场面描写修改修改教案（精选5篇）
1.场面描写修改修改教案 篇一
《今天你节约用水了吗？》教学设计
——凤冈县绥阳镇和平完小 窦玮玮 教学目标：
1、了解水在生活中的重要作用，知道我们的生活离不开水。
2、感受水与生活的密切关系，树立学生珍惜水、保护水的意识。教学重难点：
1、了解水与我们日常生活关系密切，明白节约用水的道理。2．提高学生的观察、交流等技能。教学准备：
1、多媒体课件。
2、实验用具（量杯、勺子、签名横幅）。教学时间：1课时 教学过程：
课前预热：我们中华民族历史悠久，有着5千年的灿烂历史和辉煌的文明，在这片越发繁荣的土地上，有着勤劳的人民和我们这些跨世纪的新一代。我们现在已经越来越大了，我们也已经在这片土地上生活了很长一段时间了，我想，我们不一定要等到长大之后为祖国贡献什么，而是现在就为祖国贡献一些我们的力量。
有的同学此时可能会说：“我们也只不过是一个小孩子，报答祖国是他们大人的事，我只要做好自己就可以了!”这种想法是在不敢苟同。我们应该时刻想着我为祖国做些什么，也许我们现在的力量还很小，不可能像大人们那样，但是我们能为祖国做的也很多呀。比如：绿化祖国、美化生活环境、好好学习，这些看似平常的事情，只要我们能努力做到，而且是持之以恒地做，我们就已经是为祖国贡献自己的力量了。这样不仅仅是为祖国贡献力量，也是对我们自己的生活贡献力量。因为 只有祖国繁荣了，人民的生活条件才会提高，只有祖国的环境污染得到治理了，我们的生活环境才会得到改善，只有祖国强大了，人民的力量才会强大。
所以我们一定要与祖国共同进步，共同发展，我们要时刻为祖国做贡献，而不是从祖**亲那里索取些什么，只有这样，中华民族才能不断地进步，我们的祖国才能不断的发展。
有一句话说的好：“少年富，则国富;少年强，则国强。”现在，祖国还属于发展中国家，我们如果和欧洲的那些经济强国比还有一些距离，只有我们不断的进步，才能逐渐的缩短这个距离。作为一名小学生，一名少先队员，就一定要好好学习，将来当一个合格的接-班人，用自己的力量，为祖**亲今后的发展壮大做出自己的贡献。
在最后我要说一声：“我要和祖国共奋进，我要和祖国共拼搏，我要同祖国共进步!”希望我们大家一起努力，一份耕耘一份收获。
1、好了，就读到这儿。还没有和小朋友们打招呼呢！小朋友们好！很高兴今天和你们一起学习，希望我们共同度过美好的一节课！好吗？
2、儿歌：小水滴（课件出示）
听说我们班的小朋友特别喜欢读书，我给大家带来一份礼物-------小水滴（出示儿歌课件）一起来读一读吧！（第一遍有感情地读，第二遍加动作读）师：同学们读得真有感情，也非常认真，希望接下来的学习一样认真哦！我们开始上课吧，准备好了吗？„„上课：同学们好！活动一：认识生命中的水
一、谈话导入：
师：今天的课堂上多了一位客人，会是谁呢？（出示图片）瞧：它在花瓣上 唱歌，在荷叶上跳舞，穿过高山，走过田野，来到了我们的身边，它是--------师板书“水(让我们一起写一写)。
师：今天水娃娃也来到了我们的现场，和它打打招呼吧！（出示小水滴贴黑板）师：小朋友们和水娃娃交上了朋友，那平时在家里，你和你的家人在什么时候需要水娃娃的帮助呢？（指名说一说。）
师：在家里需要用水的地方可真不少，那么在学校做什么事情也要水娃娃的帮助呢?（生及时汇报。）除了家里和学校用水之外，你还知道哪些地方也要用到水呢？（生及时汇报。）
师（总结）：除了小朋友们说到的以外，你们知道吗？其实在我们每个人身体内也含有大量水分，含水量可达70%。（也就是假如我有一百斤，水就占70斤）
