适合男生表演的话剧

适合男生表演的话剧（精选8篇）

1.适合男生表演的话剧 篇一

导语：《白毛女》是由王滨、水华执导，田华、张寿维、胡朋、李百万等主演的剧情片。影片讲述了被地主黄世仁霸占喜儿的故事。以下是小编整理的白毛女剧本内容，欢迎阅读！

【人物】杨：杨白劳 喜：喜儿 黄：黄世仁 穆：穆仁智 王大春

第一幕

【旁白】十里风雪，杨白劳躲债七天回家来，地主逼债似虎狼，满腔仇恨在心头，本指望躲过这一关，回家好好过年，谁也没想到……

杨：（敲门）喜儿，爹爹回来了！

喜：（喜悦，开门迎上杨白老）爹！

（喜儿为杨白劳拍去身上的雪花，解下披风，然后端出一盆面粉给杨白劳看）

喜：爹，您看！

杨：（摸摸喜儿的头）姆！

（趁着喜儿放面粉拿小板凳的空，杨白劳偷偷从怀里拿出一根红头绳）

杨：喜儿，看爹爹给你买了什么！

喜：（惊喜）红头绳。

（喜儿抢红头绳）

喜：（撒娇）爹爹，给我！

（喜儿拿过红头绳，幸福地跳起舞来）

喜唱：人家的闺女有花戴，我爹钱少不能买，扯上了二尺红头绳，给我扎起来，唉----扎呀么扎起来。

喜：爹爹，快，快给喜儿扎上。

杨：好，爹爹这就给喜儿扎上。

（喜儿坐在地上，杨白劳边给喜儿扎红头绳边幸福地唱起歌来）

杨唱：人家的闺女有花戴，你爹我钱少不能买，扯上了二尺红头绳，我给我喜儿扎起来，唉-----扎起来。

喜：爹爹，好看吗？

杨：好看好看！

杨：喜儿，快去把大春哥叫过来，今儿个咱和面好好过个年那！

喜：好！

第二幕

黄世仁、穆仁智出场，杨白劳、喜儿正幸福地在屋里包着饺子

（穆仁智拿出一本账本，指着杨白劳的房子）

穆：少东家，这就是杨白劳的房子。

黄：恩，敲门啊！

穆：（踢门敲门）杨白劳！杨白劳！

杨：（满脸紧张）喜儿，快，快把面藏起来！

杨：（确认面藏好开门）少东家，您老人家怎么来了？

黄：（趾高气扬）杨白劳，大年三十张罗得挺热闹，咱今儿个来聊一聊。

（看到盘子里剩余的一点面粉）老杨哪，小日子过得还挺滋润嘛。面粉被你藏了，饺子也悄悄包了。

杨白劳，今儿个是大年三十了，咱的帐可不能再拖了。

杨：少东家，大雪封山十几天，家里没米没柴，连锅盖都不能揭啊。

穆：我管你有米无米，有柴无柴，（拿出账本摆在杨白劳眼前）你瞧瞧，去年欠五斗，今年又是五斗钱，五加五乘以五再乘以五，五五得一百二十五斗。

黄：嗯？

穆：哦，算错了，是一千二百五十斗。

杨：（被喜儿搀扶着摔倒在地）啊？

黄：（更加趾高气扬）杨白劳，你莫犯愁，我指一条明路给你走。来来来，指着眉头走，等这事一了解，咱的帐可就一笔勾销了？

杨：（迎上）什么办法？

黄：把你喜儿领来顶租子。

杨：（倒退几步）啊！

穆：你瞧瞧，你瞧瞧，这可是我们少东家的一片好心啊！这以后，你们家吃好的，穿好的，衣来伸手，水来张口，喜儿正当青春嫁，干脆让你们喜儿上我们少东家那得了！

杨：不行不行，喜儿可是我的命根子，我不能让你们带走我的喜儿！

穆：你可要想清楚。这样吧，你还债，喜儿也不用跟着你受罪，还要那么好的地方住，这不叫双赢吗？啊！

杨：不行不行，我不能让你们带走喜儿，我只要我的喜儿在，日子辛苦寒风颤，我也过得心暖暖。

穆：我管你暖不暖，这些事我们可不管，让你喜儿抵了债，以后生活才好办。

