建筑室内

2024-06-14

建筑室内（精选9篇）

1.建筑室内篇一

第一章总则

第一条为了客观公正地界定建筑室内设计人员的专业技术水平，加强和规范设计队伍的建设和管理，增强从业人员的责任感，发挥设计人员的作用，提高专业技术水平，参照建设部关于《建设工程（科研）中、高级专业技术职务任职资格评审量化标准（试行）》（建人教

[1999]214号）文件精神，结合我国目前室内设计行业的实际情况，特制定本办法。

第二条本办法所指室内建筑师主要是指从事建筑室内环境设计、装修、装饰、陈设的设计、科研和教学等工作的专业技术人员（含车、船、飞机等交通工具室内设计的专业技术人员）。

第三条各级室内建筑师对其所承担的工程负责，其职责主要是根据建筑物内部空间的布局、建筑结构、功能和使用要求，在保障建筑物的主体安全、设备运转正常、符合消防环保的条件下，运用技术和艺术的手段创造出满足人们生活和活动的空间环境。

第四条本办法针对我国建筑装饰行业室内设计队伍的现状，对各级室内建筑师按照不同学历、资历、专业理论和业绩分为四个级别，其名称分别为：助理室内建筑师、室内建筑师和高级室内建筑师和特许高级室内建筑师，并为下一步过渡到注册室内建筑师的评审工作奠定基础。

第五条本办法所列资格评审工作由中国建筑学会室内设计分会负责组织，是全国性建筑装饰行业最高学术团体组织的专业资格考核、考试和认证。

第六条本办法所列资格评审工作目前只在中国建筑学会室内设计分会个人会员中进行。

第二章室内建筑师资格评审条件

第七条各级室内建筑师必须热爱祖国，遵守国家有关的法律、法规，遵守和符合建设部部颁职业道德标准和专业行为准则，具有一定的专业理论知识和从业经验，具备相应的学历，致力于我国建筑事业的发展。

第八条各级室内建筑师资格评审条件：

1、助理室内建筑师（初级职称）

⑴学历要求

①大学专科毕业，从事建筑室内环境设计工作3年以上；

②大学本科毕业，从事建筑室内环境设计工作1年以上；

③获得硕士学位，从事建筑室内环境设计工作；

④获得双学士学位，现从事建筑室内环境设计工作；

⑵从业能力及水平要求（具备下列条件中的两项）：

①能主持小型建筑工程的室内环境设计；

②能独立完成单项建筑工程的室内环境设计，水平合格（报送1个项目资料）；

③独立完成过5个居住建筑室内环境设计（报送1个已完成的项目资料）；

④独立完成过3个100平方米以下小型商业建筑的室内环境设计（报送1个已完成的项目资料）；

⑤所设计的作品获得过地区性有关部门和组织颁发的荣誉称号（报送相应证书）。

⑶专业理论知识及著述（下列条件应同时具备）；

①能掌握必要的专业基础理论知识和专业技术知识；

②基本了解国内本行业设计发展的趋势，具有基本的艺术修养；

③熟悉本行业装饰设计技能、标准和规范；

④能独立完成所设计作品的设计说明，且具有一定的水平。

2、室内建筑师（中级职称）

⑴学历要求：

①大学专科毕业，从事建筑室内环境设计工作7年以上；

②大学本科毕业，从事建筑室内环境设计工作5年以上；

③获得硕士学位，从事建筑室内环境设计工作3年以上；

④获得双学士学位，从事建筑室内环境设计工作3年以上；

⑵从业能力及水平要求（具备下列条件中的两项）：

①能独立主持中小型建筑室内环境设计（投资在500万元以上）（报送1个已完成的项目资料）；

②参与大中型工程单项建筑室内环境设计，水平良好（报送1个单项资料）；

③独立完成过10个居住建筑室内环境设计（报送1个项目资料）；

④独立完成过5个100平方米以上中型商业建筑的室内环境设计（报送1个项目资料）； ⑤所设计的作品获得过省部级以上或全国性行业社团组织颁发的荣誉称号（报送相应证书）。⑶专业理论知识及著述（具备下列条件中①～③项，④为参考条件）；

①较全面掌握本行业必备的专业基础理论知识和专业技术知识；

②了解国内外本行业设计发展的趋势，具有较高的艺术修养；

③较熟练掌握本行业设计技能、标准和规范，了解与本行业相关法律、法规；

④在本行业专业杂志上发表过较有影响的论文，且具有一定的理论水平。

3、高级室内建筑师（高级职称）

⑴学历要求：

①大学专科毕业，从事建筑室内环境设计工作15年以上；

②大学本科毕业，从事建筑室内环境设计工作10年以上；

③获得硕士学位，从事建筑室内环境设计工作7年以上；

④获得双学士学位，从事建筑室内环境设计工作7年以上；

⑵从业能力及水平要求（具备下列条件中①～③项中的两项，④为参考条件）：

①能主持大型建筑室内环境设计（投资在1000万元以上）且具有较高的水平（报送1个项目资料）；

②参与中型工程单项建筑室内环境设计，具有较高设计水平（报送1个单项资料）； ③主持设计的居住建筑或商业建筑的室内设计获得过国际性或全国性重要奖项；

④参与设计的作品获得过国际、国内省部级以上或全国性行业社团组织颁发的最高荣誉称号（报送相应证书）。

⑶专业理论知识及著述（具备下列条件中①～③项，④～⑥为参考条件）；

①较全面系统的掌握本行业的专业基础理论知识和专业技术知识；

②能全面系统了解国内外本行业设计发展的趋势，具有高深的艺术修养；

③熟练掌握本行业设计技能、标准和规范，了解与本行业相关法律、法规；

④在本行业省部级专业杂志上发表过较有影响的学术论文，且具有一定的理论水平（报送相应资料及证明）；

⑤主编、撰写本行业公开出版的专著或部分重要章节（报送相应资料及证明）；

⑥参加过本行业全国性行业法规、标准规范的起草和制订工作（报送相应资料及证明）。

第九条破格晋升高级室内建筑师资格条件

⑴学历要求：

①已取得中级职称3年以上；；

②获得国内、国外大学博士学位2年以上；

③获得国内、国外大学本专业硕士学位3年以上；

⑵从业能力及专业理论知识要求（具备下列条件①～④中的两项）：

①在工程设计中，作为室内设计专业负责人，该工程获省部级一等奖以上或全国性建筑装饰行业社团组织颁发的二等以上奖励；

②直接主持完成过重大工程的室内环境设计（投资额在３０００万元以上综合项目）水平较高者；

③在国际或全国性建筑装饰行业的学术会议或学术刊物上发表不少于三篇有价值的学术论文；

④正式公开出版发行由本人撰写的本行业有学术价值的专著或译著。

第十条建筑室内专业设计人员必备的基础理论知识和设计基础知识为：建筑与室内设计发展史、建筑设计原理、室内设计原理、设计概念表达、装修材料、构造及制图、绘画表现技法、人体工程学、环境色彩与照明。

第十一条相关理论知识为建筑结构和设备、装修施工与监理、建筑工程概预算知识等。

第十二条申报中、高级室内建筑师资格，需参加全国职称外语等级考试，并取得合格证书（有效期内）或通过全国英语等级统一考试四级以上（以证书为准）。

第三章室内建筑师资格评审的组织机构

第十三条为确保各级室内建筑师资格评审工作正常顺利进行，由中国建筑学会室内设计分会组成室内建筑师资格评审工作领导小组（以下简称领导小组），领导组织全国范围内各级室内建筑师资格的评审工作。领导小组下设室内建筑师资格评审工作委员会（以下简称工作委员会）和室内建筑师资格评审专家委员会（以下简称专家委员会）。

第十四条工作委员会为常设机构，主要由中国建筑学会室内设计分会的领导、具体负责本项工作的人员，设主任委员1人，副主任委员及委员若干人，负责室内建筑师资格评审的日常组织工作。

第十五条专家委员会为非常设机构，由本行业专家学者及有关部门负责人组成，设主任委员1人、副主任委员及委员若干人，主要负责中高级室内建筑师资格的评审工作。

第十六条工作委员会和专家委员会共同下设办公室，负责全国室内建筑师资格评审的具体工作，办公室设在中国建筑学会室内设计分会。

第十七条中国建筑学会室内设计分会在有条件的地区相应成立地方室内建筑师资格评审工作委员会和专家委员会，分别负责本地区的助理室内建筑师资格的评审工作。在未成立地方工作委员会和专家委员会的地区，所有评审工作均由全国工作委员会和专家委员会实施。

第十八条地方评审工作委员会和评审专家委员会的成立，需报全国评审工作委员会审批备案。

第四章室内建筑师资格考核与评审

第十九条从事建筑室内环境设计的本专业毕业的设计人员，申报各级室内建筑师资格时，可直接向全国工作委员会或地方工作委员会申报，由专家委员会进行评定并为合格者颁发证书。

第二十条从事建筑室内设计的相关专业和其它专业毕业的设计人员，申报各级室内建筑师资格前，需进行统一培训，经考试合格后，方可申报，并按第十九条规定申报。

第二十一条具备第八条（3）高级室内建筑师条件，并已取得正教授、正研究员或相关资格，在本行业有较高威望的可授予特许高级室内建筑师资格。由全国评审工作委员会经过一定程序推荐产生，由室内建筑师资格评审工作领导小组批准并颁发证书。

