未来世界海报

未来世界海报（精选15篇）

1.未来世界海报 篇一

世界水日宣传方案-世界水日宣传海

报

世界水日宣传总结

济宁市任城区水务局

xx年 “世界水日”“中国水周”

宣传活动工作总结

xx年3月22日是第十六届“世界水日”，3月22日至28日是第二十一届“中国水周”。联合国确定今年“世界水日”的宣传主题是“涉水卫生”。xx年我国纪念“世界水日”和开展“中国水周”活动的宣传主题为“发展水利,改善民生”。

任城区水务局按照济水政字„xx‟2号文件《关于组织开展

xx年“世界水日”“中国水周”宣传活动的通知》要求，结合任城水利工作 的实际情况，开展了形式多样的宣传活动。现将宣传活动情况总结如下：

一、高度重视，精心组织

为贯彻落实好市文件精神，保证宣传工作有计划、有步骤的进行，任城区水务局专门召开了局务会议，研究制定了任城区xx年“世界水日”、“中国水周”宣传活动方案，将活动的形式、时间、内容及具体执行的科室进行了周密的安排部署,成立了由段启平局长任组长，局党组成员任副组长，局有关科室负责人任成员的领导小组，下设办公室，办公室设在水利执法科，负责组织宣传活动。做到责任到科室,任务落实到人,为宣传工作的顺利进行提供了有力的组织保证。

二、紧扣主题,广泛宣传

任城区水务局紧紧围绕“发展水利,改善民生”,深入宣传各项水法

律法规:

1、组织好一个站。3月22日,参加了市水利局组织的宣传站活动.在市水利

局门前设立宣传站一处,制作宣传版画2块,悬挂宣传横幅4条,张贴、发放宣传画50余张、宣传单1000余张,水政执法人员现场解答群众提出的热点、难点问题。不仅为群众排忧解难，同时也扩大了水法律法规的宣传。

2、利用好一块屏幕。3月22日-28日，在任城区水务局办公楼一楼大厅的电子屏上，滚动播放“世界水日”和“中国水周”“ 发展水利,改善民生”的宣传主题口号和相关的宣传知识，使全局干部职工更直观地了解宣传主题和水法律法规知识。

3、参加好一个热线。积极组织全区水务系统和辖区用水单位，参加由市水利局在济宁广播电台开展的水法规知识有奖热线竞答活动。任城区水务局制订了相应的措施对参加活动的科室和个人进行表彰和奖励，提高了全局干部职工参加的积极性。不仅扩大了水法宣传，还加深了干部职工的法律意识。

4、处理一批违法案件。结合“世界

水日”“中国水周”宣传活动的开展，任城区水务局水利执法科加大对大中型河道、主要水利工程的巡查，对发现的水事违法案件严厉查处，共查处违法案件2起，拆除违法建筑一处，有效维护了河道堤防的安全，维护了正常的水事秩序。

5、加强对镇、街道宣传活动的督促指导。整个活动期间，各镇、街道在政府驻地悬挂横幅20余条，发放宣传资料2000余份。区水务局结合自来水改造工程,围绕着“世界水日”和“中国水周”宣传主题,各

乡镇利用集市、农贸市场人多面广的特点，广泛宣传“涉水卫生”和“发展水利,改善民生”，使宣传活动走进群众，贴近生活，深入人心。

三、效果显著，常抓不懈

这一系列丰富多采、形式多样的宣传活动由于领导重视、准备充分，达到了预期的宣传效果。通过宣传，强化了全局干部职工的法律意识和法律素质，增强了广大人民的水法规水忧患意识。

水法律法规宣传是一项长期系统的工作，在下一步的工作中，我们要坚持开展广泛、深入、持久的宣传教育活动，深入宣传水法、治水新思路和人与自然和谐相处的理念，加快水利发展，促进人水和谐。使全区形成节约用水、合理用水、防治水污染、保护水资源的良好生产和生活方式。

xx年3月31日世界水日宣传方案

20**年3月22日是第**届“世界水日”，3月22－28日是第二十四届“中国水周”。为在全县开展好此次宣传工作，制定本方案。

一、指导思想为深入贯彻党的十七届五中全会、《中共中央、国务院关于加快水利改革发展的决定》和省委第十届十四次全会精神，坚持以科学发展观为统领，为保障省委、省政府“以水富民、以水兴业”战略部署的顺利实现，深入宣传水法规，积极引导公众节约保护水资源,加快推进依法行政、全面促进现代化水利、民生水利、生态水利、可持续发

展水利建设。

二、宣传主题20**年“世界水日”联合国确定的宣传主题是“城市用水、应对都市化挑战”；我国纪念“世界水日”和开展“中国水周”活动的宣传主题为“严格管理水资源，推进水利新跨越”。

三、活动安排

1、主管县长做纪念第十九届“世界水日”暨二十四届“中国水周”电视讲话

2、印制水利法律法规宣传单三万份，向全县各用水户和人民群众散发。

3、将宣传单、宣传画，发放到各用水户，及县内各大部门，以使水法宣传更有成效。

4、在县电视台播放xx县水利建设专题片进行媒体广泛宣传。

5、出动宣传车两台，深入偏远农村乡镇进行宣传，扩大宣传范围。利用乡镇大集向农民宣传节水 爱水的重要性。

6、县委宣传部与水务局开展定点宣传活动，设立宣传站三处，由水行政

执法人员向群众现场宣传水法规知识

7、请县内文艺团体为水法宣传营造声势，使宣传便于群众接受。

8、利用手机信息手段宣传保护水资源以及节约用水的的信息，做到节水爱水家喻户晓。

四、组织领导

略

本次宣传活动领导小组办公室设在县水务局水政水资源办。

2.未来世界海报 篇二

语言是人类最基本的符号体系, 因此, 传播学一般也将人类使用的符号分为语言符号和非语言符号。一般认为, 语言符号是指人物语言、画外音和文字, (文字是声音语言的再现和延伸, 所以也将他们并称为语言符号体系, 非语言符号则包含体态符号, 如动作、表情、图形、颜色、姿势等, 物化、仪式化、活动化的符号和语言符号的伴生符, 如声音的高低, 速度快慢等。不论两者怎样划分, 他们能指与所指之间的意义关系对于建构电影海报的意义更加多元化和深层次。

在电影海报中, 语言符号所起的作用是介绍电影内容的文字和影片的字体设计, 将影片的主题升华, 起到了解释说明的目的, 在观者头脑中形成比较稳固的思维模式;非语言符号所起的作用是形成脑海里具体的形象思维, 引发观者的想象, 可以营造出特定的传播环境, 对语言符号进行补充, 海报中的图形、颜色等可以用来填补、增加、充实语言符号在传播信息时的某些不足、损失或缺欠, 也可起到强调作用。正如霍克斯所说, “非语言符号比语言符号同样具备着重要的传播功能, 除具备符号搭载着传递信息的基本功能外, 其还可以证实语言符号的真实性和进行补充。”

二、《鬼妈妈》电影海报中语言符号及其意指实践

文字在海报中一个重要的作用就是传递信息。在电影《鬼妈妈》中文字包括片名Coraline, 编剧和一句介绍词“An adventure too weird for words”, Coraline是影片主人公的名字, 这部由Henry Selick制作的定格动画电影主要讲述了主人公为了营救自己的父母开启的一场怪异和刺激的冒险之旅。

一个视觉符号的成功设计, 起码必须经历不断深化的两个层次。首先, 它必须是一个可视的图像符号。人们对它具有直觉的感知, 通过其形象就可以辨认出来。更为重要的是, 它必须是一个象征符号。这是一个由图像符号至象征符号, 其程度不断深化, 信息含量更加广泛的过程。在《鬼妈妈》的海报文字中就做到了这一点, 其片名中O和L分别使用了纽扣和猫来替代, 纽扣和猫就是这部影片一个重要的象征符号:鬼妈妈用纽扣做人的眼睛为了操控和把人们留在这个虚假的幻境中, 人们抵抗不住诱惑, 宁可答应鬼妈妈缝上纽扣眼睛以摆脱无聊的现实世界从而生活在甜言蜜语的幻境中, 纽扣的形象在这里就被重新阐释了, 它代表了虚假的、没有生命力的、被操控的意义。而那只猫是与Coraline一起经历冒险的唯一一个没有被鬼妈妈控制的人物, 猫在这里也被赋予了抵抗住诱惑, 勇敢的正面形象。所以观者在对海报解码的过程中又赋予了事物以流动的意义, 所以重视语言符号的意义要与特定的语境 (context) 相结合, 文化不是孤立的, 它始终取决于特定的语境。

三、《鬼妈妈》电影海报中非语言符号及其意指实践

(一) 图形

图形表现形式的通俗、简洁, 不仅突破语言传递信息的不足, 而且将海报所要传递的主题思想以生动的画面加以表现, 更容易被不同层次、不同地域的人们所理解和接受。电影海报《鬼妈妈》中分别有人物和自然景物两种类型。人物包括主人公Coraline和猫, 三个已被鬼妈妈剥夺了眼睛的鬼孩子, 他们漂浮在空中满脸的恐惧和无奈。这两者形成了完美的对比, 从主人公脸上得意的表情和眼神能看出他们取得了胜利, 三个鬼孩子代表了被鬼妈妈控制的所有人的象征符号。鬼妈妈形象的表现是这张海报的精妙之处, 自然景物中大环境是主人公生活的粉红宫殿和花园, 鬼妈妈的形象就被抽象地嵌入到了这个环境中:树枝以鬼妈妈铁爪的造型张牙舞爪地伸向了主人公, 被粉红宫殿遮挡住的半个“纽扣型月亮”也在默默、狡黠地注视着危险的发生, 再配以鬼孩子的惊恐, 向我们传达了危险的气息。这里的种种图形都作为了影片的符号, 设计者通过重构符号的意义, 观者通过解构的过程, 影片的意义得到部分阐释和理解。

(二) 色调

在视觉形式的要素中, 色彩和光影是最富于感官刺激的形式语言。海报设计的色彩“在巧不在多”, 用色高度简洁明快的海报会让人印象深刻, 展现影片的主题色调。《鬼妈妈》海报中最强烈的就是色调的反差:海报一分为二的色调, 左半部分是在“纽扣月亮”和鬼妈妈铁爪笼罩下的暗色调, 树木枯萎萎靡, 右半部分是蓝天白云的亮色调, 树木旺盛, 黄色郁金香鲜艳美丽。这一左一右的对比, 渲染了影片的气氛, 暗示了在鬼妈妈控制下的黑暗和危险无处不在。在这里, 是美好驱赶了黑暗, 还是黑暗最终吞噬美好, 就靠观者自己的阐释了。伽达默尔说:“对具体情形的判断, 并不是简单地运用了它据此而发生的普遍事物的准则, 而是这判断一同规定了这准则, 充实和表达了这准则。”由此出发, 艺术经验的理解活动必然具备一种创造性的功能, “理解”活动能够充实和修正对象。

