关于凄凉爱情的句子

关于凄凉爱情的句子（精选7篇）

1.关于凄凉爱情的句子 篇一

我为你入了魔，就罚你倾这一世来渡我。

夜风，悄悄的，把旧梦埋葬，合上薄厚不均的前尘往事，只在扉页镌刻着久违难忘的铭心，枕着一缕馨香恬然入眠。下一世，待伊蓦然回首。这一生，念你，沧海桑田!

梦已逝，心已碎，留下只是在为离开做准备。

我只是一个过客，孤独是我忠诚的伴侣，清贫是我耳畔的风。

夜已深，曲未终，人已散，情未了，缘已断，流年渐逝，漫长时光里谁不曾为谁等待!

假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。

我们一直觉得妥协一些将就一些容忍一些可以得到幸福，但当你的底线放得越低，你得到的就是更低的结果。——不要总抱怨自己遇到的人都不靠谱，如果别人总这么对你，那么一定是你教会了别人用这样的方式对你。——爱是平等的，可以付出更多，也可以爱他更多，但绝不是妥协将就容忍。

烟花易冷，人事易分，而你再问我是否还在等。

若今生长剑浣花，生死无涯。便许你来世雪底封刀，结庐为家。你可愿荆叉绾发，为我煮茶。

思念让旧情有余温，将我困在早应该离开的空城。

不给媳妇准备压岁钱的男人不是好男人。

雨的伤感弥漫了整个城市，还来不及看清就以迷茫了。

原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐象贪玩的小孩，游荡到天光，游荡到天光却还不肯回来。

错过的年华在北漠开出斑斓的紫薇花却荒芜了轮回的春夏。

你笑一次，我就可以高兴好几天;可看你哭一次，我就难过了好几年。

伤口就像我一样，是个倔强的孩子，不肯愈合，因为内心是温暖潮湿的地方，适合任何东西生长。

我一个人的魅力，哪比得上你们两个人的甜蜜。

有时候，希望自己快点长大，长大了，却发现遗失了童年;单身时，开始羡慕恋人的甜蜜，恋爱时，怀念单身时的自由。——很多事物，没有得到时总觉得很美好，得到之后才开始明白：“我们在得到的同时也在失去。”

谁曾从谁的青春里走过，留下了笑靥;谁曾在谁的花季里停留，温暖了想念。

拥琴为何人，树下自孤等一曲音无痕，爱恨几人闻愿为她隐声，此生成空文。

同样的曲子却怎么也听不出从前的旋律。

蓄起亘古的情丝，揉碎殷红的相思。

记忆想是倒在掌心的水，不论你摊开还是紧握，终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。

是浮华的化妆舞会，散场以后，一个落寞而黯淡的女子，是烟花一样虚空的美丽。

真的生气的时候，不是哭也不是闹，而是不说话。做人，简单就好。生活，宁静就好

独自站于十字街角，祈盼那记忆中的回眸嫣然微笑，那悠悠踱步的妙曼倩影，能再一次在不经意间映入眼帘。然而剩下的只有满眼的灯红酒绿，满世的繁闹喧嚣，无奈感叹繁华依在，尘缘未了却已逝笑颜。

他们说，别幼稚了。稳重一点。他们都说的没错，可是，我可不可以最后再重温儿时的快乐，然后丢弃那可童真的心，做大家都希望我做的，成熟而稳重的人，我一直想知道，倘若他们看到，那一刻，我如此快乐的表情，还会不断地催我成长，让我成熟吗?

爱了，恨了，哭了，累了，也该结束了

没看你脸上，张扬过哀伤，那是种多么，寂寞的倔强。

天空的飞鸟，是你的寂寞比我多，还是我的忧伤比你多，剩下的时光，你陪我，好不好，这样你不寂寞，我也不会忧伤。

那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。

我想人生中最难过的事情，不是一直遇不见，而是遇见了，得到了，又被拿走。

孤单的没有方向，直到自己蹲下来，泪滴落了，才看见，眼泪里的身影。

我总是这样凝望那些日升月沉无家可归的忧伤。

我有两颗心，一颗用来享受痛苦，一颗用来对你的原谅。

终究，快乐是他们的，我什么也没有......

