李清照诗词的婉约词风的形成

李清照诗词的婉约词风的形成

1.李清照诗词的婉约词风的形成 篇一

从《声声慢》看李清照的婉约词风

——《声声慢》赏析

李清照，南宋人，号易安居士。她工诗能文，词风婉约，为宋朝一大家。她早期生活优裕，婚姻幸福，情趣高雅，因此词作多反映她对生活的追求和对大自然的热爱。作品感情细腻真挚，笔调轻灵秀逸，风格明快，抒情曲折幽深。早期代表作有《点绛唇》“蹴罢秋千”，《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼”，《如梦令》“常记溪亭日暮”等，都是名篇。如《醉花阴》写道：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。比喻贴切巧妙，用语通俗清新，形象鲜明生动，写出了独处的愁苦和思样的深切，词风婉约。但南渡之后，国破、夫亡、流浪，饱经忧患和战乱的孤苦生活，使她从幸福的峰巅跌落到痛苦的深渊。于是在她后期的词作中，不再有浪漫的情怀，诗意的画面，代之而起的是“物是人非事事休”的失落伤感与“万千心事难寄”的痛苦悲哀。如《武陵春》《永遇乐》《声声慢》等都是后期词作的代表。其中《声声慢》是其晚年代表名篇之一，受到历代词论家的特别赞赏。现就《声声慢》一词，来谈谈李清照后期作品的婉约词风。

以“愁”字为中心，通过描写表情、动作、生活细节，以生动形象的画面来传达内心的情感。《声声慢》一词中，通篇表现出作者因夫亡、家破、流浪而产生的对故国、故乡、故事、故人、故情的深切追忆中，饱含着沉痛悲愁之感。开篇“寻寻觅觅”两组叠字，表现出其内心世界的空虚。词作者流亡在外，国破家亡，郁闷之情难以排遣，心有所失，引发外部动作“寻”“觅”，想找回来一些什么。而“雁过也，正伤心，却是旧时相识”和“怎一个愁字了得”等句，所反映出词人内心愁情是何等的深刻！词人强烈的内心郁闷之感，远非一个“愁”字所能表达，所能概括！

以“景”寄情、赋“情”于景，直抒胸臆。《声声慢》中，词作者用使用人伤感的残秋景物触发愁结、寄托相思，情与景密不可分，曲折尽意。晚风、雁阵、黄花、梧桐、细雨等残秋凄清的景物，寄托着作者多么凝重的感情，倾诉着作者饱经忧患和乱离流浪的生活哀愁，其中沉郁苍凉之情，感人至极！“雁过也，正伤心，却是旧时相识”。雁，旧时大雁传书寄情；“旧时相识”究竟何时相识呢？在词作者早期寄给丈夫赵明诚的《一剪梅·月满西楼》中写道：“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。”故称大雁为旧时相识。而此时作者流寓江南，丈夫赵明诚已逝，书信无人可寄，故见北雁南来，感到十分伤心，真是“物是人非”，令人愁肠难断。“满地黄花堆积，憔悴损”中的“黄花”与作者《醉花阴》中的“帘卷西风，从比黄花瘦”一样，表现作者因极度的相思之苦，而形容憔悴，身体虚弱。“梧桐”“细雨”“点点滴滴”，秋雨常常勾起人的愁思。而愁思和雨丝一样，真是割不断，理还乱！而秋雨缠绵、黄昏时分，点点滴滴，所反映出的作者千丝万缕的愁情，真是一个“怎一个愁字了得”！因此，作者孤寂之苦，难于排遣的愁情，通过残秋景物，表达得淋漓尽致。

语言新颖奇巧，巧用叠字，加强感情渲染，更能表达难以排遣的愁闷。李清照善于熔铸口语，以平易之语描写日常生活和极度的愁苦，有语浅情深之妙。看似简单浅显的语言，实则凝聚了生离死别和亡国亡家之痛。另外巧用叠字，词的开篇，七组叠字“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”。“寻寻觅觅”反映出作者内心十分空虚，郁闷难排。“冷冷清清”既写秋天环境气氛，又写作者内心感受。残秋黄昏自然冷清。但作者夫亡家破、流离他乡，内心世界的冷清是不得而知的。“凄凄惨惨戚戚”由轻入重，突出地描写了填塞于作者内心的愁情。这几处叠字，将动作行为、环境感受与作者心理神态融为一体，而声韵渐冷、涩滞、形象地展示出作者感情流程，而下片“点点滴滴”以声状哀，照应前面七组叠字，有巧夺天工之妙。

总之，李清照词作激越凄苦之情往往出于缠绵委婉之笔，怆凉沉郁，感人至深。不愧为两宋词坛上婉约派的名家。她的非凡的艺术成就和过人的才学奠定了自己“直令须眉俯首”的崇高地位，对后世词作的发展产生很大的影响。