电影海报中, 设计者通过运用语言符号和非语言符号的相互组合, 通过对表征系统的把握, 将影片中的视觉元素赋予意义, 观者透过符号的功能, 以主观的认知对其进行解读。其实海报的制作和现场的过程, 就是设计者编码和观者解码的过程的统一。因此, 好的电影海报可以给影片锦上添花, 有效扩大电影的声势和宣传效果。

参考文献

3.海报浓缩的电影 篇三

海报公司：不仅仅是“堆大头”

大投资的电影，宣发方面的预算也相对充裕，片方一般会选择专门的海报设计公司或工作室制作海报。国内专门从事海报设计的公司只有新艺联、前进、远山文化等几家。笔者就此访问了其中的一家——新艺联公司的80后总经理王大宁。

成立于2008年初的新艺联是一家从事电影的创意视觉包装的专业公司，不仅是海报设计，他们的业务还涉及电影画册制作、电影官网制作、电影宣传活动的视觉创意、衍生品设计等。他们的海报作品，囊括《大上海》、《听风者》、《黄金大劫案》、《龙门飞甲》、《大魔术师》、《武林外传》、《风声》、《窃听风云ⅠⅡ》、《赤壁》等商业大片。

王大宁介绍说，商业电影海报的分类非常细致，包括概念海报、先导海报、角色海报、主海报等，每一种海报因其功能的不同而有步骤地在各种平台发布。其中主海报是正式的海报，容纳了片方认为该传递给观众的所有电影元素，如大场面、演员阵容、故事等。主海报一般不止一款，出现在大街上和电影院里的叫终极海报，终极海报一般被发行方认为最能吸引眼球、最具广告效果，一般会凸显强大的演员阵容，就是我们常见的明星脸堆砌。“不过近一两年‘堆大头’的情况有了以一定的改善，老百姓看得多了，可能已经厌烦了这种海报。”王大宁说。

其中，《黄金大劫案》的海报创意就令人印象深刻，跟一般的海报不同，海报上出现的人物不是演员，而是导演，这是一个违背常规的创意，但却又合情合理。《黄金大劫案》的男女主角基本上都来自宁浩的演员训练班，毕竟是新人，不具备市场号召力，片中虽然还有范伟、黄渤等老搭档，“但他们毕竟是配角，不能误导观众。”王大宁介绍说，每部片子卖点都不一样，这部片子他们想打的就是导演牌，“而且我们想把他的品牌影响力再做大。” 一款海报在设计前，要做很多的准备工作。“我们在情况允许的条件下，尽可能去看到片子，包括剧本和电影的项目书。我们从剧本中提炼出关键词，并跟导演和主创沟通，抓住他们想表达的重点。这个戏终归是他们的，我不能在海报上强加我的个人看法。在充分了解他们的电影和想法的前提下，我会根据经验判断市场，给他们提建议。”

对于目前市场上大量存在的抄袭国外海报创意的现象，王大宁认为：“即使电影海报的预算很低、时间很紧、客户有苛刻要求，但这一切都不能成为抄袭的理由。汽车、手机、电脑等行业在初始阶段都有这样的现象，但电影跟别的任何产品都不一样，你去买一台洗衣机或电视，可以是雷同的，但如果看了海报觉得它像另外一部电影，那我为什么要看呢？每个电影都是唯一的，它的包装一定要是专属的。电影公司和设计公司本身要坚持，电影本身不好拍，电影海报又粗制滥造的话，会很伤害观众的感情，观众慢慢就不支持国产电影了。”

皮之不存，毛将焉附。在王大宁看来，海报的市场依赖于中国电影的整体繁荣。“由于每年生产的电影数量还不够大，自然不会有这么多海报公司。不过，类似的创意公司会逐渐发展起来，像以前也没有专门做预告片的公司、专门给电影做活动的公司，电影市场会慢慢从以前比较落后的状况向世界先进的产业链看齐，电影公司也会更加重视这些东西。”

一幅优秀海报的制成，不仅需要视觉上的才能，更需要对电影项目和电影市场的了解。王大宁说，新艺联公司运营初始，一般接手的是已拍摄完成的电影作品，“现在各种视觉的配套从电影拍摄初期就跟进，一直到上映、映后，提供整体宣传的把控。在电影拍摄过程中，我们会去剧组拍摄影像素材，不像以前，将原有的剧照拿来制作一番，就是海报了。如果前期不参与，就会出现很多特别实际的问题，特别是古装片和需要特技化妆的片子，如果拍戏期间没有把素材拍好的话，后期再拍已经不可能了，演员的档期不允许，服装、道具和化妆所带来的费用也会翻倍。”

海报公司制作的惊喜海报

“蚂蚱”的设计好就好在模仿四十年代的革命木刻版画，战争时代的那种宣传画都是木刻版画实现的，很符合那个时代的感觉。（王大宁）

他们哪里是在设计海报啊，简直是在发表世界观！（网友）

因为导演是韩国导演，所以我们做海报的时候向韩国电影风格靠拢。景甜蹲着给孩子打伞的那一张，其实是一个坚持，风格有点台湾小清新的感觉，我们担心没有演员的正脸，且留白也比较多，电影公司不乐意，但是他们欣然接受。到了黑板的这一张，小男孩干脆背对镜头。（王大宁）

猩红和白色的反差极具冲击，血红的梅花、纯白的雪花显出一种悲壮的静美。杜鹃啼血、梅花傲雪，生命在严寒的残酷中依然如此鲜艳！（浩歌微语）

独立海报设计师：小成本也有春天

中小成本影片没有那么高的宣发预算，这些电影的海报又是怎么制作出来的呢？

孔满意是博纳影业的专职海报设计师，他独立承担博纳的一些中小成本电影的海报制作（大片的海报设计工作量较大，一般需要团队来完成），同时也私下承接一些别的公司的海报制作业务。他透露，市场上海报制作的价格很悬殊，“新艺联、前进、远山文化那几家公司，因为很有知名度，做的东西也得到业界认可，他们的价钱会很高，一套下来几十万都有。但如果是很普通的小片，随便做做可能也就几千块钱。”

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孔满意说，现在国内从事海报设计的专业人员确实不多，除了少数几家公司和工作室，像他这样的独立设计师，水平参差不齐。“有可能他只是一个没做过海报的平面设计师，片方就会给很少的钱，他也没什么经验，所以市面上会有很多很丑的海报。”

“平面设计各类人才很多，但目前没有那么多的设计师加入到海报设计的行列，因为需要了解电影这个圈子，大部分人不会有这个机会进入到这个圈子中来。我本身对影视很感兴趣，2008年给博纳投简历，没想到误打误撞进了这么大的公司，于是才接触到这些。海报设计最重要是自己喜欢，不然做的东西就一点感觉都没有。”

俗话说，巧妇难为无米之炊，中小成本电影的海报设计难就难在缺少优质的剧照，孔满意认为，“一个海报如果真想做得很好，最好还是有专门棚拍的机会，海报设计人员会根据自己的创意，让演员摆出动作进行棚拍，然后把底抠掉，再进行海报的创作。”

虽然条件有限，但孔满意丝毫不敢怠慢，“可能是一个中下流的片子，但只要我接手，就要把它做好。”比如 2010年他为《和我的前妻谈恋爱》做海报，就先是提炼出故事的卖点“三角恋”，画面上，他让女孩站在中间，两个男人左右各一边，每个人的眼神和姿态都传递出微妙的剧情感。他用粉红色的背景给了电影定了一个柔性基调，传递出这是一部浪漫都市轻喜剧。因为影片没有为片名设计专门的字体，他又自己设计了一款花式字体，将中英文结合在一起。最后，他还调用了平时的美术积累，将前一阵去哈尔滨教堂手绘的一幅教堂图PS一番，加在画面背景处。到现在为止，孔满意制作的海报数量，“50部肯定有了”，但是他仔细回顾，“还真没做过堆大头的海报”。对于海报堆砌明星脸的现象，孔满意认为这是大环境所致：“欧美很多大片不见得全是大头，而是概念的、宏大的。比如《超级战舰》就是一个很小的人背对远景处超大的战舰，给人感觉非常有气势，在国内基本不能这样做。从出品方考虑，老板不同意你做那种意识流的东西，出品方花了大价钱请了大明星，不可能在海报上不出现她的人脸，越大越好。但这是一个恶性循环，头越大，留给我们的创作空间就越小。还有一点，一部分演员当初跟剧组和公司签约的时候，合同里就有这一项，头像要在海报上占到画面的几分之几，这牵扯到演员排序。”

“现在电影圈存在泡沫现象，等到电影业不那么浮躁了，就会出现很多可称之为艺术品的海报。随着观众的欣赏水平提高了，通过上网查资料，就可以知道演员是谁，我们的海报就不需要放大头了，更多是靠好看的画面来吸引人。”

孔满意觉得海报对电影宣传非常重要，“海报是电影的门脸，一幅制作精良的海报，会让人对影片的品质充满期待。普通的消费者走到电影院不知道看什么，但是一幅电影的海报吸引了他，他就可能买票去看，要是你的海报做得很烂，会让人一点看的欲望都没有。”

此外，笔者还想提及一位手绘海报作者。漫画师唐波有一个网名叫“小铅笔头”，出于爱好 ，他用彩色铅笔绘制了一幅《金陵十三钗》的海报并发布在网络上，《金陵十三钗》的官方微博转发了他的作品，后来这幅手绘海报大受影迷欢迎。小铅笔头说：“每个人看电影都有不同的想法，这是我想象中的《十三钗》。我喜欢看好莱坞早期手绘的经典电影海报，觉得更有质感，更有收藏价值。老上海的电影也会采取传统的手绘方式制作海报，但现在基本上很少有了。其实早前我有个梦想就是做一名电影海报设计者，因为看到国内大多电影海报都只是作为一种电影宣传的工具去设计，而在国外它却被当作一种真正的艺术来对待，多数作品精致且具有创意。”

导演做海报，妙手偶得之

前段时间，青年导演李睿珺的一部名为《告诉他们，我乘白鹤去了》（以下简称《白鹤》）的艺术片引起了不少影迷的关注，主要归功于电影极富设计感的海报。出乎意料的是，这幅海报是导演自己绘制的，画面简洁、含蓄、隽永，富有东方式的美感。影片具有长长的片名，正好足够拼成鹤的形状，那几个毛笔字也是飘逸得恰到好处。学电影之前，李睿珺是学国画出身，没事喜欢画画、写毛笔字。新片《白鹤》进入推广阶段，公司的员工都忙得焦头烂额，当时正需要一幅海报，导演就没事自己在家里琢磨，断断续续构思了两个月，贡献出这幅作品。“原本没打算拿这幅海报作为定稿，但当时正好威尼斯公布了影片入围的消息，公司在官方微博上公布这条消息的时候，在下面附上了这幅海报。没想到，这条微博一夜之间转了两千多条，现在我只要一上微博，就看到无数人@我，都是关于那个海报的。公司同事告诉我，前段时间电影网有个海报评选，我的这幅海报被评为第一名，这纯属意外。”