时间，过的好快，也过得好慢，一切似乎都是一个定格，又貌似一艘游轮，有灯塔，却没有方向，莽莽壮壮的心，始终在吟泣。

相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。

我们都这样离散在岁月的风里，回过头去，却看不到曾经在一起的痕迹，尽管，曾今那么用力的在一起过。

飞机场的骚乱一会儿就停止了，这里的人都是有着自己的方向的，匆匆地起飞，匆匆地下降，带走别人的故事，留下自己的回忆。

如果有一天我不在烦你，如果有一天，你的生活中没有了我，没有了每天的电话，每天的关心，每天的小小脾气。我把一切一切都表现了出来，你知道了，清楚了，了解了，最终感动了，可是我却离开了，今天陌生的，是昨天熟悉的……

2.关于凄凉爱情的句子 篇二

话剧《关于爱情归宿的最新观念》在取名上就为之冠以了一个较为抽象的概念。“爱情归宿的观念”,这不是一个固定不变的结论。一个人有一个人的爱情,每段爱情都有他们各自的归宿。怎样将这一“抽象性”的概念在短时间内展现于观众的内心呢?这就是本次观剧过程中笔者感触最深的地方。

一、灯光下的沉醉爱情

这部话剧在情节的发展与表现上具有一定的复杂性。全剧贯穿着两条主线:假死私奔的马桶厂厂长和企鹅姑娘的爱情故事。随着剧情的发展,两段看似毫无关联的爱情在欲望的驱使下慢慢找到了共鸣,人物与剧情开始不断地交错穿插,无比凌乱。剧情的复杂从侧面反映出时空与人物性格的复杂性,给整部剧的内容表达带来了极大挑战。

灯光的加入不仅解决了演员都无法尽善尽美表达的难题,还在视觉上给整部剧营造了极其抽象诡异的独特氛围。例如在第一场中,神经质的女人来到丈夫车祸后所在的医院。为了表现出女人扭曲的内心,灯光将女人站在“遗体”前时的舞台分割出了清晰地明暗痕迹。病床上照着惨白明亮的灯光,病床周围的人们有一半的身体都隐藏在阴影中;当妻子怀疑男人与情人苟且之事的时候,病床前的她将身体扭转一半面向观众,在灯光的作用下形成了“阴阳脸”,表现出了一种愤恨与狰狞,证实了这件事的存在性,同时为后续男人为此付出代价将会受到的痛苦折磨埋下了情绪的铺垫。

二、在氛围中醉生梦死

话剧开头的部分,导演以一种夸张的、极其别扭混乱的刺耳噪声作为前奏引出整部话剧的精彩内容,十分精准。因为往往一部话剧、电影、电视剧的原始气氛都是从一开始的前奏开始营造的。例如希区柯克的经典影片《窗外》《蝴蝶梦》等悬疑片,电影开始的字幕一定是扭曲古怪,极为反常和夸张表现出来的,配以音乐的调度,在视听上营造出导演想要观众接收到的观赏氛围。

而在这部话剧中,出现比例最大的不是音响效果,反而是演员们发出的人声,不得不说,这样的音效表达效果十分新颖和强大。他们超越简单的音响录制表达方式,是演员在演出过程中渗入深刻的角色情怀,对于现场气氛的调度显得更为准确与协调。

三、小剧场与大世界

在进行舞台表达时,越是夸张惊人的创意越会让整个舞台充满无限的张力。

首先,来具体分析一下前述提到的特殊的声音表达效果。这种声音的发出有许多独特的地方:依靠发声者融入特殊情感与结合现场气氛的投入表达;麦克风在传播前的独特处理;现场其他音响设施发出的和声,等等。如企鹅姑娘发现自己被骗之后的哭诉、男孩被这个社会抛弃还踩在脚下蹂躏的痛苦,以及对社会的控诉、企鹅姑娘爱恨交加的痛苦内心、人们对“死去”的马桶厂老板的祷告与祭奠(用人生模拟宗教的喇嘛声)等。这样的表达在恰当的时候给观众们在视听上造成极大地冲击力。就好像与台上的演员一样,他们的内心在这个混乱困顿的社会下,在现代人有些变态的人性下,在对于爱情归宿的最新观念中,变得与他们发出的声音一样扭曲狰狞。所以音效在这里的设置,对主题的表达更加深化。

