小说的读后感

小说的读后感（精选7篇）

1.小说的读后感 篇一

《小说的艺术》读后感

在上大学期间读过的关于理论的书可谓是少之又少，记得之前读过关于理论书不是嫌其太枯燥乏味或者是嫌其不是自己的“菜”，很多时候都只是草草了事，就算没有看懂也只是囫囵吞枣型的。但是，这本理论书自己大学中最喜欢的老师推荐的书，本来想认认真真读完《小说的艺术》，可是刚翻开第一页却完全地被吓住了，竟然会这么抽象，然而自己还是硬着头皮接着往下读，但是越往后读却越来越吃力，其中一个很重要的原因便是，在《小说的艺术》中作者主要从欧洲小说发展那四个世纪来论述的，而其中他用来举例子作为论据的作品都是那四个世纪里具有代表性，但是这些作品在课堂上有听老师讲起过，很多作品并没有完整认真的读过，因而在整个阅读过程中遇到了极大的障碍，总感觉自己这四年的大学似乎没有读到点上，那么多好的作品走没有欣赏过。但是，在《小说的艺术》中的第一部分即受到诋毁的塞万提斯的遗产中，作者提出了“小说是什么”这一点让我对小说的认识又进一步加深。

一直以来，我都以为小说是那种作家突发的灵感，然后在这种灵感的驱使下，写出一部在某些方面能够引起读者共鸣的小说，而我自己看小说也是本着这种态度。凡是那些我觉得很抽象，或者根本没有写到实质性的东西的小说，我一般是不看，这也使得自己错过了米兰·昆德拉在《小说的艺术》中所提到那些充满历史革命意义的小说。诚如米兰昆德拉所说的，每个小说家的作品都隐含着作者对小说历史的理解，以及作者关于小说究竟是什么的想法。比如在塞万提斯的时代，小说探讨什么是冒险；在塞缪尔·理查森那里，小说开始审视“发生于内心的东西”，展示感情的隐秘生活；在巴尔扎克那里，小说发现人如何扎根于历史之中。在乔伊斯那里，他开始探索无法抓住的现在的瞬间；在普鲁斯特那里，他开始探索无法抓住的过去的瞬间；所以这些伟大的作家，在整个小说的发展历史中都在贡献着自己的力量，总是以一种能够带有自己特色的小说的形式为人们所记住。正是有他们的创造才会有如今如此丰富多彩的小说的世界，可以说比我们真实生活的世界还更加的丰富多彩，比我们现实社会中某些的现象更有价值，更有意义。所以有人说小说是源于生活，却高于生活。而小说之所以能以这种特殊的生活方式存在我们的现实的生活世界中，很大一个方面在于它具有它本身内在的一种精神，即一种小说的精神。

小说的精神在于它的复杂性，就如人们的常说的不同的人看有不同的感想。这是在这个结构世界的一抹亮色。人们可以在小说中对相同人物、情节故事有不同的解读，这种解读摆脱了世俗的偏见。小说的精神还在于对矛盾的宽容。因为复杂所以小说存在着人物性格、故事情节的矛盾与冲突，但这种矛盾和冲突不必如现实中的水火不容，这种矛盾与冲突也不必在小说的结尾要有个结果。也许小说的复杂和现在的简单有着深深的矛盾以至于一些未来主义这的预言小说一定在将来一定会让位于一个更有艺术形式，但简单不是世界的本质，小说的魅力就是在虚拟中建构复杂，所以小说不但不会灭亡，它会在逆境中前进，就如米兰昆德拉说的小说的永恒真理就是“事情要比你想象的复杂”虽然他认为这个真理在简单快捷的世界中越来越不被人听到。

