辛酸的落寞（精选16篇）
1.辛酸的落寞 篇一
落寞的伤感句子
1.你的承诺也给别人风声呼啸我只当未曾耳闻，
2.决定离开的人，就别再回头也别回来，酒不需要你喝完，烟也不会再递给你抽，就这样淡出我的生活我万分感激。
3.你就像我没赶上的公车没尝到的小吃没做完的美梦没看全的电影总归是憾事，
《落寞的.伤感句子》()。
4.我只是想以一个身份陪在你身边仅此而已。
5.她以前不爱啤酒不爱烟的味道，后来她把酒当水喝烟不离手，她以前抹着嫩粉的唇彩，后来她爱上了烈焰红唇，她以前穿着校服就是一副清纯模样，后来她开始化妆，她以前受伤总会在朋友前委屈落泪，后来她说她一切无所谓，不过喝酒撒疯清晨早起重新开始，可她变了摸样，只因为一个他。
6.许多故事的开头都是我给你幸福，但结局却是我祝你幸福。
7.总有那么一个 ，曾经为了一个人拒绝了所有人，最后却落得一无所有。
2.辛酸的落寞 篇二
1 为何需要艺术来扭转中国传统乡村建筑的落寞
在当今这个注重人文发展的社会里, 随着物质生活越来越丰富, 人们不再满足于周遭单一的环境, 而希望能从身边其他的文化中获取更多更好的精神食粮, 恰好建筑又是人们一天中相处时间最长的, 所以建筑艺术文化的创建是社会发展的必然趋势。
乡村的发展毕竟不同于城市, 城市拥有更多高楼大厦和办公室工作等元素, 具有更多的现代化元素, 而虽然很多乡村正处于发展期, 但它毕竟没有城市那样快节奏的生活方式和相对高昂的生活费, 所以艺术介入的空间会更大。另外, 在一些依靠修复或重建传统乡村建筑来发展旅游业的地方, 比起缺乏个性、流于形式的仿古建筑, 带有艺术气息的传统乡村建筑会更吸引年轻的游客, 同时也有利于人们重新认识乡村建筑的文化价值, 让其在尊重原有村落和居民的地域性时, 也能保留和发扬其差异性和个体性。
2 如何通过艺术扭转中国传统乡村建筑的落寞
2.1 艺术技术相结合
要想改善中国传统乡村建筑的落寞状况, 首先应该在尊重原有乡村建筑建筑模式的基础上利用现当代最新最好的技术对其进行修复, 就像计算机需要有过硬的硬件支撑相应的软件, 要利用艺术手段改善传统乡村建筑的现状, 就得先有稳固而不是摇摇欲坠的传统民居和民宅, 否则就是巧妇难为无米之炊了。
2.2 艺术地联系生活
乡村建筑是在特定的地域文化滋养下发展的, 而在当前全球化背景下乡村目睹了城市中日趋激烈的竞争, 而为了赶上城市的发展, 乡村建筑屡屡遭到破坏和毁损并在这个过程中失去自己的个性, 艺术的手段虽然可以弥补这个个性化的丧失, 但依然得注意联系生活实际。
让乡村建筑艺术地联系生活目前有两种方式的建议:第一, 在乡村建筑所体现的传统文化中找到与现代生活关联性较强的部分进行进一步的发扬光大, 并通过艺术带给现代人更多的亲切感;第二, 在乡村文化继承下来的部分如民族传统节日中艺术化地融入现代人的文化习惯。
2.3 东方式乡村建筑
全球化大环境下, 即使是乡村建筑的改革也往往会借鉴西方如美国的乡村建筑模式, 但西方式的风格毕竟与东方人的传统习惯不相匹配, 而艺术介入乡村, 可以带进更多的东方元素, 有利于建构更适合东方人生活方式的乡村建筑模式。通过艺术介入乡村建筑的修建, 一方面是为了不要再盲从外国传入中国的各类文化, 而建立起有自己特色的新的乡村建筑修复系统, 一方面是为了从国际化、现代化手中恢复那个体现着人文关怀和宽厚仁德的乡村文化, 并在此基础上发展建设新的现代中国乡村。
3 艺术拯救落寞的中国传统乡村建筑的发展前景
既要确保满足村民的生活期待, 又要适当结合现代文化对乡村文化个体性、差异性和多样性的高要求, 利用艺术手段无疑是传统建筑修建系统改革的一大趋势。根据中国传统乡村建筑的发展现状可知它急需新的、有效的手段对建筑的修复模式和方式等进行革新, 而艺术在当今时代有极强的表现能力和应用范围, 且随着物质生活的进一步发展、精神需求的进一步扩张, 艺术的使用领域和范围只会越来越广, 也就是说, 在当今时代, 艺术性乡村建筑实际上是有着极好的发展前景的。
此外, 一般来说, 乡村建筑是具有乡土气息的, 而这种乡土气息会让村民感到亲切, 吸引有归根情绪的游客, 所以也常是旅游业主打的特色之一, 但在水泥、沥青遍布的环境下, 这种气息已经越来越难以感受到了, 但艺术可以帮助乡村建筑深化它的乡土气息, 提升它的内涵, 使得乡村建筑不仅仅修复了外在更修复了内在。
4 结语
面对中国传统乡村建筑的落寞, 使用艺术手段提升乡村建筑的内涵增加它的现代价值有其可行性和必要性, 但要注意的是, 在利用艺术手段改善乡村建筑落寞状况的同时, 也不能忘记使用其他手段来巩固这一效果。
摘要：随着乡村城市化步伐的加快, 中国越来越多的乡村建筑被拆或是重建, 原本具有地域特色的传统乡村建筑逐渐被样式单一的水泥建筑所取代而走向落寞, 为此, 简单分析中国传统乡村建筑走向落寞的这一现状, 并提出以艺术手段来修复乡村建筑现面临的问题, 和研究乡村建筑在现有环境下的发展趋势。
关键词：乡村建筑,艺术手段,传统与革新
参考文献
[1]左伟灿.中美乡村建筑对比及中国乡村发展规划趋势[J].规划·建筑, 2013, (9) .
[2]方松林.乡村建筑发展观[J].艺术理论, 2011, (08) .
3.美味过后的落寞 篇三
河塘燕，媒体人，天秤座。总在寻找一种平衡，无论生活，工作抑或爱情。对电影仅以喜欢但并非专业的名义写作，围绕它写延伸而去的浪漫、激情、泪水和笑声。
最近一段时间，我口味大变，开始满大街地寻找牛肉面馆。福州所有的大街小巷似乎都曾留下我踽踽的足迹。观风亭，一个有着优雅名字的小街巷，其实面目疮痍、破旧不堪，但这并不妨碍从巷道深处飘来的饭菜香，我发掘的一家地道的兰州正宗拉面就混杂其中。
之所以说它地道，因为本人曾在兰州生活过一小段时间，对于那里的兰州拉面很是熟悉，一闻味道，便知是否系出名门。这家小面馆门面不大，但经常人声鼎沸，热腾腾的拉面在咖啡色的牛肉汤中翻滚，然后点缀些绿色青菜、香菜、青色榨菜，如果口味重的话，还可以加点醋和红红的辣椒油，一碗香喷喷的人间美味就这样呈现在你面前。
其实美食，就是如此，这种美好的感受，是嗅觉、味觉和视觉的一次集结行动，如同“多巴胺”在热恋男女体内含量剧增一样，一顿美味能调动你所有的情感，唤起你最深刻的记忆。记得很早前的一部法国影片，讲的好像是一个美食厨师性格怪僻，却做得一手好菜，他在一次飞行途中，由于航班延误，被迫滞留在机场酒店，机缘巧合，这个老单身汉居然跟一个美丽的女子共处一室，随后两人因为美食而相识相恋，落得个圆满结局。故事虽然老套，但却应验了那句至理名言：想要抓住爱人的心，就要先抓住他的胃。
只可惜，前些日子，那个俘虏了我的心又俘获了我的胃的小面馆已人去楼空，观风亭路已经大拆特拆，我悻悻然地抱怨，老板的生意经还没学到家，没有提前告知新址。后来，功夫不负有心人，省二医院对面的另一家牛肉面馆又进入我的视线，但口味却大不如观风亭的那一家。
不知道人类对于吃是否都如此执著，我持之以恒地继续寻觅，终于，又在单位附近的华屏路上发现了一家正宗牛肉面馆。但好景不常，在我决定将之作为我的根据地的时候，又一个红通通的“拆”字粉碎了我所有的美食幻想。老板娘告诉我，这条路也要拆迁了，他们要在12月底前搬走，但新的店址却没选好。
这一次，我开始郁闷起来，这个城市终究要折腾到什么时候，害得这些味道独特的小面馆，都无处藏身，县至容不下一个小女子吃面的小小愿望。拆走的是一些小吃店，但关于美味的温馨记忆是否也一去不回呢?路面变宽了，城市变美了，但一些小吃也变没了，这样的生活究竟还有什么意义。
像我一样对于逝去的美味心存感伤的大有人在。就像李安在以前的一部电影《饮食男女》中所表现的那样，女儿们都逐渐长大，成立自己的家庭，老父亲也渐渐力不从心，感到无比落寞，不过他那一手炉火纯青的厨艺却依旧维系着全家的和睦，吃晚饭也成为全家团聚的唯一时刻。
4.落寞的散文 篇四
风划过，卷走一席落寞，却让不安的心多了几分茫然。风中夹杂着滴滴细雨，黏腻而又让人不舍。北方的夏季，需要这样的雨滴去温润狂妄的燥热，雨一粒粒滴到我的发梢，衣领，指间，甚至穿着凉鞋的脚背上，我开始感到麻木，在这并不好受的日子里不知所措，我不知道这样的我走在雨中是在享受久违的风雨恩赐，还是在茫然未知的风雨?