其次,要提到的是一个舞台道具——镜子。人们在生活中爱照镜子,因为镜子中能够出现一个完全相同的真实的自己。而本剧在许多内心运动的戏份中都采用了“镜子”的布景,让故事的主人公将自己的形象赤裸地呈现在自己的眼前,看到自己的堕落,体会到自己思想的肮脏。在镜子面前,或者说是在自己的面前,他们无法虚伪,他们惧怕面对。镜子在整个剧情的发展过程中起到了昭示与警醒的作用。

最后还有多媒体的巧妙运用,尤其体现在“投影”的运用效果上。我们知道投影对音像有放大的作用,而利用舞台的延展性,本剧将投影运用得极其夸张和明显。在企鹅姑娘向男孩求婚时,人们能在舞台布景下看到的是这样一个放大的过程:一个身子纤细的柔弱少女拿着戒指走向了一个男人,那男人驼着背,颓废而狼狈的走在投影的边缘。他在舞台上走动的时候是急促、慌张的……正如二人的真实内心,一个善良纯洁、一个肮脏不已。

类似这样的特殊表达,令舞台效果充满的了张力。舞台布景不再是一尘不动或内敛含蓄的简单化,而是可以在巧妙地调度有一个生动的“讲故事的人”。尤其是对于这样抽象的表达,更加淋漓精致、鞭辟入里。

摘要：人们能在舞台布景下看到的是这样一个放大的过程:一个身子纤细的柔弱少女拿着戒指走向了一个男人,那男人驼着背,颓废而狼狈地走在投影的边缘。他在舞台上走动的时候是急促、慌张的……正如二人的真实内心,一个善良纯洁;一个肮脏不已。

3.《边城》的凄凉之美 篇三

一、如诗如画的生活环境反衬着凄凉美

《边城》开篇便将读者引领到湘西的一片旖旎风光中。边城偏于中国西南一隅，四周环有武陵山、雪峰山与云贵高原。边城依山傍水，远离尘嚣，和平安详，如世外之境。边城是与都市相对的乡村社会，这里拥有着淳朴、自然、宁静的生活，每个人都安于现状，满足自己的生活，正如《诗经》中的“适彼乐土”。

文章这种写法与陶渊明的《桃花源记》有异曲同工之妙。陶渊明在《桃花源记》里首先用细腻的笔触描绘出一片风光绮丽的清幽环境：“忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。渔人甚异之。”接着又展现出一个神话般的新世界：“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属，阡陌交通，鸡犬相闻，其中往来种作，男女衣著，悉如外人，黄发垂髫，并怡然自乐。”这个没有政府、没有压迫、共同劳动、团结友爱的理想社会，和“井灶有遗处，桑竹残朽株”、“荒涂无归人，时时见废墟”的现实世界恰好形成鲜明的对照，表现了作者憎恨黑暗社会、追求光明生活的思想感情。

《边城》中的人物，翠翠及其爷爷、顺顺父子等都承受不同的生活苦难，这与文章中所描写的如诗如画的自然风光，和谐安定的社会生活不能协调一致。中国人传统上一直强调自然与人的和谐，也就是“天人合一”。“天人合一”不但强调自然要能给人创造美好的生活环境，而且要求人能够主动适应自然，能够在把握自己命运的前提下与自然和谐相处。人只有在心灵上与美好的自然融为一体，才能够充分地享受生活，这就是中国古代很多文人志士所追求的最高的人生境界。《边城》中的边民们虽然淳厚善良，但命运总是捉弄着他们，他们与美好的自然生活难以融为一体，难以达到王阳明所提出的“仁者与天地万物一体”的境界。《边城》中的这种写法与陶渊明的《桃花源记》一样都是通过写乐景来反衬出人物某种凄凉的感情，使其更加悲凉。但是我们不能不看到这一点，即使面对这一遭遇，这里的人物的品性与环境的状况依然未变，这就更让一种凄凉美在人心中油然而生。

二、至真至纯的湘西民众承受着凄凉美

老子《道德经》云：“上善若水。”读完《边城》，感觉全文前后到处都浸染着清水，润了肌肤，湿了心田。沈从文说：“我感情流动而不凝固，一派清波给我的影响实在不小。我认识美，学会思索，水对我有极大关系。”由此可见，作者在小说中无时不写水，也是极有寓意的。文中渡船、溪水、深潭、浪滩，宛然如一张淡抹素描的山水画，其中人物当然也因袭了山水一样的美。