师：水和我们的生活联系得非常紧密，地球上究竟有多少水呢？（课件出示）（师指图讲解：这是我们的地球妈妈，它是一个蓝色的星球，十分美丽）师：为什么说它是一个蓝色星球呢？你们看：绿色代表陆地，蓝色代表海洋，可是海水能饮用吗？（不能）这里还有一小块红色的区域，它是淡水，只有这一小部分淡水才能被人类所饮用。
师：看到了这个图，你觉得地球上人类可以饮用的水很------？（很少、很珍贵）
（出示教具）师：孩子们，假如我们用这个量杯里的水代表地球上的水，那么这一小勺代表地球上的淡水，然而我们真正能饮用的水只有这么一滴呀？你们知道为什么我们人类饮用的水会这么少吗，还有一部分被怎么了？（板书：浪费、污染）（课件出示6、7、8）
既然水这么少，人类又在不停地污染、浪费，使得我们的生活用水都受到影响。孩子们，如果家里停水了方便吗？(不方便)为什么呢？（指名回答）活动二：体验水的重要性。
师：是呀，暂时的停水就已经给我们带来了那么多的麻烦，令我们的生活相当不方便。如果我们的生活中长期没有水会发生哪些严重的后果呢？看：（课件出示8）看到这些，你想说点什么？
（课件出示12、13、14）水是地球妈妈的血液。没有水，就没有嫩绿的小草、茂密的森林、淘气的小青虫和好看的花蝴蝶、、、、、、没有水，就没有赢得中国第一大瀑布美名的------黄果树瀑布。没有水，就没有孕育着遵义儿女，见证着遵义沧桑的------母亲河、湘江水。
孩子们：我们的家乡是多么美丽，但是人们的污染浪费影响着美丽的家乡，为了我们的身体健康，为了能喝上干净的水，你觉得我们现在应该怎么做？生回答（师板书节约、珍惜）
师：老师想问你们：今天，你节约用水了吗？（生自由说）你是怎么节约的？ 让我们一起看看书上的小朋友是怎么做的吧！看到了他们的做法，你会想到什么呢？)大家手里有一份表格，下面你们小组商量商量，设计一下节约用水的方法，看看哪些小组的方法最好。（小组合作完成后反馈信息）
师：大家的方法可真好，节水方法千千万，希望你们做个生活中的细心人。活动三：明白节约用水的道理
师：孩子们，只靠我们班去保护水、节约水，是不够的，我们还要带领身边的人一起行动，你看！在我们身边有这样一群红领巾，他们在干什么呢。（课件出示）
你想对这群红领巾说点什么呢？(学生发言)水娃娃看到这么多优秀的小朋友积极地参与到节水行动中，它也想参与进来，编了一首儿歌，让我们一起来朗读一下吧！（师生共读）孩子们，关紧水龙头虽然是小小的举动，但足以体现我们节约水的细节，明白了爱惜水的道理我们还要随时留意去做。如果每人节约一滴水，你想13亿人口将节约多少水啊！（6500升=6.5吨）活动四：节约用水行动中
师:你们看我们的国家、政府早就在关注水资源（课件出示）其实，不尽在这一天，在我们生命中的每一天，都应该珍惜每一滴水，让我们带领身边的人，一起行动，从现在做起，从身边的小事做起，从点滴开始，为我们的美好家园而努力！（课件出示）
请全体起立!让我们一起宣誓：保护环境，珍惜资源，节约用水，从我做起！（请坐）希望我们大家遵守今天的承诺，为保护生态环境、节约用水做出贡献！
签名仪式：下面请同学们上台签上自己的名字，希望你们带领身边的人：爷爷奶奶、爸爸妈妈、哥哥姐姐、弟弟妹妹，小手拉大手，积极参与到环境保护活动中来，看看哪些小朋友做得最好，争当“节水小卫士！”
转交标语：这是我们（）学校二（）班全体同学的保证，我把它转交给班长，让你们共同督促大家为环保做贡献！
总结：相信有了孩子们的积极参与，绝不会让我们的眼泪变成地球上最后一滴水。请让我们一起大声呼吁：节约用水，从我做起！板书设计：