此时此刻，告别高考一年之久的我，又重温了去年的迷茫。刘同说，谁的青春不迷茫!今日，我站在逆转时空的岔路口，周而复始一遍遍无端的思考着……
如果说，所有让人难以忘怀的事情都是有周期的，那么去年的高考或许便是一生最难以忘却的伤痛，无论此时此刻经历着什么，只要碰触高考这个话题，便是一阵寒风刺骨。
昨天成绩出来，你说我们是路痴，担心走的远了，会把彼此丢了，所以，你会留在西安。曾经你羡慕着我，而此刻，我真的无比羡慕你，不是因为你比一本线高处40多分的成绩，而是，你找到了梦想的.方向!而我，却在默默的尘埃中，逐渐丢掉了当初的自己，变成一具死尸，在霉变的环境中，逐渐死去。高中送给你我写的那本诗册，你还记得吗?我们合伙写的那本小说也随着去年的高考而终结，从此我与梦想分道扬镳。
一起玩到大的好朋友，当我在青年文摘上看到了她写的文章，在百度上搜出了她的小说，听她聊天，陪她分享获得奖学金的过程，我开始怀疑我的现在，将来。付荣的琴已经弹的很棒了，我却还是只会弹简单的曲调，学了几年的画画，或许当初的荣誉，对于现在的自己看来，是那样赤裸裸的讽刺。
5.落寞的窑洞散文 篇五
行走在山路，光秃秃的黄土坡，刚解冻的小溪，落在树枝上的麻雀，冬季里的景象随意而安详，可我总感觉有一双双落寞的眼睛在那里，是谁？这里没有我熟识的人，我陷入了深深地思索。忽然，一排装修齐整的窑洞院映入我的眼帘，窑洞，对，就是窑洞。是那一孔一孔没有上门窗的窑洞，那些落寞从一孔孔窑洞黑暗的眼睛中气势磅礴地涌出来，我的心颤抖起来。
如果说乡村是有生命的，那陕北进进出出的人们就是乡村的血液，而窑洞就是乡村的灵魂。
昔日，熙熙攘攘的人群散落在乡村的各个角落。当晨曦的第一缕阳光照亮东方第一个山头的时候，鸡叫了，狗吠了，男人们在抽完第一支烟后开始准备上山的家具什，女人们推开门泼出一盆洗脸水，于是灶火旁的风箱呼啦哗啦响开了，迷迷糊糊的小孩爬出热乎乎的被窝，窑洞开始热闹起来。鸡蛋拌疙瘩汤的香味弥漫在整个窑洞里，男人哗哗几口就倒进嘴里了。小孩则哭哭闹闹不愿上学，女人的打骂声，哥哥姐姐等待的不耐烦声、埋怨声交织在一起。不一会，人们陆陆续续离开了窑洞，开始了新的一天。村头那三孔窑洞的学校里传出了朗朗的读书声，对面山坡上高亢的信天游也越飘越远了。到了傍晚，炊烟袅袅升起，像一面面召唤人们回家的旗帜，一缕缕炊烟由浓变淡，这时锅里的饭大多已经熟了，窑洞开始等待归来的人们。祖孙俩还依偎在窑腿上，讨论着“进门上炕，席子比炕长一丈，席子一对折，炕比席子长一丈问席子几丈炕几丈？”的问题；那个调皮的小羊还是扭着脑袋不进圈；谁家的小鸡又走丢了，喂鸡的女人满村找呢......一会功夫，天空扯下一块黑纱，笼罩了整个乡村。乡村寂静了，只有满天的星星陪伴着。家家户户点亮了灯，从远处看来，窑洞似乎都长了眼睛一般，一双双温馨的眼睛在叙说着每家的故事，不一样的美好，不一样的心酸。那时的乡村是热闹的，它的灵魂欢快地跳跃着。
热闹的窑洞在爷爷的眼里，是实力的象征。那个年代，谁家娶媳妇都要准备三眼出面子石窑。而我的爷爷有两个孙子，让他无比自豪的两个胖实小子，他得为爸爸解决后顾之忧。于是漫长的修窑历程伴随着爷爷的后半生，成为我们家的头等大事。
每天鸡叫三遍后，爷爷就和爸爸到沟底背石头，从春背到冬，准备好出面子石头，再准备填充石，准备好压檐石再准备铺炕石板，炕棱条要完整的，锅台石要和启石匠提前预定，看有合适的留着。
从开挖窑洞到建成，大致要经过选地、挖界沟、整窑脸、画窑券、挖窑、修窑，上门窗、装修等过程，因此需要相当长的时间。 在正式开挖窑洞前，要选择黄道吉日，将窑匠请到家中，摆上酒席宴请。然后，叮叮当当十几号人忙碌着，大工是使手锤的，小工是和泥、抱石头的，家里还请来了亲戚朋友来帮忙，间隔一段时间还要摆上酒场犒劳大家。只是简单的韭菜炒鸡蛋，或是一碟花生米，再加上一瓶老尖庄酒，“六六六”、“九九九”的划拳声就此起彼伏。在陕北农村盖房是家业大事，盖房过程中，上梁又是最重要的一道工序，故在上梁这天，还要办上梁酒。最后拱形窑顶以石条“合龙”，标志着箍窑成功，所以还要喝“合龙酒”。合龙的那天，奶奶和妈妈准备好面花花、糖果、花生还有硬币端在一个盆子里，然后站在窑顶上，郑重其事地向院子里撒去，嘴里还说着，“一撒平平安安，二撒富贵有余，三撒健健康康”。我们小孩子就等着这一刻，推推嚷嚷往前面挤，希望能捡到糖果还有硬币。大人们也接着、抢着，接个好福气，抢个好彩头。
上门窗、盘火炕、做家具、漆油漆，全部是技术活，木匠、漆匠、泥匠全部都要是好把式，一样弄不好这窑洞里住的人可要受罪了。窑洞的面子石是粗是细、家俱是多是少显示着家底的殷实情况。一个村子有时会有两家同时开工，主人跟较劲似的，你吃猪肉熬粉条，我家就敢杀头羊，锤子、铁钎也开始飞舞着，比实力，比进度，热火朝天的场面中窑洞成了主角。此刻的窑洞是幸福的，无比荣耀的.。爷爷一口气修了四孔窑洞，成为当时的“财主”。每当收枣、卖面的来家里，都忍不住要给弟弟们许配媳妇，爷爷笑着说，早咧早咧。
当再修一院窑洞的时候，爷爷老了。虽然当时窑面上的是最好、最细的青石面，工人喝着最好的酒，吃着顿顿有肉的饭。但此时的热闹多是看“老财主”的热闹，窑基地地界纠纷出现了，水路也不能顺利地留着了。爷爷老了，他拼最后的力气显示着自己实力，展现着对儿孙的爱。“每个孙子一院窑洞”是他的许诺。窑洞修好了，爷爷去世了，这院最新的，最豪华的窑洞，却没有装上门窗，没有盘上土炕。
窑洞就这么敞着，一排四眼窑，空空荡荡，只有成群的麻雀在这里驻窝。爸爸时不时叹口气，“应该割上（安装）门窗，好好拾掇拾掇”。可儿女们早已离开窑洞了，他们如同飞出去的鸟儿，回来也只是栖息几天而已。慢慢的，村里的男人们走了，女人们也跟去了，孩子们也越来越少，只有少许的妇女和老人留下来。
新修的窑洞来不及装修，曾经住人的旧窑洞因无人照料衰败了，破窗户纸风一吹呼啦啦响，没有悲伤，透出来的全是无奈。一眼窑洞不寂寞，只有那一排排四孔、五孔，一字排开的窑洞，产生的落寞气势汹汹，无法排解。
6.孤寂落寞惆怅的诗句 篇六
地面上孤岛如人，含水而寂寞，惆怅的苦荞花开遍了，惆怅的苦荞花开过了。
1.世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。——唐婉《钗头凤·世情薄》
2.相思处。——史达祖《留春令·咏梅花》
3.恨入空帷鸾影独，泪凝双脸渚莲光，薄情年少悔思量。——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》
4.三分春色二分愁，更一分风雨。——叶清臣《贺圣朝·留别》
5.孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否?。——曹组《蓦山溪·梅》
6.无人收废帐，归马识残旗。——张籍《没蕃故人》
7.绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。——钱惟演《木兰花·城上风光莺语乱》
8.似醉烟景凝，如愁月露泫。——崔护《五月水边柳》
9.谁念迁客归来，老大伤名节。——李纲《六么令·次韵和贺方回金陵...》
10.万里伤心严谴日，百年垂死中兴时。——杜甫《送郑十八虔贬台州司户伤其...》
11.轻衫未揽，犹将泪点偷藏。——史达祖《夜合花·柳锁莺魂》
12.年年拚得为花愁。——晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》
13.深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。——元好问《玉楼春·惊沙猎猎风成阵》
14.春去也，飞红万点愁如海。——秦观《千秋岁·水边沙外》
15.晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。——李商隐《无题·相见时难别亦难》
16.数州消息断，愁坐正书空。——杜甫《对雪》
17.东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
18.三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。——卢纶《晚次鄂州》
19.相顾无言，惟有泪千行。——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
20.北去伤怀久。——戴复古《贺新郎·寄丰真州》
21.一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》
22.江心云带蒲帆重，楼上风吹粉泪香。——严仁《鹧鸪天·惜别》
23.雁尽书难寄，愁多梦不成。——沈如筠《闺怨二首·其一》
24.忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。——王昌龄《送魏二》
