我爱你歌词

我爱你歌词（共19篇）

1.我爱你歌词 篇一

我爱你

《我爱你》（爱してる）演唱：高铃

ねえ もう少（すこ）しだけ

nee mou sukoshi dake 呐，再一下子就好

もう少（すこ）しだけ mou sukoushi dake 再一下子就好

闻（き）いていてほしい kiite ite hoshii 我想要被聆听

ねえ もう少（すこ）しだけ nee mou sukoshi dake 呐，再一下子就好

もう少（すこ）しだけ mou sukoshi dake 再一下子就好

我（わ）がままいいですか wagamama ii desuka 放纵我的任性可以吗？

手（て）に入（い）れたとたんに teni ireta totanni 消（き）えてしまいそう

kiete shi maisou 手刚一触碰就像要消失似的

言叶（ことば）をくれませんか kotobawo kure masenka 能给我安心的话语吗？

爱（あい）している 爱（あい）している aishiteiru aishiteiru 爱著你 爱著你

世界(せかい）が终（お）わるまで

sekai ga owaru made 直到世界都停止的一刻仍然那样爱你 ばかげてると 笑（わら）いながら bakage teruto warai nagara 傻傻的笑著

口（くち）に出（だ）してみて kuchini dashite mite 试著说出

爱（あい）してる aishiteru 我爱你

そんなことが sonna kotoga 简単（かんたん）にはできなくて kantan ni wa deki nakute 这样的事却不是简单能做到的 うまく爱（あい）せるようにと umaku ai seru you nito 为了能够好好的爱下去

あの空（そら）に祈（いの）っている ano sorani inotte iru 我抬头向天空祈祷

ねえ 知（し）りたくても nee shiri takutemo 知（し）りつくせないことばかりで shiri tsukuse nai koto bakari de 呐，虽然想知道，但事物却难以全部知晓 だから ひとつにならない dakara hitotsu ni naranai 所以虽然不能成为一体

二つの体を 精一杯（せいいっぱい）抱（だ）きしめた futatsu no karadawo seiippai dakishi meta 却能将两人的身体紧紧拥抱 あなたがいる anata ga iru 有你在身边

それだけでも 世界（せかい）が変（か）わってしまう

sore dake demo sekai ga kawatte shimau

就只是这样，世界就已变得不一样

モノトーンの景色（けしき）が ほら MONOTOON no keshiki ga hora 你看看，千篇一律的景色

鲜（あざ）やかに映（うつ）る azayaka ni utsuru 也映照的鲜豔明亮

いつの间（ま）にか 离（はな）れていた itsuno mani ka hana re te ita 不知不觉已渐渐走远

手をつないで歩（ある）いてく tewo tsunaide aru iteku 我们依然手牵著手走下去

旨（うま）く爱（あい）せているかな umaku aisete iru kana? 有好好地珍爱著吗？

あの空（そら）に闻（き）いてみるの ano sorani kiite miru no 我抬头望天空发问

いつか 离（はな）れ离（ばな）れになる itsuka hana re bana re ninaru 日（ひ）が来（き）ても higa kitemo 尽管会有不得不分离的那天 あなたを思（おも）った anata wo omotta 日々（ひび）があれば それでいい hibi ga areba sore de ii 却想到，有你在身边就够了

いつか 离（はな）れた意味（いみ）を知（し）る itsuka hana reta imiwo shiru 日（ひ）が来（く）るよ higa kuruyo 分离的那天要到了哦

约束（やくそく）するから yakusoku suru kara 明日（あした）へ

ashitahe

还记得约定吗？一起去往将来

爱（あい）している 爱（あい）している aishi teiru aishi teiru 爱著你 爱著你

世界（せかい）が终（お）わるまで sekai ga owaru made 直到世界都停止的一刻仍然那样爱你 ばかげてると 笑（わら）いながら bakage te ru to warai nagara 傻傻的笑著

口（くち）に出（だ）してみて kuchini dashite mite 试著说出

爱（あい）してる aishite ru 我爱你

そんなことが sonna kotoga 简単（かんたん）にはできなくて kantan niwa deki naikute 这样的事却不是简单能做到的 うまく爱（あい）せるようにと umaku aiseru youni to 为了能够好好的爱下去

あの空（そら）に祈（いの）っている ano sorani inotte iru 我抬头向天空祈祷

あの空（そら）に祈（いの）っている ano sorani inotte iru 我抬头向天空祈祷

2.我爱你歌词 篇二

一、主题时代性

艺术与生活是不能分离的,脱离了生活,艺术就没有生命力和感染力了。歌词歌曲的创作也是如此,没有深入的生活体验和积累,没有对生活的认真思考,要创作出精品佳作,恐怕是不可能的。所以歌词创作应该打上时代的烙印。如果歌词缺乏时代气息和生活气息,恐怕与作者们对生活深入不够、理解不深不无关系。在梁宇明的《梁宇明歌词选》中,我们可以清晰寻找到时代的烙印。正如梁宇明在《我的歌词之路》中说到:也正因为如此,沿着这些词作的写作时间倒着数回去,你便可以感觉到明显的时代痕迹,读到“社员”,当是人民公社时代;读到“大干快上”,肯定是大跃进时代;读到“新世纪新征程”就知道回到了现在。

二、选材乡土性

费孝通认为乡土性就是人口流动性小,社会开发程度低,人与土地关系密切。不流动是从人和空间的关系上说,从人和人在空间的排列关系上说就是孤立和隔膜。孤立和隔膜并不是以个人为单位的,而是以所处的集团为单位。也就是通俗所说的在哪座山唱哪座山的歌。

梁宇明的《梁宇明歌词选》是一幅流动的风俗横卷,那里面飘出是浓得散也散不开的乡土情。真正的乡土性有如树的根,深深扎根于泥土之中,它的花显示出它所处泥土的所有特性。正是它的泥土使花显现出独特的地域性。也正是由于这种独特的地域性,花才有独具一格的特性。乡土不仅是那山、那水、那人,更是山、水、人相互作用而形成的风俗。“风俗是一个民族集体创作的抒情诗”,风俗是凝固的,又是流动的。凝固而流动的风俗源于先人的体验,是心灵化体验的物质化。在《家乡处处春常在》中展露了民族节日:

妹唱家乡有风采

民族相亲百花开

才去苗岭踩花山

又逢壮家赶花街

三、情感真实性

“情者歌之根,歌者情为本”,纵观无数优秀词作,虽然其题材不同,意向不一,但无不以真情取胜。正如冯梦龙在《序山歌》里写道“:且今虽季世 , 而但有假诗文 , 无假山歌 ,则以山歌不与诗文争名 , 故不屑假。苟其不屑假 , 而吾籍以存真 , 不亦可乎?”这一段主要是说山歌抒发的是内心真实的情感。因为山歌没有必要去奉承,它只是劳动者自己内心情感的表达。梁宇明的《梁宇明歌词选》的歌词也证明了这一点,正如梁宇明在《我的歌词之路》中说到:“我写东西从不无病呻吟,手中的笔总连着我脚下的这块土地,心中的所想总和祖国的命运连在一起。”看《朋东歌》:

(东哎东哎)

宾客团团坐(东哎)

我来唱支酒歌(东哎)

拿不出好酒呀(东哎)

端不出好菜哪(东哎)

怠慢了大姐呀(东哎)

怠慢了大哥呀(东哎)

还望从今哎(东哎)

多来家坐坐

简单几句话就把自己的情感真实地展现出来。

四、语言质朴性

歌词最重要的就是讲究语言的通俗易懂、简单流畅,让人一读到就会产生共鸣和具有时尚性、通俗性。语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。所以要做到贴近生活,观察生活,触摸时尚与潮流,才能写出经典流行的好歌词。如梁宇明的《庄稼汉有了电视机》如此歌唱:

一家欢来百家喜

老汉我有了电视机

琴弦响哟歌声脆

坐在小屋就看大戏

外孙乐开了缺牙的嘴

老伴笑眯了双眼皮多少代啊不敢想

泥脚杆也能用上这玩意

……

用通俗的语言很好地达到了自己要表达的效果。而在表达缠绵的爱情时,用通俗的语言把最复杂、最微妙、最美好的感情轻松地展现出来。看《热恋中的相思》:

热恋中的我和你

似醉如痴

好像太阳和月亮

叠印着相思

太阳把光芒给了月亮

月亮苦苦追寻着太阳

永无休止

相思叠印的轨迹

就是一部爱的交响诗

热恋中的我和你

似醉如痴

好像白云和露珠

叠印着相思

白云把深情凝结成露珠

露珠将痴心化作白云

自己消失

相思叠印的结晶

就是一颗颗永恒的种子

五、内容民族性

民族是人们在历史上形成的一个有共同语言、共同地域、共同经济生活以及表现在共同文化上的共同心理素质的稳定的共同体。而民族性主要指的是共同心理素质,也称民族性格,是在长期的历史发展过程中形成的,它是某一民族的特定的物质生产方式和生活方式的必然产物。梁宇明的《梁宇明歌词选》内容充分反映了文山苗族壮族自治州这一地域的民族性,主要从两个方面表现出来。