虽然小说有如此独特的精神支撑着它继续存在着，然而仍有人诸如未来主义者、超现实主义者、以及先锋派等，认为小说终会让位于一种与以往的任何艺术都不相同的艺术，即米兰·昆德拉所说的小说的死亡。但这种小说的死亡不是人们所谓的小说不在出现了，而是小说的历史停滞了，小说总是在重复制造着以往已经存在的形式，其内在的小说的精神已经丧失了。但我觉得小说会一直存在着，而且兴许时代的发展，人们生活的变化，也许那些小说家们会创造出新的小说的形式。而且当下的生活，我们还需要小说来填满我们内心的空白，给予心灵的慰藉。

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2.小说的读后感 篇二

在小说中, 我们看到了一位有血有肉、棱角分明的英雄——施化麟。跟随作者的文字, 同喜同悲, 跟着施化麟的足迹, 走千山, 走万水, 走沙场, 走情场, 走官场……一幕幕人生场景, 都牵扯着读者的心, 让我们无法停止阅读。我们为什么会有这种感受?因为施化麟这位民族英雄, 被作家吕丰平写活了。这就说明, 作者在刻画历史英雄施化麟这个人物形象上, 是成功的。小说中还有几个人物形象, 作者也都写出了其神韵, 可谓活灵活现、呼之欲出。例如施化麟的父亲施足意、义妹青儿、夫人蔡云娜等。

我们常说, 小说是写人的, 人物写活了, 写好了, 是一篇小说成功的主要因素。当然, 小说人物的形成, 也离不开土壤, 就是小说的背景。《红尘陌路》是在晚清历史的大背景下来展开人物故事情节的。小说通篇以晚清跌宕动乱的历史背景来铺垫, 主人公施化麟也就要在经历的一些重大历史事件中成长, 也正是因为特定的历史时期, 施化麟才会英雄有了用武之地, 正所谓乱世出英雄。由于小说涉及到一些重大历史事件, 这就需要作者准确把握拿捏。相信作者是查阅了大量的史料和有关资料的, 所以小说才会将一些重大历史事件娓娓道来。也正因为如此, 恰恰影响、减弱了小说的文学性、艺术性, 让小说很多篇章有“历史记叙”的感觉。

总体来说, 这篇小说意蕴是深厚的, 弘扬了正能量。施化麟是一位集儒家精神于一身的代表性人物, 他的字就叫:守仁。他在晚清官场中, 是一位难得的能够踏踏实实为百姓谋太平、谋福利的英雄, 也是一位能为朝廷效力的大将, 是一位朝廷重视、百姓爱戴的英雄人物。小说中有几个细节, 可以体现施化麟作为英雄的过人之处:一是, 他正值青春少壮, 在和义妹青儿独处时, 青儿主动献身给他这个救命恩人, 他在冲动后的关键时刻把持住了, 没有要了青儿的处女之身。还有施化麟在老家建“太后敕建游击将军府”时, 遇到本族人不卖给他祭田, 无法按照原计划建造游击府。按当时施化麟家族势力, 对那祭田的农主, 先斩后奏都可以, 但施化麟没有行使自己的特权, 而是把游击府的建造规模缩小了, 绕开了那片水田。另外, 施化麟在泉州履职期间, 屡屡收到百姓送来的万民伞和德政碑, 这就足以证明, 老百姓是多么拥护和爱戴他。小说中多处写到, 施家扶贫济困, 为家乡铺桥修路等。

天妒英才, 英雄早逝。小说的结局, 把我们带入了深思的高度。小说中的施化麟, 正让我们大家期待着他建功立业、大展宏图、太后特敕游击将军府即将建造而成, 又纳小妾可以传宗接代……随着这一切荣华富贵的到来, 厄运也来了。施化麟被上司提前召回, 可惜他没有死在抗击洋夷的战场上, 而是死在防鼠疫的前沿, 在疫区为救一个跳水的女人而感染鼠疫死亡。施化麟的死亡, 让我们深感意外。如果从宿命的角度看, 这也应了晚清气数已尽之格。施化麟时年只有41岁, 是朝廷老佛爷难得的人才, 也是百姓难遇到的仁德爱民的英雄, 可就在大清帝国最需要这样的人才时, 人家不伺候了, 归天了。因此, 施化麟的胞弟在祭文中说:凡人有富贵, 有荣华, 有福寿, 皆天定之也。然, 天不能明以富贵与人, 荣华与人, 福寿与人, 而人之可富贵, 可荣华, 可福寿者。人各自为之即天与之, 天不与富, 人不能富, 天不与贵, 人不能贵, 天不与荣华, 人不能荣华, 天不与福寿, 人不能福寿, 此一定之理, 无相强也。

