感伤在秋天

感伤在秋天（精选15篇）

1.感伤在秋天 篇一

美文精选之感伤总在离家时

行李收拾好了,环顾着屋子,无限依恋,家很小,也简朴,却温馨!我是一生的游子,为了生计注定又要启程…

缓缓推开父亲的房间门进去，他正在给母亲换尿不湿，一抹夕阳的余晖冰凉的斜射进窗棂,拉长着父亲消瘦的身影,也许他太过专注,对在身后的我浑然不知.

我就沉默着静静的伫立着,忽然很想动情的搂搂父亲的肩,对他说一声;爸,你辛苦了,我爱你!

可是我神思恍惚着呆若木鸡，什么也没有言语！

很多人都说我很煽情文字，但是在现实中太口齿木讷，心中纵有柔情万般，却缺少那份花言巧语，我把最深的情，埋在心底就这样沉重了一生……

算算，母亲就躺了快四年了。永远都刻骨铭心那个悲痛的日子,12月9日中午12点多，母亲刚刚动了几下筷子吃了几口饭，就依靠着凳子突然不动，叨了句，我的右手好麻，感觉动不了了，我和妹夫就望了望她，因为她经常都说手脚麻木我们都听得习以为常了，觉得一阵子就会过去的；可是我们哪里想到，这次，竟然是我亲爱的妈妈遭遇的灭顶之灾，也就是一瞬间，母亲在我眼前从凳子上再也坐不稳滑下到地面，呻吟着额头好胀，我慌忙蹲坐地上扶住母亲躺在我怀里，慌乱的喊着妈妈妈妈妈妈，可是我的母亲，紧接着就开始呕吐了，她意识还有点清楚的似乎在自言自语又似乎在对我说，我好冷好冷，妹夫在一旁抱过棉被盖在她身上，而我惊恐得一声声继续喊着妈妈一边嚎啕大哭，一颗颗晶莹的泪水滴落在母亲的脸上，可是我的母亲，已经进入昏迷，她再也听不到儿子对她的呼唤了…

母亲本来就有高血压，平时疏于警惕，我怎么想不到，她平时经常抽筋似的手脚麻木其实就是脑溢血的前兆，到今天我都无法原谅自己，母亲她经常给我说了，我们却把她的话漠视了，这份忽略其实就是不孝，平时没有好好的关心母亲，我真的罪孽深重，忏悔也许伴我一生一世直入黄土…

母亲虽然抢救过来了，全身瘫痪，没有吞咽功能，无法言语，意识也不清楚了，而她那句“我好冷好冷”也成为她在世上留给我最后的语言，多少个午夜，这句话在梦中经常徘徊把我惊蛰，醒来让我泪湿衣襟…

真的很感谢我的父亲，这么多年来对母亲一把屎一把尿无微不至的照顾！那时候父亲很穷，只有半间茅草屋，而颇有几分姿色的母亲却坚定了他，风风雨雨白手起家，靠种一亩三分地养育了我和妹妹，母亲，你真的好有眼光，选择了这样的爱人，你们一辈子可能都没有花前月下，少了那些甜言蜜语，但是现在父亲对你的不离不弃，诠释了什么才是真正的爱情！在现在浮躁的社会里，这样的相濡以沫太难找寻…

靠近床边，附身，吻吻母亲的额头，我语言轻轻的，妈妈，我又要走了,我是华君，我是华君啊，我是你的儿子啊，你认得我吗？母亲给我做了一个已经习惯的.动作，似懂非懂的点点头…

父亲开始在给母亲一边做脚底按摩了，语气有些失望的问，晚饭都不吃就要走了吗？你难得在家歇一晚哟……

我嗫嚅着说要回去上班啊,父亲叹了一口气,接下来就是久久的沉默……

返城的路上, 傍晚的乡村笼罩上了薄薄的暮霭，有农户家的小烟囱，袅绕起了炊烟，环绕着青山绿水,那么朦朦胧胧,隐约有归巢的鸟儿在丛林中叽叽喳喳， 绿油油的水葫芦柔情地依附在河床上依然那么一往情深，河堤旁，洗衣服的婆姨们把青石板拍得啪啪响，嘴里还哼着不知名小调 ，几只白鹅在河里游弋得还那么流连忘返悠然自得,降溪河啊,长年累月里，依然从容流淌得安安静静，仿佛诉说着曾经的故事，荡漾着如此思念的忧伤……

别了，美丽的家乡，别了，家乡的美丽！无论我漂泊到哪里，心永远都与你相依！因为这里，是生我养我的地方，这里，有我挚爱的亲人，无论多艰辛，我只有更好好的努力，才能报答你们的恩情!

......

2.怀旧总是令人感伤 篇二

这是香港与内地合拍片的时代｡

香港电影金像奖上表彰的演员和导演,越来越多是原本在金鸡和百花上露面的内地同行｡这种情形本身并非坏事,但是高产､有活力,曾经香港电影给人的这一印象,随着产量减少,正在渐渐变淡,乃至要消失了｡随之消磨的是港片中曾经令人难忘的香港味道｡

和世界上所有电影奖一样,每到香港金像奖评奖的时候,总是伴随着种种话题｡负责协调金像奖各项事宜的董事局就会成为这些话题的中心｡从一开始,香港电影金像奖董事局中的董事,都由各种从业人员组成的协会选人充任｡导演协会､编剧协会､摄影协会､影评人协会等13家组织,各有一个董事名额｡唯独一个名叫陈柏生的人,他的身份与这些协会组织无关,他的名字后面署的单位是一家杂志:《电影双周刊》｡

不了解金像奖历史的人,感到丈二和尚摸不着头脑｡知道历史的人则不以为怪｡陈柏生主编的《电影双周刊》是一个小众的电影杂志,创刊28年,从来没有爆出过惊人的猛料,反而一直都是在经济困难中勉力经营｡但香港电影金像奖却诞生在这家杂志的编辑室里面｡从未参加过电影制作的陈柏生,至今代表双周刊出任金像奖董事,是因为他作为金像奖的创始人,在见证金像奖的历史本身｡

杂志关门

6月6日,陈柏生去金像奖开会,末了送来几份和金像奖有关的资料｡闷热的天气里,他顶着一头不短的白头发,急急忙忙地跑到宾馆,又急急忙忙地走了｡即使是寒暄的时候,脸上也是苦恼的样子,没有什么笑容｡

陈柏生的苦恼是有原因的｡尽管有争议,金像奖越来越像样了｡维多利亚港边的星光大道成了香港旅游的新景点,香港文化中心前金像奖雕像,一个缠绕着胶片的女神手举着明灯站在那里,背景就是海港里的滔滔碧水｡然而,28年来头一遭,始创金像奖的《电影双周刊》,在2007年停刊了｡

《电影双周刊》杂志社在柴湾一栋工业大厦里面,一楼是停车场和货场,踩着水去乘电梯,一路忍受闷热和噪音,在一间极其狭窄的门面前,有一尊财神的神龛｡在杂志社拥挤的办公室里,陈柏生带着一成不变的苦恼神情说,“真的是维持不下去了”｡2006年年底,他和新的投资人谈合作,开头进展顺利,他本以为能够谈下来｡没想到后来双方在细节上一直有分歧,拖延到今年,杂志在周转上出现了问题,印刷的钱付不出来,加上之前的欠款,越积越多,终于到了没钱就不能开印的地步｡

杂志停刊是一件让人感伤的事情｡照陈柏生的说法,28年来,这家杂志多数时候都是亏损的,顶多不过打平,盈利只有1990年代初那几年——那也是香港电影辉煌的顶峰,广告不错,使杂志出现了办刊历史上最好的局面｡1月11日,《电影双周刊》出了第724期,封面是28周年纪念特辑,收录了从1979年到2006年的全部封面｡这是个显然的告别的姿态｡

做一期杂志的成本要二三十万,为了使杂志能够支持下去,陈柏生想尽了办法,利用双周刊丰富的资料收藏,他们出过书｡张国荣去世后的几本卖得还不错｡他们将收藏的海报整理出版,既供人收藏,也供业内用作参考｡然而,缺乏广告,副业终究不能支撑,及至读者数量走低,杂志就难以维持了｡

读者里面,“老的已经退烧了,新的还没有发烧”,资讯竞争越来越激烈,报纸､网络､大陆的杂志都使得陈柏生面前的空间越来越小｡尽管在这个行业里面浸淫了数十年,许多情形的发展,仍然超出了他的想象:香港电影最多的时候每年发行150部,这个数字现在已经降到了50部｡就是在这50部里面,很多电影只有几百万预算,根本没有余钱来投广告｡那些有能力投广告的电影,也不会选择他们这样订阅数只有1万多份的小众杂志;电影发行商投放广告,首选是《壹周刊》这样大量发行的八卦杂志｡