杨：不行，你们不能带走喜儿！

黄：哼，老家伙，有出息，敬酒不喝喝罚酒，别怪老子我不客气。

（穆仁智手朝后一挥，一群打手出现在杨白劳面前）

杨：（本能地向后退）啊？

穆：老杨啊老杨，你可要想清楚啊，1250斗米可不轻啊，到时候可别说我们少东家不领情。（卖身契）你是签还是不签？

杨：（看了一眼卖身契，然后甩头）哼！

（黄世仁举起拐杖把杨白劳打倒在地上，穆仁智死命地拽住喜儿，黄世仁强迫倒地的杨白劳按了手印）

杨：（吃力地起身，指着黄、穆）逼债不成抢我女，世上哪有这等人啊！

喜：（跪倒在杨白劳脚前）爹！

黄：杨白老，你就好好过年吧！还不去把喜儿给我带走！

穆：是！

杨：我，我跟你们拼了！（杨白老使出全身力气推开步步逼近的穆仁智，然后拿起扁担和他们拼命）

（经过一番打斗，杨白劳被黄世仁活活打死，正在与穆仁智抢扁担的喜儿见爹爹倒地，奋力甩开扁担，哭倒在杨白劳面前，喜儿的哭天喊地惊动了乡亲们，乡亲们纷纷出来安慰喜儿，这时，黄世仁、穆仁智再次出场）

黄：欠债还钱，天经地义！

穆：这有什么不合的！

喜：你们这群恶霸，打死我爹，天理不容。

乡亲1：取一命偿一命，乡亲们，我们要为杨三叔报仇！

乡亲2：你们这群恶霸，休想抢走喜儿！

喜：你们给我滚！（喜儿走到黄、穆身旁，奋力把他们推向门外）

（这时，大春哥出场，喜儿伤心地迎上去）

喜：大春哥！……他们……他们打死了我爹爹！

（大春哥伤心地蹲下身去看冤死的杨白劳）

大春：（牵起喜儿的手）喜儿，别担心，有大春哥在！

（大春走到黄世仁面前，狠狠地指向他）

大春：你！

黄：（吓得差点摔倒在地，拿出卖身，理直气壮地说）这就是他的卖身契！

大春：你们这群恶霸，想抢走喜儿，休想！

黄：还愣着干什么，还不去把喜儿给我带走！

打手：是！

（为保护喜儿，大春哥与打手们进行激烈地搏斗，最后他们被打得落荒而逃）

【旁白】暖暖的太阳从东方冉冉升起，村口出现了一群红军战士……大春哥看到了希望，终于有人和他们一起铲除恶霸……

大春：乡亲们，咱们一起去闹革命！

齐：闹革命！

（谢幕）

2.适合男生表演的话剧 篇二

一、话剧表演与影视表演的不同之处

(一) 创作程序不同。影视表演和话剧表演的差别首先体现在创作程序方面。话剧表演是循序渐进的, 且具有鲜明的连贯性, 在表演过程中作品任务会逐渐出现。话剧表演能否进入高潮, 取决于演员是否能够和设计的人物形象实现对等, 将预设的形象完整地呈现在观众面前, 并得到观众的喜爱。但在影视表演创作中, 剧本有较大的限制性、间断性和片段性, 故事发展和表演过程通常不同步, 有时是各个场景互相穿插, 有时候则是倒叙。此外, 影视表演还会受到天气等客观因素的影响和制约, 需要依据这些因素适时调整表演内容。

(二) 观众关系不同。影视表演需要经过后期制作、剪切搬上荧幕, 在最终放映时和观众见面;而话剧表演则是和观众面对面。显然, 话剧表演更利于和观众的及时交流沟通, 观众对表演效果的评价可以更加直接便利地反映给演员, 这种交流更加明晰可感。但影视表演者则很难受到观众的反馈信息, 其反馈具有鲜明的滞后性。可见, 话剧表演者可以根据观众的反馈信息更加及时地调整自己的表演形式, 并进行自我完善和修正, 影视表演者则缺少这一方面的便利。