小说结尾, 让我们对人生有更多感悟。施化麟的功成名就, 给家族带来了巨大的荣耀, “太后敕建游击将军府”是富贵的象征, 也是特权的象征, 光耀门楣、名留青史。但巧合的是, 游击将军府建成了, 等待施化麟回府剪彩, 可等来的是他的尸棺。仿佛在冥冥之中, 游击将军府的恢弘和奢华, 正暗示着施化麟辉煌仕途的完结, 魂归故里。小说中有个细节, 值得我们玩味。早年, 施化麟的爷爷施有虎, 看好了伏虎山前一块地, 但是却没有在那块田里盖屋, 而是在田的旁边随便盖了几间茅草屋, 也很少去住。施有虎嘱咐子孙, 家中只有出了大将方能在他看中的地方起大屋。后来施化麟中武举人了, 施足意才在茅草屋位置建了举人府。直到施化麟被“老佛爷敕建游击将军府”, 才在施化麟的爷爷施有虎看好的那块田里建府。用施有虎的话说, 那叫建“大府”, 大府是建成了, 但是这个游击将军府的主人没有住上一天。我们是否可以幻想:如果不建大府, 施化麟就不会英年早逝?游击将军府, 作为一代武举人的辉煌见证和荣华富贵的象征, 空留在伏虎山前被后人评说去吧。

3.《当代美国短篇小说集》读后 篇三

第二次世界大战以来，美国社会风云变幻，光怪陆离，反映在文学艺术上各种文学流派应运而生。但是中国人民的老朋友、著名的进步作家艾伯特·马尔兹和曾来我国进行过访问的小说家兼剧作家阿瑟·米勒，仍然继续了现实主义传统，对美国社会作了无情的揭露和抨击。前者的《二十号街的星期日早晨》通过寥寥数笔就勾勒出处于社会底层的劳动人民的贫困和空虚；后者的《不合时宜的人》则描写了三个企图摆脱美国社会现实的“不合时宜的人”，表达了两位作者对劳动人民的同情以及对美国“金钱社会”的揭露。

美国的犹太文学，自十九世纪形成后，从来没有象今天这样汇成一股引人注目的潮流。伯纳德·马拉默德、菲利普·罗思等人是这一流派中的佼佼者。索尔·贝娄和艾·巴·辛格分别获得1976年和1978年的诺贝尔文学奖金，更为这一流派造成显赫的声势。犹太作家笔下出现的人物，不是愤世嫉俗、落落寡合、“到处碰壁的可怜虫”，就是一些不断探索、不断寻求的犹太知识分子。贝娄的《寻找格林先生》是他的早期作品，反映了“大萧条”时期美国社会的一个侧影。而辛格则在他的名作《市场街的斯宾诺莎》一文中，运用了现实主义的写作手法，以风趣的笔调讽刺了违反人性的禁欲主义。马拉默德的《魔桶》以诙谐的手法反映了美国犹太人在婚姻问题上的烦恼。罗思的《信仰的维护者》描写了美国部队中几个犹太人的思想面貌，不着褒贬，而作者的是非爱憎分明可见。

