表达爱情的留言句子

表达爱情的留言句子（精选7篇）

1.表达爱情的留言句子 篇一

1. 有些人看起来毫不在乎你，其实你不知道他忍住了多少次想要联系你的冲动。

2. 大家都说小三不要脸，却没人说自己的男人犯贱。

3. 秒回不是碰巧而是我一直在等。

4. 你知道深爱是什么感觉吗，就像房间突然黑了我不是去找灯而是去找他。

5. 我喜欢那种很长一段没有标点的字读起来觉得就像是我对爱情喘不上气

6. 下次可不可以换你褪去一身骄傲，喜欢我到疯掉。

7. 我困的时候发现咖啡或任何提神的东西，都不及你的一条消息提神。

8. 你那些恶作剧我是故意中招的，因为想看见你的笑颜。

9. 爱你的男人在你面前才会偶尔像个孩子偶尔像个父亲偶尔像个流氓。

10. “你猜我喜欢谁?”“反正不是我”“你巧妙的避开了正确答案”

2.表达爱情的留言句子 篇二

小王子在一个小小的星球上为王。除了他之外,只有两座活火山、一座死火山、几株猴面包树和一些长着单层花瓣的花。小王子的孤独是无处诉说、无人理解的淡淡的叹息。对人类来说,人类是群居的人,是“社会的人”;而小王子形单影只,缺乏族群的皈依,他不知道自己从哪里来,要到哪里去,静静地细数时间的流走。小王子是孤独的。所以当不知从哪里来的星球上仅有的一株玫瑰花出现的时候,小王子才会这么好奇。玫瑰花的发芽、含苞欲放的生长过程攫住了小王子的注意力,让小王子原本孤单、枯燥乏味的生活有了期待。对他来说,玫瑰花的存在减少了他的孤单,使他获得了某种程度上的依赖和温暖。因而,他在孤独等待中爱上了骄傲的玫瑰。小王子把玫瑰花当成他摆脱孤独、实现爱情理想的寄托。正如王安忆所说:“爱情其实是我们在漂泊无定的生涯中所攀附的立足之地,我们为我们疲惫紧张无根无望的灵魂寻找的归宿,它带有岸的面目。”[1]小王子和玫瑰花的爱情中有相依为命、相互依赖的成分。这依赖,源于孤独。

小王子和玫瑰花是相爱的。他们两个的爱情悲剧是由于彼此都太年轻,不懂得怎么去爱。小王子疑心玫瑰花,一方面是因为受不了玫瑰花太喜欢说大话,一方面也是因为他太年轻了,看不到玫瑰花“那小小花招背后的一片柔情”。[2]当他决心出走的时候,玫瑰花向他道歉了,说:“请你原谅我。但愿你能幸福。”[3]此时,他对“这般恬淡的柔情”感到吃惊。他没有料到一向尖刻的玫瑰花会吐露自己的心声,他的茫然不知所措正表明了年轻的小王子还不懂得:真爱就应该学会宽容和原谅。试想,如果小王子的思想够成熟,在玫瑰花真诚地向他道歉的时候原谅了她,那就不会有这场爱的逃离和爱的寻找。正如他后来向飞行员所说的那样,“可惜当时我太年轻,还不懂得怎么去爱她”。[4]

因为年轻,他还没学会透过现象看到事情的本质,他没有用心去看,没有看到玫瑰花的灵魂:脆弱深情需要关心。他没有看到,“姓名本来是没有意义的;我们叫做玫瑰的这一种花,要是换了个名字,它的香味还是同样的芬芳。”[5]玫瑰花也是一样。也许她是太骄傲了以至于有些矫情。玫瑰在绽放后,很快就把小王子折腾得够呛,她的不怎么高明的谎话,她的无理取闹,都让小王子对她起了疑心。玫瑰的行为和言语如没长大的小孩子一般,实在幼稚得有些让人哭笑不得。

只是当小王子要离开的时候,她才把自己内心最真实的想法说出来。她是爱小王子的,同时她发现,他们两个一样傻,一样不成熟,一样不懂得怎么去爱。小王子要离开,玫瑰并没有挽留小王子。她唯一的一点小小的骄傲让她强忍住了痛苦。并且,因为爱,玫瑰花不会阻挡小王子的旅程。

小王子踏上了寻找爱的旅程。当他来到了地球上,他遇到了狐狸。温和的狐狸在童话中近乎一个哲人,它的智慧来自他并不怎么高尚的、庸常的生活,但他因葆有心灵的纯洁而把握住了生活的本质,他深刻地领悟到了“驯养”的意义,且扮演了点化小王子的关键角色。它请求小王子“驯养”它,它认为“驯养”就是“建立感情联系”,驯养是温柔的羁绊,让无根无凭的灵魂得到暂时的停歇。它不等同于束缚,束缚是被迫的,而羁绊是自愿的。小王子就此明白了:因为他为玫瑰花花费了时间,玫瑰才变得这么重要。

