席慕容散文特点解析

席慕容散文特点解析（共10篇）（共10篇）

1.席慕容散文特点解析 篇一

一位哲学教授写信给我，为了解开我心中的一个结，他说：

“要出污泥而不染，才算是真正的洁净。”

他的这一句话，我以前也不是没有听过类似的，但是总没有放进心里去。而这一次，一打开信，一看到这一句，我竟然吃了一惊，好像在刹那之间参透了很多世事。所以，佛手上总是拈着一朵，佛身下也总是以莲为座，一定是有所指的吧。他的话才让我明白了莲的本质、爱的本质。枉自画了那么多年的荷，竟然一直没能领会佛说的奥妙。

所有的洁净和美丽的事物，都是值得珍惜的。可是，为了要得到那样的洁净和美丽，只有一条路可走，一条不能害怕也不能躲避的长路。只有走过这东路，才能得到真正的洁净与美丽。

否则的话，我所能得到的也不过只是一种虚幻的假象罢了。

生活原来真是一门复杂的学问，我忽然非常羡慕起哲学家来了，能够把一些苦涩的定理用莲、用菊，或者用松柏来温柔地演绎出来，这些人所具有的该是一种怎样广阔与深沉的胸襟啊!

2.浅析慕容雪村小说的语言特点 篇二

关键词：慕容雪村；语言；风格

中图分类号：I206.7 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2014）08-0021-01

慕容雪村是一个很有个性的网络文学作家，他的小说语言融合了传统文学语言的优美精炼、又不乏当代网络文学语言的流行元素，具有独特的语言风格。下面笔者以慕容雪村的几部主要小说作品《成都，今夜请将我遗忘》、《天堂向左，深圳往右》、《原谅我红尘颠倒》、《中国，少了一味药》（以下简称《成都》、《天堂》、《红尘》、《中国》）来分析其语言特点。

一、大恶大俗的语言风格

“言语风格就是言语作品中表现出来的一系列语言运用特点的总和，是作品中呈现出的鲜明、独特的风貌和格调，又称表现风格。”许多作家都有自己独特的语言风格，如鲁迅作品的洗练、含蓄、幽默的语言风格，郭沫若作品的清新、绚丽、繁富的言语风格。慕容雪村的小说语言中有大量的对“恶”的描写，并且运用了很多粗俗的语言，表现出其大俗大恶的语言风格。

1.大恶之语。

慕容雪村的小说对“恶”的描写几乎是没有保留的，主要描写了两个方面的恶：现实世界之恶和人性之恶。慕容雪村将两者交织在一起，展现了一个充满丑恶的世界。

（1）对现实世界之恶的描写：

“在我看来，这世界如同一个巨大的垃圾场，苍蝇飞舞，蛆虫遍地，一切都在腐烂，永远找不到一片干净的叶子。所以我早就学会了磨牙吮血的生活，手持凶器、目露凶光，觊觎着每一个活着的生灵，有肉吃肉，肉吃光了就敲骨吸髓。我已经见惯了满世的罪恶，所以永远不会相信有惩罚。”《红尘》以主人公魏达的视角，展现了中国司法界的黑暗以及现代大都市的肮脏与堕落，读之令人惊愕不已。在这里，主人公魏达眼中的世界是一个“巨大的垃圾场”，而主人公则像一头磨牙吮血的野兽，对每一个生灵都心怀恶意，用同样怨毒的眼光来看这个恶毒的世界。用“苍蝇飞舞”、“蛆虫遍地”来形容“这世界”，用“磨牙吮血”、“目露凶光”等词语来形容“我”自己。这些描写丑恶的成语的大量使用，为我们勾勒了一个令人毛骨悚然的世界：邪恶横行，坏人当道。

