电视新闻主持人风格

电视新闻主持人风格（精选9篇）

1.电视新闻主持人风格 篇一

浅论我国几位优秀电视节目主持人的主持风格

主持人作为一档电视栏目的核心，其主持技巧、主持水平以及主持风格直接决定着栏目的受欢迎和受关注程度。也影响着栏目的收视率和整体播出效果。个性化的主持人往往能够调动观众的观赏兴趣，也能够在一定的程度上增加栏目的活泼、诙谐、严谨元素。栏目一：石凉——北京卫视《档案》原节目主持人

作为一档“讲事类”节目主持人，根据内容抛出的悬念和疑问，是节目设置的最大卖点。石凉主持的最大特点就是语言表现力和镜头感染力很强，并且知识储备及其丰富，精通好几门语言，节目采用“游走式“讲诉方式，场面调度能力也非常强。声音方面，其音色很好，带有磁性和亲和力，还给人一种神秘感，很符合节目的意境。衣着方面，主持人根据每期的节目内容选择不同的服饰，也会佩戴不同的装饰品，灵活的运用这些道具，使主持风格上主持人与节目融为一体。

栏目二：李响——中国教育电视台一频道《职来职往》节目主持人

当主持人李响还站在门口的时候，就给人一种很阳光的感觉，非常符合节目的性质。其主持风格栏目个性化较强，主要表现在语言表现力、镜头感染力、亲和力和现场掌控能力上。主持人就站在舞台的中央，跟观众的距离非常近，让受众感觉很亲切，加上亮丽“台风”，给人一种青春、向上的感觉。语言上，采用朴实的语言，对节目也有一个很好的掌控。除了这些之外，主持人的思维能力也在现在得到很好的展现，对一些求职者的表现也有自己的一个评价，会积极的进行引导。这也给节目增添了许多魅力。

栏目三：欧阳夏丹——央视新闻频道《第一时间》节目主持人 其语言风格——爽极的解说。欧阳夏丹的新闻播报成功之处在于她是“说”新闻而不是“念”新闻，这使得观众在饱受电视刻板呆滞冰冷的播报方式折磨之后，出现一个近乎和你平常聊天谈话的一种不死背稿子的轻松形式，让人感觉亲切自然舒服无比。

综上，不同类型的节目，决定不同类型的主持风格，但一个优秀的节目主持人都有一个共同点，即在贴合节目风格的基础上，坚持自己的主持个性，把个性化语言融入到节目，用自己的语言与受众共同交流，推动观众从陌生到认可、熟悉和欣赏。

班级：10广电本（1）班

2.电视新闻主持人风格 篇二

一、电视新闻主持人语言风格特点

(一) 精确性

电视新闻主持人语言的精确性指的是在保证通俗易懂的同时, 做到简短有力, 具体主要体现在两个方面。一方面是电视新闻主持人的发音要规范和精确, 否则很容易为观众带来一定的误导;另一方面是电视新闻的语言表达一定要做到准确、严密, 为了防止新闻传递时出现偏颇, 就要求电视新闻主持人在向观众转述新闻事件时, 修辞要恰当, 语句要完整, 用词要规范、精确。

(二) 生动性

电视新闻主持在新闻事件转述时, 若多采用一些生动的细节描写和富有感染力的语句, 往往能够使观众感同身受, 从而起到打动人、吸引人的效果, 因此, 电视新闻主持人的语言离不开生动性这一特点。然而, 一定要将主持语言和生活语言两者的关系处理好, 既要坚持主持用语的规范性, 同时也要树立口语化、生活化的意识, 积极从日常生活口语中汲取营养, 拉近与观众之间的距离。

(三) 创新性

要想实现新闻节目的成功营销, 受到观众的喜爱, 就必须将创新理念融入到主持人的语言风格之中, 从而实现新闻节目内容美和形式美的完美融合。此外, 在实际工作过程中, 电视新闻主持人还可以将最近网络中出现的新词或流行语融入到语言中, 或者对现有的策划方法内容进行适当创新, 以将自己的主持语言风格融入其中, 从而实现新闻语言活力和创新力的增强。

(四) 传播性

传播性是电视新闻报道所传递内容的共性, 在一定程度上影响着新闻语言的表达风格。所传递的新闻无论是现场的还原, 还是主持人的转述, 新闻事实都必须是客观存在的。新闻主持人的语言无论是饱含哲理的, 还是朴实无华的, 或是诙谐幽默的, 其根本目的都在于将更生动的新闻消息传递给观众, 而要想方便观众理解与消化, 就需要新闻主持人对每一语句采用合适的语气, 以使传受双方的“交流”的活力与生气得到有效增加。[2]

(五) 审美性

电视新闻主持人在保证所用语言规范性和精准性的基础上, 还需要多采用一些比拟、联想、想象和艺术性的夸张等手法对语言措辞等进行润色, 从而尽可能地满足受众的审美需求。

二、规范电视新闻主持人语言风格的有效策略

(一) 增强业务水平

因为新闻节目与其他的电视节目有一定区别, 新闻主持人需要将报道的新闻事件讲述清楚, 这就要求主持人在主持新闻节目时首先要做到发音准确, 拥有一口流利的普通话, 不能出现错读。其次要做好语句停顿, 保证断句准确, 这就要求主持人事先要仔细阅读新闻稿件, 做到心中有数。这两点是作为新闻主持人必须具有的基本职业素质。日常主持人需要加强普通话练习, 不断提高其发音质量, 以确保在读稿时不会出现错读的情况。

(二) 增强创新水平

保持语言生动有趣是主持人吸引电视群众的关键手段。近几年随着互联网的飞速发展, 各种媒体平台的产生对传统的电视新闻节目带来了严重的冲击力, 所以增强电视节目主持人的创新水平至关重要。具体来说主要是要求主持人敢于创新, 积极思考, 研究新的新闻发展方向, 结合电视节目的特点, 有针对性地进行创新。比如说采用生活化的词语能够拉近与群众的距离, 主持人的语言形象体现的是一个电视节目的风格。

(三) 提高心理承受能力

一个新闻节目能否从头到尾顺利播出, 关键在于电视节目主持人的心理承受水平。目前有很大一部分电视节目为了提高收视率采取现场直播, 由于新闻事件存在突发性的特点, 其中临时出现的情况很有可能不在主持人的预备稿件中, 这就要求主持人要有很强的临场发挥能力。所以, 主持人一定要不断提高自己的临场发挥能力, 克服心理障碍, 不断积累经验以提升自身的心理素质。

三、结语

总而言之, 电视新闻主持人的语言风格特点包括精确性、生动性、创新性、传播性和审美性五个方面。电视新闻支持人要想成为一名优秀的主持人, 提高节目的收视率, 还应该在实际工作中不断增强业务水平和创新水平, 提高心理承受能力, 实现自身语言风格的进一步规范, 自身魅力的提高, 进而做好新闻节目的代言人。

参考文献

[1]帖洪宇, 李红.试论电视新闻主持人语言风格[J].戏剧之家, 2015 (22) :284.

3.电视新闻主持人风格 篇三

语言是主持人节目内容形式的重要载体，虽然在国际上有一种前卫派广播特写节目，是由纯音响组成的，电视节目中也曾经有由画面、音响和配乐组成的艺术探讨片。但是，毫无疑问，这种节目传达的信息是十分有限的。对接受者的理解和鉴赏能力也有比较高的要求。而我们大量的节目全都是以语言为主干，电视节目也不例外。主持人节目的设立更是为了减少大众传播中由于受众只能跟收音机、电视机接触而带来的那种间接化、远距离化的弊病。通过主持人增加人格化传播的亲近感。主持人用自己的学识和感受通过语言来介绍、组织、评说、串联节目，或者直接采访报道新闻事件和人物，还要注意调动受众受视的注意力和兴趣。总之，各类节目所要传播的信息、主持人所要表述的观点见解、主持人与听观众思想感情的沟通交流主要是通过语言来进行的。当然电视节目朋友你好，这一讲的内容是节目主持人的口语表达。大家知道，语言是人类最重要的交际工具，在广播电视这两种传播媒介里，语言从来都是广播电视节目的重要组成部分。对于主持人节目来说，主持人作为沟通节目与受众的中介，语言表现怎么样，更成为至关重要的因素。不过我们现在的一些从业人员或者渴望成为主持人的朋友，对主持人的口语表达能力还存在不少模糊认识。这对于成为一个合格的节目主持人、不断提高主持节目质量是很不利的。

(一)主持人语言的平民化是电视新闻强化传播效果的有效途径。

对于大众传播，主持人通过恰当处理语言符号和非语言符号，尤其是播音的口语化以及适当态势语言的运用，可以使大众传播摆脱媒介机器的冷漠和单调，赋予大众传播在表意形式上灵活性和自然感。正是主持人语言的这种平民化，使媒介和受众之间产生了融洽感和亲切感。