第二十二条本暂行办法所列本专业为：室内设计、室内外环境设计、建筑学；相关专业为：城市规划设计、园林设计、工业设计、家具设计、工艺美术设计、舞台美术设计、绘画专业；其它专业为：除本专业和相关专业以外的其它所有专业。

第二十三条全国室内建筑师资格培训考试办法由中国建筑学会室内设计分会统一制定。

第二十四条《室内建筑师资格证书》由工作委员会统一印制，在全国范围内通用。

第二十五条申报、评审程序：

①向中国建筑学会室内设计分会索取《全国室内建筑师资格评审表》（下载：全国室内建筑师资格评审表.rar）。

②向全国工作委员会或地方工作委员会报送相应资格等级所需的资料。

③由资格评审专家委员会进行评定。

④颁发《室内建筑师资格证书》。

第二十六条申报资料：

①《全国室内建筑师资格评审表》1份，在学会网站.cn下载此表格。②学历证明、职称证书（复印件）各1份。

③申请人身份证（复印件）1份。

④外语考试成绩合格证明（复印件）1份。

⑤非本专业培训合格证书（复印件）1份。

⑥第八条中所列各等级资格室内建筑师要求的从业能力及水平要求、专业理论知识及著述的相关资料1份。

第五章室内建筑师资格的管理

第二十七条全国评审工作委员会负责中高级室内建筑师的管理工作。地方评审工作委员会负责初级室内建筑师资格的管理工作。

第二十八条室内建筑师资格每年评审一次，发证机构每五年对《室内建筑师资格证书》持有者复查一次，复查工作按以下程序进行。

①受复查人员按规定时间提交《全国室内建筑师资格复查表》（下载：全国室内建筑师资格复查表.rar）、《室内建筑师资格证书》复印件1份。

②在审查核实有关资料后，对室内建筑师资格复查做出“合格”和“不合格”两种结论。

③持证者能完成所担负的工作未发生责任过失的为“合格”；室内建筑师不能完成所担负的工作，或有责任过失，产生严重经济后果的“不合格”。

第二十九条复查结论为“合格”者，给予更换新的《室内建筑师资格证书》。

第三十条复查结论为“不合格”者，需重新申报与考核，达到标准者方可获得相应等级的资格。

第三十一条各级室内建筑师达到上一资格等级条件的可向相应评审工作委员会申请升级。

第三十二条如发现违反本办法，以不正当手段取得《室内建筑师资格证书》的，原发证机构有权收缴其资格证书，并通报批评，发生相应责任由其本人承担。

第三十三条全国评审工作委员会和地方评审工作委员会有权对持有《室内建筑师资格证书》的人员进行不定期地检查，受检人员不得以任何理由拒绝接受检查。

第六章其它

第三十四条本暂行办法由全国室内建筑师资格评审工作委员会负责解释。

第三十五条本暂行办法自二OO八年十二月一日开始施行。

2.建筑室内篇二

一、现行标准分析

1.《室内空气质量标准》。

《室内空气质量标准》规定, 夏季空调房间室内温度的标准值为22℃～28℃, 冬季采暖室内温度标准值为16℃～24℃。研究表明, 在冬季供暖条件下80%的人感到舒适的温度范围为17.0℃～19.2℃, 夏季室内的黄金温度是27℃。不难看出, 《室内空气质量标准》基本符合人体舒适性的要求, 不过, 该标准与最适合温度有偏差, 而且标准值范围较宽泛, 针对性不强。

2.《公共建筑节能设计标准》。

《公共建筑节能设计标准》中对温度标准按建筑类型作了细化, 在《室内空气质量标准》规定的范围内向节能的大方向靠拢。对车库、仓库等区域, 十分明智的没有采用《室内空气质量标准》, 真正把节能放在头等要素。

3.《公共建筑室内温度控制管理办法》。

医院等特殊单位以及在生产工艺上对室内温度有特定要求的公共建筑除外, 夏季室内温度不得低于26℃, 冬季室内温度不得高于20℃。此管理办法依据《中华人民共和国节约能源法》, 对冬季温度上限、夏季温度下限做出明确限制, 其标准严于《室内空气质量标准》, 是针对公用建筑耗能过大所采取的强制措施。

二、温度标准改进建议

大体上, 笔者对《公共建筑节能设计标准》和《公共建筑室内温度控制管理办法》对室内温度标准补充与完善表示赞赏。特别是《公共建筑节能设计标准》中对夏季大堂、过厅处室内外温差小于等于10℃的限制, 笔者认为, 这项规定应该进一步完善, 并推广至冬季的温度标准制定。

对于冬季大堂、过厅温度, 无论是集中采暖, 还是空调调节, 《公共建筑节能设计标准》只是把标准温度定在16℃～18℃, 且没有室内外温差限制。显然, 这是受到了《室内空气质量标准》的制约。但是, 考虑大堂、过厅结构与功能特点, 是否应该适用《室内空气质量标准》有待商榷。

我国有1/2的区域属于严寒和寒冷地区, 最冷月平均气温低于或等于0℃。如果按《公共建筑节能设计标准》执行, 门口处温差将达到16℃以上, 这对建筑节能与人体舒适性都是不利的。笔者认为, 应该在冬季降低大堂、过厅标准温度, 减少该区域室内外温差。下面就此问题具体分析。

1. 建筑节能。

公共建筑由于人流较为密集, 所以外门经常开启, 其气密性很难保证;另外, 入室的顾客会源源不断地将冷空气带入室内, 从而加大了入口风速, 加大了冷风风量。较高的门厅温度、室内外温差, 就意味着强烈的外门处热传导与热对流, 由于冷风侵入效果明显 (是基本耗热量的500倍) , 因此就必须增大供暖系统的热负荷, 这无疑不符合节能要求。

如果降低大堂、过厅温度, 上述情况就会有所改善, 出口处耗能因此减小。不过, 大堂、过厅房间的温差增大, 对于房间内部会增加一部分热负荷。对于内部封闭较好的公共建筑, 节能效果更明显。

2. 舒适性。

温差过大, 是影响人体热舒适性的不利因素, 还易引起感冒、气管炎、哮喘、心血管类型疾病。冬季降低大堂、过厅温度, 使得内外温差减小, 降低了温度变化的剧烈程度, 让过渡更加平缓。

人们在大堂、过厅停留的时间较短, 一般难以调整着装, 所以其温度标准不应适用《室内空气质量标准》。

综上, 可以考虑在严寒或寒冷地区, 冬季降低大堂、过厅标准温度 (10℃左右) ;夏季进一步限制内外温差。使大堂、过厅作为内外温度变化的过渡区, 一方面, 对节能减排有重要作用;另一方面, 缓解了温差所带来的不适, 减少相关疾病的发生。

三、结语

3.如何处理室内建筑声学(二) 篇三

一、On wall型音箱

即挂墙式音箱。挂在墙面上的音箱设计应根据音箱的重量和尺寸事先预留接线口和挂架，在墙面结构上应考虑音箱重量及振动问题做预先结构设计。

以下是挂墙式音箱前墙主音箱及幕布的三种布置方式，只是草图，实际设计需结合幕布尺寸、前墙尺寸、音箱结构进行最终定位，整体摆位则大致如右（上）图所示。挂墙式音箱多用于客厅，书房等多功能空间，所以在室内建声部分，要根据具体室内装修风格，因地制宜的制定解决方案（见右图下）。值得注意的是，因为要以环境装修效果为主，所以所有声学结构要做隐藏，对影音系统设计师的水平要求较高。

二、In ceiling 型音箱

有时候，将音箱、投影机、幕布全部藏入天花板，在一些特殊的空间内，是唯一的选择。比如下图中的空间，一面敞开，一面有门和窗户，二面是落地大窗。平时兼有走廊、休闲等功能，而一旦需要则可以马上变成一个看电影视、听音乐、玩游戏的影音娱乐空间，最大限度的利用了使用空间。

入天花式音箱大略有以下3种形式。在使用中应注意天花高度、天花结构、距侧墙距离、听众位置、房屋形状、家具摆设等等诸多方面。因为此类房间形状多数不规则，原始建声环境很恶劣，所以要达到较佳的效果，对影音设计师的考验很大，非常见功夫，推荐设备摆位图如右。

三、In wall型音箱的设计

入墙式音箱在欧美已成为顶级私人影院的首选方式，如配合独立而理想的房间比例，专业的建声环境结构，合理的器材搭配，会营造出一个近乎完美的视听系统。

在入墙式音箱的设计过程中，声音部分我们要做的工作分为5个方面：隔音；消音；扩散、吸收和反射。

a、隔音。欣赏好的声音不能被其它声音所干扰，所以应从各个方面考虑，将房间外的声音完全隔绝开。同时因为在影院使用时，声压非常大，如果隔绝工作没做好，声音扩散出去，会干扰其它房间的使用。在设计时要考虑墙壁的隔音结构及厚度，门窗的隔音结构及厚度，新风通道的隔音设计，空调的隔音设计，声音的衰减至少在50dB以上。

b、消音。房间内部产生的噪声也要全部消除，如空调机组的噪声、新风的噪声、投影机的噪声、光源振流器的噪声、音响设备自身的本底噪声；以及不洁净电源造成的交流声。经验丰富的系统设计师可以将房间内的环境噪声控制在25dB以下，因手段极为繁复，在此不再敖述。