主人公翠翠是一个迷人的形象，她依水而生，傍山成长。“在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶”，她明慧温柔，体贴乖顺，“和山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气”，这些淳朴性格轻盈纯洁，像一首不忍凌辱的诗。

还有翠翠的祖父，终生摆渡，毫无倦意，不收人的钱财，就是收了也将钱买些茶叶，砌茶让渡船人解渴解疲。他深深地关心着翠翠，希望她可以有个好的归宿，然后他自己才可安心地死去，这样充满人性的形象又何尝不是一首美丽的诗！

船总顺顺大方洒脱，欢喜交朋结友，慷慨又能济人之急。对“因船只失事破产的船家、过路的退伍兵士、游学文墨人”，“到了这个地方，闻名求助的莫不尽力帮助”。在他的身上少了都市人的自私和狭隘，少了商人的贪婪和世故，少了奸佞小人的阴险和奸诈；多了乡村人的宽阔与豪爽，多了乡里人的仗义与疏财，多了边民的磊落与正直。

天保和傩送兄弟二人都“结实如老虎，却又和气亲人，不骄惰，不浮华，不倚势凌人”。傩送为了纯真的爱情，宁愿放弃一座碾房的陪嫁而选择渡船，天保则宁愿牺牲自己的幸福，希望成全弟弟的爱情。他们都胸怀宽广，光明磊落。

通过这一系列人物，可以看出作者追求人间美好、善良和友爱的愿望。人性美将读者带入一个美好的世界，让读者在领略湘西风土民情的同时，接受美的洗礼与熏陶。但是，《边城》的基调是忧郁的，这种忧郁不是作者故意用笔写出来的，而是自然而然从作品中流淌出来。翠翠的父母因为爱而双双殉情，一身好水性的天保因得不到翠翠的爱而葬身鱼腹，傩送因为哥哥的死而与老船夫产生隔膜、误会，后终远走他乡。老船夫因担忧翠翠的命运，以致身心交瘁，在一个暴风雨的夜晚气绝身亡。象征着当地风水的白塔坍倒了，只剩下翠翠这只“孤雏”无望地等待着情人的归来。

在沈从文的思想里，自然和人事是并列在同一层面的两种现象。人可以在自然中“长养”，接受自然的“教育”；也可以在人事中历练，接受人事的“教育”。但“天”不是自然，“天”是笼罩自然和人事的东西，它有意志、有力量安排人事，甚至可以不按人的意愿去办。《边城》中的人物充满了完美高尚的希望，但总是事与愿违，最终便产生了悲剧。然而，作品的忧郁色彩不仅没有削弱作品的魅力，反而增加了作品的厚度。作品通过人物的种种悲剧，揭示出了湘西下层人民不能自主把握人生命运，一代又一代继承着悲凉人生命运的深层次原因。

三、似梦似幻的小说结局蕴含着凄凉美

爱尔兰作家萨缪尔·贝克特的作品《等待戈多》是采用了荒诞的手法来表达自己内心的感触。剧中的爱斯特拉冈和弗拉季米尔的整个心思与全部活动就是等待戈多的到来，他们认为，只要戈多来了，他们就能摆脱浑浑噩噩的悲惨处境。然而，戈多始终没有来，因为他其实是现实生活中并不存在的东西。但是爱斯特拉冈和弗拉季米尔除了等待，他们别无选择，不仅活着没有意义，连自杀寻死都不可能。即使是戈多永远不会来，他们还得继续等下去。剧本通过具有高度象征意义的“等待情结”，深刻揭示了人类生活在荒诞世界中无所适从、无所作为的尴尬处境，揭示了西方现代人痛苦、焦虑而又悲观、绝望的畸形心态。

沈从文在《边城》结尾处的写法与《等待戈多》的表现手法有很大的相似性，充满了荒诞性。《边城》的结尾写道：“那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人，还不曾回到茶峒来”，“这个人也许永远不回来了，也许明天回来”。作者在结尾并没给出明确而清晰的答案，这就使结果充满了未知的神秘色彩，给读者留下了很大的想象空间，让读者自己来探寻他们认为的最合适的答案。其实，我们只要分析当时湘西民众的风俗习性，以及结合二老傩送的个性品格，就可以看出傩送是应该不会回来的。《边城》中的人与人之间没有图财害命的金钱交易，没有尔虞我诈、逢场作戏的官场交易，有的只是纯真的友情、真挚的关系。生活在这种人文环境中的二老傩送勇敢、英俊、豪爽、热情、勤劳，有着浓重的“遵从古礼”的淳厚人性。他对哥哥的死有一种深深的内疚感，他觉得远走它乡，离开这个造成悲剧的地方，他的心灵或许可以得到一种解脱。这时的二老傩送实际就是《等待戈多》中的戈多，只能成为翠翠无望的等待。