25.愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。——周邦彦《兰陵王·柳》
26.但见泪痕湿，不知心恨谁。——李白《怨情》
27.临行愁见理征衣。——夏竦《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》
28.一寸丹心图报国，两行清泪为思亲。——于谦《立春日感怀》
29.上有愁思妇，悲叹有余哀。——曹植《明月上高楼》
30.望极春愁，黯黯生天际。——柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
31.愁凝处，渺渺残照红敛。——吴文英《宴清都·秋感》
32.更倾寒食泪，欲涨冶城潮。——王安石《壬辰寒食》
33.今为羌笛出塞声，使我三军泪如雨。——李颀《古意》
34.曾把梨花，寂寞泪阑干。——朱淑真《江城子·赏春》
35.相见争如不见，多情何似无情。——司马光《西江月·宝髻松松挽就》
36.料想故园桃李，也应怨月愁风。——赵崇《清平乐·怀人》
37.愁云淡淡雨潇潇。——石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》
38.试上铜台歌舞处，惟有秋风愁杀人。——张说《邺都引》
39.孤客伤逝湍，徒旅苦奔峭。——谢灵运《七里濑》
40.一声何满子，双泪落君前。——张祜《宫词·故国三千里》
41.日永如年愁难度。——惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》
42.不向牛山滴。——刘克庄《贺新郎·九日》
43.四百年来成一梦，堪愁。——王安石《南乡子·自古帝王州》
44.故园便是无兵马，犹有归时一段愁。——陈与义《送人归京师》
45.半死梧桐老病身，重泉一念一伤神。——白居易《为薛台悼亡》
46.玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。——温庭筠《更漏子·玉炉香》
47.恩疏宠不及，桃李伤春风。——李白《上之回》
48.满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
49.仗酒祓清愁，花销英气。——姜夔《翠楼吟·淳熙丙午冬》
50.愁损北人，不惯起来听。——李清照《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》
7.辛酸的落寞 篇七
关键词：华莱坞,人文电影,商业电影,张艺谋,贾樟柯
一、华莱坞电影现状
(一)一味追寻市场主流——商业电影被神化
随着经济的高速发展和全球化进程加快,商业开始成为国际主流,追求商业脚步成为华莱坞电影界的主流价值观,为了不落伍,与好莱坞抗衡,经济驱赶着电影模式的转变,商业电影成为华语电影界备受推崇,用来拯救华莱坞电影的英雄,甚至喊出了“商业大片解救华语电影”的口号。在这样一种时代潮流之下,一些知名的大导演们纷纷转型,开始放弃文化追求,将目光投向商业,投向大制作,很多与民族、文化、人性相关的题材都被抛在脑后,艺术被牺牲,取而代之的是如何高投入、高产出地大笔捞金,票房成为衡量电影成败的主要标志。
张艺谋近些年电影模式的转变有目共睹,以商业片为主导,像《英雄》、《满城尽带黄金甲》、《十面埋伏》等影片虽然拥有了很大的国际市场,票房可喜,但却远不如《红高粱》、《大红灯笼高高挂》等早期电影作品经典。在超高票房背后的是糟糕的观影评价,是落选于各大影展的惨淡现实。张艺谋改拍大片的动机非常明确,在他和当今大多数导演看来,只有摒弃早期电影的旧领域,开拓新视野,才能创造全新的电影价值。《满城尽带黄金甲》是张艺谋转型过程中的典型商业片,电影改编自曹禺经典作品《雷雨》,虽然在框架结构、情节安排以及语言上很多都出自原剧,但是电影中除了华丽的场景、巨大的视觉冲击以外,并没有体现出思想深度和人文情怀,甚至还混淆了原剧中最为基本的价值判断和道德判断,让整个电影失去了价值立场、矛盾冲突,被很多影评人和观众所诟病。在电影中,菊花台是上百万人民币搭建的,几十万盆菊花由云南空运而来;一场“天坑追杀”的戏耗资三四百万;电影中皇帝的龙袍由八十多名工人耗时一个月时间连夜缝制,全套服饰用金线穿制,全身布满18K金片,使得仅这件龙袍就价值125 万元。镜头精致、奢华而气派,视听冲击,然而这些并不能触动观众的心灵,也无法留下深刻印象。人文内涵、思想深度早已被商业文化所取代,仅靠大制作和高科技堆砌的电影空壳,无法给华莱坞电影带来什么。[1]
张艺谋曾多次在公开场合提到“艺术要为商业让步”的观念,为了满足美国片商的需求,张艺谋忍痛硬生生将《英雄》剪掉20 分钟,这无疑是为商业损害了电影的品质。这样一种娱乐至上、物质至上的价值观深入人心,经济驱赶艺术,商业驱赶人文,具有文化底蕴、人文关怀、真正体现民族特色和人民现状的电影却无人响应。因此,中国这样一种电影环境无疑令人堪忧,不但不能抵御国际市场冲击,开拓华莱坞电影市场,反而会使华莱坞陷入僵局,缺乏竞争力。
(二)电影门槛高——小成本电影边缘化
商业大片充斥整个华莱坞电影,让观众别无选择,许多具有文化性、底蕴性的好电影生产不出来,一方面由于价值观与话语权集体向商业倾斜,另外一方面就是电影审查、生产、发行门槛高。想要进入院线系统,必须要达到35 毫米胶片或者是更加高清的拍摄,用DV、简单摄像机是根本达不到这样的要求的,这让许多富有内涵和趣味的优秀影片被院线拒之门外。优秀的小电影没有机会进入影院,反而进一步促进商业电影在市场中的垄断地位。一般电影除了技术门槛高以外,国内的一道道审核也是电影必修课。除送当地宣传部门审查以外,还要通过首都审查才能全国放映。一些特别题材的影片更是关卡重重,例如广电部、中宣部以及中央其他部委。这些繁多的流程不仅限制了电影题材,也让导演的创作受限制,不利于电影的多样化发展。
目前,华莱坞大片占据大部分的公共资源,特别是媒体资源,大片无处不在的渗透性宣传,不仅毒害了观众的审美价值观,也让一些有底蕴、有内容、真正能打动人们心灵的小成本低制作电影失去市场,没有核心创意,无法推动华莱坞电影的发展与进步。
二、人文电影是华莱坞电影打开国际市场的一扇门
想要通过商业电影撑起华莱坞电影市场的方式并不可行,仅从技术、制作上来讲,国内很难赶超国外。另一方面,没有故事内容,没有思想力量的电影只会是苍白无力的躯壳,不会具有竞争力。在这样一个浮躁功利的社会中,简单朴实的电影却最能够打动观众。中国人文电影是具有中国本土特色、民族特色的典型,电影中饱含中华文化、中华社会变迁、华人生活百态,这些具有东方特色的朴实而又真实的存在,正是与每位观众切身相关的,直入人心,抓住这一点,无疑就等于获得了构建华莱坞、区分其他国际电影的法宝。
中国人文电影最早开始于20 世纪30 年代,在1948 年后进入成熟期,生产了像《不了情》、《艳阳天》、《爱了中年》等一大批优秀作品,电影《小城之春》是中国人文电影在民族电影发展史上的里程碑,为人文电影在华莱坞电影界奠定重要基础。[2]当今,华莱坞的人文电影更应被视为打开国际电影市场的重要标志,华莱坞电影的代表,原因就在于中国人文电影具有自己独特的文化品格,是中华民族历史传统、社会现状、人民生活现状直接或间接的反映,人文电影通过其自有的美学观念、电影语言、独特视角和叙事模式,将中华民族悠久的传统和智慧、中华人民的社会生活和日常生活淋漓尽致地展现出,将切身相关的社会主题融入文化艺术之中。
(一)人文电影经典作品成就张艺谋
虽然近些年张艺谋的几次尝试并不是很成功,但是张艺谋仍然在国际电影中保持较高的知名度和地位,很大原因在于他早期一些人文电影堪称经典,打动了很多人。《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》创造了华语电影史上的巅峰,给我们带来了巨大惊喜。而这些电影都有一个共同的特点,即从社会背景切入,加之文化大背景,颠覆原有电影的死板形式,将人文作为电影主要目标,展现中华民族特色、人文特色。张艺谋的早期电影多由文学作品改编,虽然对原著有一定程度的删改,但是内容中展现出的人性的关怀和对生命的拷问给人留下深刻的印象,直击观众的内心深处。以最早的《红高粱》为例,电影将小说中最精彩的部分抽取出来,把电影拍摄成小说的精华浓缩。《红高粱》主要讲的是“我”爷爷奶奶之间的爱情故事,赞颂了他们自由奔放的爱情和生命。与小说不同,电影没有将爷爷奶奶性格上的缺点刻意表现,而将脾性反向看待,主要讴歌了两人勇于追求幸福和爱情的真性情。在情节方面,故事曲折跌宕,“颠轿”、“野合”、“抗日”都活泼地展现出自由的人生状态。在影片最后,奶奶依靠自己的奋斗将高粱酒发扬光大,高粱酒燃起熊熊火焰,更寓意着中国劳动人民的勃勃生机。当然,电影中并没有一边倒地展现出人性的美,也蕴藏着对底层人民生存状态的拷问,矛盾冲突在影片开始就予以展现,如奶奶受到社会和家庭的逼迫,没有选择地嫁给一位上了年纪的麻风病人,在颠轿喜事的氛围下反衬出当时社会对人性的残害和压迫,重现了社会的残酷和底层人民的无奈,让我们更近距离地了解当时的社会环境,感受全片对人性的关怀。