八卦杂志的流行,成了压倒《电影双周刊》的最后一根稻草｡从《苹果日报》和《壹周刊》开始走上八卦路线,其他的媒体没有选择,只有跟上,跟不上,就倒闭掉了｡以前香港有10多份报纸,因为苹果系发行战略的挤压,已经越来越少｡

“读者也是边骂边看,加印还是会卖光｡”要么八卦,要么关门:这情形起初让陈柏生哭笑不得,最后就不免体会到其中的残酷｡尽管心里有准备,他仍然倍觉沮丧｡

“杂志复刊是很有希望的,可不一定是我来办｡”陈柏生说,干这一行太多年,太累了,想做点别的事情｡

黄金时代

和旁人一样,陈柏生也难免怀旧｡一开腔,说的也是往事｡他说到许多年前,演员王羽疑心太太与人有染,于是邀集了一帮子记者,前去捉奸｡这件十分八卦的事情给他的印象极深｡然而他的重点不在于八卦,而是为了说明,当年的明星与记者之间,不像今天这样剑拔弩张,一个处心积虑想挖花边,一个如临大敌防火防盗｡在八卦和狗仔流行之前,这种关系是《电影双周刊》这样的电影杂志存在的基石｡

这种基石现在已经没有了｡皮之不存,毛将焉附｡10年来,很多媒体都关张､易手了事｡《电影双周刊》不是唯一的一家｡小小一本杂志的凋零,在沉浮起落有如过眼云烟的电影圈子里,原本也算不得什么｡一个时代过去了,《电影双周刊》不过是过去的港片辉煌时代的陪葬品之一罢了｡

1979年,陈柏生还年轻,因为喜爱电影,和同好一起办了《电影》杂志,走的是“严肃路线”｡强调做深度访谈,不肯降低身价去写明星八卦｡当时没有DVD,香港的报纸也不多,报道一点电影制作的幕后花絮,因为大众对拍电影有神秘感,就可以吸引关注｡杂志的目标读者是知识分子和电影行业内部的人,记者可以骄傲一点,不需要去迎合要看明星私生活的读者｡

陈柏生心里面的偶像毋庸多说,是法国的《电影手册》｡《电影手册》1960年代风靡欧洲的知识圈,是法国电影新浪潮的幕后推手｡一群影评家可以改变时代的口味,将电影从一味娱乐的美国文化模式中解放出来,赋予它更加艺术的气质和品位｡陈柏生参与杂志的时候,正逢香港电影起飞的时候,一帮子新导演,像徐克､许鞍华等人,和杂志关系都很密切｡陈柏生和同伴也亦步亦趋,提出了香港电影新浪潮的说法｡

数十年来,在世界各地,模仿法国电影新浪潮的说法不可谓不多,最终有作品可以支撑的却很有限｡香港电影经过10年大浪淘沙,最终证明陈柏生这一干小年轻当年没有看走眼,徐克和许鞍华等人不止是站稳了脚跟,现在在一片怀念1980年代的声浪中,眼看都有变成传奇的可能｡

和新浪潮的导演们当年一样,年轻就是资本｡1981年,杂志编辑部开会,推选当年的十大华语片和十大外语片,陈柏生随口提议,不妨“搞大一点”:搞个颁奖典礼又如何?他看不到金像奖会发展到今天的模样｡他只是简单地觉得,香港电影没有自己的奖项罢了——那时候,该有却没有的东西,多了去了｡导演､编剧､摄影,都没有自己的组织,掌控香港电影的是几家大公司｡1980年代是港片独霸亚洲市场的时候｡片子好卖,一切都好说｡在最大的市场台湾,发行商听片商讲一个大概的故事,知道是刘德华主演,就敢掏钱预付版税｡如果片商有几个关系好的明星,一分钱不用花,用这些预付版税就能拍电影｡这种气氛里面,没有什么事情是不可能的｡毛头小伙子陈柏生倡议创办金像奖,杂志就召集了50个影评人投票,第二年3月,在一家小戏院里颁发了最佳电影､最佳导演､最佳编剧和最佳男女演员五个奖项｡那时候,陈柏生和徐克们都还年轻,谁想得到26年后的情形?

10年来的港片

26届香港电影金像奖的主席文隽有短文回顾10年来香港电影,历数了“八得八失”,“得到内地市场,失去本土阵地”,“得到国际荣誉和认可,失去‘香港’这个品牌”,“得到新媒介做平台,失去传统的电影院收入”,“得到政府高度的关爱,失去投资者的信心”,“得到学院生力军,失去行内接班人”,“得到大中华文化的融汇,失去独有的香港特色”,“得到越来越多颁奖礼,失去观众的关注和民心”,“得到免疫力,失去抵抗力”｡

他写道,“香港电影的前途,肯定北靠神州,由中国这个母体来决定它的生死存亡｡”

长远看,大陆市场一定要取代台湾市场｡这一点在香港的电影业里已经没有争议｡但这一点并非轻而易举,而要经历磨合的阵痛｡陈柏生只是淡淡提到,《伤城》没有港味,徐静蕾的表演太莫名｡《伤城》是典型的合拍片,从资金到制作阵营到演员,都体现了香港和内地的双重性｡这个以香港为背景的故事究竟还是不是我们一向熟悉的港片,着实可疑｡徐静蕾的角色败走香港｡“换了香港任何一个演员,都能演得比她好｡”所谓的港味是一个很难说清楚的东西｡用陈柏生的话说,港味大致是一种生活的模式｡《伤城》里面的香港人,互相不用英文名字称呼,那些香港中层人士的生活情调,包括在酒吧里聊天的情形,都统统阙如｡更要命的是,陈柏生说,徐静蕾的气质完全和香港不对味;普通话的台词写得很失败,因为香港人不是这样讲话的｡

如何适应内地的游戏规则,同时让港味保留下来,这被很多人看来是决定港片未来的大问题,然而在陈柏生看来,这未必是最根本的问题｡香港电影业向来腰身柔软,善于适应｡当年台湾作为最大的市场,也有诸多禁忌,但港片不仅适应了,而且活得很好｡港片长袖善舞的特质发展到后来,同一部电影有许多个版本,能够迎合不同国家和地区观众的口味——适应内地也不过是迟早的事情罢了｡在他看来,港片十多年来的衰落,最大的问题是重复和急功近利｡

“林青霞拍了《东方不败》,流行找女演员来演男角,立刻让她接着反串《绝代双骄》里面的花无缺｡刘德华拍了《赌神》之后,赌霸､赌煞什么的拍了不下十几部,一直看到观众腻了为止｡”几乎就在1990到1993年这个黄金时代的顶峰,港片走下坡路的趋势就已经出来了,但要赚快钱的诱惑很难抵挡,市场好,要求不高,卖录像带都能收回成本｡那几年,港片产量稳定在每年120到150部,但绝大多数是跟风之作和垃圾｡

产量降到50部之后呢?“大多数还是跟风之作和垃圾｡”拍续集拍前传更不用说｡尽管《无间道》好评无数,陈柏生还是觉得,续集和前传在艺术上都是毫无建树的｡

今天,要动员观众花50块钱到戏院看电影,是一件很难的事情｡“全世界的观众都一样”,没有好莱坞大片的音响和画面效果,宁肯回家看DVD｡因为这个原因,2006年较能吸引人进戏院的只有《满城尽带黄金甲》和《墨攻》｡

文艺片和喜剧片的票房

早已经江河日下｡近年来陈柏生比较中意的文艺片,2004年的《忘不了》,2006年金像奖的热门《父子》,2007年的《生日快乐》,票房都很有限｡还有些港片根本进不了内地市场,杜琪峰的《黑社会2》就是一例｡经过《黑社会1》内地版的删改,杜琪峰选择了放弃内地市场,以维持自己的风格完整｡

3.学生感伤毕业赠言 篇三

一声汽笛，跌落在旷野；无限的惆怅与孤独，在别离的那一刻，一齐涌上心头。

我们不得不分离，轻声地说声再见，心里保存着感激，感谢你曾给我那一份深厚的情谊。

我们匆匆告别，走向各自的远方，没有言语，更没有眼泪，只有永恒的思念和祝福，在彼此的心中发出深沉的共鸣。

你的身影是帆，我的目光是河流，多少次想挽留你，终于不能够。我知道人世间难得的是友情，但更宝贵的却是自由。

啊，同学们，让我们在飞逝而去的时间波涛上，乘风破浪，驶向成功的彼岸!