情感的建立和联系不是天然生成的,而是靠后天培养的。这驯养之路则需要一个过程,它预示着爱情的发生与发展也需要一个过程,爱就是要建立在对所爱之人的全面了解基础之上。基于这一点,还原到故事当中,我们认为,小王子对玫瑰的了解起初并不深刻,他没有透过心灵去“观看”真实的玫瑰,所以才会觉得玫瑰故作清高,爱耍小花招是不可理喻的;这驯养之路是日渐变化的,需要耐心的,它不仅是距离的靠近,更是心与心的靠近,最后达到灵犀相通的境界。

现代天才女作家张爱玲在给胡兰成的情书中写过这样一句话:“因为懂得,所以慈悲。”[6]她实在是把爱情的特征剖析得深刻而透彻:爱情不仅是了解,更是给予、倾注、包容。

给予和倾注是爱情的表现特征。玫瑰花和小王子的爱情悲剧在于,骄傲的玫瑰在遇到小王子之后,她的心没有“变得很低很低,低到尘埃里,但她心是欢喜的,从尘埃里开出花来”,[7]而是自私地希望能够得到小王子对她的更多的全心全意的爱,却吝啬于付出自己的那份爱。她渴望被爱,却不懂得怎样爱别人,她不明白爱是相互的。相较于玫瑰的自私,小王子无私地付出了自己的那份爱,为玫瑰浇水、盖盖子、遮风障、除毛虫……不断地付出感情、倾注精力。

相比小王子和玫瑰的爱,狐狸和小王子之间的爱是互相给予和倾注,互相得到的。小王子从狐狸那里懂得了什么是真正的爱情。到此我们看到年轻的小王子是被玫瑰花的尖刻和矫情的语言给迷惑了,因而才会被她弄得苦恼不堪。小王子对玫瑰花的那些大话和不怎么聪明的谎言不够包容,因而起了疑心;即便当骄傲的玫瑰花向他吐露心声,真诚道歉的时候,他也没有宽容她、原谅她,而是选择出走,远离他深爱的玫瑰。他们的爱情悲剧是不够慈悲的悲剧。

心理学家弗洛姆(E·Fromm)认为爱是人类与生俱来的能力,但需要不断学习如何去爱,才能将爱的能力发挥出来。小王子在爱的旅程中,在与狐狸和飞行员的相处中懂得了什么是爱,如何去爱,懂得爱情的最高境界是责任。狐狸说得好:“对你驯养过的东西,你永远负有责任。你必须对你的玫瑰负责……”[8]因为有羁绊,所以互相牵连。因为牵连,所以不舍。因为不舍,所以负有责任。责任是永恒的爱的彼岸,是爱情的升华。“执子之手,与子偕老”不仅是一个美丽的诺言,更是一份必须承担的责任。

用行动表明真正的爱情幸福在于责任的承担。当他决定回到他的玫瑰身边时,他选择了死亡,他煞费苦心,说服那条三十秒内就能致人于死地的毒蛇咬自己,他认为死亡是回去的最佳途径,所以当面临死亡时,他感到的不是恐惧,而是无比的幸福。在这个意义上,小王子的死不是真正意义上的死亡,它更是一种责任的升华。

3.表达爱情的留言句子 篇三

灾难降临：结婚纪念日陷入可怕的人间“地狱”

梁文奎和程雪娟结婚已经一年了，梁文奎和程雪娟是四川省汶川县映秀镇的村民，妻子在映秀镇开了一间杂货小店，2008年5月12日，这天是他们结婚周年纪念日。上午，程雪娟很早就买了一些好菜，准备和丈夫好好庆祝一下。可当程雪娟回家准备好饭菜后，却迟迟等不到梁文奎回家的脚步声。看着桌上的菜慢慢地凉了，她觉得自己再也无法忍受了，她想，梁文奎竟然毫不在意这个特殊的日子，他太自私了，完全忽略了她的存在，忽略了她的情感需求。看看时间都两点多钟了，程雪娟一生气就跑进卧室伤心地哭了起来。就在这时，她听到了门外丈夫的敲门声。

原来，梁文奎和妻子抱有同样的想法，他背着妻子买了一个小型录音机。梁文奎本想收完油菜，就外出打工以补贴家用，他怕妻子寂寞，就特地去买了这部录音机，想给妻子一个惊喜。

然而就在这时，只听“轰隆”一声巨响，好像整个房子都在颤抖，程雪娟马上意识到可能是地震了，她非常害怕，这时她听见隔壁的梁文奎在拼命地敲着房门，并叫她赶紧钻到床底下去，她刚刚将身子藏到床底，只听到“哗啦”一声巨响，整个房子塌下来，她只觉得自己眼前一黑，就什么都不知道了。

也不知过了多久，程雪娟才有了一点知觉，她睁开眼，发现四周一片黑暗，同时感觉浑身疼痛。程雪娟意识到自己被埋在了房屋的废墟中，到处都是钢筋、木梁、泥土和石块。她很害怕，大声地叫着梁文奎的名字，但很久都没有听到他的回应，程雪娟绝望地想，丈夫是不是已经死了，泪水悄悄地布满了她的脸庞。因为极度伤心再加上伤痛，她又昏死了过去。恍恍惚惚中，她听到有人在大声地叫着自己的名字：“程雪娟!程雪娟!”她幽幽地醒过来，又仔细地听了听，是的，是梁文奎在叫她!他没有死!她努力地张开干裂的嘴唇，大声地答应着梁文奎：“我在这儿，快救我!”