沈从文的美学观中很重要的一个方面便是对“神性”的赞美，这种“神性”就是“爱”与“美”的结合，在沈从文作品中神性就是最高的人性。在《边城》里，美丽天真的翠翠、侠骨柔肠的外祖父等人都具有作家所向往的人性美。特别是翠翠在冷酷的现实面前，远比绝望的母亲更勇敢、更坚强，她怀着希望与自己坎坷的命运作持久的抗争。虽然翠翠没有和二老顺利结合，留给她的只是一个漫无边际的等待，这个等待是孤独的，是惆怅的，但从这可以展示出翠翠柔中有刚的美。沈从文对《边城》结尾的安排，既是不得不接受这一种相爱两人不能相守的事实，又是希望这个事情能够产生某种奇迹。我们透过翠翠苦苦地痴情等待的事实，以及作者对结尾善意安排的苦衷，便会感觉到诗意中的忧伤呼之即出。然而，我们并不会感觉这有碍于文中美的表达，反而更增添了另一种难言的美，增添了诗意，增添了心中的希冀与向往。

小说《边城》自问世以来，就引起人们的广泛关注。在众多关于《边城》的评论中，沈从文似乎只首肯过刘西渭（李健吾）的一篇，这篇文章里有这么一段：“作者的人物虽说全部良善，本身却含有悲剧的成分。唯其良善，我们才更易于感到悲哀的分量。这种悲哀，不仅仅由于情节的演进，而是自来带在人物的气质里的。自然越是平静，‘自然人’越显得悲哀：一个更大的命运影罩住他们的生存。这几乎是自然一个永久的原则：悲哀。”从这里可以看出，沈从文就是通过写人物的凄凉美，来进一步展示人性美，讴歌一种自在、自得的人生，追求一种优美、健康的生活。

4.凄凉的爱情诗句 篇四

1、苍天负我，我负苍天。

2、无言独上西楼，月如钩。

3、酒入愁肠，化作相思泪。

4、守着窗儿，独自怎生得黑。

5、同心而离居，忧伤以终老。

6、盈盈一水间，脉脉不得语。

7、思君如明烛，煎心且衔泪。

8、月上柳梢头，人约黄昏后。

9、换我心，为你心，始知相忆深。

10、问世间情为何物，直教生死相许。

11、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。

12、侯门一入深似海，从此萧郎是路人。

13、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

14、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。

15、多情自古空余恨，此恨绵绵无绝期。

16、从此无心爱良夜，任他明月下西楼。

17、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

18、从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。

19、此情可待成追忆，只是当时已惘然!

20、相思相见知何日?此时此夜难为情。

21、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

22、相思莫共花争发，一寸相思一寸灰。

23、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。

24、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。

25、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。

26、数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

27、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

28、问世间，情是何物，直教生死相许。

29、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。

30、问世间，情为何物，直教人生死相许。

31、平生不会相思，才会相思，便害相思。

32、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

33、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

34、此情无计可消除，才下眉头却上心头。

35、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。

36、问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

37、借酒消愁愁更愁，只怕酒醒之后断人肠。

38、关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。

39、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。

40、十年光阴过，恍惚如梦醒。噬魂天琊见，心却在悲鸣。

41、自从别欢后，叹声不绝响。黄檗向春生，苦心随日长。

42、我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，天地合，乃敢与君绝!

43、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

44、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。这次第，怎一个愁字了得?