具有异曲同工之妙的电影《秋菊打官司》将故事发生地点设在陕西的一个农村,采用一种纪实的拍摄手法,塑造了一个为自己男人讨回公道而四处奔走,自尊坚韧、泼辣奔放的女性形象,主人公秋菊在影片中反抗当时的环境、命运、传统,是当时女性的一面旗帜。导演将秋菊设计成孕妇,前半部分着力表现秋菊历经万难想要告倒村长,村长作为地方势力权利代表与秋菊这样一个底层人民是紧张的对峙关系,但是随后节奏一转,由于村长在秋菊难产之时的救助,让秋菊平安生产,人物关系因此事得到缓和,原来紧张犀利的矛盾渐渐褪去。这一剧情在侧面表现出秋菊讨说法是为了维护自己男人的尊严进而维护自己的尊严,矛盾不尖锐是反衬内心的宽容和报恩的固有美德,这样的出发点更体现出人性的微妙变化。[3]在电影的结尾,导演又给观众开了个小玩笑,戏剧性地将故事转为荒诞,即秋菊在被救之后不愿再追究和上诉,但村长却因为她之前所做的上访被捕,将秋菊置于一种恩将仇报的境地,她被道义所框住,茫然不知所措。电影以民告官为主线,平淡中包含冲突,在表现对人性关怀、生命关怀的同时,也体现了对现实的拷问和质疑。
张艺谋的《活着》虽然没有公映,但毫无疑问也是人文电影的典范,看完整部电影后那种动容,那种对中国社会时代背景的认识,是任何一部商业浮夸大片所无法给与的震撼。影片为我们展现了一个人在大时代背景下才有的生存状态和境遇,各种不幸遭遇让观众感觉到个人力量的微不足道,命运之手已经绑住了主人公,绑住了那个时代下的每一个人,让人无法挣扎甚至喘息。在平稳的叙事中,个人的命运悲剧是电影的关键点,而时代悲剧是个人悲剧的延伸。影片中个人表现出来的淡然和超越却从反面衬托时代和命运在个人身上的无力感和空洞感。张艺谋导演用《活着》这样一部影片,深入挖掘出人与社会、文化的交织关系,让我们将目光投向基层生活,投向实实在在的人与社会。只有通过这样的电影,才能展现出真正的中华文化、国人生活,才让我们距离真实更近,以中国独有的历经时代沉浮、道德的约束和挣脱、文化的启沉、新观念的冲突等社会概念下的中国人思维变迁的东西与好莱坞、宝莱坞所区分,开拓出自己的市场。
(二)人文电影新兴力量——贾樟柯
张艺谋早期人文电影成就了张艺谋,让人文电影成为时代的经典,成为张艺谋的代表作,成为打动观众的一把钥匙,为人文电影奠定了至高的地位。而人文电影的生命却一直在延续,虽然市场受到压制,票房不及商业大片,但是它所具有的艺术造诣和人性关怀却能够让其在各大影展、评选中熠熠闪光。被称为“第六代导演”代表的贾樟柯的作品就为我们证明了人文电影的份量。
贾樟柯的第一部作品是他就读于北京电影学院时的毕业作业,一部57 分钟的短片《小山回家》得了香港映像节的大奖。此后,2006 年他又凭借《三峡好人》荣获威尼斯国际电影节金狮奖及洛杉矶影评人协会奖最佳外语片奖,2010 年,洛迦诺国际电影节授予他终身成就金豹奖,成为有史以来获此殊荣最年轻的电影人。2013 年,凭借《天注定》获得戛纳电影节最佳剧本奖。除此之外,贾樟柯还拍过像 《世界》、《站台》、《小武》等诸多打动人心的作品,虽然故事内容和拍摄手法不同,但始终不变的是影片中所体现出的人文底蕴,他用摄像机瞄准底层人物,采用非职业演员本色出演,运用长镜头、街头偷拍等纪实拍摄表现了故乡变迁、农村景象、底层人民真实的生活。
在导演贾樟柯的电影中,最为鲜明的特点就是对人的关注,包括人的存在和生存状态,特别是城市中外来打工者的生存境遇,《小武》、《站台》等电影更是在他出生的山西汾阳农村拍摄的。在他看来,对于生命的尊重是影片拍摄的前提,对人的状况、社会状况为主题拍摄的影片是大多观众想要了解并能直入人心的。
电影《小武》将镜头对准一个在县城的年轻农民小武,作为一个惯偷,小武没有固定职业,也没有精神寄托,在友情爱情亲情相继弃他而去之后被捕,等着他的是茫然不知的未来。小偷在电影中并不少见,也有很多关于小偷为主人公的电影,但是在这部电影中,贾樟柯并没有从社会身份上去描绘主人公,小武以一个体的状态存在,是一个靠手吃饭的“手艺人”。他虽然是一名小偷,但是却是一个充满情意的小偷,可他的这种情意并没有被认同,反而是一次次被抛弃。与他曾经一起闯荡北京的兄弟小勇,在通过走私发家以后成为汾阳县城的知名人物,在自己结婚之时怕被人提起过去而没有邀请曾经的兄弟小武参加喜宴,小武却仍然信守当年的承诺将包了六斤红包送给小勇。此时戏剧性的一幕出现,小勇不仅将钱扔回给小武,还按指小武这钱不干净,来历不明。两个人在屋子里面不停地抽着烟,这个场景持续了将近6 分多钟,小武不断重复着那句“你他妈是变了”,也就是在此时他真正意识到他与小勇已经不是一个世界的人的残酷事实,友情就此决裂。为了寻找情感寄托,在小武去歌厅消遣的时侯认识了歌女梅梅,并共度了一段美好时光。在梅梅生病之时小武还前去探望,两人坐在床上倚墙谈心唱歌给人带来极其温馨的画面,仿佛所有社会的残酷、压迫与他们隔开。在小武买好婚戒想要和梅梅结婚的时候,梅梅却与之不辞而别,留下小武一个人暗自伤神,爱情的寄托也最终破灭。最后,小武将买来的戒指转送给自己的母亲,戒指中饱含着小武的情感,却也逃脱不了戒指被转送的现实,最终和家里闹翻,在那样一个社会背景下就连亲情也与利益所牵扯,最终逃不过一个“利”字。[4]
电影中的小武是一个悲剧性的角色,是虽然生活在城市里却被边缘化的人,在一次次排挤中丧失尊严、受到伤害。在影片中,导演用镜头真实地记录了许多外来打工者和农民的生活压力,并深入地表现了他们的精神世界,空洞、孤独、无所寄托,在表现人被异质化的同时,城市的疏离感也溢于言表。
贾樟柯电影的叙述对象对准基层人民,甚至可以说是对底层人民,正是这种对小人物的呈现而让电影更加现实,具有说服力,打动人心。《世界》的这个影名,不仅仅指的是打工者所工作的地点世界公园——“给我一天时间,我还你一个世界”,更指的是漂泊无所依的务工者的生存世界、内心世界。故事在世界公园中展开,观众做为上帝的角色俯瞰着这个小世界。法国埃菲尔铁塔、大本钟、世纪列车,表面看上去应有尽有光鲜亮丽的世界其实只不过是一个自由的虚拟空间。务工者被困在这个牢笼之中,为生计奔波、挣扎,却始终逃不出控制。男主人公的短信“看你往哪跑”给人一种恐惧的压迫感,女主人公那句“带我一起去吧,再在这个鬼地方待下去我都要被逼死了”,老牛疯狂地追问女友“你去哪里了?你说,你快点说!”都让观众感受到这个世界的封闭和不自由,渴望来到大京城追梦的打工者最终在孤绝中遗梦。了解他们的处境和状态,也是进一步地了解我们自己,在看他们世界的同时也让我们从另一个角度审视自己的世界。
贾樟柯电影是当今国内人文电影的代表,他的作品除了记录当下我国的现实问题、社会变革,更通过外来打工者、移民、农民的故事,将城市小人物孤寂、无力的生存状态和精神世界表现得淋漓尽致。将镜头对准人,把人文关怀融入电影之中,这正是他电影成功的法宝,也是最终获得各大奖项的重要原因。
三、构建民族电影新格局
(一)华莱坞电影思维误区
在这个大片成为主流的时代,大多电影却成为金钱堆砌的空壳,空洞而无力,中国导演们的价值取向在市场中迷失,电影质量也每况愈下。电影是一种投资没有错,但是电影更是一种艺术、一种文化,失去这些的电影就等于是失去了主心骨。在电影宣传和导演采访中我们最常听见的就是一部电影如何大制作、大投资,这与电影拍摄的初衷又相差甚远,大制作大投资本应该是好电影的需要,如今却仿佛变成了电影的关键所在。电影需要制作、需要投资,但这并不意味着好电影必须要大制作、大投资,一部成功的影片更需要的是一种情感、精神的共鸣,有了这些,即使没有大场面,没有完美的视听效果,也足以被认定为好电影。
另外,现如今的中国电影一直在追着国外电影跑,这种追着跑在经济驱动下日益变成毫无创新的模仿与复制,电影模式和内容都随着国外的模式去拍,这不仅瓦解了我们原有的中国经典电影特色,更让现当代华莱坞电影缺乏竞争力,停滞不前。西方的电影成功融合了自身的文化和艺术,我们如果摒弃自身的历史和人文背景去效仿西方,这等于说是放弃了华莱坞电影的精髓,成为西方电影的复制品。
(二)人文电影给与华莱坞的启示
8.落寞的小卖家 篇八
一是移动化。天猫双11无线端成交额243.3亿元，占比42.6%，京东双11大促移动端占比超40%，移动端销售额占比加重，移动化特点突出，是今年双11的一大亮点。电商火拼主战场已逐渐从PC端向移动端转移，未来电商行业将在移动端布局方面投入更多的关注。
二是全球化。我国跨境电商的发展势头不容小觑，今年双11更是首次明确提出“全球化”方向。天猫大促有220多个国家地区的3万多件海外商品参与销售，202个国家地区的用户达成交易，亚马逊中国携手300多家国际知名品牌开展活动，全球化为双11增添了新卖点。