(三) 表演场所不同。表演场所的不同也是影视表演和话剧表演的差异之一。话剧表演主要在舞台上进行, 在舞台上将故事情节、人物关系巧妙地展现在观众面前, 具有一定的时效性。而影视表演则主要在镜头前进行, 演员在镜头之下根据剧本进行表演, 表演完之后, 还要经过制作、剪切等处理程序, 进而形成一部影视作品。表演场所的差异对表演者提出了不同的要求。由于话剧表演要在舞台上完成, 因此其表演要具备浓缩型和抽象性, 每句台词、每个动作都要经过多次斟酌。在表演过程中, 演员需要略带夸张, 且话语清晰。而影视表演则有镜头的辅助作用, 因此在表演上不能有太多夸张, 应着力追求现实。

二、话剧表演与影视表演的相同之处

(一) 着意塑造人物形象。人物的塑造是表演的主要宗旨。演员在艺术追求、表演能力、表演目的等方面存在较大的差异性, 有的为了增强自身的表演素质, 有的则是希望通过表演为别人带来快乐, 有的只是为了从表演中寻找乐趣。 但作为一种视觉艺术, 表演的最终宗旨都是为了塑造人物形象, 通过各种各样的人物推动故事情节发展, 揭示作品主旨, 展现创作意图, 影视表演和话剧表演在这一方面上是相同的。

(二) 表演要求相同。无论是影视表演, 还是话剧表演, 都将“生活化”、“真实”作为重要的创作标准和原则。此外, 表演的生活性、真实性也是衡量影视作品和话剧作品的重要尺度。真实性是表演艺术的基本要求和前提, 只有加强表演的生活化与真实性, 才能更加贴近观众的生活, 并引起观众的心灵共鸣, 进而得到观众的认可和喜爱。虽然影视表演和话剧表演都讲究真实性, 但二者在真实程度上还存在一定的差异性。话剧表演是略带夸张性的真实, 影视剧则相对更加常态化。

(三) 在虚构情况下创设表演情境。不管是影视表演, 还是话剧表演, 它们在表演场景方面都具有鲜明的虚构性, 二者都是通过表演将故事逐步构建。观众在观看话剧表演的时候, 能够清晰地看到舞台上的道具, 对其虚构性有较为明显的意识。而影视表演由于通过大屏幕展示给观众, 人们在观看过程中容易忽视其虚构性, 感到十分逼真, 甚至产生身临其境的代入感。但就影视表演和话剧表演的本质来看, 二者都要具有较强的虚构性, 比如, 在观看话剧表演时, 观众可以清楚的辨别出其中虚构的人际关系, 比如夫妻关系、父子关系等。影视作品中的许多场景, 如下雪、下雨、打雷等都是虚构的。可见, 二者都是在虚构情况下创设的表演情景。

摘要：话剧表演和影视表演都是表演艺术的重要组成部分, 其类型又具有明显差异, 二者之间在表演要求、表演宗旨、表演场景等方面具有相通之处, 但在表演舞台、观众关系等方面又存在明显的差异性。全面探究二者之间的异同, 有助于推动它们相互借鉴, 实现优势互补。

关键词：影视表演,话剧表演,对比

参考文献

[1]刘广分, 郝强, 年羹饶.话剧表演与影视表演之间的差异与统一[J].艺术概论, 2013 (3) .

[2]杨军强.浅谈话剧表演与影视表演的异同[J].艺术与设计, 2013 (6) .

