播室设计及其技术特点[J].现代电视技术.2008 (8) :66-74.

8.虚拟演播室技术特点及应用 篇八

关键词 虚拟演播室 技术特点 应用

引言

虚拟演播室（Virtual Studio，VS）是计算机技术在电视节目制作领域的最新应用之一，是一种基于虚拟现实的电视节目制作技术，它具有制景费用低廉、更换布景方便，便于发挥主创人员创意，实现其他技术难以完成的特技的优势，因此它的出现，不但成功地展示了所有能想象到的一切，而且电视给人们带来了焕然一新的视觉效果。

为了产生出逼真视觉的场景效果，用计算机场景工作站生成的三维图像代替简单的二维图像作为演播室的“虚拟”背景，并跟踪摄像机运动实时调整和“移动”该背景，使之与拍摄的主持人图像（前景）同步变换，实现三维场景的移动变换与真实摄像机相一致的模拟效果，这就是三维图形学、人工智能、模式识别与计算机图形图像处理相结合的虚拟演播室技术。它一般由一套计算机系统、电视摄像机（装有摄像机跟踪器）、三维场景跟踪器、色键器以及视音频切换等构成，其实质是将计算机产生的虚拟三维场景与摄像机现场拍摄的演员（或节目主持人）表演的活动图像图像进行数字化实时合成，使演员（或节目主持人）的表演（前景）与虚拟场景（背景）达到同步的变化，从而实现前景与背景的完美结合。

1 虚拟演播室工作原理

不同虚拟演播室对软件的要求不尽相同，但其核心部分却大同小异。虚拟演播室主要由摄像机、摄像机跟踪系统、计算机图形工作站、色键合成器4个部分组成。摄像机主要用于摄取蓝色幕布前真实的人或物。摄像机跟踪系统主要用于获取摄像机在演播室中的实际位置参数和动作参数。计算机图形工作站主要用于生成实施虚拟场景。色键合成器主要用于于将摄像机前景和计算机虚拟场景合成为一个图像。

虚拟演播室的工作原理如图1所示，把摄像机拍摄到的一蓝色幕布为背景的画面作为前景，用一台超级实时图形计算机中的三位动画软件生成的三维动作图形作为虚拟场景，通过跟踪器系统把采集到的摄像机的运动参数实时传送给计算机图形工作站，计算机图形工作站经大量运算后，产生于实际摄像机拍摄的实景画面匹配的虚拟场景。再通过深度键和色键将前景与虚拟场景合成为一个图像输出，达到以假换真的效果。

2 虚拟演播室关键技术

2.1 摄像机跟踪技术

摄像机跟踪技术是虚拟演播室中一项关键技术，它可以获取计算机在演播室中的实际位置参数和动作参数，从而判断摄像机、演员或节目主持人、计算机虚拟场景之间的相对位置关系，帮助系统实现真实摄像机与虚拟摄像机的锁定。目前，摄像机跟踪技术主要有图形识别、机械传感、红外线传感和超声波传感4种方式，每种方式都各有优劣，分别适用于不同的应用环境，4种方式的原理和比较如下图所示。

在虚拟演播室节目制作过程中，虚拟演播室专用数字摄像机通常为二到三个，摄像机配有运动检测和识别系统，即摄像机跟踪器。其原理是将检测到的摄像机的推、拉、摇、移、聚焦、变焦乃至升降等传感部位的运动数据，通过一个“传感器”装置传输到“校准器”，这样，理想情况下，现场摄像机与虚拟演播室中“虚拟”的摄像机被相对地锁定在一个位置上。当现场演播室摄像机运动时，虚拟摄像机受跟踪器的控制可以实时地与现场摄像机保持同步。

2.2 辅助摄像机技术

辅助摄像机技术是以图形识别技术为基础，可以说是图形识别系统的一种扩展。辅助摄像机是一种专用的小型摄像机，它可安装在任何一个演播室摄像机的顶部。而格子图案可以是任意颜色的，可安装于摄像师的后部、侧墙或天花板上。当演播室摄像机拍摄表演者时，辅助摄像机就会拍摄到格子图案，通过格子图案的视频图像信号进行分析，就可以得到演播室摄像机的各种参数。使用辅助摄像机技术后，演播室摄像机的拍摄可不受任何限制，可实现极端推进、宽角度拍摄、室外操作级费蓝演播室应用等。

