茶室建筑设计要点

茶室建筑设计要点（6篇）

1.茶室建筑设计要点 篇一

云南艺术学院设计学院环艺专业

茶室咖啡厅设计课程设计任务书

使用班级：室内设计专业2009级年级：三上日期：2011年10月 题目：昆明翠湖边上茶室整体形象设计面积尺寸:参阅附图

一、教学目的：

l、通过对主体茶室室内的各功能用房具体功能分析,使学生了解人消费行为的心理特征，从而为茶室

咖啡厅室内设计提供了设计的依据；

2、人的消费行为的心理特征与功能分析和交通流线设计的相互关系；

3、文化品质如何渗入茶室咖啡厅室内设计中

二、设计要求：

1、商业建筑茶室内部空间的主要组成部分为：品饮区、包房区、接待等待区、操作区、办公区

（入口大门）及一些设备附属用房。

2、茶室应有利于茶及咖啡文化的展示，有利于品饮环境的提高，为服务员的服务带来方便，最

终是为顾客创造一个舒适、愉悦的品饮交流环境。

3、茶室应根据店内的经营性质、饮品的特点和档次、顾客的构成、餐厅形象外观以至地区环境

等因素，来确定室内设计总的风格和定位。

4、茶室应突出文化特点，文化是“主角”，室内设计的装饰手法应衬托主题，茶室咖啡厅的室

内环境是文化的“背景”。

5、茶室的照明，包括选材用色均应从突出茶室咖啡厅主题，激发顾客参与这一主题来考虑，三、图纸要求:

一草：徒手拷贝纸绘制。

1．平面图1:1002．顶面图1:100

3．茶室咖啡厅建筑外立面与标牌

4．室内主要立面图2—3个 1:30—1:20

二草：徒手拷贝纸绘制。

1．平面图1:1002．顶面图1:100

3．室内展开(剖)立面图1:30—1:20

4．茶室咖啡厅建筑外立面与标牌和店面照明

5．透视图(主要空间透视与局部透视各一)

正图：表现工具手法不限,1号图纸若干；

1．平面图1:100；(夹层)1:100

2．顶面图1:100；(夹层)1:100

3．立面图1:30—1:20(3-4个)或室内展开(剖)立面图1:30—1:20

4．茶室咖啡厅建筑外立面与橱窗,标牌与店面照明

5．接点大样与设施施工图

6．彩色渲染图(主要空间透视与局部透视各一)

7．设计说明与分析说明图

8．经济指标：品饮区面积包房区面积接待等待区面积 操作区面积 办公区面积

四、交图时间

1．草图：2011年10月31日周一

2．正图：2011年11月9日13:30打分周三

2.茶室建筑设计要点 篇二

1 茶文化概述

茶作为中国民族传统文化内容里一个独特的象征符号,具有悠久的历史文化,茶文化是中国文化不可或缺的重要组成部分。中国茶文化兴盛于唐代,宋、明两代可谓是茶文化发展的鼎盛时期。在漫长而悠久的历史长河中,茶文化积淀了丰富的文化底蕴,博大精深。茶的种植、加工、品饮等一系列工序无不凝聚着劳动人民辛劳和智慧,茶叶经过各种程式化处理之后便形成了一种颇具民俗礼仪色彩的独特艺术品。所谓品茶,品的不但是一种心情,更是一种境界和精神。在中国历史上,无数的文人骚客都和茶文化有着不解之缘,改革开放以后,中国茶文化又被注入了更加新鲜的活力,并迅速焕发出无限生机,茶文化获得了长足的发展,可谓是为我国经济发展和腾飞助一臂之力,发挥出显著的、积极的促进作用,中国茶将茶文化广泛传播至世界各地,在国内外产生了强烈的影响。

茶楼文化最早始于两晋南北朝,但那时的茶馆只是供人喝茶、休憩、住宿的场所,即所谓的茶寮;直到唐代才形成正式的茶馆,是一个既展示茶道、茶艺表演,又品茶、聚集文人雅士等具有多重功能的场所,距今已经有近一千六、七百年的历史,更接近于当代都市人进行茶文化展览、茶艺表演、休闲、娱乐以及商务会谈等多功能休闲场所。现代中国茶艺馆大胆地融合了中国古典文化、中国古典茶艺术、当代新颖设计观念,旨在传达我国古典空间美学理念的同时,大力创造一个具有中国特色的、新颖的文化空间。总的来看,我国茶楼文化的崛起与发展紧紧围绕一个基础———文化经济的发展,一个前提———改革开放,以及一个保障———市场经济的昌盛与人民生活水平的提高。不可否认,我国经济的迅猛发展和城市面貌的日新月异都为茶楼文化提供了广阔的发展空间。近年来,随着各种商业活动持久而广泛的开展,茶文化、消费文化、旅游文化、休闲文化等等持续升温,更加刺激着茶楼文化的蓬勃发展,彰显出中国茶丰富多样的文化景观与诱人的发展前景。与此同时,茶楼设计的展示厅应运而生,使人们在品茶的同时又能观赏经典而精妙的茶艺,欣赏茶艺术,陶冶情操。因此,茶楼成为了展示茶艺文化即饮茶(泡茶与品茶)生活艺术化的橱窗,吸引着大批欣赏茶艺文化的人们,具有极高的审美价值与经济价值。

