拯救小狗作文

拯救小狗作文（精选6篇）

1.拯救小狗作文 篇一

拯救地球等于拯救未来作文

地球，这位人类的母亲，这个生命的摇篮，是那样的美丽壮观，和蔼可亲。古往今来，地球母亲哺育着无数子孙，可是人类却把它折磨得天昏地暗，人类只有一个地球，而地球正面临着严峻的环境危机。“拯救地球”已成为全世界人民最强烈的呼声。

树木是绿色的象征，它可以用来造纸，提供木材，净化空气，还能起到光合作用。大面积的森林可以涵养水源，防止水土流失。如果没有树木，就没有氧气，那么人类也无处安身。我们每天都能听到“嗡嗡”的电锯声和一棵棵大树的呻吟声，还有倒下发出的怒吼。原本郁郁葱葱的树木，而如今却只剩下棕色的树干。树木在频繁减少，那昔日茂密的树林已剩寥寥无几了。由于人们的破坏，大地脱掉了彩色的外衣，露出了枯黄的肌肤，是那样令人心痛啊!而且由于树木的减少，大量泥土流失，导致黄河含沙量极高，使得沙漠面积不断扩大，动物的栖息地方变少，大自然失去了勃勃生机，最严重的是山洪来临时，人们也不能依靠树木来抵挡，自然灾难越来越频繁，无情凶残地伤害人类。你们有想过树木给我们带来的好处吗?树木为我们付出了那么多，你们却伤害它。如果没有树，我们的生活环境又是什么样?r如此大的危害，人类怎能无动于衷呢?保护树木，爱护环境迫在眉睫啊!

水是我们的生命之源，一切生物都离不开它。现在工厂越来越多，大多数河流都因为他们排出的废水而受到污染，许多小溪变成黑色，动物遭到悲惨的`命运。如果你只能用生活中污染的水洗脸、洗手、洗澡……人生中这么苦恼的事，你该怎么办?如果你家中停水一天怎么办?一个月呢?一年呢?如果你走在沙漠上，炽热的太阳烘烤着大地，此时你渴得嘴唇干裂了，却没有一滴水，或许我们只有在这样的环境下，才会感到水的可贵，才能懂得如何珍惜水，可到那时已经太迟了!

“亡羊补牢，为时未晚”。在这里我向所有人敲响警钟，人类只有一个地球，如果它毁灭了，我们就别无去处。为了子孙的蓝天白云，请保护家园。从现在开始，我们应该刻不容缓地行动起来，绿化家园，拯救地球，不要让污染悲剧重演，为我们的生活增添多一份色彩!

2.拯救小狗作文 篇二

一、“拯救”主题的故事性与情感性

斯皮尔伯格的“战争三部曲”以观者需求为基础,对不同题材战争片的艺术特征进行了深入演绎。一方面营造出战争背景下惊险刺激的拯救故事,另一方面在拯救故事中达成了人类最普遍的情感认同。

1. 惊险刺激的“拯救”

好莱坞战争片从不甘心单纯复原战景或者单纯展示某次战斗,它更多地倾向于将故事开端与结尾两端的线性联结呈波形显现,这一点是好莱坞战争片的惯性叙事。对于斯皮尔伯格而言,讲述冒险故事更是他的拿手好戏,几乎从他最初的作品开始,就热衷于为观众讲述各种各样充满着冒险色彩的故事,诸如《大白鲨》《夺宝奇兵》《侏罗纪公园》等,在“战争三部曲”中斯氏同样继承了好莱坞惯有的戏剧化的情节安排,并统一地以“拯救”的主题贯穿始终。

《辛德勒名单》中,辛德勒对犹太人的拯救行动一直遭受着各方的阻力和暗藏的危机:秘书意外被被遣送、搬离工厂时对高特的贿赂、女犹太人被送往错误的地点并被送进“淋浴室”等等,这些情节都使整个拯救任务变得更加曲折、惊险,观众一方面为已被拯救的犹太人庆幸着,一方面又在为辛德勒还能否拯救更多一点的犹太人而担忧着;《拯救大兵瑞恩》中,无论是影片最初的奥马哈海滩登陆的险象环生,还是之后寻找瑞恩过程中与敌方的惊险激战,都在不同程度上体现着拯救“瑞恩”的冒险性与曲折性。《战马》中乔伊被迫辗转于英德两军的阵营中,经历着战斗、拉运兵器、被坦克追杀的生命危险。这些跌宕起伏、有张有弛的拯救情节既对观者形成了一种心理期待,犹太人是否能够得救?瑞恩是否能够被顺利拯救?战马是否能够平安回家?对拯救行动是否能够顺利完成的疑问使观众在观影过程中形成了一定的心理紧张感,同时也满足了观者在感官层面的观影需求。