（2）其次是对人性之恶的描写：

“有那么一瞬，我觉得自己太坏了，但很快就给自己找到了理由：凡事皆有代价，人生不过是一场屠杀，要么为刀俎，要么为鱼肉。她如果不想要那一千二百万，就不会成为我的炮灰。为了那一千二百万，她必须做老丁的乖女儿。” 这里描写了《红尘》的主人公魏达与老丁设计陷害自己的女秘书刘亚男得逞后，魏达的一段内心独白。从这里我们可以看到，作为一名大律师，魏达想的不是如何伸张正义，而是为了自己的利益可以不顾一切地陷害他人。做了坏事后，他不仅没有良心上的不安，而且还心安理得地为自己开脱，把责任都推到受害人身上，可说是一个十足的恶棍。而慕容雪村用“屠杀”、“刀俎”、“鱼肉”、“炮灰”等词语，表现出魏达的大奸大恶。小说中唯一的好人潘志明，大学时期优秀到令人无比嫉妒，但进入司法界后他却是混得最差的一个，因为他不会去讨好法官，也不会收受贿赂，结果他处处受到排挤，最后被完全挤出了司法系统，只能在监狱中普及法律知识，真是可笑。通过潘志明这一人物的遭遇，作者向我们展示这样一个黑暗的世界：坏人当道，逍遥法外，好人却无处容身。这形成了一种反讽。这样对“恶”的描写已到极致了。

2.大俗之语。

网络文学中出现了许多俗语，展现出生活的原生态，显得很有亲和力。为了表现平庸的人物和生活，作者运用了不少粗俗语。首先是对方言俗语的运用：

（1）“有一天玩到很晚才回家，爸爸骂我，我桀骜不驯地回嘴：‘你娃少管老子的事，你懂个棰子你！’”（《成都》）

（2）“今天你想吃乜就吃乜，你的单我包啦。” （《天堂》）

例（1）写《成都》中的主人公陈重与父亲顶嘴，用到了四川方言“棰子”，语言口语化，表现出浓郁的生活气息，同时也更符合主人公作为四川人的身份，由此增加了作品语言的活力。例（2）中的“乜”是广东地区的白话方言，作品对这种方言的应用，既突出人物的身份，又让人感受到一种自然亲切的生活气息。

其次是对粗俗语言的运用：

（1）“中年男都是龌龊男，一肚子见不得人的勾当，所谓‘一身是屎，到处流脓’。”（《红尘》）魏达用“一身是屎，到处流脓”来形容中年男人的粗俗、肮脏，极具讽刺意味。

（2）“我窃笑不已，心想什么轮回果报，恶鬼畜生，都是唬人的玩意儿，搓着鸡巴吓孩子，还当是昆仑巨蟒。”《红尘》中的主人公魏达到首阳寺捐香火，听到海亮和尚对一名中年妇女大谈因果报应，魏达深感其虚伪荒唐，内心愤愤不已，于是用“鸡巴”这一俗语来讽刺这一骗局，表示出一种极端的轻蔑。

从这些例子我们可以看到，慕容雪村对这些方言俗语的熟练运用，增添了小说语言的魅力，具有可读性，同时符合小说对世俗人性的描写。因此，大恶大俗是慕容雪村小说语言的一大特色。

二、幽默的语言表达

慕容雪村在小说中善于用幽默的语言对生活中的一些常见现象进行调侃，使其小说语言富有生活气息。如：

1.“这也是我不愿意回家的原因，每次一回来就催着我弄孙子，好像我是头百发百中的种牛一样。”（《成都》）这里写到了婚后育子的问题，这本是一件严肃的事情，而主人公陈重却用“百发百中的种牛”来形容自己，表达了他不愿要孩子而又遭家人唠叨的无奈心情，读之令人捧腹。

2.“据说国贸系的学生会主席还为此发了赏杀令：凡打脱陈某人牙齿一枚者，赏饭票若干；打破其头者，赏烤鸭一只，涮羊肉二斤。”（《天堂》）大学时期的陈启明得到国贸系的系花孙玉梅的青睐后，国贸系的学生会主席醋意大发，进而下发“赏杀令”，作者用古文的句式对此事进行了调侃，言语中充满了活泼和顽皮的趣味，令人忍俊不禁。同时它还能让许多读者联想起纯真的学生时代，营造出了一种快意、温馨的气氛，富有感染力，令人莞尔。

3.“下台后咳了几声，只听见左边一个胡子拉渣的家伙身体微倾，闷声不响地放了个印度风味的屁，闷闷的，带着一股浓郁的馊咖喱味，我几乎闭了气，这时大人物来了，众人起立迎接，印度仁兄的浓香咖喱顺势飘散，在空气中盘旋不去，满屋子人都皱起了鼻子。”（《中国》）慕容雪村对一个传销者的“屁”进行了不遗余力的描写，详细地记录了他整个放屁的过程以及这个“屁”所产生的“效应”。慕容雪村以调侃的笔触，用“印度风味”来形容这个“屁”，还将放屁者尊称为“印度师兄”，通过戏谑的方式化解了自己的尴尬处境，而读者也能强烈地感受到慕容雪村的幽默风趣，获得一种阅读快感。