程雪娟边说边试图移动了一下身体，腰部却传来一阵剧痛，手也好像断了，根本抬不起来。死亡的恐惧使她大哭起来。这时，从附近传来了梁文奎的声音：“亲爱的，别害怕，我在这儿呢!”因为书房和卧室之间的墙壁已经倒塌，梁文奎离妻子卧室的地方非常近，如果两个都不说话，他们甚至能听见彼此的呼吸声。梁文奎的声音像一针镇定剂，让程雪娟看到了生的希望，她惶恐的心渐渐安定下来。

爱的对活：那是丈夫的最后留言

腰部的剧烈疼痛让程雪娟忍不住呻吟起来，她对梁文奎说自己非常害怕，而且腰部受了伤，根本动不了。梁文奎赶紧安慰她说，“别害怕，亲爱的，不是还有我在你身边吗?”

“老婆，你记得吗?你不是说有份神秘礼物要送给我吗，我现在收不到，等我们出去后你可还是要给我的呀!”梁文奎继续和程雪娟说着话。

程雪娟这时才记起，自己还有一件很重要的事情没有告诉梁文奎，她本想在今天的结婚周年纪念日对他说的。程雪娟的心里不禁一阵痛楚，因为他想，这件礼物也许再也没有机会送给丈夫了，她对自己能否活着从废墟里爬出去不抱任何信心。但她沉默了一会儿，还是低声告诉了梁文奎，她怀孕了!

梁文奎也沉默了，他似乎没想到，他们会在这样的绝境中分享这个喜讯。怀孕的事情让程雪娟心里一阵黯然，她想孩子也许等不到出世，就将随着自己一起葬身在这茫茫的黑暗和可怕的废墟中，她非常后悔自己为什么没有早点怀孕，也有些怨恨梁文奎起来。想到孩子，程雪娟的心再一次沉到了谷底，她觉得自己的眼皮又开始沉沉的了。程雪娟告诉梁文奎，自己很困，想睡觉。梁文奎马上扯着嗓子大声地叫着：“程雪娟，现在不能睡，这一睡也许就永远醒不来了!你千万不要放弃希望，还有我们的孩子在你肚子里呢，他会没事的，生命有时不是我们想象的那么脆弱!你听到了吗?他正在肚子里叫妈妈呢!”

“梁文奎!”程雪娟艰难地叫着丈夫的名字，“我的伤可能很严重，救援的队伍不知什么时候来，我想我是活不了了，我真希望你能抱抱我呀!”程雪娟的声音里透着绝望。

“不，老婆，你会平安无事的!我也没事。房屋塌下来的时候，一条横梁正好卡在沙发上，挡住了石块。我还能动，我可以把塌下来的石块一点一点地掏开，然后我就能见到你了。所以你不用太担心，我会来救你的!现在最关键的是你不能睡去，保持清醒的意识。”梁文奎急切地对程雪娟说。

听到梁文奎安然无恙，还能挖开石块过来救自己，程雪娟的眼前好像一亮。这时，她耳边果然传来了石块和瓦砾被搬动的声音，她仿佛听到了充满希望的乐章。

最后的燃烧：点亮妻子生命的前程

也许是失血过多的缘故，程雪娟已经开始有些神志不清了，她的眼皮也越来越沉。她悲伤地告诉梁文奎，自己实在是坚持不住了，想睡一会儿。梁文奎叹了一口气，只得说，你千万不要睡得太沉了，我马上就会过来救你!接着，他又说，自己的耳膜好像被钢筋刺穿，听力正在逐步丧失，如果她醒来后跟他说话，他或许听不到了，但他会一直在她旁边说话，并且努力地从废墟中爬到她的身边。

又是几个小时过去了，在等待救援的这段时间里，程雪娟好几次都忍不住想彻底摆脱这种痛苦的折磨，昏睡过去一了百了，但梁文奎不时讲述的一些幽默故事、深情唱起的一些情歌以及对他们未来幸福生活充满诗意的憧憬描述，使她最终坚持下来了，她一边听着他的声音，一边紧紧地咬着自己的嘴唇以保持意识清醒。

程雪娟迷迷糊糊地进入了半昏迷状态，当一线亮光从头顶照射下来时，她几乎兴奋地大喊起来，她想，梁文奎终于扒开了废墟，来到了她的身旁。她却不知道，来的不是她的丈夫，而是地震救援的部队官兵。为了不让突如其来的亮光伤害到她的视力，她的眼睛很快被救援人员用黑布条蒙住。当程雪娟发现抱住她的并不是梁文奎，而是救援人员时，她赶紧提醒他们废墟下还躺着她丈夫，并坚定地说他还活着，因为她一直听见他在说话。救援人员于是迅速进行挖掘，但让所有人都大吃一惊的是，他们发现的只是梁文奎已经僵硬的尸体，以及一部电池能量即将耗尽、声音十分微弱的录音机!