3.话剧表演中的语言使用技巧 篇三

关键词：话剧表演 语言 使用技巧

在话剧表演当中，语言表演是最为核心的部分，语言表演的结果直接会对话剧表演的效果产生重要影响。话剧表演语言和普通的生活语言具有很大的区别，话剧语言直接关系到话剧演员的感情是否得到了有效表达，在话剧表演当中发挥着重大作用。

一、话剧语言技巧对话剧表演的重要作用

（一）话剧语言发挥着推动剧情的作用

与其他的表演艺术不同，话剧表演主要是依靠表演和语言来推动情节的变化，演员主要是借助于语言向观众展示故事发生的背景，以及不同人物之间的关系。在话剧表演当中，无论是话剧的开始阶段，还是故事的发展乃至结尾环节，都需要话剧演员通过语言来表达。如果演员不能够掌握好话剧语言的表达技巧，那么就会使观众无法判断出话剧故事的发展状况。

（二）话剧语言发挥着表达人物感情的主要作用

话剧表演是一种融合了语言表现艺术和表演能力的艺术表现方式。通常情况下，话剧演员的表演动作、演员的面部表情以及衣着等等都蕴含着巨大的信息。但是，在话剧表演当中，语言则是蕴含信息量最大，表达感情比较丰满的表现手段。例如，如果话剧演员的声音表现得比较激昂，那么演员往往是在表达自己的欢快之情，如果话剧演员的声音表现相对平稳，则代表了话剧演员的感情是比较平静的。

（三）语言是塑造人物的主要方式

话剧演员为了达到预期的表演效果，就需要通过各种手段来对演员的各种形象进行塑造。观众通过话剧演员的说话方式和说话内容来判断话剧演员所传达的角色信息。例如，饱经沧桑的老人和年少轻狂的年轻人的说话方式具有很大的差别。

二、话剧表演当中语言技巧的特征

（一）接近生活的语言表达方式

作品来源于生活，话剧也是对生活的一种反应。通常情况下，话剧是对生活的一种表现，通过再现来突出话剧所要表达的情感内容。话剧一般分为三种主要的形式，这三种形式主要为对白、独白以及旁白。对白往往是需要两个或者更多人一起来完成，通常情况下是一种询问式的表达方式。而独白是需要靠演员自己来完成的，通常是一种感情的宣泄，例如，“真正的勇士敢于面对惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血”。最后是一种旁白的表演形式，旁白是一种对故事背景等做出的必要性的解释。例如，“这是一个发生在民国时期的故事……”

（二）对台词进行重复表演或者是即兴表演

对于话剧演员来说，能够利用的表演方式是非常有限的，而语言则是主要的表达方式，这就需要话剧演员能够充分发挥语言表现方式的特点，来达到预期的效果。话剧演员应该在表演当中对语言的表达效果进行分析，并且能够选择出适合的语言表达方式。除此之外，话剧演员进行表演也是对情感的一种真实经历，有时候往往能够在表演过程当中拥有新的表现灵感。此外，话剧演员还需要根据观众对信息的反应适当做出一些调整，这就需要话剧表演者能够进行即兴表演。

（三）将演员自身的魅力和话剧角色进行有效结合

在话剧表演当中，每一个演员都有自己独特的表演习惯，并且每一个演员的情感体会也会存在很大的不同。如果话剧演员只是单纯的展示话剧角色的情感体现，那么就会使观众感觉到表演的生硬。如果话剧演员过度地展现自己的情感特征，那么就会使话剧传达出来的演员形象达不到要求。因此，在话剧表演当中，话剧演员需要将个人表达特点和话剧演员的情感特征进行有效融合，从而达到一种良好的效果。

三、提高话剧演员语言表达技巧的方法

（一）话剧演员需要进行最基本的语言训练

语言表达技巧是话剧演员必须掌握的基础技能。首先话剧演员必须保证吐字的清晰度，保证观众能够听清楚。此外，话剧演员还应该尽可能多的掌握一些方言，以便于能够适应话剧表演的需要。最后，话剧演员还应该对一些传统的话剧剧目进行表演，从而达到对自己语言表达技巧进行锻炼的效果。例如，《雷雨》《牛虻》等都是我国话剧表演当中的经典剧目，通过对这些经典剧目进行学习，使话剧演员能够体会到话剧表演的一些技巧和方法。

（二）通过演出对表达技巧进行实践

当演员掌握一定的语言表达技巧之后，演员还应该主动参加一些演出活动，使话剧演员在这些演出活动中能够感受到演员情感的发展变化，并能够积累一些表达技巧。同时，舞台表演也是对话剧演员心理素质的一次有效锻炼，在话剧表演中，话剧演员在舞台上往往需要面对台下所有的观众，如果出现心理紧张的现象，那么就会使表演效果大打折扣。最后话剧演员还需要学会与台下观众进行交流，把握住台下观众的情感变化，并且能够根据台下观众的情感变化而对自己的表达方式进行适当调整。