2. 感人至深的“拯救”

类型片的审美模式是形式喜好与社会情感的结合,电影作为一种艺术形式,如果仅仅给人感官上的刺激是远远不够的,电影除了讲述丰富曲折的故事内容,也同样应当进行适度的情感表达与诉说。作为美国中产阶级的斯皮尔伯格,他的导演风格一直带着乐观主义色彩,因此他所拍摄的战争电影并不传达崇尚暴力的思想,也不表现人性的绝望,而是紧紧围绕着“拯救”主题体现战争中的温情。

《拯救大兵瑞恩》中积臣曾说:“有天当我们回想此事,拯救瑞恩的行动也许是这场混账战争中唯一的美事。”导演借此传达给观者的积极信息:人性中的美好即使是在残酷暴力的战场上也依然存在。这便是斯氏将“拯救”主题运用在战争电影中的成功之处,战争原本是疯狂、掠夺、残酷的代言词,而“拯救”则是在疯狂中体现理性,在掠夺中体现付出,在残酷中体现人道的行为,两者之间巨大的反差便足以凸显温情的力量。具体到影片《战马》中,人们对战马乔伊的拯救始终是一种自发的行为:法国祖孙为了保护乔伊而在德军的搜查中损失了大量家中的财物;小主人艾伯特为了寻找乔伊而参军,却在战争中被毒气伤害了眼睛;在机关重重的无人区,英德两国的士兵为了营救战马,暂时放下了彼此敌对的身份相互协助,甚至在营救的过程中形成了一种和谐安然的气氛,战争仿佛在这五分钟内停止了。电影着重展示了人们对乔伊的信任与保护,给观者传达出温暖人心的人性力量。同样的,《辛德勒名单》中辛德勒从惟利是图的商人到不遗余力地拯救犹太人的义人的转变,和《拯救大兵瑞恩》中莱宾从对拯救任务抵触反抗到自觉执行的转变,都是因为他们内心存在的人性中蕴含着的伟大力量。

不同于“哲理化大师”弗朗西斯·福特·科波拉在《现代启示录》中对战争使人异化的沉重探讨,也不同于斯坦利·库布里克在《光荣之路》《全金属外壳》中对军队政治的尖锐控诉,斯氏善于在残酷中发现美好,在绝望中寻找希望。“战争三部曲”之所以能够得到全球观众的喜爱,正是因为它表现出人性的力量能够持续地抚慰着观者的心灵。

二、“拯救”主题的哲理性和象征性

斯皮尔伯格的电影不仅仅为观者提供一种审美满足,他还将自身的哲学思考与价值诉求植入在电影之中,通过人物形象和故事本身自然地体现出来。他不仅对好莱坞传统意义上的英雄形象有所超越,同时他还将人物赋予更加深刻的象征意义,借此表现出对地球上人类命运的终极关怀。

1.“拯救”中的哲理性

在美国好莱坞电影中,带有英雄主义色彩的“救世主”形象十分常见。斯皮尔伯格借由“救世主”形象获得美国观众的价值认同,又在同时对其进行着平凡化的处理。

斯皮尔伯格“战争三部曲”中的“拯救者”形象与好莱坞惯有的“救世主”形象有着相似之处。例如富有人道主义精神的辛德勒,极具理性精神的米勒,他们都较好地完成了自我牺牲、成就他人的英雄命题的阐释。然而不同于以往“神化”的英雄形象,他们的行为不再是众人可望不可即的远点,而是触手可及的典范。在《辛德勒名单》中,辛德勒曾利用犹太人被奴役的地位利用廉价劳动力为自身获取利益。在《拯救大兵瑞恩》中,作为教师的米勒并非是战神巴顿将军式的英雄人物,电影中不断出现的他颤抖着的右手,表明他与普通人一样对战争产生着厌倦与恐惧。这类平凡化的身份是斯氏对传统“高、大、全”式英雄形象的某种程度上的消解。这样将英雄形象与人物自身缺陷的反差展现与在残酷中展现温情的方式有着异曲同工之妙。这体现出斯皮尔伯格的英雄观念,即没有绝对完美的英雄,平凡与伟大共存于人性之中。