谈到海报的设计理念，他说：“我喜欢简单一点的东西。我的电影也是特别简单的。仙鹤是影片一个很重要的元素，片名正好可以拼成一个鹤的形象，本身古时的中国文字就是象形文字。这个设计跟片子的主题和内容是有紧密联系的，电影表达了一个老人心中的意象，他在等待想象中的仙鹤，这是一个精神层面上的东西，相对而言会比较飘渺。我觉得海报就应该很简洁地把你想要传达的东西传达给观众就够了，也不需要表达得特别清楚。现在电影的海报设计存在很多问题，比如说，电影跟色情没有关系，为了吸引眼球，非要把海报做得很色情，我特别不喜欢那样的海报。我想做点完全不一样的，不用明星脸，不用大红大绿、很花哨的东西。”

实际上，李睿珺制作这幅海报的设备相当简陋。“把那种练毛笔字用的水写布挂在墙上就开始写，写好了以后也没有扫描仪，就用相机一拍，然后用PS把字抠出来。”意料之外的是，因为这幅海报，很多人都知道了这部片子，前段时间的华语青年影像论坛上，这部影片成为了开幕影片。“很多人都问我要这个电影的海报，包括同行和影迷，但我们还没来得及印刷。有一些电影圈的朋友还误以为这幅海报是一种营销方式，其实这并非是我们在运作，完全是一种偶然，不可复制的。”

“海报这个东西是需要费脑筋去想的，跟写剧本一样。设计本身很简单，但一个最合适的点子可能需要想很久。海报创意的匮乏，跟当下社会的浮躁气氛也有关，干嘛要那么快呢？慢工出细活，慢一点好。”李睿珺说。

李睿珺的海报创意手法，适用于没有明星出演的艺术片。本片演员几乎都是非职业演员， “除了我妻子作为职业演员在里面出演角色，其他角色都是我的亲戚饰演的，我的父亲、姨姨、姨夫……”他们即使在海报上出现，也没有辨识度，反而现在的设计是一个智慧的办法。导演做海报是一个特例，因为李睿珺是编导一体，他比任何人更清楚影片的立意和内容，他本身又是学美术出身，因此佳作水到渠成。

吐槽海报

片子本身的质量是非常好的，但是国内选的终极海报我觉得是一个错误。由于老虎的头特别大，老远一看只见那个老虎头，片名又不大，会让人误以为是野生动物的公益广告，而且也没有凸显影片的奇幻色彩。现在人们喜欢这部电影，是因为口口相传，海报对电影没有太多帮助。（王大宁）

如果坐车经过公交路牌瞟一眼，我会以为是《发现》或者某个与猫有关的音乐剧海报，这幅海报让人觉得有可能是讲述人和动物的关系，或者联想到姚明做的公益广告“没有买卖就没有杀戮”，没觉得这会是一个超大片。（孔满意）

4.世界帕金森病日海报 篇四

各专业委员会，省、市、自治区抗癌协会，事业团体会员单位：

国际抗癌联盟(UICC) 世界癌症日的活动主题定为“我们能，我能战胜癌症(WE CAN,I CAN)”，旨在通过全球范围的宣传活动，帮助公众消除对癌症的错误认知，引导公众养成健康的生活方式，提高癌症早诊水平，降低癌症发病率;对癌症患者要加强康复指导、心理关怀，帮助患者重找社会角色，提高患者生活质量。中国抗癌协会积极响应国际抗癌联盟号召，将活动的中英文海报等活动资料上传至协会网站，请各所属团体自行下载并制作。

5.未来世界海报 篇五

庆祝电锯惊魂第六部上映！在这里你将逐步学习如何使用Photoshop制作一个肮脏恐怖的《电锯惊魂VI》海报。先看看最终效果：

最终效果

这是新的电锯第六部的海报。我们将用靴子制造的脚来取代手套制作的手。本教程不是很复杂，任何水平都应该很容易做到。

图1(原海报)

这里是我所用到的资源：

图2

制作步骤：

首先，你需要做的就是在Photoshop中打开一个白色背景的新文件。使用套索工具、钢笔工具，或其他任何能得到选区的方法剪下你想要的两只脚。我强调一点我决定使用上述的图像资源。要务必调整它们的大小，使两只脚的大小看起来接近，用橡皮擦工具清除锯齿状的边缘。

图3

现在仔细剪下靴子的顶部，把它们放在脚上。使用变换工具（CTRL + T键）调整和倾斜。隐藏和显示你的图层以便可以每一次只看到一只脚，这样会更容易把重点放在每只脚上。我使用的一个技巧是在靴子图层上降低不透明度大概60%，使靴子和脚排成一排。这将使脚的两侧与靴子的边缘相称。调整好之后将其不透明度恢复到100%。

图4

下一步要调整脚的色相/饱和度，以便使其更好的与靴子的颜色相配。你可以尝试自己设置，还可以调整靴子,关闭它们。

图5

使用一个中等大小低透明度的圆形软橡皮擦擦除靴子的底部，使皮肤融入皮革中。使用一点描边在鞋带的边缘。也要擦除一点脚的侧面及脚后跟。

图6

它们融合后，合并脚图层和靴子层。要确保两只脚在不同的图层上，以便我们可以添加阴影，并且能够移动它们。现在回到色相/饱和度设置，我们将给脚去色，使皮肤呈现死灰状。它们应该有一些色彩但要呈现沉闷和灰色。

图7

下一步我们将调整色阶得到一个更深的对比和更暗的阴影。你可能还需要打开亮度/对比度控制，调高一点对比度。

图8

使用加深工具使边缘变的更暗。调低曝光到15%，使用中等大小的圆形软笔刷。改变范围，加深阴影，中间调和高光。如果增加了太多的颜色就用海绵工具来吸收一些。

图9

选择后脚层，去滤镜>模糊>高斯模糊。使用半径1像素左右。我们要把重点放在前脚，它需要增加一些深度。

图10

在这里你可以自由发挥。去寻找一些不同的污点画笔和纹理，随机添加一些污物到皮肤上。我降低了纹理层的不透明度，改变混合模式为叠加。也可以尝试使用柔光或强光来获得不同的效果。

图11

现在我们给皮肤添加一些具有折痕，裂纹和折叠效果的纹理。

图12

下一步把纹理去色为黑色和白色。这将使它们在下一步中更容易融为一体。

图13

更改混合模式为柔光，并减低一点不透明度。然后用圆形的软笔刷轻轻的擦除混合后的硬边。也要清除没有覆盖在脚上的多余的东西。

图14

从靴子的脚趾部位剪切出有大量折痕的一块放在前面的脚背上。

图15

还是用同样的步骤混合它。

图16

剪切出一个地板的图像，把它放在其他层的下方。我调整它的大小使它横跨整个海报。

图17

去色相/饱和度，调低饱和度给地板一种沉闷和脏的效果。可以调高一些亮度。然后使用不透明度设置为15%的大的圆形软笔刷使地板褪色为白色。你也可以减少不透明度和填充来帮助它更好的融合。

图18

现在我们要在一个新层上使用亮的软笔刷添加阴影。慢慢地在脚的周围涂抹，然后用柔软的橡皮擦擦除边缘。混合模式更改为强光，设置不透明度为60%。

图19

在这个新层上你可以用一个更深的笔刷使它变暗使其与脚更好的融合。更改混合模式为颜色加深，减少不透明度和填充。

图20

找一些血液或墨水飞溅笔刷，添加一些鲜血滴在地上，脚上也放一些。使用一个真实饱满的暗红色，改变混合模式为正片叠底。在血液顶部创建一个新层，用柔软的白色笔刷在外边缘涂抹，使血液看起来像在地板上一样。

图21

现在只需要在底部添加电锯的LOGO以及电影的信息（你颠倒了海报的效果得到了在白色背景上的黑色文本）。你还可以在上方添加以前一些海报上常出现的锯齿状刀刃。现在你就有了自己的电锯电影海报了。

6.纳新通知海报 篇六

能工院青协，是##学院团委直属的系级学生组织，由校青协组织管理，系上给于协助管理。由各系志愿从事社会公益事业与社会服务事业的在校青年大学生组成。以“奉献，友爱，互助，进步”为口号，倡导真、善、美，呼唤正义、爱心与奉献，焕发青年报国热情，致力于会员知识、道德思想修养的提高，团结协作精神的弘扬，崭新的诚信文明的创建。我青协本着立足校园、服务社会的原则，充分发挥我院学生自身优势，开展一系列工作，为促进校园文化建设和构建和谐社会做出自己的贡献。

我院每届纳新50余名志愿者成员，协同校青协共同开展或自己独立开展各类活动，包括：服务孤儿、病残人士、社区活动、环保工作、支教活动、维持秩序等。

做为志愿者，我们坚信‘我服务，我快乐’，关注校园和社会，在奉献中成长。因为我们年轻，不能让我们的青春虚度。

一．纳新部门及岗位

能源工程学院青年志愿者协会下设秘书部、策划部、组织部、宣传部、外联部、文艺部6个职能部门。每个部门纳新人数根据报名情况而定。

二．报名方式

1．在各自班长处填写报名表

2.现场报名

三．面试流程

1.自我介绍；

2.竞选部门及对该部门的认识和建议；

3.自我发挥（才艺展示）；

整个流程限时三分钟，希望各位竞选者做好充分准备。

四．面试时间及地点

本周二晚上7：20五号教学楼5304

四．负责人联系方式

能工院青协

2011年9月26日

7.未来世界海报 篇七

意境美并不神秘玄奥, 它是和谐统一的情景交融的艺术境界。我国古代文艺理论巨著《文心雕龙》中的《物色》篇就曾系统地阐述过自然景物的声、色与意境的关系。文中写道:“写气图貌, 既随物以宛转;属采附声, 亦与心而徘徊。”[1]意思是说, 作者只有在感受外界景物的意、音、形、色的基础上才能引起无穷无尽的艺术联想, 在千变万化的自然景物中徘徊欣赏, 描摹自然景物的神态外貌, 从而达到情景相生、物我交融的境界。就设计而言, 意境美就是作品的设计形式和主观情思融合一致而形成的艺术境界, 二者情景相生、虚实相成, 可以激发受众的想象, 使之触作品而生情。[2]张大千美院海报设计的意境美就是在西方他者的设计话语影响与中国传统文化积淀的双重语境中, 而产生的某些属于自己民族特色的设计话语和美学逻辑产物。