（三）话剧演员需要深入到生活中进行学习

话剧来源于生活，只有亲身经历过一种环境之后，话剧演员才能够体现出一种真实的感受，从而在话剧演出当中能够正确表达出自己的感情。因此，话剧演员除了理论学习之外，还需要深入到生活当中。

四、结语

话剧表演是一种独特的艺术表现形式，语言表达方式是话剧表演当中采取的主要表现手段，对话剧的表演效果产生了重要作用，因此，话剧演员应该掌握话剧语言表达方式，增强话剧表演的艺术表现力。

参考文献：

[1]高翔.试谈话剧表演中的语言使用技巧[J].安徽文学（下半月），2014，（08）.

[2]徐风帆.试谈话剧表演中的语言使用技巧[J].文艺生活·文海艺苑，2013，（07）.

4.英语话剧表演剧本 篇四

They have been married for two years.He loves literature, and often posts his work on the net, but nobody ever reads them.He is also into photography, and he handle their wedding photos.He loves her very much.Likewise with her.She has a quick temper, and always bullies him.He is a gentleman, and always gives in to her.Today, she’s being “wilful” again.Her : “Why can’t you be the photographer for my friend’s wedding? She promised she’d pay.” Him : “I don’t have time that day.”

Her :“Humph!”

Him : “Huh?”

Her : “Don’t have time? Write less of those novels,and you will have all the time you need.” Him : “I...someone will definitely recognize my work some day.”

Her : “Humph!I don’t care, you’ll have to do it for her.!”

Him : “No.”

Her : “Just this once?”

Him : “No.”

Negotiation’s broken.So, she gave the final warning: “Give me a Yes within three days, or else...”

First day.She “withheld” the kitchen, bathroom, computer, refrigerator, television, hi-fi...Except the double-bed, to show her “benevolence”.Of course, she has to sleep on it too.He didn’t mind, as he still has some cash in his pockets.Second day.She conducted a raid and removed everything from his pockets and warned, “Seek any external help, and you bear the consequences.” He’s nervous now.Night.On the bed.He begs for mercy, hoping that she’ll end this state.She doesn’t give a damn.No way am I giving in, whatever he says.Until he agrees.Third day.Night.On the Bed.He’s lying on the bed, looking to one side.She’s lying on the bed, looking to the other side.Him : “We need to talk.”

Her : “Unless it’s about!the wedding, forget it.”

Him : “It’s something very important.”

She remains silent.Him :“Let’s get a divorce.”

She did not believe her ears.Him : “I got to know a girl.”

She’s totally angry, and wanted to hit him.But she held it down, wanting to let him finish.But her eyes already felt wet.He took a photo out from his chest.Probably from his undershirt pocket,that’s the only place she didn’t go through yesterday.How careless!

Him : “She’s a nice girl.”

Her tears fell.Him : “She has a good personality too.”

She’s heartbroken, because he puts a photo of some other girl “close to his heart”.Him : “She says that she’ll support me fully in my pursue for literature after we got married.” She’s very jealous, because she said the same thing in the past.Him : “She loves me truly.”

She wishes to sit up and scream at him: “Don’t I?”

Him :!“So, I think she won’t force me to do something that I don’t want to do.”

She’s thinking, but the rage won’t subside.Him : “Want to take a look at the photo I took for her?”

Her : “.....!”