三、浓墨重彩的修辞

慕容雪村语言的独特性还表现在文本中无处不在的比喻、夸张等浓墨重彩的修辞手法。他把对人生的感悟不经意地熔铸在修辞的艺术手法之中，感性的艺术思维之下，是对生活深思的理性之果。

1.穿透表象直抵本质的比喻。

慕容雪村的小说善于运用比喻来刻画大千世界及众生的面貌，不仅形象生动，而且能透过表面直达生活或事物的本质，极具表现力，例如：

（1）“在我看来，这个世界如同一个巨大的垃圾场，苍蝇飞舞，蛆虫遍地，一切都在腐烂，永远找不到一片干净的叶子。”垃圾场是一个腐臭、恶心的场所。在《红尘》的主人公魏达的眼中，这个世界充满了肮脏，就像一个“巨大的垃圾场”，他毫不讳饰地指出自己所接触到的一些黑暗丑陋的现实，这样的描写不仅形象，而且真实有力。

（2）“回头看见董胖子的脸铁青着，像一只沤烂了的大茄子。”《成都》中的主人公陈重在公司与董胖子叫板，董胖子十分恼怒却又无法发作，作者用“沤烂”的大茄子来形容董胖子“铁青”的脸，把难以描摹的抽象的表情形象化了，十分形象生动，同时也反映了董胖子的阴险冷酷，体现了小说人物的特点。

由此可见，慕容雪村的小说对世间的诸多现象及众生面貌有着较为深入的刻画，且用比喻的手法来反映出它们的本质特征，如对丑恶现实的揭露，对人性黑暗面的鞭挞。

2.富于讽刺意味的夸张。

慕容雪村小说中的夸张往往包含讽刺意味，对荒唐的人和事进行无情揭露，让读者在笑声中看穿其丑态。我们来看下面的例子：

（1）“老秃驴挠挠寸草不生的老头皮，只听一声清咳，霎时唾沫四溅，嘴皮乱舞，八百里烽烟大举，满城的母牛都夹紧了腿狂奔。”（《红尘》）这里通过夸张，把大谈所谓“佛法”的海亮和尚无情揭穿，对其虚伪的“佛法”进行了辛辣的讽刺，表现了魏达对海亮和尚的轻蔑和嘲讽之情，很有感染力。

（2）“大佬怒了，扭头吩咐手下：去，给我查查有没有这个人！坐飞机去！话音未落，一个保镖噌地窜出门外，在街上拦了架飞机就上天了，只用了一炷香的时间，这汉子就气喘吁吁地奔来复命：启禀大佬，确有此人！”（《中国》）这句描写一连串不可能发生的行为，揭穿了传销组织中广为流传的“英雄事迹”的谎言，让人认识到传销组织者的虚伪、自大，表达了作者对他们的嘲讽之情。

可见，慕容雪村善于用夸张把一些虚伪荒唐的现象进行放大，从而将其丑态展现在读者面前，具有强烈的讽刺意味。

慕容雪村的这些语言特点增强了其作品的表现力和可读性，形成他个人独特的语言风格。使其小说语言对网络文学语言有一定的贡献，丰富了网络文学的语言风格，提高了网络文学的艺术性及审美价值。

参考文献：

[1]欧阳友权.网络文学概论[M]北京：北京大学出版社，2008.

[2]龙庆.慕容雪村作品语言的解构性[J].现代交际，2009-12.

[3]曾宪林，力小鲲.网络文学语言之杂糅性探析[J].西南民族大学学报（人文社科版），2005.

3.席慕容短篇散文 篇三

“这一幅是我的自画像，我一直没有画完，我有点不敢画下去的感觉，因为我画了一半，才忽然发现画得好象我外婆……”

而外婆在一张照片里，照片在玻璃框子里，外婆已经死了十三年了，这女子，何竟在画自画像的时候画出了记忆中的外婆呢?那其间有什么神秘的讯息呢?