一、在主题意义中领悟大千美院海报的意境美

任何一件海报作品都有一个主题意义, 这个主题意义是这张海报所要传达的内在的思想蕴含, 是对这个时代的精神风貌、民族风格、价值取向、审美趣味的一种必然思考和反映[3]。海报的主题意义也为海报的意境美定下了情趣属性, 不同的海报主题内容就会产生不同的意境美。如以塑造张大千美院形象为主题的海报, 我们在其中就可以感受到中国传统水墨文化的意境美。

张大千美术学院海报主题所要传达的是张大千美术学院形象中所蕴含的张大千绘画精髓和美院的办学理念。张大千美术学院是以蜚声世界的国画大师张大千先生而命名的, 该院地处内江, 这里也是张大千先生的故乡。先生一生读万卷书、行万里路, 师古、融西、追造化, 勤学苦练, 于山水、花鸟、人物无所不工, 实践创立泼墨泼彩画风, 被徐悲鸿先生誉为“五百年来第一人”[4]。张大千美院秉承先生的书画历史传统精神, 结合美院发展现状, 在新时期实现新跨越的这个愿望在张大千美院海报的主题中得以体现。

对意境美的追求, 海报除了在主题意义的方面进行表达外, 还必须在图文要素、色彩要素、版式要素的设计组合中得以表现。

二、在图文的置换中构建张大千美院海报的意境美

图形元素和文字元素对海报意境美的营造起着非常重要的作用。海报的主要目的就是为了准确地传达海报主题信息, 让受众在很短的时间内引起足够的关注, 并引发相应的情思反应。而图形和文字是传达海报信息最有效的载体。图形和文字经过一定的创意设计, 让我们感受到一种超越时空、超越生活、感动灵魂的心灵境界的美。张大千美院海报图形与文字的创意设计正是基于这种思维, 书法字“大千”、国画的水墨肌理、人的指纹、毛笔、环形的祥云花纹、大千美院印章、海报文案等共同构成张大千美术学院海报的图形与文字。

(一) 在图形与文字的置换中共创意境美

张大千美术学院海报的主要图形是由行书字体“大千”、人的指纹、毛笔等替构置换而成。行书字体“大千”既没有楷书的拘束, 又没有草书的缺乏识别性。行书用笔任意挥洒、结体因势赋形、不受拘束, 行书的这一特点在张大千书画中也得到了明显的体现。毛笔是中国传统的书写和绘画工具, 它是中国传统文化的标志。指纹是每一个个体的人所独有的, 在与“大”的融合后折射出的是人人齐心协力共建大千美院, 将大千美院做大做强。海报图形中水与墨渗透所产生的肌理效果, 在简洁清明中传递出一种物象的虚实和气韵, 在静谧端庄中传递出一种中国式的对事物和宇宙本质的认识, 同时也传达出“大千”美院的书画属性和文化传统。“千”字笔画中的一竖与毛笔形体, 是利用它们形的相似进行替构置换, 又与指纹、水墨肌理、环形的祥云花纹、大千美院印章有机结合, 打破了正常状态, 创造出了新的视觉效果, 引发了人们的联想和情感, 深化了海报主题, 产生了独特的意境美。

(二) 在文案的思辨中呈现意境美

如果说海报的图形画的是龙, 那么海报的文案就是画龙点睛。海报文案的意境美是指海报文案所表现出来的情趣和境界, 是客观实体与主观情感彼此结合的产物, 是借想象力的推动而产生的美感。[5]大千美院海报文案的意境美是在“水墨铸就大千魂魄, 丹青点染美院辉煌”的情与景的交融中呈现出来的。“水墨铸就大千魂魄”所传递的是大千美院的情感归属, 就是以张大千命名的美术学院传承张大千先生的水墨精神和绘画魂魄。“丹青点染美院辉煌”所传递的是大千美院的发展情况, 就是大千美院的未来将更加辉煌、更加绚丽多彩。

三、在色彩的搭配中感受大千美院海报的意境美

康定斯基曾说:“色彩搭配犹如交响乐是多种因素的组成和协调的过程。”[6]海报的色彩搭配是对海报色彩的明度、纯度、色相、面积、冷暖等多种要素进行提炼、综合和运用, 并把握色彩效果的整体性和生动性, 使有明显差别的多种色彩持续、协调、和谐地组织在一起, 组成符合一定目的性的色彩美的意境。

张大千美术学院海报的色彩搭配以体现大千学院书画传统和时代潮流发展为依据, 遵循我国传统文化对色彩意境的追求。老子曾说“五色令人目眩、五音令人耳晕”, 意思是绘画色彩太多使人视觉繁杂, 音乐声音太多使人听觉紊乱。老子的这种思想其实就是追求释操平矜、平淡自然, 内心的放松、境况的自然。所以在老庄道家思想影响下的张大千美术学院海报的色彩在黑、白、红交相辉映之中流露出朴素幽静的情趣。海报中或浓或淡的墨色所产生的层次感给人脱俗灵动的意境。大面积的白与小面积的墨, 妙在以极少的语言表达出最多的信息, 收到了“计白当黑”、“以一当十”的效果, 传达了大千美院简洁朴素的精神。[7]海报中少量的中国红起到点缀画面的作用, 同时也象征了大千美院办学红红火火。我们在这种在黑、白、红的对立与协调、冲突与融合的视觉效果中, 感受到了中国文化特定色彩所具有的独特意境美。

四、在版式的构成中体现张大千美院海报的意境美

在进行海报设计时, 我们要根据海报主题要求对传达内容、图形、文字、色彩等构成要素予以必要的关系设计, 进行视觉关系意义上的配置, 使这些要素和谐地出现在一个版面上, 并且相辅相成。在海报的版式构成中, 各种具有活力的设计元素的有机组合将会传达出正确而明快的信息, 具有最强的感染力, 可以使受众在这种氛围中感受到意境美。张大千美术学院海报的版式为中轴线对称式, 这种构成具有庄重、简洁、直观的特性。整个版面在流畅明快、疏密有序、布局清晰、视觉集中、主题突出等多种效果结合中, 为海报营造了“空”、“灵”、“气韵”的境界, 表现出了大千美院对中国传统文化博大精深的崇尚思想。

五、结论

张大千美院海报设计的意境美表现出的是一种国画韵味, 一种文图联想, 一种国粹式的文化内涵, 一种海报直观的设计哲学, 一种在意、图、文、色、构的相互渗透中形成的和谐统一的艺术美。它以简洁、恰当、精练的手法, 表现出中国文字的“形”、“意”与西方现代的图文设计理念相结合的一种情思与心语境界。同时它也是中国传统国画的墨色精神与当代的版式设计相结合的一种虚空的中国式的意境美。

参考文献

[1]刘勰.文心雕龙.物色.见:郭晋稀.文心雕龙译注.兰州:甘肃人民出版社, 1963.172页

[2]李东娜“.设计水墨”的意境美对现代平面设计的影响[J].装饰, 2007 (03) :126-127页

[3]冷德彤.试论现代平面设计的意境创造[J].扬州职业大学学报, 2006 (06) :21-23页

[4]王七章.打造大千品牌, 建设文化内江[J].重庆行政, 2005 (05) :99-101页

[5]冯红.广告文案意境美的形成[J].商业研究, 2005 (14) :80-96页

[6]李和畅.现代视觉传达设计中的中国传统意境创构[J].广西艺术学院学报 (艺术探索) , 2006 (04) :81-83页

8.奥运海报收藏“钱途”无量 篇八

海报见证奥运历史

在目前各大媒体对于奥运海报的宣传中，都将第一张奥运海报认为是在1896年雅典奥运会上出现的。那张海报上雅典守护神雅典娜手持橄榄枝，注视着山脚下重新修复的古希腊奥运竞技场，雅典娜头部上方有“776－1896”的字样，标示出古奥运会停止与现代奥运会兴起的时间。雅典娜、古奥运竞技场、橄榄枝等元素跨越了时空的局限，至今仍与现代奥林匹克运动连接在一起，这也成为最早有象征寓意的奥运宣传画。但事实上这并不能真正称为第一张奥运会海报，因为它是在当年奥运会总结报告中，被临时添加而幸运保存下来的插图。

在随后的几届奥运会中，由于都是和当年的世博会一起举办，因此海报同时兼具宣传奥运会和世博会的双重功能。因此，第一张真正意义上的奥运会海报是1912年由斯德哥尔摩奥运会瑞典艺术家约特斯贝里绘制的宣传画，其形象中是一个肌肉发达的男运动员自豪地挥动瑞典国旗。画面上的其他人物均身体匀称，表情肃穆，体现了国际体育界的理想形象，在最近举行的一次奥运收藏品专场拍卖中，这张海报的成交价格达到了8000美元。

关注拍卖了解价格

在近日有关媒体对于奥运海报的宣传中提到，1900年巴黎奥运会、1904年美国圣路易斯奥运会、1908年伦敦奥运会这三届奥运会海报的存世量非常罕见，市场价格大概200万～1000万美元之间，这样高的价格确实让许多人对于奥运海报收藏提起了兴趣，但同时也许多人误判奥运早期海报的价值。据说，在潘家园中，就有一位藏家将自己收藏的1952年奥运会海报开价7万美元，以等待海外买家的光临。这个价格究竟能否成交，我们不得而知，但是需要提醒广大投资者的是，对于奥运海报价格的判断，不仅仅是来自新闻报道中，更应该从最近的海外拍卖市场的价格中了解其市场定位。

在海外的收藏市场上，经常会举行奥运收藏品的专场拍卖会，从目前的成交情况来看，最贵的一张奥运会海报是1928年第9届阿姆斯特丹奥运会海报，目前市场价格则为12000美元。二战之后举行的奥运会海报价格基本上在300美元至1000美元之间。至于奥运会海报原稿的价格就更高了，由于其已经不同于一般的印刷品，在此我们也不再讨论其投资价值。我们在此讨论的奥运海报都是指那些通过印刷发行的宣传画。

如何收藏大有讲究

对于许多普通收藏者来说，通过关注各大媒体的报道，许多早期奥运海报的图案早已熟记在胸了，但这并不意味着只要收集到这种图案的奥运海报就有价值了，如果以这种方式进行收集就有可能走进误区。

早期的奥运海报均采用彩色石印平版印刷，加上时间长久，因此存世量非常少，这也就导致这些海报“洛阳纸贵”。像前面提到的这些海报均是当时发行的石印平版印刷海报，但是随着印刷技术的发达，以及人们商业意识的增强，出现了一些以艺术微喷(GICLEE PRINT)技术复制的早期奥运海报。这类海报一般都是装帧在相框中。相比原先的奥运海报，这些海报的还原还是非常到位的，但是由于其毕竟不是原件，在收藏价值上还是大打折扣。