5.童话剧表演总结 篇五

第二天，我和刘琳就迫不及待地寻找《小猪开旅馆》的演员。憨憨的黄凯迪演热心的小猪。调皮的海洋演可爱的小狗。活泼的田密演白天睡觉的猫头鹰。瘦小的周睿演行动缓慢的蜗牛。我演倒挂着睡觉的蝙蝠。刘琳演自信大方的小马。我们都很满意自己的角色，也非常期待排练。

我们的编导是一个漂亮的大学生。她告诉我们，演童话剧动作和表情要夸张，这样才能吸引台下的观众。

在排练的过程中，发生了一些非常有趣的事情。一次，田密正在和黄凯迪对剧本，原本是“我习惯白天睡觉，晚上活动”，却一不小心说成“白天活动，晚上睡觉”，我们捧腹大笑。

第一次录音，大家都有点紧张，有的忘台词，有的错台词，还有的串词。录到最后，眼看就要成功了，胡宇航打了个大大的“嗝”，录音泡汤了，又要重来。第二遍，到了关键时刻，编导姐姐的手机响了，“你爸找你，你爸找你……”铃声越来越大，正在录音的黄凯迪忍不住笑了。哎，录音再次泡汤。经过大家的努力，第三次录音终于成功了。

表演当天，轮到我们上场了，虽然有点小紧张，但也有点兴奋。田密在出场时清脆的咳嗽声响彻全场。虽然有小插曲，但是我们的节目表演很成功。随后，曼妙的音乐响起，我们摆出各种POSE谢幕。

6.适合男生的个性签名 篇六

1、那一路走过的风景，你是不是就是我的路过

2、世界变得空虚，背负了一身的困苦，让我无处遁形

3、男人无情，女人何必自作多情

4、你给了我两个选择，却是只有一个结局

5、你给的伤害，把我的天真粉碎，还所我变得无理

6、就这样抹杀了我对你的用心，最后的最后只不过是场玩笑

7、相信了你的我，我微微的皱眉，你就知道我为什么难过

8、曾经只是曾经，别和我谈那些所谓的过去

9、最后的最后我想给自己留点自尊，你却把它伤的粉碎

10、不敢去思念你，因为记忆里全是你的无情与冷漠

11、遗憾的是，我从始至终都没有感受过你一丁点的用心良苦

12、你义无反顾的离开，让我学会了一个人坚强面对

13、我只知道，距离不再是距离的时候，我们会相遇

14、一座桥名为无奈，一条河名为忘川;三生死相伴，陪君醉笑一生

15、只要你的一个承诺，我愿意生生世世与你相伴不分离

16、总有那么一个人，会在离开的时候在你伤口上撒一把盐

17、如果明天我还忘不了你，一定是我还不够死心的彻底

18、痛是唯一能让人清醒的感觉，多少人溺死在了甜蜜中

19、预谋了很久，不过是想分手，何不直接了当的说出口

7.话剧表演三要素 篇七

关键词：话剧,表演,要素,语言,动作,情感

话剧是我国戏剧艺术之一种, 我国权威工具书《辞海》对“话剧”所下的定义是:“中国对以说白 (包括对白、独白等) 和动作为主要表现手段的一种戏剧的称谓。即西方所称的戏剧 (英文drama) 。中国原已有以歌舞道白为主。表演故事情节的戏曲。至19世纪末, 在戏曲改良运动中开始出现摆脱歌舞的‘时事新戏’和‘时装新戏’。同时在西方戏剧影响下, 上海等口岸城市出现具有话剧基本形态的学生演剧。1907年, 在日本新派剧的影响下产生新剧 (又称文明戏) , 并出现一些职业化剧团。辛亥革命后, 新剧逐渐衰落。五四运动后, 中国现代话剧兴起, 当时称爱美剧、直新剧或白话剧。1928年由洪深提议定名为话剧。” (1)

表演艺术是话剧的支撑与中心, 从理论上对话剧表演艺术的主要元素进行全面系统、深入细致的研究, 可以为话剧表演提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。笔者作为一名话剧演员, 原结合个人话剧表演的艺术实践与理性思考, 对话剧表演的三大要素———语言、动作、情感发表一些浅见, 以与同行共同讨论。

一、话剧表演的第一大要素:语言

话剧话剧, 顾名思义, 即说话的戏剧, 所以语言自然成为话剧表演艺术的第一大要素。

话剧的语言本身就具有潜在的动作性, 所以有人把话剧的语言称为“语言动作”。

话剧的语言有许多形式, 其中主要有对白、独白、旁白、画外音等。话剧的语言又通称“台词”。

(一) 对白

对白是话剧表演的主要语言形式, 对白即剧中人物之间的对话, 它体现出人物之间的冲突、碰撞、交流等情感含量。话剧的对白应包含“说什么”、“为什么说”、“怎么说”三个元素, 这三个元素表现出不同人物的不同性格、不同思想、不同心境、不同感情。