尤多拉·韦尔蒂，卡森·麦卡勒斯，弗兰纳里·奥康纳，杜鲁门·卡波特等则是“南方文学”的重要作家。“南方文学”往往笼罩着一种阴郁、神秘而感伤的气氛，作品一般侧重于人物内心活动的分析，然而主题是严肃的。卡波特的《灾星》，描画了一个青年女子只身来到繁华的大都市谋生，贫困无着，只得以出卖自己的梦为生，整篇小说笔调阴郁沉闷，但是构思新颖，含义深刻。奥康纳的《好人难寻》以轻松的笔调叙述一个残酷的故事，反而渲染出一种格外强烈的阴森恐怖的色彩，读者会不由自主地沉思：造成这个悲剧的元凶到底是谁？这正是作者的用心所在。而麦卡勒斯的中篇小说《伤心咖啡馆之歌》着意刻划的神秘莫测的变态心理，就正是“孤独的人心”的曲折的反映。

小库尔特·冯内戈特、唐纳德·巴塞尔姆是“黑色幽默派”的著名作家。“黑色幽默派”，这是当今美国文坛上一支重要流派，所谓“黑色幽默”就是“阴郁的幽默”，“大难临头时的幽默”。这一派作家摒弃现实主义小说的传统，探索和实验新的表现形式和技巧，他们在小说中把自己生活在其中的美国社会乃至周围的世界中的丑恶、畸形、残忍、阴暗的人物与事件，“艺术地”予以渲染、夸大，使之荒诞化，然后用一种带有戏剧效果的冷隽的幽默加以嘲笑。冯内戈特的《灵魂出窍》就是如此，故事虽然荒诞，却从中揶揄了美国的现实生活。巴塞尔姆的作品一般笔调隐晦，难以理解，《教堂之城》是他的比较容易读懂的作品之一，情节十分简单，但是深刻地讽刺了有闲阶级的虚伪和卑劣。教堂之城需要一个年轻的女人主持出租汽车站，只是作为点缀。

六十年代起，美国的黑人文学有了不少发展，涌现了不少小说家，詹姆斯·鲍德温就是最重要的黑人作家之一。他在《今天早晨，今天晚上，真快》一文中，怀着激情成功地描写了主人公从异国返回故乡时忐忑不安的心情，揭露了美国社会的种族歧视。约翰·奥利弗·基伦斯的《上帝保佑美国》和威廉·梅尔文·凯利的《呐喊之歌》也从各个不同的角度写出了黑人遭受的不公正待遇。

但是，简单地把某一位作家归入某一流派，往往不尽妥当。贝娄和基伦斯按他们的种族来说，分属犹太文学和黑人文学，但是这两位作家都深受存在主义的影响。马拉默德的作品同“黑色幽默派”也是息息相关的，另外还有几位作家也很难把他们归入任何流派。约翰·契弗和约翰·厄普代克是两位经常在美国文学杂志《纽约客》上发表文章的作家。契弗的作品大都写美国中产阶级的苦闷，他的《再见，我的弟弟》描述了一个想逃避现实但是又处处碰壁的愤世嫉俗的人物。厄普代克是位犹太作家，但是他的作品往往不取材于犹太人，《大西洋一太平洋食品商场》反映了青年一代对传统习俗的反抗。诺曼·梅勒也是犹太人，但是他最擅长写战争和部队，《人类的语言》也是揭露美国部队里的矛盾的。卡波特早期虽然属于“南方文学”，但是《灾星》中的超现实主义手法却自具特色。近来，他又同诺曼·梅勒一样创作“非虚构性小说”，以叙述方式来报道时事。女作家乔伊斯·卡洛斯·奥茨是美国文坛上的一位后起之秀，是个有才华的多产作家。《在冰山里》一文以几乎是白描手法刻划了人物的内心活动，显示了她独树一帜的“心理现实主义”的特点。

4.小说《三体》的读后感 篇四

科幻题材是我从未接触过的一个类型。就今年读的小说题材来讲，也新见识了圣经题材、谍战题材、都市犯罪题材，但读完那些以后，也仅仅是觉得，恩，不错，增长了知识面，甚至可以评说哪哪写得妙，哪哪有功力。但是《三体》给我的冲击是巨大的，它一下将我的视野和思维极大拓展，拓展到在宇宙尺度体会情节，在光速层面体会情节，在四维角度或者二维角度体会情节。这是宏大立体的思维拓展，我只能说我是在体会、消化作者的思想，是远远无法读完后站在和他一样的高度俯瞰、评价整部作品的。