当武警官兵把这个不幸的消

息告诉程雪娟时，她根本无法相信，她大声叫起来，“你们一定是搞错了，梁文奎怎么可能死呢?他只是耳朵受伤而已，他一直在旁边说话，还不停地挖着石块想要过来救我呢!”

这时，一个救援人员从废墟中找到了梁文奎写下的几页日记，尽管日记是在黑暗中写的，字迹歪歪扭扭，但还是能够辩认清楚，大家看了梁文奎的遗言，这才了解程雪娟怀疑的理由和整个事情的真相。

原来，当强烈地震发生时，正好山坡上滚下一块巨石，从自己家的屋顶砸到了他的身上，他的下半身被砸成了肉泥，血肉模糊，身体也多处骨折。如此严重的伤势，梁文奎知道自己活下去的希望不大了。就在他难过的时候，程雪娟的呼救声让他从绝望中惊醒，他知道，程雪娟感情十分脆弱，如果这个时候自己不帮她的话，她可能会放弃生存的希望，在这种绝境中，一个人求生的意志是非常重要的，它常常会创造出生命奇迹。为了让程雪娟充满信心，他一个劲儿地说着话鼓励她坚持下去。当梁文奎听到程雪娟怀孕的事情时，他的心里更加难过。他下决心让母子平安地活着出去，以弥补他以前对妻子的亏欠。他于是不停地在话中设计着他们一家三口美好的人生，梁文奎做这一切的目的，是要妻子对话下去充满了信心和动力。

为了让程雪娟重新燃起生存的希望，梁文奎说着这个话语的时候，他的身体已经非常虚弱。他意识到自己恐怕坚持不了多久，正好这个时候程雪娟昏昏欲睡，他于是灵机一动，决定把自己的话语用恰巧掉在旁边的录音机录了下来。他想到程雪娟听见这段录音时，他可能已经不在人世了，于是趁她意识尚清醒前告诉她，他的听力正在丧失，有可能听不到她的话了，这样他在放录音的时候就可以不引越程雪娟怀疑。

梁文奎的录音机可以连续录好几个小时，这几个小时里他强怨着巨大的伤痛说话、唱歌，并且假装搬动石块和瓦砾。当电池耗尽后，他又从口袋里拿出一对备用电池换上。接着，他又从口袋里找出笔和纸张，‘摸索着写了几页遗言，然后在生命的最后关头按下了放音键……

4.感动的爱情留言句子 篇四

2) 在爱情里面，并没有谁对不起谁，也没有人真的亏欠了谁，只有谁不爱了谁。而你，在爱情里面的所有不确定当中，少数可以确定的只是，不能让自己被浪费。自己，绝对不可以对不起自己。

3) 人生真爱就只有一场，目的只有一个：与心爱的人，走进婚姻的殿堂。别再率性，要真爱，就要敢于低头;别再固执，要真爱，就不要轻言分手;要坚守，一直走。爱她吗?那就要到天长地久。

4) 爱是一种感受。当你劳累的时候，爱会突然进入你的身心，给你充满无穷的力量，使你感受到爱的活力;当你心灵空荡的时候，爱会即刻来到你身旁，温暖你孤寂的情感，使你感受到爱的充实。

5) 有时候，我们把对方看得太重要了，才忽略了自己的感受。待受到伤害时，才猛然醒悟，不是别人不在意，而是我们太在乎。到最后，那份爱情却变得力不从心。

6) 有时候，打动人心的不过是一句话、一个手势、一个眼神。伤害到人心的也不过是一句话、一个手势、一个眼神。

7) 有那么一个人，存在的时候，你就觉得像空气般透明，看不见对方。等到对方悄悄离开时，你才发现对方是氧气，缺少了便窒息。我们总是对身边存在的氧气习以为常，却忘了什么是缺一不可。

8) 有错过，才会有新的遇见。缘分就是，不早不晚，恰恰刚好。

9) 谈恋爱谈到咬牙切齿，就到该分手的时候。许多人知道该什么时候开始爱情，却不知该什么时候结束。不是每段爱都要走到底，对的就坚持，错的就放弃。只有一个人是你的老公，为什么要坚持错的，而错过正确呢?所以啊，爱到底的前提是选的对。如果选错了，那不如趁早放手。