让我们共同摒弃对幸福的一味幻想，把希望寄托在对事业的执著追求上!

挥手告别，扬帆远航。别不了的，是你抛出的那根友谊的缆绳，无形中牢牢地系在我的心上。

生活的海洋已铺开金色的路，浪花正分列两旁摇动着欢迎的花束。勇敢地去吧，朋友!前进。

也许你不情愿，也许你胆怯，但只要能够跨出去，一种温馨而充满活力的生活也许就在你的面前。

动身的时刻到了，让我们走吧！不必惋惜，也无需告别，纵使歌声渐渐地沉寂下去，我们的心也会永远地跳荡不息。??

4.散文优美感伤句子 篇四

2、举得起放得下的叫举重，举得起放不下的叫负重。可惜，大多数人的爱情，都是负重的。

3、过去的真能过去，现在的就真的是现在了吗?

4、人生最遗憾的，莫过于，轻易地放弃了不该放弃的，固执地坚持了不该坚持的。

5、忘记你我做不到，不管天涯海角。

6、假如， 我说假如，我走了，你会流泪会伤心，不顾一切的寻找我吗?

7、有些事，不经意也会想起;有些回忆，白发苍苍也无法忘记;有些伤口，别人永远看不见，因为它就在你的心里深藏。

8、寂寞惯了，当你来的时候，我天真的以为我看到了希望，现在的心更痛了，你不过是一个擦肩而过的陌生人。

9、谁都会有寂寞，想念一个人的时候。那些曾经的回忆犹如流水一般，一去不复返，留下的只有思念和忧伤，让我们去体会。有人说回忆如花，可总是感觉像毒药一样，当回忆时，心如刀割一样，什么事只有经历和体验后方知其韵味……曲终人散，只有同路人明白。

10、我终在飘零，没有港湾没有航向，追逐的却总是一潮潮，一浪浪的讽刺，不知还有什么理由能让我还活着，还有什么能让我去追寻。

11、有些人脸上有太多的笑容，是因为他们心中有太多的泪水。

12、如果我用你待我的方式来待你，恐怕你早就离开了。

5.感伤的个性签名 篇五

1、雨终有干涸的时候，太阳会再高举。

2、我们两个人都是得过且过都猜不透何必继续猜疑继续难过。

3、等不到，掩饰的雨落下，我的眼泪被你觉察。

4、孤单怕成了习惯，所以我淡定走在人海中。

5、人是薄情，险恶的社会，所有的黄昏都已落幕。

6、我很好，尤其在没有你的日子里过得非常好。

7、俩个人异地时间久了、是否就这样疏远了。

8、我们该将今天好好的珍惜，在回忆里留下最漂亮的一笔。

9、本想就此逃离，突然发现梦中还有一个你。

10、在这人迷茫的前方，你的背影却渐行渐远。

11、有些事，不说不代表没发生，比如我爱你。有些事，输了不代表是真的，比如忘记你。

12、既然不见，何必不忘；既然无缘，何需誓言；今日种种，似水无痕；明夕何夕，君已陌路。

13、我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋。

14、做不到对你无辜的微笑。

15、谁没有心碎，谁没有一点点的愚昧。

16、有些缘分注定是要失去的，有些缘分是永远不会有结果的。

17、我对你的喜欢，三行根本写不完，但你一定也不会看。

18、不是每一次，都能破镜重圆 ，但每一次我都想过奋不顾身。

19、你走那天，让我学会勇敢。

20、我心疼那个说不笑的自己。

21、我会一笑而过所有的烦恼和不快乐。

22、旧事重提，就像再经历一遍往事。

23、老酒代替新茶冲掉所有你给的心酸。

24、对你好的人呢 变成风吹走了吗。

25、霸道的你，永远只属于我。

26、我爱的人和爱我的是不是同一人？

27、你什么事都和我说的时候，是我最有安全感的时候。

28、我曾满怀热血逐梦而去，都会遍体鳞伤痛得无以复加而归。

29、当你离开我的那一刻，我只能站在原地，因为不管我想要做什么，全部都有你的回忆，轻触心口的痛却无法说出口。

30、累了？痛了？也就这样呗，如果爱只剩下彼此忍受，那别再互相折磨是对的！

31、你真的以为我的心是石头，所以捅得那么认真还觉得我不会痛。

32、你至始至终都放弃了那个用青春和你堵的姑娘。

33、可惜没有如果，我们还是错过。

34、最让我抓狂的是我每天都彷徨在爱与不爱之间。

35、感情的电影，散不散都没了关联，一人安静，一人哭泣。

36、致命的曾经，是你在我的人生中埋下的一个伏笔。

37、陌生人，你快乐吗，你现在所选择的一切是不是你想要的。

38、有时听着某首歌，会不自觉的掉下咸咸的泪水。

39、你过来一会儿，我吊唁一辈子。

40、如果一个人忍心让你孤独，看你为他受苦，他就是不爱你。

41、爱你很值得，可是该停了。

42、皇上，你还记得当年大明湖畔的容呙矗

43、我爱他跌跌撞撞到绝望，我爱他深深伤过却不会忘。

44、我默默地等待着有一天你把我从你的生命中删除的那一天。因为不想有那么一天，你突然走的无声无息、毫无防备。

45、喜欢上一个人，是不会有痛苦的。

46、我不想再珍惜你了。在爱的世界里，没有谁对不起谁，只有谁不懂得珍惜谁。

47、才发现你给的爱在走远，也把我推向了风口浪尖。

48、下一世的情歌把词交由你填，看看你依旧是谁高高在上的王。

49、不会哭了，以后也别再哄我了。

50、晨雾淡去你的身影，水波闪耀流淌的光华。

51、没有你的空城，我在等谁的回眸。

52、你是无意穿堂风，偏偏独据引山洪。

53、爱情这简单的两个字，让多少人迷失了方向。

54、这一次，我数到了心都空了，没有什么好珍惜的了。

55、散步咀嚼黄昏爽口的线天，渴饮悠甜的甘霞，聆听晚风的巴望，启帆在隐约的星野。

56、我不去多想能否可以成功，既然选择了那块绿洲，便不再瞻前顾后！

57、我不去想能否可以成功，既然选择了远方，便只顾风雨兼程；我不去想，身后会不会袭来寒风冷雨，既然目的是地平线，留给世界的只能是背影。

58、我只是个孩子，没必要接受那么多。

59、如果离开他是一种错，我宁愿让自已不再犯错。

60、我想我没有力气去和你做不冷不热的斗争。

61、梅花落，余香留，涂添伤感分别意。拾残花，葬木旁，秋尽冬来此花开。

62、竞争，其实就是一种友谊，在对手的协助下进步你的聪明度，惧怕竞争的人曾经输给了对手。

63、我们不谈钱，谈人民币行吗？

64、当你发现有一天我对你冷漠了，对不起，我们真的冷漠了！

65、只想与你谈一场不分手的恋爱，可是这却是那么的难。

66、傻瓜，我们都一样，受了伤也不肯投降。

67、我用半年时光只换来了几分钟，尽管就这样我也很满足了。

68、我多想傻傻的`问你，你可有注意过我。

69、到底该怎样去忘记那些本该忘却忘不掉的人。

70、只要让我得到一点爱，我就会很开心。

71、如果我知道，那是最后一次， 我怎么会，笑着说再见。

72、女人的思想和男人的思想不在一起，可是心在一起就好了。

73、是我的，只有我一人可以。

74、我突然想忘记你，就像从未遇见你。

75、挤满孤独和心酸，籍籍无名终究没人会懂。

76、喜欢你真的是一件很无趣的事情呢。

77、你总是看不到我寂寞的时候，因为你不在的时候我才会寂寞。

78、分开后的我们，是高兴还是忧伤？是不舍还是解脱。

79、我才发现彼此都了解，默契是最宝贵的语言。

80、如今我站在你的年龄，却赶不上你的光阴。

81、关心出现的太多，你就忘记了感动吗。

82、做男人，你们要懂，自己苦点无所谓―别苦了跟自己过一辈子的女人。

83、我会克制自己不去想你，忘记那个伤心的春天。

84、我不够细心，不能给你带来任何感动。

85、我们的伤感是天生的吗？如果不是为什么感觉世界都那么凄凉。

86、杂乱无章的情绪让我无处安放。

87、那一瓶红茶、那一顶草帽、以及你烙在我手臂上的牙齿印、都会是我此生关于爱情的痕迹。

88、好吧！我们就从此好自为之。

89、我真的可以不想你，可是我没有出息。

90、坚守那份牵强的微笑。

91、我用我的孤傲维护着我仅有的骄傲。

92、一个人简单生活，没有爱情却怡然自得。

93、纤细的背，薄尼的裳，俯首细思量。

94、只留下了我脑海关于你挥之不去的回忆。

95、始就知道结局，我还有什么勇气赖在你的世界不走。

6.生机与感伤交织 篇六

这个时节，随古人纸上游春，未尝不是一件雅事。那对自然珍爱，对生命的感叹，让我们今天读起来仍然回味无穷。

蛊惑下的蓬勃

古人将春天分为孟春、仲春和季春，《礼记·月令》说：孟春东风解冻，蛰居的虫儿开始振动翅膀，鱼儿跳出冰面，水獭将鱼堆得高高的，鸿雁飞来，草木萌动；仲春桃树开花，仓庚啼鸣，鹰化为鸠；季春桐树开花，浮萍始生。那真是“物色之动，心亦摇焉”，人的心底会油然而生快乐的期待。