看《三体》的过程中也记了三页的随想，但是真等读完后再整理思路，却发觉三页的随笔是没法码在读后感里的---小说中可讨论展开来讲的细节太多。所以有厉害的读者续写三体，能将其中的一部分细节再展开成一部部小说。

三体这个系列，一部比一部构架宏大，而且前面的铺垫后面也能接上，甚至有一次又一次的反转。按往常大多数科幻作品的套路(我只看过科幻大片)，地球危在旦夕，但总能千钧一发力挽狂澜;又或者以留白的方式让观众想象。但三体就是有这个能力往细节处写，正面刚;地球毁灭了，太阳系毁灭了，甚至最后站在宇宙尽头，整个宇宙都毁灭。按说写下这些话从字面上看是很幼稚的，也无法想象的，但作品中发生的这些就是能让你信服。所以读完后我非常佩服刘慈欣这位作家。我原先就认为，能在一本小说里把时空架设好，并能顺利写完就已经很不容易了，时空跨越越大，架构越大就越难写。三体系列三部是从地面写到地球，再写到太阳系，银河系，整个宇宙。将读者的视野思维一次次拓宽，一次次扩大，能框住这么大还写不崩并写得恢弘大气，真是令人惊叹

上党课的时候听老师讲过一句话令我印象很深刻，“千年的文化成就百年的世家，百年的世家成就一世的淑女。”文化的沉淀是由时间累积的，是需要一代代人传承的。百年家族的言传身教为族人搭就的平台和形成的三观是远高于普通人穷极一生靠自身经验教训沉淀下来的人生感悟的。普通人一生的经验教训也局限在自身一辈子能接触到的一亩三分地，更大的平台和更多的知识是未曾想象的。所以就我们普通人来说，只能尽力作为百年家族的“先祖”，先努力提高自身的知识面，提高自身的能力，愿后人平台越来越广。

5.读后感动物小说的魅力 篇五

——读沈石溪动物小说有感

暑假里推荐儿子看沈石溪的动物小说。为证明的确很好看，也陪着一起看。果然儿子一发不可收拾，暑假里看了好几本沈的动物小说，还不过瘾，要求我把他的书都买来看。对于这一点，我是有求必应，毫不含糊，这比叫孩子做什么暑假作业强多了。

看完《狼王梦》等小说，我也是深感好看，而且觉得特别适合小学中年级以上的孩子看，相信孩子们看了都会喜欢。理由有四：

一、满足了青少年的好奇心。（也包括成年人）

动物的世界对于现在的孩子来说是陌生的，就如《狼王梦》一书中所展示的关于狼的一切，《最后一头战象》中象的种种不为人知的习性，都是那么的陌生、新奇，令人有一种探索的欲望。当看完这些书后，当能极大地满足孩子们的好奇心。

二、充分的角色体验。

这是沈石溪动物小说一个极为重要的表现手法，作者总是把自己潜入各种动物角色，运用艺术的创造，从动物的视角、心理来展示可能存在于动物世界的不同于人类世界的理念，读来十分令人可信，也感觉十分刺激、过瘾。

三、丰富的知识、密集的信息量。

沈石溪动物小说的丰富的信息量体现在：他对于每一种动物，都有自己独特的新的发现，善于在深层次揭露出动物的种种

生存奥秘，如动物的心理、情感、愿望、生活习性、爱恨情仇、动物种群、种群与个体的关系、繁殖保持等。不仅渗透在小说的字里行间，还在同类小说之后附有该类动物的《动物档案》，专门介绍有关相关的科学知识。这样写的意义还在于不但帮助青少年领略文学的魅力，又可以唤起青少年的保护动物的意识。（个人以为，浙江少年儿童出版社出版的《动物小说大王沈石溪品藏书系》最适合中小学生阅读。）