5.表达分手的留言句子 篇五

2、想念你，无休止的想念，让我沉入思念的痛苦里挣扎。

3、为什么总在我已经把你忘记时，却再来掀起我那漂渺的心。

4、有时候，我们不要想太多，顺着自己的心意就好了。

5、生命的尽头是死亡，开始的尽头是结束，熟悉的尽头是陌生。

6、两颗心曾经靠的那么近，如今却要就这样放弃。

7、儿女情长什么的，真的很影响我行走江湖，还是爱自己最酷。

8、我们总是关注我们得到的东西是否值钱，而往往忽略放弃的东西是否珍惜。

9、把男人的话就当放屁吧!无色、无味、但是能中毒身亡。

10、没想到，连回忆也如此不堪，莪只剩思念旳权利。

11、有些事，不想发生，却不得不接受;有些东西，不想了解，却不得不学习;有些人不能失去，却不得不放手。

12、夜幕之中，互相折磨的两个人，灵魂永远得不到救赎。

13、今朝有酒今朝醉，笑看红尘几多杯，任凭三千东流水，不留凡尘一滴泪。

14、你总会遇到一个为你倾尽所有，弥补你的青春，他迟到的时光。

15、花不是属于赏花的人，而是属于勇敢的人!

16、总以为，在最初的地方，有一个最原来的我，就也会有一个最原来的你。

17、搏斗，不是嘴上说说那么简略，要用现实步履来证实。

18、你未曾给我一颗安定的心，我又怎敢独自旅行。

19、在分手时，你不配说”祝你幸福“这四个字。

6.表达爱的留言句子 篇六

2. 男人女人之间的较量，输家永远不是因为不够聪明，而是谁更爱谁。

3. 能跟你一辈子的人就是：理解你的过去，相信你的未来，并包容你的现在的人。

4. 你要明白，你爱的不是那段时光，不是那个念念不忘的人，不是那段经历，你爱的只是当年那个羽翼未丰但依然执迷不悔的自己。

5. 你要相信世界上一定有你的爱人，无论你此刻正被光芒环绕被掌声淹没，还是当时你正孤独地走在寒冷的街道上被大雨淋湿，无论是飘着小雪的清晨，还是被热浪炙烤的黄昏，他一定会穿越这个世界上汹涌的人群，他一一的走过他们，走向你。他一定会找到你。你要等。

6. 有些人的爱，像风，看不到，却感受的到。

7. 等待太久得来的东西，多半已经不是当初自己想要的样子了。世上最珍贵的不是永远得不到或已经得到的，而是你已经得到并且随时都有可能失去的东西!

8. 在我们已经拥有了一份属于自己的爱情以后，有时候会遇上一个让自己非常心动的人，甚至是彼此仰慕的人。这时候，其实你已经站在了悬崖边上，千万不要去碰触暧昧，否则，到时候受伤的，可能就不止某一个人。

9. 我曾路过你的心，不是我不想停留，而是你不肯收留。

10. 有时候，转身离开要好过假装若无其事的坚持。

11. 是那个人，不说他也懂;不是那个人，说了也没用。是那个人，不解释也没关系;不是那个人，解释也多余。是那个人，不留他也不走;不是那个人，留也留不住。是那个人，不等自然会遇到;不是那个人，原地也会走丢。

12. 不要慨叹世事不公，你失去的，只是一些不属于你的东西;你得到的，也都在渐渐地散失。一无所有才是我们最终的结局，不要忽略离我们最近的幸福。

13. 我们不可能再有一个童年;不可能再有一个初中;不可能再有一个初恋;不可能再有从前的快乐幸福悲伤痛苦。昨天，前一秒，通通都不可能再回去。生命原来是一场无法回放的绝版电影，我们再也回不去了!

14. 一个钱币最美丽的状态，不是静止，而是当它像陀螺一样转动的时候，没人知道，即将转出来的那一面，是快乐或痛苦，是爱还是恨。快乐和痛苦，爱和恨，总是不停纠缠。

15. 一个人，尤其是一个女人在为另一个人等待的那刻起，她已不再真正年轻，人生开始了它的苍老。

16. 世界上最心酸的，不是我不会再谈恋爱，而是丧失义无反顾的力气去爱。

17. 想念一个人，不一定要听到他的声音。想像中的一切，往往比现实稍微美好一点。想念中的那个人，也比现实稍微温暖一点。思念好像是很遥远的一回事，有时却偏偏比现实亲近一点。

18. 一个人只有一个心脏，却有两个心房。一个住着快乐，一个住着悲伤。不要笑得太大声，不然会吵醒旁边的悲伤。那么欢乐呢?高声诉苦是否也会吵醒欢乐?不会。欢乐耳朵不好，它听不见隔壁房间的痛苦。

19. 人活着，其实就像是在沙滩上做沙雕，有的人捏了一座泰姬陵，你只划了一条线，你觉得羞愧吗?不会的，浪花一来，沙滩就又都平了，这就是我们活着的写照。

20. 人生幸福三诀：第一是不要拿自己的错误来惩罚自己;第二是不要拿自己的错误来惩罚别人;第三是不要拿别人的错误来惩罚自己。

21. 心，不要猜，越猜越疑;情，不要冷，越冷越远。曾经相约而行的，却悄悄走远;说好相守一辈子的，却无话可谈。爱情也好友情也罢，你不言我不语，时间久了连主动开口的勇气都没了。