这种期待，受到春天的节日蛊惑，更加蓬勃起来。

从先秦到汉魏六朝，最流行的春季节日为三月的上巳节。《诗经·郑风·溱洧》便记载了士与女游春的场景。临别时，士特地赠给女子芍药。古代的情人节也许流行送个芍药，和现在送玫瑰差别较大，不过送玫瑰的风俗到底是舶来品。汉代人向来将《郑风》看做淫诗，我们今天看来其实透露出泼辣浓烈的情感。先秦时期的女子就这么勇于追求爱情，是不是可以启发当今的“剩女”？

《太平御览》引《韩诗章句》评论道：“溱与洧，方涣涣兮。谓三月桃花水下时，郑国之俗，三月上巳于此水招魂续魄，祓除不祥之故也。”说明先秦时期，上巳节不仅是恋爱的时节，也是“招魂续魄、祓除不祥”的时节。招魂、祓禊都需要在水边举行。《论语》里说的：“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”那情形，大概略相仿佛吧。冠者童子沐浴、吹风，歌咏而归，宛如田园牧歌，儒家的理想社会不过如此，难怪孔夫子喟然叹道：“我赞同阿点呀。”后世的朱熹也很神往，说道：“其胸次悠然，直与天地万物上下合流。”“春服图”象征了人与自然、社会的和谐交融。

生命与宇宙意识

上巳节后来逐渐演变为文人雅集的节日，最著名的自非兰亭集会莫属。王羲之写道：“??仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。”山水不言，而有大美；万物不齐，以形媚道：对于人类来说却无不新颖可乐。如此美好的春日，怎不让人逸兴遄飞、风骨俊爽。然而，魏晋人的快乐，总伴随着点点哀愁。良辰美景中，既有宇宙的无穷，也有人生的短暂；既有生命的快乐，也有生命的悲哀。王瑶说：“我们念魏晋人的诗，感到最普遍，最深刻，能激动人心的，便是那在诗中充满了时光飘忽和人生短促的思想与情感。”人非金石，凋落无期，兴尽悲来，盈虚有数。王羲之感叹：“固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。”惟深于情热爱生命者，才能清醒地面对死亡。读完《兰亭集序》，感觉是在乐不淫，处哀不伤，哀乐相生，往还不已。那是一种生命意识，一种历史意识，一种宇宙意识。

生机摇曳惹人怜

唐宋以后，寒食与清明逐渐合流，清明节日益成为最重要的春天节日。孟元老的《东京梦华录》记载了北宋开封寒食、清明之盛：“四野如市，往往就芳树之下，或园囿之间，罗列杯盘，互相劝酬。都城之歌儿舞女，遍满园亭，抵暮而归。各携枣锢、炊饼，黄胖、掉刀，名花异果，山亭戏具，鸭卵鸡刍，谓之‘门外土仪’。”可知当时即有踏青野餐的习俗。吴自牧的《梦粱录》则极写南宋杭州的热闹：“官员士庶，俱出郊省坟，以尽思时之敬。车马往来繁盛，填塞都门。宴于郊者，则就名园芳圃，奇花异木之处；宴于湖者，则彩舟画舫，款款撑驾，随处行乐。此日又有龙舟可观，都人不论贫富，倾城而出，笙歌鼎沸，鼓吹喧天，虽东京金明池未必如此之佳。酒贪欢，不觉日晚。红霞映水，月挂柳梢，歌韵清圆，乐声嘹亮，此时尚犹未绝。男跨雕鞍，女乘花轿，次第入城。又使童仆挑著木鱼、龙船、花篮、闹竿等物归家，以馈亲朋邻里。杭城风俗，侈靡相尚，大抵如此。”是扫墓之余，尚有龙舟可观。从开封和杭州的繁盛，可以看出宋代寒食、清明节的市井气更重，不再为文人所独享，这大概与宋代市民阶层的兴起有关。

寒食、清明游春的景象，在词人笔下又是一番景致。南宋周密《曲游春》曰：“禁苑东风外，暖丝晴絮，春思如织。燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙。漠漠香尘隔，沸十里、乱丝丛笛。看画船尽入西泠，闲却半湖春色。柳陌，新烟凝碧。映帘底宫眉，堤上游勒。人轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。歌管酬寒食，奈蝶怨良宵岑寂。正满湖碎月摇花，怎生去得？”从白昼到月夜，恁般景致，一路捉来摇曳多姿。最喜的是“闲却半湖春色”一句，盖常人游春只图热闹，而文人却能赏其闲静之美。这点明人袁宏道也有同感，他在《断桥望湖亭小记》写道：“湖上由断桥至苏公堤一带，绿烟红雾，弥漫二十余里。歌吹为风，粉汗为雨，罗绔之盛，多于堤畔之柳，艳冶极矣。然杭人游湖，止午、未、申三时，其实湖光染翠之工，山岚设色之妙，全在朝日始出、夕舂未下，始极其浓媚。月景尤为清艳，花态柳情，山容水意，别是一种趣味。此乐留与山僧游客受用，安可为俗士道哉！”这话真说到我心坎上。我每次游春，见人头攒动，避之惟恐不及，只捡那荒郊野路寻去。况且，“去年今日此门中，人面桃花相映红”，踏青时的艳遇，总让人神往。

不过话说回来，春天并不只是上巳等三个节日。春的美好，是无远弗届的。只要遇到春天的好天气，直须披上单衣踏青去也！

我们且看以下组诗：

江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。

稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。

江深竹静两三家，多事红花映白花。报答春光知有处，应须美酒送生涯。

东望少城花满烟，百花高楼更可怜。谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。

忧国忧民、苦大仇深的杜甫，以联章体的形式，一气写就七首《江畔独步寻花》。因为被江上繁花撩拨、煎熬得受不住，老诗人终于暂时放下思考国事，去寻找南邻酒伴，哪知对方外出饮酒有十来天未回，杜老爷子只好独自去江畔寻花。第二首“实怕春”好有味道，如此春景，怎生消受得了，所以着一“怕”字，以寓诗人喜不自胜之情。第三首写红花“多事”，似嗔实喜。第四首说不忍独享美景，欲与佳人共醉。第五首自问是该爱深红的还是该爱浅红的呢？无从选择恰显得诗人一派天真。第六首“留连”、“自在”状动物之爱花，非独诗人自己。最后一首揭出主旨，如若不爱花，都不想活了。这当然是反语，春的美好，是不待人的，所以诗人说“只恐花尽老相催”。要知道，常人心目中的杜甫，总是愁眉不展一脸苦瓜相的，现在好不容易出来踏青访春，即便千载之后的我们也忍不住要为老爷子喝彩了。

短暂激起感伤

春景撩动人的快乐，因它的短暂，却也激起人的感伤。宋词中伤春主题最为显著。刘辰翁《兰陵王·丙子送春》曰：“送春去，春去人间无路。秋千外、芳草连天，谁遣风沙暗南浦。依依甚意绪？漫忆海门飞絮。乱鸦过，斗转城荒，不见来时试灯处。春去，最谁苦？但箭雁沉边、梁燕无主，杜鹃声里长门暮。想玉树凋土，泪盘如露。咸阳送客屡回顾，斜日未能度。春去，尚来否？正江令恨别，庾信愁赋，苏堤尽日风和雨。叹神游故国，花记前度。人生流落，顾孺子，共夜语。”慢词的好处就是能将人的愁绪铺陈得淋漓尽致、婉转多姿。所谓“刻意伤春谁与诉？”，王国维提醒道：“已恨年华留不住，争知恨里年华去。”伤春的同时，流逝的是似水年华，倒不如抓取现在。