(一)反映民族生活。梁宇明的《梁宇明歌词选》注入了大量的民族情感。有些民族的东西随着社会的发展渐渐走向消失,而梁宇明却用歌声呼吁大家把民族的东西保护起来。《梁宇明歌词选》中的《盘王节之歌》、《踩月亮》、《为咱彝家干一杯》、《花山谣》、《五彩的糯饭五彩的歌》《壮乡茶歌》、《十一个民族心一条》等等都注入了梁宇明的民族情缘。你听《五彩的糯饭五彩的歌》:

捧来黑黑的草谷灰草谷灰

摘来黄黄的杨咪咪花杨咪咪花

满箩的糯饭染成五彩花色

蒸出花糯饭香香的咧

砍来香香的紫香腾紫香腾

采来红红的饭草花饭草花

满箩的糯饭染成五彩花色

蒸出花糯饭香香的咧

(二)反映民俗。梁宇明在《我的歌词之路》中说到:“由于这一辈子都是在云南文山度过的,所以创作的视角大多集中在壮乡苗岭,这或许是我的不足。不过,我并不懊悔。作品题材源自云南文山可能是个短处,但讴歌养育我的这块红土地则肯定是长处。”梁宇明对文山这故乡充满了感情,正如梁宇明所说的:“一定要加工出一首乐曲让人们一听到它,就想到文山!”梁宇明的确做到了自己的心中所想。你听《文山是个好地方》:

月亮出来亮汪汪

照着南疆好河山

要问南疆有多美

同志哥请看看我的家乡

我的家乡是文山

甘蔗甜哟稻花香

攀枝花红龙竹翠

同志哥盘江弯弯绕青山

若是你到文山来

三七炖鸡请你尝八保米饭那榔酒

同志哥还有剥隘鲤鱼汤

月亮出来亮汪汪

南疆处处好风光

曲曲山歌唱不尽

同志哥文山是个好地方

果戈理说:“真正的民族性不在于描写农妇的无袖长衣,而在于具有民族的精神。诗人甚至在描写异邦的世界时,也可能有民族性,只要他是以自己民族气质的眼睛、以全民族的眼睛去观察它,只要他的感觉和他所说的话使他的同胞们觉得,仿佛正是他们自己这么感觉和这么说的。”民族精神、民族气息的有无,关键在于是否用“民族的眼睛”去写。梁宇明的歌词中洋溢着浓郁的文山各个民族气息,这得益于他用平和的心态仔细地观察文山的每一方每一寸土地,再将获得的灵感运用到创作中去,自然产生了与众不同的独特效果。

六、结语

3.《我爱记歌词》华北区终极对决 篇三

当晚大赛主持人——“中国好舌头”华少一登台就展示了他的独门绝技，用飞快的语速一口气念完了一大段开场词。据统计，此次语速达到了每秒9.4个字。之后，华少请出表演嘉宾陈楚生献上一曲《绿动》，全场气氛立刻在尖叫声中达到高潮。

随即，12位歌词达人登台，在精彩的个人才艺表演结束后，选手两两分为6组展开首轮淘汰赛。

根据比赛规则，每组选手先以“剪刀石头布”争夺开局答题权，答题者如果答对，则得分，而如果答错，这道题的分数将凭空加给对手。由于这个规则设置，在才艺表演环节翻唱汪峰《怒放的生命》以唱功震撼全场的杨光率先淘汰了对手，被华少戏称为“虽然一道题都没答上来，但是通过剪刀石头布决出了胜负”。不过在后面一轮对决中，杨光找回了状态，一度表现神勇。

经过几轮反复淘汰之后，冠军争夺战在8号选手张爽和9号长相酷似林宥嘉的李泽垚之间展开。在紧张的角逐中，首先得到5分而领先的张爽被追平，但此时只要她再答对一道5分题就能夺冠，可惜挑战失败，分数加给了李泽垚。逆转了比分的李泽垚在答题时幸运地抽到了偶像林宥嘉的《你是我的眼》，自然轻松取胜。桂冠在手的“小林宥嘉”心情大好，引领全场歌迷大合唱，唱完了整首歌。

来自北京的杨光和河北的活力少女田鑫分获最具人气奖、最佳台风奖，同时也拿到出线名额。表演嘉宾陈楚生三度上台，揭晓奖项、抽取幸运观众，并现场演唱了《我知道你没有走远》和成名曲《有没有人曾告诉你》。

4.我爱你歌词 篇四

北京欢迎你（改编）

温柔又美丽

感谢你陪我渡过初中这时期 政治宁老师 最爱扯东扯西

合山美女拥有超高人的气息 5．教语文的谢老师 工作实在忙碌 但是上课从不含糊 上课很有风趣 教我数学的王老师

毕业的钟声响起 我们即将分离 全部心声都在这里 现在唱给你听

1．难忘我们在一起 你我彼此熟悉 就算大家喜怒哀乐 我们都不忘记 整体计划 日日观察 真的好用心 激动人心的情景 我们永惦记

2．教英文的班主任 散发女王气息 生活学习事事抓紧 偶尔也严厉批 带病上课 也不缺席 早到晚才离 感人事迹真很多 我们将铭记 老师 对不起 我以前太调皮

原谅我还在青春的骚动期老师 我爱你 我们永远不会忘记 初中最美好的回忆

3．教语文的谢老师 工作实在忙碌 但是上课从不含糊 上课很有风趣 教我数学的王老师

化学卢老师 喜欢你上课笑嘻嘻 怀念你上课的气息 物理苏老师 你亲切又严厉

让我们每个加油超越自己 历史黄老师 有融化冰雪的笑容 最宽容最潮流是你 老师，谢谢你 教我做人道理

未来我会更加努力地学习老师，我爱你 我们永远不会忘记 初中最美好的回忆

4．教英文的班主任 散发着女王气息 生活学习事事抓紧 偶尔也严厉批 带病上课 也不缺席 早到晚才离 感人事迹真很多 我们将铭记 老师，谢谢你 教我做人道理

未来我会更加努力地学习老师，我爱你 我们永远不会忘记 初中最美好的回忆

温柔又美丽

感谢你陪我渡过初中这时期 政治宁老师 最爱扯东扯西

合山美女拥有超高的气息 化学卢老师 喜欢你上课笑嘻嘻 怀念你上课的气息 物理苏老师 你亲切又严厉

让我们每个加油超越自己 历史黄老师 有融化冰雪的笑容 最宽容最潮流是你

6．老师，谢谢你 教我做人道理

未来我会更加努力地学习老师，我爱你 我们永远不会忘记 初中最美好的回忆

5.《爱你的歌》歌词 篇五

玫瑰玫瑰最艳丽

常夏开在枝头上

玫瑰玫瑰我爱你

玫瑰玫瑰情意重

玫瑰玫瑰情意浓

常夏开在荆棘里

玫瑰玫瑰我爱你

心的誓约，心的情意

圣洁的光辉照大地

心的誓约，心的情意

圣洁的光辉照大地

玫瑰玫瑰枝儿细

玫瑰玫瑰刺儿锐

今朝风雨来摧残

伤了嫩枝和娇蕊

玫瑰玫瑰心儿坚

玫瑰玫瑰刺儿尖

来日风雨来摧毁

毁不了并蒂枝连理

玫瑰玫瑰最娇美

玫瑰玫瑰最艳丽

常夏开在枝头上

玫瑰玫瑰我爱你

心的誓约，心的情意

圣洁的光辉照大地

心的誓约，心的情意

圣洁的光辉照大地

玫瑰玫瑰最娇美

玫瑰玫瑰最艳丽

常夏开在枝头上

玫瑰玫瑰我爱你

玫瑰玫瑰我爱你

6.《父亲》歌词欣赏 篇六

筷子兄弟 (肖央、王太利) , 2007年以一部音乐电影作品《男艺妓回忆录》引爆互联网, 一周内点击量超过600万。如果说这部作品只是筷子兄弟利用人们猎奇、恶搞的心理哗众取宠的话, 那他们在2010年推出的另一部电影短片《老男孩》则彻底感动了所有的观众, 赢得了人们的交口称赞。片尾曲《老男孩》在以“80后”为主体的当今社会掀起了一阵“怀旧风”。“梦想总是遥不可及, 是不是应该放弃;花开花落又是一季, 春天啊你在哪里”, “各自奔前程的身影匆匆渐行渐远, 未来在哪里平凡, 谁给我答案”, “青春如同奔流的江河, 一去不回来不及道别”这些歌词直击听者内心, 让众多奔走在路上的“追梦者”流下了对青春唏嘘的泪水。

