水浒传人物出场顺序

水浒传人物出场顺序（精选2篇）

1.水浒传人物出场顺序 篇一

爱情里出场顺序很重要

金庸曾经说过这么一句话，“情之为物，本是如此，入口甘甜，回味苦涩。而且遍身是刺，你就算万分小心，也不免为其所伤。”每个人都向往着拥有美好的爱情，但总是逃不过为情所伤。幸福的爱情大都是一种模样，不幸的爱情却各有各的成因。其中最常见的原因便是：要么太早，要么太迟。

01

在《笑傲江湖》中有这么一幕，小师妹岳灵珊临死之前，将自己瞎了的丈夫托付给令狐冲。她说，她怕别人欺负他。这一幕看得我五味杂陈，因为在令狐冲心中，最怕的就是小师妹受欺负。可如今，她的心里装的全是另外一个人。

令狐冲和岳灵珊青梅竹马，两个人打打闹闹在华山下一起长大。年少的爱恋总是无比青涩，光是看见小师妹的笑脸，令狐冲便会心跳不已。可感情，往往不是靠心跳就能走到最后。

就像令狐冲后来说的那样“小师妹崇仰我师父，她喜欢的男子，要像她爹爹那样端庄严肃，沉默寡言。我只是她的游伴，她从来……从来不尊重我。”他也终于知道，这一生注定了与小师妹无缘。

都说最先遇到的最难忘，就算令狐冲往后与任盈盈举案齐眉，在他内心深处，依旧有一个位置是留给小师妹的。

其实，如果我们能够早一点相见，或许我们也可以一起走过那春夏与秋冬。

02

看《射雕英雄传》时，老顽童周伯通让我印象十分深刻。他武功高强，说起话来却颠三倒四。可以说，他是金庸笔下极好玩的`一个人物。他曾经说，“天下什么事都干得，头上天天给人淋几罐臭尿也不打紧，就是媳妇娶不得！”

这段话听来好笑，但却让我感到心酸。我们都知道，被蛇咬过的人，这辈子都会害怕蛇。而被情所伤的人，这辈子也会不敢轻易再去爱。周伯通便是这样，他这辈子唯一绕不过去的，就是一个“情”字。

在年少时，他曾随师兄到大理国皇宫作客，与同样热爱习武的瑛姑产生了一段爱恋。虽然短暂，却成为了他这辈子最后一段爱情。但两情相悦的他们，却无法走到天长地久。

因为瑛姑，是段皇爷的妃子。他们的爱情，注定是不被祝福的存在，所以他只能选择离开。

不是不爱，否则周伯通就不会在被毒蛇咬到神志迷糊时，还在嘴里反复念叨着“四张机，鸯鸳织就欲双飞……”这是当年，瑛姑送给他的手帕上题的词。虽然这么多年来，他绝口不提瑛姑，但其实他从未忘记过她。即使他苦心躲避她，可他的心里、梦里全都是她。

也不是不痛，否则天不怕地不怕的老顽童，不会单单怕一个女人，而瑛姑也不会在一夜间白头。只是他们在错误的时间、错误的地点遇到了爱情。

03

郭靖和黄蓉也是这么一对。但两个人的第一次见面，并没有我们想象中那么浪漫。离家出走的黄蓉打扮成了一个乞丐，不但不漂亮，还脏兮兮的。可当郭靖遇到这个小乞丐时，不但没有嫌弃，反而对“他”慷慨相助。就是这么一次巧遇，种下了二人一生的姻缘。

再次见面时，黄蓉以一袭白衣出现，毫无疑问地惊艳了郭靖。黄蓉说：“你又没见过仙女，你怎么知道我长得像仙女啊？”郭靖则答：“你就是仙女啊。”

对此，黄蓉心里自然是无比高兴，因为她爱的人恰好也爱着她。她接着说，“我穿这样的衣服，谁都会对我讨好，那有什么稀罕？我作小叫化子的时候你对我好，那才是真好。”

多少人爱的都只是我的皮囊，只有你看到了我的灵魂。所以在初遇见时，我便知道你就是我要等的那个人。

太早或太晚的相遇，都会带给人无限感伤。但现实就是这样，你们相遇的时间，决定了你们最后能不能在一起。

我们每个人心中都有一个爱情的模样，而每个人也都曾有过一段或早、或晚的故事，不是每个人都能像郭靖那么幸运，遇见黄蓉。或许你曾像令狐冲那样，爱而不得；也或许你曾如周伯通，在错误的时间遇到了对的人，但那些笑与痛，都是属于你的独一无二。

当你在夜里辗转反侧时，其实也有人正在羡慕着你。他说，“我羡慕那些为情所困，为情所伤的人。因为他们至少，爱过。”

张爱玲曾经说，“于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了。”不得不说，那些能够在最好的时光里，不早不晚遇到的人，是最幸运的。

2.文章写作怎么安排人物出场 篇二

一、环境烘托法

环境包括自然环境和社会环境。在人物出场前借特定的环境加以烘托，这是一种好方法，果戈里在《死魂灵》里写地主泼留希金出场之前，先描绘庄园的败落凄凉，屋内的零乱肮脏以及浮在酒坛里的苍蝇，停了摆的时钟，失掉了光彩的家具等，这一切都暗示着这个庸懒、肮脏的主人生命早已枯竭。

二、人物简介法

在人物出场之前，作者先给人物作简要介绍以激起读者追探下文的浓厚兴趣。如鲁迅在孔乙己出场前就对孔乙己的外貌、衣着、语言、取名来历作了一番介绍，这种介绍对于表现人物身份和思想性格是十分有力的，使读者易于认识人物全貌，是人物出场前的一种铺垫手法。

三、先声夺人法

这种出场法表现为未见其人，先闻其声。它既有扩大声势、造成悬念吸引读者的作用，还能巧妙表现人物性格。如《红楼梦》第三回有一段：一语未了，只听后院中有人笑声，说：我来迟了，不曾迎接远客!黛玉纳罕道：这些人个个皆敛声屏气、恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼?心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后门口进来，这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，犹若神妃仙子这段话很精彩，因王熙凤精明强干，惯于玩弄权术，而成为贾府实际统治者。唯其如此，她才恃宠而骄敢于张狂，她登场前一句话便活画出她的这种特殊身份、地位和性格。

四、目光引出法

在鲁迅的《**》里，赵七爷的出场则是从旁人的`观察中引出来的。小说先从七斤嫂的眼里写起：七斤嫂吃完三碗饭，偶然抬起头，心坎里便禁不住突突地发跳，伊透过乌桕叶，看见又矮又胖的赵七爷正从独木桥上走来，而且穿着宝蓝色竹皮长衫。这赵七爷是什么人?那件竹皮长衫又与七斤嫂的紧张心理有什么关系?这些都能引起读者疑窦。这种出场法，避免了人物与周围环境脱节而陷于单调和板滞，还能显示人物在事件中的特殊地位，给读者留下强烈印象。

五、开篇登场法