随古人游春，总归是过干瘾。与其像老病俱至的宗炳那样，纸上卧游，听众山天籁，终不若走出户外去寻访春天。

春的归去，是无可奈何的。然而，从古至今，这种轮回带来的思考却从未停止。

7.关于爱感伤句子 篇七

2. 明知你心里没有我，也永远做不到你想要得那个，却不由自主让你看到最真实的我，掩藏住受伤的我。

3. 该过去的总还是会过去的，某人，请您不要太急切。

4. 擦去脸上的泪水，却带不走心中痛楚的感觉。

5. 别害怕，我一直站在你的身后，总在你呼唤时守在你左右。

6. 每次都笑到流泪、因为俄最开心的时候、回头看不到你在身边。

7. 如果不要我，请离开我，留下，只是继续令我难过。

8. 你给的爱苍白无力，我该怎样继续跟你在一起。

9. 如果我能够继续等待，如果时间能够停留下来，如果……没有如果。

10. 你以为你完全忘记的，实际它一直都深深地藏在你的心底。

11. 他欺骗了我，我应该怎么办。

12. 自言自语很舒服，久违的舒怀的感觉。人果然不能自闭起来。起码，要学会跟自己说话。

13. 有一种缘，放手后成为风景。有一颗心，坚持中方显真诚。你懂了，我靠近天堂;你不懂，我成为经过。

14. 有些痛，无从说起，有些爱，无能为力，有些情，无可奈何，愿来最疼痛的表情竟是没有情绪，愿来最残忍的画面可以甜言蜜语，我不懂得如何更爱你，影子讽刺地跟着我难分难离，愿来最孤单的是我，愿来最悲哀的是我不能面对自己。

15. 有大海一样的胸怀，生活中还有什么事情会让你失去笑容呢?

16. 一个人只有一个心脏，却有两个心房。一个住着快乐;一个住着悲伤。不要笑得太大声，不然会吵醒旁边的悲伤。

17. 也许上帝当年从亚当身上抽出那根肋骨时，他就想到了，他想女人永远都可以要男人的命。她可以让你生，也可以让你死，因为她曾经是保护男人心脏的那根肋骨，她可以保护你的心脏，也可以刺穿男人的心脏。

18. 扬手是春，落手是秋，在这一扬一落之间，心中突然有种无言的痛，那种难言的的疼是被青春抛弃的无奈，是被岁月洗尽铅华的不舍，在若有若失，若即若离的相似岁月里，不经意间，年轮已悄悄地为你的脸上涂上了淡淡的岁月印迹，增添了流年的风霜。

19. 我只想问你一个问题，那就是“我怎样才能不爱你?”

20. 我知道你就是我今生要等的人，所以我要用我的今生来爱你!

21. 我允许你走进我的世界，但不许你在我的世界里走来走去。

22. 我们之间的感情。那不是爱情，只是暧昧。不是不爱，只是不够深爱。我是因为执捻，而是你不够爱，因此我们就有了这样的结局。

23. 我落日般的忧伤就像惆怅的飞鸟，惆怅的飞鸟飞成我落日般的忧伤。

24. 我多么希望靠近你，感觉你散发的诱人的气息，多么希望牵住你的手，体会那幸福的感觉!

25.我爱你时，你才那么闪耀，我不爱你时，你什么都不是。

有关爱情的感伤句子欣赏

1. 岁月催人老，风定落花香。

2. 时间仍在，是我们在飞逝。

3. 生命像一条河，左岸是我们无法忘却的回忆，右岸是我们值得紧握的璀璨年华，中间飞速流淌的是我们年年岁岁淡淡经历的欢悦与感伤。

4. 如果我爱你，我就会理解你，通过你的眼睛去看世界。我能理解你是因为我能在你身上看到我自己，在我身上也看到了你。

5. 如果记忆里的痛，在瞬间消失无踪，还剩下什么留在心中呢。就像是每次深深的呼吸，想抛开寂寞。渴望的安慰，等待的拥抱。却，不再心头。如果一切都不说，你，是否会懂。

6. 人到中年才真正品味到淡淡的生活很纯，淡淡的花很鲜，淡淡的天空很高，淡淡的微笑很醇，淡淡的友情很真，淡淡的忧愁很清，淡淡的孤独很美。

7. 你给我壹滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋。

8. 你从来不让我伪装，你说伪装不好做真正的自己。所以才是我一直都是那么信任你。

9. 没有我世界没什么不同。颓废的开始，堕落的结束。我的心累了，也明白了承诺永远只是不能实现的谎言。带着你嘘情假意的眼神，和你那张说谎永远不带错别字的嘴，从我的眼前消失。

10. 所有的负担都将变成礼物，所受的苦都能照亮未来迷茫的路。

11. 饮清净之茶，戒色花之酒，开方便之门，闭是非之口。

12. 人与人之间，总有邂逅;心与心之间，总会生情。

13. 大喜大悲看清自己，大起大落看清朋友。没有一个足够宽容的心，就看不到一个春光明媚的世界。

14. 只要，说出的话，有人愿意听，就是温暖;只要，心里的事，有人愿意懂，就是真情。

8.感伤爱情语录 篇八

2016感伤爱情语录

1.再回来陪我喝一杯烈酒，走走旧路，你还欠我一句好久不见。

2.我眼底有片孤独的深海，那是你来后又走留下的阴霾。

3.温山软水繁星万千不及你眉眼万分。

4.愿我惦念之人岁岁长安即使生生不见。

5.我想用余生为你暖一盏茶，晚风微扬时勿忘回家。

6.敬你来日深爱执手有归期，我干杯，你随意。

7.安全感，是尘埃落定的安稳，是不离不弃的笃信。

8.等与不等，我都等了，在与不在乎，我都已经在乎了，剩下的，靠命运吧。

9.你就像我抓住却不能拥抱的风，想喝又怕醉的酒。

10.我将思念藏在清风里送到你耳边你可听见。

11.从年少到古稀，你依旧是我笔尖最浓情的一笔。

12.男孩喜欢上了女孩，他向她表白，女孩拒绝了，她说：我整整比你大一岁。男孩说：我1个月时，你13个月。你是我的13倍。我2个月时，你14个月。你是我的7倍。我一岁时，你两岁，你是我的两倍。只要你愿意和我永远在一起，我们总在慢慢接近。

13.我吹过你吹过的风，这算不算相拥过。

14.后来我终于忘了你，连提起都只剩笑意。

15.你也只是我如今手中那杯烈酒入口的辛辣到回味咽喉滚动只是最后皱着眉头咽下了所有。

16.后来，我听闻你始终一个人。

17.我饮过最浓烈的酒是你低着头噙着笑的温柔。

18.你还未归，我怎敢老去。

19.也许你只是张扬了一夏的蝉，一场秋雨就足以让我忘了你。

20.我的心事蒸发成云再下成雨，却舍不得淋湿你。

21.我多么希望和我走向婚礼殿堂的那个人，是我青春年少时义无反顾不掺如何虚假爱上的你。

22.若穿过青山，踏过绿河，可否能与你再饮一杯清酒，同看清秋。

23.你走走停停频频回头只为听他一句别走。

24.把春暖花开，草长莺飞都留给你，把那些又冷又重的思念通通咽下。

9.专车的甜蜜和感伤 篇九

事实上，该群有一半的姐们有自己的车，一年也打不了几次的，但这并不妨碍她们加入到这场主题式网络社交狂欢中来。她们甚至选择几天不开车，就为回头在群里发一张付款截图。

最近，一篇名为《他将砸掉1000万人的饭碗，法律也无法阻止他了》的文章，在社交网站上疯狂地刷屏。主角正是UBER的老板，克拉尼克（Travis Kalanick）。一个坏孩子，法律和规则的破坏者，他以近乎“流氓”式的打法，迅速攻占了50个国家的出行市场。这个故事是如此的有传播度和感染力，以至于我一个开路虎的闺密，也立马递交了UBER司机申请。

我承认，专车的出现，是我近期生活中最美好的事之一，它让住在郊外无车的我，摆脱了公交和地铁的拥挤，以及出租车司机的坏脾气。一架整洁的私车，一个贴心的司机，一个疲惫的傍晚，一条拥护的大街，是会让人生出小确幸之感的。