主持人通俗的语言、亲切的面容无疑有助于缩短传播者与受众之间的距离。电视机前的观众由于和主持人"面对面"，主持人以一个消息灵通的朋友的身份与传播对象说天道地、传递信息、评论是非，为对方排忧、解难、释疑，在语言表达上也改播读式为谈话式，语言口语化、生活化、亲切自然，这样，就使"大众传播"演化为"人际传播"，从而吸引观众注意，取得更好的传播效果。正如"传播学之父"施拉姆所说："在电视中可以有一种人与人之间个别谈话的亲切感"，这种"人际性的回归"使得电视新闻实现了传播效果的强化。

口语表达是实现节目传播目的、提高节目质量的关键因素。主持人语言能力的强弱、水平的高低直接影响节目的质量。这里所说的语言能力和水平，既包括他的谈吐内容，也包括他的表现力。比如主持音乐节目，有的主持人竟然把属于音乐范畴的快板、慢板说成属于曲艺范畴的“快板儿”和不知所云的“慢板儿”，实在是贻笑大方。有的主持人音乐素养不错，是音乐院校毕业生，可是说起话来无精打采，口齿含混不清，把节目弄得十分沉闷，与乐曲的情感衔接不上，破坏听众的收听情绪。也有的主持人接热线电话，或者和嘉宾共同主持节目的时候，不具备应有的对话资格，不善于归纳听众的见解或者提不出有针对性的问题，自己更是说不出个子丑寅卯，结果支支呜呜语无伦次，叫人没法听下去。我们知道，了解节目观赏节目是受众收听收视节目的直接目的。不过由于主持人穿插其中，观众在节目的进程中听其言、观其行也认识了解评价着主持人，甚至因为喜欢上某位主持人，更觊觎他所主持的节目；相反，如果主持人在节目中语言表达不佳是很令听观众扫兴的。以至对节目都失去兴趣。可以肯定的说，主持人语言表现直接关系到节目的优劣成败。这在广播电视节目中都是一样。如果主持人只是外形漂亮，语言外壳过得去，但是语言内容缺乏深度，或者谈话内容还可以，但是吐字归音很带出一种痞子味，同样会降低主持人在听观众心目中文化修养的档次。中央电视台环球45分钟节目主持人王雪纯，她不仅谈话内容幽默得体，语言表达也十分生动活泼，她参加主持这个栏目以及主持正大综艺显然都为节目增色不少，受到观众的普遍好评。显而易见，主持人的语言能力和水平最终关系着节目的总体质量和效果，影响着收听率和收视率。换句话说，主持人语言的优劣与主持人有声语言的功力有着异乎寻常的联系。

(二)主持人语言的平民化是电视新闻顺应"受众中心"时代潮流的结果。

从上世纪70年代看电视成为奢侈生活，到如今人们面对几十个频道的无所适从，电视媒体也从一枝独秀发展到百家争鸣。特别是网络这种具有多种媒体优势的新的信息传播媒介的出现，对"如日中天"的电视媒体形成最强有力的竞争。现代传播已进入"受众中心"时代，个人的主观意愿决定了对节目乃至媒体的选择。在市场经济条件下，各媒体都意识到，有观众才有经济效益，只有观众喜欢的节目才能被称为"精品"。正是如此，新闻成为电视产品中的重中之重，新闻节目所拥有的收视率是衡量一个电视台成功与否的标志。许多电视台都将新闻节目视作立台之本而加以苦心经营。这不得不迫使电视媒体和制作人思考这样一个问题：观众需要什么样的新闻节目?"受众意识"日渐体现在新闻节目中，在对受众口味的揣摩中不断改革发展，电视工作者和受众达成了共识：新闻不该高高在上，要注重人，贴近人，关心人。新闻节目日益走向平民化。

1.电视新闻播音平民化符合现代受众的接受需求

电视新闻播音从"端坐的播音腔"往"平民化"转变，首先是新闻传播中与受众平等交流理念的体现，符合现代受众的接受需求。其次，随着人们物质生活和精神生活发生的巨大变化，新闻内容更具平民化、生活化和趣味性，要求我们的新闻播音从“端起架子”转为与受众亲切平等的沟通，真正做到“讲述老百姓自己的故事”。

要做到电视新闻播音平民化，播音员应发挥主观能动性，使自己进入一种连续而流动的心理活动状态，保持一种"我讲的是我们生活中的真人真事"的强烈愿望。因此，播音员不仅要深刻理解文字和画面的深刻内涵，而且还要随着内容和画面的变换调整自己的有声语言和非语言的表达方式。如央视《本周》的主持人贺红梅，她的语言随情感思维的变化，非常真挚地流露和发挥，向观众娓娓道来，让观众随着她的语言、语气、语调，甚至于眼神和表情进入画面，理解画面的内容，感受节目的主题。

2.电视新闻播音平民化有利于展现播音员的个性。

新闻播音员的个性主要指个人的知识积累、生活阅历、思想感情等素质的综合表现。个性是形象和内涵的结合体，这种个性决定了新闻播音员在对稿件和画面的诠释过程中，逐渐地树立个人化的有别于他人的特色风格。

在今天的电视新闻中，播音员有了很大的自由度。例如《东方夜新闻》中的两位主持人可以边播边说、边说边议、边议边评，为个性展示扩大了空间。凤凰卫视的吴小莉，她阳光般的风格魅力来自于她自身的学识和修养，加上讲说风格的播音，节奏鲜明，亲切贴近，令人清新悦目，如沐春风。

3.电视新闻播音平民化必须有扎实的语言表达技巧

新闻播音员必须具备扎实的语言基本功，熟练的表达技巧，这样才能从容地全身心地投入到文字和画面的诠释中去。

在新闻播音平民化风格的展现中，现在增加了日常辅助类的语句。例如口语、儿化语的运用，甚至吸收了生活中的语言表达元素。它区别于"硬播"，而是一种"说播结合"的方式。这样的语言表达更容易让普通百姓接受，有些地方甚至现出了地方性、区域性的语言特色。如北京台的刘元，注重加入适量的北京人的语言习惯；杭州电视台的《阿六头说新闻》更是用地道的杭州方言来说发生在老百姓身边的新闻，形式和内容都具有非常强的亲和力、感染力。

当然，电视新闻播音平民化并不等于播音员就可以随心所欲，信马由缰。这种播讲方式仍然要讲究抑扬顿挫、字正腔圆，仍然需要语言的修饰和变化。只有在掌握了足够充分的语言表达技巧之后，才能使出口的语言自然、流畅、生动。

(三)主持人语言的平民化是电视台竞争和发展的客观要求。

一方面，城市台自身的特点要求新闻节目主持人语言的平民化。

城市电视与城市同呼吸、共命运，因此城市台的定位必须是：立足城市、面向城市、辐射周边。其核心内涵有两个：一是以特定的城市为依归，具有鲜明的区域特色；二是以城市受众为基本对象，节目城市化，即以城市生活为基本主题或主要背景。体现在新闻节目中，内容上以本埠新闻为主，以市民生活为基本主题；而在表现风格上，则要突出平民特色。因为城市电视自诞生之日起，就与受众有一种天然的亲和感，它没有君临天下的"威仪"，少了一些官腔，多了一些平民味儿。所以说，轻松、自然、亲切的平民化的主持人语言是适应城市电视自身特色的。

另一方面，在与大台的市场竞争中，城市台需要平民化的语言吸引受众。

目前，国内的电视台主要有三种：全国性的电视台、省级的电视台、城市台。全国性的大台如中央电视台，实力雄厚，掌握了最庞大的采访机构。它的新闻具备了快速传达的优势，但中央台的新闻节目仍依照传统的播音模式，播音员稳重的语调使中央台的新闻权威性得到了充分的发挥。城市台要办出自己的特色，只有在吸引上下功夫。具体地说，就是在传达方式、主持人的风格、主持人的语言表达、主持人之间的和谐配合等方面多动脑筋。

(四)主播制的采用为主持人语言的平民化提供了客观基础。

目前，西方国家的电视新闻，大多已实行主播中心制。在香港和台湾地区，也渐成气候。香港凤凰卫视的《鲁豫说新闻》就以主持人陈鲁豫为整档节目的"向导"，通过她---一个朋友，每天定时娓娓告诉广大观众发生在世界和他们身边的种种人和事。由于鲁豫表达的平易、真诚，节目很受观众的欢迎，因而，节目收视率极高。

现在，国内一些城市台在新闻节目的改革中也开始尝试采用主播制，如上海卫视、北京电视台等。節目在机制上赋予主持人更多的权力，充分发挥其主观能动作用，用平民化、个性化的语言对新闻事件加以阐述、点评，不仅形成了个人的播讲风格，也使受众更易于接受，从而达到更好的收视效果。