45、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。

46、小松岗，月如霜，人如飘絮花亦伤。十数载，三千年，但愿相别不相忘。

47、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

48、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。

49、蔷薇开出的花朵没有芬芳、想念一个人、怀念一段伤、不流泪、不说话。

50、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁此情封锁计可消除，才下眉头，却上心头。

51、九万里苍穹，御风弄影，谁人与共?千秋北斗，瑶宫寒苦，不若神仙眷侣，百年江湖。

52、自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐?谁适为容!愿言思伯，甘心首疾。愿言思伯。使我心痗。

53、寂静的夜，孤单的人，心绪徘徊，夜未寝，窗前眺望，寒风吹，又添凄凉，天上星伴我无眠。

54、青春的.寂寞是生命的点缀，没有寂寞的青春是悲哀的，然而寂寞的青春不是没有幸福，而是我们不懂幸福。

5.描写凄凉爱情的古诗词 篇五

2、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。

3、他生莫作有情痴，人间无地着相思。

4、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

5、人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。

6、梦破五更心欲折，角声吹落梅花月。

7、凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。

8、始终在做着重复的两件事、爱他以及守护。

9、有美人兮，见之不忘，一曰不见兮，思之如狂。

10、十年光阴过，恍惚如梦醒。噬魂天琊见，心却在悲鸣。

11、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

12、一见倾心爱无悔，为卿痴狂为卿醉。怎奈佳人本无意，我心已死坠轮回。

13、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。

14、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

15、拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

16、爷娘闻女来，出郭相扶将;阿姊闻妹来，当户理红妆;小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。

17、想要说些什么，却无从说起，想要说声爱你却被风吹散。如果大海能换回曾经的爱我用一生等待。

18、髻子伤春慵更梳。晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。通犀还解辟寒无。

6.十分凄凉的句子 篇六

时间会淡化一个人的记忆，却永远没有办法消磨一个人的悲痛。

有时候，同样的一件事情，我们可以去安慰别人，却说服不了自己。

如果我能够继续等待，如果时间能够停留下来，如果……没有如果?

断了联络，断了思念，最后的希望已灰飞湮灭，心已疲倦，痛吗?不懂。

擦去脸上的泪水，却带不走心中痛楚的感觉。

爱就爱了，接受拒绝?简单的几个字却变了味，你无言的回应，我逃避的闪躲，为何?正面回答不会比现在更伤害我。不要坚信，他没回应总好过答应了无法承诺，那样心更炙热，他给不起，你还要吗?

愁绪吗?有点闷，一点孤独品尝一点寂寞。

成全，不是退让，只是想换一种方式，守望。让喜欢的人幸福，也是爱的一种方式。

喜欢就喜欢了，心被牵动，无须理由，爱上你是我的自由，请打开窗口，让我的灵魂与你的灵魂相拥。

说过不会比你先走，说过就算走也决不回头，说过不再用手试泪，说过就算你走也不在原地逗留，说过的不在也再，说过的一切已不算，你的臂弯已不再是我心灵的港湾，而那些承诺不过是无稽之谈，

在这个世上不要过分依赖任何人，因为即使是你的影子都会在某些时候离开你。

你突然点醒了我，我们的相识能够以年计算了，你找到你爱的，而我，还在原地徘徊着。

当一切都回不去了，当我决定要走，你才明白冷落了我，我要的`不多，可你都没给够，哪怕一个温柔的相拥，对我来讲，都是幸福的。

如果爱不曾来过，如果梦不曾碎过，如果心不曾疼过，那么我，是否还是你认识的我?

来不及说出的对白，消散在不拼凑不全的未来。

在宁静的月色里，翻开心底那一拢温柔纯软的绵绵想念，是无比惬意的事情。

我把我的一切都交给了你。突然好害怕会失去你。

离开之后，我想你不要忘记一件事：不要忘记想念我。想念我的时候，不要忘记我也在想念你。

我没法想象没有你的生活，没法接受你不在我身边，只是因为爱你。

忘记你，是为了证明我可以忘记你。

在深的记忆也敌不过一世的时间，在长的时间也敌不过错过的遗憾。

微风带走的，是不堪回首的昨天，岁月带不走的，却是长久的依恋。

7.50岁总裁的凄凉创业路 篇七

50岁、执行总裁，两个词加在一起，应是和阅历、资源、成功联系在一起的。然而本文这位50岁的执行总裁，在创业后却和失败、困境、凄凉联系在了一起。殊不知，职场中许多高级经理人的创业都是在逃离火海，而不是选择希望。悲剧由此注定。

很多场合你都会听到那些演讲大师们在鼓噪：“创业不分年龄大小！随即举出一到两位高龄创业成功的案例。然而你可曾想过：这些成功者毕竟只是万分之一！有人戏称摸彩中大奖的概率，要比你走在街上遇见飞鸟拉屎到头上的概率还要低。那么我告诉你：当你50岁时去创业，成功的概率要比中大奖的概率更要低得多！因为50岁是知天命的年龄。然而偏偏有人不知命、不信邪，在这个年龄下海创业。最终，只是做了中奖者的分母……