今天你节约用水了吗？
浪费 污染
节约
珍惜
2.场面描写修改修改教案 篇二
一、鸟瞰全图、特写镜头, 相互映衬
《口技》一文, 在场面描写上, 尤其对热闹场面的描写十分生动、形象、细腻, 颇具特色。
首先, 有一个全面的鸟瞰图。《口技》一文的第一部分 (第一段) 是写表演前的准备和全场情况的。而在这段文字的开头, 就有一幅“鸟瞰图”似的场面描写。文章开头一句“京中有善口技者”, 落笔扣题, 总写一笔, 点出了地点 (“京中”) 和人物 (“善口技者”) 。接着就点明表演的场合“会宾客大宴”。作者在此着墨寥寥, 未加铺陈, 但是, 却从总体着眼, 概括地写出了全场总的气氛和景象, 将一幅热闹的生活画面鲜明形象地展现在我们面前。
其次, 除了全面的鸟瞰图似的描写外, 作者又摄取了有典型性的特写近镜头。如在“会宾客大宴”描写之后, 紧接着就写了“于厅事之东北角, 施八尺屏障……无敢哗者”这一场面。作者至此使用了工笔的画法, 把那种在场面中有代表性的典型场合 (“于厅事之东北角, 施八尺屏障”) 、人物 (“口技人坐屏障中”及“众宾团坐”) 、道具 (“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”) 、表演效果 (“少顷……无敢哗者”) , 都作了细腻的、真实生动的刻画和描绘。
总之, 用全场鸟瞰笔法, 写出了总的气氛;而近镜头的特写, 则将人物、道具、口技效果具体真实地显现出来。而在场面描写中鸟瞰和特写是经常结合在一起而又是交叉使用的。鸟瞰全图与特写镜头, 相互照应, 相互映衬, 给读者更鲜明深刻的印象。
二、正面侧面, 有序多姿, 相得益彰
《口技》一文对口技表演的叙述和描写, 不仅有条不紊, 严谨有序, 还表现得错综复杂, 变化多姿。
如在第二部分 (第二、三、四段) 中, 是写表演者的精彩表演和听众反应的。这段文字写得有条不紊、严谨有序, 如:表演的顺序:首写表演前的情况;次写表演者的表演;末写表演的结束, 再现表演者的道具。
表演的过程:有开端, 有发展, 有高潮, 有结束。
场景的交代: (1) 设置屏障的场地; (2) 在表演进行中有:一家四口人在室内活动的场面, 在救火时喧闹纷乱的场面; (3) 表演完毕后场景的再现。这一切显得有条不紊, 严谨有序。
对口技本身的描绘是正面描写:以声响而言, 它是由远及近, 由外及内, 由物及人, 由小及大, 由少及多, 由微弱而喧闹, 由缓慢而急快, 由简单而纷繁, 由一家而涉及乡邻。各声并出, 纷至沓来, 直至万籁俱发, 莫名其端时, 真使人应接不暇, 叹为观止!
写听众的反应是侧面描写:开始“抚尺一下”之后是静场——“满坐寂然, 无敢哗者”;在表演进行中, 写一家四口人的活动时, 始则写其“满坐宾客无不伸颈, ……”, 继则写其“宾客意少舒, 稍稍正坐”, 在救火的场面中, 则写其“宾客无不变色离席, ……几欲先走”。宾客惊叹的神态, 可想而知。
作者的赞语:由“众妙毕备”“以为妙绝”, 到“凡所应有, ……不能名其一处也”。在写出其精妙的表演和观众的反应之后, 又加上作者的赞语, 更增强了作品的艺术效果。
三个场景的描述, 都是先描摹表演的情节内容, 再写听众的情绪变化, 其间插入笔者的简要赞语。这种正面描摹与侧面描写相结合的写法, 为文章在艺术表现上的一个显著特点。