外婆的全名是宝尔吉特光濂公主，一个能骑能射枪法精准的旧王族，属于吐默特部落，成吉思汗的嫡系子孙。她老跟小孙女说起一条河，(多象《根的故事》!)河的名字叫“西喇木伦”，后来小女孩才搞清楚，外婆所以一直说着那条河，是因为一个女子的生命无非就是如此，在河的这一边，或者那一边。

小女孩长大了，不会射、不会骑，却有一双和开弓射箭等力的手，她画画。在另一幅已完成的自画像里，背景竟是一条大河，一条她从来没有去过的故乡的河，“西喇木伦”，一个人怎能画她没有见过的河呢?这蒙古女子必然在自己的血脉中听见河水的淙淙，在自己的黑发中隐见河川的流泻，她必然是见过“西喇木伦”的一个。

事实上，她的名字就是“大江河”的意思，她的蒙古全名是穆伦·席连勃，但是，我们却习惯叫她席慕蓉，慕蓉是穆伦的译音。

4.席慕容经典散文语录 篇四

2) 生命是一首悲欢交集的歌，我们都是那个唱歌的人。——席慕蓉《席慕蓉散文集》

3) 筵席已散，众人已走远，而你在众人之中，暮色深浓，无法再辨认，不会再相逢。——席慕蓉《谜题》

4) 绝美的容颜一如庭中那树繁花，只在极短的梦境中自开自落。——席慕蓉《席慕蓉散文集》

5) 我只是个戏子，在别人的故事里，流着自己的泪。——席慕蓉《戏子》

6) 其实，我好像也并不很清楚自己盼望着的到底是一些什么?只是隐隐地感觉到，应该有一个比较好的选择，应该有一条比较好的路，应该有一种比较好的气氛，在下一辆车里，应该有我愿意与之相遇的人。——席慕蓉《生命的滋味》

7) 有情不必终老，暗香浮动恰好。——席慕蓉《初相遇》

8) 我终生所爱慕的人啊，曲终人散后，不管我是要哭泣着或是微笑着与你道别，我都会庆幸曾与你同台。——席慕蓉《在黑暗的河流上》

9) 乳白色的楼房在晨雾中渐渐隐没，车道旁成簇的红花开得惊心。——席慕蓉《席慕蓉散文集》

10) 人生不过如一场黄粱梦，在频繁的美丽与曲折的悲欢之后，悠然醒转，新炊却犹未熟。——席慕蓉《席慕容散文集》

11) 很多人把性格交给星座，把心事交给树洞，把努力交给鸡汤，把好运交给锦鲤。然后对自己说：“听过许多道理，但依然过不好这一生”。——席慕蓉《你一年的个小时》

12) 我喜欢将暮未暮的原野，在这时候，所有的颜色都已沉静。而黑暗尚未来临，在山冈上的那丛郁绿里，还有着最后一笔的激情。我也喜欢将暮未暮的人生，在这时候，所有的故事都已成型。而结局尚未来临，我微笑地再作一次回首，寻我那颗曾彷徨凄楚的心。——席慕蓉《暮歌》

13) 青春有时候极为短暂，有时候却极为冗长。——席慕蓉《透明的哀伤》

14) 几千几万几亿年以来，时光从来没有停止地流动着，每一个动作都接连着上一个并且必须要再连接着下一个动作才能显示出它的意义。“永恒”的意思就是一种永远的流动，永远不停息的生命就在这样的流动里逐一完成。——席慕蓉《透明的哀伤》

15) 今天，阳光仍在，我已走到中途。在曲折颠沛的道路上，我一直没有歇息，只敢偶尔停顿一下，想你，寻你，等你。——席慕蓉《写给幸福》

16) 人生竟然是一场有规律的阴差阳错。所有的一切都变成一种成长的痕迹，抚之怅然，但却无处追寻。——席慕蓉《丰饶的园林》

17) 生命中有很多特定的刹那都像一篇极短篇：没有起始，没有终结。因此，那挑选出来的一刹那就特别清新而淡远，特别苦涩又甘香。——席慕蓉《席慕蓉散文集》

18) 现代女性所要做的，并不是去和男性争夺什么，而是去和男性并肩往前走去，一起去观察、学习，并且努力去改善这个世界。——席慕蓉《槭树下的家》

19) 走到中途，才忽然发现，我只剩下一副模糊的面目，和一条不能回头的路。——席慕蓉《独白》

5.席慕容散文读后感 篇五

读过席慕容散文的人，往往被她那细腻动人的笔调感染。她的文章取材广泛、充满温馨。细读进去，她的文章平易朴实：山坡上的野草，孤独的大树，匆匆的过客，顽皮的小孩，这些不起眼的东西，她都能注意到并且看出它们内在的美好品质，然后化为文字，与读者共享。文中没有可以堆砌的词语，没有令人惊奇不已的哲理，只是娓娓道出、顺理成章。可却能在人心里荡起层层涟漪。