即使是同一届奥运会海报的价格也大不相同。就拿前面介绍的1912年斯德哥尔摩奥运会海报来说，8000美元只是一般品的市场价格。其中的一些特殊类型，价格会大大上扬。对于中国的收藏爱好者来说，可以关注中文版的1912年奥运会海报。根据记载1912年奥运会海报共印制了16种语言，中文版是其中印制数量最少的，只有350张，这就大大提升了其价值，特别是对于中国收藏者来说，更是多了一份不同的意义。影响同类奥运会海报价格的不仅有语言，还有尺寸，像前面提到1928年第9届阿姆斯特丹奥运会海报，就有两个尺寸，大的尺寸为62厘米×100厘米，发行量只有10000张。小的尺寸为24厘米×39厘米，发行量为45000张。前面提到的12000美元的价格，就是大尺寸的价格。

了解背景帮助收藏

20世纪40年代后期艺术家们开始采取含蓄的表现手法设计奥运海报。60年代画风忽然一变，又回到了浓墨重彩。后来宣传画的设计者发现，将会徽作为画面的一个构成要素，可以给他们更多的创作空间并使他们有可能使用摄影、拼贴画等多种介质来表现奥运会的激情、动态和魅力。90年代以来，奥运会宣传画的画面更为精炼，艺术家试图于简寓繁，在给人们足够的视觉冲击的同时，让人们产生更多的遐想。

除了主办国发行的奥运海报之外，其他类型的奥运海报也值得关注。记得在1980年莫斯科奥运的时候，澳大利亚就是当时众多抵制国家的一个，因此该国在抵制之前为1980年莫斯科奥运会发行的海报就格外引起了收藏者的关注，目前的市场价格也近400美元了。今天，奥运海报五花八门，可口可乐等国际大公司就借着奥运推出系列海报。可口可乐状的五环海报目前已经成为一些博物馆的收藏之一，与其说商业化是海报发展的新趋势，不如用“直接表达”来总结，海报“不仅仅体现运动和艺术”。

了解一些与奥运有关的历史背景，也对于奥运海报的收藏大有用处。一个最显著的例子是1936年柏林奥运会的主题海报，这幅海报采用了希特勒批准的英雄现实主义的形式。海报制作本身也受到战争的影响，原本计划于1916年举办的柏林奥运会，1940年举办的东京或赫尔辛基奥运会，以及1944年举办的伦敦奥运会都因为战争而被取消或者延期。其中1940年赫尔辛基奥运会的海报已经印制出来，但是由于战争而并未发行。到1952年赫尔辛基奥运会举行的时候，组委会重新拿出原先的版本印制海报，只是将下面的日期更换了一下，如果你了解了这段历史，一旦看到下面印有1940年的标志的奥运会海报，你无疑就找到了一张大珍品。

Tips

影响奥运海报价值的要素

印刷法：大部分1880年至1930年间的艺术海报运用的都是一种难度非常高的石板印刷术，由这种手法创作的海报如今价值连城。这种手法的特点有：1)所有的颜色都是手绘在一块独立的透气厚石板上的2)各种设计都是用酸固定在石头上的3)把新鲜的画漆涂在带酸的石头表面，使之被固定好的地方全面吸收4)通过在纸上按压石头来转移色彩5)干燥后重复相同的手法来着别的颜色。

这种石板印刷术所造就的质感和色彩的光鲜至今为止都没有被其他任何一种印刷手法所超越。

原创性：一幅有价值的作品，必须是一开始就被艺术家设计成海报的形式，并必须是原版印刷的一份子。通常来说，海报的印刷只有一版。这是因为用来印刷的石板非常昂贵。除了一些授权的复制版本，大部分后期的复制品都没有很大的价值。

艺术造诣：由著名的艺术家和设计家制作的海报作品通常情况下拥有比较高的价值。

主题：对于不同主题海报的需求差异很大。一般来说，以远洋游轮、汽车和滑雪为主体的海报是抢手货，而洗衣粉的海报就不那么吸引大众了。不过，对于主题的偏好口味是会有戏剧性的变化的。比如现今，人们对于烟草海报的兴趣有所增长，可是对于烟草广告的热衷有所减弱。

9.海报宣传词 篇九

――双桥区第二届单身青年联谊活动正式启动

有一种遇见叫做幸福，有一种感觉叫做心动。奇妙的缘分，就从第一眼开始。

让我牵你的手一起来玩转加勒比，体验巅峰的水上世界带给我们爱的冲击。

单身贵族们，赶快行动起来，从即日起至7月29日，到团区委办公室报名参加我们的活动吧！！

“玩转加勒比•情定七夕夜”我们一起来狂欢！！

活动时间：2011年8月4-5日

活动地点：重庆加勒比海上世界、重庆洋人街非主题公园 主办单位：共青团双桥区委员会

承办单位：共青团双桥区直属机关工作委员会

“玩转加勒比•情定七夕夜”

――双桥区第二届单身青年联谊活动正式启动

有一种遇见叫做幸福，有一种感觉叫做心动。奇妙的缘分，就从第一眼开始。让我牵你的手一起来玩转加勒比，体验巅峰的水上世界带给我们爱的冲击。

单身贵族们，赶快行动起来，请立即在共享里下载《双桥区第二届单向联谊报名表》，到团区委报名参加我们的活动吧！！

“玩转加勒比•情定七夕夜”我们一起来狂欢！！

报名热线：43332173

联系人：但渊陈艳卿章鹏

报名费用：480元／人

活动的详细流程以及实施步骤：

 8月4号下午：

一、12：30在区国土局对面-小公园前集中，点名，登记身份证

二、12：30－-12：50启动仪式

三、13：00－-15：30从双桥发车到重庆南山

四、15：30－-15：40入住、休息、换装

五、16：00－-16：20进入加勒比海上世界

六、16：30－-17：30勇闯加勒比挑战30秒（男女搭配，男孩在激流中挑战自身平衡极限的同时还要接住女孩从岸 上扔下去的皮球,接住最多的一对胜出）活动开始前有工作 人员进行演示，整个过程大约40分钟。

七、17：30－-18：30 飞跃彩虹桥（从18米高的彩虹竞速 赛道滑下，本身就是一件需要勇气的事情，我们以六个人为 一组，每组共参加三轮比赛，取三轮最好成绩，决出冠军）

活动开始前又工作人员进行演示，整个过程大约1个小时。

八、18：30－-19：30自由活动时间

九、19：30－-24：00沙滩烧烤晚会、联谊活动、展示自 我，十、24：00休息

 8月5号早上：

一、8：30－-9：00早餐

二、9：00－-16：30重庆洋人街非主题公园自由活动（中餐自理）

三、17：00－-18：30集体乘车回双桥（晚餐地点暂定老太婆肥肠鱼）

10.运动会海报 篇十

女子100米预赛

熊

华

吕偲偲

8：20 男子100米预赛

陈智超

袁存卷

9：00 女子800米决赛

刘伶俐

男子1500决赛

任懿扬

女子4×400米跳绳接力决赛

男子4×400米跳绳接力决赛

女子推板车决赛

男子推板车决赛

田赛

女子铅球决赛

李春雨

男子铅球决赛

周胡塞

27号下午

女子100米决赛

男子100米决赛

男子曲臂抱球跑决赛

女子曲臂抱球跑决赛

女子4×400米接力决赛

男子4×400米接力决赛

王义培

9：30 孙转坤

9：55

10：10

10：25

11：25

11：55

徐涵

8：30

袁存卷

8：30

13：35

13：45

15：10

16：00

16：30

17：00

田赛

女子跳远决赛

吕偲偲

周亚兰

14：00 男子跳远决赛

陈智超

袁村卷

14：00 男子跑动掷准决赛

15：30 女子跑动掷准决赛

16：00

28日上午

10×100米趣味跨栏决赛 8女子3000米决赛 彭小芳 男子4×100米接力赛决赛 10女子4×100米接力赛决赛 1110×30米袋鼠跳决赛

田赛

女子跳高决赛 吕偲偲

28日下午

女子400米决赛 赖运彩 男子400米决赛 任懿扬 男子5000米决赛 邱早炉 20×60接力赛决赛 16:20 男子跳高决赛 许振新 仰撑四脚走决赛 14:00：30 赵辉 9：35 ：30 ：00

11.从竞选海报说法国大选 篇十一

在这一天，法国人在12位总统候选人中挑选未来擎执“蓝白红”三色旗的最佳人物。他们有的已是法国政坛的“老熟人”，如希拉克任期内的内政部长萨科奇（Nicolas Sarkozy），或如2002年以极右言论冲入选举第二轮的争议人物勒庞（Le Pen）；有的则是半路杀出的政坛“黑马”，或如被评论为“玫瑰美人”的媒体宠儿华雅尔（Segolene Royal），或如在镜头前强调自己是土生土长“农民出身”的白鲁（Francois Bayrou）。正常情况下，他们中两位票数最高的候选人，将进入两个星期后的第二轮选举，获合格多数选票的候选人将成为法兰西的新总统。

然而，在距离选举不到两个星期的时候，却仍有高达60%的法国人宣称尚未决定自己的选票归属。为什么法国人难以作出决策？是12位候选人的竞选理念陈辞老调、千篇一律，还是他们的政治抱负过于理想、脱离实际？法国人想要什么样的法兰西？我们不妨通过四位常居民调前列的热门候选人的竞选海报，来了解他们的竞选理念，或许能够看出法国人心中理想的法兰西是什么样的。

萨科奇：

“（我们）一起，一切皆有可能”

首先登场的当然是法国第一大党人民运动联盟党（UMP）的总统候选人萨科奇。自从他宣布参加2007年总统竞选后，就一直高居民调前列，是热门中的热门。请看他的竞选海报：蓝天绿地，迎合欧洲尤其是法国近年来持续升温的“环保生态热”口味。上方白色的竞选口号直译过来是“（我们）一起，一切皆有可能”，下方则用白色大写字母标出了自己的姓名，并用小字标出了竞选网站的网址。细微巧妙之处是，网站名仅仅标为“Sarkozy.fr”，不仅传递了必要的信息，而且微妙的暗示“萨科奇＝法国”，加强对选民的心理攻势。而海报中的萨科奇，也露出了平时少见的“亲切温和”的微笑，一定程度上弱化了竞选前期他给选民造成的“野心勃勃”、“心机重重”的“阴谋家形象”。

萨科奇一向是给人“强硬坚决”的印象。在希拉克任期，他官拜法国的内政部长，在“国家安全”等议题上提出过一些强硬的改革措施。举例说之，去年一月的郊区动乱中，他曾支持“强制镇压”，间接引发了更大规模的骚乱；而去年7月则提出了“选择性移民”的新法案，主张有选择性的批准移民，并将现滞留在法国的部分“无证件者”（sans－papier）限期遣返。而在近期竞选期间，萨科奇再次提出“国民身份”（identite francaise）的论题，主张强化法国身份的概念，引来自由派“萨科奇想要分裂法国社会”的指责；而真正让自由派怒发冲冠进而口诛笔伐的议题，是近日萨科奇坚持、并且已经签名的“严惩恋童癖”法案。