三是全系参与。今年双11，阿里除了天猫主场外，手淘、微博、UC、优酷、高德地图、淘点点、去啊等与本地生活相关的业务也参与其中，借助电商平台、菜鸟物流、云计算、大数据等，全系参战，整体成交数据在双11电商大战中占尽优势。
四是物流革新。今年物流快递也呈现了几个特点：1.电商物流回归理性，攻克“即快又准”;2.大数据驱动的物流更注重精准投递;3.三四线城市、县域市场将成为订单和物流爆点;4.跨境物流成为趋势。
与此同时，在双十一当晚，微博大号龚文祥发了一条微博：谁在今天是零销量？竟然有诸多的店家出来回应，这与大卖家的狂欢形成了一个鲜明的对比，一边热闹异常，一边却显得很落寞。事实上，有网络大量公开披露数据表明：阿里现在所有开店的淘宝卖家有约950万，其中300多万卖家网店停运、倒闭或不更新，剩下的网店超过80%都亏损（亏损：指投入成本对比销售额），还有约10%多的网店忙碌一年仅够持平（不赚钱），而真正赚钱的只有不到百分之几。
9.描写落寞惆怅的诗句 篇九
惆怅是一种心境，是由于想念你的寂寞，浮动而出的忧伤。
1.中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙!遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。——陆游《关山月》
2.拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷(苏轼《卜算子》)
3.月色入高楼，相思两处愁。——秋瑾《菩萨蛮·寄女伴》
4.恩疏宠不及，桃李伤春风。——李白《上之回》
5.劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。——晏几道《玉楼春·雕鞍好为莺花住》
6.荒烟凉雨助人悲，泪染衣襟不自知。——王安石《送和甫至龙安微雨》
7.青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。——李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》
8.不道愁人不喜听。——万俟咏《长相思·雨》
9.何日归家洗客袍?银字笙调，心字香烧。
10.一曲当筵落泪，重掩罗巾。——晏殊《山亭柳·赠歌者》
11.十年花骨东风泪，几点螺香素壁尘。——史达祖《鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频》
12.楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。——李商隐《代赠二首·其一》
13.清愁满眼共谁论。——李之仪《临江仙·登凌歊台感怀》
14.马上离魂衣上泪。——程垓《酷相思·月挂霜林寒欲坠》
15.此去何时见也?襟袖上空惹啼痕(秦观《满庭芳》)
16.君看石芒砀，掩泪悲千古。——李白《丁督护歌》
17.鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。——李颀《送魏万之京》
18.一片春愁待酒浇。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》
19.独行独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人(朱淑真《减字木兰花》)
20.山暝闻猿愁，沧江急夜流。——孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》
21.倦游京洛风尘，夜来病酒无人问。——晁端礼《水龙吟·咏月》
22.安排肠断到黄昏。——秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》
23.欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里(敦煌词)
24.犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。——张嵲《墨梅》
25.一枕新愁，残夜花香月满楼。——项鸿祚《减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声》
26.愁因薄暮起，兴是清秋发。——孟浩然《秋登兰山寄张五》
27.此际闲愁郎不共，月移窗罅春寒重。——王士祯《蝶恋花·和漱玉词》
28.襄阳古道灞陵桥。诗兴与秋高。千古风流人物，一时多少雄豪(完颜寿《朝中措》)
29.泪花落枕红棉冷。——周邦彦《蝶恋花·早行》
30.最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。——李煜《破阵子·四十年来家国》
31.人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。——张可久《折桂令·九日》
32.翠蛾轻敛意沉吟，沾襟，无人知此心。——孙光宪《河传·花落》
33.失意还独语，多愁只自知。——张籍《蓟北旅思》
34.春愁难遣强看山，往事惊心泪欲潸。——丘逢甲《春愁·春愁难遣强看山》
35.衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。(柳永《蝶恋花》)
36.怅秋风，憔悴天涯，美人芳草怨迟暮(吕碧城《绮罗香》)
37.伤心枕上三更雨，点滴霖霪。——李清照《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》
38.世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。——韦应物《寄李儋元锡》
39.如今已是愁无数。——周紫芝《踏莎行·情似游丝》
40.不知供得几多愁。——石延年《燕归梁·春愁》
41.愁损翠黛双眉，日日花阑独凭(史达祖《双双燕》)
42.沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。——李商隐《锦瑟》
43.坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。——韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》
44.放眼暮江千顷，中有离愁万斛，无处落征鸿。——杨炎正《水调歌头·把酒对斜日》
45.无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊(晏殊《浣溪沙》)
46.试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨(贺铸《青玉案》)
47.永怀愁不寐，松月夜窗虚。——孟浩然《岁暮归南山》
48.算翠屏应是，两眉馀恨倚黄昏。——孔夷《南浦·旅怀》
49.春日酿成愁日雨，念畴昔风流，暗伤如许(柳如是《金明池》)
50.无半点闲愁去处，问三生醉梦何如。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》
10.失恋落寞的伤感句子 篇十
我需要的是能陪我到死的爱人，而不是让我去浪费青春的碍人。
我爱你，用唇语读出来却是怀疑。
想念一个人有时也许会面带微笑，但心却会流泪。
也许你放不下的不是他，而是那段自己认真过的过去。
我们就这样淡化一段情，你选择新欢，我选择时间
我可以永远笑着扮演你的配角，在你的背后独自煎熬。
就算眼前的这个男人，千般好，万般好，处处是优点，但是，他不爱你，这个缺点，你却永远改变不了。
我总说没关系，但你也总以为真的没关系。
拼了命的不让身边的人难过，最后发现最受伤的却是自己。
最后，我们终于还是连一句不咸不淡的问候都没有了。
我很想联系你，可就是缺个身份。
当你西装笔挺成为别人的新郎，我定绝口不提曾经的疯狂。
世界上哪一条法律规定过你爱着一个人，而他必须爱你?是的，没有。所以，他没有错，只是不爱我。
有些人，这一辈子都不会在一起。但是有一种感觉却可以藏在心里守一辈子。
如果有一天我不再计较那么多了，那不是体谅，而是放弃。
没有人会一直陪着你，就算最忠诚的影子，在关上灯后也会消失。
心里再不好受，别人一问起来，脱口而出的还是那句“没事”。
假装不爱一个人比分手还痛苦。
一万个影子也叠不起一毫米的高度，就像我再怎么爱你都只是徒劳。
有些人，你不联系他，他这辈子都不会联系你。
你何必着急放手，等失落攒够我就走。
眼泪是没有颜色的血。
你忽略我的时候，我觉得全世界都忽略了我。