《老男孩》的余温未减, 筷子兄弟又乘胜追击, 于2011年相继推出短片《赢家》和《父亲》。其中青春感恩短片《父亲》的主题曲《父亲》感动回归, 再次点中了听众的泪穴。

从作品主题来看, 《父亲》表达的是一种常规性主题, 但又有它独特之处。

无论文坛上还是音乐创作里, 歌颂母亲的作品如恒河沙数, 其中不乏感人、隽永的佳作, 如孟郊的《游子吟》、高尔基的《母亲》、歌曲《烛光里的妈妈》。涉及父亲的作品却聊若星辰, 就如同在我们爱的温情记忆中父亲的“缺席”, 这也许与中国“男主外女主内”的传统分工以及“理性动物”不善、不愿表露情感的特点有关。因而, 能够将平凡、伟大又难以捉摸的父爱凸现并引起受众共鸣的作品, 必定能够出奇制胜。《父亲》就是这样的一部作品。

《父亲》的语言是十分质朴的, 但并不影响它的表现力, 这得益于词作中真实而又矛盾的细节描写。“总是向你索取, 却不曾说谢谢你”其实, 外表倔强、冷酷的80后、90后内心还是柔软的, 也是懂得感恩的。“每次离开总是装做轻松的样子, 微笑着说回去吧, 转身泪湿眼底”不独80后、90后, 每一代子女是不是都经历过这样相同的场景、有着这样矛盾的外在和内里?“一生要强的爸爸, 我能为你做些什么, 微不足道的关心收下吧”这也是天下所有做子女的无奈吧?

如果要说表达技巧的话, 《父亲》最大的技巧就是没有技巧, 因为最真挚感情的流露是拒绝刻意和伪饰的。“大音希声, 大象无形”, 老子认为最美的音乐是自然全声之美, 而非人为的、部分之美。从“直到长大以后才懂得你不容易”到“时光时光慢些吧不要再让你变老啦”全是直抒胸臆式的, 却唱出了天下子女的共同心声。

还记得, 初次听这首《父亲》是在《快乐大本营》的节目上。这个素以轻松搞笑著称的娱乐节目在2011年底的一期中邀请到了筷子兄弟, 并在节目最后让他们演唱新作《父亲》。初上《大本营》的“草根兄弟”没有包装、没有技巧、甚至有些胆怯的表演, 哪怕还有些因为紧张而出现的颤音, 却让很多人在咋听之下, 潸然泪下。

7.恶搞歌词若干 篇七

“学习雷锋，好榜样……立场坚定豆子香……”为什么立场坚定了，豆子也就香了呢？因为豆子也是爱国的吧，我一直是这样理解的。

“我们的祖国是花园，花园的花朵真鲜艳，和暖的阳光照耀着我们，每个人脸上都笑开颜……”后两句小时候听成“河南的阳光照耀着我们，美国人脸上笑开颜。”郁闷了好些年……

我小时候听别人唱过一句：“我们坐在高高的骨灰缸边，听妈妈讲那过去的事情……”觉得很恐怖，直到高中才知道歌词是：“……谷堆旁边……”

听陈小春的新专辑《抱一抱》，风格换了，情深款款的。一路听下来，忽然听到陈小春频频唱“小畜生。”再留神，没错啊，全句似乎都是“让全世界叫小畜生。”不是改雅痞了吗？不对头啊？一看歌词才知道：“我可以让全世界都笑出声！”唉！

有一首歌，直到现在那句话我还认为是：“一群三八舞”，知道是哪首不？《忘情森巴舞》。

没有听过张学友唱的《结束不是我要的结果》“结束不是我要的结果……那个等在车窗里面的人已不是我……”我和好友俩人听了很多次，都以为“那个等在厕所里的人已不是我……”怎么也没想通。

还有一次，把“大雁听过我的歌，小河亲过我的脸……”听成：“大爷听过我的歌，小伙亲过我的脸。”晕！

后来又听同寝室的同学唱《单身情歌》：“……爱要越挫越勇……”听成“……爱要越做越勇……”

任贤齐版的《神雕侠侣》的主题曲里“让我悲也好，让我醉也好……”我总是听成“杨过悲也好，杨过醉也好……”哎！干吗老跟男主角过不去呢？

还记得游子费翔的《故乡的云》吗？“鬼来吧，鬼来……（归来吧，归来）”，乍一听，真吓了一跳。

我一个农村来的同学，在听张惠妹的《姐妹》“……你是我的姐妹，你是我的Baby！”听了两天，终于忍不住开口了：“这女的怎么唱的啊？怎么又是我姐妹又是我伯伯的啊！？”

初中时有个同学听阿哲的《爱如潮水》，困惑地问我：“为什么他要唱‘答应我你从此不在深夜里排队’（徘徊）？”

第一次听童安格的《耶利亚女郎》时，竟听成“野驴呀，神秘野驴呀……”纳闷了好一阵子！

要说吐字不清，首推周杰伦，他一首歌里哼哼：“小贱人、小贱人、小贱人、小贱人、小贱人、小贱人……”我一听那个爽，也跟着唱，被女友痛贬后才知道，那兄唱的是“周杰伦，周杰伦，周杰伦……”还有管自己叫小贱人的？

有天和JJ一起看《宝莲灯》，结尾曲中有一句：“天上下凡三圣母，生下沉香和爹住……”听完后，JJ迷茫地问我：“三圣母生了两个孩子？？”我也迷茫地问她为虾米，她说：“歌词里不是唱的‘天上下凡三圣母，生下沉香和铁柱’嘛！”暴晕！

8.我爱记歌词活动总结 篇八

本次活动是一以缓解学生压力的娱乐性活动。此次活动从4月10日报名起到5月13日的决赛共历时一个月的时间，也终于算是圆满的结束了，下面来总结一下我在比赛中发现的优点和不足之处。

初赛：

经过了一个月的报名和准备时间，我们怀著紧张又激动的心情在四月三十号举办了我们《我爱记歌词》的初赛。

初赛举办的不尽人意，缺点颇多，发生了许多事情都是我们事先没想到的。首先我们犯的一个错误就是定错了时间。由于第二天开始放五一假，所以各方面人数不够。我们的迎宾接待方面也比较急切和混乱，现场的人员的座位有点乱。

还有许多选手都没来，导致我们现场找了两名选手来代替，但还是与我们原定的人数差好多，因此我们临时修改了原有的对选手的分组和比赛环节，导致现场环节冗长凌乱。

或许是由于我们提前给选手的歌太多有些个有点偏和选本次活动是一次由我院校学生会主办，以缓解学生压力的娱乐性活动。此次活动从4月10日报名起到5月13日的决赛共历时一个月的时间，也终于算是圆满的结束了，下面就由我来总结一下我在决赛中发现的优点和不足之处。

手没有充分的时间准备，在比赛的过程中，大部分选手在看完歌名就直接说不会，使现场的气氛变得很尴尬。我们也不得不加了一个选手ｐｋ的环节，以达到我们预期的进入下一轮的人数，台下有许多观众和选手都说没意思，但我们为了比赛能正常进行，所以不得不这么做。

在第二轮歌词填空时，我们由于ｐｐｔ和伴奏没有放在一个文件夹里，所以大部分只出了字幕而伴奏却放不出来。最后只能让领唱清唱，没有了效果，现场气氛差了一些。由于我们不够仔细，ｐｐｔ有些歌词还是错误的。

整体的幕后控制也不够到位，有些歌选手还没唱出来，答案就出来了，这也是一点不足。

在领唱方面，有的领唱出现了跟不上伴奏或跑调的现象，这是我们对领唱做的工作不够。

总的来说，我们的初赛办的挺失败的，最主要的原因还是我们准备的不够好。初赛唯一的好处就是让我们吸取了经验教训，花出更多时间和精力，好好地准备和举办了复赛和决赛。

复赛：

经过初赛的赛事，我们有了一定的经验弥补了许多初赛的不足之处，但也有一些新的问题出现，就总体而言我们活动质量是得到了提升。活动准备阶段

从刚开始的策划书内容来看，总结了一句话“计划永远赶不上变化”，经过初赛的缺陷更是觉得原有的策划书上的比赛流程漏洞百出，所以就在初赛结束后，我们就开了个临时会议，商量起了复赛的流程，在开会期间难免会有意见的分歧，好在大家都能及时制止，由于时间紧迫的关系，我们紧接着在第二天又开了次会，把相关事宜商讨好后就开始分配具体的工作，先确定了比赛流程，再确定了比赛的歌曲，最后分配了ＰＰＴ的制作人员，把这些准备工作做好后，紧跟着我们第二天就找领唱开会商量他们的领唱曲目。