2 中国茶文化与空间审美

“美”是指一切能够使人感觉到身心愉悦的事物,不仅包括客观存在,而且还包括主观存在。那么“审”就是人类对世界上的一切事物进行美丑判断的过程。“审美”作为一种主观心理活动,指人与自然、人与社会所形成的一种形象的、情感的、无功利的、为人类所掌握的关系状态。然而,人们自身依据对事物的要求做出的判断具有极大的偶然性,审美决定着情感,由此可见,在对当代室内空间进行设计之前,有必要了解以茶为媒介、符合我国民族审美心理与审美习惯的空间形态。

我国传统核心主导文化无外乎儒家思想、道家思想、佛教思想,以茶为媒介所折射出的空间审美形态是怎样的呢?首先,茶因其苦中带甘,可令人心境平和、心灵澄明,有利于儒家用以改良社会,而儒家讲究仁礼、中庸之道,并将这种相契合的思想引入茶文化。当文人品茗时,儒家在空间环境的审美取向为协调、朴素、安静、清洁、严整等。例如厅堂式的茶客厅反映出儒家的礼静;严整对称的布局反映出礼制思想;摆放的茶椅子体现出客来敬茶思想;木材为主材料的装饰、朴素含蓄的色彩整体给人一种安静、清新的感受。其次,茶生长在山野之林、享受天地精华及丰露沃壤,道家由此认为茶具有淡泊宁静、返璞归真的品格,具有养生、修身之功效,充分体现出道家与自然融为一体的天地人思想。由此道家在空间环境的审美取向为自然、清幽、灵动等。最后,佛教对戒、定、慧的要求同茶提神益思、破睡、生津止渴相契合。茶洁净清淡与佛教倡导的淡泊寂静的人生态度类似,此外茶中富含营养物质,有助于僧侣修行即参禅悟道。由此,佛家在在空间环境的审美取向为淡泊、寂静、空灵、悠远。例如不粉饰的花岗岩浴缸、木质地板与菩萨相结合,灰暗、枯寂的整体色彩营造出悠远而空灵的空间形象。

3 茶文化在当代室内空间设计中的运用

中国茶文化具有传统的民族特色,茶馆的室内空间设计是茶文化的主要承载。因此,当代茶馆应当展示出中国茶文化的民族风格,体现出茶文化深厚底蕴,使之不但具有茶馆功能,并且能够鲜明地凸显出中国精神。

3.1 当代茶室空间设计与分析

传统茶楼在设计中常常设有楼亭与角楼,茶馆的设计风格延续我国古代建筑的楼亭与角楼,融入茶花结构不仅使茶馆形象十分生动具体,在整体上还给人一种独特而又新鲜的视觉感受。茶馆的设计在借鉴我国有代表性的古建筑风格基础上,还应有时代创新感,使设计形式丰富多彩、艺术多样化,例如灵活多变性、虚实辩证性、传统对称性等等。

3.2 灵动多变的空间设计

假如人们面对一种茶室的空间设计经过多年而无一改变,长期以往必然会产生审美疲劳,因此,人们期待着茶室空间设计风格的变换,以适应审美新的需求。而茶室灵动多变的空间设计完全可以满足人们审美需求。尤其是loft室内设计,凭借其空间高大、视野广阔的优势,可以设计出多种随心喜悦并且可以改变的隔断及上下楼层,形成灵动多变的秘密空间。

4 色彩与风格设计与分析

茶楼以我国独特的茶文化为设计出发点,最终应当体现出古典主义风格。因此,在设计中应当紧紧围绕“茶”这个主题进行。柜台、桌椅、灯具等的各个细节的设计应当让茶给顾客留下轻松而欢快的第一印象,从而促使受众主动地去喜欢茶文化的这种感觉,尤其在繁重的工作学习之余,在这里能够得到彻底的放松,充分享受生活的乐趣。茶楼空间的新颖设计在于将中国传统的古典元素融入到现代的设计当中,以现代的手法和材料将传统符号、古典元素精妙地表现出来。例如,采用以玻璃幕墙包裹的现代化有机材料,带给人以豪华、休闲之感;以实木为主的室内地面材料则可增添十足的东方韵味;以暖色为主的室内色彩则给人一种温馨、轻松的感觉。室内有大小包厢之分,大包厢使人能够在一个安静的环境中探讨、洽谈工作,而小包厢则让家人充分享受家的温馨。

5 材料设计与色彩的设计与分析

茶馆内空间设计就像展示艺文化的一扇橱窗,综合了传统和现代的艺术,从传统典型的山水庭园、江南园林、书画摆设到现代强烈的立体线条,无不呈现出表达型式多元化的立体空间。现代茶馆随着时代的前进又演变出许多功能,已经不单单是茶水经营了。在材料的选择上要尽量选用当地石材,做到因地制宜,这样做一方面赋予茶楼明显的地域性文化特色,另一方面也可适当降低造价成本。在材料上,混泥土板结构为茶楼设计所常用,而来自当地的石材可以完美实现文化与经济的双赢。因地取材不但能够直接、有效地体现出地域性,而且还保证材料使用的经济实惠。

在色彩方面,茶楼的设计应当以当地的民俗文化以及地域文化为出发点,采用具有当地象征性民族特点和符合当地地域特色的色彩。如中国红、白墙黑瓦是在中国传统建筑中最为常见的色彩搭配,极具表现力,若在现代茶楼设计时运用这些中国传统的色彩元素,能够体现出茶文化的独特的民族特色。在建筑环境的色调搭配上,主要运用中国红色、白色及黑色,间或缀以金色或者蓝色的装饰,完美地实现现代工业元素与传统茶楼设计相融合,充分表达出优美、雅致的意境,可使观赏者通过建筑外观精心的色彩搭配清楚地了解带有地域特色的中国建筑。此外,从整体上关注室内、室外以及阳光、阴影这些细节,并在现代建筑中引入宗教文化,这样能够使整座建筑从精神上吸引并影响人们的活动,实现环境空间舒缓、平静的氛围,从而达到修炼和升华人的心灵的目的。