4.电视新闻主持人风格 篇四

（注：甲为女主持乙为男主持）

（片头：20秒）

老师们、同学们：大家好，阔别了一个假期大家是不是开始想念《校园新闻》了呢？那今天就由我的搭档甲（乙说）我的搭档乙，来为大家讲讲最近咱校园发生了什么事（甲说）。

甲：哎。（说话时表现有点沮丧）

乙：怎么了？主持新闻你叹什么气？

甲：女孩最怕老了，可不得不承认那，你看看大一的学弟、学妹们，我能不感叹吗？

乙：老了也是一种成熟嘛，何必叹气，不如咱们跟随镜头，看看他们红歌和军训汇演的新闻来回忆一下曾经的我们吧。

（插入红歌和军训的视频，时长四分钟）

乙：看完了这些视频，你刚才的慨叹是不是缓解了好多

甲：是呀。对了，最近学校每天有很多同学都在刻苦读英文，难道第二个李阳要在咱学校诞生了？

乙：什么呀，是非英语专业同学口语大赛即将开始了，听说好多同学都报名了。

甲：那还等什么，咱随着镜头验收一下他们努力地成果吧。

（插入非英语专业同学口语大赛的视频，时长三分钟）

甲：看完了这段视频你是不是有压力了？

乙：恩，他们太厉害了，简直就是英语专业的同学嘛。（说话时表现出有压力）

甲：这就承受不了了，跟厉害的还在后面。

乙：哦~那（停顿几秒）是什么？

甲：答案就在接下来的新闻中那。

（插入晚自习视频，时长三分钟）

乙：原来你卖的关子就是这个呀

甲：那不然你以为是什么呢？

乙：我还以为你说的是表演系和体育系的篮球友谊赛呢。甲：篮球赛开始了？（表示惊奇的情绪）

乙：是呀，德智体美劳全面发展嘛。（说话时得意的情绪）所以，学习学业的时候也不要忘了锻炼身体呀，让我们跟随镜头来看看吧。

（插入篮球赛视频，时长三分钟）

甲：天哪，果然增加了体育系咱学校的体育运动更是不得了了。乙：那可不，以后更多体育运动更丰富多彩了。

甲：虽然运动丰富多彩，不过我们的节目时间也差不多了。乙：真是依依不舍呀，不过我们下期依然能见。如果你身边发生了什么请及时联系我们，如果你对我们的节目有什么建议也可以联系我们。

甲：加我们的qq：XX,联系电话是：xxxxxxxx，邮箱是：xxxxxxxx,，飞信是：xxxxxxx

乙：最后让我们为下周的消防安全检查做下宣传吧。

乙 甲：下期的这个时段让我们一起talking 校园吧。

5.电视新闻主持人风格 篇五

3如何树立独特的个人魅力、打造专属的主持风格

根据上述内容，我们可以得知电台广播主持人的主持风格对节目的成效具有相当重要的作用。所以，如何树立独特的个人魅力、打造专属的主持风格成为了电台主持人需要思考的严峻问题，只有树立了主持人的个人魅力，才能让听众更容易记住该节目，从而提高对该电台广播节目的关注度，这是一个环环相扣的过程。为了能给听众们带来听觉上的享受，我们必须寻找到树立主持人独特魅力的各种途径。下面，我将对电台广播主持人如何树立独特的主持风格进行系统的总结与归类。1)电台广播主要是通过声音来传播信息，所以，电台主持人传播给听众们的信息必须真实，这不仅仅能体现新闻所具有的真实属性，同时能增强听众对该广播电台信任度，让听众打破心理戒备，使得广播电台更具真实性。所以，电台广播主持人在树立自己独特的个人魅力之前必须对自己本身的特长与特点进行分析，从而对其利用，在不断的实践过程中，才能不断的改善与改正。根据对当前受欢迎的电台节目所分析出来的结果，电台主持人的真实的表达更能体现主持人的个人特点，更能够树立个人风格。唯有真实是不会被破坏的，是稳定而不改变的，在主持过程前，主持人必须对电台广播节目的内容进行了解与渗透，最终才确定节目的风格，利用主持人的个人特征来增强节目的真实性。2)多多学习借鉴优秀主持人的主持特点，在学习的过程中进行创新。电台广播主持人的主持风格是一个长期的学习过程，这并不是一朝一夕就能够完成的，学习是一个没有停止的界限，学的东西越多，那么拥有的东西也就越多，每个主持人主持的风格都是不一样的，这和主持人自身的能力以及学识有着重要的关系。主持人的主持要不断的创新，如果风格和主持的方式一直都是一样的话，那么久了就会缺失很多的观众，就会变成很乏味的主持，这不利于电台节目的发展，所以，主持人要不断的提高自己的创新意识，在主持上不断的突破自我，不断的去增加创新意识。

4结论

总而言之，广播电台的艺术风格的塑造是非常重要的，这对广播电台的发展有着重要的影响，所以，在广播电台的发展中，需要不断的去创新，这样才能保证广播电台的发展能够一直持续下去。主持人在其中也发挥着重要的作用，所以，主持人要不断的去提升自己的能力，让主持的节目变得有声有色，进而促进广播电台的发展。

参考文献

[1]滑冰.浅谈广播电视节目主持人的艺术风格塑造与提升[J].西部广播电视，(19)：141.

[2]盖迎春.浅析电视栏目主持人艺术养成及主持风格塑造[J].艺术科技，(8)：74.

6.新闻写作风格的多样化 篇六

随着传媒竞争加剧和受众需要，我们的新闻写作有了很大改进，但仍有不尽人意的地方。应该看到，我们的新闻写作必须大胆吸收和借鉴国外的理论成果及实践经验，从而走向新闻写作个性化、风格化的道路。

众所周知，新闻报道和写作不是一个单纯的技术问题或方法问题，首先应该是新闻观念问题，人们如何“理解”新闻将直接决定新闻工作者如何“报道”和“写作”新闻。

有关统计数据显示：早在80年代初，北京读者就提出，各报应有自己的特点；浙江读者要求多登“独家新闻”；江苏读者希望减少重复的国家新闻，以腾出篇幅刊登有自身特色的内容。时至90年代，受众认为“重复报道太多，办报缺乏特色”。这些数据迫使现代媒体必须面对严峻的现实，迫使他们的思考对象不仅是相对抽象的新闻报道观念，而且还包括具体的新闻务实尤其是新闻写作的技巧。其实构成独家新闻的原料，与独家新闻同生而同至，是别具慧眼的发现，是新闻传媒别具匠心、独树一臶的特色和风格。要体现新闻的特色和风格就必须改变甚至扫除束缚我们头脑的障碍，借助文学因素来实现新闻写作风格的多样化。下面就从三个方面来分析。

障碍之一：对于新闻文体的严格划分

造成写作形式单一的首要因素便是对于新闻文体过于严格的划分标准。新闻文体，实际包含了两个层次的内涵：一是话语体系，主要是指记者报道新闻事实所采用的文章结构和文字表达方法；一是思维格式，是指反映话语体系所承载、蕴含的记者对于新闻事实的认识方法。下面就从话语体系这一点上谈谈文学因素在新闻中存在的必要性。

在新闻史上，西方的新闻属于文体较为成熟和不断创新的“领先者”。美联社著名记者索尔佩特说：“我所能想到的关于写作的规则，没有一项我没有打破过，甚至于对于我自己的规则也是这样。关于写作，没有什么万无一失的指南，除了我上面刚刚说的一条”。《普利策新闻奖获奖作品选》序言中说：“一个作品的好坏，必须基于作品本身的效果，而不能只看它是否遵循规则。”由此可以看出，新闻报道和写作形式是应该灵活掌握的，“作品本身的效果”才是最重要的，因而借鉴文学写作中的技巧也未尝不可。

传统的新闻写作方式，即“倒金字塔”结构之所以能够长期主宰新闻写作领域，是由它自身的特殊优势所决定：首先它适应了快速传播的需要和读者的阅读习惯，保证读者在尽可能短的时间里了解最重要的新闻事实；其次，它便于编辑们从尾部删节而无损其文学结构。应该承认的是，“倒金字塔”结构对于简洁、清晰的新闻文体写作风格的形成，做出了重要贡献。但是，“倒金字塔”一成不变的结构程式不可能不导致人们的严重不满，记者和读者都同样期待着变化。

看来，我们的新闻写作确实到了超越“倒金字塔”结构，实现新闻写作作 风风格化的时候了。长期以来，人们大力提倡文学创作风格的多样化和创作流派的繁荣，因为“风格”是作家创作个性趋于成熟的标志。但是，当人们提到新闻写作时，就很少有人鼓励不同的写作风格或流派。道理很简单，除了“倒金字塔”结构这样的标准体裁外，其他形式的新闻写作均属“异数”。我认为，既然我们承认报道和写作是一种融入了作者的全部勇气、才华和想象力的创造性活动，既然我们否认新闻报道是一种照相式的机械行为，那么我们就没有理由抹煞新闻写作中“风格”范畴的存在，也就是说不可抹煞写作中文学因素的必然存在和重要性。