在宣传方面，由于时间紧迫的关系，我们直接用出赛的海报修改了时间，但是却疏于对它的管理，每天都不知道它的去处，这是我们疏忽了的。

在这个阶段，我们大部分成员都还是挺积极的，但是也出现了一些问题，例如男生的积极性明显没有女生的高，无论是从开会的到会率还是前期的准备工作。

比赛前的准备

由于我爱记歌词是一个现场比赛的活动，所以我们要商量着怎么布置场地，按照我们部员设计好的场地背景，装饰舞台。在门口安排好签到处，而且检查了一遍ＰＰＴ，借到了设备，准备就绪，在快开始前，又分配了一下现场工作，这次比初赛好多了，现场的迎宾、签到都有序的进行着

不过这期间也有一些小问题，到场人员座位安排不是很合理，有些领唱刚来就没位置坐。比赛现场过程

刚开始还不错，到中途有一两首歌的伴奏没弄好，而且幕后控制有点小问题，有几道题目选手还未接唱，屏幕上的词已经显出来了，还有就是领唱的歌曲分配的也有点小问题，有些领唱辛苦一周却没怎么出场，其他的都还好，在主持方面，他们也挺配合工作的，活跃了现场的气氛。

总之，复赛挺好的，较之初赛而言，我们进步了不少。决赛：

与初赛和复赛相比决赛的各项准备及经验都有了一定的提升，但由于此次大赛是首届举行，无先例可鉴。因此，还是或多或少的出现了失误。

现在，我先来总结一下本场比赛的优点，希望以此能为以后的活动带来帮助。

第一，两位出色的主持。我们都知道此类型的活动，除选手外主持人是一大亮点，而主持人所起到的作用不仅仅是向观众介绍比赛的流程和选手，更是调节气氛的关键所在，而我们在决赛中所请到的两位主持恰好具备很强的调节能力，才得以使比赛中出现的几次尴尬顺利解决。所以说，一场成功的比赛，主持人是重要的一环，希望下一节举办时也要注意到这一点。

第二，观众的数量，在决赛当晚，观众的数量虽称不上爆满，但也已经达到预想的人数，这不仅是代表活动的成功，而是又由于和系部做好了工作，才使得各个系的学生得知了这场比赛并前来观看，所以和各系部学生会的关系也是一项重要环节。

第三，在每轮比赛前播放vcr介绍比赛内容。既创新新颖又能清楚的介绍比赛内容。这也成为了本场比赛的一大亮点。

以上是我在本场比赛中发现的三个比较突出的优点，在赛后也得到了很多的好评，其他那些基本的方面就不一一列举了。但是在本场比赛中同样也出现了不少小的失误，希望在以后的活动中要注意一下。

第一，场地布置匆忙，布置略显简陋。从初赛到决赛场地，看起来比较简陋不够热烈，在此也希望能够为以后的活动提个醒。第二，电脑控制的失误。在比赛中的一个环节，在选手的时间未到也未接出歌词时，屏幕却已经出现了答案并引起了观众的不满，这是最基本的一点也是最不该出现的错误。

第三，比赛时间方面。本场比赛时间虽不算是特别长，但是，到比赛的后半场空着的座位已经说明了观众已经没有耐心了，所以以后还是要尽量把时间调好，不能太短也不能太长。

第四，出现了伴奏不完整的现象。这个是不允许出现在决赛中的小失误，但是还是出现了。

第五，颁奖期间比较混乱，虽然安排了座位，但是领奖人员不按照顺序上场，导致混乱出现。

以上是首届我爱记歌词的一些经验和不足，希望在下一届的活动中吸取经验，把下一届的活动办的更加精彩。

9.杜丽莎《真的爱你》歌词 篇九

三年前母亲的离世成了杜丽莎无法释怀的伤痛，她回忆：“当时因工作和身体原因，没能见到妈妈最后一面，《真的爱你》和《鲁冰花》都能传达母女之情，所以我将两首歌混合，告白母亲、致敬母爱。”在舞台上强忍泪水的杜丽莎，打动现场许多观众，她在演唱完后也终于潸然泪下。

《真的爱你》

无法可修饰的一对手

带出温暖永远在背后

总是罗嗦始终关注

不懂珍惜太内疚

沉醉于音阶她不赞赏

母亲的爱却永远未退让

决心冲开心中挣扎

亲恩终可报答

春风化雨暖透我的心

一生眷顾无言地送赠

是你多么温馨的目光

教我坚毅望着前路

叮嘱我跌倒不应放弃

没法解释怎可报尽亲恩

爱意宽大是无限

请准我说声真的爱你

仍记起温馨的一对手

始终给我照顾未变样

理想今天终于等到

分享光辉盼做到

春风化雨暖透我的`心

一生眷顾无言地送赠

是你多么温馨的目光

教我坚毅望着前路

叮嘱我跌倒不应放弃

没法解释怎可报尽亲恩

爱意宽大是无限

请准我说声真的爱你

是你多么温馨的目光

教我坚毅望着前路

叮嘱我跌倒不应放弃

没法解释怎可报尽亲恩

爱意宽大是无限

请准我说声真的爱你

是你多么温馨的目光

教我坚毅望着前路

叮嘱我跌倒不应放弃

没法解释怎可报尽亲恩

爱意宽大是无限

10.有些歌词是有性别的 篇十

由青年男歌手光良创作并演唱的《童话》，是近年来深受年轻人喜爱的一首歌曲。一是歌词表达的男女之情非常细腻感人；二是歌词的意境达到了真善美：“幸福和快乐是结局”。因为听得多了，就喜欢琢磨。忽然有一天，感到歌唱者的性别与歌词中叙述的主人公“我”，产生了性别错位。■朱小松

你看歌词是这样唱的：“你哭着对我说/童话里都是骗人的/我不可能是你的王子”，很显然，演唱者应该是一位伤心欲绝的女孩子，面对的是不堪压力试图放弃的脆弱男孩。后面的歌词也更明显证明了这一点：“我会变成童话里/你爱的那个天使/张开双手/变成翅膀守护你”。这里，女孩子向脆弱男孩，张开了坚强的臂膀。一个富家小姐爱上穷学生的现代版《童话》正在隆重上演。怎么会是男孩子对女孩子唱自己会变成天使呢？这多少有点不伦不类。

如果是观众和听众临时客串或者是男女演员在联欢会上反串角色，倒也未尝不可。但如果一直固定由男孩子唱着女孩子的“心路历程”，总有点别扭。如同男子汉学女子说话叫“娘娘腔”，女子学男子举止叫“假小子”。当然非常时期或特种行业另当别论，比如花木兰、梅兰芳。也许有人会说这是一个中性时代，无论性别男女，只要好听就行了。但笔者以为，男女毕竟有别，他们观察事物、感受世界、表达感情的角度和观点有所不同，千姿百态。歌唱艺术又是非常强调个性，不能男女不分。

这使我想起二十多年前，一首被董文华唱红风靡全国的歌曲《十五的月亮》。就歌词而言，石祥老师开始是从男军人的角度，热情讴歌了军人妻子的高尚情操和对自己事业的全力支持：“丰收果里有你的甘甜,也有我的甘甜;军功章呵,有我的一半,也有你的一半”。作曲家拿到词，谱的也是男声独唱。为了男女对应，石祥老师随后还创作了一首从军人妻子角度歌颂军人、思念丈夫的歌曲《望星空》，形成男女对唱，也产生了轰动效应。可真正唱红《十五的月亮》的却是一位部队的女歌唱家。记得当时笔者采访我国著名体操运动员吴佳妮时，她也谈到《十五的月亮》同样反映了运动员情侣的心态和生活。只是初听董文华演唱此歌时，脑海里偶尔会蹦出这样的画面：一个男家属守在婴儿的摇篮边，一位女军官在边疆站岗值班。这多少有点搞笑，不合情理。大多数受众是被歌唱家歌唱的人物和故事深深地打动了，并未顾及女歌唱家与歌中主人公是否融为一体。后来为了更准确地把握歌中的情感，歌唱家董文华对原词中的称谓做了相应地调整，再唱《十五的月亮》，感觉找到了，形式与内容得到了完美的统一。不是有这样的说法吗？会唱歌的人，把别人的歌唱成自己的歌。不会唱歌的人，把自己的歌唱成别人的歌。

其实，大多带有叙事情节或以“小我”歌唱“大我”的歌词都是有性别的。除非你以“我们”和“大家”的角度来抒发情感。比如：“我们走在大路上”、“当兵的人”。尽管如此，男女词作者進入主题的角度和语言的叙述方式及情绪把握的分寸感，也是有差异的。既然某些歌词是有性别的，那么经过作曲家的进一步强化，性别特征就更加明显了。如能作词、作曲、演唱三者统一，就能使歌唱艺术感染力达到最大化。否则，男声唱女声或女声唱男声，声音力度和气质都有所不适，歌曲的魅力便会有所衰减和削弱。我们通常说某首词有个性，某首词没个性，恐怕也与歌词有没有性别特征有关。就叙事歌曲而言，也有个以什么人（或男或女或老或幼）的视角进入故事情节的问题。那些没有血性和个性的中性歌词，往往是作者体会不深、理解不透、深入生活不够、感情没有到位的结果。这就造成作曲家写出中性曲，歌唱家唱出中性的歌。