导演对“拯救者”形象的塑造实际上是对类型电影中已经“完形”的英雄形象观进行“破格”,给观者带来了新鲜感和观念上的震撼。也正是由于“拯救者”的平凡化,他们的拯救行为才更容易被观者所理解,从而变得更加具有教育和启发意义。

2.“拯救”中的象征意义

斯皮尔伯格坦言自己是看着战争片长大的,战争片对他的战争观念影响深远,在“战争三部曲”中斯皮尔伯格将拯救者赋予了不同的象征意义,他试图在人物和事件中设立矛盾与冲突,使观者不能产生简单的道德认同感,而是在疑问与思考中对电影中的象征意义形成更加深刻的理解与认同。

在《辛德勒名单》中,斯皮尔伯格一直引导观众思考,辛德勒由惟利是图的商人到拯救犹太人的义人这一转变过程中的精神力量,最后他揭示了这伟大的力量——人道主义精神。实际上犹太人在这里不仅是被辛德勒拯救的对象,他们也帮助辛德勒在拯救过程中完成对自身的救赎。在《拯救大兵瑞恩》中,上级军官出于人道理智做出的拯救决定似乎与“八个救一个”的不人道的实际之间产生了某种矛盾,电影设置矛盾使观者对“值不值得”的问题进行思考。然而随着影片的展开,这个疑问也逐渐被消解。事实上借由米勒所说“瑞恩只是一个名字,我只知道我多杀一人便会离家越远。”斯皮尔伯格将被拯救者瑞恩塑造为美国家庭的象征,因此米勒一行八人对瑞恩的拯救实际上象征着美国对千万美国家庭、平民的保护与牺牲,是斯氏对美国注重亲情的家庭观念的肯定,同时也是美国梦的重塑和提升。在《战马》中,斯氏同样设置了一个充满矛盾的命题,在战马乔伊的生命被各个国家、不同身份的人所保护、拯救的同时,人们却同时参与着战场中的相互厮杀,这似乎又是一个充满矛盾的不等式。然而观者只需稍作思考便可得知,战马乔伊象征着生命,人们对乔伊(生命)的珍惜和关爱以及不惜一切代价的拯救是出于自发的对生命的热爱,但参加战争、与人敌对却是他们反感厌恶却被不得已而为的事情。

由此可知,正是由于犹太人是人道主义的象征,瑞恩是美国家庭的象征,战马是生命的象征,因此三部影片中充满矛盾与对立的不等式的两端才变得合理、统一。斯皮尔伯格通过“设置矛盾——解决矛盾”的方式将自己对国、家、人的理解更加自然地传达给观者,同时也表达了斯氏反对战争的人类视角和珍惜个人生命的反战理想。

结语

斯皮尔伯格的“战争三部曲”既拥有着曲折离奇的冒险故事,又有着打动人心的人性主题,不仅有着对战争与生命的价值诉求,也有着对拯救与人性的哲思与自醒。他的“战争三部曲”中,从作为犹太人的民族视角到作为中产阶级的国家视角,最后再以全人类的视角对战争进行审视,每一部电影创作都在超越自己的过程中表述自己对世界的认知。本文仅就其战争三部曲中的“拯救”主题作了简要的分析,至于其中所蕴含的其他主题还有待进一步的探讨与研究。

摘要：本文围绕斯皮尔伯格的“战争三部曲”对其中共同存在的“拯救”主题的特征进行研究。第一部分主要研究斯皮尔伯格如何通过“拯救”主题构建冒险故事并引发与观者的情感共鸣;第二部分主要研究斯皮尔伯格如何通过“拯救”主题艺术地表达对生命的哲学思考,并引导观者对人性进行反思。本文认为斯皮尔伯格将电影的商业性与艺术性进行了较好的融合,既满足大众市场的观影需求,又具有艺术价值。

关键词：斯皮尔伯格,战争三部曲,拯救

参考文献

[1]郝建,杨勇.《类型电影和大众心理模式》[J].载《当代电影》,1988(4).

[2]黄琳,杨尚鸿.《绚烂与平淡——影片分析教程》[M].重庆大学出版社,2005.10.