结束语:文化作为一种社会现象,与中国茶相融合形成了茶文化,是中国民族文化的重要组成部分,它蕴含着人与自然以及人与人之间所产生的各种意识形态、信仰理念和思想感情等等。茶文化随着社会文明的不断进步业已渗透到人类社会各个领域和各个层次,与此同时,当代中国茶艺馆的室内空间设计也就越发显出它的重要性。

参考文献

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[5]魏亚亚.水景公园的文化艺术演绎——以重庆市永川区兴龙湖景观设计为例[J],.技资讯,2011(21):59-61

3.难忘伊朗茶室 篇三

从来没有看过任何国家的人像伊朗人一样，将茶喝成了生命里的一道美丽风景。

大大小小的茶室遍布全国各地：或奢华得让人眼花缭乱，或简陋得令人望而却步；铺陈得花里胡哨的与摆设得古色古香的无不尽有。

故都最美丽的茶室

每个不同城市的茶室，都有与众不同而让人津津乐道的特色。印象最深的是坐落于伊斯法罕的茶室。

伊斯法罕是伊朗的故都，位于中部，是伊朗的第三大城市，这儿没有破坏景观的高楼，也没有川流不息的车辆，全城弥漫着一种悠闲恬淡的气氛，洋溢着一种古雅朴实的气息。

全市最美丽的茶室设在那座历史长达300余年的朱埃桥下。一迈进门，我便大大地怔住了。哇，那里的布置简直是“超级夸张”，密密麻麻地吊着、挂着、贴着、钉着各式各样的画作、毛毯、铜塑品、陶质品，还有许许多多盏绘着不同图案的布质圆形吊灯。最奇怪的是，尽管装饰品如此密不透风地排列着，连半寸的空隙也没有，然而，坐在这个面积不大的茶室里丝毫没有局促的感觉，反之，却有一种恍若置身于古老博物馆的雅致感。

到此来的茶客，大多有着一定的文化水平，有人全神贯注地遨游于书中世界，有人对着窗外景色浮想联翩。那些结伴而来以享受闲谈之乐者，也识趣地把说话的声音调得很低，尽量不干扰别人。轻风徐来，河水潺潺，说不尽的诗情画意。．

入夜之后，我到伊斯法罕另一间设在皇家广场店铺顶层的露天茶室，却又领略了另一番截然不同的风情。整个广场，灿烂而又密集的灯光不断地闪烁。茶客三三两两地坐着，啜茶，观赏夜景，说东道西。当他们快活地喝着茶时，我也快活地品味他们喝茶的快乐。

别具一格的饮茶方式

伊朗人喝茶有个很奇特的方式——琥珀色的茶水盛在小巧玲珑的玻璃杯子里，喝茶时，糖块不是放进茶水里，而是直接放入口中，再去喝茶。伊朗的糖，呈现不规则的结晶体，一片片薄薄的，晶亮的黄色，轻轻一咬，“卡卡”数声，糖片分崩离析，再悠悠然把茶啜入嘴里，它就慢慢地与口内的甜味融合，在味蕾上泛起一层又一层令人心驰神往的涟漪。有些糖片还镶嵌着柠檬皮，一咬，满嘴生津，这时赶紧将略带涩味的茶啜入口中，以舌尖略略搅和，那种甘醇至极的好味道，沁人心脾。当然，一般较为简陋的茶室，并不备有这些薄片糖晶，只供给一般的方块白糖。伊朗人习惯的做法是：以拇指和食指捏着糖块，蘸了蘸茶水，放进口里，等它在舌上欲融未融之际，便啜茶入口，茶糖相溶。

坦白地说，我最初对伊朗人这种喝茶方式觉得很不适应，可是，后来，入乡随俗，在同一杯茶，竟能品尝到不同层次的甜味，层层推进，渐入佳境，好像是我们所期待的人生。

茶室与水烟

许多伊朗人每天非茶不饮，而每天喝茶的次数也多得惊人。许多伊朗人告诉我，一天喝十五六杯是最起码的。有位伊朗朋友说得好：“政府禁酒，我们便以茶代酒，提神、健身、开胃、清肠，全靠它。”

茶室，对于大部分伊朗人来说，是会友的地方，也是谈生意的好场所。几乎每间茶室都出租水烟，握着水烟管咕嘟咕嘟吸食的同时，一宗宗生意也就不知不觉地谈成了。

有些茶室名气极响，但却未能留给人名副其实的好印象。在南部古城舍拉子有个占地极宽而又设计极美的陵园，纪念的是伊朗著名的诗人哈法兹，陵园附设茶室，在我想象中，茶室既设在诗魂缠绕的陵园之内，必定是清静幽雅的。结果呢，恰恰相反，茶室中央，有个方形的水池，水池上面俗里俗气地托着一个巨型水烟壶作为装饰品。水池四周，摆满了桌子，桌边坐满了人，浑浊的烟味严重污染了原本清新的空气；不专心品茗，却以响亮得令人生厌的声音制造语言垃圾，随处抛掷，乌烟瘴气，噪音充斥。

男女必须分开坐

伊朗北部大城市大不里士桑葚茶室，是别具格调的露天茶室，就设在成排的桑葚树下。正是果子成熟季节，一串一串丰满多汁的桑葚挂在茂密的枝叶间。步入茶室，悦目的绿，便像骤然降下的雨，深深浅浅而又斑斑驳驳地落得满头满脸都是。