以上所有这些, 无不写得有头有尾, 眉目清晰, 层次井然, 严谨有序。同时在这中间, 作者又根据表现口技表演的需要, 从听众的角度, 按照表演的先后顺序, 把其他各个方面穿插其间, 正面描写、侧面描写交替照应, 糅合熔铸, 连缀编织, 把一个写得有条不紊、严谨有序的场面又描绘得错综复杂、变化多姿。
三、精彩场面, 描摹逼真, 高潮迭起
全文的中心部分, 则是正面写“善”。形象而逼真地描述口技艺人精心模拟的复杂而多变的声响所构成的三个精彩场景, 使读者如临其境, 如闻其声。
一是夜阑人静, 一家人惊醒后的喧闹情景。“遥闻深巷中犬吠。”表演从模拟远处“深巷”里传来的狗叫声开始, 用“遥闻”二字恰切地表现了深夜远方回响的隐约可闻之声, 顿时把人们引入夜阑人静的境界中。夜半“犬吠”引起妇人“惊觉”, 行文着一“便”字, 转入详写近处四口之家卧房内传出的连锁反应的声响。妇人打哈欠、伸懒腰的响动, 丈夫的“呓语”, 小儿子醒来的大哭、哺乳、含乳声、大儿子“絮絮不止”声, “夫叱大儿声”。至此, 文章来一概述:“一时齐发。”形容人声嘈杂, 掀起文章波澜。同时, 在叙述的基础上, 又下一“众妙毕备”的评语, 要言不烦地反映了演出的种种难以尽言的妙处。继用“妙”极写听众的观感。人人竟是如此出神:“伸颈, 侧目, 微笑, 默叹, 以为妙绝。”听众的激动神情毕现纸上。这一传神之笔, 虽是状写全场听众, 而意在彼, 在于反衬与赞美艺人之技“善”。
二是闹而复静的情景。经过一阵喧闹, 四口人旋即酣然入睡。所以, 这里的静, 并不是寂然无声, 而是酣睡中室内出现的情状。“夫齁声起”, 点明由喧闹复归于安睡, 亦即由动转静。尤其叠用两“渐”字, 细致而酷肖地表现了“拍儿”动作由大到小、从有到无的过程, 更衬托出静的境界。可以想见, 此时卧室中当是一片宁静。但是, 夜深人静之时, 往往是鼠类放肆活动之机, 偷噬食物, 撞倒“盆器”以及发出“作作索索”的细微声响。“微闻”云者, 最恰切地反映了宁静的微响之感, 或者说是静中见动之境。又出现妇人酣睡后“梦中咳嗽”声, 更加强了安睡的气氛, 则又是动中显静。这里的表演, 主要是突现“静”的情景, 所以给人一种轻而且慢的声感, 文字节奏似乎亦比前后两段更舒缓。“宾客意少舒, 稍稍正坐。”听众的情绪, 时时随着表演的起伏而变化, 再一次表现口技引人入胜的艺术效果和艺术感染力。这个场景的写法, 也与表演一样, 既是前段喧闹的余波, 又是下节高潮的前奏。
三是深夜失火、救火的情景。“忽一人大呼‘火起’”, 声响突如其来, 文字奇峰突起, 恰似平地风雷, 情势步步紧逼。一家人又喧闹并骚动起来了, 夫妇“大呼”, “两儿齐哭”。四口人突然感到祸从天降, 陷入急难之中的情状可见。接着连用五个“百千”, 浓笔重彩点染由于失火从屋内卧室到邻近火场而传来的多少人和物发出的各色声响:大呼声、哭声、犬吠声、力拉崩倒声、火爆声、风声, 急切相混, “求救声”“许许声”“抢夺声”“泼水声”, 呼号交加, 情势越来越危急, 声响越来越复杂, 情节逐渐推向高潮。这里, 重叠使用五个“百千”, 读时不仅不使人感到文字重复, 而且大有增浓气氛之妙, 非如此不足以表现此种凶猛的火势和紧迫的情状。五个“百千”交织成十种不同的声响, 惊慌忙乱之境, 跃然而出。再用“凡所应有, 无所不有”一句, 说明在火警中凡是应有的声响, 没有哪一种声响没有出现, 用以总括不及一一描摹的声响。同时, 又以四个“百”字组成两句对偶, 用这种夸张手法, 极写声响的复杂, 盛赞口技人技艺之“善”。然后笔锋一转, 写听众异常激动的反应:“无不变色离席, 奋袖出臂, 两股战战, 几欲先走。”听众的神色、动作、情感、心理无不形容尽致, 犹如一场火灾就发生在眼前。这种惊心动魄的情景, 使读者亦感到口技表演真达到了形神兼备的迷人地步, 不能不为之拍案叫绝。