3.拯救地球作文 篇三

拯救地球作文

 

江苏省南京市浦口区汤泉小学六年三班 蒯盟

今天早上，我一起床，便发现外面白茫茫的一片，只能隐约看见对面银行上显示的一些红色字在发光。

在去学校的路上，大街上的行人和车都在放“慢镜头”，而且车子都开着灯。回到学校，我发现同学们都在讨论着外面的雾，我过去听了听，原来今天早上的雾不是我们平时见到的雾，而是雾霾！我一开始有点不明白雾霾是什么，后来经过查阅字典我才知道雾霾是由空气中漂浮着有害的`微小颗粒形成的，是有害的！

看了这场雾霾，我不禁想到，这些雾霾为什么会出现？不就是因为环境变坏了嘛！我在脑海里想起了家人曾说起的以前的美好环境，不禁感慨万千。

以前的河十分清澈干净，爷爷奶奶小时候，玩耍时渴了就直接饮用河水。奶奶还告诉我，她小时候淘米时，最喜欢在河里淘了，淘米时，她经常把米箩浸在水中，然后引诱一些贪吃的小鱼进去吃米，过一会儿，再把米箩提上来，这时米箩里便会有好多鱼了。回家后，就把鱼弄干净了，放进小碗中，摆大锅饭上蒸，熟了以后，特别好吃！爷爷也告诉我，姐姐哥哥他们小时候，一杀鸡，就会争着去抢鸡肠子，他们可不是去吃，而是用鸡肠子去钓鱼虾，你还别不信，这可真能钓到，谁叫以前是鱼虾满塘呢！

而现在呢，别说喝河水了，更别说用河水淘米煮饭了，就连用河水洗脸，我都不敢，要知道现在有许多工厂都非法将污水排放河里！再说钓鱼虾，先不谈能不能钓到，就算钓到了，你敢吃吗？

地球能满足人类的需求，但满足不了人类的贪婪。

现在人们大量砍伐树木，建造高楼大厦，大量地用农药，使土地不再肥沃。人们还大量排放汽车尾气，让空气质量变差，让全球变暖，使许多冰川融化，造成洪灾，洪水咆哮着吞没了一个个村庄。你们知道吗？那是地球妈妈在哭泣，在咆哮！因为她已经千疮百孔了，她太痛苦了！

幸福生活不只在于丰衣足食，更在于碧水蓝天！人类保护自然，也就是善待自己啊！让我们行动起来吧！一起来保护环境，拯救地球吧！

4.拯救小鸭子作文 篇四

小鸭子听到了小猴的声音，连忙说：“小猴，我在这儿呢！”

小猴看见一个洞就跑过去，原来是小鸭子掉到洞里去了。小猴跑到森林去摘了一个树枝，想把小鸭子拉上来。可树枝太短，小鸭子怎么也够不着。

这时小熊来了，它也看见了小鸭子，想了一个办法――倒了一点水进去，想小鸭子浮起来，可是水太少了。一旁的小猴也在想：这行吗？小鸭子更慌了，它急得满头大汗，不知自己什么时候能出去。

大象听见了他们的声音也走过来了。它趴在草坪上，把鼻子伸进洞里，想把小鸭子吸上去，可是没成功。

大象想，如果多一点水就好了。它对小熊和小猴说：“我们多弄点水吧。”水弄来以后，大家齐心协力把水往洞里倒，最终小鸭子得救了。小鸭子连说“谢谢，谢谢！”

5.拯救作文500字 篇五

儿时，我最喜欢下雨了，迎着凉爽的微风，打着心爱的小伞，光着脚丫在门前的小水沟里和小伙伴们一起嬉戏。一颗颗晶莹剔透的雨珠如万条银丝从天上飘下来，就像美丽的珠帘似的。雨滴落在树叶上，还带有一丝淡淡的清香。冰冰凉凉的掠过我的脚丫，舒服极了!雨渐渐小了，我和小伙伴们放下伞，抬着头，仰着面，张着嘴巴，把雨点咽下，像山泉一样清凉、甘甜。

时光流逝，如今已过去我了六年，可我已不再喜欢下雨了，反而渐渐开始厌恶下雨。没有凉爽的风，只有干燥令人烦闷的暖流;没有一颗颗晶莹剔透的雨珠，只有沾满尘埃的浊珠;没有淡淡的清香，只有阵阵的酸腐;没有像山泉一般清凉、甘甜的雨露，只有像苦水般苦涩的泪滴。

雨水像地球母亲决堤的眼泪，是在哭泣孩子不爱母亲吗?

是什么让她如此难过?