噪音的消除工作做完了，对扬声器发出的声能量如何处理，以达到从20Hz-20KHz频宽内频响的平顺，无过渡衰减，又无过渡激励，是建声工程师终生奋斗的目标。声学实质是粒子力学的一类，声波具有波性和线性的双属性，不同频率在遇到同一型材时，会有不同的结果，所以各型扩散体，吸收体，反射体只能是对某一频段有效，所以在建声设计上要同时运用多种扩散体，吸收体，反射体，才可将广频谱的响应曲线控制在可接受的状态。不同的使用环境对于扩散、反射、吸收的总体比率，和对于从20Hz-20KHz中各频段的扩散、吸收、反射的比率要求各不相同。概略上讲影院的扩散：吸收：反射的总体比率是3:6.5:0.5（个人经验，仅供参考）。

最后，谈一谈视频的注意事项，设计一间好的影音室，我们通常从以下几方面来考量。

a、室内总体色调。独立空间影院内的色调应以中性色、灰暗色调为主，鲜明或闪亮的饰品会影响投影画面的再现，就同人站在明黄的背景前显脸色难看，而站在黑色背景前显脸色明亮是一个道理。

b、灯光布置。影院内应有多路灯光控制，可对不同区域的照明单独开启，可调就最好，

要保障在观看电影时，有舒适的部分照明，同时照明光线不影响屏幕的效果。

c、幕布的选择：幕布是画面效果的重要组成部分，幕面的平整度、色准和色均匀度，幕面织物的品质或是反射涂层的品质，这几方面对来自投影机的光有很大影响，最后的画面也是成像在幕面上，所以幕布不可选择太低端的产品，尤其是透声幕，因其影响音频效果，其品质更为重要，有些用户用千元左右的幕布，这是个不明智的选择。

在幕布类型方面，用电动收放幕，还是框架幕，这主要看影院的客观条件，如果条件允许，尽量采用框架式幕，在同价格下，框架幕效果最好。从幕布材质讲大概有二、三十种之多。大类上大概分为玻珠，白素织物，白素革质，灰色涂料，金属幕，革质穿孔透声，织物透声，高分子聚合物等，增益从0.6-10甚至更高都有，选择和投影机型号和使用环境有决定关系。选对了是锦上添花，选错了一败涂地。

幕的大小及比例（2.35:1；16:9；4:3）则主要看用户的用途，房间的比例，座椅的多少。如果用最常见的16:9的幕，那么最前一排观众的眼睛到幕两侧，最大角度不要超过49°，幕面占前墙的面积也不能超过80%，占满前墙的幕布会引起音频和视频效果的双失分。如右上图示。

d、投影机的选择。投影机对画面效果的影响不言而喻，不同价位有不同的高性价比产品，2万-5万是穿透式液晶投影机；4.5万-6.5万是反射式液晶投影机；7万-100万或以上是DMD式投影机（或叫DLP式）。这是我对目前知名的家庭影院投影机试用后的总结，如果您想买一台，不对，应该叫“一套”顶级的投影机，可再现真正的3D图像，那当然是美国Runco公司的3片DLP双机组合式投影机可再现的3D图像，当然它很贵！会超出您的想象。

4.旅游建筑室内设计实习报告篇四

实习目的：

通过去北京实习理解更多的关于旅游建筑室内的信息，丰富我们的视野，总结参观后的经验，取其精华，方便以后更好的学习。

实习内容：

实习三天的行程，先后参观了奥林匹克广场、故宫、798，为了了解北京现代的建筑，还参观了国家军事博物馆，王府井大街„„一些商业性的空间。

第一次近距离的观看鸟巢，真正感受到了她的气势宏伟，结构复杂多变，真正的大作。这些结构需要大量的力学等计算，很复杂，单靠眼睛观察，没法想到她结构的形成，我一直相信结构美才是真的美。，他的外形结构主要由门式钢架组成。整个建筑，抛弃了传统意义的支撑立柱，而大量采用由钢板焊接而成的箱形构件，24根桁架柱托起了世界最大的屋顶结构，成就了全世界建筑业的一大壮举，所以，又被称为“人类建筑文明史上的惊人杰作”“水立方”不仅是一幢优美和复杂的建筑。他的膜结构已成为世界之最。它是根据细胞排列形式和肥皂泡天然结构设计而成的，这种形态在建筑结构中从来没有出现过，创意真是奇特。“水立方”的墙面和屋顶都分内外三层，设计人员利用三维坐标设计了3万多个钢质构件，这三万多个钢质构件在位置上没有一个是相同的。这些技术都是我国自主创新的科技成果，他们填补了世界建筑史的空白。这个看似简单的“方盒子”是中国传统文化和现代科技共同“搭建”而成的。

在奥林匹克广场上的游客很多，空间很大，没有遮挡物，视野很广阔，鸟巢和水立方就是站在中间周围整个视野的焦点，很是大气，很具有胸怀。也正体现了中国好客以及中国的人文文化。在广场上能很具体的感受到中国元素，虽然是现代建筑形式多变，但是我认为很有中庸的体现，很是佩服整个广场的规划和设计。坐落在奥林匹克公园中央区平缓的坡地上，场馆设计如同一个的容器，高地起伏变化的外观缓和了建筑的体量感，并赋予了戏剧性和具有震撼力的形体，国家体育场的形象完美纯净，外观即为建筑的结构，立面与结构达到了完美的统一。结构的组件相互支撑，形成了网络状的构架，它就像树枝编织的鸟巢。体育场的空间效果即具有前所未有的独创性，却又简洁而典雅，它为2008年奥运会树立

了一座独特的历史性的标志性建筑。体育场就像一个巨大的容器，不论是近看还是远观，都将给人留下与众不同的、永不磨灭的形象，它完全符合国家体育场在功能和技术上的需求，又不同于一般体育场建筑中大跨度结构和数码屏幕为主体的设计手法。体育场的空间效果既具有前所未有的独创性，而又简洁、典雅。从这里，人们可以浏览包括通往看台的楼梯在内的整个区域动线。体育场大厅，是一个室内的城市空间，设有餐厅和商店，其作用就如同商业街廊或广场，吸引着人们留恋忘返。

故宫是中国古代文化的一个巨大载体，她是我国古代宫城发展史上现存的唯一实例和最高典范，是世界上现存规模最大、保存最完整的古代宫殿建筑群，也是我国最重要的古建筑群。

以木构架为主的建筑样式中国古代建筑从最原始的巢居、穴居开始,逐渐的摸索出了一种营造建筑的新材料,那就是木材。一直到明清皇家建筑故宫,8 000余间建筑仍以木为主要构材,砖石常居辅材之位。究其时代的原因,和中国古代统治者奉行阴阳五行学说有关。中国古代统治者奉行阴阳五行学说,认为“有生命的东西建阳宅,没有生命的东西建阴宅”,有生命的东西象征着生机勃勃的世界,带来了蓬勃的生命力,也象征了朝代的兴盛和壮大。树木的生长正好符合了中国古代统治者的思想,因此成为了最有代表性的建筑材料,中国古代人民在不断的摸索中掌握了木头这种建筑材料的特性,并把它发扬光大。中国始终保持以木材为主要建筑材料,故其形式为木造结构之直接表现。其在结构方面之努力,则尽木材应用之能事,以臻实际之需要,而同时完成其本身完美之形体。

装饰彩画作为以木构为主的建筑,前人很早就知道涂油漆以保护木材。远在战国时期,彩绘便演化成了建筑的专门装饰艺术,清代则达到了硕果最盛的时期。尤其是宫殿建筑,装饰富丽堂皇,题材多样,山水、楼阁、人物、花卉、博古及历史典故,都可以作为装饰的主题,加以运用到建筑装饰上。故宫建筑上的彩画以青、绿、红、金为主色,龙凤图案是主要题材。不仅仅是故宫的建筑,历代帝王都崇尚以龙和凤作为装饰的主题,衣服上、柱子上、彩画装饰上都有大量的龙凤图案,代表了帝王的一种权力和象征。

蹲兽安置在古建筑垂脊上的仙人走兽也称走兽、蹲兽,是中国古代建筑特有的装饰构件,数量和宫殿的等级相关,每一个蹲兽都有自己的名字和作用。北京故

宫太和殿上的仙人走兽,是中国古建筑中最高级别的,共有10个蹲兽。神兽除了开头的 “仙人骑鸡”以外,后面的神兽名称依次为:龙、凤、狮子、天马、海马、狻猊、押鱼、獬豸、斗牛。选择这些神话动物作饰件,首先是为了突出殿宇的威严。其次还象征着消灾灭祸、逢凶化吉的寓意。另外蹲兽整齐的排列在各条垂脊上,也起到了很好的装饰作用。

早前就听说北京798艺术区艺术家扎堆，里面很有氛围，原来的老工厂改建出的效果很吸引游客。部分厂房属于典型的现代主义包豪斯风格，整个厂区规划有序，建筑风格独特，吸引了许多艺术家前来工作定居，慢慢形成了今天的798艺术区。在区内有很多的艺术雕塑、画廊、展厅，很有味道。里面的建筑还有我很喜欢的包豪斯风格，加上旧工厂零件的点缀，突出了设计师的风格。去时正好有一个大的颁奖现场，氛围营造的很好。关于里面的建筑风格比较统一有序，有我们熟知的718联合厂。联合厂具有典型的包豪斯风格，是实用和简洁完美结合的典范，德国人在建筑质量上追求高标准。比如，抗震强度的设计在8级以上，而当时中苏的标准都只有6至7级；再比如，为了保证坚固性，使用了500号建筑砖；还有，厂房窗户向北，而当时一般建筑物的窗户都朝南，这种设计可以充分利用天光和反射光，这就保持了光线的均匀和稳定，而从视觉感受来看，恒定的光线又可以产生一种不可言喻的美感。