2.3 “垃圾色块”技术

使用虚拟演播室系统制作节目时，当摄像机无意间拍摄到非蓝区域时，会出现“穿帮”现象。为了克服这一现象，出现了“垃圾色块”技术，或称为“填补彩底”技术。使用这一技术后，摄像机拍摄到的非蓝区域可自动由“垃圾色块”来填补，因此它具有“背景保护”功能，使演播的范围大大超出了演播室的蓝色背景范围。另外，这种技术还可用来制作虚拟天花板。

2.4 计算机虚拟场景生成技术

虚拟演播室系统配备的计算机是一个小型计算机网络，主机为网络中心，它是虚拟演播室的控制中心，是虚拟演播室节目制作的“导演台”。它除了调用和调整事先做好的三维虚拟场景外，还负责向图形发生器传输图像数据及处理由摄像机跟踪器传来的摄像机运动数据。根据主机传来的摄像机运动数据实时地计算出虚拟的三维电脑场景的运动，以保证其输出的虚拟背景与真实的前景同步。

其中，在虚拟节目准备中的一个重要任务就是建立三维模型。虚拟演播室的背景图像可以是来自录像机或摄像机的活动视频，也可以是静止图像等，但使用最多的是由计算机创作的二维或三维模型，即虚拟场景。有别于普通的电视节目后期制作和三维动画技术，虚拟演播室技术更加强调制作的现场感和可扩充的实时性。用计算机建立三维场景几乎不受现实的限制，因此，创作人员得以在节目需求的基础上根据想象自由发挥。场景的大小、布局、材料和动画等等都可以是任意的，只要设计得当，就可以制作出任何以往想都不敢想的虚拟场景。虚拟演播室系统还可以用建模软件控制合适的贴图、灯光、模型等参数，给场景中的物体贴画，加光影和润色，使其更具真实感。在虚拟场景中，主持人可以来回走动，场景中的虚拟物体可以实时的移动和处理，电视窗口能显示外部视频源送来的视频信号。主持人不仅能在虚拟物体的前面或后面，并且能隐藏在物体的里面。

2.5 灯光技术

灯光对于电视节目的制作向来占用相当重要的地位，在虚拟演播室中更是这样，所有光色必须保证蓝色空间场地基色，以适应色键器抠像的技术要求。虚拟演播室的无限蓝箱给灯光的处理带来了新的要求，传统的三点式布光的方法要有所变化，处理好布光问题可大大增加虚拟场景的真实感。对于地面、墙面的光线要尽量做到均匀、无阴影，要注意把握人物主体与蓝色背景之间布光的比例，另一方面，要注意现场真实灯光与虚拟系统生成的场景光效之间的协调，以增强真实感。

2.6 色键技术

虚拟演播室对色键技术提出了更高的要求，为了将前景画面和虚拟背景很好的合在一起，要求色键具有纵深方向的信息，即虚拟摄像机到每个像素的距离。这是一种基于计算机产生的三维布景画面的混合技术，被称之为深度键。使用传统的色键技术，将主持人丛蓝色幕布中提取出来，同时产生一个前景遮挡信号即键信号，然后通过深度键发生器求出键的深度值。在传统的抠像技术的基础上增加了深度键，可以让表演者处在虚拟场景的正确位置中，这样表演者可以走到虚拟物体的前面、后面或处于虚拟物体的内部，甚至可以穿过虚拟物体，给观众真实的距感，与传统色键相比，用深度键抠像的效果更自然和逼真。

2.7 蓝箱技术

蓝箱也称为蓝背景，它是主持人活动的实际场景及虚拟制作的基本依据。蓝箱的好坏，直接关系到色键像的质量。蓝背景可采用蓝幕布，但最好采用蓝背景漆。

蓝箱的设计首先要考虑空间结构。建议最好是选用面积适合的小演播室作为虚拟演播室专用，另外，要根据虚拟演播室的机位，来设计蓝箱的形状并计算其大小。

其次要考虑制作工艺，重点是背景制作，一般来说蓝色能更好地保护人体的皮肤颜色；物体周围的蓝色弱色调没有绿色弱色调显眼；演员们在蓝色环境，工作要比红色环境中愉快。蓝背景漆应使用添加有阻燃剂、哑光、具有一定耐磨度的纯正的色键蓝色，以保证最好的色键效果。