看到一句特别令人伤感的话：“我已经过了餐桌上有只鸡就一定能吃到鸡腿的年纪”。
一定是我不够坚强，要不然怎么会看见你的时候还会惊慌。
你知道什么是孤独吗，就像你一语不发的离开，我在漫无边际的回忆和冷风里一边恨你，一边等你。
有时候，你的一句轻描淡写，就将我伤到骨子里。
某人，如果哪天我放弃了你，不是我不在乎你，是你不懂得珍惜我。
11.洛杉矶的落寞 篇十一
索尼公司旗下的索尼影像是全球最大的视觉特效工作室之一，人们熟知的《蜘蛛侠》系列电影的视效就是他们的作品。该公司原位于洛杉矶卡文城的索尼总部，拍摄片场、咖啡馆、餐厅、健身房等应有尽有，公司福利非常好。而今年5月该公司却宣布将全部迁往加拿大的温哥华。
加拿大与美国文化、人种接近，语言没有障碍。温哥华和洛杉矶都在西海岸，坐飞机几个小时行程，两个城市之间没有时差。而温哥华当地各种退税、政府资助等政策优惠则更具吸引力，这使得洛杉矶很多大中型后期公司都已经或者考虑迁址了。
朋友的一席话道出了洛杉矶的落寞、衰退以及无奈。
—为什么选择辞职？
—我的工作一直非常理想，但是举家搬到温哥华，我和太太无法接受。我们在这里落地生根，有家有房有朋友，真的不想搬到一个陌生的城市重新开始生活。为了能够继续住在洛杉矶，只好辞职。
—辞职后有什么打算呢？
—利用在索尼工作十多年来建立起的人脉，以独立制作人身份，寻找一些后期制作的项目。同时希望设计一些原创的版权内容，建立自己的制作公司。
—压力大吗？
—很大。辞职半年来，各种项目和合作都还在洽谈中，要到明年有項目真正启动我才会有收入。我还要供房贷和持家，只出不进，压力很大。
—亚洲的视效、动画行业刚起步，机会应该比美国多？
—当然。最近在跟几家亚洲的动画和电影公司联络，希望能够接手一些亚洲项目。他们有资金但是缺乏好的内容，我是做设计的，脑子里有很多好点子。
—有考虑到亚洲发展吗？
—因为洽谈项目的缘故，我近半年去过亚洲几次，但亚洲太拥挤，我们还是选择留在洛杉矶。
—目前手里的项目都是哪里的？
—有一个项目是好莱坞的，其他几个都是同亚洲公司合作的。这半年来，我的作息时间有了很大改变。原本朝九晚五，生活作息规律，但辞职以来，我每天晚上6点到凌晨3点才是最忙的。我马上又要去亚洲出差，这次要待两个月。
前段时间有新闻说，今年洛杉矶影视公司的失业率达到了19%。在我看来，除了经济不景气导致公司裁员外，很多公司搬离洛杉矶也成为员工“下岗”的原因之一。在洛杉矶，几乎每个电影人都拥有一家自己做单一股东的公司，公司的名字就是他们自己的名字，后缀往往是LLC，即有限责任公司。这既是出于个人合理避税，也因为大多是独立电影人。
12.一次辛酸的家访带给我们的思考 篇十二
来到白马山村二组三年级3班胡丹丹家里,低矮的厨房里,一个缺了角的脏兮兮的案板放着一块已经发酸的豆腐和两个大头菜,胡丹丹告诉我们,这就是他们当天的晚餐,简单得可怜。8岁的胡丹丹,她的名字告诉大家———妈妈,你在哪里? 留下孤单的我。53岁爸爸是她唯一的亲人,孩子的妈妈在生下她不久就离家出走了,没有再回来过,也因此使得父亲脾气不好,时常打孩子,每日在外打零工,孩子很苦。她的父亲告诉我们,孩子可能顶多上完小学就没有能力再上学了。说到这时,我们沉默了。我们总是在怨天尤人,没有出生在一个富有的家庭,没有一个有权有势的爸爸,没有好的工作,报怨薪水太少……想想吧,相比这个小孩,我们现在拥有的一切是多么充裕啊! 他们最大的愿望仅仅是想能够吃饱,能够可以继续念书! 临走的时候,我们塞给孩子爸爸100元钱和一些学习用具,我们的举动让爸爸很意外,他握着我们的手, 一脸的感激,迟迟不知道说什么好。
从胡丹丹家里出来,我们都没有说话。我们一行又来到白马山五组黄雪丽的家。11岁的黄雪丽在读五年级,也是一个单亲孩子,妈妈在她3岁时就离家出走了。幸好,爸爸很疼爱黄雪丽, 每次接女儿他总是把衣服给女儿披上, 生怕孩子冻着,我们问孩子的爸爸怎么不再找个伴,他苦笑着说: “怕后妈不待见自己的女儿。”我们为有这样的好爸爸而略感安慰。临走时,我们也掏出了一些钱给了他。
当我们再一次来到这里,看看他们的生活。虽然,条件依然艰苦,经过上次家访的关爱,孩子们的脸上有了笑容,变得更懂事了。我们这次给他们购买了一些书籍和学习用品。两个家庭同一种声音:“感谢老师的关心。”我们知道,这点关心对他们来说只是杯水车薪。但是我们会一直关注孩子的成长, 但愿她俩不再孤苦伶仃,能获得更多的快乐。
正因为有了这一次的家访,我感悟到默默地帮助别人是多么开心的一件事情,尤其是那些留守孩子和单亲家庭的孩子,他们时刻都需要得到关爱。如何了解和关爱他们呢? 笔者经过调查和研究,可以从以下几方面入手,会得到意想不到的效果。
( 1)经常实地家访。了解所教孩子的情况,做到心中有数,有的放矢。单亲孩子的家长要主动配合,把孩子的心理特点报告给老师,通过家校联手, 沟通和交流,增加互信,让孩子知道老师的关心。社会要消除偏见,多献出点爱心,让单亲孩子甩掉自卑的包袱,使其身心得到健康发展。
( 2)要培养他们的自信心。班主任可采用成立课外学习小组的形式,一帮一的形式帮助他们学习好功课,鼓励他们主动与他人交流,在提高成绩的同时增加他们的自信心。
( 3)要给他们好的成长环境。单亲孩子一般来说,不能享受双亲家庭孩子同样多的亲情,教师要主动地接近他们,做他们的第二父母。绝对禁止恶言训斥,多做个别交流,做他们的知心朋友,特别是在校外活动中,使他们真正觉得学校就是家庭,老师就是父母,同学就是兄弟。教师有计划地成立活动小组,让单亲孩子置身于集体活动之中, 通过同学之间的相互影响,消除他们的孤独感。
( 4)要尊重孩子的情感。单亲家庭的孩子往往比较孤独、冷僻、沉默少言,心灵隐藏着许多不愿披露的症结。要再次让单亲家庭的孩子感受集体温暖。单亲家庭的孩子在家庭遇到变故时,往往心灵受伤,从而关闭与同学、老师交流的窗户。教师要用真诚的爱心去启发、引导孩子,让孩子喜欢你,信任你,愿意与你交流和沟通,才能走进孩子的心灵,并为下一步爱的行动奠定基础。
( 5)宽容对待孩子的弱点。单亲家庭孩子的思想负担重,怕老师和同学知道自己家中的真实情况,更怕老师和同学无意识提及自己的不幸。我有意识地把一些力所能及的任务交给他们,培养他们的自信心和责任感,增进和其他同学的友谊。单亲家庭的孩子在闲暇独处时常常感到孤独,也更多地采用玩耍、游戏等消极被动的方式打发时光, 忘记自己的作业。我对他们多交流,多谈心,做到常提醒,多鼓励,多方面启迪。用自身的爱心,缝合他们心灵的创伤。在班内形成团结互助、充满友爱的团体环境,则能让这些单亲家庭的孩子很自然的融入集体,并从中体验到友谊的幸福。
13.消逝的落寞时节美文 篇十三
落寞时节，纷纷细雨。洒落了几片嫩叶，打湿了浑身衣襟。
---------题记
曾几何时的记得，那时候他很省，很节约，因为戒不掉烟瘾，抽自己种在家门口的那几颗秋天收回来细心晒好切碎的烟叶，曾记得的是小时候小孩子顽皮，把仅有的几颗长得还不错的烟苗踩死了一根，傍晚从田间回来，小腿上还沾有泥巴的他就蹲在那颗将要死去的烟叶旁，妄图再把垂下去的烟苗扶起来。第二天，烟苗四周就围上了连夜编制出来的篱笆。因为戒不掉酒瘾，只能买回廉价差不多是酒精般的桶装酒参点白开水，年轻时候做牛马的搞生产，在大队干活，年老了收破烂捡破烂，当然是花钱收的少弯腰捡的多，他说因为那样不要花成本，停下单车弯腰就是钱了，他喜欢喝酒，烈酒同时也是劣酒，买回家为了一顿喝够两碗过把嘴瘾，倒上早已凉好的白开水，用一个那时候黑牛麦片的塑料杯子装着，土黄色的手把酒杯端起来先放在鼻子下闻一闻，再细细的抿一口，吧咂吧咂嘴。不管是路旁的一个矿泉水瓶子也好还是一个纸烟盒子也好，他都会停下来去捡，一辆破旧的自行车就是拉破烂的工具，上坡的时候一个人顶个破草帽穿着一双颜色不同的不知道在哪个路边捡回来的拖鞋低着头推，我和他一起推过，上坡的时候那样他就会很轻松了，当然那只是他说的.，推一次送到小镇上满满的一自行车可以换个十几块钱，其实他答应了我，帮他推一回他会买个三毛钱的冰棒给我吃，所以我才会大热天的心甘情愿去跟着一收破烂的跑到大街上，曾经还天真的想，假如碰到了同学，我会告诉他我在学雷锋，当时那是多么的为自己能找到这样的一个借口而得意忘形，他从不会吃冰棍，他说他牙齿冰的很疼，我就会心安理得的吃着，坐在那破自行车上让他推回家，回家的时候我就只是坐在自行车的前面横梁上，满足的含着三毛钱的冰棒，鼻子里偶尔还会传过来他呼吸的烟味。不管是上坡还是小路，我只顾自己和手里的冰棍，每当上坡的时候他弯下腰来推着，一股子的汗味使我只能把手里的冰棍往右手边挪挪。我不知道也并没想过，送他一次去小镇然后换回一个冰棍，还一路坐着自行车回家，算不算是不孝，当然 也许不算。因为我是小孩子吧！
十来岁的时候，没几个零花钱，我就把前几年级的书堆积起来找他过来称，就好像在路边叫回一个陌生人一样，称完给钱然后让他把书带走，后来上学需要前几年的书温习的时候他总能帮我找回来，基本上课本都会在那个潮湿的小房间里面，而那时候用称称完给的钱我早就不知道花在那个棒棒糖上了，惭愧，也许这也并不算不孝吧 ！因为我还是小孩子。