但无论这些议题怎样被人争议，萨科奇总保持在各大主流民调的前列，支持率稳定在28%左右。超过68%的法国人相信萨科奇会冲入第二轮竞选。有法国第一大党UMP的背后辅助，有前任总统希拉克在电视上的公开支持，有多位政坛老将的挺力“赞助”，萨科奇进入第二轮竞选本来应是畅通无阻。可是多少具有讽刺意味的是，可能分散右派选票的威胁人物，原已有伺机而动的极右派勒庞，现在又多了虎视眈眈的中间派的白鲁，形势竟变成了萨科奇自己的口号“一切皆有可能”。

华雅尔：“改变”

其次登场的是与萨科奇针锋相对的左派第一大党“社会党”（PS）总统候选人华雅尔。这位被媒体奉为“玫瑰美人”的候选人，长期占据着法国各大报纸杂志的头版或封面，是不折不扣的“媒体宠儿”。乍一看她的竞选海报，会不会错以为是明星选秀的应征照？海报的天头以社会党传统的红色为基底，白色竞选口号是“改变”，下方白字标明“法国女总统”，强调自己的女性身份，地脚则以同样的传统红色为底，白色字母标明名字华雅尔“Segolene Royal”。

华雅尔之所以能从 “大象群集”（法国把各党中的重要人物戏称为“大象”） 的社会党中脱颖而出，关键之处就是“改变”二字。去年1月，法国经历尴尬的“郊区动乱”，国外媒体对法国的社会问题穷追猛打；随后不久又爆发了维持数月的“CPE劳工合同大罢工”，成千上万的学生、家长走上街头游行示威，法国民众对政府的信任度从46%降到11%；11月底，右派阵营上演了轰轰烈烈的“清流事件”，法国媒体一致将其类比为美国的“水门事件”。一般法国民众对经济萎靡不进、失业率持续增高、政府改革损害个人利益等问题已经怨声载道，而政党之间甚至政党之内却还相互倾轧，民众自然对当前的政治人物产生集体反感。就在“人心思变”的关键时候，媒体发现了外貌秀美、笑语盈盈的“美女”华雅尔，仿佛一夜之间，所有的报纸杂志都成了华雅尔的“追星族”。可以说，华雅尔本人对“改变”二字或许体会得最深。

华雅尔提出的竞选理念也是围绕着“改变”二字而行的。在郊区动乱后，她提出了改革青少年犯罪法案的提议，主张适当加重部分惩戒，并强调“改造”的意义；随后针对法国政治制度的缺陷，她提出创制“人民陪审团”的概念，主张改革议会制度；在竞选过程中，她甚至提出舍弃现有的“法兰西第五共和国”，而建立“法兰西第六共和国”的想法。虽然这些提议，有着社会党一贯的传统，即脱离实际的弊病，但却代表了法国人“人心思变”的大趋势。

作为法国第二大党社会党的候选人，华雅尔在民调排行榜上稳居第二，支持率略低于萨科奇徘徊在24%左右。但同样头痛的是半路杀出的中间派白鲁。华雅尔是否能乘“改变”这股好风上青云，仍是一个未知之谜。

白鲁：

“（拥有）我们所有力量的法国”

正如他本人的竞选主张一样，白鲁的竞选口号看上去也是“左右皆可”。同样是蓝天白云的背景，不同于萨科奇的却是白鲁后面若隐若现的农田。这位在镜头面前强调自己是土生土长的“农民”的候选人，在海报上却有着一幅沉稳的“精英”模样。海报下方白字标出的是白鲁的名字“Francois Bayrou”，明黄底色上用白字写出竞选口号。如果你足够细心的话，你会发现白鲁的左手上戴着一枚结婚戒指，这或许算是白鲁最大的竞选优势——对传统价值的固守。

第一热门候选人萨科奇，婚姻并不太顺利。经历漫长的离婚诉讼之后，他与现在负责他竞选宣传的美女策划生活在一起。同样在竞选中频频被批评的是第二热门候选人华雅尔，她与社会党秘书长贺朗（Holand）“协议同居”数年，并育有3个小孩。虽然根据统计数据，法国超过65%的年轻人都维持一种“契约同居”的关系，但是对于国家最高领导人，民众潜藏在心底的传统价值诉求自然而然地会转化为实际的苛刻要求。

不同于萨科奇或华雅尔，白鲁能够从一个并不知名的候选人一跃而起高居民调支持率第三的秘诀，就是对传统价值的强调和保守。他强调自己是土生土长的“农民”，他强调保守法国的传统价值，他对法国民众诚恳地说“如果我当上总统，我会试图联合左右派别，真真正正为大伙办事”。他不是号称“总统摇篮学校”国家行政学院（ENA）的毕业生，也长期在政坛中做着默默无闻的事，但正是这一点朴素吸引了选民的视线。

作为后来居上的中间派代表白鲁，近期处于民调排行第三，支持率为18%左右，但上升趋势甚强。对于那些厌倦了左右派争执的人，白鲁被认为是另一种可能；对于那些活在中下层的民众，白鲁更亲切，更朴素，对他有更多的认同感。对于萨科奇或华雅尔，白鲁都是一个危险的竞争对手。

勒庞：“选勒庞”

勒庞的竞选口号和其本人一样直接，不加掩饰：“选勒庞”！这位戴着厚边框眼镜，笑容可掬的老人，并不像他海报上那样“热情好客”。与他伸向你的手所表现出的热情相反的是，这位法国极右党派国民阵线党（FN）的候选人恨不得为法国围上一个六角形的铁丝网，把“可恶”的移民完完全全地隔离在外。如果你仔细察看，会发现海报背景模糊的人们手里挥舞着的都是法国三色旗，这个细节是想暗示你，勒庞是不折不扣的“爱国者”，他不容许任何可能威胁到法兰西纯粹性的可能存在。

回望2002年选举，勒庞意外冲入第二轮选举的消息震惊了整个欧洲。当党派加上个“极端”的时候，通常不是好事。但对于勒庞，法国人的感觉却多少有些微妙。根据民意调查，虽然83%认为他冷酷、粗暴，81%认为有种族主义倾向，53%认为其蛊惑群众，但是同时仍然有68%认为他是一个坚定的人，64%认为他是法国唯一谈论某些社会问题的人，34%认为他有道德价值，23%认为他倾听法国民众的心声。事实上，勒庞被认为是严厉的，但却不再是“邪恶的化身”。就是基于这样的心理认同，勒庞虽然时时口出狂言，激进冲动，但仍“老而弥坚”，时时窥探着最高领导者的宝座。

法国奇怪的分裂明显体现在勒庞身上。一方面勒庞被精英圈口诛笔伐，群起而攻之，甚至你随口问身边的任何一个法国人，他都会矢口否认曾经投过勒庞的票，但是另一方面，各大民调的结果中，勒庞总是稳居前列，时不时还险与萨科奇或华雅尔持平。今年竞选过程中的勒庞，甚至比2002年更有信心，更有气势。尽管最终勒庞肯定不会被选为法国总统，但是如果错使其冲过第一轮，很多法国民众不得不像2002年一样被迫选择希拉克，即便完全不同意他的纲领。这对法国人，对法国国家都将是一个巨大的遗憾。

结语：

法国人，你想要怎样的未来？

尽管这四位“主流”候选人集中了近85%的选票，最后的总统几乎确定无疑将从这四位候选人中选出，但并不能忽视其他候选人的竞选纲领。因为能成为候选人，并不纯粹是政治运作的结果，也是民意诉求的体现。比如身为生态学家的卫游奈（Dominique Voynet）的参选，就体现了法国民众对环境保护、全球生态等方面的关注。或许正是因为利益诉求的多样性和相互限制性，才导致了今天法国选举的势力均势。大而化之地说，对内，法国人想要一个更安全的国内环境，更健康的经济发展，更多的工作和更多的福利；对外，法国人想要一个不侵犯个人权利和不吞噬国家权威的欧盟，想要一个更“绿色”、更“可持续发展”的全球经济，想要一个更安全的世界。

眼前政治家规划的未来，看样子并没有很符合法国民众所希望的未来。无论萨科奇，还是华雅尔，他们提出的主张都受到广泛的批评，民调支持中排除对所属党派的支持，对于政策的支持度也不甚高。同时作为黑马冲出的白鲁，政治纲领并不明朗，民众支持率的攀升不能被解读为对其政治建议的支持，更多的或许是对其个人的欣赏。而勒庞，他的政治纲领极端保守，精英圈及民众层都赞同，对他的支持事实上是普通民众对当前政治现状发泄不满的一种形式，正如一位受访者说的那样，“对，我2002年投了勒庞的票，我投他的票是为了向法国政治骂一声‘狗屎’！”（merde法语中有狗屎的意思，同时也被用来表示生气或蔑视，相当于中文中的“国骂”）。

好在面对这民众的质疑或要求，政治家们也在不断更新自己的议题，改良自己的建议。萨科奇承诺过重新考虑移民法案，承诺给予中小型企业更多的自主权；华雅尔也宣称将尽可能增加更多的工作机会，增加最低工资（smic）；同样白鲁也承诺降低中小企业的税率等等。

2005年法国经历了太多的尴尬和磨难，有的终告一段落，有的却还悬而未决。所有的这些问题，不可能寄希望于一个总统，一个五年任期而得以完美解决。但关键的是，在大选前的这段时间，几乎所有的议题都会被摆到桌面上来，或严肃认真或插科打诨被讨论一番，至少为后来实际行动作了一些预先的“调查研究”和铺垫缓冲。

不管怎样，法国的日历将翻过希拉克时代，开始新一轮的冒险历程。

12.浅析当今公益海报的设计 篇十二

海报, 又名招贴、宣传画, 是视觉传达的一种媒介形式, 通过图片、文字、色彩等在版面中完美的组合吸引人们的目光, 展示着宣传的信息。海报主要是由商业海报和公益海报两部分组成, 商业海报是为商业目的服务, 宣传商品的广告性海报。而公益海报则不以盈利为目的, 是为宣传社会公众的利益、传递正能量而设计的海报形式, 它服务于社会, 得到政府和相关部门的大力支持和倡导, 对社会发展起到了一定的促进作用。当今公益海报中最常见的主题形式分为以下几个类别:一是以发扬中国传统美德, 弘扬民族文化为主题的公益海报, 如尊老爱幼、团结互助等;二是以环境保护为主题的海报设计, 如节约资源、拒绝污染等;三是以爱惜生命为主题的, 如禁毒、交通安全等主题的公益海报。