其它新技术还包括虚拟阴影及反射、虚拟散焦、高速数字视频处理等等。利用虚拟阴影及反射技术可进一步增强场景的真实感。虚拟散焦功能可模仿几何光学的原理，对虚拟场景中的远处景物进行散焦处理，从而增强场景的纵深感。新的数字视频处理器可完成高达每秒30亿次的操作，可建立逼真的3D环境。

3 虚拟演播室技术的应用

虚拟演播室的优势是显而易见的，从画面可以明显看出，电脑生成的背景与演员之间的融合简直是天衣无缝。使用虚拟演播室制作新闻、体育、娱乐、访谈、天气预报和一些教育类节目是比较理想的，因为这些节目在制作上具有连续性和重复性，制作一个场景就可以重复利用多次。在世界各大电视台，这样的节目不胜枚举。在演播室内搭建摩天大楼，演员在月球进行“实况转播”，演播室里刮龙卷风等等。

3.1 虚拟重放

虚拟重放系统主要应用于足球等球类比赛的转播及评论节目。它通过先进的视频跟踪技术和三维重建技术，可自动跟踪运动员或球，并突出显示他们的运动轨迹或路线，测量运动员和球的速度以及两物体之间的距离，并可在视频图像上直接描画各种箭头、轨迹、路线和标志。这套系统需要事先存储体育场的三维模型。另外，准备素材需要几分钟的时间。虚拟重放系统将逐步改变体育节目的转播方式，它可部分代替慢速重放，可从各个角度模仿真实比赛的情况，因此呈现在观众面前的将不再是“有争议”的或是难以判断的情况。

3.2 数字重放

数字重放系统主要应用于体育比赛的报道及评述节目。它能迅速重放各种精彩场面，在重放时，通过使用先进的视频跟踪技术，可突出显示并自动追踪关键运动员或球，显示他们的运动轨迹或路线，测量并显示运动员和球的速度以及两物体之间的距离，可在视频图像上直接描画各种箭头、轨迹、路线和标志。对于观众来说，数字重放系统可使他们更清楚地了解比赛中的每一个细节，从而能更好地欣赏比赛。对于体育评论员和球队教练来说，数字重放系统是一个理想的分析工具。

3.3 虚拟广告

虚拟广告系统可在体育节目或文艺节目的直播期间，将演播室制作的虚拟广告牌插入到赛场或表演场的空地上，或用虚拟广告牌替换掉场地上原有的广告牌，合成后可达到以假乱真的效果，观众丝毫不会觉察。利用虚拟广告系统有很多优点，首先，在对不同的地区进行转播时，可插入不同的广告，增强广告的有效性，提高资源利用率。另外，赛场上的广告可以不再是静止的，可以将插入的虚拟广告作成动画形式，各种二维或三维的动画广告更能吸引观众的注意力。此外，使用虚拟广告后，广告位置不再局限于场地的边边角角，如果愿意，整个场地都可以放置虚拟广告，广告尺寸也不会有任何限制。而且，虚拟广告可插入到以前无法利用的空间，如水面、沙滩、雪地或非常高的地方。

3.4 虚拟采访

利用从外地传来的被采访者在蓝色幕布前的信号，先经过一次抠像再进入虚拟演播系统的信号，先经过一次抠像再进入虚拟演播系统。通过插入的视频可将被采访者与演播室中的播音员实时结合在一个虚拟背景中，两个人物可以面对面的交谈和表演，对观众来讲就好像真的采访者请到了演播室中一样。