因此，在UBER进来之前，我已经是专车的重度用户了。我的手机里下载了六个专车软件，累积了几千块优惠券。有段时间，我对专车的依赖如此之强，一出门就习惯性地掏出手机，就算空的士再多，我也视而不见。

但是，在与专车的蜜月期过后，我的热情开始有点回落。这来自于打车过程里一些让人别扭的小细节。

有一次是刚上车，司机就抱怨，说我事先没给清楚目的地，要是他知道我去郊外，就不会接单了，这意味着可能会堵车，也有可能开着空车回城，划不来。我反复解释已输入了地址，还把手机上的记录给他看，他还是意绪难平。职业精神？嗯，这跟想拒载的出租车司机似乎也没什么区别。

另一次，是司机以高一级的车接了我发出的单，也许是为他自己的粗心而懊恼，于是将我当成了树洞，抱怨和叹息像二手烟一样不断地向我飘来，一路提醒我，是占了他那高级车的便宜。

至于不认识路的，认识路而有意绕远路的，路怒而爆粗的，发生的概率更高了。就像我一个朋友在朋友圈里说的：“发现小区门口的黑车司机都改做专车司机了。我不相信，一个故意要高价油嘴滑舌的黑车司机，可以秒变彬彬有礼、服务周到的专车司机。 ”

所以，就算账户上躺着几千块优惠券，在交通不繁忙的时候，我又回到了公交和地铁。

公交地铁当然总是人多，却可以谁也不必搭理谁，不需要在一个狭小封闭的空间里，跟另一个其实话不投机的人假意地热情搭话。

我们理当为新技術欢呼。没有新技术是万万不能的，但新技术并不是万能的。正走红的美国经济学家泰勒·考恩，他的畅销书《大停滞》刚刚推出中文版，他就认为，互联网确实改变了我们的生活和思想，但至今并没有给社会带来多少经济收益。

目前的专车机制，还是烧钱揽客的阶段，就更加谈不上经济收益了。

专车还处在一个群雄四起的草莽时代，它的未来还是不确定的。虽然“链接一切”是个热门词。但专车和顾客之间，是弱链接的关系，优惠力度大，链接就紧密，一旦优惠减少或取消，则连接就会松弛，甚至消失。没有优惠支持的专车会怎样呢？我就眼见许多朋友把APP装了又卸，卸了又装。

当然，不论对专车有多少失望，我更加不愿意回到没有专车的时代。就像一篇评论所说，见过火的人是回不到没有火的时代的。

10.毕业的感伤作文 篇十

静静的，雨还在下着，窗外的世界变得模糊了起来，而窗内的我还带着伤感。每当下雨的日子都会勾起我无限的回忆。

这个夏天，我们毕业了，徒然失落，离散情殇。我即将踏上新的征程，思念往昔，寻觅点滴，心中总是带着说不出的感伤。时光荏苒，六年前的我们还是一个个懵懂的小学生，六年后的我们成长为拥有丰富知识的阳光少年。回看这个充满生机、鸟语花香的校园，耳畔仿佛又回荡着我们朗朗的读书声和爽朗的笑声，我忘不了诲人不倦的老师和朝夕相处的同学，忘不了我们彼此之间结下的深厚友谊。

还记得学校里的曲水流觞，每一次到那儿，我们都能看到美丽的假山、迷人的瀑布、潺潺流动着的泉水，那泉水的声音如同优美的琴声一般，水清澈的可以看见水底的沙子和石头。假山倒影在水中，漂亮极了。我们每一次遇到不开心的事后，都会来到曲水流觞，看着优美的风景，心情就会舒畅了许多，好像清澈的泉水洗涤了我们的`心灵，带走了我们的不愉快。现在，我们离开了母校就不能来常来这里休闲玩耍了，心里不由一阵酸楚。

在毕业前几天的日子里，太阳火辣辣，像一个大火球。我们怀着紧张的心情，踏着沉重的步伐走向教室。我们每一人都拿着同学录，彼此之间都记下了同学的电话号码，以及个人信息方便联系。每个人都写下了毕业寄语留作纪念。

天下没有不散的宴席，我们只好擦干眼泪继续向前，到各自的中学里奋勇拼搏，展现最好的自己，就让我们彼此记住对方，带着对未来美好的向往踏出校园!

11.感伤英文句子 篇十一

i don’t think that when people grow up, they will become more broad-minded and can accept everything. conversely, i think it’s a selecting process, knowing what’s the most important and what’s the least. and then be a si-mp-le man.我不觉得人的心智成熟是越来越宽容涵盖，什么都可以接受。相反，我觉得那应该是一个逐渐剔除的过程，知道自己最 重要的是什么，知道不重要的东西是什么。而后，做一个纯简的人。

i haven’t got a clue. 我也搞不清楚。

i hide my storm-like love in my heart just not to give you any pressure. the more precious my love is, the more i cherish the love from others.我将暴风般的爱情藏在心底 ，那是为了不给对方任何心理压力，我的爱情越是珍贵，相对地，也越珍惜别人的爱情。

i hope you’re as happy with me 我希望你跟我在一起永远开心

i love you not because of who you are, but because of who i am when i am with you.我爱你,不是因为你是一个怎样的人,而是因为我喜欢与你在一起

we always ask for man to innocent as child, but able as father.我们总是要求男人有孩子一样的眼神，但要有父亲一样的能力。

when things tend to go wrong 就算是我犯了错误也没关系

when two people are in love, they are eager to have more sweet kisses. but why they are in quarrel, they are hurting each other by the mouths that once used for kissing? every time when i was upset or tired, i can only kiby myself. 两人相爱是，渴求无限甜蜜的吻。但为何在争吵时，却要用接吻的嘴互相伤害呢?每当我忧郁困惑，疲惫 不堪时，我只能给自己一个吻。

as i am with you 就像我跟你在一起时那么地快乐。

atrue friend is some one who reaches for your hand and touches your heart.一个真正的朋友是向你伸出手,触动你心灵的人。

behind every successful man, there is a woman.and behind every unsuccessful man, there are two.每个成功男人的背后,都有一个女人. 每个不成功男人的背后, 都有两个女人。

but most of all thank you for 但我最想感谢你的是

don‘t cry because it is over, smile because it happened.不要因为结束而哭泣，微笑吧，为你的`曾经拥有。

don‘t try so hard, the best things come when you least expect them to.不要着急，最好的总会在最不经意的时候出现。

don’t spend time with someone who doesn’t care spending it with you.不要把时间花在一个不在乎与你一起分享的人身上。

don’t struggle so much,best things happen when not expected.不要做太多的抗争，最好的东西总是发生在出乎意料的时候。

during the whole life, you will regret for two things: one is that you don’t get the one you love and the other is the one you love is not happy.人的一生，有两种遗憾最 折磨人：一是得不到你心爱的人;二是心爱的人得不到幸福。

encouraging me when i need a shove 当我需要动力时你鼓励我。

12.帕慕克的“天真”与“感伤” 篇十二

帕慕克服膺德国诗人席勒的著名论文《论天真的诗和感伤的诗》，以至借来这对术语用以阐明自己关于小说艺术的理念，乃有在哈佛的诺顿演讲集《天真的和感伤的小说家》。

帕慕克不是专职的文学批评家，他是以小说家与小说读者的双重身份来谈小说的艺术与理论，因而学究气是没有的，反而是“小说是第二生活”的倾慕者气息扑面而来。听如此的讲演者阐释“天真和感伤”，想来是会让瞌睡虫退避三舍的。

席勒所论“天真的和感伤的诗人”，简而言之，前者与自然融为一体，率真地写作，几乎不假思索，不会顾虑其文字的理智的或伦理的后果，也不会理睬别人的评论；后者质疑自己感知到的一切事物，甚至质疑自己的感觉本身，在写作中他会考虑许多教育的、伦理的与理智的原则。帕慕克反复涵泳席勒的论述，显然是将身代入的，他需要考虑的是自己在创作之路上于“天真”和“感伤”之间的徘徊，以及如何去平衡。一度他曾对“天真”的小说家心生嫉妒，但不久后明白，优秀的小说家是“天真”和“感伤”的结合互补，自然，这也是他于小说艺术的不懈追求。