依稀还记得他是识字的，偶尔还会拿出一本针线穿起来的书看。大概就因为他识字，我那些卖掉了的书还可以再回到我的手上。后来十三四岁了，也渐渐的开始懂事和明白孝顺了，看见他捡破烂我也会把我喝水剩下的瓶子顺手带回来随手丢在那里，算过数的草稿纸和不要的书本也会捆好丢在他的自行车下面，他从不和我说，只是掂量一下就扔到那间潮湿的屋子里面，但他会和那些和他喝酒聊天的老头说，说我会体谅他，那个时候他会面带一点笑。想起自己那时候扔下那些不要的废品时候心里的平静略微还会带一点的不屑。不知道这样算不算开始孝顺他了。
前几年，他死了，癌症晚期。葬礼很简单，死的时候是在夏天，很热，碗柜了有一饭碗的牛肝，本来那个牛肝老家的人是不吃的，可他还是炒得干干的放在那里，没有人去碰，他是肝癌死的，因为不能消化食物，肚子胀的溜光溜光的，还记得那时候挪着去上厕所，就是因为不想麻烦我们这些后人，后面实在是站不起来，她过来叫我们的时候已经坐在地上了，口里含含糊糊的喊着自己不争气什么的，当时见到那一幕得而时候眼泪夺眶而出，顿时觉得自己真的太不孝了。那碗牛肝我偷偷的尝了一块，涩涩的，太舍不得了，里面没有一点油的味道。一股青椒的辣味和还没有炒的融化的盐粒撒在上面，我吃了下去，喝了一碗水。咽下去的那一刻水化成了泪水，而涩涩的牛肝堵在胸口，那是真的觉得自己真的太不孝了。新坟立起来了后我们回家清理他的遗物，我看到了一蛇皮袋的烟盒，一纸箱子的塑料瓶，一堆我小时候用过的课本，小房子里面就只有这些。衣柜里有一件新衣服，一衣柜的破衣服，走的时候什么都没剩下，就剩一堆破破烂烂，但又剩下满满一屋子他的东西，让我们后人看着哭作一团。他一生就这样子了，当那坟土堆沉下去的时候，也许就是我在回忆讲叙这个故事的时候，
他走了，什么都没有留下，剩下的那堆废品和葬礼上的用完收集起来的废品一并卖掉，按照他生前表露的意思把钱给她，他说这些钱可以够买半年的油，后院有他还能走路的时候弄的柴火，也够烧一年，那样的话，这一年她就不要麻烦子女了。他是这样的一个人，很少麻烦人，都是自己一个人来干，屋里屋外的，山里田里的，辛苦是一辈子，如牛似马的做了一辈子，光光的来，光光的走，也许又可以说他很伟大，养活了改革开放时期的一家人，也许又可以说他很庸碌，就只剩下人了。我不知道该怎么说。也不懂在素夜寂静的城市里，无缘无故的为什么想起了一个农村的早已化为黄土的老头子，真的不知道为什么。
每个人的一辈子也许就是在创造那么一个故事，故事的精彩与否不在于那个人健在的时候，在于落叶归根的那一刻旁人回忆起他的点点滴滴赞颂或者闲话。不论是达官显贵的贵胄王公还是面朝黄土的农民，那个一辈子被当成一个故事被叙述出来的时候，主人公肯定早已不在人世了。
在农村，每当老人辞世的时候，乡亲总会在丧礼上回忆起这个人的种种，不论是身后留有丰厚的遗产还是儿孙满堂，总逃不过那一次次在记忆深处被刨出来当作酒茶饭后的乐子。
14.对于心情落寞的感悟句子 篇十四
1. 以为蒙上了眼睛，就能够看不见这个世界;以为捂住了耳朵，就可以听不到所有的懊恼;认为脚步停了下来，心就可以不再远行;以为我须要的恋情，只是一个拥抱。
2. 无奈的现实给了我们无奈的背影，无奈的我们只能无奈的走下去，无奈的社会其实造就了很多像我一样无奈的灵魂，这就是这个无奈的社会，我们有时候也无能为力，只能走下去……
3. 在爱的世界里，没有谁对不起谁，只有谁不懂得珍惜谁。
4. 时光没有教会我任何东西，却教会了我不要轻易去相信神话
5. 总是不知这青春何时才止?等到了那寻寻觅觅、寻找幸福的时候。只见凋零的花、凋零的心、还有那凋零的情。
6. 放弃一个很爱你的人，并不痛苦;放弃一个你很爱的人，那才痛苦;爱上一个不爱你的人，那是更痛苦。
7. 谁是谁生命中的过客，谁是谁生命的转轮，前世的尘，今世的风，无穷无尽的哀伤的精魂。
8. 我藏不住秘密，也藏不住忧伤，正如我藏不住爱你的喜悦，藏不住分离时的彷徨。我就是这样坦然，你舍得伤，就伤。
9. 一个人的世界，病了，一个人扛;烦了，一个人藏;痛了，一个人挡。
10. 大常人们都想做大事，而不愿意或者不屑于做小事。想做大事的人太多，而愿意把小事做好的人又太少。事实上，随着社会的进步，经济的发展，专业化程度越来越高，社会分工越来越细，真正所谓的大事越来越少，比如，一台拖拉机，有五六千个零部件，需要几十个工厂进行合作生产协作;一辆小轿车，有上万个零件，需要上百家企业生产协作;一架飞机，共有四百多万个零部件，涉及需要协作生产的企业单位更多。
11. 漫漫人生路，何时是尽头?人生路上谁与我做伴谁与我鼓励谁与我喝彩，只有我为自己加油喝彩!当一个人，看清自己人生的航行路线，是多么迂回多么曲折，要依靠自己的良心作为领航员，只有去追求完美，才会珍惜有限年华;才会更加热爱生活;才会深深地眷恋这个世界。
12. 其实你应该知道，爱就是不问值不值得。来年陌生的，是昨日最亲的某某，就像来不及躲闪的回忆。明媚的春光，明媚的阳光，还有温暖灿烂的你。一场雨，一把伞，一条街，一个人行走。
13. 静谧的夜，忧伤随风潜入梦。寻你的路上，荒无人烟，虫鸣狗吠。我拉着黑夜的裙摆，守着一轮残缺，任无止无休的眼泪把悲伤催眠，任灵魂放逐天际，从此开始孤独漂泊，与爱情终老一生。
14. 花无百日开，终有一朝枯，花开又花谢，总有一夕别。当岁月的年轮华丽转身，当生命的荏苒擦肩而过，那风花雪月的尽头，一些人，一些事，也将被青春雨打风吹而烟消湮灭。
15. 那些已经犯过的过错，有一些是因为来不迭，有一些是因为刻意躲避，更多的时候是茫然地站到了一边。我们就这样错了一次又一次，却从不知道从中吸取教训，做一些检查。
16. 见得多了，现在看来也不是一件很好的事情，工作上的原因，我在到处漂移，真的见识了当年站在家乡最高山峰远眺的景色，那种向往却被深深的压在了心里的某个隐藏的角落，过年回家见到一些幼年的同学，妻子孩子一家都是陶醉在幸福之中，家里的新建的小洋楼显得格外的光亮，心里角落的残存却没有了藏身之处。
17. 爱情是风花雪月的事，失意的人是玩不起的。
18. 无法厮守终生的爱情不过是人在长途旅程中来去匆匆的转机站无论停留多久始终要离去坐另一班机。
19. 离开之后，我想你不要忘记一件事：不要忘记想念我。想念我的时候，不要忘记我也在想念你。
20. 爱情不是避难所,想进去避难的话，是会被赶出来的。
描写落寞心情的经典语句
1. 如果没法忘记他，就不要忘记好了。真正的忘记，是不需要努力的。
2. 在爱情的世界里，总有一些近乎荒谬的事情发生，当一个人以为可以还清悔疚，无愧地生活的时候，偏偏已到了结局，如此不堪的不只是爱情，而是人生。
3. 爱一个人，你是会自爱的。
4. 人是可以快乐地生活的，只是我们自己选择了复杂，选择了叹息恨，能挑起争端，爱，能遮掩一切过错。
5. 其实，我一直都站在你身后，只是在你转身的时候我蹲下了身子，就一呼吸间的距离，你却看不到我。
6. 生活迷茫成一片，浑浊不清，拖沓无序。就如多年前的一块伤疤，无法愈合，无法劈开，如一抹鬼影拖住我的脚步，是生如死!
7. 有人告诉我鱼的记忆只有7秒，7秒之后它就不记得过去的事情，一切又都变成新的。所以，在那小小鱼缸里的鱼儿，永远不会感到无聊。我宁愿是一只鱼，7秒一过就什么都忘记，曾经遇到的人，曾经做过的事都可以烟消云散，可我不是鱼。无法忘记我爱的人，无法忘记牵挂的苦，无法忘记相思的痛……
8. 你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋。
9. 寂寞惯了，当你来的时候，我天真的以为我看到了希望，现在的心更痛了，你不过是一个擦肩而过的陌生人。
10. 在我快要忘掉你的时候，你为什么又联系我?
11. 拥有了又想自由，自由了又想拥有。
12. 如果没法忘记他，就不要忘记好了。真正的忘记，是不需要努力的。
13. 有时，为了自己爱的人，等待何尝不是一种幸福。
14. 身边有太多的伤害，希望某天早上醒来，世界上只有我一个人，安静的死去。
15. 我们还是孩子，何必把一切都看得那么透。
形容心情很落寞的唯美句子
1. 有时，我只是想能有个人，紧紧抱着我不放，直到我的心情真的好起来。
2. 闭上眼你最挂念谁，睁开眼身边竟是谁。
3. 男人哭了，是因为他真的爱了;女人哭了，是因为她真的放弃了。
4. 前面的路太黑，太坎坷，别放我一个人走.
5. 时光无言，却年年有痕。我们总是习惯带着记忆，走现在的路，然后在不经意的某个瞬间，想起过去的点点滴滴，突然泪流满面。或许，有些缘分真的像极了那一场落花，是我们无法挽留的忧伤。
6. 假如你想要一件东西，就放它走。它若能回来找你，就永远属于你;它若不回来，那根本不是你的。
7. 不是说了一句我爱你，你爱我，在一起了，就会有完美结局.