这不， 2006年冬的一个寒夜，在一间冷清的茶社里，我面前端坐的张先生就是其中的一位——在知天命之年去创业，却18个月铩羽而归。创业，不仅使他面相老了10岁，而且几乎消去了他所有的棱角——任何话几乎都能听得进去，好像到了耳顺之年。其实，岁月带走的不仅有青春和财富，还有更多……

20年的职场精彩

在聊天中我逐渐得知了他的整个人生经历、创业动机和大致的创业过程。

张1955年生人，1978年考上大学。本科毕业后当过两年大学老师，后又考上了一所名牌大学的研究生，1986年进入一所比较有名气的大学当老师，1990年就做了副校长。可谓年轻有为，风华正茂，前途无量。

然而，随后他认识了一位著名的房地产老板，于是他的职业方向发生了偏移——两年后被老板说动，跳槽到这位老板的公司做了副总裁，并直接担任当时非常大而知名的项目做总经理。事实上他干得也不错。三四年后那位老板犯事进去了，他又跳槽到另外一家房地产公司做总经理。随后又跳过两次槽，一直做总经理。2002年年底跳槽到一家地产集团做了执行总裁，干得也不错。

20年的职场生涯可谓是持续精彩：在大学里仅用5年时间就走上了领导岗位；一下海就进入了社会关注度最高的行业，做了高级经理人；50万年薪在同龄人里可谓万里挑一。

50岁负气创业

然而，2005年5月份，正值50岁的他却辞职创业，开了一间地产投资咨询公司。2006年10月企业关门破产。前后共18个月。

为什么辞职创业？

从聊天中得知，主要原因是：老板答应他：把一幢写字楼运作包装转卖后，其毛利部分提取2%奖励给他。他把写字楼运作了大概一年半，差价大概有6000万，但老板最初的承诺就是不兑现。老板的理由是还有2000万的尾款没有收回，等全部收回后再提。同时老板还说：写字楼的买进价3个亿，卖出价3.6亿，这3个亿的资金，一年半的时间成本是多少？言外之意，这个项目是赔了。“我给老板赚了6000万，不但不给兑现承诺，连一句肯定的话都没有，反而批评项目赔了。一生气，不干了。

张在叙述这段话时，语气非常平和，但估计在辞职时肺都要气炸了。

18个月丧气关张

在一年半的创业过程中，张也通过朋友联系了不少的房地产咨询项目，但多数都是免费咨询。因为这个行业不规范，签订的四五个项目，只是前期给很少的一部分，而那区区几万元钱，连最基本的成本都不够。为了赚钱，张联系了山西一家房地产公司做楼盘销售，组织了将近20人的销售团队，楼盘卖得也不错，合同佣金有300多万。然而迟迟结不回来款，前后总共也就结回了十多万元，连发员工工资都不够，还有各种管理费用、财务费用等等。因而公司一直亏损。等200万家里老底都花光了，销售人员的卖房提成却还一直开不出来。

员工不干了。他们说：“卖房子是我们的事，要账是您的事情。我们把房子卖完了您就得给我们提成。至于您怎么搞到钱那是您的事情。

张用尽了各种办法也结不回钱，也借不到钱，走投无路的情况下，带着近20位销售人员集体到开发商那里去讨债。闹了几天，开发商老板出面说话了：“您问我要钱，我问谁要钱？我这个楼盘还差十个多亿，其他楼盘也都因没有资金停着呢！你要是能帮我搞到十多个亿，让我把项目立即启动起来，我就一分不少地立即全部给您！这无疑是不可能的。张的一位销售经理说：“要是不给我们告你去！开发商老板一乐：“这话说得好，欢迎去告，我等着你，反正欠的钱多了，我等着被关起来，还有人管饭，省得目前这样被追债，烦死了！