有“天真”的小说家，也不乏“天真”的读者。帕慕克出版小说《纯真博物馆》之后，不断有读者提出问题：“帕慕克先生，这一切真的都在你身上发生过吗？帕慕克先生，凯末尔就是你吗？”事实上，如果此类看法不太固执的话，对于作者来说倒是一种褒奖的折射。入戏与出戏都是必要的，不论是作家还是读者，因为这明证着他们对小说艺术的态度。福楼拜曾在写作中泪流满面，也曾说“包法利夫人就是我”，这位明显可划为“感伤”的小说家，在那一刻却又是如此的“天真”。这只是说明，远未泾渭分明，而是存在微妙的平衡，帕慕克自然早已意识到，也是他在创作中积极寻求的鹄的。

小说家创作的优胜之处在于更好地同时表现出天真与感伤，这固然可达成共识。但帕慕克明白，这两者之间不可避免是存在冲突的，因为“每一位小说家都知道自己设想他人的能力是有限制的”。“天真”的特点是可天马行空、无所顾忌，但完全的自由是不存在的，写作者会很快意识到自己的局限；此时，反思的、“感伤”的一面，既是一道藩篱，也是事实上的助推器，使需要前行的行者可以走得更远，获得更大的视域，当然，这一切须经艰苦的思索与努力。

因之，帕慕克在讲演中津津谈论着人物、情节、时间、词语、图画、物品、博物馆、中心等关键词与衍伸出的内容，自然属于他“感伤”的、反思的一面，小说的艺术大约是其“纯真博物馆”最心爱的收藏，帕慕克是要将自己的思虑所得理清给大家看的，这属于他自己的“小说面面观”。于此，他时常对“天真”有所微词，如关于小说中的物品描写，有些“天真”的读者声称：“我总是跳过那些描写！”而实质上，事件和物品、剧情和描写都是融合在一起，不可分割的。不过，帕慕克显然也明白，这只是一种偏执的“天真”，不可一以概之。他甄别出“绝对天真”和“绝对感伤—反思性”的读者，告知大家如果持此态度，是体会不到阅读小说的乐趣的。

与福斯特（《小说面面观》）、卡尔维诺（《未来千年文学备忘录》）、昆德拉（《小说的艺术》）等同行论小说艺术的观点相较，帕慕克将博物馆与小说并置一炉算是新鲜的。帕慕克认为，就像博物馆保存物品，小说则保存细微差别、语调、语言的颜色，以口头语表达人们的一般思想以及意识从一个主题跳到下一个主题的偶然方式。这个我们不难理解，如同我们可从《水浒传》、《金瓶梅》、《西游记》等古典小说中，感知到作者所处时代与地区的语言、民俗、社会生态等。而帕慕克提出的区隔感与政治性是博物馆和小说共有的另两个特征，很具洞察力，前者具有超越时空的普泛性，后者与时代因素、地域因素息息相关。

帕慕克十分推崇福克纳的《野棕榈》，这部小说由两个各自独立的不同作品构成，福克纳将它们的不同章节先后叠放在一起，效果是无限地趋近一个深邃的中心。由此，帕慕克推论：“最出色的小说家完全远离天真的心态，变成席勒意义上‘感伤的’小说家，他努力从读者的视角观看并阅读他自己的小说。”不过即便如此，帕慕克仍然不改初衷，认为对自己来说理想状态是：小说家同时既是天真的，也是感伤的。或许他想起了早年的绘画经历，“总感到孩提一般的天真”，而如今的写作，更像是用词语绘画，结合着“天真”与“感伤”的讶异。

推荐者：刘晓红

刘晓红 法学博士，华东政法大学副校长，教授，博士生导师，兼任中国国际私法学会副会长，2012年当选为“上海第四届优秀中青年法学家”

《韩德培文集》 韩德培著

武汉大学出版社

对于国际私法学者而言，韩老的论著可谓是必读之作了。该文集所收录之文章涉及国际私法的各个方面，且理论与实践并重，是为法学论文之最佳范例。此外，韩老以其深厚的学术和语言功底，将晦涩的国际法理论说得通透、比得恰当；简明生动的文字中，又处处能感受到其用词之精准，治学之严谨。

同时，韩老的此套文集又不仅仅只是一部法学论著，该文集还广泛收录了韩老在法学教育以及法制建设等方面的文章，字里行间中渗透着一位学者对教育、对社会的责任感与深切期盼。

《批评与自恋——读书与写作》

苏力著 法律出版社

该书是一本论文集，书名颇为巧妙，事实上是对主题的拆分，也就是读书时的批判与写作时的自恋。

该书第一部分以“逮谁批谁”为题，通过多篇甚为犀利的书评，传递出一种批判的学术态度。当然，要有“逮谁批谁”的勇气，更要有“逮谁批谁”的底气。苏力先生所写之批判，有理有据，论述翔实，与其说是批判，更不如说是批判眼光下分析和论证的示例。

第二部分则以“自恋情结”为题，事实上是对苏力先生自己旧时著述中某些问题的解说和辩解。现时的学术风气不正，原因不仅在于批判精神的匮乏，亦同样在于对个人观点的“不自爱”、不坚持。而苏力先生的以身作则，也许能够唤醒学者的思考精神，以及对法律的信仰。

《法律的故事》 [美] 赞恩著

于庆生译 中国法制出版社

这本书告诉我们，法律，不只是法学家的事。

翻阅这本书时，我们仿佛与作者一起，重新经历了法律发展的这一场腥风血雨。

法律的演进，是由一个个故事堆砌而成的。在这一个个的故事里，是一个个平凡人留下的足迹。从原始人的蒙昧，到希腊罗马的惊艳，又到中世纪的压抑与灰暗，再到向近现代法律的过渡，作者用他的方式告诉读者，前进与攀高的步伐总是缓慢而沉重的，激进与莽撞带来的只有灾难，无论是法律，抑或是人生。

13.经典感伤心情语录 篇十三

2、在恬静的夜里，手指间轻抚心的琴弦，为你弹奏起淡淡的想念的韵律，婉约悠扬。许是你有了倦意，转身离别。轻缓的心音仍在夜里萦绕着，愉悦的轻柔的舒缓的主旋律氤氲着未来岁月!谱写一首清欢的歌，伴随着生命一路的前行!

3、原谅，只和爱的深浅有关，有多少爱，就有多少原谅。等待，有时候并不是相信那个人还会回来，而是因为还有爱。别人说你变了，是因为你没有按照他的想法活罢了。别人怎么看你不重要，唯一重要的是你很喜欢真实的自己。

4、我们总是挂念情爱太多，念挂亲恩太少，前者如一餐美食，一场盛宴，撩拨着浓浓欲望，让人忘情投入，欲休难止;后者如同身边氧气，时刻滋养我们，无声无息，但总是被忽略遗忘。欲望会让你得到最想要的，也会失去最重要的，回首总已迟。

5、爱就是一种需要不断被人证明的虚妄，就像烟花需要被点燃才能看到辉煌一样。-我不敢说我能忘怀，那山中那水，那水面的那月，真的不知所措。如果非要我把无限化作无穷无尽的等待时，我宁愿只作星空里的碎片。

6、一个人时，我想到处去转转;两个人时，我只想待在你身边。

7、愿你能遇见那个人，那个能让你不用在咬着牙逞强，憋着泪倔犟的人。---许灵子

8、你现在能遇到的，能交往的，就是你可以找到的人。所以，你不要想以后怎样，以后是以后的事情。人生不过百年，幕起幕落而已。

9、茫茫人海中，所有爱与被爱，都是幸运的。

10、时间会慢慢沉淀，有些人会在你心底慢慢模糊。学会放手，你的幸福需要自己的成全。

11、走今天的路，过当下的生活。有一种心态叫平常，有一种心境叫淡泊。做人要就要学会有自信而不要自傲，果断而不武断，自尊而不自负，严谨而不拘谨，知足而不满足，平常而不平庸，随和而不随便，放松而不放纵，认真而不较真。做人需简单，不沉迷幻想，不茫然未来。

12、最大的遗憾，不是错过了最好的人，而是当你遇见更好的人时，却已经把最好的自己用完了。

13、当所有人都拿我当回事的时候，我不能太拿自己当回事。当所有人都不拿我当回事的时候，我一定得瞧得上自己。这就是淡定，这就是从容。---杨金贵青春是经不起挥霍的。

14、没有经历过分手，就不会有后来的珍惜，因为失去过，所以才会更加用心去呵护。

15、没有那么多的惊天动地，活好每一天，守住每一天的好心情，远离每一次的坏情绪，让一颗心充实，丰盈，快乐，温柔。真的，最好的人生意义，莫过于此。

16、故事再美，结局还是再见。

17、爱到深处的男人往往很笨的，不会花言巧语，更不会油嘴滑舌。你说冷，他不牵你的手，结果给你一副手套，你有小小的失落、大大的温暖;你说累，他没有顺势给你一个肩膀，却放下手中的一切陪你，给你足够的安慰。爱有多深，就有多笨。你的另一半，有什么样的举动笨到过你、暖到过你?