22. 别把他人的善良当软弱，那是一种大度;别把他人的宽容当懦弱，那是一种慈悲。好脾气的人不轻易发火，不代表不会发火;性子淡的人只是装糊涂，不代表没有底线。感情，不能敷衍;人心，不能玩弄;缘分，不能挥霍。把情当情，才有真感情;平等互爱，才有真人心。

23. 看清一个人又何必去揭穿;讨厌一个人又何必去翻脸。活着，总有看不惯的人，就如别人看不惯我们。人的成熟不是年龄，而是懂得了放弃，学会了圆融，知道了不争。有些苦衷不言痛，不是没感觉，而是知道说与不说都一样;那些暗伤，不是不在乎，而是懂得了慢慢修复。

24. 你信不信有一种感情，一辈子都不会输给时间。

7.表达爱情的留言句子 篇七

关键词：叶念琛,爱情,女性形象,终极价值,缺失

叶念琛是近年来香港本土化爱情表达的导演代表, 代表作有爱情三部曲《独身试爱》、《十分爱》、《我的最爱》等。他集编导于一身, 拥有固定的制作班底, 低成本、千万票房成为叶念琛电影的代名词。尤其在上世纪80后一代的年轻人当中, 叶念琛的影片深受喜爱。现实性和细节铺陈是叶念琛影片最能引人共鸣的地方, 也是他区别于香港老一辈新浪潮导演宏大叙事和台湾纯情浪漫青春片的特色所在。但是在多重爱情模式的表层表达下, 在过于注重感官诱惑的镜语中, 叶念琛的爱情叙述由于缺乏终极价值观的支撑, 主题表达经常处于自相矛盾的失语状态, 从而导致影片整体上处于深层文化内涵和正确价值导向缺失的境地。

浪漫与现实对立中的爱情

叶念琛的电影几乎都是针对青年观众, 所有的主题都以爱情为核心。他的爱情表达不同于一般的香港商业爱情电影中的闹剧之作, 也不同于琼瑶浪漫爱情电影的唯美纯情风格。他以现实性为主打, 勾画的是现代青年一代独具个性化和私语化的爱情观;以残酷的写实风格, 解构了大众心目中的爱情神话, 打破了所有的诗意和浪漫, 还原爱情血淋淋的本来面目。

从时空结构和场景设置来看, 叶念琛对爱情是悲观和残酷的。他镜头下的爱情期限, 不超过三个月。故事发生的时间一般都控制在一年以内, 《保持爱你》干脆就是几个爱情片段的集锦, 一夜情和一顿晚餐就可以完结一段感情, 充分体现了现代社会中速食爱情的现状:高速度、直接化和游戏化。场景大量集中在家、超市、电梯、卡拉OK厅、十字路口、公车等日常化和逼仄的空间。打麻将、看球赛、玩电玩、上网冲浪等等都是当下年轻人生活的写照。他选择了非戏剧性的叙事结构, 往往节选生活中的某个横断面, 将多个人物的爱情瞬间交叉叙事在一起, 从而强化爱情的真实性和游戏性现状;从另一个角度来说也颠覆了爱情的神圣和永恒。

王家卫的爱情充满了疏离、隔膜、无奈的冷色调。他喜欢用超大广角将香港拍得更加磅礴大气, 也喜欢用欧美电子音乐和后期特效来美化小资情调, 甚至将外景地移到阿根廷等欧美地区, 尽管他和叶念琛一样都看不见爱情的天长地久。但是叶念琛的镜头语言是平实普通的, 大量的实景拍摄, 并且都在香港本地完成, 没有花哨的后期, 只有琐碎的生活细节在静静地流淌。他的影片最大的魅力在于那些细节中涌动的朴实而真挚的情感。虽然只是昙花一现。比如《独家试爱》中阿华接晚班的妻子下班, 下公车, 背妻子上楼;还有几部影片中多次出现的卖小吃的老头和给他送饭的妻子……真正的爱源于一种细水长流式的默默关怀。这是爱的真谛也是爱情最脆弱的地方。因为下一个陪伴在你身边的可能就是另一个人。叶念琛不仅善于营造这些温情脉脉的瞬间, 而且非常喜欢利用一些细节和道具来强化这些生活化场景带来的情感共鸣。比如《十分爱》中医生借助一盒龙须糕在示爱;《保持通话》中“最后晚餐”情节中的那支钢笔, 爱情的萌芽和复苏都靠这支笔;《我的最爱》中的那张明信片等等。