正欢喜难抑地走进，冷不防有人大喝一声：“止步!”一位白须老头僵直地立在眼前，冷冷地说：“女人，去另一边坐!”另一边?哪一边?我狐疑地看着他。他用手指指另一个隔了一堵矮墙的狭窄通道。我好奇地探头看了看，那儿，疏疏落落地放了几张桌子，半个人影也没有。白须老头一脸固执地说：“根据我们这儿的规定，男女必须分开坐。”规定?我生气了，冷冷地应道：“我是游客，我不必受这条规定的约束。再说，我已经逛过了伊朗的七个城市，去许多茶室喝过茶，从来没有人告诉我伊朗有这么一条规定!”白须老头气得涨红了脸，正气势汹汹想要反驳时，其他茶客却七嘴八舌地开腔了，就在双方吵得不可开交时，我觑了个空儿，迅速跨着大步走了进去，找了个位子，安安稳稳地坐了下来。

白须老头站在原地，满脸不快而又无可奈何地瞪着我，口中喃喃着，仿佛在咬碎一些说不出口的话。其实，说起来，我也不是真的想喝那杯茶，只不过是想争一口气罢了。而今，当真争“赢”了，觉得捧在手里那杯茶特别可口，特别香醇。拂面的轻风夹杂着成熟了的桑葚那一股甜香的气息，仰头看时，颗颗桑葚宛如粒粒小巧玲珑的碧玉，在午后温煦的阳光里晶莹剔透。

那天，在那间露天茶室，足足坐了三个小时，喝了十杯茶，以自助方式吃了无数桑葚。啊，那种什么也不做，“时而千思时而无思”的感觉竟是如此难忘而美好。

4.茶室施工方案 篇四

B 区 茶 室 施 工 方 案

马鞍山市奥森园林实业发展有限责任公司

二OO八年九月十八日

阜阳市泉河风景带景观绿化工程

B区茶室施工方案

一、工程概况

本工程位于泉河南岸B区东段，建筑面积710 ㎡，廊面积260㎡，建筑物由四幢茶楼、长廊、一个院内水池、停车场组成。茶楼、长廊基础均为独立基础，C10混凝土垫层，C30独立基础、地梁、基础柱。茶楼墙身为MU10标准砖，M10水泥砂浆砌筑，梁板柱均为C30混凝土，屋顶飞檐、造型为木结构。长廊地面上部均为木结构。

二、施工部署

结合该工程施工条件及古建工程施工特点，组织好施工流水，做到瓦、木、油、石等各工种、工序连续均衡施工。

1、先进行场地清理平整，搞好三通一平，充分创造施工条件。组织各种材料进场，安排好场外预制加工构件的生产。认真做好各施工项目的准备工作。

2、根据该工程的特点先安排廊基础，茶室的基础、主体的施工，施工的同时可进行木结构、屋架结构的制作。

3、茶室、廊屋顶完工后再进行院内水池的施工，最后进行地面铺装。水、电应配合土建施工。

4、5、油漆彩画应在茶室、廊屋架安装结束，屋顶琉璃瓦完工后施工。根据对整个工程的部署和工期要求，为控制施工总进行度而安排的施工进度计划见下表。

三、施工准备

工程正式开工前，应搞好水通、电通、道路畅通及场地平整，同时搭建临时设施。

1、首先做出三通一平，清理现场障碍物的施工进度计划，及时清运现场杂物杂料。

2、布置施工临时道路，做法为素土夯实，垫20㎝碎石。

3、施工动力及照明用电由配电盘接出，电杆架空引到现场配电盘。施工用水在搅拌机北侧打一深水井取水。

4、熟悉图纸，结合古建筑工程做法，认真做好技术交底工作。及时提出砖、钢筋、瓦等各种材料进货计划及各种构件等加工定货计划。

四、主要项目施工方法

1、基槽

（1）本工程为独立基础，由于开挖深度不深，所以采用挖掘机由东向西大开挖，茶室基础垫层底标高为-1.6m，廊基础垫层底标高为-1.2m，挖掘机在开挖时注意控制基底标高，预留20㎝厚土层由人工清理。基槽边线至建筑物外轴线控制为1.2m。（2）基础施工完毕，回填土采用人工回填机械夯实，回填土分层虚铺厚度200mm—250mm夯实一次，回填土土料采用基槽、基坑挖出的原土，禁止使用表面耕植土和杂质土，用于素土回填的颗粒不大于50mm，回填时应在基础两侧同时回填。

2、混凝土工程

（1）混凝土采用自己拌制的混凝土。①砼浇捣前，必须进行钢筋的隐蔽验收、模板的复核，所有管线安装到位、钢筋有复试报告，然后签发砼浇捣令，并进行技术、质量要求、安全的交底，让施工班组了解整个施工方案，对浇捣砼的难点和重点部位有个了解，做到心中有数，不要漏振、少振，以免出现蜂窝、麻面现象。

②施工前应对所有机械、设备均应调试完好，同时应配备电工、机修工随时进行检修。

③对所有模板应浇水湿润，对模板内的垃圾要清扫干净。

④浇捣柱砼时应用同标号水泥砂浆进行接浆，减少施工缝的影响，在浇捣时，采用插入式震动机，要做到“快插慢拔”，振动过程中要上下略为抽动，以使上下振动均匀，砼应分层浇捣，严禁一次到顶，每层厚度300MM 左右，在振上层砼时，振动棒应插入下层砼中50MM，确保振捣密实。