18、让真正属于你的，最终属于你。

14.感伤生活随笔 篇十四

曾经让人羡慕的校园情侣，都已经各自劳燕分飞。

校园里的爱情，有着最甜的笑容、最纯的感情、最真的幸福，不管曾经是否有过争吵、有过伤害、有过痛苦，哪怕有过悔意，总是那么一段让人无法割舍的回忆。

“毕业那天，让我们一起分手！”

校园爱情，毕业后你还能走多久？

身边仅剩的几对，祝愿他们能一直走到最后吧……

不明白自己为何总爱回忆，是老了吗？或许吧。

一度以为自己很健忘，难道回忆，是怕连仅存的东西也失去？

渐渐得麻木了,我渐渐变得不愿意付出感情,

15.论秦观词的感伤意蕴 篇十五

关键词：秦观秦观词

感伤意蕴

艺术手法

一、秦观词感伤意蕴的内在体现

秦观写词带有浓厚的个人情感，他把现实社会遭遇的悲苦巧妙的融入到了词作中，所以他的词带有感伤基调，他在前期的漂泊生涯中，写了有关于那些不幸遭遇的歌妓的词，和她们有过交集，思想上受到她们的感染。又看到了她们的痛苦遭遇，于是就和自己产生了共鸣，词就越发的悲伤。

（一）流放之悲

少年时的秦观有理想抱负，他希望自己能有一个美好的前程，他在才华上表现的自信使得他对于未来的不如意没有过多的设想，他为人也很豪隽慷慨，喜欢读书，向往的是一种积极浪漫的生活。苏轼可以说是他命运的转折人，他对于秦观赞赏有加，但是在新党执政之后，又由于出自苏轼之门，所以一直被贬，可想而知，在这种巨大打击之下秦观越发感伤了。如《江城子》“西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”“动离忧，泪难收。”又要流放了？想当时在金明池畔与友人饮酒赋诗的场景。多么温馨，多么快乐！看看现在，“人不见，水空流”。词的下片写到自己年华已经不再，恨自己为什么没有在少年时好好珍惜，同时也感慨青春易逝。表达了一种无奈之感。流放之悲無法言表！

（二）仕途之怨

在求仕之路上，秦观一生坎坷。本以为进入了仕途就可以一展自己的才华，做出自己的贡献，然而在新旧两党的激烈竞争中，秦观遭到了排挤，又因为与苏轼的特殊关系，所以一贬再贬。这对于一个有抱负的文人来说是一种多么大的打击，心里的落差感使得作者心情很悲伤，内心的苦闷越积越深，内心的怨恨也越来越深。这里举例作者在处州所作的《千秋岁》为例来表达秦观在仕途上的愁怨。

水边沙外。城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。

忆昔西池会。鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海！

“飘”和“零”，已然说明作者孤身一人漂泊在外，终日饱受着离别的痛苦。于是作者只能以酒来麻痹自己内心的惆怅之情。作品上片下片都在对比中进行，通过一喜一忧。一昔一今的对照，更加衬托了作者内心的愁苦与悲伤之感。往日之乐已然不再。逝去的年华也已不再，而如今的我却只孤身一人漂泊在外，孤独，愁苦，悲凉，怨恨…这些感情只有倾注于词中才能排遣！

（三）爱恨之愁

秦观描写男女之间的爱恨更注重的是描写她们细致的心里，注抒情而绝少艳情，对于女性更多的是尊重与同情，描写男女之间那种真挚的感情，作者对于爱情是向往的，但由于长期被贬，流放偏远之地，而绝少与妻子儿女在一起，这使得他对他们的思念很浓厚很深沉。文人出身的他就只能把这些思念寄托在他的词中，希望鸿雁能够传达他的思念，以此来表达自己对他们的思念之情。例如，他在《阮郎归》（湘天风雨破寒初）下片写道：“乡梦断，旅孤魂。峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书。郴阳和雁无。”词人在除夕这一天晚上，独宿在郴州旅舍里。在这样一个特殊的日子里，作者对于故乡的思念可想而知，这样的情感就越发的难以忍受，这样的痛楚无处诉说。

二、秦观词感伤意蕴的外化方式

秦观词中所体现的感伤意蕴，是通过多种艺术方式表现出来的，其中包括：一切景语皆情语、比兴手法、对比手法等等，在这篇文章中，作者将着重讲解一些在秦观词中比较常见的艺术手法，以此来简略的讲解秦观词感伤意蕴的外化方式。

（一）一切景语皆情语

秦观内心的愁苦与悲伤之情需要借助外界的事物来抒发。于是在他的词中就有了用景物来衬托作者内心的心情的写法，有用哀景寄哀愁的，也有用乐景衬悲情的，秦观词中的景物好像赋予了它特殊的作用，他将自己内心的愁苦之情寄予景物之中。

1.以哀景寄哀愁

《画堂春》“落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。柳外画楼独上，凭栏手拈花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知。”这首词写了很多的景物，如“落花”“小雨”“杏园”“柳树”等等。这些景物衬托的都是当时作者失落的心情，此词写于作者怀着满腔的抱负去参加考试然而却落第之时，本来以为会功成名就，然而却名落孙山，失落与怨恨之情在斜晖这一景物的映衬下越发悲凉！

2.以乐景衬悲情

在秦观的作品中，以乐景衬悲情的作品比比皆是。通过描写一大片的乐景以此来衬托作者内心的愁苦与悲伤之情，正所谓“以乐景写哀，或以哀景写乐，倍增其哀乐”。（王夫之《姜斋诗话》）作者面对的是如此令人赏心悦目的风景，而作者的心中却满怀忧愁，无法排解，景与情的对比，更加加重了作者的忧伤之情。

（二）比兴手法的运用

比兴手法在秦观的词中有比较突出的运用，因他的词很少触及现实社会、国计民生，写的较多的也是一些爱情方面和个人遭遇方面的词，所以运用比兴手法能很好的把自己内心的幽怨与感伤表达出来。秦观内心的愁苦与哀痛都无法用语言来表达出来，所以他就需要借助其他具体真实的事物来展现其内心的感受，这些事物就成为了他描写的对象。如《鹊桥仙》；

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，是故鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？

此词写的是牵牛与织女之间的神话故事，牵牛与织女因银河相隔而不能相见，银河阻挡了她们之间的甜蜜生活，她们只能每年的七夕相见一次。但是对于她们来说已经够了，胜过了人间的种种。其实作者是把织女和牵牛的爱情故事比作了自己的人生遭遇，织女不能和爱人相见的孤寂与痛苦正是自己此时内心的痛苦，与自己人生中的失意之情是不谋而合的，表面上赞美的是织女和牵牛之间的美好爱情，其实作者是通过先写其他的事物以此来表达自己仕途中的失意，失落，孤独与悲伤之情，这正是“比而兴”的真意。

（三）对比手法的运用

在秦观的词作中也有大量的作品是运用了对比的艺术手法的。通过对比，更能清晰、强烈的把作者所要表达的主旨表现出来，特别是作者在贬谪之时通过今昔的对比，更能体现作品的感伤意蕴，使作者内心的苦闷呈现作品之中。如作品《梦扬州》：

晚云收。正柳塘、烟雨初休。燕子未归，侧侧清寒如秋。小阑外、东风软，透绣帷、花蜜香稠。江南远，人何处，鹧鸪啼破春愁。

长记曾陪燕游。酬妙舞清歌，丽锦缠头。碲酒为花，十载因谁淹留。醉鞭拂面归来晚，望翠楼、帘卷金钩。佳会阻，离情正乱，频梦扬州。

词的上片主要是写初春的景象。晚云飘荡在空中，柳树在随风飘扬，点点细雨洒落树上…透过窗户词人望着蜜蜂在采摘花蜜，阵阵香味扑鼻而来，词人把目光投向远处却不见人的踪迹。词的下片主要抒情，作者追忆往昔的点点滴滴，那时还会和友人结伴出游，欢歌笑语，然而现在呢，十年已经过去了，作者依旧还在漂泊，诗人的敏感细腻，使其内心的愁苦无法排遣，只能通过酒来麻痹自己内心的痛苦。“频梦扬州”可见作者内心的苦闷之情！这首词运用了今昔对比的手法，淋漓尽致的表达出了作者的愁思之情。

三、结语