同时, 对白作为人物之间交流交往的主要方式, 还要每个人物的语言要给对手施加一定的冲击力与影响力, 从而强化双方的心理潜在的动机。可见, 说好对白, 是话剧演员的要务。

(二) 独白

独白指的是剧中人物孤身独处时直接对观众倾吐内心隐秘或披露内心矛盾的语言。例如莎士比亚名剧《哈姆莱特》中男主人公哈姆莱特的有名的大段独白“是生存还是毁灭”, 就表现出人物内心的矛盾。

(三) 旁白

旁白与独白的区别是:旁白是剧中人物与其他人物对话之间插入的自语, 它也是揭示人物内心隐秘的重要手段。

二、话剧表演的第二大要素:动作

话剧又称“动作的艺术”, 话剧在西方称为“戏剧”, 其英文“drama”, 原意即“动作”。

话剧的动作有三种:

(一) 形体动作。形体动作也称“外部动作”, 指的是人物身体各部位的动作, 这些动作要求生活化、真实感。

(二) 心理动作。心理动作也称“内部动作”, 指的是人物内心的激烈的动作。

(三) 静止动作。静止动作又称“停顿”, 是一种以静显动、“此时无声胜有声”的特殊动作。

话剧的动作表演, 要做到形体动作与心理动作有机统一, 即“情动于中而形于外”, 通过形体动作表现心理动作, 使形体动作成为心理动作的外化。

三、话剧表演的第三大要素:情感

我国话剧表演艺术基本上属于斯坦尼斯拉夫斯基体系, 即“体验派”表演体系, 强调的是角色的情感体验与情感表现, 所以情感理所当然地成为我国话剧表演艺术的第三大要素。

话剧表演要求演员“在剧本规定的情境中设身处地地体验角色的生活、情感和思想, 并且在演出时再现于表演之中。斯坦尼斯拉夫斯基表演体系主张‘我就是角色’, 并且根据戏剧情境做出一连串的行动, 称之为‘行为’。” (2)

综上所述, 话剧表演以语言、动作、情感为三大要素。须要强调的是, 这三大要素是密切结合、有机统一的, 其中又以情感为生命与灵魂。

参考文献

①辞海[M]缩印本.上海:上海辞书出版社2000.P479.

8.试论台词在话剧表演中的重要作用 篇八

关键词：话剧表演；台词；重要作用

话剧表演除了具有很好的感染力外，其表现力也不比其他艺术表演的表现力差，这也是话剧表演一直没有被淘汰的原因，哪怕在艺术表演多样化和多媒体信息化的今天也不亚于其他的艺术表演。当然这都是台词的功劳，因为台词在话剧表演中对角色的表演动作、神态及人物性格刻画等起到了很大的作用，台词不但推动了情节的发展，还营造了良好表演气氛，更有利于演员的面部神情表演、诗意化表演和肢体表演。文章中运用了多种性质的话剧来进行举例说明，这些例子都说明了台词对于话剧表演的重要作用。

一、对“话剧”及“台词”的简单理解

话剧在17世纪就有了比较完善的表演体系，那时候的话剧是以散文的形式表演出来的，台词都是以抒情的形式存在的，随着话剧的不断发展和改革，表演话剧的台词表现形式也多样化和复杂化了[1]。在这个网络信息高速发展的信息时代，台词的种类多种多样，主要有电影台词、电视剧台词、小品台词和话剧等台词。对于话剧的特点是通过接近生活的表演动作、生动的语言诉说以及面部的感情神态来表现的，而台词的特点比较话剧的特点而言更具有专业性，所以台词的特点有以下几点：（1）台词在表演过程中具有动作性。（2）台词的人物性格化很强。只有性格化后的台词才会使话剧具有生命，在表演过程中不能缺少的就人物的灵魂，台词的性格化很好的塑造了各个人物的性格、特征及灵魂。（3）台词的语言形式大都是诗意化形式。话剧表演能够在艺术表演领域中站稳脚，其最要的原因就是它的诗意化特别强，给人一种回到过去的感觉，让人以诗意般的形式去感受故事。（4）台词的语言性质是口语化。