公益海报在实现其公共性的同时, 更体现着民主、开放的精神内涵, 贴近公众, 唤醒和提高人们的意识, 用最简洁的图形语言, 共同关注人类的生存和发展。

二、公益海报的设计手法

(一) 直接引用法

在公益海报设计中, 直接引用的设计手法运用十分广泛。它将海报需要传达的思想简洁了当的以图片文字形式展现在海报的二维空间上, 更快的将设计主旨传递给公众。直接引用法不仅可以将事物原型直接引用到画面当中, 也可以将公益思想以文字的形式书写在海报上, 这样简洁易懂, 贴近生活。如很多发扬中华传统美德的公益海报设计中都会运用直接引用法来进行设计。

(二) 夸张表现法

夸张表现法, 指的是运用夸张的手法, 将海报设计中需要表现的形象或是特征加以突出和放大, 来增强其视觉冲击力, 更好的吸引人们的注意, 让人们印象深刻, 从而达到很好的宣传效果。但在夸张表现法的运用中我们需要注意控制其夸张的程度以及可信度, 不能适得其反。例如很多关于吸烟有害健康的公益海报设计, 运用夸张的表现手法, 惊醒人们爱惜生命, 珍爱家人。

(三) 对比衬托法

对比衬托的设计手法, 指的是通过色彩、图形、文字在画面中的鲜明对比所形成的一种具有视觉张力的表现手法。它不仅加强了公益海报的表现力度, 而且扩大了其艺术感染力。例如在汶川地震的公益海报设计中, 运用了色彩对比衬托的手法, 将震后的废墟照片做了去色处理, 中间突出蜡烛鲜艳的红色, 预示着我们重新点燃希望。这样的表现手法简化了视觉层次, 更突出表现了海报的主题思想。

(四) 元素替代法

公益海报设计中的元素替代法的运用也是非常广泛的, 它指的是在保证实物原有特征的前提下, 把原图替换成外形相似或是意义相似的图形, 将看似毫无联系, 却有着内在关系的事物组合起来, 产生新的视觉享受。例如很多保护环境的公益海报中都运用了元素替代的手法, 强有力的元素重组不仅含义深刻, 更是令人印象深刻, 回味无穷。

三、公益海报设计的理念

(一) 传承传统文化

中国传统文化博大精深, 公益海报设计中当然少不了对传统文化的传承和发展。随着社会的飞速前进, 越来越多的外来文化占据着设计市场, 一些传统文化正在消亡, 这是我们不愿看到的。当代公益海报随着时代的变迁, 面临着新的挑战, 我们在传承传统文化的同时要取其精华去其糟粕, 将多元化的传统文化在公益海报中展现出来。例如中国设计大师靳埭强的很多公益海报设计中, 将传统的“中国红”运用到了极致, 他的作品中都透露着浓浓的传统文化气息。

(二) 注入现代元素

积极挖掘身边的现代元素, 是公益海报设计的理念之一, 现代元素的运用不仅可以增强海报的时代感和节奏感, 更强化了其标志性, 从而保证受众产生鲜明的特征记忆点, 更易被人们记住。例如保护野生动物的公益海报设计中, 将现代元素的皮草和动物想结合, 呼吁没有买卖, 就没有杀害。

(三) 遵循公众审美

公益海报反映的是人类社会的道德、价值观等, 受众群体是公众, 所以在设计中要最大程度的满足公众的审美要求, 只有公众接受了海报的设计, 才能很好的起到宣传的作用, 传播正能量。例如中国梦的海报, 遵循大众的审美, 色彩丰富, 形象具有亲和力, 深入人心。

(四) 结合设计创意

创意, 是设计的灵魂, 公益海报设计中, 创意当然是必不可少的。它承载着设计师个性的解放, 也延续着设计的风格体现。创意促使设计师在不断创新中寻找着海报的内涵和实质, 为公益海报的设计带来更多的可能性。

结语

尽管公益海报只是众多传播媒介中的一种, 但它凭借着深刻的文化价值和内涵, 一直被人们所关注。当代公益海报的公共性是深入人心的, 它俨然已成为人们生活的一部分, 虽然在其创作过程中还存在着一定的局限性, 但我相信通过大家的努力, 一定能给公益海报一个美好的发展前景。

摘要：在日益发展的当今社会, 各种传播媒介竞相发展, 然而海报作为视觉传达的重要途径之一, 一直被人们关注, 公益海报更以其深邃的文化价值成为当今最具渗透力的传媒之一。文章先从公益海报的含义入手, 进而论述了公益海报的设计手法, 最后阐述了公益海报的设计理念, 为今后的公益海报设计埋下了伏笔, 也促进了公益海报设计的发展。

关键词：公益,海报,设计

参考文献

[1]贾方英.《略论公益海报设计中的元素替代》.设计, 2014年第1期.

[2]黄天灵.《论现代公益海报的设计表现与发展》.苏州大学, 2008年.

13.开业海报文案 篇十三

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品牌策划部

14.学术报告海报 篇十四

报告题目：科学家的责任感与使命感 报 告 人：陈家宽 教授

时

间：2012年5月11日 下午15:00 地

点：南昌大学前湖校区办公楼一楼报告厅

欢迎广大师生参加！

科学技术处

社会科学处

2012年05月10日

15.秋山孝的海报设计理念 篇十五

一、在传统与现代艺术之间的海报设计

仔细解读秋山孝的海报设计作品, 从中可以发现来自浮世绘和漫画的影响:浮世绘的线条、色彩以及简练的塑造手法, 构成了秋山孝作品中的表现语言, 并揭示出自身的民族性格;而被称作漫画的现代图形, 作为一种简洁的、拟人化的艺术形式, 则对秋山孝“有着很深的影响”。

1. 浮世绘的启发

浮世绘是日本传统绘画艺术的代表。喜多川歌、葛饰北斋等大师们借助优雅流畅的线条、明快浓郁的色彩以及别致清新的构图, 鲜活而生动地记录了日本封建社会末期的风土人情, 给后人留下了深刻的印象。在简要回顾了浮世绘的影响因素后, 秋山孝说:“浮世绘……给本人的启发是很大的, ……其魅力无穷的线的本身, 又是相当的精细, 使线具有非常强烈的生命力和丰富的表现力。还有, 就是那种简洁的块面和非常纯朴的用色方法, 完全是传统的日本民族所特有的那种简略画的造型手法。”在这里, 秋山孝特别强调了浮世绘中的线条与色彩。其中的线条长短、节奏、走向、顿挫及疏密、方圆、动静的构成美, 体现出了东方艺术的笔趣墨韵。难怪现代表现主义大师凡高对浮世绘一见倾心, 希望能够像日本画家那样轻松自如地“用几笔勾勒就画好一张人物画”[2]。线条也是秋山孝海报中的主要构成元素。通过比较可以发现, 他绘制的线条圆润、沉稳, 接近于浮世绘能手鸟居清信所创造的“蚯蚓描”画法。这种线描类似于中国画减笔描中的“蚯蚓描”, 其特征是柔软绵长, 起、收笔处比较圆润。蚯蚓描常以中锋运笔, 腕力藏于笔势之中, 成为强化表现力度的重要笔法。秋山孝也许正是借鉴了这种笔法的精髓, 所画线条沉着有力, 简练而略显粗粝的笔触将形象的神态刻画得惟妙惟肖。

秋山孝将淳朴的色彩看作是日本传统绘画中“简略画的造型手法”。他所说的“简略画”, 大概是指受禅宗影响的绘画。尽管浮世绘从整体上表现出奢华精美的风格, 但它依然受到了禅画的影响:藉由装饰性的色彩, 画家们能够专心于形式背后的社会事件和精神需求, 还生活以本来面目。如鸟居清长画作中的装饰色彩与流畅的线条交相辉映, 强调的是人物的气质美, 因而“他的画作浸染着水灵灵的韵味”;葛饰北斋以《神奈川巨浪》等系列风景画闻名于世, 普鲁士蓝、白色浪花等色彩要素让他的作品生动自然, 使生活中常见的事物也充满了生命力。秋山孝的海报一般采用丝网或平版技术印刷, 设色单纯、平整, 少有渐变, 同时亦少用灰色, 大多由原色系构成作品的高基调, 这正是秋山孝心目中大自然应有的本色——冬天的雪白, 秋天的金黄, 以及夏夜如焰火般华丽的星空。这样的色彩观实际上是浮世绘在其作品中的反映, 其结果是让视觉形象显示简练而饱满的特征。因此, 秋山孝的作品用色延续着浮世绘的精华, 简略却不乏装饰, 他从中汲取的是重“象征”的色彩理念, 欲将“生命”以简约的形式从自然状态中解放出来, 并于简约中瞥见人生价值。

2. 漫画的亲和力

漫画式的表现是秋山孝海报作品独特的设计风格。在他喜欢的浮世绘中, 其实已经有了漫画的表现手法。葛饰北斋晚年以极具幽默的手法描绘生活中的各种对象, 这种大胆而富有想象力的画风影响了后来者, 成为日本漫画形成之助推手[3]。秋山孝的漫画表现源自对手冢治虫及其创作的阿童木形象的留恋:“以手冢治虫先生创作的‘阿童木’为代表, 对……像本人这种年代的人一样, 给予了无限的希望和美好的梦想……”事实上, 对漫画的由衷喜爱, 是包括秋山孝在内的整个大和民族体现出的一种集体性审美情趣。追根朔源, 这种审美共性与该民族的自然思维或原始信仰息息相关。比如日本的陶瓷艺人就相信泥土中潜藏着神灵, 它能够在“窑变”中赋予釉料以新的生命力, 让瓷器表面迸裂出宛若天成的细腻纹路, 呈现出“超越人类智能的美感”[4]。由此看来, 秋山孝以“拟人”的漫画为设计风格, 既是当代社会审美的需要, 又是“万物有灵”观念在其作品中的反映, 这就使得他的海报折射出文化的亲和力。

由此, 秋山孝遵循民族的审美情趣, 选择“极具亲和力”的漫画艺术, 将“来自于内心深处的歌声”, 以“轻快的风格与强烈的时代节奏感相融合”的方式“去打动人们的心”, 借以传达出人与自然的平等对话, 而没有刻意描绘对象的外在形貌, 这就使其作品具备了一种善于表现童趣的内在品质。他笔下的形象, 有着儿童画般单纯的特征:眼睛的画法几乎是一样的, 都是在圆中加上一点, 让形象永远都处于紧张感中;形象的周围或多或少会加上一些表示运动或颤抖的短线条, 即使没有画出眼睛和嘴巴, 也会让人感觉到生命的力量在其中跃动。这些特征很容易让人联想到《源氏物语绘卷》中地人物形象, 以及漫画艺术中的速度线。可见, 秋山孝海报设计的长处在于可以摒弃多余的枝蔓, 用轻松的艺术形式最大限度地表达设计师内心世界对现实问题的关注。