3.5 移动场景

移动场景也是一种具有特殊功能的系统，它可将视频及动画插入到室内和室外的节目中。这里使用的是一块绘有格子图案的小型面板，拍摄节目时将它放置在需要插入视频或动画的场景位置上。摄像机可从任意角度拍摄，得到的格子图案信息可控制生成装置生成与面板透视关系一致的视频或动画。最后经色键合成后，在相应于面板的位置就会出现视频或动画，且其透视关系与面板完全一致。移动场景功能非常适合于体育报道、实况采访、天气预报、现场新闻报道等节目，它可给节目增添活力，带来耳目一新的感觉。例如：英国EPO公司制作二战中被毁的一座大型教堂的建筑结构的录像。教堂尚未重建，但用超级计算机制作出教堂的立体画面，用一台虚拟的摄像机从各个角度做推拉、旋转等动作拍摄。30分钟画面用了6-8周时间，一座宏伟的教堂便“出现”了。

3.6 虚拟人物表演

计算机技术的高速发展使得实时人物动画表演成为可能。在真人身上各重要关节处装传感器，传感器的各组数据传到工作站中用于控制已制成的虚拟动画人物的关节活动，使它完全实时地模仿表演者的动作。 虚拟动画人物与真人能同时出现在同一个虚拟背景中，并相互配合，互换位置和交谈。这在已往的演播室制作过程中是无法想象的，也会给节目带来新奇感和神秘感，从而最大程度地娱乐观众。

3.7 火箭以及其它太空飞行器的虚拟直播

火箭以及其它太空飞行器的虚拟直播系统，对于火箭这一类太空飞行器，无法通过安装固定跟踪摄像机的方法来获得其空中飞行的直播图像，但是通过对其飞行姿态参数的遥测，可利用虚拟演播室技术来获取其飞行姿态的虚拟直播图像。

虚拟演播室技术的发展很快，应用也包括很多方面，这里只介绍了其中的几个主要方面。

4 小结

9.广播室规章制度 篇九

二、工作人员必须熟练掌握操作技能，日常严守工作岗位，认真做好值机、值班工作，并协助做好对区、镇综治办开展关于“平安泉港”建设各项宣传活动。

三、按时、完整、准确地广播节目，不得随意中断节目、不得随意插播。

四、需动用村广播室临时播出通知，一律由村支部书记或村委主任主要领导审核签字同意后，方可以录播的形式安排播出，并做好播出记录播放内容如出现意外，须立即采取果断措施，中断播出，并及时向上级有关领导报告。

五、广播室设备应统一编号，登记入帐，做到账物相符，室内设备安装应规范、有序。

六、爱护广播设备，严格按规程操作，认真做好设备的防尘、防潮和日常保养工作，如有设备损坏，应及时维修，以保证设备处于良好运行状态。

七、切实做好广播室安全防范工作，严防邪教分子破坏，同时做好防火、防盗和用电安全等工作。

八、不得将与播放内容无关的其他音像资料带入广播室。

九、保持广播室坏境整洁、美观。

10.社区广播室管理制度 篇十

一、社区广播室是党在农村重要的宣传文化阵地，必须牢牢是坚持正确的舆论导向。

二、社区广播室由村党支部挑选一名政治素质好，工作认真负责的同志担任管理维护员，实行专人管理维护。

三、严禁非工作人员进入机房和随意使用设备。

四、必须坚持转播XX人民广播电台节目。没有XX电台信号源的地方转播荆州或省台、中央台节目，不得转播其它电台节目。可用CD机少量播出正规娱乐性节目。

五、确保广播播出安全，杜绝播出政治事故。社区使用广播，须经村党支部书记批准，所播内容必须经审查后方可播出。如因播出内容造成不良政治影响，或不法分子使用广播，追究村主要负责人纪律或法律责任。

六、每天坚持早晚两次播出。播出时间为：6：25—8：30，晚18：30—19：30。也可根据情况增加播出次数和时间。

七、加强设备维护管理。认真做好设备的防尘、防潮和日常保养工作，设备如有损坏，必须及时向乡镇广播电视服务中心报告，并及时修复。同时做好广播防火、防盗、防破坏和用电安全工作。

11.名医 将诊断台搬到演播室 篇十一

作为一档健康养生类节目，为观众提供专业、有效的健康常识是节目的宗旨所在。因此，嘉宾的质量决定着节目的质量。《名医》顾名思义，嘉宾全部来自全国知名医院，特别是北京、上海等大城市三级甲等医院的主任医师以及教授级的名医组成医学界的全明星团队，堪比港剧《妙手仁心》的名医阵容。