无奈之下，张只得欠着员工百万以上的提成费，让企业破产关门。员工无奈散去，张也开始重新找工作。

60天的无业困局

但张在重找工作时遇到的困难之大，令他大吃一惊。

他过去从未因找工作发过愁，都是企业、猎头公司追着自己。可眼前找了俩月了，还没有找到合适的！张已不再要求非总裁不干了，甚至项目公司副总都行；也不再追求过去的50万年薪，一个月有一万就可以；也不要求必须在一线城市，二三线城市也行；也不像过去要求得是大公司……然而，两个月下来，一无所获。张自我慨叹道：“老了，没人要了。

50岁创业的人生风险

看着他苍老的面容和体态，我心里涌起一股莫名的悲凉。

如果他没有这次创业，继续做着他的老总，家里存着200来万现金，再每年挣几十万，几年后就退休，生活该是多么悠闲自得……而现在，家底花完了，年过半百还要四处奔波糊口养家，而找工作又是那样难。即使找到工作，年薪也只能是逐年递减，而个人和家庭的生活成本是逐年递增的，因而至少三五年不能想着退休。干不动了也得干，否则退休以后的生活根本没有保障，毕竟创业后社会保险就没有接续，商业保险在50多岁再交已得不偿失……

总之，50岁创业者一旦创业失败后，不可能像二三十岁那样重新来过，也不可能像40岁人那样继续从容执业，还能挣几年高薪。50岁是创业的高危年龄，其风险是个人和家庭承担不起的。

逃离型创业的性格基因

张的职业路径，有两次重大转折：下海与创业。

那为什么他的人生会有这两次重大的转折呢？大的来说是市场客观环境的转变。第一次，从高校领导岗位上跳槽到民企，那是小平同志南巡讲话后的春风，吹得不甘按部就班的精英人士坐不住了，纷纷脱衣下海；第二次是世纪之交，因就业难，社会各个层面都在鼓动自主创业，很多人就被这股创业风吹进了创业大军。

但外因必须通过内因来起作用。这个内因又是什么呢？就是人的性格和内在追求，外在表现出来就是一个人的文化，就是一个人想怎么活着。今年第2期《中外管理》在总结顾雏军时，作者邓波引用了德国哲学家叔本华的观点：“无论环境如何变化，每个人的生命自始至终都具有统一性格，每个人的一生就像用同一主题写就的不同文章而已。没有人能超出自己的个性，总是限定在上苍赋予他的狭窄天空里。

张的天性决定了他总是在他认为的狭窄天空内做到一定位置时逃离，而不是去拓展天空。因为他的视野就那么窄。其实职场中许多人的跳槽、创业都是在逃离火海，而不是选择希望，包括高级经理人在内。像张这样的人士，两次职场的重要切换都是逃离：从高校领导到民企经理人，因为在他看来高校领导的职位是他人生的火海；当他从执行总裁的职位上辞职当小老板时，他同样是认为他所在的总裁之位是火海，一刻也不能呆，不然他只会跳槽而不会创业。

至于老板的不诚信，并不是决定因素。但却很说明问题。

对老板失信的换位思考

于是，我们就那120万提成的老板承诺，也进行了深入交流。

“您现在如何看两年前老板没有兑现那笔提成的承诺？能理解吗？我问。

张说：当然能够理解了，由于自己做了18个月的老板，亲身经历了自己没有兑现承诺，而且为此销售团队还闹了很久，最终还是没能兑现。可自己欠销售人员的那可是员工的活命钱，而老板欠自己的只是不影响小康的一笔提成。他说自己因老板失信而愤然辞职，而自己作为老板时对员工也没有兑现承诺，员工肯定也愤而离职，这时他才尝到了一份无奈。其实作为老板，几乎每天都面临着这种无奈，而更大的无奈还有更多……

张回想起自己负气创业，觉得当时很幼稚，看问题太简单了。当时他想：自己为老板赚取的毛利有6000万，尽管还差2000万的尾款，但有合同在，事情毕竟做成了，老板就应该给提成奖励，至少应该先提已经收回的毛利4000万。怎么能一个子儿不给呢？现在做了老板才明白：老板不给有老板的道理。

收回的4000万毛利可能对公司来说是亏损的。老板凭什么在亏损的状态下还给提成奖励呢？当时老板只是提到了3个亿一年半的时间成本：如果按10%的借贷利率来计算的话，一年半3个亿的时间成本就是4500万元。只回了4000万，当然是亏损的。其实，作为运作这么大一个项目来说，

一年半的时间内，时间成本只是其中一部分成本，还有更多的机会成本，更多在经理人层面根本看不见的成本。