11.情歌歌词一束 篇十一

我们在春天的路上相遇

百合散发出迷人的气息

你从我身边走过

风儿拂动长发的飘逸

是否那次梦里的相聚

春暖花开青草的记忆

你凝眸我却害羞躲避

云带来水蜜桃的惊喜

我们好像在哪里见过

怎么会这样熟悉

我们好像在梦里见过

无需表白的心仪

我们在春天的路上相遇

我在绘画本上模仿你的笔迹

我托蓝月亮写过长的信给你

遇上你我要把动听的歌献给你

我们在春天的路上相遇

我在日记本里写下心跳的语句

我在灯火阑珊处悄悄想念你

遇上你我要把最美的幸福给你

我们好像在哪里见过

怎么会这样默契

我们好像在梦里见过

在春天的路上相遇

2.影子情人

迷雾中你是岸

委屈时蹲着抚摸你的孤单

说声对不起悲伤与你无关

明天好好的让你有安全感

夜凉停泊客栈

祈祷祝福度你一切平安

两颗心交集相互取暖

像个匆匆过客用背影留言

你是我掌纹中的那条命运线

你是泪水滂沱中的心灵港湾

有你我才会勇敢

虽然是个灰姑娘

也幻想有着天使的光环

纵使风暴侵袭你我力挽狂澜

穿越尘嚣青春脚步不惧险滩

有你我才会勇敢

笑看云开雾散

不再勉强走得从容坦然

3.被撕碎的爱

浓情褪了色心蒙上阴霾

记忆生了锈锁不再打开

爱人成陌路温柔抛弃身外

只怪现实太残酷天空好狭窄

情字为谁留又为谁而败

灯红酒绿真的就一直会精彩

为何被诱惑午夜图自在

慢慢偏离航线来把爱淹埋

木棉树下的过往放逐到塞外

誓言撕碎了纷纷扬扬入大海

决绝的表情空留下影徘徊

我再也不想阳光下把心情晾晒

你偏偏不听幸福的安排

掏空的情感空间忧伤谁剪裁

是我不该给你那么多把你太宠坏

心快碾碎思念相互不理睬

4.我还爱不爱

一路上沟沟坎坎深深浅浅

从未有放弃的这一天

冬夜里泪与心交织着缠绵

倦了痛了醒来是熟悉的琴弦

我不听结局意外的上演

没有对白仍然挂牵

远方的你夜深可曾入眠

爱的讯息为何视而不见

舍下你我有撕裂的眷恋

放下你我又该如何惦念

天灰灰色心里混沌一片

走不出这一季走得秋雨绵绵

灯下翻阅爱的诗笺

似水流年没有时过境迁

扉页有你留下的书签

如果没有如果

如果也许如果

我这样痴痴等在原点

6.断电

黑夜一片荒芜

看不见雨下的泪珠

捆绑束缚得太久

逃脱有了理由

世间一片漆黑

听得见呐喊的落寞

谁不小心惹了祸

情丝偏向走?

发电机轰鸣的街口

思念停止漫步

没有时间谁听谁眷顾

爱在夜色里蜷缩

狠下心转身要挣脱

小小卒过河追逐

弱小无助几番沉浮

黯然退守伤得泪枯

留的距离已足够

交付就以为白首

怎能断电把光没收

伤再粘贴也是脆弱

7.心不要上锁

看着我别言语闪烁

心事隐藏压得虚脱

爱不可能带着枷锁

真爱不用借口开脱

敞心扉门不要上锁

墨镜告诉表情做作

爱不可能痛得包裹

真爱停止戒备穿梭

距离会推开你与我

忐忑跨越城堡院落

泪眼朦胧心走沙漠

蝶飞沧海碎成传说

忍耐说服春天路过

输赢全由玫瑰承诺

轻轻松松情不脆弱

道别过往天高地阔

8.你为何心虚

心里很黏

为何勉强说再见

害怕什么

才有口是心非的谎言

明明很甜

为什么折磨心弦

借口什么

夏季美不过雪花的缠绵

原来爱上人也会变得心虚

披着铠甲也担心揣着残念

这样还是有人戳中了泪点

把自我束缚的编剧再还原

情说不清道不明的是考验

爱轻得像气球坚韧有局限

说来说去是想让纷扰安眠

12.我爱这蓝色的海洋歌词 篇十二

我爱这蓝色的海洋 专辑:世纪军歌

我爱这蓝色的海洋 祖国的海疆壮丽宽广 我爱海岸耸立的山峰 俯看着海面象哨兵一样 啊~~~~ 海军战士红心向党 年轻一代紧握钢枪 我守卫在海防线上 保卫着祖国无尚荣光 我爱这蓝色的海洋 祖国的海疆有丰富的宝藏 我爱晴朗辽阔的海空 英雄的战鹰在展翅飞翔 啊~~~~ 穿云雾跨海浪海空战士斗志昂扬 我守卫在海防线上 保卫着祖国无尚荣光 我爱这蓝色的海洋 骄健的海燕在暴风里成长 我爱大海的惊涛骇浪 把我们锻炼的无比坚强 啊~~~~ 战舰奔驰劈涛斩浪 年轻水兵威武雄壮 我守卫在海防线上 保卫着祖国无尚荣光

我爱这蓝色的海洋LRC歌词

13.《爱你的宿命》歌词 张碧晨版 篇十三

（一）那，塔西后拉唐塔秒。可待，塔西怕搜易大苗。乃，金奈剋哟曹开桑。我，如果能再次得到允许。如果，能再次见到你。在我经历的记忆中。

扣，阿鹏桑开嗓，扣带，普朗。You’re my desting,口泰。在，那痛苦中，呼唤，着你。你是我的宿命，永远。

You’re my desting,口泰。You’re my everything,扣带莫跑苗森。

你是我的宿命，不变。你是我的一切，只要能看到你。

一路开搜雷欧求不漏彭米台，You are the one my love 口泰，就会这样无声的呼唤你，你是我的爱人，永远，You are the one my love 口泰，You are my delight of all, 你是我的爱人，不变，你是我所有的快乐，侧桑莫要老那，那吔，撒浪以求。你是我永远的 爱吧，靠近我身边吧。

（二）如果，还对我残存想念。那么，就快回到我身边。你，含着眼泪的双眼，就证明 我还在你心里面。

You’re my desting,永远，You’re my desting,不变。

你是我的命运，永远，你是我的命运，不变。

You are my everything,只要多看一眼，爱你的宿命救护呼喊你出现。你是我的一切，You are the one my love永远，You are the one my love不变，你是我的爱人，你是我的爱人，You are my clelight of all,爱你的宿命，也不怕世界改变我们

你是我所有的快乐，多遥远，my desting.奥....哼，可听见我呼唤千遍。。。我的宿命

14.歌词创作技巧浅谈 篇十四

单从文学创作的角度讲, 写好歌词要注意五个方面的问题:定好主题、找好素材、起好名字、把握结构、美化语言。下面, 笔者不揣浅陋, 简谈几点自己的看法。

一、定好主题

古人云:“文以意为主, 辞乃达意而已。”“意”即歌词的主题。一首歌词质量的高低、价值的大小, 其决定因素之一就是中心是否鲜明正确、单纯集中、深刻新颖。正如唐代刘禹锡在《陋室铭》中写道:“山不在高, 有仙则名;水不在深, 有龙则灵。”主题恰如山中之仙, 水中之龙, 离开它, 歌词就会黯然失神;有了它, 歌词才会神采流动, 引人遐思。

初学歌词创作的人, 开始往往不晓得确立主题的重要性, 容易出现略加思考甚至不假思索, 提笔就写的现象, 结果是想到哪, 写到哪, 东拼西凑, 信马由缰。即使有点灵感, 也往往难以为继, 半途而废。所以说, 正式动笔之前, 一定要确立好积极、健康、充满正能量的主题, 做到“胸有成竹”。

许多流行不衰的好歌, 都有鲜明的主题。赞美爱国情感, 如《祖国颂》《走向复兴》;高歌友谊可贵, 如《好汉歌》《缘分的天空》;倾诉亲情感人, 如《母爱》《父老乡亲》;憧憬理想未来, 如《长大后我就成了你》《凝聚每份爱》;表达决不言败, 如《少年壮志不言愁》《无悔》等等不胜枚举。生活包罗万象, 国际风云、民生百态、时事热点, 触动心灵、引发联想的人或事, 都可以经思考、提炼, 谱写成与时代合拍, 讴歌真善美、抨击假恶丑的好歌词。

二、找好素材

素材是构成歌词的基本要素之一, 也是关键的一环。选择素材应该像蜜蜂酿蜜那样, 既勤于博采, 先占有一定量的素材;又要善于提炼精华, 从而写出具有新意的佳作来。

歌词选择素材一般应遵循四条原则:要围绕中心;要选择典型材料;要选择新颖材料;借助联想, 合理虚构, 对原材料进行翻新。那么怎样才能做到有材可选呢?