《名医》节目每期都会请到两三位具有典型性的求助者，对每一个有需求的救助者进行日常生活的跟踪采访、拍摄，捕捉他们生活中疾病、健康的有关细节，制作成VCR，并将他们邀请到节目现场和医师面对面交流。《名医》节目制片人表示：“求助者通过挂号‘专家门诊’与名医面对面进行交流，而名医们则通过‘望闻问切’等真实的治疗手段给患者提供专业有效的诊断报告，整个过程就和在医院治疗没有两样。”《名医》节目是完全开放式的，现场互动性十分强，现场的观众也可以随时到“诊断区”向医生咨询并寻求有效便捷的治疗方式。“现场诊断并及时为观众提供相关疾病的诊断治疗以及保养的可操作捷径，这是《名医》最为注重的实用功能之一。”《名医》节目制片人表示：“现场的名医也会将他们在医疗实践中遇到的一些经典案例、卓越之处、经验之谈分享给现场以及电视机前的观众，普及健康养生知识。”

在节目环节的设置上，《名医》规避了一些华而不实的说教内容，为了普及健康养生常识，为观众提供相关疾病的诊断治疗以及保养的可操作性，医师们的建议都十分实用，诊断解说也尽量口语化，确保每一个观众都能理解并运用到生活中去。

目前，大多数养生类节目的话题基本上围绕中老年人展开，观众群偏老年化。而江苏卫视《名医》则在节目话题上做了很大的调整，“年轻白领也是《名医》重点打造的一个收视群体，节目会针对一些职业压力、职业病展开探讨。”制片人介绍说，节目将面向全年龄的受众。

《名医》首期节目第一位求助者是一位胖胖的小女孩宣宣，两岁不到的她已经达到31斤，虽然胖乎乎的十分可爱，但奶奶却十分担心孙女过分肥胖会影响身体健康。在节目现场，中日友好医院的儿科主任张知新对宣宣的身高、体重、饮食、排泄、运动等各个方面进行了全面、细致的检查，并从遗传学角度来判断宣宣的发育是否正常。检查结果，宣宣属于中度肥胖，但各方面都十分健康，只需要适量的减肥即可，让奶奶悬着的心瞬间放了下来。关于儿童肥胖问题，张知新从各个方面做出了解释。比如肥胖的分类标准，儿童肥胖形成的原因，如何合理、科学地喂养孩子，适度地让孩子进行运动锻炼等各方面给出了专业而实用的建议。

采访江苏卫视品牌部负责人刘宇哲

Q：近年来，健康养生类节目成为卫视和地面频道争夺的热门，江苏卫视推出《名医》节目的初衷是什么呢？

A：第一，经济富裕之后，健康养生毫无疑问成为老百姓最为关注的话题。第二，随着生活和工作节奏的加快，亚健康状态在年轻人群中普遍出现，原本是中老年群体尤为关注的养生话题，渐渐变成各年龄层关注的焦点，各种健康问题凸显。第三，微博上的养生小贴士，书市上健康养生类书籍卖到脱销，这些现象也反映了健康养生话题的重要性。健康是重要的生活幸福指数，江苏卫视定位幸福中国，不单关注中国人的情感幸福指数，还希望关注到生活的方方面面，才推出这样一档生活服务节目。

Q：婚恋情感类节目一直是江苏卫视打造的重点，如何打造这种新类型的节目？

A：明年江苏卫视推出的新节目主张服务性，突出节目的功能性，职场、收藏、养生等节目从某种程度上，都是为细化的目标观众群量身定制的。现有的健康养生类节目十分庞杂，节目定位和播出时段都不固定，节目的功能性也相对模糊。推出《名医》之前，我们做了大量的市场调研，它的节目形态，功能性、服务性都是最新形态的，而且，这也是我们明年推出的众多节目中的第一个非娱乐类型节目，希望得到观众的积极反馈。