国家军事博物馆体现了军事的庄严，高大的正门，很有气势，里面全是高档的大理石铺地，层高很高，要的就是气势。王府井是我去的最后一站，人头攒动，道两边是各种商场，里面装修都是比较现代的，在道中的一个地方还有个教堂，在商品满布的商场旁边留有一个这样的教堂增加了些味道，弱化了浓重的商业气氛。

实习总结：

5.室内排水管道的建筑安装施工规范篇五

关键词：室内排水管道施工监理控制污水排水管道安装雨水管道安装

0 引言

由于建筑施工是个系统工程，室内排水管道施工不当就可能出现堵塞的现象，特别是卫生间排水管口与地漏更为严重。因此，有必要对室内排水管道系统施工控制的各各节点加以分析，并在重点部位加以控制，以提高室内排水管道施工的质量。污水排水管道与配件安装检查

1.1 主要控制项目 ①隐蔽或埋地的排水管道在隐蔽前必须做灌水试验，其灌水高度应不低于底层卫生器具的上边缘或底层地面的高度。检验的方法是：满水15min水面下降后，再灌满观察5min，液面不降，管道及接口无渗漏为合格。②生活汗水铸铁管道及塑料管道的坡度必须符合设计的要求及相关规定。③排水塑料管必须按设计要求及位置装设伸缩节。如设计无要求时，伸缩节间距不得大于4米。高层建筑中明设排水颜料管道应按设计要求设置阻火圈或防火套管。此项检验的方法主要是观察检查。④排水主立管及水平干管管道均应做通求实验，通球球径不应小于排水管道管径的三分之二，通球率必须达到100%。

1.2 一般项目的控制

1.2.1 在生活污水管道上设置的检查口或清扫口，当设计无要求时应符合下面的规定：一是，在立管上应每隔一层设置一个检查口，但在最底层和有卫生器具的最高层必须设置。如为两层建筑时，可仅在底层设置闭立管检查口，如有乙字弯管时，则在该层乙字弯管的上部设置检查口。检查口中心高度距操作地面一般为一米，允许偏差±20mm；检查检查口的朝向应便于检修。暗装立管，在检查口处应安装检修门；二是，在连接两个及两个以上大便器或三个及三个以上卫生器具的污水横管上应设置清扫口。当污水管在楼板下悬吊敷设时，可将清扫口设在上一层楼地面上，污水管起点的清扫口与管道相垂直的墙面距离不得小于200mm；或污水管起点设置堵头代替清扫口时，与墙面距离不得小于400mm。三是，在转角小于135°的污水横管上，应设置检查口或清扫口；四是，在污水横管的直线管段，应按设计要求的距离设置检查口或清扫口。

1.2.2 埋在地下或地板下的排水管道的检查口，应设在检查井内。井底表面标高与检查口的法兰相平，井底表面应有5%的坡度，坡向检查口。

1.2.3 金属排水管道上的吊钩或卡箍应固定在承重结构上。固定件间距：横管不大于两米；立管不大于三米。楼层高度小于或等于四米，立管可安装一个固定件。立管底部的弯管处应设支墩或采取固定措施。排水颜料管道支、吊架间距应符合相关建筑标准的规定。

1.2.4 排水通气管不得与风道或烟道连接，且应符合下面的规定：一是通气管应高出屋面300mm，但必须大于最大积雪厚度；二是在通气管出口四米以内有门窗时，通气管应高出门、窗顶600mm或引向无门、窗一侧；三是在经常有人停留的平屋顶上，通气管应高出屋面两米，并应根据防雷要求设置防雷装置；四是如层顶有隔热层应从隔热层板面算起。

1.2.5 如安装未经消毒处理的医院含菌污水管道，不得与其他排水管道直接连接。

1.2.6 饮食业工艺设备引出的排水管及饮用水水箱的溢流管，不得与污水管道直接连接，并应留出不小于100mm的隔断。

1.2.7 通向室外的排水管，穿过墙壁或基础必须下返时，应采用45°三通和45°弯头连接，并应在垂直管段顶部设置清扫口。

1.2.8 由室内通向室外排水检查井的排水管，井内引入管应高于排出管或两管顶相平，并有不小于90°的水流转角，如跌落差大于300mm可不受角度限制。

1.2.9 用于室内排水的水平管道与水平管道、水平管道与立管的连接，应采用45°三通或45°四通和90°斜四通。立管与排出管端部的连接，应采用两个45°弯头或曲率半径不小于四倍管径的90°弯头。

1.2.10 室内排水管道安装的允许偏差应符合设计要注和相关建筑规范。雨水管道及配件安装的检查

2.1 主要控制项目 ①安装在室内的雨水管道安装后应做灌水试验，灌水高度必须到每根立管上部的雨水斗。②雨水管道如采用塑料管，其伸缩节安装应符合设计要求。③悬吊式雨水管道的敷设坡度不得小于5‰；埋地雨水管道的最小坡度，应符合相关的设计规范的要求。

2.2 一般项目的控制 ①雨水管道不得与生活污水管道相连接。②雨水斗管的连接应固定在屋面承重结构上。雨水斗边屋面连接处应严密不漏。连接管管径在设计没有要求时，不得小于100mm。③悬吊式雨水管道的检查口或带法兰堵口的三通的间距不得大于相关的技术规定。④雨水管道安装的允许偏差及雨水钢管道焊口允许偏差均应符合相关的技术规定及设计要求。对室内排水管道施工质量检查应重点注意的问题

①通向室外的排水管下返出户时，应在垂直管段顶部设置清扫口。②柔性连接机制排水铸铁管立管根部加支撑。立管根部没有支撑或不牢靠，管道支吊架间距过大，用临时铅丝固定管道造成管道接口松动漏水或塌腰倒坡。③排水塑料管应注意伸缩节和固定卡子的安装位置。高层建筑明设排水塑料管应在立管穿顶板处设阻火圈，若立管在管井内则阻火圈设在支管穿管井处。④考虑到将来检修的方便，立管检查口朝面应90°向外。⑤地漏水封深度不能小于50mm，地漏箅子及扣碗应便于取出，地漏排水应通畅。⑥排水管的坡度也是检查的重点之一。如果管道安装坡度不均匀，可能会出现局部倒坡。⑦生活污水管不得与雨水及空调冷凝水管合流。⑧高层建筑生活污水管道着层应单独排出。⑨排水管道不得穿过沉降缝、伸缩缝、烟道和风道。⑩生活污水管道直线管段管径100至150mm时，清扫口的最大间距为10米；管径达到200mm及以上时，清扫口最大间距为20米。避免管道连接使用的三通、四通、弯头等管件不符合规定的要求，这样很可能会造成管道排污不畅或堵塞。避免管道支墩、支吊架不牢固、位置不合理。检查时要注意埋在地下的污水管道有没有设置检查口，地上管道检查口位置设置是否不当或漏设检查口、清扫口。注意管道穿地下外墙或地下构筑物时有没有做防水套管或穿套管安装时防水捻口有没有做好，立管及托吊支管穿卫生间楼板时有没有做很好的防水措施。埋地的污水管道以及有保温和防结露保温的管道、有吊顶的污水托吊管、管井内的污水立管在隐蔽前一定要做好灌水试验。管道和支架在做防腐、刷油之前如没有做好除锈工作，可能会造成返锈，管道防腐如没做好的话，支吊刷油漆可能会出现脱皮、起泡现象。塑料排水管道安装之后还要注意成品的保护工作，如果保护不当也有可能造成污染和损坏。结语

6.建筑室内篇六

室内空气品质

徐顺丰 J09150318

摘要：人们总是将环境污染的焦点聚在工业生产和交通汽车上。然而，调查显示，工业污染污染仅占环境污染的41%，而室内污染却高达59%。由此可见，室内空气品质对人日常生活的影响。本文提出了室内空气品质的重要性，并阐述了室内空气品质的评价标准，分析了室内空气品质的影响因素，以及处理方法。

关键词：室内空气品质标准影响因素

一、前言

近二十年来，生活在现代建筑物内的人们呈现出某些较为严重的病态反应，这一问题引起了专家学者的广泛关注。于是，病态建筑和病态建筑综合症的概念出现了。同时，也出现许多空调综合症(如眼睛发红、流鼻涕、嗓子疼、头痛、发困等)。从而使人们的身心健康受到了很大的影响，降低了工作效率，病休及医疗费用上升等问题也随之出现了。因此，室内空气品质(IAQ)间题已成为当前建筑环境领域新的研究热点。

二、室内空气品质评价标准

在过去的二十几年中，室内空气品质的定义经历了许多的变化。总体来看，它经历了三个阶段，分别有三种类型的定义。

1、客观指标

客观评价是直接利用室内污染物指标来评价室内空气品质，即对室内各种污染物的浓度进行测定并评价这些污染物对室内空气品质的影响。因为涉及到室内空气品质的低浓度污染物达到上百种。不可能每种都测定，而选择具有代表性的集中污染物来制定评价标准和解决措施。除此之外，还要求这些被测定的污染物存在期较长、较稳定、较易测定，并且测试成本要低。