⑤浇捣砼应连续进行，一次浇捣成形，在前层砼凝结之前，将次层砼浇捣完毕。

⑥梁板砼应同时进行，梁用插入式振动机，板可用平板式振动机，表面应用木蟹抹平，楼梯施工缝一般设置在上三步位置，并应垂直于扶梯板，同时，浇捣前应将缝内垃圾清楚干净，疏松砼应凿去，浇水湿润、接浆，确保接缝平直。

⑦在浇捣过程中，应派专人看模，随时检查钢筋绑扎是否松掉、位置是否移动、垫块是否缺少，发现情况立即整改，检查模板支撑是否可靠，发现变形、移位等情况即时通知暂停施工，并在砼初凝前将模板修复，并负责封好门子板的工作。⑧施工缝处理：在绑扎钢筋前，底部砼表面应清除垃圾，凿去浮浆，露出石子，但不能有疏松的砼，用水冲洗干净。

⑨砼浇捣好后应认真做好养护工作，当混凝土表面强度没有达到1.2N/MM2 时，严禁上人和施加荷载，不得在其上踩踏或安装模板、绑扎钢筋等工作，并应在12小时内对砼进行浇水养护，一般不少于7昼夜。但具体情况可根据气候适当调整。（2）混凝土工程质量控制措施

①砼浇捣必须连续进行，就餐时，操作者、管理人员均轮流交替用餐。②严格把好原材料质量关，水泥、碎石、砂及外掺剂等既要达到国家规范规定的标准，各种质量检验报告需报公司质量管理部门审核存档。

③为保证砼工程质量，必须严格执行操作要求，在砼浇捣过程中，由技术、技监人员全面负责，另配监理人员监督振捣质量。

④砼浇捣前，对新老砼接缝处的垃圾、杂物应清除干净，浇水湿润，但不得有积水存在。

⑤在操作难度较高处和留洞、钢筋密度较大的区域，应做好醒目标志，以加强管理，确保砼浇捣质量。

⑥混凝土必须由专人负责按规定要求制作足够的试块，并标明标号、使用部位、日期及编号。

⑦楼面砼浇捣时，应铺设架空走道板，禁止人在钢筋上直接踩踏，以免造成钢筋变形位移。

3、模板工程

本分项工程按照《现行建筑施工规范大全》„„“混凝土结构工程施工及验收规范”（GB50204）标准执行。柱梁模板、平台模板采用九夹板。⑴梁模板施工

梁的底模和侧模采用九夹模，首先在地坪上弹出梁的位置线，并写上梁编号和断面尺寸，然后在线两侧搭设排架，排架间距800MM。梁的侧模采用二道水平围柃，垂直围柃间距400MM，垂直围柃处用45°斜撑与排架相连，梁与柱交接处，用木模镶嵌，镶嵌面要求平整牢固。⑵柱模板

先将柱子第一节四面模板就位，用连接角模组拼好，角模宜高出平模，校整调好对角线，并用柱箍固定，然后以第一节模板上依附高出的角模连接件为基础，用同样方法组拼第二节模板，直到柱全高，并支撑和拉结好，以防倾倒。⑶平台模板施工

平台板模为九夹板，平台板下横楞采用二四，间距400MM。支撑采用Ф80杉木，立杆间距纵横排列500MM。水平横杆离地200MM设置一道，模板底设置一道，并适当加设斜撑，进行加固。⑷模板工程质量控制措施

①模板在每一次使用前，均应全面检查模板表面光洁度，不允许有残存的砼浆，否则必须进行认真清理，然后喷刷一度无色的脱模剂。每次使用前均重新刷一次。

②模板的拼缝有明显的缝隙者，必须采用油腻子批嵌。拆除模板必须得到有现场监理人员的认可后，方可进行拆模。

③模板在校正或拆除时，绝对不允许用棒撬或用大锤敲打，不允许在模板面上留下铲毛或锤击痕迹。

④模板在设计时必须考虑模板自身刚度和模板加工后运输方面，变形须符合规范规定。

⑤加工的模板须事先在地面进行拼装，校核平面尺寸、角度、垂直度及平整度，检查模板间连接点、吊环等，如达不到质量标准，必须整修合格后方能使用。

4、钢筋工程

本工程按照《现行建筑施工规范大全》、“混凝土结构工程施工及验收规范”（GB50204-92）标准执行。⑴ 钢筋的安装与绑扎 ①构造柱钢筋绑扎

施工前应先弹出柱边线，予留插筋应全部校正，箍筋按图纸要求放置，弯钩交叉放置，插筋上、下接头在钢筋搭接长度区域应按50%错开。

②平台板钢筋绑扎

平台板钢筋用卷尺正确控制间距，在平台模板上用粉笔划出钢筋位置线。单向板钢筋外围两排钢筋满扎，中间钢筋可采用梅花形绑扎，双向板钢筋必须全部满扎，绑扎接头呈八字形，避免钢筋向一侧倾倒。平台上、下皮钢筋之间设钢筋撑脚，每平方米设置一撑脚，以保证上、下皮钢筋间距，符合设计要求。

③钢筋绑扎过程中，如发现钢筋与埋件相碰时，应会同有关人员研究处理，不得任意弯、割、折、移。

④钢筋根据进度要求分批抵运施工现场，堆放于临时堆放处。⑤柱钢筋经隐蔽工程验收后方能进行封模施工。⑵ 钢筋工程质量控制措施

①钢筋由钢筋翻样按设计图提出配料清单，同时应满足设计对接头形式及错开要求。搭接长度、弯钩等符合设计及施工规范的规定，品种、规格若要代替时，应征得设计单位同意，并办妥手续。