Links：新词

泛晚间时段 带状节目

目前，各大卫视争夺的重点主要集中在晚间黄金时段，但是格局基本稳定，且以剧场和王牌节目竞争为主。明年各大卫视都将陆续推出新节目，丰富的内容决定了各家寻求新的阵地进行争夺，而午间时段、傍晚时间或成为新的争夺焦点。数据显示，“傍晚时间”资讯类节目收视率呈明显上升趋势。可见，这段曾经被天然误认为电视版面中的“垃圾时段”已经悄然翻身，成为新的“黄金时间”。对此，江苏卫视也表示：“目前，傍晚时段的节目数量远没有黄金档拥挤，知名度、影响力兼具的节目也很少，所以江苏卫视将《名医》放在这个时段，填补版面的空白，打造‘非黄金’时段的‘黄金’节目，也希望能在第一时间有所作为。”2011年10月，江苏卫视推出的晚间11点挡节目《心立方》，就获得很好的收视效果，比之前的老片场收视率提高了不少。这也坚定了他们继续打造带状节目带的信心。

《名医》将晚间次黄金档节目从周一到周日全面打通。“推出《名医》，就是为了提升傍晚时段的战略地位。而新上档的《名医》和晚间新闻、剧场、晚间次黄金档节目无缝连接，形成完整的带状节目带。”刘宇哲表示：“这就形成了泛晚间黄金时段，既是内容上的领先，又是版面编排上的创新策略。”

节目测试

2012年，江苏卫视会陆续推出多档新节目，目前在制作样片的节目类型很多，有新闻、职场、养生、收藏、公益、脱口秀等等类型，并且，江苏卫视率先提出节目测试的概念，用年前的时间对新节目进行“全民公测”。健康养生类节目《名医》则为测试第二波，江苏卫视品牌推广部刘宇哲表示：“在测试阶段，为了让观众最快地了解《名医》这一节目，除了每天傍晚时段的一小时之外，还会腾出全天部分时段为《名医》让路，进行滚动播出，让所有有需求的观众都不错过。”

线上线下互动

12.演播室音频系统设计 篇十二

一从大型演播室的特点看音频系统的发展前景

由于近年来信息技术的高速发展和日趋成熟, 使得数字信号处理技术、数据的网络存储技术、信息管理系统的应用等IT技术在音视频领域得以应用。由这些技术所带给我们的将会是建立在它们基础之上的种种好处。同时, 对于演播室节目质量的需求提高也同时督促我们能够应用其他领域的成熟技术使得未来电视节目声音标准、质量能有更动人的欣赏效果。

1.声音全面数字化

数字化是一个至今仍存在争议的问题, 但无论反对的声音有多么顽强, 声音乃至各种类型的媒体数字化已经是一个不可扭转的必然趋势甚至已经成为现实。其中最主要的原因正是在于媒体数字化带给了我们更有效的信息存储、信号传输、信号处理、信息复制、资源共享等模拟工艺所不能达到的水平。只有全面数字化, 才能使得更多前所未有的新技术在电视领域得以应用。

2.环绕声制作与播出的实施

当人们将在电影院里得到的震撼、真实的环绕声听觉感受作为对电视声音的要求提出时, 我们已经没有理由再说环绕声电视声音还是未来的事情。环绕声技术在电影中已经发展的非常成熟, 相应的各类数字音频编码标准已经能够为电视所用, 然而, 在电视声音制作中的编辑方式和制作工艺却不是传统电影环绕声制作系统能够完全解决的。就此, Dolby公司为电视环绕声的制作提出了很好的方案, 即Dolby E系统。以此类系统为基础, 在数字音频处理技术所带来的更大动态、更强处理能力的支持下, 我们将影院送入百姓家中的梦想成为现实。

3.声音质量的更高要求

在数字技术排除了音频信号在加工、转录、传输、存储等多个环节所引入的声音质量损失后, 完美的音质就成了音频工作者日益追求的目标。从数字音频技术发展的各阶段, 我们已经能够看到这一趋势。量化位数的增加, 提供给我们更大的声音动态;建立在先进数学算法模型上的信号处理技术, 给了我们完美的声音处理效果;采样率的提高, 使得我们可记录的声音频率范围更加宽广;DSD等新的采样技术带给我们在音质上获得进一步突破的可能……