二、台词对话剧表演的重要作用

不管是什么样的表演，要想表演好并取得好的表演评价，都离不开精美、华丽和独特的台词，尤其是在话剧话剧表演中台词。因为在话剧表演中的台词不但是要精美，还要对白口语化、台词动作具体化、说词神态生命化和台词诉说诗意化，此外，在表演过程中其台词、表演动作和表演场景要融为一体[2]。话剧本来就是角色之间的旁白和对话，这一话剧表演原理在国内外都通用，只是在话剧表演形式上有些区别而已。综合我对话剧表演台词的理解，台词在话剧表演过程中的重要作用主要体现在以下几个方面。

（一）台词可以营造很好的表演气氛，有利于推动话剧情节的发展

话剧表演的原则是用简单而精美的角色对话向观众传达故事情节，是要给观众带来快乐的生活演绎，台词就是实现有效话剧表演的核心所在。大家都知道《罗密欧与朱丽叶》是话剧中的经典剧目，对于《罗密欧与朱丽叶》话剧表演台词要求是很严格的，除了要有角色的口语化对白，在表演中更需要加强台词的诗意化，这样做的目的就是为后面表演營造戏剧性的气氛[3]。

（二）台词可以明确的表达出人物的性格，有利于演绎出人物的个性特征

这是由台词的人物性格化很强的特征所决定的，话剧表演相对于其他的艺术表演来说其角色很少、表演要求高和艺术色彩很浓烈。就中国的话剧来说，其表现形式就多种多样且难度较高，例如：小品、相声和戏曲，其中戏曲的艺术色彩和表演要求是最高的。在我国戏曲就有273种，其中京剧、评剧、豫剧、越剧、黄梅戏，被称为“五大剧种”，较为出名的是京剧中的《霸王别姬》、《新贵醉酒》和《借东方》。在演绎《霸王别姬》过程中角色脸上是涂了厚厚的粉的，其表情的表演难度很大，表演出人物的个性特征此时就需要台词来表达了。

（三）台词有利于话剧演绎过程中要表现出很生动的面部神态

面部神情的表演是艺术表演的重要组成部分，可以说面部神情的表演是体现人物情绪变化的表达方式，而大多时候单独的面部表演是不够的，例如在小品的表演中，单独的面部表演是达不到取悦观众的效果的。

还记得在过年时大家都要看小品吗，其中《洗脚》的小品给我的印象很深，如果面部表演过程中没有台词的说明，谁会知道小品故事是想向观众传达儿女要学会孝敬父母的思想。

（四）台词有利于进行多种多样的动作表演

在表演过程中，动作的表演是少不了的，不管是细微的面部动作，还是肢体上的大幅度动作都是艺术表演中必不可少的。如果只是简单的大幅度动作表演，在马戏团就可以看了，但是在话剧表演中也存在大幅度动作表演，只是这样的表演是要在台词的帮助下才能达到观众想要的效果。从这里不难看出台词与表演动作是唇与齿的关系，没有台词辅助，话剧的动作表演是达不到观众想要的戏剧效果的。

结语：

从上面的简单分析中可以大体的了解到台词在话剧表演中的重要作用最要是能够营造好的话剧表演气氛、推动了情节的发展、有力的刻画出人物的性格特征、有利于生动的表现出面部神情、有利于动作的表演。总而言之，台词对话剧表演的作用很大，它的好坏直接影响了话剧表演的成败，是话剧表演的灵魂。在话剧表演中要尽量的发挥台词在话剧表演中的动作化、口语化、神情化和诗意化等作用，并将它们融为一体，从而达到让观众满意的目的。

参考文献

[1]高翔.试谈话剧表演中的语言使用技巧[J].安徽文学（下半月），2014，8：20-21.

[2]贺凯.浅析话剧表演中体态语言的运用[J].戏剧之家，2014，10：32.