②所用钢筋应具有出厂质量证明，对各钢厂的材料均应进行抽样检查，并附有抽样报告，不得未经实验盲目使用。

③绑扎钢筋前应由钢筋翻样向班组进行交底，内容包括绑扎顺序、规格、间距、位置、保护层，搭接长度与接头错开的位置，以及弯钩型式等要求。

④为了有效地控制钢筋位置的正确性，在钢筋绑扎前必须进行弹线。⑤注意满足砼浇捣时的保护层要求，按设计的保护层厚度事先做好带铁丝的预制砼垫块，砼垫块宜采用PO32.5水泥按1：1.5 的比例砂浆制作，垫块设置的间距宜控制在每平方米1 块。

⑥弯曲不直的钢筋应校正后方可使用，但不得采用预热法校直，沾染油渍和污泥的钢筋必须清洗干净方可使用。

⑦加强施工工序质量管理，在钢筋绑扎过程中，除班组做好自检外，看工、技监、技术应随时检查质量，发现问题及时纠正，为防止返工，钢筋可采取按工序分阶段验收，未经隐蔽工程验收合格，不得进行下道供需施工。

5、砌筑工程

砌体为MU10标准砖，M10水泥砂浆砌筑。

（1）砌筑砂浆强度等级应根据设计要求，严格按实验室做的配合比进行配料、搅拌使用，并按规定留出试块。所使用的砌体材料应有出厂合格证、复验合格证，否则不得使用。

（2）砌筑前，进行试摆，合理布置，放出墙中心线及边线，事先绘制好砌块排列图，设置皮数杆，将砌筑材料洒水湿润。填充墙应在主体结构施工完毕后砌筑，未经设计许可，不得改变填充墙的位置和增加填充墙，填充墙砌至梁、板下时，应待砌体沉实（约5d）后，在砌体与上部梁、板之间用砖斜砌填实。

6、木结构制作安装

（1）木构件制作前，应反复核对图纸尺寸，排好杖杆。制作时应严格按照杖杆排好尺寸划线制作。廊大木制作完成后，应将上架构件在平地组装一次，如榫卯不合适，应及时修整。

（2）廊柱子制作安装首先按柱高加后备长度截料，放八挂线，砍八方。放十六方线，砍圆刨光。柱子砍圆后弹出中线，用杖杆在柱中点出柱高，上做馒头榫，下做管脚榫。柱子制作完成后，不能留死棱。柱子安装时要对准中线，吊直，拔正。柱子有升时应按升线吊直。（3）各架梁制作按杖杆点好梁总长截料。用锛斧、刨子将两肋砍平、刨光。弹出平水线，再弹抬头线，然后倒楞，做出熊背，按平水线做出檩碗，在中线两侧按垫板厚度做出口子。最后在梁底十字中线凿出海眼。各架梁制作尺寸要准确，檩碗不架码，海眼大小要合适，安装时梁与柱中要对准。

（4）各种檩制作按杖杆截料，迎头放十字线八挂线，砍圆刨光，弹出上下中线，做出上下金盘，两端一端做榫，一端做卯。檩制作时画线要准，榫卯松紧要适度。安装时位置要准，不闯退中线。（5）椽子望板制作安装时，要按排好的杖杆截料，椽子应留出盘头长度。圆椽要放线，按线砍圆刨光，方椽要放线找出大小、刨光。飞头放线应颠倒放线，在飞头母部位，刻出闸档板口子。翼角檐椽、翘飞要按角梁排出杖杆，根据杖杆截料制作。望板制作时应刨了柳叶缝。椽子安装时椽档距离要一致，上皮跟线不能闯退，飞头安装时雀台要适当，钉稳，钉牢。翼角翘飞安装时，冲、翘、扭、撇应符合要求，排列适当。望板安装时应错开接槎，钉顺，钉牢。

7、瓦屋面及地面铺装 ⑴琉璃瓦屋面

操作时应分中号，垄要均匀滴水座中，钉瓦口要直不背闪，瓦边龙找囊，睁眼一致，底瓦挂瓦脸要严。后口要严，粗细肋背瓦翅子要严，用麻刀灰扎缝子要实。打盖瓦泥要足，窀瓦时要横平竖直，囊相一致，走水档要均匀，挂雄头灰要足，底瓦筒瓦瓦完后要用水冲陇。⑵庭院铺装