《写给幸福》是席慕容一本抒情散文集。抒情是席慕容写作的一大特色。她的散文有诗的韵味，更有画的典美。这或许因为她是个画家之故。从她的作品中，我们可以感受到她那充满孩童般纯真的感情。那亲切抒缓的字句，空灵伤感的情调，行云流水般的叙述，处处洋溢着她对美好生活的执著追求和热爱。

乡愁是席慕容作品的一个主题，这位长在内地的蒙古贵胄，对那块有着茫茫草原，沙漠驼铃，长河落日的土地充满着向往和爱戴。这种心情常流露在她的笔尖，所以她的作品既有悠远清丽的南国秀美，又有豪放粗犷的北国浪漫情怀。也许，她的歌是从“旷野上世代牧羊的人心里生长出来的”，而支撑着她在人生道路上艰难跋涉的，也正是“游牧民族与生俱来的那一份渴望了”。

席慕容的作品题材多样，但统摄在一个基调中，充满同情，充满真诚。从她笔下的天地里，你会感觉到她那种对亲人、对朋友、对人生的热爱。应该说，她的作品并不一定十分完美，有时显得单薄了些，感触乏弱了些，有些作品思维或者不够深远，对于现实来说显得太理想化了些，但她描写的那些充满至善至美的平凡琐事，总能拔动人们的心弦，让你一同去发现世界中美好的一面。相对于那些卷帙浩繁、气势磅礡的巨作，席慕容的作品就像一股涓涓细流，带给你遐想，带给你甘香。

也许，有人喜欢的是那些愤世嫉俗的谈古说今，有人喜欢悲凄哀艳的儿女情长，有人则喜欢壮烈豪迈的诤诤劲言，但在这些悲壮、深沉的世界里，注入一点席慕容般的纯真、甜美，它就像一缕轻风，吹拂着你，让你随着她小夜曲般的娓娓倾诉，去回味些许岁月里无法捉摸的幸福和生活的真善美，或者，这正是席慕容从来没有刻意去做过些什么努力的心愿所在。

6.席慕容散文《美丽的声音》 篇六

音乐是无形的绘画，是无字的诗，是一种抽象的最高的艺术。它之伟大是因为它超越了一切的限制，文人雅士能欣赏，乡间小儿也能欣赏，它能直接引起心弦的共鸣，被感动的人，不一定要明白音乐的理论或技巧。

托尔斯泰说过：“音乐对于人类的理性与想象皆不起作用，只是使人陶醉。我听音乐时，不思考，不想象，但觉有一种喜悦而不可思议的情感，使我徘徊于无我的境界。”

这种无我的境界，也是美感教育里追求的一种境界。对刚出生的婴儿来说，也许早了一点，因为他可能对声音没有反应。但是，只要稍微长大了一点，各种声音便开始进入他的世界，所以，我们要尽量供给他一些比较美丽的声音。

我们若仔细观察，可以看到四、五个月的婴儿听到音乐时会有极喜悦的表情，有时甚至会手舞足蹈。一岁的婴儿会情不自禁地随着节拍跳跃或扭摆，更大的孩子会敲打东西来配合拍子。观察他们的表现，有时不禁会做出一种猜测，那就是说，也许，也许原始部落的歌舞便是这样开始的吧。

在选购婴儿最初的玩具的时候，就可以买一些能发出美妙的叮咯声响的小铃或小钟，再大一点，可以给他们一些在上紧了发条以后，能发出优美的催眠曲或儿歌之类的玩具，注意孩子们的表情吧，他们一定会在起初睁大眼睛，好奇地聆听，然后唇边会显出微笑。在以后，你给他们听这些熟悉的曲调时，他们会兴高采烈，手舞足蹈，天真的心灵竟然能欣赏世间最抽象的一种艺术，这该是多奇妙的一件事。