三个场景的描述, 是由简单到复杂, 由弛缓而渐趋紧张。而三个场景, 则犹如三个乐章, 既各有不同的“乐”趣, 又构成一个完美的艺术整体。文章按表演顺序依次描述, 第一个场景描写四口人四声齐发, 形成第一个波澜;第二个场景主要起过渡作用, 承上启下, 声情潜伏;最后失火、救火的情景, 是整个表演的高峰, 情节发展的高潮, 真可谓场面精彩, 描摹逼真, 高潮迭起。
四、一“善”串珠, 首尾呼应, 凸现场面
《口技》一文开头部分第一句“京中有善口技者”, 一个“善”字带动了全篇, 仔细品味全篇无处不是“善”。宴请宾客饮酒助兴的方式多种多样, 而主人却偏请口技人前来助兴。从“会宾客大宴”一句不难看出, 主人的出身必定是一个富庶人家, 因此可大摆宴席邀请口技人, 从这一点上判断, 艺人并非庸者, 此处暗含一“善”。
“但闻抚尺一下, 无敢哗者。”在过去艺人属于下九流。他的抚尺不是县太爷的惊堂木, 响了一下为何却能声压满座?不是别的, 是艺人的威名远扬使在座众人早就想一睹为快, 所以“无敢哗者”, 这里依然是扣住“善”字介绍。
夜阑人静, 犬吠声从深巷中传出, 声响虽然不太大, 但把妇人惊醒, 而丈夫对此丝毫不觉, 过去是男耕女织的生活, 繁重的体力劳动使男子沉沉而睡, 呓语也正说明男人未醒。由于妇人欠伸弄醒了依偎她而睡的哺乳期婴儿。小儿大啼使沉睡中的父子二人相继醒来, 大儿毕竟是小孩, 被小儿吵醒心中不满, 因此絮絮不止。这也就惹恼了正在觉头上的父亲, 所以叱大儿。
一切恢复平静, 男人很快酣然入梦, 妇人还要照料小儿, 深更半夜困倦袭扰着妇人, 也使她渐渐入睡, 一切都是那样的宁静, 因此才有老鼠出来活动。
忽一人大呼火起, 这里解释了前面犬吠的原因。前面犬吠可能是起火之初火星点点引起犬吠, 也可能由于放火人的行踪而引起, 且不去探讨犬吠的缘由, 犬吠之声定然不是无缘无故。当在夜深人静, 老鼠肆无忌惮地活动的时候, “忽一人大呼火起”, 从常态判断夫妻二人会被同时惊醒, 但为何先表演夫起大呼?男子反应快, 尤其是动作的敏捷性一定优于女子。至于着火后其它声响口技人也作了惟妙惟肖的表演。
以上说明口技人深入生活, 善于观察生活, 声响的编辑符合人物的身份, 符合生活的逻辑。口技人的表演艺术真实地再现了生活, 因此使众宾客产生身临其境的感觉。在这一点上尤能体现口技人的“善”字。
众宾客“奋袖出臂, 几欲先走”。设想“先走”的后果, 必定会挤、压、碰、撞, 使宴席一片狼籍, 艺人本是前来助兴的, 这岂不是扫兴。在这关键的时刻, 抚尺一下, 嘎然而止, 撤屏而视使众宾客又回到现时生活中。时机的把握令人拍案叫绝, 此处又一“善”。
关于开头结尾简单的道具介绍意在表现艺人之“善”, 文中观众的神态描写从侧面写其“善”, 以及文中正面描写模拟的声音和文中的议论部分当然也是写其“善”, 此“四善”显而易见, 笔者不再赘述。
综合上述全篇共有八“善”:有暗含在字里行间的, 有蕴藏在生活哲理中的。仅仅三百余字巧用一“善”串珠, 首尾呼应, 凸现场面, 淋漓尽致地描写出让人回味无穷的不朽篇章。从这一点上也能体味到我国古代文化绚丽多彩和博大精深。
3.场面描写修改修改教案 篇三
案例分析： “我心里十分紧张，很担心爸爸回来骂我，一听到门外的脚步声，我就感到害怕，真希望我能逃过这一
劫??”