2、主观指标

在1989年室内空气品质讨论会上，丹麦哥本哈根大学P.O.Fanger教授提出:所谓品质就是反映满足人们要求的程度，如人们满意，就是高品质;不满意就是低品质。英国的CIBSE(Charted Institute of Building Services Engineers)认为:如果室内少于50%的人能够觉察到任何气味，少于20%的人感觉不舒服，少于10%的人感觉豁膜刺激，并且少于5%的人在不足2%的时间内感到烦躁，那么此时的室内空气品质是可以接受的。这两者的共同点就是将室内空气品质完全变成了人们的主观感受。

人们对室内空气不满意就是低品质，这应该没问题。但是如果认为人们感到满意的就一定是高品质的室内环境的话，那些无刺激的气味，其浓度又比较低，人体无法感觉到的污染物对人体健康长期的、慢性的危害就无法反映出来了。有些气体如co,氛等，对人体的危害非常大，但无刺激，故仅仅用感受到可接受室内空气品质是不够的。

3、客观指标和主观感受相结合在ASHRAE标准62一1989R中，提出可接受的室内空气品质(acceptable indoor air quality)和感受到可接受室内空气品质(acceptable perceived in-door air gualitg)的概念。可接受的室内空气品质定义为:空调房中的绝大多数人对空气没有表示不满意，并且空气中没有已知的污染物达到了可能对人体健康产生严重威胁浓度。感受到可接受室内空气品质定义为:空调房中的绝大多数人没有因为气味或刺激性而表示不满，它是可接受的室内空

气品质的必要条件，不是充分条件。

三、室内空气影响因素分析

室内空气的影响因素一般可分为两类：一类是暖通空调系统设计或运行不当；二是各种污染源产生的污染物的作用。

1、暖通空调系统设计或运行不当

（1）《暖通空调设计规范》确定的新风量理论依据不足且偏小。全面通风原理是假定污染物与通风量均布于整个室内空间，以全室均匀稀释为基础。但因人体呼吸带本身就是污染源，加上气流的热升冷降作用，大部分CO2都聚积在人体呼吸带及室内空间的上部。同时气流组织本身也不是均布的，所以按全室均匀稀释的全面通风原理为基础计算得到的新风量不准确，是偏小的。

（2）《暖通空调设计规范》参考的资料编于1980年前后，反映的是70年代的情况。随着时间的推移，建筑业和暖通空调业以日新月异的速度变化着，环保和节能要求的提高，尤其是新的节能标准的实行，最小新风量应该重新设定。

（3）设计者选择的新风量偏小。设计者为了减少空调的投资、费用、节能，一般是选择最小值，而没有考虑推荐值。

（4）风道水力计算不准确。由于科学技术的进步，新数据比旧数据更准确。因此，采用旧的局部阻力系数的水力计算是不太准确的，不能保证新风量技设计要求分配。

（5）阀门调节不准确。由于风道水力计算不能保证并联管路阻力100％平衡，不平衡部分只能靠阀门实测调节，而阀门实测调节牵一发动全局，是一项复杂的技术工作，必须反复调整、测试才能完成，同时也使整个风道阻力重新分配、偏离设计状态、不能保证新风量按设计要求分配。

（6）风量变化，同样会引起风道阻力重新分配，不能保证新风量技设计要求分配。设计新风量不能准确分配，新风量少的房间或区域IAQ就差。

（7）送风方式不合理。送风先经过房间顶部吸热、吸湿、稀释有害物后，再靠自重降落于工作区，这使得新风量得不到有效利用，工作区内空气龄过大，IAQ难以保证。特别是当新风与循环风分别处理，在空调房间内混合时，新风易贴附于顶棚，不能充分与循环风混合，更不能充分稀释工作区的有害物。

（8）排风或回风方式不合理。空调房间布置如柜、桌、椅、屏风等阻碍了回风气流。加上回风口附近一般有门、窗洞，增加了渗透风量。这些都使整个空调房间通风环节衔接不紧、室内正压过高使工作区内空气龄进一步加大，IAQ恶化。另外，回风口吸风速度过大，噪声大。

（9）大气环境品质差、新风过滤不足。处于市中心区人口密度和建筑密度及人为热释放量大的地点，由于“热岛效应”，使大气环境品质下降，甚至超标。舒适性空调一般仅采用一级过滤，另外过滤网长期不清理，也导致新风过滤不足、风量减少，这些都会使IAQ下降。

（10）新风处理设备、送风管道潮湿、滋生霉菌。空调系统终日不见阳光，尤其是运行时，由于露点送风，湿处理设备、送风管道湿度很大，使微生物易生长和繁殖。这些微生物，尤其是真菌能直接导致过敏反应。另外，在风道弯管段、死角及凸凹不平处，还可能积污垢。

（11）空调系统维护与管理制度不严、管理与专业技术人员少且水平不高。目前大多数空调使用单位对空调系统是只用不管不护或轻视维护与管理。由于各种建筑设备统一集中布置，自动化程度提高，为节约成本，许多物业的管理与技术人员是身兼数职.电工兼机械工、水工兼暖通空调工。在管理水平、技术水平与时间上都难以保证空调系统的正常维护与管理。

2、各种污染源产生的污染物的作用

（1）甲醛的致病因素分析

近年来，由于居室装修热的兴起，使甲醛及各种挥发性有机化合物对室内空气造成的污染日趋严重。在新装修的房间里，空气中甲醛浓度往往超出规定的卫生标准数十倍。

在我们的日常生活中，家具上常用的颗粒板等多是以甲醛树脂做黏合剂，家在遇热、潮解时会释放出甲醛，另外地毯、除臭剂、消毒剂等也会释放甲醛。甲醛不仅对人体的皮肤、黏膜有强烈的刺激作用，而且长期生活在低浓度的甲醛环境中，会使人感到头痛、软弱无力、学习效率和工作效率下降；甲醛对人体健康的影响主要表现在嗅觉异常、刺激过敏、肺功能异常、肝功能异常、免疫功能异常等方面；现代科学研究表明，甲醛对人体健康有负面影响。当室内空气中含量为0.12mg/ m时就有异味和不适感；0.5mg/ m可刺激眼睛引起恶心、呕吐、咳嗽、胸闷、气喘甚至肺气肿；空气中达到30mg/ m时可当即导致死亡；长期接触低剂量甲醛可引起慢性呼吸道疾病、女性月经紊乱、妊娠综合症，引起新生儿体质降低、染色体异常，甚至引进鼻咽癌；高浓度的甲醛对神经系统、免疫系统、肝脏等都有危害。甲醛还有致畸、致癌作用。长期接触甲醛的人，可引起鼻腔、口腔、鼻咽、咽喉、皮肤和消化道的癌症。

（2）苯和甲苯的致病因素分析

苯和甲苯是另一类较常见对人体有害的室内空气污染物，它们主要存在于油漆、涂料和黏合剂中，亦能以蒸气状态存在空气中。苯属于中等毒性物质，一旦吸入会导致中毒，急性的可损害人的中枢神经系统、慢性的则可对人体的造血组织和神经系统产生伤害；高浓度的甲苯中毒可以引发肝、肾和脑细胞的退化和坏死；苯和甲苯对眼睛、皮肤和上呼吸道有刺激作用，长期吸入能导致再生障碍性贫血（血癌），女性对苯的危害较男性敏感，对生殖功能亦有一定影响，可导致胎儿先天性的缺陷。

（3）油烟中的致病因素分析

潜伏在居室内的污染至少有烟味、油烟味、新家具油漆味等等。吸烟人士吐出的烟雾是室内污染的原因；无论使用天然气、煤炭或柴草等作燃料，燃烧时均会产生一氧化碳、二氧化碳、二氧化硫、氮氧化物等有毒有害的气体。人体通过呼吸系统吸入体内，会损害人的心、肺和脑等重要器官。家庭用的燃气热水器燃烧时会产生大量的废气，污染了室内的空气。因排气不良而引起中毒事件，人们已很清楚，而使用冷气机不当，室内空气不流通，有毒的物质也会不断地积聚，同样会使室内空气受到污染。据来自广州和沈阳的调查报告表明，以煤燃烧取暖和烹饪，都会使肺癌人数明显增加。

四、减少室内空气污染的有关建议

通过以上室内空气污染因素分析之后，我们接下来就可以拿出相关治理的建议，做到防患于未然，或亡羊补牢也不算晚。（1）提高自我保健意识，改变在室内吸烟等不良生活习惯，定时开窗通风。（2）家居和办公室可以栽种一些绿色植物，如吊兰、虎尾兰等可以吸收空气中的甲醛，而万年青、雏菊可以清除三氯乙烯，长青藤则可以吸收苯。吊兰能吸收空气中95％的一氧化碳，85％的甲醛；天南星能吸收空气中80％的苯，50％的三氯乙烯；玉兰能吸收二氧化碳和氯气；惠兰则可有效吸收空气中的氟和二氧化硫；而金橘、四季橘和朱沙橘这些芸香科植物富含油苞子，可以抑制细菌，还能有效预防霉变，预防感冒。（3）在购买建筑装饰材料时要仔细阅读说明书，看看其中是否含有毒性物质或放射性物质。（4）如果已经铺好石材，发现有高辐射的物质，除了拆掉就别无他法。一般说来，大红大绿的石材放射性物质超标的可能性比较大。（5）请专业、权威机构进行室内环境检测装修结束后，请权威机构对室内甲醛含量和放射性物质含量等有害物质含量进行检测。（6）不要急于入住。即使新装修房屋的各项标准均已达标，也不要急着入住，最好隔1～2月以后再搬入新家，在这期