叶念琛在影片中探索了年轻一代所面临的各种爱情模式:三角恋、暗恋、婚外情、交叉恋……结婚、恋爱、告白、捉奸、偷情、分手、复合成为他影片中多次重复的母题情节。《独家试爱》中的阿华不出三个月就背着妻子和家教老师偷情;《十分爱》中的志荣在结婚当天就选好了情人对象……爱情在各种诱惑面前体现出前所未有的复杂性和丰富性, 道德、地位、门户等等社会化和现实性的因素都不再成为爱情的动力。个性化的情感需求成为推动情节发展的唯一动力。但是正因为这种主观情感的随意性和冲动性让影片的情节推动缺乏充分的铺垫, 很多爱情的产生过于空洞无力, 反而可能形成一种误导:新生代是感觉化和脆弱化的动物, 很容易去爱一个人也很容易离开一个人———爱情不再是一种信仰, 而是一种骗局。所以, 这样的爱情无论发生在谁身上, 都注定没有圆满的结局。无论是那些正在爱着的, 还是失去爱的, 或者未来要爱的, 都最终没有获得真正的爱情。

在叶念琛的影片中, 理想化爱情缺失的最大体现莫过于突转性的灰色大结局。他的影片在所有的悬念都已揭开、男女主人公的爱情矛盾已经解决走向大团圆时, 往往用一个大逆转又解构了刚刚建构的理想化境界。爱情突然急转弯, 从传统的痴男怨女境界马上过渡到谎言的骗局。爱情三部曲、《保持通话》、《forgive and forget》都遵循了这种灰色悲剧结局模式。

虽然叶念琛固守了爱情的残酷写实风格, 但是另一方面, 他本人是相信爱情的, 他曾经说过“虽然我的爱情故事都是阴谋论, 结局很残酷, 但我自己是相信爱情的, 我只是不相信关系”。

校园初恋的童话情结是导演和观众之间认同的桥梁。叶念琛影片中所有的主人公相爱都是从校园阶段开始的, 并且这些初恋最初都是纯真美好的。但是在主人公情感破裂之后才会闪回这些美好的片段。而剧中80后香港偶像代表邓丽欣扮演的主人公阿宝经常带有“傻大姐”式的特征:普通、单纯、直率, 爱得死心眼。在所有人游戏爱情的时候, 她仍然固守着爱情的信仰, 不屈不挠, 无论自己受到多大的伤害。叶念琛的浪漫情结还突出地表现在真情告白的瞬间。这些片段往往都发生在空旷自由的外景地, 男女四目相对, 女主角尽情地表达内心对真爱的憧憬和渴求, 大量的正反打特写, 节奏慢下来, 舒缓的粤语情歌唱起来, 影片的高潮完成, 男女情感的危机立马解除。所以叶念琛的煽情戏往往都是真情告白的时刻, 每一部影片都有爱情经典语录。这些重点段落的强调无疑强化了观众对信仰和爱情的认同, 但与此同时, 影片主体的残酷写实风格却又不断否定这种认同。

浪漫情结和写实风格的不断交叉撞击, 造成了导演爱情观左右摇摆的混乱状态。这种模糊地带可能误导观众认同错误价值观的。虽然电影要避免苍白的道德说教, 但是如果导演本身都对自身的表达暧昧不明, 那么影片传递的信息就更是非难辨了。正确的爱情观在哪里?导演不清楚, 观众自然更不明白了。

传统与现代冲突中的女人

爱情的表达本质上是对两性关系的探索。叶念琛的影片基本都站在女性视点的基础上, 讲述女人努力在爱, 男人却不爱;女人在信仰, 男人却在背叛的故事原型。从这个角度来说, 导演似乎同情女人并否定了背叛的男人。可是影片传递的情感却并非如此。事实上, 导演一方面同情受伤的女性, 如香港新生代青春偶像明星邓丽欣扮演的女主角阿宝基本是导演认同的女性代表;但另一方面, 又对男性的背叛持宽容态度, 希望女性宽容大量原谅浪子回头的男人。《独家试爱》中的阿宝接受了背叛后的丈夫;《十分爱》的晴晴同样接受了被情人甩掉的丈夫, 连偷情的理由都不敢问;《我的最爱》中卖鸡蛋饼的老人, 原来也是一个有过婚外情的丈夫, 被老婆原谅后才有了今天的相濡以沫, 相伴到老……这些情节设置的处理, 都指向一种消极的婚姻观和两性观:女人要学会宽容隐忍, 男人的背叛只是一时的冲动, 理所当然要得到原谅。只有女性的博爱宽容才能赢得婚姻的稳定和爱情的持久, 本质仍然是男强女弱的男权主义思想。在女权主义盛行了多年的今天, 这种爱情婚姻观念是不是一种倒退?