首先要按设计标高，排水方向找好标高及泛水，基土要夯实，混凝土垫层表面要平整，面层材质按设计要求，铺贴平整。

五、各项技术措施

1、工程质量

⑴工程质量：瓦、木、油、石各工种要严格按照操作规程及质量要求精心操作，各工种设兼职质量员1人，配合施工队质量检查员及工长严格把关，发现问题及时解决。

⑵班组做好自检，队质量检查员要定期到工地进行质量检查。⑶为避免木结构尺寸了现差错，应设专人排出总杖杆和分杖杆，由工长把关核对。

⑷严格履行木材验收手续，大木用材含水率应小于25%，装修用材应小于18%。

⑸泥背、灰背、油活各遍地杖，各道油皮，在安排具体施工进度计划时，都必须保证晾干的时间。

⑹木结构在容易腐朽的部位，如柱根、望板檐椽、飞头、连檐等部位，采取涂刷防腐剂防腐。

2、安全

⑴大木立架时要用支戗架子戗好大木，屋面 瓦及各种墙砌好后方可拆除。

⑵瓦、木、油各工种所用架子搭好后必须经使用工种班长及队安全员检查验收后方可使用。

⑶苫背、瓦时应配足够的梯子板供瓦工使用。

⑷各种机械设备应由专人使用，各种机、电设备应定期检修。⑸制定切实可行的消防制度，完善各种消防器材，并定期检查，严禁挪用各种消防器材。

⑹施工现场设吸烟室，严禁在现场内吸烟。现场不得随意使用明火，必须使用明火作业时，应有批准手续。

3、节约

⑴木结构所用各种规格木材、钢筋的各种规格长度要按设计规格及长度集中配料，尽量避免大材小用。

5.一个人的茶室美文 篇五

相对潮流我更喜欢朴实，相对喧嚣我更钟爱宁静，一直以来，心有一个梦想，就是在青山绿水间开一间茶室，依山而立，傍水而建，一泓碧水，九曲长廊，翠竹环绕，花繁叶茂，即使是炎热的夏季，走进茶室，清新幽雅，自在清凉。

茶室有后院，不大，却别有洞天，午后阳光穿过针细的枝蔓，碎出一地的金黄，院内没有名贵的鲜花，只有兰草，青葱可人，花朵很小，开的细致、认真，不张扬不喧哗，却自有醉人的清香，简约如同一个身世清白的小家碧玉，依着他，可聆听天籁，可盛享宁静。

我就想要一个这样的茶室，古色古香，门窗上雕刻着我喜欢的.诗人，李白，欧阳修，苏东坡，易安居士…栩栩如生。

里面有八仙案，茶几，方凳，还有那各色的茶盏，如数家珍。青釉的，宛若冰清玉骨的佳人，青瓷的，恰似粗衣布裙的村姑，紫砂的，像染了时光的矜贵，老瓷的，如浸了泥香的古朴。如一首小令，一曲阙词，婉约，古雅清新，质朴，而又精致奢华。

6.茶室建筑设计要点 篇六

1.1 茶室的起源

茶席最早起源于我国唐代, 由于唐代政治、经济、文化处于历史发展的鼎盛时期, 来自四面八方的文化聚集在此, 形成了大唐盛世的繁荣局面。唐代的饮茶文化十分盛行, 饮茶成为高雅活动的代表。茶从最初的物质层面逐渐转向精神层面, 茶已不再是单纯的饮品, 而是被赋予了丰富的文化内涵和思想底蕴。在茶文化繁荣发展的背景下, 许多文人雅士将茶与宗教、艺术、科学等多种文化融合在一起, 形成独具特色的茶艺、茶礼、茶道等文化形态。古代茶事活动十分丰富, 从种茶、采茶、煮茶到品茶, 每一个环节都有丰富的表现形式, 由此也产生了独具特色的茶歌、茶舞、茶诗、茶画等艺术形式。从丰富多样的茶事活动中, 体现出深厚的茶文化内涵。到了宋代, 茶文化更加丰富多样, 许多文人雅士以茶为精神寄托, 寄情于山水。茶源于自然, 这些文人雅士在自然山水中以茶为伴, 形成了人、茶与自然的完美统一。在宋代, 茶席不只出现在室内, 而且被置于大自然之中, 突显出茶的自然属性以及人们向往自然、亲近自然的美好愿望。不仅如此, 宋人还把一些自然艺术品置于茶席之中, 除此之外, 挂画、插花和焚香也一同出现在茶席之中, 使茶席形式更加丰富。人们在茶席中品茶清谈, 感受人与自然的和谐统一, 从茶香茶韵中感受审美意境。

1.2 茶室空间

茶室是一个公共的空间, 各种身份地位的人都可以来这里品茶休闲。在茶室中不仅可以品茶聊天, 而且能够使人放松心情, 暂时脱离喧嚣的都市, 感受难得的宁静, 茶室是人们心灵放松和释放压力的地方, 同时具有浓厚的茶文化氛围, 给人以愉悦的精神体验。茶室为客人提供了一个清幽的环境和醇香的茶品, 使人们的身心得到更多的满足。茶室空间中充满了浓厚的文化内涵, 各种艺术装饰品提升了茶室空间的艺术品味, 更增添了这里的古典文化气息。

2 中国古典风格的分析

2.1 中国古典风格的含义

中国古典风格简称为中国风。随着近年来建筑界兴起了一种对东方古典文化的怀旧风潮, 使中国风在建筑设计中备受关注和青睐。在十八世纪, 中国古典风格曾经风靡了整个欧洲大陆, 各种带有浓郁中国古典风格的图案及装饰深深吸引着西方人的目光, 他们从这些美丽的色彩与图案中, 充分感受到了东方文化的艺术魅力和文化品味。中国古典风格中精致美妙的图腾纹样, 华丽的雕刻艺术, 以及那些象征着权力和富贵的明黄和朱红, 形成了斑斓的色彩, 为中国文化增添了神秘的艺术气息。如今, 西方一些国家的建筑中仍然能够看到中国风的影子, 他们将自己对中国古典文化的理解和喜爱融入到建筑设计中, 创作了独具艺术特色的设计作品。在中国现代建筑设计中, 也融入了中国古典元素, 通过不断的改良和创新, 使中国古典风格有了更全新的解释和体现。