障碍之二：对于客观性和真实性的偏执理解

打破新闻文体的固定模式，强调新闻中的文学因素之后，我们不免怀疑这样是否会影响到新闻的客观性和真实性。首先我们来分析一下客观性和真实性。

“真实”是新闻的生命，是中外新闻界普遍遵守的重要原则。就“真实性”而言，它主要是针对新闻报道内容的，但由于新闻报道的“真实性”是一个“事后”概念，即报道发表以后与新闻事件的最原始记载反复验证后才可以被证实的概念，因而“事先”确认新闻报道的真实性是一个非常困难的事。正是因为这个原因，注重实证精神的西方新闻界在肯定“真实性”作为新闻报道的基本要求之一的同时，较多地倾向于使用“客观性”是一个比较现实容易满足的要求。毕竟，以什么立场去报到，如何处理报道主题和报道对象之间的关系，是每一个新闻工作者在开始工作时都必然面临，必然解决而不必事后验证的问题。从这个角度上，新闻报道的“真实性”关乎报道内容的“真伪”，是一个科学概念，而“客观性”则关乎报道者的立场、态度和职业素质，是一个伦理学概念。从逻辑上讲，“客观性”立场是“真实性”内容的前提，而“真实性”内容则是“客观性”立场的可能后果之一。事实上，人们对新闻报道“真实性”的执著追求，常常首先转化为对报道者“客观性”立场的强烈关注。

那么，新闻报道怎样才能做到“客观”呢？通常流行的看法是：报道者应尽可能地“悬臵”自己关于某一新闻事件的立场、态度和观点，报道者力求“公平”、“平衡”、“一切靠事实说话”。《华盛顿邮报》记者巴思曾经自豪地写道：“客观性这一传统是美国新闻界的一大荣耀。”但是他们所倍感自豪的这一传统却遭到“新新闻学”论者的挑战。撇开其功过是非，后者对于“客观性”标准的深刻值得借鉴。

“新新闻学”论者反对那种把记者主观的洞察力和新闻直觉从“硬邦邦的”事实中剔除干净的写作手法，从而破除了“客观性手法”的神话。在他们看来，新闻事实是一个值得怀疑的认识论的假设，对未加分析的事实的崇拜使那些有关重大新闻的分析文章基本上只是对原有事实进行了重新编排，所谓的外部说明不过是重复和服从于已知的东西。这样一来，新闻主观认知和职业敏感等真正显示事实“意义”的东西被擦得干干净净，新闻作品只是一个个缄默的、僵硬的事实

的罗列。“新新闻学”论者在从事新闻写作时不愿意把自己的观点隐藏在材料之中而摆出不偏不倚的态势，相反，他们打破了把事实和观点分开的陈规报道从幕后跳到台前，以自己十分鲜明的政治观点阐述其所报道的事实的意义。美国学者认为：“在这种新闻中，作者作为一个中心人物出现，成为一个对各种事件进行筛选的个人反应器。”“新新闻学”以极端的形式反对新闻报道的“客观性”招致了主流媒体（传统新闻界）的强烈不满。但“新新闻学”并不反对新闻的真实性，它的主旨和出发点正是要以记者强烈的情感、宝贵的直接体验和真切的个人见证去揭示事实的真相，发掘出其中被遮蔽的意义。在我国新闻报道和写作领域里，人们常常把未加分析、大可怀疑的“客观性”态度和新闻内容的“真实性”简单地混和起来，常常以局外人的冷静态度描绘事物，没有了感染力，反而会减弱作品的可信度也即真实性。也许现在记者们最缺乏的不是冷静态度和精确地描绘事物的能力，而是对于新闻职业而言最可宝贵的热情、想象力和激动人心的效果。

换个角度来看，人们公认最“客观”的自然科学也无法做到“绝对真实”，海森堡的“测不准”原理便是明证，爱因斯坦甚至认为对科学最重要的是想象力而不是推理力，“只有大胆的思辨而不是经验的堆积，才能使我们进步。”人们常说，新闻是明天的历史，历史是昨天的新闻，既然新闻报道的主观性是无法避免而且是十分重要的，记者们就没有理由让僵硬的事实束缚住自己的手脚和创造力。在尊重事实的本质（不加以歪曲和夸大）和新闻活动自身特性（对社会生活最迅速的反应）的基础上，新闻工作者为什么就不能大胆地表明他们对于社会生活的态度以及个人化的、无法替代的洞察力呢？如果他们的洞察力和想象力有助于揭示新闻事实的被遮蔽的真相或意义，难道不是有助于达到更高的或真正意义的“客观性”和“真实性”吗？

在“新闻必须真实”的问题上，新闻界的认识是一致而明确的，即新闻一定要如实地再现客观事实，但再现的手法也有许多，同样真实的场景，不同的写作手法也会产生不同的效果。正如前面所论述的，“客观”是不绝对的客观，因而在再现事实的基础上，恰当地运用文学手法将更有利于增强受众的试听效果。

新的启示：新闻文学的出现

新闻文学是一种把新闻学和文学整合起来建立的新的、边缘性的写作文体。它的前身就是前面提到的“新新闻学”的作品，既具有新闻体裁的要素，也具备文学体裁的特征。在他们看来，“新新闻学”一方面解救了新闻的危机，即以激动人心的手法超越了单纯事实的枯燥，使读者对新闻作品保持强烈的兴趣；另一方面又解救了文学的危机，把文学从纯虚构的想象世界带入真实的社会生活。应该承认的是，如何实现新闻和文学的融合，怎样在事实准确和文学技巧之间维持平稳，是非常难做到的。

现实总是超越着争论，在对“新新闻学”进行不断讨论的同时，新闻文学早已作为独立的写作体裁存在着，并发挥着单纯的文学作品所难以承担的作用。广义而言，它包括报告文学、纪实小说、口述实录等等，对新闻文学来说，“新新闻学”是必需的，因为它是一种关于恢复和重视社会真相的诚实叙述，所关注的正是人们的切身利益和那些形形色色有待解决的社会问题。从另一方面来看，新闻文学又是“文学”的，因为它可以运用一切文学手段，引起读者对自身生存状况的强烈关注和新鲜感受。从这个意义上说，新闻文学确实把新闻和文学的使命合二为一，以一种不可替代的方式守望着社会的公正和人性的尊严。“新新闻学”者早在几十年前就对这种新型的写作方式作了前瞻式的理论吁求，而对我国目前处在改革阶段的新闻界来说也可以从中获取应有的启示，处理好两者的关系，改进新闻写作方式，从另外的角度看事物，实现新闻写作风格的多样化。

7.论电视节目主持人的风格 篇七

第一,电视节目支持人的独特风格有助于促进电视事业的繁荣。对于观众来说,主持人是电视节目的主导者,主持人的风格培养,对于电视节目的发展有着重要的意义。第二,电视节目主持人的独特风格,代表着时代发展的新形象。主持人形成自己的风格,直接关系着电视文化事业的前进方向,对我国文化的发展有着重要的意义。第三,电视节目主持人的独特风格影响电视节目是否成功。主持人有自己独特的风格,才能够吸引更多的观众,成功地塑造主持人的风格,就等于是为电视节目的成功奠定了良好的基础。

二、电视节目主持人应当具有的特点

电视节目主持人的风格受多种因素的影响,因此,主持人要想形成一种独特的风格,就要考虑多个方面的联系。主持人的风格既是自身修养气质的体现,也要反应电视节目的真实性与其内涵意义。电视节目主持人以自己独特的行为风格和语言特色,客观真实地去主持这个电视节目,才能够吸引观众,并且使得电视节目获得成功,给观众留下深刻的印象。详细来说,电视节目主持人要形成独特的风格要具备以下几种要素。

(一)良好的外观形象

电视节目主持人的外观形象是塑造自身风格的一个重要因素。对于观众来说,对于电视节目主持人的第一印象就是在于其外貌形象,主持人良好的外观形象,可以让观众更容易认可、接受,每个人都追求美,观众对于电视节目主持人的外观要求至少也要五官端正、形象气质美好。然而,如今,电视节目中的俊男靓女比比皆是,光是注重漂亮这一方面是远远不够的,更重要的是要有亮点,要有个性,才能够在众多的电视节目中脱颖而出,给观众留下更深刻的印象,让观众能时时刻刻地记得。无论在国内还是在国外,那些成功的电视节目主持人不一定是所有电视节目中最帅气、最漂亮的,但一定是最有个性,具有吸引观众的独特魅力的。良好的外观形象,可以留给观众一个美好的形象,独特的外貌特征可以让观众印象深刻。主持人把自己真实的外貌展示给观众,增加观众对自己真实形象的印象。同时,观众还可以通过电视节目主持人外观形象来了解这个主持人的内在性格,被他的人格所打动,从而更愿意关注这个主持人的节目。