间，尽量保证室内空气的充分流通，以促使甲醛等有害物质的挥发。（7）以立法的形式规定建筑装饰材料的有害释放物的最高允许释放浓度标准，鼓励开发绿色建材。

通过研究造成室内空气污染的主要来源，我们发现我所深爱的居室隐藏着隐形杀手。如果我们没有一个警惕的心，我们将随时处在受伤害的境地。为了自己和家人的健康，我们有必要了解和研究室内空气污染的来源及危害，并想方设法去避免受到这种伤害，希望大家有一个安全的室内居住环境。

参考文献

1、汤向东室内污染的主要来源分析——室内空气污染

2、彭梦珑室内空气品质的影响因素及改进措施

7.建筑设计与室内设计篇七

室内的大小、高低、色彩、质地、光影及其空间组合都影响着我们,我们讲宜居,室内设计是其重要的组成部分。居者,有其屋,在住宅建筑的建设,国家花大气力,以解决人们的居住问题。居住又有低层、多层和高层之分,要适应每一家的要求,住宅的建设占建筑总量的70%,是个大头。我们讲医保,离不开医疗建筑,当然还包括疗养院,及老人休养所和各等级医疗机构,如社区医疗机构等。医疗建筑有门诊区、住房部,以及为之服务的科研、检查及后勤部门,而现代医疗器械也有很大的发展,因此医疗建筑可谓公共建筑中最复杂的类型之一。影剧院是复杂的,要有观众的大空间,有观众席,有舞台、包厢、后台,考虑到疏散,有楼座,及休息大厅、门厅,现又发展为有茶座。影剧院中要看的好,听得清,要有相对好的视线,设计者要考虑视觉和听觉的设计,厅堂内要有适当的隔音板。图书馆的设计解决藏、借、阅功能。藏包括图书和电子文件,借有开架和闭架,阅是让来图书馆的人群在相应的座位等等。

设计内部环境,同外部的造型大体类似,也是六个界面,四个墙面、上面的天花和下面的地面,关注他们的连接、交叉和连续性。内部空间设计同样有个程序问题(Sequence),程序,自门入室内有过渡的空间,有人流集中的地方,有动也有静,在有楼梯和电梯的地方要有明显的指示,有识别性,地面的划分要有停顿,有引导,在色彩上,地坪的材料拼缝中都要有节奏和暗示等等。

室内设计有些相关的名词。如室内装修,英文叫Interior Finishing,是在施工完后对墙面、天花、地面、照明、通风、材料构造进行工程处理的综合研究。室内装饰(InteriorOrnament),即在室内进行一些艺术装修,处理界面细部,如对不同界面细部作出纹样的处理,做壁画、雕刻等等。室内陈设,英文为Interior Furnishing,指室内的家具、窗幔,各种陈设如日用器皿和观赏植物的布置,用以满足室内生活要求和美化环境,阐明该室内的使用性质和质量。室内装潢,英文名为Interior Decoration,指室内装饰、装修、陈设的综合设计,偏重于室内的环境艺术设计,室内设计有时也由建筑设计统一研究,使室内室外相互关联,也有专门进行室内设计的,室内设计中,如旅馆室内设计,其时段性相对要短一点,有的旅馆不过十年就重新做一次更换。而Interior EnvironmentalDesign与室内设计大体相同,是一种综合设计,其中光、色彩、装饰、陈设等等。室内设计有专门的专业组织,如中国建筑装饰协会和中国室内装饰协会,这个行业在建筑事业的发展中起着重要作用。随着建筑的发展,建筑的面可以空透,可以半空透,加上隔断,大大丰富了建筑室内的空间处理。如伊朗德黑兰机场的商贸部就用大片幔布做吊顶,使空间贯通,苏1州丝绸博物馆的中央大厅,我们也是用幔布来垂挂(图1)。空间可以用一个实体贯通内外以延伸空间的内外,增加空间感,同样地面也可以自由伸展。不同的材料有不同的感觉,人触摸有不同的触感,再与色彩配合可丰富空间,加上新材料横向、竖向的连通,也使空间有变化。可以认为在室内,空间是核,界面是皮,物质是衣,三者相辅相成,相得益彰。我们注重基本空间,由建筑构筑形成,再注重摆设、陈设,由家具等 ---- 等形成,再有墙可厚可薄,开的窗可以是变形的,窗的采光也因此变化,法国柯布西耶设计的朗香教堂,其开窗就如此,取得了一种教堂神圣之感,现代的又是传统的(图2)。我们先从过程来分析建筑室内的发展。

1. 苏州丝绸博物馆

2. 朗香教堂内景

西方古典时期,从古埃及、古希腊、古罗马直到文艺复兴时期,建筑大多为宫殿、市政厅和其他公共建筑。大多采用古典柱式的三段式,在室内也做出反应,如罗马浴室,罗马万神庙(Petheon),其室内也反应了室外的样式。从楼梯到天花等等都用同种样式。中世纪的教堂建筑,仍然是室内外映室外,天花顶是拱券,拱顶聚在十字形的交叉点上,是为“十字”交叉点,在大主教的讲台有大型木棚,庄严而严肃,两侧则有彩色玻璃玫瑰窗,使室内有闪闪发光的色彩阴影,增加了室内的氛围。巴洛克,洛可可时期,抹去了柱式的做法,而代之以卷草等自如的花纹,把室内样式推进了一步。巴黎建的凡尔赛宫是为豪华的宫殿,宴会大厅的壁画、雕刻、吊顶成为室内主要装饰品(图3),还有那巴黎大剧院(图4),是为后折中主义的古典派的代表,为最豪华的剧院,这都是传统的室内环境设计。

3. 凡尔赛宫镜厅室内

20世纪初新建筑兴起,1929年巴塞罗那世界博览会的德国馆,由密斯·范德罗设计,建筑中柱子与墙板脱离,空间组合自由,空间组合的美替代了建筑的装饰美。明朗、开敞、空透、封闭组合得自然、生动(图5)。巴黎市郊的萨伏伊别墅由柯布西耶设计,一层柱廊空透,二楼为居住的地方,再上为屋顶花园,都自由隔断,着实以空间来表达室内的审美(图6)。之后在世界各地建设了一批批现代的城市和建筑群,中间还有许许多多的建筑流派。

4. 巴黎歌剧院室内

5. 密斯 . 凡 . 德 . 罗设计的德国馆

1840年后,鸦片战争后,签订了不平等的《南京条约》,中国沦为半殖民半封建的国家。在被殖民化的城市地区,城市的建筑都嵌上了外国建筑文化的烙印,青岛有德国式的建筑,如青岛的教堂和八大关的建筑。哈尔滨则表现为俄罗斯的建筑文化,还夹着新建筑文化“十年”的作品。上海则是万国建筑展览,有各国列强的银行,办公等建筑,沿着外滩展示出来,也夹着一些打着中国样式的现代建筑,而大多是折衷,新古典的建筑群。这都是历史的印记。在国民政府时期的南京首都,当时倡导“国粹精神”,建起了一批中国式的新古典和折衷主义建筑。如南京的中山陵园建筑,中央科学院,中华民国考试院和监察院等民国建筑,而在南方福建,广东一带则有大量归国华侨建设的住宅。遗憾的是现今由于开辟公路及交通,几乎已无存。各少数民族地区则有它的地方特色。中国的传统建筑如寺庙,民居也仍然在修建,这都反映半殖民地半封建社会的时代风貌。在室内设计同样反映了那个时代各国当时的风格,同时又反映了中国传统建筑风貌,特别在福建、广东一带,地方的风格十分浓郁。这种混杂的风貌一直延续到解放之后。风格的混沌,我想是一种正常现象,只不过有主流和次流罢了。我们设想在大一统的封建王朝中各地区还是有不同风格的,西藏有藏族风格,新疆天山南北也有它自己的风格。即使在今天,我们也只能讲“多元化”而已。世界是混沌的,那么建筑的风格也只是世界的,地区的。这才是真实。我们一定要分清主流和支流、大趋势,在实践中去检验。

6. 柯布西耶设计的萨伏伊别墅

7. 人民大会堂福建厅

1949年新中国成立后,我们不可能大规模地建设,只能在恢复经济的前提下来修补。之后又遇上了抗美援朝的战争,1958年的“大跃进”,又来了三年自然灾害,国家经济实力决定我们的建设能力。1950年代的“学习苏联,一边倒”,当时随着苏联专家引进的156项建筑项目,除工业建筑外,还有一些大型公共建筑,如北京展览馆,武汉展览馆等,他们都带有苏联展览馆的风格。当时北京的八大学院,如钢铁学院(今科技大学),及清华大学主楼,都类似莫斯科大学,苏式新古典一时建起来了。在南京,我们的老师也不以为然,在设计南京航空学院(现为南京农业大学)的主楼时采用有中国传统特色的新教学楼样式。1954年建设部批判梁思成的复古主义时,也建了简化的“民族旅馆”,还有戴念慈先生设计的中国美术馆,是为创新的中国新建筑。1959年建起了人们大会堂,中国革命和历史博物馆,都具有创新的特点,这也引起了新的室内设计手法,人民大会堂的福建厅,为最有特色的厅,是中央经常接待外宾的地方。可以说室内设计形成了有民族特色的新风格(图7)。