4.音频系统高度的智能化

作为音频直播系统的辅助系统, 信号流程、系统状态、设备工况的智能化监控、纠错与恢复功能会被提到较高位置。这正是适应电视台播出频道的增加、制播系统的庞大所提出的必然要求。这个要求已经不仅仅是传统的信号监控, 而将更强调流程控制、故障智能检测、定位乃至智能恢复。在此环节中, 音频数字化、系统网络化是必要的基础。

当然由现代信息技术、数字技术、网络技术等所带来的电视声音系统会发生更多本质的变化, 更多趋势或许在我们还未预见到时便已经悄然成为现实。

二电视台大中型综艺类演播室音频系统设计方案

伴随着现代演播室节目制作技术的发展, 花样繁多的节目层出不穷, 制作形式的多样性和复杂程度令人难以预测, 特别是系统将跨越模拟进入数字时代, 以满足高、标清节目播出与制作的要求, 因此在技术上对与之配套的声音系统的要求势必越来越高。我们不仅要考虑采用先进的系统架构、增加系统的灵活性、实现资源共享以便适应多种应用的要求。除此之外, 作为承载直播任务的演播室, 安全播出势必也成为系统设计所需考虑的头等大事, 因此, 如何使系统具有完善的冗余备份、应急处理等手段, 确保其具有高度的安全可靠性也是我们优先考虑的一个重要因素。当然数字系统的声画同步问题也是系统必须予以考虑的一个至关重要的环节。与此同时, 良好的演播室现场扩声还音效果也是确保演员与观众良好互动的不可忽视的重要环节。

下面我们将就系统的一些关键技术问题进行详细的描述。

1.系统流程

电视台新大楼大中型综艺类演播室音频系统, 主要承担中小型综艺、访谈等各类型节目的制作与播出, 并且担负着非常重要的现场直播任务。

(1) 如何确定音频系统的工作模式

目前的演播室节目的种类也变得多样化, 因此在顾及节目播出质量的同时也对演播室现场扩声效果提出了更高的要求, 因此目前国内大多数大、中型演播室已经接受并应用二级调音的工作模式。当然, 这里的二级调音并不是传统意义上所指的:由演播现场调音台将信号混合好、送到播出机房调音台然后再送播出的二级调音方式 (见图1) , 因为这种方法只能确保现场扩声的声音效果, 却无法保证电视播出的音效也达到一个满意的效果。

我们建议采用的是一种新的二级调音的概念:即将现场采集的信号 (如话筒信号等) 经话筒分配放大器之后分别送给扩声调音台和播出调音台, 由它们分别担负现场扩声和电视转播的声效处理, 录音师在两台调音台上分别针对现场扩声及电视播出的要求进行信号混合, 并分别送给现场扩声系统进行扩声和播出系统进行发射播出 (见图2) 。以求使电视观众以及现场观众和演员均可获得最佳的听音享受。

与此同时, 两级调音系统的结构还为整个系统附带了一个优势, 即恰到好处地解决了播出与扩声系统的安全备份问题, 也就是说两个调音台间可以做到互为备份。因此大、中型演播室采用两级调音的工作模式, 已在业内取得了广泛的共识。

(2) 电视台大中型综艺类演播室音频系统

话筒音源信号进入调音台的共享机箱, 为了增加系统的安全性, 采用的方式是:话筒信号经过无源话分进入两个独立的调音台信号共享机箱, 音源信号进入另一个独立的调音台信号共享机箱。共享机箱将信号转换成MADI格式, 经过MADI光纤分配器, 分别送入两张调音台 (即播出调音台和扩声调音台) , 从而在两张调音台之间实现了话筒和音源信号的完全共享。两张调音台完成信号的调整后, 播出调音台送出主播出信号的同时, 也送出备用扩声信号, 扩声调音台送出主扩声信号的同时, 也送出备用播出信号。后端的播出二选一设备和扩声二选一设备, 通过一键切换的方式选择送出信号是主通路来的还是备通路来的。以上就是这间演播室的整体系统框架 (见图3) , 根据实际录制节目时的具体情况, 以上的系统可以演变成不同的使用模式。

a.一级调音模式

通常演播室内如果录制访谈类的节目, 系统采用这种一级调音的模式 (见图4) 。由位于音控室内的播出调音台同时完成送出播出信号和现场扩声信号的任务。既简化了系统的框架, 又节约了音频工作人员人手。

b.二级调音模式

通常如果演播室内是直播类的节目或者是录制文艺类型的节目形式, 系统采用这种二级调音的模式。

直播类的节目需要高度的安全级别, 因此二级调音的模式本身, 播出调音台和扩声调音台是互为备份的。并且应急切换通过一键就可以完成, 确保了无论是送到发射的PGM播出信号还是现场扩声信号都能够不间断。