(二)独特的内在气质

电视节目主持人的内在气质是吸引观众的重要因素,或许观众观看电视节目时间长了,会对主持人的外貌失去新鲜感,但是,对于主持人的内在气质却永远都不会失去兴趣。电视节目主持人的独特内在气质,虽然不是可以从外表上看得出来的,但是,却可以通过他的谈吐举止,体现出他的文化修养、性格习惯、道德素质等。而有些主持人为了表现自己具有内在气质而故作姿态,反而让自己的语言、行为不自然,在观众面前的表现起到了反作用。因此,电视节目主持人的内在气质不是装出来的,而是有着良好文化素养,在主持节目过程中自然、真实地表现自己,才能够让观众感受到支持人的诚意,被主持人的气质所吸引。

(三)富有个性的语言

电视节目主持人与观众的沟通的最基本的方法就是使用语言,而观众了解一个主持人,也主要是通过其语言特点来进行。所以,电视节目主持人的语言富有个性,就会吸引更多的观众。如果主持人使用的语调平淡、毫无感情可言,观众除了听懂了他所说的内容是什么之外,完全感受不到主持人的特别之处,必然不会对这个节目感兴趣。因此,主持人的语言一定要有自己的特色,首先,与观众的交流要使用具有亲和力的语气,让观众更容易接受,另外,还可以加入一些幽默的语言来吸引观众。当然,主持人不能为了表现自己的语言方面的个性而无视电视节目的内容,更不能忽略的电视节目的真实性,而是要使得自己的语言与电视节目相结合,一方面让电视节目内容深入人心,一方面让自己的语言魅力吸引观众。

(四)高尚的品德修养

电视节目主持人作为一个公众人物,他的言行举止会影响一大批观众,因此,主持人必须具有高尚的思想道德修养,正直的人品、高尚的品德,可以为观众树立一个良好的榜样,对观众形成正面的积极的影响,相反,如果主持人自己是一个素质底下的人,有什么资格去教育观众呢?因此,电视节目主持人必须注重自己的品德修养,让自己不但文化知识丰富以满足主持工作的需要,还要培养美好的品质,从内心来影响观众、感染观众,为电视文化事业的发展提供正能量。

三、如何培养主持人的独特风格

(一)外在形象与气质内涵并重

电视节目主持人要时刻注意自己的外表,虽然说样貌是天生的,不能轻易改变,但是,却可以通过把自己修饰得整洁、利落,给观众留下一个正面的形象,时刻注意自己的言行,让自己外在的形象给观众一个美好的印象。另外,更重要的一点是要长时间地注重培养自己的内在气质,可以通过多阅读书籍、观看具有积极影响的电视节目等,在平时的生活中,就形成一种良好的生活习惯,从而培养自己良好的内在素质,在主持电视节目的时候,才会不自觉地流露出自己丰富的文化内涵,让观众更喜爱自己的节目。

(二)培养主持人的信心,肯定自己的风格

作为电视节目主持人,要在万千观众面前展示自己,必须要有足够的信心,每个人的自身素质不尽相同,要成为一个好的电视节目主持人,不一定要完全与那些已经获得巨大成功的主持人采取相同的风格,更重要的是要形成自己的风格。或许有一些即将成为电视节目主持人的人员,觉得以往的主持人都没有敢于尝试这种风格,自己也就退缩了,自己亲手放弃了展示自己个性的机会,这样是永远都不会自己在观众面前出彩的。相反地,主持人应当首先自己肯定自己,才能够得到电视台与观众的认可和肯定。把自己的独特之处与电视节目的内容有机地结合在一起,形成一种新颖的、有个性的主持,才能够更吸引观众的眼球。

(三)主持节目要自然而真实

观众希望能够通过主持人来了解电视节目的真实面目,希望能够通过观看电视节目来放松和享受,如果主持人为了展示自己的个性而非常拘谨甚至是做作,就会让观众觉得不够自然,反而对主持人产生反感。电视节目主持人要在观众面前展示真实的自己,把自己的文化素养通过自然的语言展示给观众,并且要声情并茂,在主持节目时包含自己真实的情感,把观众代入到电视节目中去,观众才会更容易被主持人所感染。

(四)节目主持要具有创新性

电视节目主持人如果只是一味地模仿其他人,就永远无法形成自己独特的风格,也无法超越前人,吸引更多的观众。因此,主持人在主持节目的时候一定要具有创新性。根据自己节目的需要,加入一些新鲜的元素,主持人发挥自身的才能,拜托其他主持人留在自己身上的影子,让观众看到一个全新的电视节目主持人。

电视节目主持人形成自己独特的风格,需要各个方面的因素的集合,更考验主持人的综合能力。而电视节目主持人风格的形成不是一朝一夕就可以实现的,主持人要通过自身的努力,逐渐培养自己的风格,并且将自己的特别支持展示给观众,才能吸引更多的观众,让自己受到更多观众的欢迎,也可以让电视节目更加成功,从而促进我国电视事业的发展。

摘要：电视节目主持人作为一个公众人物,其言行举止不但关系到电视节目传播的效果,也影响着观众的思想心态,电视节目主持人形成自己独有的风格,可以吸引观众的眼球,更可以让电视节目变得更加精彩,还可以在观众面前观众树立一个良好的形象,成为观众心目中的好榜样。

关键词：电视节目主持人,风格,风格培养

参考文献

[1]余涓.浅谈电视节目主持人风格的培养[J].新闻世界,2010(01).

[2]张丽.浅谈电视节目主持人的个性风格[J].节目主持人,2009(09).

[3]李沐阳,张兰月.浅谈电视节目主持人的风格[J].节目主持人,2009(03).

[4]张冠文,王冠松.电视节目主持人的风格形成[J].视听天地,2004(02).

8.电视新闻主持人风格 篇八

关键词：广播电视； 民生新闻； 主持人； 有声语言； 人文关照

中图分类号：J901文献标识码：A文章编号：1671-864X（2015）05-0171-02

所谓主持人的人文关照，就是指节目主持人在节目行进过程中通过有声语言表达和副语言辅助表达，弘扬真、善、美，传播新、雅、精，彰显主持人自身及所在媒体的人文素养、人本情怀，力求用手中的话语权促进人与社会和谐发展。电视民生新闻的内容生产是“在平民化传播理念的指引下，对具有本土化、生活化、接近性等特征的新闻进行采集、加工、处理的过程。”①节目内容和受众群体的定位决定了主持人传播理念的调整，面对老百姓的日常生活和社会百态，民生新闻主持人的人文关照就显得更为重要。

人文关怀具有时代性，其具体内涵随着社会的发展而发展，但是归结到一点，其核心价值都是一样的——以人为本。具体到新闻工作站上线上来，具体到电视民生新闻主持人这一有声语言创作主体上来，“以人为本”就是“以受众为本”，就是传播者心怀民众、心系民生，就是主持人“以民众的人生诉求为基本出发点、以民众的生存状况为关注焦念、以民众的视角为切入点”②，通过有声语言创作和表达，将稿件中的人文精神和主持人的人文关照“形之于声、及于受众”。

一、过程性与交流性

优秀的民生新闻绝对不是“鸡毛蒜皮、鸡犬不宁、鸡飞狗跳、鸡鸣狗盗”的生活场景的再现，它在内容选材上的特点应该是以小见大，以点带面；在表现手法上，它采用故事化的类似于新闻特写的新闻素描的手法。而这从内容到形式的特点都迫使民生新闻主持人的有声语言及副语言的行进中体现过程性和交流性的特点。

所谓过程性，就是指民生新闻主持人在描述新闻事件时，要强调事件的动态行进特征，即把新闻事实调查推理的过程性特点通过有声语言表达和副语言的描述体现出来。新闻事件特别是民生新闻事件一般来说都是一个相对完整的事件描述，从起承转合到简短评论一应俱全。主持人的语言在其思维指引下的行进过程直接影响着节目的传播效果，其语言表达功力直接影响着新闻事件的完整性、清晰性、动态性。而这其中，内在语、情景再现这两个语言表达内部技巧发挥着极其重要的作用。

主持人的交流性在民生新闻节目中的作用尤为突出。民生内容、民众视角、民本取向是视民生新闻的重要原则，内容、视角、定位的大众化和平民性必然要求节目主持人语言表达的平民化，这就是交流性的一个落脚点。另外，电视媒介是大众传播平台，如果在大众传播中体现交流性是民生新闻主持人应该着重注意的问题，民众本位、有对象感便是解决这个问题的捷径。从语言表达内部生发角度来说，“民众化对民生新闻的兴起到直接的影响，电视新闻也从以往宏观的声音和立场转向微观的百姓视角，由‘政府本位’向‘民众本位’转变。”③ 民生新闻的兴起说明，民本理念不仅成为当代电视传播者的精神动力，也是当代电视人的一种精神归宿。从语言表达外部表现角度来看，强烈的对象感是拉近传播者与受众关系的重要桥梁。主持人在演播室里应该是一种“目中无人、心中有人”的状态，而这种状态的获取正是主持人业务能力强弱的一种表现，好的主持人就应该将受众“放置”于自己的眼前，感受到他们的反映和反馈，想受众之所想。这样的语言是有交流的语言，是能够让受众轻而易举接受的语言，是媒介与观众之间的纽带。