四、故事情节紧凑、曲折生动、环环相扣。

6.小说《平凡的世界》读后感 篇六

一个词，用的好的话，是单纯，用得不好的话，是傻气……

是的，她单纯的过头所以傻了。

从她遇上王满银那个家伙开始，她就傻了，还是傻里傻气的那种……

有人说，恋爱中的女人不是诗人就是傻蛋，兰花当不了诗人，她就只有坚定不移的做一个傻蛋，一个可爱的`傻蛋，一个可悲的傻蛋。但是，兰花不仅仅是在和王满银谈恋爱的时候傻，连结了婚，她还是很傻……

很无语吧……这时候，她已经不止是傻可以形容的了，但我还是觉得她傻。因为傻，所以单纯，所以执着，所以我喜欢她!

她就像个孩子一样。

看到丈夫王满银回来就会欢呼雀跃，看到丈夫受了委屈她会无助的哭泣，看到丈夫对她的背叛会去服毒自尽……

这就是一个地地道道的傻女人。

但是最后因为她的傻，她最亲爱的丈夫回到了她的身边，而不再“流浪”……

这让我们好像悟到了什么，从这个傻女人身上。

不混做什么事，我们都要坚持，哪怕是想兰花一样傻傻的坚持，哪怕前途渺茫……

傻傻的坚持，就一定会成功……

7.小说的读后感 篇七

■化妆:“美男子”的迟到理由

他迟到了,助理的解释是“还在化妆”,是的,我们都知道他需要化妆,因为他爱美,在“天天向上”里自曝“洗脸一共有14个步骤”。

他现在是时尚潮人,前不久才应Dior邀请前往巴黎参加了Dior homme的2010-2011秋冬男士系列发布会和Dior2010春季高级服装定制会。

每次乘电梯,他都会一直照镜子,端详脸部的每一个细节变化,在这个料峭春寒的时分,他感慨自己老了。

无法想象,这样一个掐得出水来的精致男子,何以说出这般沧桑的话?仔细对比初出道时的照片,其实也能看出在暗夜里,时间是怎么滑过了他的皮肤。

但是,这又有什么关系呢?即使他人到中年,对镜梳妆,有着年华渐老的苍凉从心底暗生,即使是“明矾”飘零在天涯,彼此千里迢迢,只要他的字里行间还怒放着青春,他在他们的内心深处就始终占据着很重要的位置,从过去一直到未来。

大多数人的大多数时候,都以为自己停留在时光的原处,其实早已被洪流无声地卷走。我们的青春期冗长压抑,还好有他才鲜活了起来,就这样随着他或喜或悲,然后,悄然成长。

心里有青春,那就永远青春。

■1300万元版税不如最初的5元稿费

三四岁的时候,他就被检查出得了败血症,于是,那些男孩子打打杀杀的游戏从此只能远观。之后的岁月里,他选择了躲在梦与季节的深处,听黑夜唱尽梦魇,梦里的阳光灿烂得一塌糊涂,可是他却只看到忧伤纷纷扬扬,像飞花似的不断飘零,数都数不清。

原本无忧无虑的童年戛然而止,性格也渐渐地偏执了起来,总是在人多的时候失语,沉默是常态。

大片大片的空白时间,他就用来阅读,惟有翱翔在精神的海洋里他才能忘却现实的残忍。这也好,为今日的成功埋下了一个大大的伏笔。

小学时,写作方面的才华初见端倪,作文常常被当做范文在全班朗读,他开始尝试着向《课堂内外》之类的学生杂志投稿。终于,他的处女作发表了,虽然只是刊登在一份报纸的中缝,并且300字给生生缩减为了60字,但是他依然兴奋不已。平生的第一笔稿费——5元,让他在很长一段时间之内都视若珍宝。

尽管后来,他领了很多次稿费,即使是现在,以1300万元的版税收入蝉联中国作家富豪榜冠军宝座,但都抵不过最初的那5元带来的温暖。

很多时候很多事,充满了让人啼笑皆非的戏剧性。高考第一志愿厦门大学,他以为十拿九稳,但却失之交臂,原因无它,失利在作文,满分60分,他只考了30分。

时至今日,一提起这事他依然觉得好笑,当下市场最火的年轻作家,居然会高考作文不及格。不过也好,如果当时真的上了厦门大学,现在自己最多也就是个广告人,还会有几个人知道“小四”呢?