是因为我们这些属于她的孩子伤害了她。

无数烟囱排放了数百亿吨废气同无数汽车排放的乌烟，生成一团薄薄的黑雾，燃烧的垃圾使这层黑雾编织得更加厚实、紧密，它开始有了名字叫雾霾，它是个惹人厌的孩子，它蒙蔽了地球母亲湛蓝的眼睛，也遮住了我们的视线。

没有任何一个孩子一出生便是邪恶的，只因教育它的人——我们，没有去好好教育它，只是一味责怪它，不明白它的悲伤。趁着为时不晚，我们不应该去改变他吗?让我们从点点滴滴开始做起，暖化它的心吧。

6.云拯救电视 篇六

埃森哲最近的调查显示, 那群沙发土豆彻底成了叛军, 面对移动互联网的侵袭, 他们对传统电视始乱终弃。在赌城举办的CES2012国际消费电子展上, 那些广播电视和有线电视的死忠粉丝数量已经从2009年的71%锐减到2011年的48%——真是彻底的大撤退。埃森哲分别在以下10个国家 (巴西、中国、法国、德国、印度、日本、俄罗斯、南非、瑞典和美国) 发放了1000份问卷。发现有购买电视意图的用户, 已经从2010年的35%下降到2011年的32%。

观众们正在从电视前走开, 移情别恋到智能手机和平板电脑上, 看电视被看视频替代。据Netflix第四季度的财报显示, 用户花在网上看视频的时间超过20亿个小时。埃森哲对于观众溜走的解释是, 传统电视正在没落, 这个王朝的覆灭源自互联网的兴起。智能手机、笔记本、平板电脑纷纷抢占地盘, 这场观众眼球争夺战, 电视正处于下风。

概念与趋势

那么, 电视能否收复失地呢?云, 或许是一个不错的解决办法。据了解, 56%的受访者都认为云电视会是将电视和网络“2合1”的最佳解决方案。因为1/3的受访者表示不再租DVD, 37%爱上网游, 26%的人则痴迷网络视频, 而云电视刚好可以将之一网打尽。

那么, 究竟什么是云电视呢?顾名思义, 云电视是应用云计算、云存储技术的电视产品, 是云设备的一种。说白了, 就是用户不需要单独再为自家的电视配备所有互联网功能或内容, 将电视连上网络, 就可以随时从外界调取自己需要的资源或信息, 比如说, 可以在云电视里安装使用各种即时通讯软件, 在看电视的同时, 进行社交、办公等等。

云电视代表了智能电视最先进的方向, 具有一系列领先功能:软件可更新, 实时升级, 实现内容的无限扩充和升级;双向互动, 用户可自由对电视智能操控, 即任何界面直接用鼠标键盘进行操控;安全防卫终端安全卫士, 有效防护个人信息及网络安全, 对电视系统进行优化, 同时可以实现家庭“三防”功能;N屏互动, 可实现任何时间, 任何地点, 通过云端实现终端设备 (TV、PC、PAD、PHONE) 进行视频、音频、资讯等多种内容的共享;物联生活, 除可以连接普通智能电视可连接的公共社会云, 还可以连接“家庭云”、“社交云”、“娱乐云”、“教育云”等所有云端, 通过连接“家庭云”, 可进行家电的物联, 自由控制家庭中的洗衣机、冰箱等各种设备。

谣言与争辩

或许有人会问, 为什么是云电视?调查发现, 只有25%的人对3D功能感冒, 同时25%对用电视上网盎然。这无疑给电视厂商提了个醒, 2012的趋势是融合的云电视, 在传统电视总体走低的情况下, 云电视是这个时代的有益补充, 他很好地成为了电视和网络的过渡品, 架桥铺路, 优势互补。云电视很好地平衡有线电视、卫星电视与电信运营商的关系。它让用户有了更大的自由度浏览在线内容。

如果想对上面的论述做出佐证, 不得不提流传甚广的苹果电视Apple TV。尤其是在iCloud大行其道的时候, 更不能放过客厅这一关键阵地。

由于跟iPad、iPhone同根同源, 因此Apple TV天生的基因就好, 包括时尚的设计、ARM芯片、网络界面等。所有的硬件都经过千锤百炼, 足以应付上千应用。最重要的是, 用户可以访问云存储的数据库。苹果也最关心用户对于云电视的体验和感受。