首先是留心生活。“问渠那得清如许, 为有源头活水来。”生活是歌词创作取之不尽、用之不竭的源泉。其次是阅读书报。书报资讯是对生活的提炼与升华, 因其借助传媒广为人知而具有典型性与较强的感染力。最后是访问调查。不同的时期、不同的年龄段、不同的文化层次, 对歌词的喜好往往不同, 即使是同一主题, 表达上也存在很大差异。词作者确定了自己的歌词主题或拟传唱人群后, 就应该根据不同特点, 在创作中有所侧重地选择与安排材料。

歌词《文化工作者之歌》堪称选材与表达的经典之作:

采撷历史的花朵,

徜徉文明的殿堂,

万紫千红竞流芳。

五千年历史呵, 源远流长!

琴棋书画, 武术历法、诗词曲赋, 说学逗唱……

传承民族瑰宝, 播撒和谐阳光,

是我们——文化工作者永恒的愿望。

走遍祖国的山乡,

我把真善美传扬,

厚德载物勇自强。

五十六个民族呀, 凝聚东方!

四进零距, 群众舞台、艺术惠民、文化下乡……

光大民族精神, 共筑中国梦想,

是我们——文化工作者永恒的愿望。

我们是文化工作者, 传播正能量!

高擎民族精神的火炬, 吹响时代前进的号角。

山一程, 水一程, 我在山水之中行!

薪火相传文明梦, 与时俱进中国情……

作者在这首经典作品里, 精于选择素材, 对文化工作者构建和谐文化的光荣任务和传播文明的历史使命进行了高度概括与阐释。众多与基层文化工作者有关的意象纷纭呈现——诗词曲赋, 说学逗唱, 琴棋书画, 武术历法、文化下乡、艺术惠民、四进零距、群众舞台……将那份埋藏在内心深处的自豪情感, 在反复吟唱中, 在不断地盘旋凝聚中, 愈发浓烈, 激起歌唱者强烈共鸣。

三、起好歌名

有了好的主题、素材之后, 还要给歌曲起一个好的名字。一个恰如其分、个性飞扬的好名字, 能造成先声夺目的气势, 让读者一见钟情, 吸引人的注意和兴趣。

一个好的名字, 应该具备下面四个特点: (1) 切。歌名要紧扣歌词中心, 能概括歌词主要内容或揭示歌词主旨。引申、发掘要遵循“小角度、具体化、易表达”的原则。 (2) 精。歌名文字要言简意赅, 概括性强, 不能啰啰嗦嗦, 拖泥带水。 (3) 巧。构思歌名的角度应合理出新, 不落俗套, 可在意料之外, 但必须在情理之中。 (4) 美。歌名语言要形象、生动、准确, 富有文学色彩与艺术感染力。

歌曲取名字采用的方法很多, 从内容角度讲, 可以直言明旨, 点出作品主题, 如《精忠报国》;用这首歌中最经典的句子做题目, 如《有多少爱可以重来》;用这首歌中最核心的意象做题目, 如《故乡的云》;用能够反映作者创作意图的概念做题目等。

从拟题技巧的角度讲, 可以运用修辞, 如比喻、拟人、对偶、对比、借代、呼告等, 化平实为生动, 使得歌词题目明眸善睐, 产生巨大吸引力。《青春如虹》《老鼠爱大米》《一头白发, 满目青山》《天寒你不冷》等脍炙人口的好歌, 皆有一个形象动人的名字;可以拟正副两个题目, 正标题直接或间接揭示文章主旨, 副标题用于补充, 点明主题的来源、依据等。获得国家文化部“五个一”荣誉的好歌《爱是你我》, 就用正标题揭示主旨, 用副标题点明创作背景——汶川大地震, 引导读者理解歌词内容, 给读者以鲜明的印象, 更能激起听众共鸣;当然也可以用朴素的语言, 直截了当道出歌词意旨, 如《祝你平安》《我不相信》等, 直抒胸臆, 倾吐心声, 也能以真情实感撼动人心。

四、把握结构

歌词结构要分明、清晰、节奏感强。歌词构成的基本元素是字、音节、句式、段落, 并受到一定的曲式特点限制。在具体写作中, 可综合使用总分式、并列式、对比式、层进式等方法结构歌词, 包括演唱人自身风格、音质特点等因素, 因地制宜, 因人而异。

歌词综合运用多种体式, 有总有分, 层层递进, 结构清晰, 条理分明, 上下两段句式工整一致, 音调铿锵, 主题明朗, 便于谱曲传唱。

五、美化语言

许多能够流行起来的经典好歌, 其歌词本身就是一首优美的现代诗, 语言形象生动, 内容含蓄委婉, 修辞运用巧妙, 意境意味隽永。如《师恩难忘》这首歌:“一寸一寸的粉笔, 染白你的双鬓;一个一个的文字, 砌成你的脚印;一句一句的叮咛, 倾吐你的心音;一批一批的学子, 延续你的前进。啊老师, 你把荒芜变成了繁华, 你用佝偻成就了挺拔, 只为了、无数大写的人, 一个强盛的家!一点一点的播撒, 期待种子发芽;一滴一滴的浇灌, 为了知识开花;一缕一缕的阳光, 孕育爱的仙葩;一言一行的积淀, 缔造文明华夏!啊老师, 你把星星变成了月牙, 你用梦想点燃了年华。只为了、无数大写的人, 一个强盛的家!……”歌词充满感情, 将老师为学生无私付出、不计回报的深沉之爱, 为国育才、传承文明的博大情怀抒发的酣畅淋漓。写作歌词, 也可从音韵与修辞两方面对歌词语言进行美化。

从学术上讲, 语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。所谓平仄, 指的是字的声调, 在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调, 基本上前二种为平声, 后二种为仄声。平仄和谐, 读起来才能朗朗上口, 听起来才会耳顺心怡。

所谓辙韵, 就是我们常说的押韵, 比如一个四句的段落中, 二、四句一定是押韵的, 第一句也常押韵。一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵, 他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑, 挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作为韵脚。

在很多流行歌曲中, 为了让歌词的音律有更多的变化, 用了不只一个韵, 往往会用二个以上的韵, 但一般不超过三个。

比如:某职校校歌《青春做伴好飞翔》:

有一个地方, 花果飘香, 书声琅琅。

有一个地方, 放飞梦想, 奔涌热望。

有一个地方, 崇德重艺, 用汗水催绽青春,

有一个地方, 求实创新, 用智慧燃烧理想。

面向市场, 校企联合, 创业天地广,

注重实训, 苦练技能, 腾飞翅膀强。

这首歌中, “琅、望、想、广、强”押韵, 朗朗上口, 富有语言美感。后面“德能双修, 学以致用, 自强不息, 人美艺精”……

巧妙换韵, 赋予歌词以多样的色彩和情绪, 有很好的艺术效果。

用修辞手法来美化歌词, 极为常见。修辞如同装饰打扮, 能化平凡为神奇, 变朴拙为灵动, 使得歌词文采飞扬, 更具打动人心的力量。常用的修辞手法有比喻, 如《我和我的祖国》, “我和我的祖国, 像大海和浪花一朵”。生动形象地写出了个体与祖国休戚相关、必不可分、血肉相连的关系;拟人, 如歌曲《小草在哭泣》《一粒种子的自白》, 生动感人, 情趣盎然;对偶, 如《朋友最真, 友情最美》, 句式工整, 节奏感强。还有对比、设问、反问、借代、双关、呼告、引用、反复等, 恰当运用, 一定能使歌词激情洋溢、新颖不俗、文采斐然。

15.点评十大最流氓歌词 篇十五

第十名：《出卖》

流氓指数：5

歌手：那英

流氓歌词：你床边的蜷曲头发残酷地说明，缠绵的爱比不上一时的高兴。你床边的陌生烟蒂残酷地说明，内心的爱比不上胸膛的温馨。

点评：小刚的歌词写得都很细腻，相信一百个失恋的人必定能听出一百种味道，并且总能找到一些凄美的字句来印证自己内心的忧伤，凄惶。而小刚的歌的旋律总是那么的美，快节奏的歌，会让你产生出一种恨不得将内心的压抑像山洪暴发一样宣泄出来的冲动。而慢节奏的歌则是那么的舒缓、幽怨，这首是属于有点美感的流氓歌词。