二、本土性与接近性

民生新闻具有本土性特征，这种地域特点、本土气息既是传播媒介争相竞争信息资源的必然结果，也是新时期受众本位的传播理念在电视新闻传播中的体现。而本土性本身就是一种接近性的表现，这种接近性不仅是地域上的街坊邻里的生活琐事，而且具有心理层面的接近性，因为它是切切实实发生在我们这个受众群体、我们这个社会阶层、我们这个消费层次和我们这个人际交往中的“老百姓自己的故事”，它更像一面镜子，通过它我们可以反观自己的生活，可以进行自我提示、自我帮助与自我反省。“媒介要成为聚合各种社会资源的平台，实现更加开放的媒介运作模式，其实质就是实现一种传播权利的让渡。”④而媒介接近权便是实现这一让渡的途径之一，民生新闻注重民生内容、民众视角、民本取向，这本身也就是媒介傳播权利的让渡，让渡于民、获利双方，何乐而不为呢！

在上述能够体现过程性和交流性的基础上，主持人语言的语气尤为重要。从播音员主持人有声语言创作角度看，我们不妨来梳理一下主持人语气的形成路径：目的→态度→语气。就是说，主持人在把握住稿件所要传达的目的后，要落实到稿件中的重点段落、层次、语句，由此由点到面形成对这件新闻事件的感情态度，并将其落实到有声语言的语气中。因此，要想把握好语气，就必须明确这条新闻传达的目的是什么，是不是在反映一类社会现象？是不是在警醒人们要做什么或者不要做什么？是不是在赞扬某一做法并且大有退而广之之义？有了明确地目的支撑，主持人的态度也变明朗化——是褒是贬、是扬是抑、褒扬中有警示、贬抑中有支持，这些明晰的态度必然要附着于主持人的语气中，并通过细微多变的语气表达鲜明的态度。如此，传者说得清楚，受者听得明白，传播效果必然是如人意的。

三、解释性与分析性

喻国明教授曾经说“传统社会建立在信息资源垄断基础上的社会治理模式发生了从‘全景监狱’到‘共景监狱’的根本性转换。”当今时代，人们之间的信息的分配已经比较对称了，传播媒介在信息资源把控方面的绝对优势已经不复存在。“一个不争的事实是，当新闻报道成为每一个人都可以掌握的‘通用技能’的时候，专业媒体必然在发现事实方面处于‘劣势’——他们在接近事实的便捷性方面远远不及‘无处不在’的普通公民。”但是毋庸置疑的是，普通公民新闻报道的一个缺点就是只看表面、缺乏深度、浅尝辄止甚至望文生义。因此，“补充人们不对称的社会认知中的关键论据性信息，便成为媒体的一种责任和价值。”⑤

民生新闻主持人必然需要承担起这种责任，将所在媒体的观点解释给大家，将所发生的新闻事件条分缕析的解剖在受众面前。首先，主持人对整个新闻事件了然于心，受之于心才能及于受众，如果连自己都不清楚该事件的前因后果、逻辑联系，那么又怎么期望用自己的“无情之语打动有心之人呢”？其次，主持人要锻炼自己敏感的思维能力。所谓敏感的思维能力，并不只是

说反应快，而是指要思考的有深度，有不同的视角，有远卓的见识，有鹤立鸡群的创新意识，出其不意的语言与思维的闪光点。再次，主持人要时刻具有受众意识和对象交流的感觉。所谓解释性和分析性就必然有解释和分析的第三方受众，而不是自己夸夸其谈，因此，语言的交流感就要强烈。应该找寻这样一种感觉，传者与受众促膝而坐，为其解惑答疑、传递观点，为其把每一个不容易理解的思维障碍用自己形象化的有声语言加以传达，把主持人和所在媒体对这件事的看法毫无保留的传递给“眼前”的受众。

四、公正性与启发性

媒体向来被人们看作是公正性的象征，其舆论监督能力也成为影响一家媒体品牌形象的标志。媒体的专业责任就是实现社会表达的意见平衡、关系的平衡、情绪的平衡——“当社会笑的时候，不要让大家笑出狂妄；当社会哭的时候，不要让大家哭的沮丧。”⑥ 因此，主持人应该通过自己的业务能力展现该媒体的公正性，这既是媒体公信力的体现，也是主持人人文精神的体现。另外，在一个人人都可以成为“传播者”的信息泛滥的时代，媒体的一个重要责任不是传统意义上的“保姆”式的信息服务，而是要充分调动全体社会民众的力量和智慧，并且建立相关规则，让广大受众在信息传播领域享有更多的控制权，在自主中实现社会的自我关照和自我治理，这也就是启发性的内涵。同样，启发性的引导者责任在电视民生新闻中也责无旁贷的落到了民生新闻主持人的肩上。

主持人在节目中要想呈现出媒介公正态度和思维启发效果并不是一朝一夕能够获得的，它需要播音员主持人较高的理论政策水平、广博的科学文化知识；需要主持人真心实意的为民众着想，与人民同呼吸共命运；需要主持人心里常怀人民大众的衣食起居、生活状态，眼里常有百姓民生的冷暖安危、喜怒哀乐。这样，他才能对民生新闻稿件中百姓的生活从内心里加以关注，才能“忧百姓之忧、乐百姓之乐”。而那些没有民本理念的“声音花瓶”，纵使其语音再珠圆玉润、声音再清脆动听，具体到民生新闻的语言表达也不过是无源之水、无本之木，毫无人文关怀，又怎么谈得上公正与启发呢。

注释：

①侯迎忠.《电视民生新闻的理论与实践》. 中国传媒大学出版报社，2008.

②朱寿桐.《民生新闻概论》. 中国社会科学出版社， 2006.

③陈敏， 刘凤海.《浅谈民生新闻的属性及其传播理念》，鸡西大学学报[J]，2008（4）.

④侯迎忠.《电视民生新闻的理论与实践》.中国传媒大学出版報社，2008.

⑤喻国明，《从社会场域的转换看民生新闻的发展机遇与角色转变》.

⑥马建宇等.《从民生新闻到公共新闻》.中国传媒大学出版社，2011.

参考文献：

[1]侯迎忠.《电视民生新闻的理论与实践》. 中国传媒大学出版报社， 2008.

[2]朱寿桐.《民生新闻概论》. 中国社会科学出版社， 2006.

[3]陈敏， 刘凤海.《浅谈民生新闻的属性及其传播理念》.鸡西大学学报[J]，2008（4）.

[4]侯迎忠.《电视民生新闻的理论与实践》.中国传媒大学出版报社， 2008.

[5]喻国明.《从社会场域的转换看民生新闻的发展机遇与角色转变》

[6]马建宇等.《从民生新闻到公共新闻》.中国传媒大学出版社， 2011.

9.电视新闻主持人风格 篇九

摘要

类型化电台在国外早已是一种成熟的广播模式，最早出现的类型化电台是在1959年的音乐台，美国人戈登.麦克兰顿创办的《流行40首》。而在中国，真正意义上的类型化电台出现在2002年，由中央人民广播电台推出的“音乐之声”。过去的广播都是版块模式，在特定的时间内为特定的群众设计一些特设的栏目，但是类型化电台却完全打破版块模式，从市场化的发展历程来看，类型化是媒体时代细分市场、细分受众的结果，以听众人群为出发点，只要打开广播，随时随地可以听到想要听到所需要的内容。本文主要讲述了类型化音乐电台节目主持人的语言风格，针对类型化电台节目的受众不同，主持人可能会变化自己的主持风格，并对具体的音乐类节目进行了分析。指出当前类型化电台节目的误区以及解决办法，提出节目未来的发展方向。

关键词：类型化电台；音乐节目；主持风格；受众

I

目录

摘要............................................................................................................................................I

一、类型化音乐电台概述.....................................................................................................1

（一）何为类型化电台.........................................................................................................1

（二）类型化电台音乐主持人的发展背景.........................................................................2

二、类型化音乐节目主持人语言风格研究...........................................................................2

（一）受众需求对主持风格的影响.....................................................................................3

（二）现今类型化音乐节目误区和解决方法.....................................................................4

三、案例分析...........................................................................................................................5

（一）江苏音乐台魅力897《城市乐游》（陆莹）............................................................5

（二）经典975邓煌《阳光倾城》.......................................................................................6

四、结论...................................................................................................................................7 参考文献...................................................................................................................................9

一、类型化音乐电台概述

（一）何为类型化电台

类型化电台是指针对特定地域、特定的人口学特征、听众的信息爱好,编排播出内容定位、风格特征专一的节目,以广播频率为单位而不是以节目为单位树立频率的整体形象,让听众想听什么内容,就打开什么频率,而不必在频率之间跳动寻找自己喜爱的节目。从广播市场化的发展历程来看,类型化是媒体时代细分市场、细分受众的结果，这一改革思路将使频率更为小型化、精干化。不同于专业化的是，类型化是以听众人群为出发点对市场进行细分，按照类型人群的需求、收听时间、接受方式进行多频率的交叉覆盖。