2.2 中国古典风格的特点

中国古典风格的室内装饰主要以丰富的色彩、华美的纹饰和古朴典雅的风格著称。在中国几千年的历史文化发展过程中, 形成了独特的中国古典风格。尤其在一些建筑中, 充分展现了中国古典风格特色, 例如在殿式建筑中, 讲究雕梁画栋, 采用鲜明的色彩, 以产生强烈对比, 给人以深刻的印象。在家具陈设的摆放上, 则讲究庄重的对称格局, 同时又追求富丽堂皇的皇家气派。而古代文人则更青睐于色调古朴的古玩、家具以及各种淡雅的水墨字画作为室内设计的主题, 从中创设出一种含蓄高雅的意境之美。在茶室中运用这种设计主题, 能够突出茶室高雅的主题氛围, 给人以宁静雅致的审美享受。

3 茶室陈设设计体现

中国古典文化在茶室陈设设计中有较丰富的体现。中国古典元素是传统文化的重要组成, 具有古典元素的饰物在茶室中有较广泛的运用, 其中包括灯具、古典字画、茶壶、屏风、桌椅、红木小件等, 这些饰物是极具表现力的中国古典元素, 在茶室陈设设计中发挥着重要的作用, 传达着中国历史文化的艺术魅力。

3.1 灯具

灯具就是照明的工具, 在各种室内空间中运用最为广泛。灯具在茶室中的运用别有一番意味。茶室中的灯具与茶室风格要相一致, 一般能够体现较强的茶文化特色。以西汉的灯样式作为茶室的主要灯具, 灯上的图案带有吉祥如意的寓意, 例如莲花缠枝纹、一品清廉等, 不仅样式古朴典雅, 而且有深刻美好的寓意, 是茶室的灯式首选。与莲花相关的文字有周敦颐的《爱莲说》, 文中有“出淤泥而不染, 濯清涟而不妖”的诗句, 表达了作者洁身自好的高贵品质。以此物作为灯具图案, 更能体现茶室的清新脱俗之氛围, 同时也表达出了当今人们在面对现实压力时的一种自我的品行感悟, 给客人以自然放松的体验。

3.2 古典字画

古典字画是最具中国古典风格的代表物品之一, 也是茶室的重要装饰之一。在茶室内挂上几幅古典字画, 能够为茶室增添浓厚的文化气息, 提升茶室的艺术内涵和文化品味。尤其是与茶事活动相关的茶画和茶诗作品, 与茶室环境相得益彰。唐宋时期的字画, 不仅内容丰富, 形式多样, 而且有较深刻的思想意境, 传达出精致高雅的意蕴之美和丰富的思想内涵, 能够提升人们的精神品质和审美价值。以此作为茶室的装饰, 更增添了茶室的茶文化特色和韵味。

3.4 茶壶

茶壶是茶室中必不可少的物件, 也是茶具中的重要组成部分。茶壶可以用来泡茶, 也可以直接用于盛茶、饮茶。茶壶形状、大小、材质各有不同, 不同的茶壶有着不同的艺术特色和用途, 体现了独特的文化内涵。在茶壶中, 以紫砂壶最为著名, 价格也较为昂贵。紫砂壶有较强的透气性, 能够长时间保持茶的香气, 适于沏茶, 茶水色香味俱全, 再配以精美的艺术造型, 使品茶成为一件极具风雅之事, 使人进入高尚的精神境界。茶壶虽小, 却体现了丰富的茶文化内涵, 是茶室中最具艺术欣赏力的物件之一。

3.5 屏风

屏风是古代建筑物中用来挡风的家具。单一幅可摆与桌上者是镜屏, 用框镶座, 立于仙桌上, 是传统装饰之一。屏风分单幅和摺幅, 可以配字画, 立于地上。屏风是传统家具的重要组成部分, 有悠久的历史。屏风一般置于室内的显著位置, 主要有挡风、分隔和美化等作用。在茶室中运用屏风不仅能够起到分隔作用, 而且与茶室的整体风格相互衬托, 彰显出茶室的古典之美和茶文化特色。

3.6 桌椅

桌椅是室内空间最为实用的物件, 也是空间中最大的物件。茶室中的桌椅一般采用古典红木桌椅, 突显茶文化的艺术氛围和典雅之气。桌椅的质地与颜色能够给人一种神秘的东方古典气息, 让人领略淡雅的东方神韵, 令人清心静雅, 对未来充满无限憧憬。

3.7 红木小件

红木小件作为传统工艺品, 不仅品种丰富多样, 而且造型精致各异, 用途广泛。红木物件虽小, 却集工艺与美术于一身, 充分展现了中国传统工艺美术的艺术造诣和审美意蕴, 具有极其重要的审美价值和文化特色。将这些红木小件摆放在茶室中, 不仅能够起到装饰作用, 也能供客人欣赏, 是整个茶室装饰中的点睛之笔, 对提升茶室细节和品味有着积极的影响作用。

4 结束语

茶室是茶文化的重要体现形式, 茶室中的陈设传达着中国古典文化特色。无论是一扇屏风还是一个茶壶, 物件虽普通, 但却传达出深刻的茶文化底蕴。在茶室空间中, 即使一盏灯具、一个红木小件, 也能让我们感受到东方古典元素的神韵。从方桌座椅和一幅书画中, 为我们勾勒出满堂清新雅致之气。茶室是茶味飘香的地方, 更是承载历史文化底蕴的地方, 这里寄托着人们的怀旧情绪, 传达着茶文化的清新淡雅之气。茶室的陈设设计在寥寥几笔中透出宁静古朴和高水流水的风韵。茶室陈设不仅丰富了茶室的空间内涵, 也彰显出中国茶文化的艺术魅力, 进一步促进了茶文化的传承与发展。

参考文献

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[4]李雨苍、李兵.日用陶瓷造型设计[M].北京:中国轻工业出版社, 2000