■作家到商人:斯人憔悴谁添香

如果说少时写作是因为爱好,那么现在,写作就是为了赚钱,因为他现在是个商人,不过,对于商人来说,赚钱就是最大的爱好。

可是,他到底还是个“80后”,多多少少还是有着几许少年气,当别的同龄人痴缠于风花雪月时,他焦头烂额于公司账目。

有时为了通告,天不见亮就得出门,彼时城市还在睡眠,昏黄的路灯如同萤火虫飞舞在车窗上,冷风刮过路边常绿乔木的密叶间,像脚步声一样杂乱无章。噬骨寂寞夹带着泠泠冷气,防不胜防。

挑灯夜写书,有谁与添香?内心,不是不落寞的。

冠盖满京华,斯人独憔悴,其实很想有个人来陪。

他喜欢安静而温和的女生,阳光明媚的午后,可以坐在他的上海豪宅的露台上,虽然静默,却能读懂彼此的心,偶尔的相视一笑,胜过万语千言。

有着传统观念的妈妈,时刻担心着他的终身大事,他只是好脾气地笑笑,30岁以后才考虑婚姻。虽然他外表看来很谦和,实际上是非常的大男子主义,心爱的人就必须保护好,纵然是外面兵荒马乱,也得让她躺在自己的臂弯里感觉到岁月静好。

■曾经的少年已不只属于“80后”

有人说,他的书,延长了读者的青春期,让他们一直生活在童话里,不愿醒来。他说,在这个骚动的社会里,游戏、骰子、酒精……浮躁与喧哗充斥着人心的每一个角落,那还不如给青少年们营造一个纯粹的美好世界。

他的读者,不仅仅是“90后”,也有“80后”,甚至“70后”,只不过,每个阶段的读者有着每个阶段的独到的表达方式,不是只有去签售会现场疯狂地呐喊才叫做热爱。在整个社会都在逃避长大的时候,他的书,就如同永无岛,让这群“彼得·潘”有了一个栖身之地。

其实,他自己又何尝不是一个彼得·潘?

在这个残冬将尽而春日未至的时令,生态鱼缸里的那尾红嘴鲤鱼慢慢地开始躁动,红而朦胧的影子常常哗啦哗啦地在水面跳跃。他也渴盼着春天,他想卸下头上那太多的光环,轻轻松松地去踏青。

“十六岁的花,只开一季”,席慕容的这个句子,让他心惊肉跳,生怕一不注意,在倏忽之间就错过了人生最重要的季节。

在这个春寒料峭的时分,他坐在我对面,幽幽地感慨,可不可以,就当花没有开过,而他也从来没有来过?

无论还有多少和他有关的口水与纷争,会在某一个时候再次出现,而从曾经的少年到如今的男子,从昔日的作家到现在的商人,郭敬明,那个和青春密切相关的身影,已经华丽转身。

《课堂内外》高中版对话郭敬明

<课堂内外》高中版:你好,我是《课堂内外》的记者。

郭敬明:你好,《课堂内外》啊,我知道,看过的。

《课堂内外》高中版:出道至今,你所受的非议不少,大多数时候你都不做出正面回应,请问是不敢面对现实还是根本就没有把这些放在眼里?

郭敬明:因为我觉得非议都是次要的,重要的是要看清楚自己要的是什么,把握好方向。

《课堂内外》高中版:那你现在的方向是什么?

郭敬明:写好小说。

《课堂内外》高中版:关于小说,今年有没有什么新计划?

郭敬明:今年7月左右吧,我会推出一部玄幻小说,毕竟我是写玄幻小说出道的,第一本小说就是《幻城》。写青春小说太久了,还是应该换换风格。