第九名：《当你孤单你会想起谁》

歌手：张栋梁

流氓指数：5.5

流氓歌词：我最害怕每天的天黑，但是天总会黑，人总要离别谁也不能永远陪谁。当你孤单你会想起谁？你想不想找个人来陪？

点评：每当听到这首歌,总是不由的伤感，或许是在好多时候都是孤单的吧。但后来，我去山东的一个小县城出差，天天晚上7点，大街上酒店就开始放“你想不想找个人来陪”，听久了，觉得可以作为青楼行业代表歌曲……

第八名：《靠近我》

歌手：田震

流氓指数：6

流氓歌词：我要你靠近我抱着我，好好爱我，我会给你我会给你，所有的快乐……

点评：无语……

第七名：《梦醒了》

歌手：王菲

流氓指数：6.5

流氓歌词：爱恨可以不分，责任可以不问，天亮了我还是不是你的女人？

点评：痴情典型代表……意思就是……

第六名：《饿狼传说》

歌手：张学友

流氓指数：7

流氓歌词：她熄掉晚灯幽幽掩两肩，交织了火花拘禁在沉淀，心刚被割损经不起变迁，她偏以指尖牵引着磁电。汹涌的爱，扑着我尽力乱吻缠！偏偏知道爱令我无明天！她倚着我肩呼吸响耳边，高温已产生色相令人乱，君子在摸火吹不走暖烟，她加上嘴巴给我做磨练，汹涌的爱。扑着我尽力乱吻乱缠，偏偏知道爱令我无明天！

点评：这首歌很好听，可就是被几句歌词给毁了，唱起来都脸红！

第五名：《喜唰唰》

歌手：花儿

流氓指数：7.5

流氓歌词：“洗唰唰，洗唰唰”，然后再配上后面的两声呻吟！

点评：真的有洗脑、洗胃的效果！每次我的同事哼出这种声音，我都有种濒临崩溃的感觉！

第四名：《那一夜》

歌手：刀郎

流氓指数：8

流氓歌词：那一夜，你没有拒绝我；那一夜，我伤害了你，那一夜我提出分手……

点评：很流氓。听到这首歌总想到这是一个强奸犯的自述。听得我都不好意思了……其实前两个句子的意思是一样的，都是说自己和这个霉女上床了。什么意思，炫耀吗？后一个句子简直无耻，上完床拔腿就走人了，真直白……这首歌居然流行起来，我已经出离愤怒了。

第三名：《情人节》

歌手：刀郎

流氓指数：8.5

流氓歌词：你是我的情人，像玫瑰花一样的女人，用你那火火的嘴唇，让我在午夜里无尽的消魂……用你那淡淡的体温，抚平我心中那多情的伤痕……让我融化在你无边的温存。

点评：被无数人所诟病的一首曾超级流行的歌。

第二名：《在别处》

歌手：许巍

流氓指数：9

流氓歌词：就在我进入的瞬间，我真想死在你怀里，我看到我的另一个身体，飘向那遥远的地方。

点评：哈哈，这个太露骨了吧……听到这首歌我真想把手伸进自己的眼珠里,把脑子搅一搅……

第一名：《香水有毒》

流氓指数：10

流氓歌词：你身上有她的香水味，是我鼻子犯的罪，不该嗅到她的美，擦掉一切陪你睡……

点评：忍无可忍，不但流氓，更是贬低女性！！！

16.你爱她我爱她的歌词 篇十六

梦飞船

以为心是空的 以为爱是冷的然而面对她的笑 我紧密的防线就乱了想退一步走吧 想简单一点吧

然而碰到她的发就不肯放当我们同时同地爱上同一个人嘴里说的很潇洒 心里却放不下你爱她 我爱她

友情面对爱情时全都走了样你想她 我想她

谁也想不出不伤人的好方法摊开爱正面是背叛 反面是纠缠 怎么样都为难离开爱迎面是孤单 回头天已暗你我怎么释怀 都很难坦然以为心是空的 以为爱是冷的然而面对她的笑 我紧密的防线就乱了想退一步走吧

想简单一点吧

然而碰到她的发就不肯放当我们同时同地爱上同一个人嘴里说的很潇洒 心里却放不下你爱她 我爱她

友情面对爱情时全都走了样你想她 我想她

谁也想不出不伤人的好方法摊开爱正面是背叛 反面是纠缠 怎么样都为难离开爱迎面是孤单 回头天已暗你我怎么释怀 都很难坦然你爱她 我爱她

友情面对爱情时全都走了样你想她 我想她

谁也想不出不伤人的好方法你爱她 我爱她

友情面对爱情时全都走了样你想她 我想她

17.bie爱你哟歌词： 篇十七

依旧会问，当雨纷纷而下时，你有盖被子了吗

เกือบทุกวันทีถามตอนเช้าวันนีเธอท าอะไร

差不多每天早晨都问自己，今天你在做什么

ค าว่าห่วง ค าว่าคิดถึงทุกชัวโมงทีหางแสนไกล

担心你，思念你，相距遥远的每小时 เธอรูไหมอะไรสร้างค าพูดเหล่านีให้เธอ

你知道吗，为什么问你这些问题

แม้บางค าฉันบอกไม่..บ่อยเท่าทีควรอย่ากังวลหรือหวันใจ

虽然有些话，我可能不常说，但是请别担心和忧虑

รักนะคะคนดีของฉันจะวันไหนก็รกเพียงเธอ

爱你哟 我亲爱的，无论哪一天依然爱的都只是你

และจะบอกว่ารักเธอทีสดใจดวงนีของฉันหยุดทีเธอ

还有要告诉你我最爱你，我的这颗心因你而静止

รักนะคะคนดีของฉัน โปรดจงมันใจทุกๆอย่าง ทีฉนท าทุกๆค า คือค าว่า

爱你哟我亲爱的，请要相信，我所做的一切，所说的每一句话，都是 รัก เธอ

爱你

ในทุกคืนทีเธอกลับดึก ไม่เคยไม่นกเป็นห่วง

每夜你回来都太晚，未曾不担心

ใครเข้ามาฉันยังแอบห่วงแต่ไม่แสดงอะไร

谁走近你，我会偷偷地羡慕，但是不会表现出来

ทุกๆสิงคือค าว่า รักคิดเองอยูวาเธอรูใจ

所有的每一件事都代表爱，我想你会明白

แต่กไม่เป็นไรนาทีนจะบอกชัดๆเลย

但是没关系，就这一分钟我会清清楚楚地告诉你

แม้บางค า ฉันบอก ไม่..บ่อยเท่าทีควรอย่ากังวลหรือหวันใจ

虽然有些话，我可能不常说，但是请别担心和忧虑

รักนะคะคนดีของฉันจะวันไหนก็รกเพียงเธอ

爱你哟我亲爱的，无论哪一天依然爱的都只是你

และจะบอกว่ารักเธอทีสดใจดวงนีของฉันหยุดทีเธอ

还有要告诉你我最爱你，我的这颗心因你而静止

รักนะคะคนดีของฉัน โปรดจงมันใจทุกๆอย่างทีฉนท าทุกๆค า คือค าว่า

爱你哟 我亲爱的，请要相信，我所做的一切，所说的每一句话，都是 รัก เธอ

爱你

รักนะคะ...รักนะคะคนดีของฉันจะวันไหนก็รกเพียงเธอ

爱你哟、、、爱你哟我亲爱的，无论哪一天依然爱的都只是你

และจะบอกว่ารักเธอทีสดใจดวงนีของฉันหยุดทีเธอ

还有要告诉你我最爱你，我的这颗心因你而静止

รักนะคะคนดีของฉัน โปรดจงมันใจทุกๆอย่างทีฉนท าทุกๆค า คือค าว่า 爱你哟我亲爱的，请要相信，我所做的一切，所说的每一句，都是

18.王满林歌词欣赏 篇十八

飘飞瑞雪预告美好生活,

大红灯笼映照长江黄河,

姑娘小伙共享幸福快乐,

不知不觉唱起那首新年歌。

繁华城镇携手江枫渔火,

遥远山村拥抱安宁祥和,

南疆北国今又遥相庆贺,

不离不弃又唱这首祝愿歌。

在欢度节日愉快的时候, 祝你岁岁平安, 天天快乐,

让歌声驱散往日的忧愁, 让酒香温暖人们心窝。

祝你愉快学习, 舒心工作, 焕发精神, 幸福生活。

在欢度节日愉快的时候, 祝愿家家幸福, 人人快乐,

在灿烂阳光下心花怒放, 在人生大道上放声高歌。

祝愿爱情甜蜜, 青春似火, 身体康健, 事业蓬勃。

又是端阳

五月五, 正端阳, 石榴花开红满堂,

天如蓝, 彩云荡, 角棕菖蒲正飘香.