在人物性格的设置上, 片中的女一号都是传统的女性形象:简单、率真、宽容、隐忍……有些傻气, 固执地相信爱情一定会永恒。所以在消费时代和速食爱情的现代香港, 这类女性孤独脆弱, 往往外强中干, 注定是被侮辱被伤害的对象。虽然她们可以用过度的言语大肆宣泄自身的不满, 但是内心深处对于背叛的男性仍然存在无限的留恋和期待。因此, 他们的反抗仅仅局限于一种形式化的发泄, 而缺乏有力的行动支撑。与“傻大姐”式的女一号类型相对的是荡妇系列, 她们在影片中居于二号角色。这类女人最初出自于美国禁酒时代的黑色电影。她们往往性感妖冶, 在两性关系中处于主动地位, 既有优雅的气质和迷人的外表, 又有着高超的智慧, 是男人们追求又恐惧的对象。片中的矛盾冲突主要发生在女一号与女二号之间, 即传统女性形象和现代女性形象之间。但是导演的态度是暧昧的, 他不断地在两类女性人物之间游移不定, 从而导致了价值观再次走向混乱。简单来说, 导演既认同传统女性形象, 又无法否定了她的反面———现代荡妇系列。

传统女人一受伤害, 看到她流眼泪、被人欺负, 导演和观众一起陪她伤心;而另一方面, 导演又安排了婚外情人、后备情人为爱而爱的动人场景。影片中大量的煽情戏、苦情戏不仅发生在传统女人和爱人之间, 也发生在有着道德争议的情人之间。而这些段落, 恰恰是引起观众注意和感性认同的地方, 也是导演重点表现的片段。这无疑是对观众的再一次误导。个人的情感诉求走向自私性、随意性、游戏性的价值状态, 即“我脆弱我需要”所以一切都合理, 全然不顾任何道德和价值观的约束。特别是对于女二号的刻画, 往往出现大量的床戏片段, 而导演的亲密镜头特写过多, 浪漫氛围的铺陈已经远远脱离了情节表达的需要, 仅仅在满足观众的感官刺激。这不能不说是一种肤浅。

以《独家试爱》为例, 我们来看看导演如何站在传统和现代的双重立场上自相矛盾。片中的女一号阿宝, 是传统女性的代表。她纯真、率直、孩子气重, 重感情, 有些笨头笨脑的。结婚时, 好友劝她再三考虑, 她仍然嫁给了阿华。阿华和家教老师交往频繁, 阿宝一再装聋作哑, 最后终于无法避免阿华偷情的结局。两人离婚以后, 阿宝面临温柔体贴的追求者, 仍然念念不忘阿华, 最后她原谅了背叛他的丈夫。这是一个生活中处处可以看得见摸得着的爱人典型———贤惠可爱, 最适合相伴终老;而女二号, 知名模特吴佩慈扮演的情人, 身材好人又漂亮, 待人彬彬有礼, 几乎是所有男人无法抗拒的梦中情人。但这样一个诱惑已婚男人的女人, 最后因为感觉姐弟恋并非是爱情而主动选择了退出。导演以爱自由的名义为情人的道德责任给予了开脱。

从镜头语言上来看二者的重头戏:导演在二人身上都是平均用力。先看阿华和家教老师偷情那场。夜景的暧昧, 蓝色光的浪漫营造, 周围是一片圣洁的白色道具, 情歌伴奏, 特写的复现, 一对男女的真情流露, 都是极易打动人的形式技巧。虽然最后镜头在阿华的婚戒上停留了一秒, 但是无可置疑偷情在镜头下早已成为备受认同的相爱场景。而同样的镜头语言运用也发生在妻子阿宝和阿华之间。夜, 阿华背着阿华回家。两人在大片的蓝色中走向家门口。这同样也是让人感觉无比温馨动容的时刻。

对于这两类女性的刻画, 导演在情节上设置了矛盾冲突, 但在视听表达中又表达了双向的认同。一边是观众自身的写照, 一边是理想爱人的化身, 孰轻孰重, 导演的答案是模糊的。而在这两类女性身上寄托的不同的婚姻爱情观也自然是混淆不清的。

作为80后一代青春爱情的代言人, 叶念琛的电影致力于探索爱情的可能性和丰富性。但是另一方面, 它的作品“自由随性, 文化底蕴和人文内涵越来越少, 成长痕迹和历史社会因素越来越少, 对自由、个性空间的要求越来越多, 这是一个对爱情的坚守到怀疑的过程, 也是经典向快餐的转变。”[1]爱情的产生和发展完全忽视道德感和社会责任, 而靠一时的感觉和荷尔蒙来左右。这样肤浅表面的爱情最终只能是昙花一现, 成为一种谎言和骗局。而这种为爱而爱的借口背后, 是上世纪80后一代放逐自我、迷失自我的生活写照, 也是在消费经济时代极度缺乏安全感的心理反映。在信息化高度发达和消费经济大行其道的今天, 人性美和终极价值的追求成为一种艰难的选择, 但是并不代表可以放弃。一部影片如果放弃了这种追求, 其实就等于丧失了灵魂。体现在叶念琛的电影中, 即为爱与不爱的界限已经模糊, 爱的标准和终极意义走向了虚无。导演希望爱情是可以相信的, 爱情对每一个人都应该有永恒的承诺;另一方面, 导演又告诉观众:人是复杂的, 爱情可以三心二意。这些自相矛盾的爱情表达和女性刻画, 再加之过于直露肤浅的镜头语言, 让叶念琛的整个爱情叙说缺乏强有力的内在根基, 而仅仅是迎合新生代感官刺激的庸俗之作。

参考文献