录制文艺类型的节目时, 通常对现场扩声的要求很高, 如果采用一级调音的方式, 音控室内的调音师由于无法听到现场的扩声系统的声音, 因此很难完成很好的现场调音工作。采用这种二级调音的模式 (见图5) , 现场扩声调音台完全处在现场扩声音箱的声场覆盖范围内, 与现场的距离很紧密, 能够很清楚地听到现场的效果, 很清楚地观察到现场的情况, 对于扩声信号的调整会很有帮助。

2.系统的技术优势

(1) 利用光纤实现扩声系统与播出系统共享信号的优势

通常情况下, 演播室现场的各种信号是通过模拟电缆经过话筒或线路分配器分配后分别馈送至播出和扩声调音台, 如果信号的数量太多则必然需要多条多芯电缆, 假如以12芯多芯电缆为例, 一般直径可达24mm以上, 至少需要3条电缆方可满足目前系统的需要, 不仅敷设量大, 而且长距离传输还可能造成信号的衰减, 或引入噪声。因此在本系统中我们利用Studer VISTA5调音台的共享机箱, 将来自演播室现场的有线及无线话筒信号、及各类音源信号, 先送入共享机箱, 将共享机箱的主、备光纤信号经MADI光纤分配后分别送至VISTA 5播出调音台和VISTA5扩声调音台, 两个调音台同时获取这些信号并分别调整后完成播出信号的制作及现场扩声。共享机箱与两个调音台之间采用MADI主、备光纤连接, 因此仅需1条4芯光纤便可解决系统所需的输入及输出信号的传送与备份的需要, 从而大大简化了系统布线的工作量, 同时也极大提升了信号传送的质量。共享接口机箱以及两个调音台所使用的MADI接口板卡均具备主、备光纤接口, 当主光端传输通路出现问题时, 备份光传输通路自动接替, 确保信号传输畅通无阻。

(2) 如何合理解决数字系统的同步问题

组建数字音频广播系统, 信号同步问题十分重要, 因为在数字域内对信号进行处理、混音、切换和传输时, 对帧与帧的同步要求非常严格, 否则, 将无法对数字音频信号进行操作。数字系统的同步问题是否能够处理得当, 是系统能否正常工作关键环节, 系统的同步包括:字时钟同步和视频同步两个关键环节。

A E S同步信号是数字调音台正常工作的参考时钟, 在此我们选用STUDER公司的Master Sync同步及音频分配器作为调音台及整个音频系统工作的主时钟。Master Sync同步器作为STUDER的高端产品之一, 可以接收视频黑场、音频字时钟、音频AES同步等多种格式的同步信号并将其转换为音频字时钟、音频AES同步等格式的信号, 并且可以将转换后的AES同步供系统中的各音频设备使用, 使整个系统确保在同一个参考时钟基准下工作。我们都知道在数字系统中, 如果参考时钟系统出现故障, 将必然导致整个数字系统处于瘫痪的状态, 因此为了避免这一可怕现象的出现, 我们在系统中选用了两台同步信号发生器, 一主一备, 只要其中的一台工作正常便可以确保整个同步系统的正常工作。极大地提高了系统的安全可靠性。

三结束语

电视台新大楼大中型综艺类演播室的音频系统具有很强的代表性, 目前国内主流电视台的大中型演播室的音频系统基本都是采用这种设计理念。系统设计上体现了先进性和安全性。

摘要：论述了当今流行的电视台演播室音频系统的设计理念。以电视台大中型综艺类演播室为实例, 详细论述了电视台此类型演播室音频系统如何实现系统的先进性、安全可靠性、同时满足数字电视的发展趋势。