粽子香, 香厨房,

艾叶香, 香满堂,

桃枝插在大门上,

出门一望麦儿黄,

这儿端阳, 那儿端阳,

处处端阳处处祥.

五月五, 是端阳, 龙舟竞发闹四方,

人如潮, 喊声亮, 锣鼓喧天鞭炮响.

锣鼓响, 响南疆,

唢呐响, 响四方,

众人协力齐划桨,

高歌一曲《湘江浪》,

你也端阳, 我也端阳,

又是端阳又唱祥.

踏青随想曲

踩一脚小草, 你也别心疼,

是那快乐的小孩正在放风筝;

折一枝细柳, 盘圈戴头顶,

是那幸福的老人结伴踏春行。

上河图中, 美景渐浓,

乘船乘轿众人话清明;

丽人行处, 郊游更盛,

三月三日水边忙踏青。

清明时节, 天朗气清,

春回大地, 蜂闹鸟鸣。

清明时节, 柳绿桃红,

风和日丽, 春和景明。

《贺新年》

辞旧岁, 迎新春,

一年一度送吉祥。

新年是一首歌,

歌中有新希望,

鞭炮声声响耳旁,

带我们走进新春的乐章。

新年是一幅画,

画中有新景象,

梅花点点开心上,

为我们送出幸福与安康。

辞旧岁, 迎新春,

19.老上海的歌词作家 篇十九

20世纪初，学堂乐歌引入课堂，产生了我国近代歌曲。那时的歌曲是选曲填词，其代表人物是李叔同、沈心工，他们当时都在上海生活和工作。寻根溯源，他们是上海乃至中国歌曲创作第一批词作家，是中国歌词艺术的开创者。

谈到歌词创作，我们首先想到的是李叔同。李叔同(1880—1942)浙江平湖人，生于一个富有的盐商家庭，自幼熟习书经，同情康有为的变法维新。1898年，戊戌变法失败后他来上海，寻求心中的梦。1901年秋入南洋公学（交通大学前身)，师从蔡元培先生。1905年东渡日本，主修绘画，兼习钢琴和作曲理论，同时创办《音乐小杂志》。1911年春，李叔同受聘担任上海城东女学音乐教习，翌年，受聘于杭州浙江省立第一师范学校图画、音乐教员，培养了刘质平、吴梦非、丰子恺、潘天寿等一批音乐美术人才。1918年剃度出家，法号弘一。李叔同生前创作了很多填词歌曲，如《祖国歌》(根据民间乐曲《老六板》填词而成)、《送别》(根据美国作曲家奥德威《梦见家和母亲》填词而成)、《大中华》(根据意大利作曲家贝里尼的歌剧《诺玛》填词而成)等歌曲，无不洋溢着爱国情怀，影响甚广，传唱不衰。与李叔同一样，沈心工也是我国歌词创作的开先河者。沈心工(1870—1947)上海人，学堂歌曲作者，音乐教育家。他原名庆鸿，心工是他的笔名。他的家庭原是名门望族，父辈时家道中落，他只得靠教书维持生计。1897年南洋公学创办，他考入该校学习，1902年4月东渡日本，学习音乐并创作乐歌《体操一兵操》(即《男儿第一志气高》)，旋律是日本童谣《手戏》的曲调。这是我国第一首学堂乐歌，也是我国近代第一首歌词作品。为此，沈心工被尊为“学堂乐歌之父”。回国后，他在南洋附小任教，同时创作乐歌，创作了《小兵队》《黄河》《同胞同胞须爱国》《革命歌》等180余首，其中160首采用欧美和日本的民歌、民谣填词而成。还有一位歌词大家，叫刘半农。刘半农（1891—1934）江苏省江阴人。他出身于一个贫寒的知识分子家庭，自小聪慧好学，成绩优秀。由于战乱，生活无着，早年他带着二弟刘天华(后来成为我国二胡大师)来到上海，做过演员、编剧、编辑，搞过翻译，在陈独秀创办的《新青年》引导下，走上文学革命的道路。他发表了大量文章，创作了各类小说，翻译了外国文学作品，终于声名鹊起，被陈独秀看中。经推荐被北京大学破格录用，担任该校预科国文教授，同时参与《新青年》杂志编辑。当时，他的学历只是中学肄业，竟然收到北大校长蔡元培的聘书，这在今天是无法想象的。1920年2月，北大校长蔡元培保送他赴英留学，留学期间，他创作了《教我如何不想她》这首脍炙人口的情诗。随后，诗歌被谱成曲，作曲者也是一位了不起的语言大家，与王国维、梁启超、陈寅恪同为清华“四大导师”之一的赵元任。这首歌最早由百代唱片公司制成唱片，斯义桂演唱。此外，刘半农还有诗集、民歌集(采编)及语言学方面的专著。

另一位歌词大家现在已经淡出人们的视线，当年可是赫赫有名的，他叫韦瀚章。韦瀚章(1906—1993)广东省香山县人。1929年上海沪江大学毕业，先后担任上海国立音专教师，商务印书馆编辑，上海沪江大学教授。在上海音专期间，他结识作曲家黄自。当时，黄任教务主任，韦是注册主任，两人遂成莫逆，合作写了一批团结御侮的爱国歌曲《九一八》《旗正飘飘》《思乡》《春思曲》等，1934年（一说1932年）他又与黄自合作，创作了我国第一部清唱剧《长恨歌》。韦瀚章一生写歌500多首，是我国一代歌词大师，我国“歌词”和“清唱剧”两个专用术语，均由韦瀚章创名的。1950年定居香港，逐渐淡出词坛。

与以上几位大师相比，田汉更为人们所熟知。田汉(1898—1968)湖南省长沙人。19岁随同舅父赴日留学，1922年回国，在上海中华书局当编辑，在大夏大学和上海大学任教。1930年前后参加左翼作家联盟，组织左翼戏剧家联盟，1932年加入中国共产党，任中央文委委员，兼左翼联盟党团书记。在这期间，他写了《扬子江暴风雨》《名优之死》《月光曲》《丽人行》等有影响的戏曲和话剧，还创作了不少优秀的歌词。1933年田汉结识聂耳，两人多次合作，先后写了《开矿歌》《大路歌》《毕业歌》《梅娘曲》《义勇军进行曲》等14首歌曲。此外，他还写了《夜半歌声》《热血》(均冼星海曲)，《四季歌》《天涯歌女》《垦春泥》（均贺绿汀曲），《新闺怨》（王云阶曲）。其中，《义勇军进行曲》（电影《风云儿女》主题歌）流传最广，建国后被选作中华人民共和国国歌。田汉于1968年含冤离世。

与田汉一样，安娥也是一位剧作家、词作家。安娥(1905—1976)河北省获鹿县人。20岁在北京加入中国共产党，1927年赴莫斯科中山大学学习，两年后回国，在上海中央特科工作，在陈赓同志直接领导下，从事秘密工作。受组织派遣，她曾担任国民党中统驻上海特派员杨登瀛的秘书，将杨（杨也为中共工作）的重要情报呈交中央特科。抗战时期，安娥以战地记者身份赴战区采访。1946年回上海，在上海市实验戏剧学校执教。建国后调往北京，先后在北京人民艺术剧院、中央实验话剧院、中国戏剧家协会任创作员。她写过话剧、歌剧、童话剧和戏曲剧本，写过大量的歌词，知名的有与聂耳合作的《卖报歌》（1933年），与任光合作的《渔光曲》（1934年）、《抗敌歌》（1934年），抗战期间，与冼星海合作创作了参加台儿庄战役的第60军军歌。她还写过诗歌、小说、散文、报告文学等文学作品，是一个多才多艺的女作家。

上个世纪初开始，一大批知识分子汇聚上海，在“五四”进步思想和抗日救国思想的影响下，许多著名诗人纷纷加入到歌词创作队伍，他们是：塞克、徐志摩、戴望舒、范烟桥、陈蝶衣、关露、任钧等，如：塞克的《救国军歌》（冼星海曲），徐志摩的《山中》（陈田鹤曲），戴望舒的《秋天的梦》（陈田鹤曲），陈蝶衣的《香格里拉》（黎锦光曲），关露的《春天里》（贺绿汀曲），当时都有广泛的影响。此外，一些作曲家自己动手创作歌词，也给乐坛带来清新的空气。他们中有麦新的《大刀进行曲》，有贺绿汀的《游击队歌》，有黎锦晖的《可怜的秋香))，有陈歌辛的《度过这寒冷的冬天》等。这里还要补充几句，黎锦晖从上世纪二十年代起，创作了很多通俗易懂、明白晓畅的流行歌曲，他创建的明月音乐社，培养了周璇、白虹、王人美、黎丽丽、黎明晖等一批著名歌星、影星。黎锦晖不愧为中国流行音乐的鼻祖。