云电视的界面一定要友好, 这也符合用户对Apple TV的无限热望。很多电视厂商都希望把上网功能嫁接到电视就万事大吉, 事实上云电视并没有那么山寨, 而且这还牵涉很多版权问题。比如火狐浏览器能不能作为电视的工具, 是需要电视厂商和网络应用提供商洽谈的。类似地, 国内很多系统都内置了诸如腾讯QQ、新浪微博、360浏览器等应用, 而这都是需要多方合作的。应该说, 终端应用的竞争是短期的, 但系统平台之争将会长期存在。国内的海尔、海信、创维、康佳、长虹、TCL这6家国产彩电巨头, 相继推出了自己旗下的“云电视”。同一件新产品, 被不同厂家在如此短的时间内同时推出, 这种密集程度, 在国内彩电行业是从来没有过的。与国内彩电企业对于云电视的热情相比, 三星、LG、松下、索尼等韩日外资彩电巨头则显得十分淡定。难道真的是国外厂商后知后觉么?其实它们是看到了云电视热度之外的难题, 觉得时机尚未成熟, 所以按兵不动。

范式与难题

传统电视界面当然不会遇到如此棘手的难题, 但是云电视不同, 它需要重新定义很多范式, 譬如导航菜单, 就需要考虑整个构架才能出炉, 尤其是云存储实现后数据流的传输与更新, 都必须对资源空间进行合理分配。

要知道, 无论怎么变化, 传统电视就那几百个频道。但是云电视不同, 除了频道, 还有数据库, 因此它的浏览模式需要区分在线和本地资源。因此, 这个架构要考虑用户操控的便捷性, 以及随时遇到的页面切换、数据交流等问题。电视, 既是一台主机, 也是一台服务器。它包含了喜爱菜单、视频专区、即时通讯、社交网络等诸多功能区。

除了浏览模式, 云电视还需要搜索。在观众面临问题时, 它可以过滤筛选给出结果。Google TV就提供了全键盘给用户, 以实现远程搜索的近距离实现;而LG则干脆所见即所得, 用遥控器给出答案;微软的Kinect, 通过手势和声音达到目的。但是上述几种方式都不是客厅的最佳解决方案。10米之内, 苹果正在考虑从Siri中获得灵感。一旦iCloud成功, 手机或许就成了必杀技。远程控制, 尽在掌握的感觉当然不错。

这也引出了云电视与其他终端接驳的关键问题。笔记本、平板电脑、PC、甚至其他移动数据终端, 都可以给电视输送弹药, 也可以从中获取养料。这一切都依靠庞大而又细微的云系统来实现, 这时候网络速度与质量尤为关键。现在, 越来越多的用户喜欢用iPad、智能手机、上网本作为家庭娱乐工具, 能否让它们协同互补, 相得益彰, 无疑是需要云电视统领的。

竞合中发展

云电视的竞争者方面, 苹果的老对手当然还是Google, 后者的Android平台借助开放的优势, 已经捷足先登, 抢占了云电视的制高点。并且, 它还挖掘了电视作为购物平台的潜能, 借助Google Wallet, 实现了客厅消费的新理念。不过, Android系统面临最大的问题就是鱼龙混杂, 由于平台只有一个但是厂商众多, 势必引发专利权争夺, 甚至带来不稳定因素。与此同时, 关于电视的未来之争依旧存在。据说, 松下正在研制平板电脑+电视的新组合。但是LG、三星、索尼却始终坚持未来电视的发展方向就是3D和OLED。

那么, 目前国内云电视的现状又是怎样呢?2011年8月底, TCL、创维、海信、长虹、康佳、海尔六大国产彩电厂商集中发布云电视新品。据调查, 消费者对国产品牌云电视的集体关注度已超过90%, 其中TCL以37%的份额占据第一位, 而国外品牌均排列在第6名之后。在云电视购买因素的调查中, 34.7%的消费者表示会选择购买云电视, 11.3%的受访者在购买云电视时首要看中功能、应用及内容的丰富程度。基于电视定制的Android+操作系统最受网民青睐, 支持率高达37%。中国电子视像行业协会副会长郝亚斌认为, 与液晶面板不同, 在智能应用方面, 中国的厂商和技术相比于国外企业并不落后, 因为中国企业在消费者需求的把握上有自身独特的优势, 甚至在很多方面是领先国外的。

电视在人们眼中一直是传统的, 是全家人在客厅共享的主要视听资源, 多少年来承载着人们的悲喜苦乐。人们对电视逐渐形成了依赖感, 通过电视节目找到共同话题, 让我们的生活更加丰富、更加生动。