自上个世纪60年代开始至今，一些发达国家的电台已经在类型化之路上进行了一定的探索，有了比较成熟的经营理念和具体做法。在美国，最早出现的类型化电台是音乐台，当前的主要电台类型有新闻台(News), 谈话台(Talk)、体育台(Sports)、音乐台(Music)、民族台(Ethnic)等几个大类。类型化新闻台自70年代起被引入我国的台湾，至今也已经有了较长时期的成熟运作，新闻、体育、音乐、交通、儿童、宗教等类型电台划分清晰、针对性强，以人的价值观念和生活形态作区隔成为相对固定的受众群，是当前台湾广播发展的主导趋势。类型化电台作为一种成熟的广播模式在2002年被引入中国大陆地区，它淡化单个节目，凸现整个频率的面貌 ；听众不需要节目表，打开收音机随时可以收听品质相当的内容。在当前国内现有的电台中，较为知名的类型化广播是中央人民广播电台的音乐之声，经济之声等频道，其频率覆盖全国，实现了类型化广播对收听人群的区隔作用。其首先打破各类型广播以板块形式播出的形态，对类型化广播内容实现全天的统一风格呈现，针对不同的收听群体选择最适合的播放内容。

从某种角度来说，类型化的实质是广播节目内容一定程度上的专业化和运作上的格式化。它以特定内容、特定类型的节目形成电台的特色,抓住特定的目标听众，以格式化的运作大大节约了电台的经营成本；而且，恰当的节目类型聚合有利于听众群人口特征和广告主诉求目标的契合, 有利于广告的销售。它是广播行业规模发展到一定阶段，当广播频率数量达到相当的程度，综合性的定位造成众多传播服务内容过度挤压和重叠的一种矫正。以类型化音乐电台为例说明： 由于我国汽车工业的发展状况，以及音乐对受众的吸引程度，类型化音乐台就成为了一种成本低、操作简便的电台形式。类型化电台与传统电台模式的主要区别在于，类型化电台的所有节目都是围绕某一个受众群体的进行的，带有鲜明的类型特征，而这种鲜明的类型是由受众的需求决定的 ；从内容上说，类型化电台节目全部围绕类型受众进行设计，以满足其需求；在形式和风格上，所有节目都以统一的格式运作，节目与节目之间的区别不大，没有明显的节目个性，因此类型化电台作为一种鲜明的、对象性明确的电台模式被大众喜欢。

（二）类型化电台音乐主持人的发展背景

相较之于专业化电台中的局部思想，类型化广播更注重全局观，主持人的个性和个别栏目要让位于整个频率的形象规划。因此，类型化电台的主持人的主持风格往往都与节目的形式相匹配。但随着市场需求的变化，主持人的风格往往也会成为影响类型化电台受众的一个重要因素。

类型化音乐节目针对受众的不同，主持人的风格在整体方向的把握上可能会有相似的地方，但是要想形成类型化电台的一种鲜明的特色，对于主持人主持风格的养成同样有要求。这一点可以从中央人民广播电台音乐之声的发展看出。在成立之初，中央人民广播电台音乐之声打出“伴随性”收听的口号，并且开播不久即赢得了满堂喝彩，致使有些听众把音乐之声夸张地称为是“播歌的那个台”。讲求频率风格、频率气质、频率格调、频率样式，而不过分追求节目风格和主持人风格，虽然一度成为类型化音乐台标榜专业的特色，却也成为了进一步发展的桎梏。因此，今后在培养类型化电台主持人风格方面是我们需要研究的一个问题。对于类型化电台主持人自身来说，培养自身独特的主持风格不仅可以在节目之外为节目赢得更多的受众，同时也可以通过自我风格的养成让受众在享受节目带来的乐趣的同时感受主持人的幽默以及其独特的风格。

从上面的分析我们不难看出，类型化音乐节目电台主持人自我风格的形成不仅需要符合节目的特色，同时更要通过自己的探索和长期的实践形成具有自我独特风格主持特色，这不仅对于节目未来的发展具有好的影响，同时对于自身长远的发展也具有重要意义。

二、类型化音乐节目主持人语言风格研究

语言是主持人节目内容形式的重要载体，我们所接触的大量节目全都是以语言为主干，对于广播节目这种以传递声音为主的形式更是如此。广播节目主持人的语言特点和风格直接 影响到节目的受欢迎度，而实际由于类型化节目的制约以及对于主持人风格的忽略，在我们接触的广播节目中听到更多的是程式化的声音。对于一个好的广播节目主持人来说，应从口语化、意境美等多方面来形成属于自己的节目语言特色，乃至将所有精力投入到声音这种唯一有力的表达方式中。

对于主持人来说，广播语言不同于电视语言可以更加直观的向观众传达一些内容和思想。类型化音乐节目的广播语言主要是通过声音来传递给受众需要的信息，因此，不仅需要广播节目单的良好策划更需要个人风格鲜明的主持人作为传播的桥梁，赢得良好的口碑和更多的受众群体。

（一）受众需求对主持风格的影响

站在类型化音乐节目的受众角度看待问题，要能够充分理解广播的伴随性特征，从功能本位出发主持节目。相关的调查研究显示，85% 的听众表示在收听广播的同时还会做其他事情，包括开车、工作、学习以及其他休闲活动等。信息时代时间是最珍贵的，听众难以付出百分之百的精力来使用媒体，而广播较之于其他媒体的优势就在于便携性与伴随性，听众更多注重广播音乐的欣赏性或消遣性。在这里广播更类似于一部随时随地随意使用的随身听，而主持人的任务就是为受众提供能播放最合其品味的音乐。

作为类型化音乐节目的主持人要严格把握自己主持节目时说话的时间，以确保听众能够听完完整的音乐。音乐的表现力之所以相较于其他的表现形式更具有感染力，是因为它是时间性的，要在一定的过程中完成。同时，作为表现艺术的音乐，往往涵盖着情感，在播放音乐的过程中，能够调动听众的情绪来展开对于生活的想象。因此，从这个角度来说，主持人研严格控制自己的说话时间，保证受众对于音乐有足够的感性认识。

从这两个角度讲，对于类型化音乐节目的主持人要充分认识到这些问题，调整自己的主持风格，保证受众能够更好地对音乐索要传达的情感进行认知和解读。

类型化后的电台，主持人个性和节目特色不再鲜明，但频率特色加强。受众市场在各种新老媒体竞争中不断细分，聚合并满足具有同类需求的受众群体，是广播媒体生存的重要出路。对于主持人来说，要充分认识到这一点，并根据听众的特定需求聚合同类音乐。相比其他类型节目的主持人，类型化音乐节目的主持人不能把节目仅仅当作个性展示的平台，要尽早走出高高在上的状态，主动接受迎合受众的需求，配合频率整体形象的塑造，从心态和行 动上积极应对转变。

从受众的需求角度分析，类型化音乐节目的主持人在语言上最大的变化就是主持人语言量大大减少，以前在节目中所出现的音乐压播、混播现象基本消失。出现这种情况的根本原因在于受众对音乐的需求和音乐本身的特性。

从语言的质量上来说，类型化音乐节目的主持人由于说话时间上的限制，更需要抓住受众的心理以确保能在最短的时间内传达受众所需要的信息。主持人需要根据已有的听众数据，包括听众的人口特征、兴趣爱好、文化水平来决定音乐的解读角度与语言风格，从而契合特定听众群体的感受和喜好。如：流行音乐吸引的往往是年轻、时尚、前卫的听众群体，主持人的语言相应地要时尚、通俗，贴合这一群体的情感诉求。其次，对于音乐的介绍也不能仅仅从音乐的背景以及主持人的自我感受方面进行解读，它切入的角度必须是从音乐最具表现 力、最具审美或社会价值的部分出发，以期精辟地引领受众领略到音乐的精华。这就需要主持人对音乐有独特的情感认知和表达方式，只有这样才能在有限的表达时间里拓展个性空间、展示自己。

（二）现今类型化音乐节目误区和解决方法

在当前的类型化音乐节目中，不同于专业化电台中的局部思想，类型化广播更注重全局观，主持人的个性和个别栏目要让位于整个频率的形象规划。类型化后的电台，现代化传媒工具和广播系统的软件操作将扮演着重要角色，主持人的个性展示空间大为减小。甚至有媒介专家认为，一个电台只要一个人就可以开办。