8. 真正的忘记，不是记不起来，而是想到了可以心如止水
9. 我宁愿在最美的的年华，死在幸福的时光里。
10. 现在才明白千里的跋涉，最后只为了一场甚至是不能见面的告别。
11. 有时候，我们明明原谅了那个人，却无法真正快乐起来，那是因为，你忘了原谅自己。
12. 过去的一页,能不翻就不要翻了,翻落了灰尘会迷了双眼。
13. 学着做自己，并优雅地放手所有不属于我的东西。
14. 孤单，只是一个人的孤单，寂寞，是想一个人的寂寞。
15.辛酸的落寞 篇十五
1 资料与方法
1.1 一般资料
40例2型糖尿病周围神经病变患者, 符合1997年WHO糖尿病诊断标准, 同时伴有: (1) 肢体对称或单侧麻木感、烧灼感、异样感、冷热感觉异常、自发性疼痛; (2) 腱反射减弱或消失, 浅感觉减退; (3) 肌电图显示神经传导速度减慢; (4) 排除其他疾病导致的周围神经病变。随机分为硫辛酸治疗组和甲钴胺治疗组, 每组各20例。硫辛酸组, 男10例, 女10例, 年龄 (62.3±7.2) 岁, 平均病程 (9.3±3.8) 年;甲钴胺组, 男11例, 女9例, 年龄 (60.4±8.1) 岁, 平均病程 (8.7±3.4) 年。两组患者的性别、年龄、糖尿病病程、空腹血糖、糖化血红蛋白比较, 差异均无统计学意义。
1.2 方法
两组患者除给予相同的基础治疗, 硫辛酸组:硫辛酸600mg/d, 加入生理盐水250m L中静脉点滴, 连续2周;甲钴胺组:甲钴胺1000μg/d, 加入生理盐水250mL中静脉点滴, 连续2周。两组患者治疗前进行空腹血糖、糖化血红蛋白测定、感觉症状评分、测定神经传导速度。治疗结束后进行血糖、糖化血红蛋白及感觉症状评分。疗效标准: (1) 显效:临床症状基本消失或明显好转, 腱反射正常; (2) 有效:临床症状减轻, 腱反射较前改善; (3) 无效:临床症状、腱反射无改善。
1.3 统计学处理
计数资料以均数±标准差 (χ—±s) 表示, 采用t检验, P<0.05为差异有统计学意义。
2 结果
两组患者治疗前后空腹血糖、糖化血红蛋白、症状评分比较差异均有统计学意义。见表1。临床疗效:硫辛酸治疗组显效11例, 有效6例, 无效3例, 总有效率85%。甲钴胺治疗组显效9例, 有效7例, 无效4例, 总有效率80%。两组间疗效比较无统计学意义。见表2。
3 讨论
糖尿病周围神经病变发病机制目前尚未完全明确, 其发生与代谢紊乱、微血管病变及神经营养因子缺乏等多种因素有关。糖尿病并发症的统一机制学说认为, 线粒体超氧化物产生过多是导致包括糖尿病周围神经病变在内的糖尿病慢性并发症的共同机制[2]。超氧化物产生过多是高糖介导组织损伤的主要途径激活的原因, 糖基化终末产物, 多元醇通路和蛋白激酶等途径均可增加体内氧化应激反应, 氧化应激可损伤神经营养血管内皮功能, 导致营养神经血管血流灌注减少, 血流动力学改变, 神经缺血缺氧。氧化应激还可导致许多神经营养因子减少, 从而减弱了神经纤维的再生能力, 神经纤维受损变性, 引起轴突变性和继发脱髓鞘改变。硫辛酸除本身是强大的抗氧化剂外, 它在生物体内可转化为还原型的二氢硫辛酸, 也是一种强抗氧化剂。硫辛酸可以清除生物体内包括以超氧阴离子为代表的反应性氧簇和以一氧化氮自由基为代表的反应性氮族两大类自由基;能螯合体内铁、铜等金属离子, 降低羟自由基的产生;能还原、再生细胞内的主要抗氧化剂, 如谷胱甘肽、维生素C、维生素E、辅酶Q等, 激活了体内其他抗氧化剂的代谢循环, 形成独特的抗氧化剂再生循环网络, 维持机体的正常抗氧化剂水平[3]。硫辛酸通过抑制脂质过氧化, 增加神经营养血管的血流量, 保护血管内皮功能, 增加神经Na+-K+-ATP酶活性, 使周围神经能量消耗的主要通路恢复而改善神经传导速度。本观察显示, 静脉应用硫辛酸治疗两周后可明显改善糖尿病周围神经病变患者的临床症状及体征。据国外文献报道, 静点硫辛酸两周尚不足以改善糖尿病周围神经病变病人的感觉或运动神经传导速度。因此本观察未对患者进行治疗2周后的神经传导速度测定。但患者的症状、体征及自我感觉症状评分明显改善, 提高了患者的生活质量。多项临床试验也证实, a-硫辛酸治疗糖尿病周围神经病安全、有效[4], 本观察也未发现临床使用硫辛酸有任何不良反应, 说明硫辛酸和甲钴胺一样, 是治疗糖尿病周围神经病变的一种有效安全的药物, 为临床糖尿病周围神经病变治疗又提供了一种方法。
摘要：目的 观察硫辛酸治疗糖尿病周围神经病变的临床疗效。方法 2型糖尿病周围神经病变40例, 随机分为治疗组和对照组, 两组在相同的基础治疗上, 治疗组给予硫辛酸静脉点滴治疗, 对照组用甲钴胺静脉点滴治疗, 2周后进行疗效评定。结果 两组治疗前与治疗2周后后比较, 空腹血糖、糖化血红蛋白、症状评分比较, 差异均有统计学意义, 两组间治疗前后的各项指标比较, 差异均无统计学意义。结论 硫辛酸可有效缓解糖尿病周围神经病变患者症状、体征。
关键词：糖尿病周围神经病变,硫辛酸
参考文献
[1]刘超, 狄福松, 唐伟.内分泌和代谢疾病诊断流程与治疗策略[M].北京:科学出版社, 2007:415.
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[3]章晓燕, 刘芳, 贾伟平.a-硫辛酸与糖尿病周围神经病变[J].国外医学?内分泌分册, 2005, 25 (4) :262-264.
16.纯情而落寞的圆形人物 篇十六
“娜塔莎要去赴她平生第一次的大跳舞会。她这天早晨八点钟就起身，整天都在狂热的兴奋和活动中。”我们从中能看到娜塔莎因即将参加舞会，而表现出的兴奋和快乐。她希望自己能在舞会上有耀眼的表现。作者设计了一系列的语言、行为和心理描写，例如：“‘不是那样的，不是那样的，索尼娅！’娜塔莎一边说，一边转过头去，用双手抓住头发，替她梳头的女仆来不及放手。”“梳妆完毕后，娜塔莎穿着从下边露出舞鞋的短裙，披着母亲的短宽服，跑到索尼娅面前，看了她一下，然后跑到母亲面前去了。她转动着母亲的头，用针别了帽子，刚刚吻到了她的白发，她又跑到替她在缩短裙子底边的女仆们面前去了。”这些文字表现出，娜塔莎对于参加舞会的急切心情，也从侧面刻画了一个略带冒失的少女形象。
而从第二部分开始，作者着力描写娜塔莎春心萌动的状态，又极力设置她与其他人之间的隐形的障碍及距离，让娜塔莎充满“欲得而不得”的悲凉情感。最终娜塔莎受到了安德烈公爵的共舞邀请。第二部分开头不久，就能看到像“娜塔莎望着他们，几乎要哭了，因为跳第一圈华兹舞的不是她”这一类描写，从中我们能感受到娜塔莎多么急切地想要得到其他人，特别是异性的赞赏与肯定，然而她的希望却被无情地打破了，剩下淡淡的悲凉，这是人间能体味到的常情。而整个场面在华美的音乐、优雅的舞姿渲染之下，更加突显了娜塔莎当时的青春愁绪。于是，作者又加了一段：“她的光脖子和手臂又瘦又不好看。和爱仑的肩膀比起来，她的肩膀是瘦的，胸脯是不明显的，手臂是细的;但在爱仑身上，由于受到过上千人的目光的注视，仿佛涂上了一层油彩，而娜塔莎好像是一个第一次袒肩露臂的姑娘，假使不是他们使她相信，这是绝对必要的，她便要觉得这是很可羞的了。”这里的爱仑就好比油彩，而娜塔莎则是一张纯白的纸张。通过娜塔莎与爱仑的对比，体现了娜塔莎的单纯，以及她更渴望别人认同的心情。由此读者或许会对结果产生一种猜想——娜塔莎也可能遇到更大的麻烦。
而后来，作者设计娜塔莎与安德烈公爵见面的场面，“娜塔莎对于失望和狂喜都有所准备的焦急的面色忽然明朗起来，露出了快乐、感激、小孩般的笑容”“她那穿缎子舞鞋的小脚，迅速、轻巧、灵活地跳动着，她的脸上出现了幸福的喜色”“似乎是用她那含泪的眼睛里所流露出来的笑容这么说”，这些描写神情的语句，写出娜塔莎的心理变化，从失落转为欣喜万分，从而更加突显她急切盼望得到异性怜惜的心情。然后，“我等你好久了”，以娜塔莎的语言表现她的直率、她的喜悦心情，以及她对真爱的极度渴望。同时，我们从“安德烈公爵欢喜跳舞，他希望尽快避免别人同他进行政治性的、理智的谈话，希望尽快突破那种因为皇帝的驾临而形成的令他厌烦的拘束”等文字中，又能看出娜塔莎和安德烈公爵的爱恋，都是建立在对懵懂爱情的追求之上的。
第三部分，作者则重在塑造一个因为渴望得到持久爱情，率真浪漫、敢爱敢恨、盲目轻信，又不忍去伤害别人的善良的女性形象。她知道这一切都是自己的情爱在作怪，这是人之常情。“‘啊，索尼娅，啊，只要你知道我是多么幸福就好了！’娜塔莎说。‘你不知道，爱情是什么样的……’”这显然是娜塔莎的肺腑之言，然而这也是懵懂的，在阿那托尔美男子的色诱下，娜塔莎不能自持：“我觉得，我爱了他一百年了。我觉得在爱他之前，我从来没有爱过任何人。”“索尼娅，不能够怀疑他的，不能够，不能够，你懂了吗？”当娜塔莎完全坠入爱河的时候，她已然失去了自控能力，她的思维如在硫酸河中，被细小的黏附物质一点点地腐蚀，愈来愈快，愈来愈剧烈——她因为爱恋而完全没有了理智。
我想就算你未曾读过托尔斯泰的《战争与和平》，但是你仍能在生活中的某些角落，体味到如《战争与和平》之中一些情节相似的情感，看到与其本质类似的画面。娜塔莎与安德烈公爵之间爱情的变质，应该是那个时代的产物，同样也带着一些人性固有的悲哀。我们不能将个中责任归咎任何一方，如若真的要责怪，我们或许要去联系那时的战争背景，去谴责那个时代所带来的江山阻隔。因时间以及距离的限制，而淡漠了情感，这是个惯常的现象，是多方面因素造成的，我们不能去给娜塔莎下正面或反面的定义，正因为娜塔莎是一个有着真实感的人物形象，充满着人性的复杂性与独特性。
我们可以看到，娜塔莎这个人物其实是“圆形人物”的典型代表。圆形人物作为经典小说所青睐的一类人物，拥有丰满个性与结合共性的特质。我们可从古今中外的文学作品中发现大量这样的人物形象。
例如《西游记》中最典型的圆形人物孙悟空，他对妖魔鬼怪是疾恶如仇，但在唐僧面前却表现得温和细心，而在猪八戒面前又是顽皮戏耍的形象。在“三打白骨精”一幕中，孙悟空不顾唐僧的再三喝令，一心为保护唐僧而打死妖精，而在其他故事中，我们也常常可以看到孙悟空对唐僧嘘寒问暖，照顾得无微不至。