这是一位学生在《家长会的启示》一文中的片段。片段中虽有“紧张、害怕”等词，但读者并不了解他怎样的紧张
和害怕，因为这些动词只是抽象的概述，而并未进行具体可感的描写。
什么是心理描写呢？心理描写，是对人物在特定环境下产生的想法、感触、联想等心理活动的描写，旨在深刻揭示人
物的精神世界。其实，心理描写就是将人物内心的喜、怒、哀、惧、秘密和矛盾，生动具体地呈现给读者。其方法大体可分为两大类。一类是直接描写，它包括：内心独白、梦境幻觉描写等；另一类是间接描写，它可借助人物的外貌（神态）、语言、动作、环境等描写来刻画人物的心理。
就以同学们熟悉的课文为例，具体介绍几种心理描写方法。
1．内心独白 就是将自己特定状态下的心里想法，通过自言自语，详尽生动地呈现出来。让人物与读者直接交流，仿佛面对面地谈话，从而使人物形象更加鲜明，完整和丰满，也使人物形象更真切。
【 例文】我几乎还不会作文呢！我再也不能学法语了！难道这样就算了吗？我从前没好好学习??想起这些，我多么懊悔！
（简析：这是《最后一课》中一个失去了自己国土的儿童——小弗朗士的内心独白。当他知道这是“最后一课”之后，内心悔恨万分，懂得了上这“最后一课”的意义，感到了它的珍贵。心理描写具体细腻，形象可感）
2．幻觉描写 幻觉能折射出人物的心愿或思想感情。人在特定的状态下，耳边或眼前会出现虚幻的画面或声音，而这些往往是自己最想或最怕听到和看到的，如将这些内容详细准确地描绘出来，就是当时人物内心的最好写照。
【例文】每当夜间疲倦，正想偷懒时，仰面在灯光中瞥见他黑瘦的面貌，似乎正要说出抑扬顿挫的话来??于是点上一枝烟，再继续写些为“正人君子”之流所深恶痛疾的文字。
（简析：这是《藤野先生》一文的结尾，鲁迅先生通过心理幻觉，描绘当时自己对先生的思念和敬仰之情。）
3．借助人物的其他描写 要展示人物丰富而细腻的内心世界，更有效地刻画人物形象，往往要借助人物的其他描写来实现。
【例文】（老孙头夸他的马是）“屯子里的头号货色，多咱也不能瞎呀”（可是当别人瞧上他的马时，老孙头却说）“我这真是个破马，性子又烈”，“??样子也不好看，玻璃眼睛，乍一看去，像瞎了似的”。（简析：这是《分马》一文的片段，它借助语言描写，将落后群众老孙头既怕失去马又要假积极的着急矛盾心理，刻
画得淋漓尽致）
【例文】一个嘴巴打将去。众人和邻居见这模样，忍不住的笑。不想胡屠户虽然大着胆子打了一下，心里到底还是怕的，那手早颤起来，不敢打到第二下。（简析：这是《范进中举》中的精彩片段，胡屠户为因中举后喜极而疯的女婿治疯，打了他一个嘴巴，那细微的动作
“颤”，则将此时胡屠户的恐惧心理刻画得入木三分）
4．借助环境描写 不同的心情看相同的景物时，会产生不同的感受，因此，人的眼睛能根据自己的心情，随主观感受
选择景物。把这些在特定感受笼罩下的景物描写下来，就能充分表现人物的心理状态。
【例文】我们上了轮船，离开栈桥，在一片平静的好似绿色大理石桌面的海上驶向远处。
在我们面前，天边远处仿佛有一片紫色的阴影从海里钻出来。
（简析：这是《我的叔叔于勒》中的两个片段。前后两处的环境描写，分别展示了菲利普一家在见到于勒前后的两种
截然不同的心情――轻松愉快和失望沮丧）
【例文】这是个春天，我只看见花儿开了，叶儿红了，而觉不到一点暖气。红的花只是红的花，绿的叶只是绿的叶，我看见些不同的颜色，只是一点颜色；这些颜色没有任何意义，春在我心中是个凉的死的东西。
简析：这里既是写景，更是写人，它通过一个被蹂躏被践踏、处在社会低层苦恼人的眼睛去看春，虽然也有绿叶红花。但不过是个凉的死的东西。这样，就把人物的悲苦心情更真切地表现了出来。