上述两种不同的艺术形态最终被秋山孝很好地融合在自己的作品之中。浮世绘所具有的民族艺术的“生命力”, 在技术高度发达的商品社会依旧能够动人心弦, 给人以美的张力;而漫画的表现力一方面使作者的设计主张更为形象和幽默, 强化了作品的亲和力, 另一方面也使作品具有独特的表述结构和价值——秋山孝将自己对生活的感悟与热爱诙谐地传递给大众, 实现了海报应有的社会功能。

二、海报设计中的生命与幽默

在借用传统与现代艺术形式进行表现的背后, 我们可以真切地看到秋山孝所秉持的“幽默与生命同一”的设计理念。这种理念本身就是多重内涵的交织体, 其中有关于自然思维的, 也有关于文明之爱的, 这些内容构成了秋山孝设计理念的核心。

1. 自然思维与生命的情感同构

如前所述, 秋山孝的海报作品体现出了日本传统文化中典型的“自然思维”。所谓“自然思维”, 是人从内心深处向外追问世界是什么、人是什么的生存论思维, “在这种思维中, 自然规定了思想, 思想只是自然的思想, 亦即自然在思想维度的显现和表达”[5], 呈现与表达的方式就是以自然万物来象征人的所知与所见。显然, 秋山孝的海报设计对深情爱护大自然的人们来说是亲切的, 是知、见统一后的象征式表述。如果需要文字对其作品进行注解, 那么川端康成的话无疑是合适的:“广袤的大自然是神圣的灵域, ……凡是高岳、深山、瀑布、泉水、岩石, 连老树都是神灵的化身。”[6]这就道出了自然思维影响人文心理与艺术创作方面的作用, 同时也进一步理解了秋山孝设计思想的渊源。日本神话将太阳、海岛、樱花等这些“自然的存在”都视为兄弟姐妹, 反映出先民思维的自然之爱, 因此形成了将自然中的一切都作为有生命力的对象来接受、亲近并与之对话的思维特点。秋山孝深受这种思维的影响, 不但将大量的自然物象赋予生命——被“注入生命力”的鸟、树、虫、鱼、地球等形象, 而且把对于故乡长冈的特别情愫, 以及长冈美丽的原风景看作是他“本人产生美感的起源”。换言之, 他将自然中的一切都视为有生命的对象, 是他进行设计的创意源泉。

在自然思维中, “情感同构”起着很大的作用。“同构”为设计中常用的一种表现手法, 目的在于将多个构成元素复合为一个完整的形象。而“情感同构”关注的是人与自然中一切生灵的情感互渗, 它意味着人不再是创造活动中的主宰者和决策者, 人只有在与其他生灵“对话”后才能显出应有的价值。这也就是东方诗学常说的心境交融。以此理解, 秋山孝把世间万物当作一个生机勃发的世界, 并形象地表明:作为个体的生命需要与他者相互共生才能体验到生命的自由。东山魁夷的话也许能够使我们更深切地理解秋山孝的这种理念:“倘若樱花常开, 我们的生命常在, 那么二者的巧合不会引起任何感动。花儿由于其可能凋谢, 才更显示出生命的光辉。在感到花儿美好的心灵深处, 我们一定会在无意识中不由得彼此珍惜自己的生命, 感到在这茫茫世界的短暂生存期间能有缘的喜悦。”[7]日本艺术总是带着这样的心境表达出对生命的爱。让我们再来看一看秋山孝的海报设计作品, 就能真切地领会到其中无处不在的对于自然与生命的和合与关爱。

2. 幽默之爱的责任

秋山孝的作品还体现出东方文化中“爱”的思想。美学家今道友信在分析了儒家“仁爱”思想后, 提出了“爱的度量是生命”的论断, 认为“爱的构造是矛盾的。在不同的场合下, 它既是生命力的昂扬, 同时又含有生命力的危机。”[8]这正是人们对自己的行为难以言说且应予反省之处:人珍爱自己的生命, 希望呼吸到清新的空气, 饮用干净的水, 但却又伤害着自然中的其他生命, 以致许多让人痛心的、人为灾害的发生。秋山孝看到了这一点, 他认为设计师除了让作品能够“准确清晰地传达想表达的内容”、“能够抓住别人的心”之外, 还应该有一颗“把设计搞得更好的责任心”。在秋山孝的海报设计作品中, “责任心”体现为“爱”与“环保”, 他将这样的主题通过“很轻松的方式表现, 让人看完后有很深的印象, 又不变成负担。”[9]在潜移默化中, 秋山孝将“亲亲仁民而爱物”的儒家文化观, 以及重视天人合一的自然本体意识体现得淋漓尽致。

具体来说, 秋山孝将“爱物”观转换为幽默与表现形式的关系:“幽默, 能使社会与人们的各种各样的矛盾通过一笑了之, 闭塞的顽固的心胸, 可以像窗户一样被打开并且能够吸收新鲜的空气。本人认为具有幽默感的插图艺术, 对于视觉情报的表现, 是一种非常有效的交流手段, 并且还将越来越多样化、多彩化、活泼化, 同时具有无限的生命力。”秋山孝在此表述了三层意思。其一, 他首先为幽默的情感功能设定了一个相对的范畴:笑与矛盾。笑是表象, 矛盾才是真相, 或者说, 幽默是情感冲突身上的一件外衣、平静地表下炽热的岩浆。“正是因为受到的挫折太多, 才会想看到美好的一面。……人生当中, 想做而做不了的事情太多了。如果做不到, 就应该用幽默的方式避开烦恼, 这样才看得到生命的希望。”[10]这是秋山孝对幽默的深刻认知。“笑吧!为了要止住哭”[11], 俄国作家陀罗雪维支的名言也为秋山孝提供了最好的佐证。其二, 作为情感表达的手段, 幽默的漫画成为人类保护同一个地球所采用的一种“交流的工具”。为阐明这一点, 秋山孝把地球比喻为航行在茫茫宇宙中的船, 生活其中的乘客彼此需要交流。在其作品中, 多次出现的漫画式“地球号”成为人们实现思想传达与交流的世界语。其三, 秋山孝进一步指出, 人世间的喜怒哀乐无一例外都可以借用“幽默”的形式来表达, 因为幽默作为爱的诉求方式之一, 表现出强烈而旺盛的生命力。黑格尔曾说, 幽默是创作主体的一种才能, 是用聪慧巧智使客观达到充分的主观性表现[12]。秋山孝正是以他的智慧与精力, 竭尽所能为地球及所有的生命奉献出具有号召力的爱。

从上述分析中不难发现, 秋山孝针对的主要是自然与社会种种复杂的问题。在他的心底, 爱, 如普照大地的太阳, 每一个生命都能够得到温暖;爱, 也是童真的心灵, 感受着这个世界的美好和幸福, 同时渴望世界没有黑暗与灾难。因此, 秋山孝总能把社会现实的烦恼用幽默的形式表现出来, 避免增加心灵的负担。他以孩童般的笔触, 饱蘸嫩绿、鹅黄和明净的蓝色, 为我们描绘出了一个灵动而色彩斑斓的世界。

三、结语

综上所述, 秋山孝的海报设计理念, 在主题选择上, 始终将生命与社会问题放在首位, 体现出高度的社会责任感;在表现方法与风格选择上, 他从浮世绘和漫画等艺术中汲取了充足的养料, 把生命之爱以幽默的形式展现在人们的面前, 人因此得以从物我对立中挣脱出来, 化成一只有灵性的朱鹭, 在“海报的森林”中“自由自在地行走”。那些孕育着生命的象征符号, 在作品中很自然地被转化为“有意味的形式”。秋山孝正是以这种形式将超现实与日常生活、插图艺术与海报设计之间的界限夷平, 表明了他对设计使命及方法的深度把握, 同时表达了相应的设计理念。这样的把握和表达, 既与其所表达的设计主题相吻合, 又在无形中建构了具有能够让今天的人们达成共识的表现风格和价值。更为重要的是, 这种形式释放出修复人之道德弊端的力量, 从而让当代设计所缺少的核心词——“生命”被确立起来——秋山孝先生仍然在在创造这样的设计理念。

摘要：秋山孝的海报设计理念, 在主题选择上, 始终将生命与社会问题放在首位, 体现出高度的社会责任感;在表现方法与风格选择上, 他从浮世绘和漫画等艺术中汲取了充足的养料, 把生命之爱以幽默的形式展现在人们的面前, 人因此得以从物我对立中挣脱出来, 化成一只有灵性的朱鹭, 在“海报的森林”中“自由自在地行走”。那些孕育着生命的象征符号, 在作品中很自然地被转化为“有意味的形式”。秋山孝正是以这种形式将超现实与日常生活、插图艺术与海报设计之间的界限夷平, 表明了他对设计使命及方法的深度把握, 同时表达了相应的设计理念。

参考文献

[1] (日) 秋山孝著.吴艺华译.秋山孝海报作品集[M].上海:上海人民美术出版社, 2005.171页. (文中所引秋山孝先生之语.如不另作注释.均出自该作品集。)

[2] (美) 欧文.斯通、吉恩.斯通编.澹泊、徐汝舟等译.凡.高自传——凡.高书信选[M].长沙:湖南文艺出版社, 1991.351页

[3]宫竹正.浮世绘的故事[M].西安:陕西师范大学出版社, 2005.184-185页.这里之所以用“助推手”一词.是因为早在葛饰北斋以前的12世纪就有鸟羽僧正觉犹 (Toba Sojo, 1053-1140) 绘制过《鸟兽戏画》.被视为日本漫画之滥觞。

[4]李佩玲.和风赏花幕——日本设计美学的演绎[M].长春:吉林科学技术出版社, 2004.20页

[5]彭富春.道的悖论[J].武汉大学学报 (人文社会科学版) , 2000 (02) :33-37页

[6] (日) 川端康成著.叶渭渠译.川端康成散文选[M].天津:百花文艺出版社, 1988.274页

[7]刘晓路.世界美术中的中国与日本美术.南宁:广西美术出版社, 2001.1页

[8] (日) 今道友信著.徐培、王洪波译.关于爱[M].北京:生活、读书、新知三联书店, 1987.36-39页

[9]周容、罗慧、王洪亮、吴艺华.日本平面设计家秋山孝访谈录[J].装饰, 2005 (03) :38-39页

[10]刘颖、顾莉、吴艺华.访国际著名插画家、平面设计大师秋山孝[EB/OL].美讯在线网.http://graphic.m6699.com, 2011-05-25

[11]转引自郭小勇.幽默功能谈[J].贵州师范大学学报 (社会科学版) , 1986 (12) :49-53页