由于我国类型化电台起步较晚，因此大部分的类型化电台发展并不成熟。很多宣称是类型化电台的节目实际上并没有完全的类型化，而且在当前的类型化电台中主要以新闻和音乐形式的类型化电台居多。类型化电台不仅在数量上无法与其他形式的电台相匹敌而且在当前发展的类型化节目中在内容上也有很少能做到真正的类型化。究其原因，虽然我国的类型化电台的工作者已经具有类型化的意识，但是由于从专业化到类型化不可避免的存在调整、过渡和适应。这就容易导致在这个期间的类型化的电台存在节目类型化不彻底难以满足受众需求的问题。另外一方面，在当前存在的类型化音乐电台中主持人的主持风格同样也成为影响类型化音乐节目的主要因素。一般的观念认为，类型化后的电台主持人扮演的角色无关紧要，只需要负责将节目内容串联起来就可以了，这种误区就导致当前很多类型化音乐节目主持人 存在主持风格单一，单纯的为了符合电台的特点而主持节目，没有考虑到主持风格在类型化后的音乐节目中同样重要，影响着受众的感受和节目的整体效果。因此，为了解决这些问题带来的影响，就要从电台和主持人两个方面同时考虑。

电台：对于类型化音乐节目来说，在安排符合节目特征音乐节目的同时更要在分析受众以及节目特点的基础上选择最适合的主持人来主持音乐节目。主持人作为传播信息的桥梁同样扮演着重要的角色。好的节目编制离不开主持人独特的风格作为支撑，如果说节目的编制相当于人的生命，那么主持人的主持风格就是相当于类型化音乐节目的灵魂。生命固然重要，但是灵魂才是主导生命很重要的方面。所以，对于类型化音乐节目来说要根据节目的特色以及受众的范围选择最适合的主持人来主持节目，增强节目的魅力赢得更多人的喜爱。节目主持人：节目主持人要在不断的主持中积累经验，在契合节目风格的同时形成自己独特的主持风格。在一些著名的类型化电台节目主持人的身上我们都会看到一个人独特的人格魅力离不开长期的自我修炼和积累。节目主持人要充分考虑受众的心理来迎合观众的需求，站在受众的角度看问题并分享自己的观点，只有这样才会增强受众对于节目的感知和认同感。

三、案例分析

在对类型化音乐节目的分析中发现，一个成功的类型化音乐电台除了根据市场调研歌曲收听量科学合理编排音乐和明确的理念定位之外，还有尤为重要的一方面就是拥有融合个性的主持人。下面是对两档类型化音乐节目及其主持人主持风格的分析：

（一）江苏音乐台魅力897《城市乐游》（陆莹）

江苏音乐台魅力897，是一家充满城市活力、以年轻人为主要对象、引导时尚为品牌核心的热门金曲类型音乐台（Hot Adult Contemporary）。目前覆盖南京、镇江、扬州、马鞍山、芜湖及周边区域。拥有《早安897》（谢阳）、《音乐晚报》（王丹）、《城市乐游》（陆莹）、《897爱情海》（张琳）、《897娱乐报》（美美）等一批魅力品牌节目。电台以“音乐只为你，魅力897”作为推广语，由曹格、尚雯婕、徐佳莹、MIC、郭书瑶、Sigma、曾昱嘉、Olivia等台歌小天王（后）演唱台歌。下面是对《城市乐游》主持人陆莹主持风格的一些分析：（1）了解受众需求；这是作为主持人需要具备的一种很重要的品质，作为以年轻人为主要受众群体的音乐节目——《城市乐游》不仅以它的音乐吸引了特定类型的受众群体，同时 主持人的主持风格的把握也很到位，这不仅需要主持人基本的素质作为支撑同时更需要长期的锻炼形成自己的独特风格。作为这档音乐节目的主持人，陆莹在本科期间学习的并不是播音主持行业，之所以能够进入到电台成为DJ完全是机缘巧合。他本身作为一位新潮的年轻人不仅具有自身的独特风格同时更能将这种风格通过广播传递给更多的人。大家都知道，年轻人喜欢新鲜、刺激的事物，因此敢于尝试生活的各种可能成为他们对待生活的态度。陆莹之所以赢得了那么多听众的喜欢，不仅是因为他能够准确的把握受众的心理，同时在我看来更多的是一种思想上的共鸣。综上所述，对于类型化音乐节目这种特殊的传播方式主持人的作用其实并没有被弱化反而在一定程度上增加了节目的魅力。因此，更好地了解受众的需求对于类型化音乐节目主持人来说是一个长期积累和探索的过程。

（2）不断地进行自我充电；《城市乐游》每天的播出时间是17:00—19:00，在这长达两个小时的时间内，主持人向观众传递信息的内容就显得尤为重要。相比于其他形式的传播形式，广播这种媒介的主持人可能需要更多的语言魅力，因为受众只能是通过声音的内容来获取信息。用陆莹自己的观点来说，对于播音主持能力的培养就是通过长时间不断的练习来不断的完善自身。主持人是一个涉猎面要求比较宽的职业，每天吐出去的字句很容易超过自己吸收的内容，所以不断的学习，加上每天不懈的练习是必做的功课，在练习的过程中技巧自然会得到完善和提升。最大的挑战是明确和树立自己独特的风格，解决的办法同样也只有多学，多练，多观察，时间久了，自然会发现自己擅长和应该坚持的是什么。对于类型化音乐节目的主持人来说，可能保持短时间内的“电力“还比较容易，但长时间重复的节目类型势必是对自身能力以及知识获取能力的一个考验。为了避免这一现象，就要在平时的生活中多听，多看，多感受新鲜事物，从每一件你遇到的新鲜事物中获取灵感和能量，以便能在做节目的时候摆脱困倦，唤醒激情。

正是因为这种长时间经验的积累以及自我的不断修缮和调整，让受众在每次听节目的过程中都会在同一种主持风格的形式下获取不一样的信息，增强自身对于节目的认知度以及认同感。与此同时，从主持人的角度来说在建立自己独特风格的同时也完善了自我的修养并赢得了更多人的喜欢。

（二）经典975邓煌《阳光倾城》

江苏经典流行音乐台是江苏省第一家类型化的成人抒情风格音乐电台，目前覆盖南京、苏州、徐州、扬州、镇江及安徽部分城市。电台采用大版块节目区隔收听时段，启用气质DJ群，以流畅的音乐编排塑造陪伴性的收听氛围。节目音乐素材以中外经典怀旧歌曲为主，以此唤起听众的美好回忆。电台拥有《阳光倾城》（邓煌）、《赫伯湾音乐时间》（海燕）、《天天点播》（谢阳）、《蓝色音乐田》（刘伟）等众多品牌节目，歌手周华健为电台创作并演唱台歌：“流动的光阴，冲不淡记忆的声音”。下面是对《阳光倾城》的节目主持人邓煌的主持风格的分析：

（1）独特的人格魅力；《阳光倾城》是一档清晨6:00-9:00时段的经典音乐节目，第一次听到《阳光倾城》的时候就被主持人清新、明快的主持风格所吸引，因为从她的声音可以感受到阳光的味道。不管外面是风雨或是阴云，她欢快积极地主持人风格感染着每一个听众，播撒着千万缕阳光。她那富有亲和力的播报、积极阳光的状态、知性智慧的言语，善解人意的性格，自然熨帖美不胜收。清晨广播节目是一天全新的开始，因此，它可能影响着很多受众的心理。邓煌在自己长期的主持中，形成了自身的独特风格。她将广播作为自己人生的幸福，正如她自己所说的那样：“人生中如果有一件事，既是爱好，又能够成为自己的职业，这便是幸福人生的重要元素之一了。幸运的是，我抓住了我的幸福——我深爱的广播事业。”也正是因为如此，邓煌的《阳光倾城》成为全城幸福家庭清晨的首选广播节目，她在自己的节目不断的传递正能量为千万的城市人送去清晨最温暖的阳光，感受人生的智慧、领悟生命的意义。

（2）契合节目的风格和受众的心理；《阳光倾城》是一档清晨的音乐节目，对于传递信息与能量的节目来说，需要更多的是一种宁静、自然的状态。主持人邓煌的主持风格知性、智慧，带着一种成熟、安静的美丽，这种风格非常符合节目的特征。清晨是一天的开始，广播作为信息传递的平台可能因为自己信息的传递为受众带来更多真实的感受。之所以这么多人喜欢《阳光倾城》正是因为节目的编排风格清新、明快，在音乐播放的同时能够及时的为受众传递生活方面的信息。邓煌在主持中能够流畅的表达对于歌曲的认知并自然的切入到歌曲之中，这种直接简单的方式赢得了更多的受众加上节目的独特风格成为江苏广播节目中的一道风景线。

四、结论

随着人们对于生活质量需求的不断提高以及类型化音乐节目的不断发展，在社会形势不 断趋于多元化的形势下，未来的类型化音乐节目必将朝着更加多元化和细化的方向发展。各种风格迥异的类型化节目在未来电台的发展中必将会不断的细化，这就需要类型化音乐电台在编制自己节目的时候充分调查受众群体并了解他们的需求，选择适合特定群体的类型化音乐节目。在主持人的选择上面，类型化音乐节目要根据节目的特征选择契合度最高的主持人来主持节目以便能够增加节目的认同感。从主持人自身来说，要根据节目的需求发展自身的风格，在主持过程中做到节目风格和自我风格的完美融合为受众传递更需要的信息。

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