不过，在婴幼儿时期，耳朵的保育极为重要，因此，我们必须要供给他们清晰、美好、正确的音色，同时还要注意不要让他们感到疲劳。最重要的是，播放时声音宁可小声一点，切忌过大过高，在玩弄铃铛或音乐钟时也别太靠近孩子的耳朵，以免引起过大的耳内震动，若伤害了幼儿脆弱的听觉，那就悔之莫及了。

在我们的幼稚园或小学里，仍然有部分老师要求学生上音乐课时大声唱歌。看孩子们吼得声嘶力竭，教室又毫无吸音的设备，水泥墙，水泥地，可怜孩子们的耳朵与喉咙可不是水泥做的，那样一堂音乐课脸红脖子粗地下来，不知道能得到多少美感效果?

因此，在有一天，我经过桃园市一所国小的时候，竟然听到有一位老师在教小朋友小声地唱一首民谣时，我在窗外不禁站住了。多美丽的声音啊!孩子们自由自在地轻声唱着，不必担心别人的声音会盖住自己的，也不必担心会听不见老师的伴奏，可爱的童音把乐曲的表情解释得十分地贴切，让在窗外的我也能感受到他们的快乐，也能想象得出他们脸上的笑容，象春日里洁白的百合花。

这样的好老师我们一定要感谢他，他对孩子的.影响极为深远，让孩子在领略到旋律的美感时，也能领略到合群的重要。合群不只是步伐一致，目标一致而已，合群还是一种超越，用很温和，很体贴的方式表达出来。把自己的声音变小，来适合大家的声音，小朋友会很惊讶地发现，这样一来，反而会让自己的声音变得更清晰、更美丽。

7.再读席慕容随感散文 篇七

上周买了两本席慕容文集：《槭树下的家》和《在黑暗的河流上》。

“所有的结局都已写好/所有的泪水也都已启程/却忽然忘了是怎么样的一个开始/在那个古老的不再回来的夏日/无论我如何地去追索/年轻的你只如云影般掠过/而你微笑的面容极浅极浅/逐渐隐没在日落后的群岚/遂翻开那发黄的扉页/命运将它装订得极为拙劣/含一着泪/我一读再读/却不得不承认/青春是一本太仓促的书......

轻轻翻开书页，淡淡的忧伤扑面而来，携带着对人生的热爱，对往事的回忆，对似水流年的吟唱，对年少爱情的遗憾，那熟悉亲切的文字依然让我的心充盈着温馨的感动。十六岁时读席慕容，喜欢文字的美;二十年后读席慕容，喜欢文字的内涵。不管何时，都喜欢她的文字。她的唯美，她的温馨，她的婉约，从少年时代起就主导着我的人生观，影响可谓深远。犹记得二十多岁时曾经拥有一本她的散文集，文中的插图，线条异常优雅，真让我爱不释手。我花了整整两天的时间用铅笔临摹了一幅：静静的林中，弥漫着湿润的`云雾，林间草地上开满野百合，一个长发飘逸的白衣女子缓缓走入林中......

同一个作者，在不同的年龄段，文风会有不同的改变。席慕容四十多岁后的文字，逐渐由感性唯美转入理性，也就失去了一份灵性和飘逸。因此，我读的，都是她早期的散文和诗歌。

画者，总是追求一种唯美，在这不完美的世界里，向往着美，发现着美，感受着美，表现着美。因此，画者是感性的、敏锐的、率真的，拥有一颗对自然对生活无比柔软的心。明知道这世界有丑恶，有残缺，还是要在自己的世界中极力营造着一种美的氛围。诗人和音乐家亦是如此。无法想象，这个人类世界，如果没有美术、文学和音乐，会是多么荒凉寂寞!

然而，生活，亦让人理性。近年来，我发觉自己更趋于冷静与理智。这又想起那晚赶画到午夜，一意孤行发来一个问候：“小屋姐，研究啥?”于是随性聊几句。说到钱及生活态度，我告之：“唯美与现实同行，感性与理性共进。不做傻子，也不庸俗，该赚就赚，该花则花。”他赞成：“迂腐者和过于理想化者都没前途。”又说刚给哥们践行，去广西艺术学院国画系读研究生，我笑问他何时来读，“我要读就读国美。”“你还真是高屋建瓴呵，群主教诲得不错。你那套观音画得真好。”“一般。”他做谦虚状。是，看画，临画，学画，都要最好的。不禁想起西门，想他边听周杰伦边作画的自得其乐。也想起美人，想她那晚说自己状态渐入佳境，正准备午夜重捉画笔。更想起阳光，想八千里外的他在农事闲暇之时，沉浸在画狮虎之苦乐中......都倾情于画事，都是性情中人，却也都是智者，懂得艺术建立在生活之上，必先生活着，赚够银子，艺术才有所附丽。此乃现实。