前述的室内设计介绍了国内外的发展趋向,在我国经济大大提升之后,室内设计将显得更为重要,现代的科技是支撑,审美时尚有时嵌入我们设计之中,我们要吸取一切优秀文化的源泉,转化为我们所用。室内环境由人创造,它又反过来影响人,当今走入工业化,我们要关注工业条件下对室内设计的影响。

随着经济的发展,我国各地还要有大批的公共建筑和住宅,及其他建筑兴建起来,这就要求我们进一步深入研究室内的各种要素及其构成。

界面是围合室内的面,是形成空间的主要要素。它表达了空间的形成,及其使用的性质。界面有实的,也有虚的,还有半实半虚的,它有一定的复杂性,如上实下虚或下实上虚,虚者可以贯通,如展览馆可以在下方用透光的玻璃,而上部为展览墙;也可以某一部分虚,使一个空间与另一空间贯通。界面有双向性,可以透过一层空间看到另一层的空间,存在就有界面,就有空间感。界面的色彩、质地、光影都影响了人们的视觉感。界面表达了人的行为空间,公开的和私密的,私密的是围合封闭,而公众活动则开敞的。视觉的冲击可以形成二维,也可以在稳定中表达三维。

表现的维度,古希腊、古罗马以柱式的雕塑表现,之后又用丰富的装饰物来表现,如中世纪教堂的玫瑰窗(Rose Window)。空间的转换可以由这一空间转至另一空间,也可由下转换至上,界面又可认作是“皮”,建筑师玩弄这张皮,可以让外墙面提升延伸,也可以让外墙面呈扭曲形,抛物线形。天花可以空透,光可以引进,如日本安藤忠雄设计的光的教堂,组成光的线性的界面空间(图8)。自古以来界面表达为“神”的界面和“人”的界面,环境中的环境,建筑中的建筑,它展出有限和无限的空间,有秩序,也无秩序。建筑师们在技术可能的条件下,玩弄手段,当然我们仍然以实用功能作为基本。虚的、空的、半虚的,用玻璃或其模式,我们还是要求实,去实用,“封”—“隔”—“透”—“挡”都是界面的手法。中国传统建筑中的罩、架也是隔断,也是半透,这都是人类共同的手法。当然自空中下吊,如教堂中的大吊灯也有一种隔的作用,关键是干什么用,谁去运用,它有什么艺术价值,又有什么使用价值。

再进一步探讨,如后现代主义企图使自然、传统、历史达到一种回归,但仍是一种现象,一种流派和表现。

界面是张皮,不论理论家、评论家怎么说,但要看这张皮贴在哪里,俗话说“皮之不存,毛将焉附。”我们要思考界面处在整体建筑的部位,及其所起的作用。

后现代的那种回归只是一种割断了的历史,而非真正的历史的延续,它是一种复制,而不是真正的传承和转化。说它复制也好,平面感也好,这只是一种说法。柯布西耶讲了表皮(Surface),把它纳入三要素体量、表皮、平面之一(Mass,Surface,Plan),这是很恰当的。

庄子语“既雕既琢,复归于外”,意即物体成器是要经过加工的。中国传统建筑的门和窗,可以开启也可关闭,还可以拿下来,可谓灵活运用。法国建筑师让·努维尔设计的阿拉伯学院,其窗利用感应器,既可以开,也可以闭。皮的组合,各种建筑流派都可以自如的运用。在现代建筑中的运用有多种形式,这里不一一枚举。皮不但可以用作一种符号,也可以认为是一种类型,表达某种意义,我们需要研究这一关系。

翻开一部现代建筑史,就会发现技术的进步推进了建筑业发展和进步。一位建筑史如不研究技术,就不能称为进步的建筑师。技术包括了结构、材料,他的耐久、防火、防灾的作用也应归纳在内。建筑史与技术史是息息相关的。传统的技术是人与手工相结合的,与人有亲近感,而现代的技术大多由工厂制作,所以就隔了一层,但是现代建筑的成就是新技术的创造,它创造了新的词汇,完全不同于历史性建筑的概念。它提出了新的理论,新的观念和新的做法,新的人文和伦理思想,新的造型也纷纷出现,它摆脱了沉重的、厚重的墙体,而以其自身成为建筑体型。技术的发展也促使出现了许许多多类型的建筑,如航空站、大型展览、飞机库、火车站、地铁站。高速动车、高铁,大大缩短人们的时空观念,改变了人们的情感和形式意义,也改变了人们室内外的心理和行为。一个时期旧的外表自觉不自觉地脱下它的外衣,从新组织空间,组合地上地下的关系。现代物质文明奠定了技术的社会地位。技术为建筑提供了全新的叙事方式,也将建筑师纳入技术的轨道。也表现为人们对技术形式的评价。

我们进一步深化对现代建筑和古典建筑的比较,以求获得对文明的认识。维特鲁威和阿尔伯特(L·B·Alert)的古典建筑的传统理论包含着两种技术内涵,一种是对应于技艺与材料的技术,一种是对应自然逻辑的技术,实践是相对于材料的使用,而理论相对于比例的应用,两者须相互配合。希腊的建筑文化,不只是“坚固”,还作为一种文明的象征。将建筑和自然相互沟通的工具,理论上是为观察和分析的能力,实际上人类有共通的审美准则,包括比例、尺度的关系,追求如帕提农神庙的美的原则。人类自古以来有一种共通的记忆原则。这种数字比例合乎人性的需求。

8. 安藤忠雄设计的教堂

9. 柯布西耶人体比例

10. 柯布西耶人体比例手稿

现代建筑师柯布西耶认为“建筑超越各类艺术,而达到这样一种状态——柏拉图式的伟大壮观、数学般的秩序,储藏着人类对和谐的感知,这就是建筑的目的。”建筑空间形式在技术逻辑上的密切关系,也就是人类追求的秩序。一种人类的生理本能,一种在于建筑的自然秩序。再就是建筑与环境的秩序。从数字关系研究建筑的空间与形式的关系,对于建筑的内部的秩序,是几何与比例,是设计空间平立面的依据,我们当今研究数字化技术也是提升建筑审美的又一层次。这也说明一种新的时间、空间的关系的提升,是一种巧合也是一种必然。我在美国西部参观过盖里的事务所,我看到用计算机来求得合理的结构数据。他设计的古根汉姆博物馆就是从计算的数据求得的。可以把无序变为有序,而进行推理。秩序是一种美的追求,一种新的回归,一种螺旋式的上升,一种重影。建筑材料中混凝土和钢结构是两种完全不同的材料,而前者有可塑性,且有石质的感觉,所以易得到人们的赞许。它被大量运用,如柯布西耶的朗香教堂,拉图雷特修道院等,那真是混凝土时代,材料表述了一种空间语义,并赋予空间获得生命的机会,使之呈现一种抽象的美。它也可以使建筑内部获得组织自由的空间(柯布西耶推行新建筑的五点设计原则),表现在萨伏伊别墅上。混凝土材料在其表面可以拉毛,可以斩假石,可以磨光,材料使用处于完全不同的境地。多种感觉可以在不同空间中得以使用。

玻璃材料的运用对建筑造型有巨大的影响,可以将整个建筑套上玻璃,而闪闪发光,并倒映天上的云彩和相邻建筑的阴影。加拿大蒙特里安有一座高层建筑与一座相对应的教堂;教堂的光影映在高层的玻璃面,产生一种神奇之感,但大片的玻璃又遭到人们的质疑,被称为为光污染。

钢材料使建筑的骨架变轻,可以达到超高层,但难以防火,纽约世贸大厦为纽约的标志,“9-11”被撞毁后很快倒下,这也是个极大的教训,但钢结构仍然有大的发展前景,它可以使室内空间扩大,划分更自由,可以用填充材料以消声,新的材料和建筑给使用带来了随意性,这是现代建筑的绝对性,新技术的运用是新的文明的一部分。新的技术的运用带来两种可能,一是开始使用得不成熟,其二是造型不被人们认可。最后对于技术的进步,人们还是用“整体”观来看待,取得一种和谐。

技术与材料的发展与构成室内空间的基本实体要呼应,柯布西耶的人体比例(图9、图10)就说明了这一点。再而,技术被更多的人使用,得到人们的赞许。但怎样适配于地区又成为一个新的问题。

其它色彩、光、声,在室内的应用,要考虑怎样适应人体功能,包括自然光与人工光的关系、声的反射,特别在厅堂中,使人体工程及人的视觉、触觉,整体感觉达到适宜的程度。

8.三维建筑室内效果图中光线的设定篇八

关键词：泛光灯；目标平行光灯；目标聚光灯

“室内设计效果图”随着时代的不断进步以及科技的飞速发展而不再成为大型企事业单位或者少数富有阶层特享的一种“科技产品”。科技的进步让越来越多的人选择从事“室内设计效果图”的绘制，同时行业间激烈的竞争也让越来越多的设计公司把“室内设计效果图”放到基础装潢设计或项目设计预期的重要位置。这也使得我们绝大多数的普通人对于“室内设计效果图”不再是高山仰止，而是能随手扶柳了。