当然，上述几种刻画人物心理的方法，在具体运用时，应根据具体情况，进行立体式的综合描写，灵活运用。此外，还要注意心理呈现的方式须因人而异，这样才能刻画出鲜活的个性形象，写出一篇篇生动感人的文章。
当场训练：
1.判断下列选文运用了那几种心理描写的方法。
【选文】韩麦尔先生站起来，脸色惨白，我觉得他从来没有这样高大。“我的朋友们啊，”他说，“我——我——”但是他哽住了，他说不下去了。他转身朝着黑板，拿起一支粉笔，使出全身的力量，写了两个大字：“法兰西万岁！”然后他呆在那儿，头靠着墙壁，话也不说，只向我们做了一个手势：“散学了，——你们走吧。”
【参考答案】这是《最后一课》的结尾部分，韩麦尔先生内心难以言状的悲痛和愤懑，通过他痛苦的神态、语言和动作来刻画，使爱国主义的激情在读者心中产生了共鸣。
2.仿照下列改写例文，另选其他心理描写方法，重新改写文首的习作片段，并当场交流。
〖改写例文〗“我直呆呆地望着大门，仿佛听到了爸爸咚咚的有力敲门声和那嘎吱的咬牙声，他似乎正冲进家门，冲我举起他那有力的大手??我好像全身的每块肌肉都在颤抖，两腿直打哆嗦”
（说明：这里运用的是“幻觉描写”来刻画人物心理的，“紧张、害怕”等词虽只字末提，但人物的这些心理特征却
跃然纸上，给读者留了深刻印象）
心理描写精彩片段
◆他两眼发直，连连自语，又惊又怕，双腿也不听使唤，像筛糠似的乱颤起来。
◆一簇乌黑发亮的秀发轻轻飘撒在他的桌面上，散发着阵阵芳香。他顺着发尖望上去，欣喜地发现这是一个迷人的黑色瀑布，似乎还发出潺潺的水声。他感到阵阵心跳。
那“瀑布”飞溅的“水沫”终于有几丝洒在他放在桌面的手上，柔柔的，痒痒的。顿时一股电流通向他的全身。他的 手像钉在桌面上，纹丝不动。
◆ 我只得坐在位置上发呆，这感觉是多么难熬啊，更何况旁边那位仁兄还在一个劲儿地抽烟，烟味把我熏得够戗。鼻子难受得要命，我只好转过身去。再看看周围，大家有说有笑，没有一丝烦躁。“他们怎么那么有耐心啊？”我生气地想。时间似乎故意和我作对——走得慢极了，烦躁、焦急一起涌上心来，我不停地看表，盯着那慢慢移动的秒针。41、42、43??我慢慢地数着，心里冒出一股无名火——你咋跑得这么慢呢！
◆ [愤怒]宣布开会之后，一个青年教师跑上讲堂，将日本帝国主义提出的灭亡中国的廿一条，一条一条地边念边讲。他的声音由低而高，渐渐地吼叫起来，脸色涨红，渐而发青，颈子涨得大得象要爆炸的样子，满头的汗珠子，满嘴唇的白沫，拳头在讲桌上捶得碰碰响。方志敏：《可爱的中国》
◆ [恼怒]她突然站起来，站得这么快，那个杯子就被撞翻，黄澄澄的香槟跟在教堂里施洗礼一样，都泼在她的黑头发上，杯子也掉在地下摔个粉碎。她上下嘴唇颤个不住，用眼睛瞪着那个笑容未敛的军官，大有一拼的形势，随后吞吞吐吐地说，声音里充满着愤怒：“这这，这不是事实，比方，法兰西的妇人，你们便休想弄到手。”。
◆当他终于从他们两人忽长忽短忽高忽低的鼻息声中判断出他们已进入梦乡时，他为口袋里的那份秘密而激动地有点发抖。他把手慢慢插到口袋里。他的手指一碰到那张柔软的纸，就像触电一般，顿觉一股热流放射到全身，乃至心脏。他克制不住的喘息起来，如同挑着重担走着上坡。怕三和尚和黑罐听见，他用牙咬住嘴唇。他紧闭着眼睛，坚持着不让自己激动得发抖。估计他们已经睡沉，他一寸一寸的慢慢地爬出被窝，轻轻地下地，轻轻地关上门，然后蹑手蹑脚地走向灯光。当离开窝棚有二十步远的时候，他跑起来。几乎要跑出一站地了，他才在一盏路灯下停下。他环顾四周，见无人影，便用两只指头从口袋里夹出那张柔软的纸——那六张外币中的一张。
曹文轩《山羊不吃天堂草》
你怎么不站出来??