故，喜欢席慕容的文字，向往追寻那唯美的境界，是内心的修行;而与时俱进，争取理想与现实相和谐，是当下的现状。两者并不矛盾。

且看如此感性的文字：“美丽的梦和美丽的诗一样，都是可遇而不可求的，常常在最没能料到的时刻里出现。我喜欢那样的梦，在梦里，一切都可以重新开始，一切都可以慢慢解释，心里甚至还能感觉到，所有被浪费的时光竟然都能重回的狂喜与感激。胸怀中溢满幸福，只因你就在我眼前，对我微笑，一如当年。我真喜欢那样的梦，明明知道你已为我跋涉千里，却又觉得芳草鲜美，落英缤纷，好像你我才初初相识。”记得十六岁那年收到一位男孩的贺年卡，上面就印着这段文字。一下就喜欢上了席慕容，只因文字的美好。如今二十年后再读，方了悟其间的哲理——时光，一去不复返;往事，只能在梦里重回。

8.席慕容散文《夏日草原》阅读答案 篇八

2.本文描写草原景色，调动了人的各种感官，请分别找出一处例句。(4分)

(1)视觉：

(2)触觉：

(3)嗅觉：

(4)听觉：

3.“苍天真如一座高不可测的穹顶，以无限宽广的弧度覆盖着大地”，这与《敕勒歌》中“ ， ”一句所描绘的景象相同。(1分)

4.“无论我往前走了多少步，依旧是这个广大圆周的唯一的中心点。”作者为什么会产生这一错觉?(2分)

5.从文中哪些地方能看出作者描写的是夏日的草原?请把这样的句子找出来。(2分)

6.本文在描绘景物时，多处运用了比喻的修辞，请任找一句并分析它的表达效果。(3分)

例句：

9.席慕容散文集读后感 篇九

来自真挚的声音。她在序中写道：“在写作的时候，我一无所求。在写作的时候，我只想把深藏在心中的感觉牵引出来，只宿愿把生命中极为我所珍惜的这一部分，认真地整顿好，也就是这样而已。”是啊，写作就是这样，只要真的东西才能更好的感染人。

温婉的意境，在她真诚的文字里，描摹成一幅画。而透过这层意境让你看到生命的真相。她写《成长的痕迹》写山百合那一段，当她在荒草的高山上看到怒放着的清白的百合花时，发出了这样的慨叹!“而在那一刻，我心里开始感到一种缓慢的苦楚，如同有声音在我耳旁，很冷漠地通知我：你只能有这一刹那而已。在这以前，你没料到你会有，在这之后，你会忘掉你曾有。百合花才是完全属于这里的，而你只不过是一个过客，必得走，必得离开。不能像百合一样，永远在这座山峦上生长、怒放。”

10.读《席慕容散文》有感 篇十

席慕容她，虽然早已经不是个小孩，但，却有着一颗比孩子还要纯真的心，仿佛她的世界，总比我们的有趣。她用她的心去看整个世界，生活中时刻留一份真诚，把她在眼睛里所见到的事物，用书香去描绘出来，让我们所有读者与她一起品味这个其实很可爱的世界。她描写的那些充满至善至美的平凡琐事，总能拔动人们的心弦，让你一同去发现世界中美好的一面。

我最喜欢她的《朋友》，并不是冲着什么华美语言。这位飘悠在纸墨香之间的“朋友”，不必有华丽丽的外表，它却是最真实的，无意的表露了作者，席慕容的纯真与甜美。

——“一开始，因为小娜杀价太低，伤了他的心，所以扭头就走开了，不再搭理我们这三个游客了……”只是一个简单的开头，却已经让我想微微的一笑。如果我不翻封面，我就一定会认为这篇作文，是个有心的孩子写的。虽然简单平凡，但不枯燥，反而让人有种想快一点读完，可又想细细回味的纠结却又快乐的感觉。