就目前行业标准来看，“室内设计效果图”的制作手段一般分

为两类：第一种是传统的手绘效果图，这种方法需要绘制者有扎实的美术功底和很好的审美能力。这种传统效果图有很好的意境感和想象延展空间，但是在绘制过程中有着严格的尺寸限制和技术要求。而且一旦有错误无法弥补，唯一的办法是重新再绘制一张。相对于手工绘制的繁杂和局限性，第二种方法则显得更为简单且便于修改。这也就是目前市场主流的制作软件3DS MAX和CAD，后者作为施工平面图的主要制作软件被广泛运用，而前者就当仁不让地成为效果图制作的首选软件了。在接触了很多新入行的工作人员后我发现，大多数新手在使用3DS MAX的时候被光线问题所困扰。在这里就3DS MAX以及VRAY插件中基本的光线设定做一个简单的阐述。

3DS MAX中最初使用的是默认的线性扫描渲染器，在这种渲染器条件下基本灯光的使用较为有限，基本在泛光灯、目标聚光灯和目标平行光范围内选择使用。现在就这三种灯光的基本使用设定做一个简单的分析。

泛光灯（Omni）：在常规情况下泛光灯（Omni）的使用一般在前期初步预览场景的情况下使用，这时候我们只需要看到场景中所有对象的基本材质是否正确，基本的位置比例是否正确，基本的受光感觉是否合理。在这钟情况下我们使用泛光灯（Omni）的基本设置，唯一需要更改的可能是根据室内建模尺寸的不同调整光照强度和远距衰减了。光强的参数命令为Mulitpliter，默认参数为1，光强和数值大小成正比。近距衰减和远距衰减都是模拟光线在自然情况下的传递损耗的，参数命令为Near attenuation和Far attenuation。考虑到后期会使用其他光源替代，因而一般会跳过这个参数，这两个参数打开后在界面中会有不同颜色的广域线框表示出来，线框距离光源点的长短和参数数值大小成正比。这一点对于经常使用3D的用户来说应该不难。这里就不再赘述了。

目标平行光灯（Target Directional Light）：这是在室内设计效果图中经常用来模拟天光的一种照明灯具。和目标聚光灯（Target Spot）不同的是前者从发光点发射出的光线面积是一致的。后者会呈现锥形状态，在操作中如果有不注意会造成部分建模脱出光线范围之外。目标平行光灯（Target Directional Light）既然作为模拟天光的一种手段，那么首先要注意到的就是光色问题，根据不同的环境要求或者不同的效果时间要求，我们一般会把光色分为冷暖两

色，暖色偏黄，比如说R254 G238 B188，冷色相对偏蓝灰些，比如说R192 G133 B216。这仅仅是上午时间内光线的一个参考值，如果效果需要黄昏时的光照那么颜色又会发生再次变化，比如，R248

G172 B86就是一个模拟黄昏的光照效果。最后需要补充的是如果配合VR渲染器使用的话在灯光的阴影一栏我们要选择VRay Shadow，否则画面将无法显示效果。和泛光灯（Omni）一样的是目标平行光灯（Target Directional Light）的强度也需要根据不同的环境做设定。方法是和泛光灯（Omni）一样的。

目标聚光灯（Target Spot）：作为室内常用的灯光效果之一，它的最主要作用是模拟室内人工灯光的照明，当然也有用作室外天

光的模拟，不过具体的利弊之前已经谈到过了。目标聚光灯

（Target Spot）的基本参数和之前两盏灯光的基本一样，需要注意室内效果对于光线色温的要求，不同的要求使用不同的色彩效果，但是更多的事例中我们使用的是光域网来模拟某种灯光的效果，那我们就不得不提一下光学度灯光（Photometric）。

光学度灯光（Photometric）的使用一般以壁灯、台灯、床头灯等小装饰为主，大装饰灯我们会用到面片灯光或者是自发光面配合泛光灯来模拟。小的有区域要求的灯光效果我们就要借助光域网来实现。光域网我们通常在专业网站上可以下载，在找到适合的光域网之后，我们在光学度灯光（Photometric）下的目标聚光灯（Target Spot）的灯光类型选项中选择（Photometric Web）通过（Choose

Photometric File）按钮就可以将光域网添加到灯光上去了。使用光域网后，灯光的具体参数都会发生相应的变化，而我们唯一要做的就是前面说到的修正光源颜色，以满足最终效果需要。3D中的光域网的文件类型分为两类，一种就是我们刚刚说到的光学度光域

网，一般这种类型文件的后缀为*.IES。除此之外，VRay灯光也有自己独用的光域网文件，只不过它的后缀名为*.3dl。要注意的是两者是不可通用的。

上述的是MAX自带的几种灯光，接下去再就MAX的VRay

的适用灯光做一个简单的说明。在VRay渲染器中我们对于室内效果图灯光的使用最多的就是VRay片光（VRay Light），这种光线一般用来模拟室外光透过窗户射入室内的效果，或者模拟室内本endprint

来光线的效果。根据摄像机角度的不同分为两种情况：一种是在室外入射光基本垂直的角度方向视图，一种是逆向室外入射光角度视图。可能有人会问为什么没有和入射光同向角度视图？这是因为考虑到一般室内效果图涉及室外灯光的情况都是为了很好地体现室内材质的使用和在很好的自然环境光的情况下室内展现出的一种环境效果，如果和入射光同向，那么在画面中看到的绝大多数是室内受光面，在没有明暗对比的情况下，室内家具环境都无法表现出很好的体积感，同时大面积受光情况下室内一些玻璃材质或者反光效果材质会反射入射光，由此导致在同向视图中会出现过

曝，效果图上就会出现白斑。因此这里就第一、第二种情况做一个简单的说明。

第一种情况：垂直视图的情况下（近垂直、非绝对垂直），我们的视角在光线的侧面，在这种情况下我们可以接收到的是由室外入射到室内的光线和由室内发散出的本源光。前面说过的我们需要表现出室内家具的体积感，这就需要视野范围内有冷暖光源的对比、强弱光源的对比，由此来提升室内空间感和家具的体积感。在这种情况下我使用的基本VRay片光（VRay Light）设置是这样的：首先是室外入射光，光色（Color）为R255 G228 B186，这是为了表现室外阳光的暖色调，灯光色温（Temperature）在6500 K左右。在常规选项（Options）中勾选投影（Cast shadows）、隐藏（Invisible）、忽略光源法线（Ignore light normals）和漫反射效果（Affect diffuse）选项，这么做的目的是在效果图中显示光源带来的阴影效果，同时不让光源出现在画面中，在有室外其他光源入射或者要接受球天光的情况下，让我们的VRay片光（VRay Light）不会阻碍到其他光线的入射。室内散射本源光的参数设定完全根据室外光来调整，以上述室外光来说，室内本源光的光色（Color）可以选择冷色调，如R186 G213 B244，灯光色温（Temperature）在3000 K左右，常规选项（Options）不做改动。这样我们就得到了冷暖对比下的室内效果图，这可以突显出室内物体的体积感和空间感。至于其他的参数如尺寸（Size）等，就要根据不同文件的尺寸大小去做调整了。这里无法给出明确的事例参数。

第二种情况：逆向视图情况下（近逆向、非绝对逆向），我们的视角在光线的对面，在这种情况下我们迫切要做的是不让光源出现在视野中，同时要让VRay片光（VRay Light）和模拟天光的目标平行光灯（Target Directional Light）之间不产生明显的色彩差异和强度差异。在我的一个带有大屋檐落地窗建模中我使用的VRay片光（VRay Light）参数光色（Color）为R190 G198 B204，灯光色温（Temperature）在6500 K左右。模拟天光的光色为R254 G231 B181。看起来是冷暖不同的光色，这是因为考虑到屋檐产生的阴影会削弱天光的直射强度，所以使用了蓝灰白的光色来赋予VRay片光（VRay Light）。如果是没有大屋檐的落地窗就可以忽略这一点了。常规选项（Options）中仍然是勾选投影（Cast shadows）、隐藏（Invisible）、忽略光源法线（Ignore light normals）和漫反射效果（Affect diffuse）选项。和上一个视图情况不同的是，这个视图情况下我们还需要对VRay片光（VRay Light）本身的属性做一个修改。在VRay片光（VRay Light）的属性面板（Object Properties）中我们找到显示属性（Display Properties）栏，只勾选边缘显示（Edges Only）和常规的冻结灰色显示（Show Frozen in Gray）。在渲染控制（Rendering Control）选项下只去除渲染阻挡物体（Render Occluded Objects）选项的勾选，这样我们就可以得到一个相对比较安全的光线设定。

除了上面叙述的几种灯光外，系统还给出了其他多种灯光选项，不过在室内效果图的渲染中我们几乎不会用到。这里就不再逐个介绍了。有人会问系统有一种自带的mental ray Renderer渲染器，里面的光效设定也十分的逼真细腻，为什么我们不使用这种灯光？MAX的mental ray Renderer渲染器确实给出很好的光影效果，它是通过调整光子数，设定全局光和焦散来实现的。它其实是一种电影级别的渲染器，虽然可以得到逼真的效果但是代价却是漫长

的渲染时间。这应该是我们效率至上原则所不愿意看到的。更重要的是客户其实无法分辨VRay和mental ray Renderer渲染器的不同，既然这样我们当然会选择能够提高效率的VRay渲染器或默认线扫描渲染器了。

参考文献：

[1]周宏，郑勇群，吴静波.3ds Max/VRay印象全套家装效果图表现技法.人民邮电出版社，2009-10.

[2]周厚宇，陈学全.3ds Max/VRay印象超写实效果图表现技法.人民邮电出版社，2010-07.

（作者单位江苏南通中等专业学校）