“叮玲！”一阵急促的上课铃声唤回了玩得正起劲的同学，班主任夹着课本，走进了教室。
班主任不声不响地把课本放在讲台上，既没有叫我们起立，也没有准备上课的意思，稍稍沉默了一会儿。我们这些
善于“察言观色”的学生早已习惯班主任喜怒哀乐的表情。
怎么，今天又出了什么事呀？我在脑海里闪电般搜寻着，不会是我吧？这几天我没犯什么错误啊？想到这里，那颗
激动的心稍稍平静了一点，因为我平时一向是老师“严家看管”的对象。
“教室后面的那个球印是谁扣的？”班主任厉声怒喝。
教室里鸦雀无声，大概连同学的呼吸声也能听得一清二楚。
“就是因为那个球印，给我们班纪律扣3分，是谁？你该主动承认错误。”
球印？教室后面的球印？我似乎从死一般的沉寂中醒来。那个球印不是陈明印的吗，在场有许多同学看见了。陈明啊
陈明，你快站出来主动承认，这样或许就会得到宽恕，要是被揭发，你有好戏看了，快站出来??我不禁瞟了几眼陈明，恰巧碰到了老师严厉的目光，这时班主任是不会放过任何蛛丝马迹的。我心里猛然一慌，这已成了条件反射。“慌什么！又不是我干的，真没有出息！”我这样安慰自己，但心里还是难免有一点紧张。快点呀！陈明，快点！要不班主任要赖到我头上了，赶快！
班主任的眼光依然落到了我身上。我越发紧张了，怎么办？告发他吧！我把汗津津的手往桌上放了放，刚想向上举起，猛地又缩了回来。不！我不能这样，我希望他自己站出来。我不能剥夺他的这个改过自新的机会，要告发他的应该是他自己。
站出来呀！该死的陈明！
“老师??”一个怯弱的声音让我长吁一口气，他，终于站出来了！
评析： “教室后面的那个球印是谁扣的？”班主任厉声怒喝时，“我”突然心慌起来，因为“我”平时是老师“严
家看管”的对象，从而形成条件反射。于是“我”急切地期盼肇事者陈明快站出来主动承认错误，可是他就是不敢站出来。就这样，读者在“我”内心的一声声呼唤中，焦急地期待着陈明挺身而出。读者期待心理的“水位”在不断上涨，最后“一
个怯弱的声音”，让“我”，也让读者，终于看到了开闸之后，急流奔腾的壮观场面——“他”终于站出来了。这篇文章最大的亮点——细腻的心理描写非常成功，既刻画“我”忐忑不安的心情，又成功刻画了一个怯弱、知错就改的陈明形象。
动作描写专题
名著中的动作描写有多种表达功能。
一、凸现性格特征
于是他噗嗤一笑，磕了磕吸尽了的烟灰，??慢吞吞、笑嘻嘻地吐了一口痰，把嘴一抹说道：“??你怎么知道我是
共军呢？嗯？！你说说我这个共军的来历吧！”说着他朝旁边椅子上一坐，掏出他的小烟袋，又抽起烟来。——曲波《林海雪原》
【简析】小炉匠一说出杨子荣“不是胡彪，是共军”，局势危急得一触即发。杨子荣“笑”、“磕”、“吐”、“抹”、“说”、“坐”、“掏”、“抽”等一系列动作，把他沉着冷静、从容镇定的大智大勇的性格特征活灵活现地表现了出来。
二、反映内心世界。
众人连忙收拾。谁知小春、婉如忽然不见，四处找寻，好容易才从茅厕找了出来。原来二人却立在净捅旁边，你望着
我，我望着你，倒像疯癫一般，只管大笑；见了众人，这才把笑止住。——李汝珍《镜花缘》
【简析】秦小春、林婉如得知考中才女后，竟反常地躲到茅厕里。两个“望”，一个“大笑”，正是他们极度喜悦时的反常动作，反映出内心对功名的狂热追求。这一动作描写与《儒林外史》范进中举后的疯癫描写异曲同工。
三、突出作品主题
他蓦地一声狞笑，跳起来抢到书桌边，一手拉开了抽屉，抓住一枝手枪来，就把枪口对准了自己胸口。??窗外是狂风怒吼，斜脚雨打那窗上的玻璃，达达达地。可是那手枪没有放射。吴荪甫长叹一声，身体落在那转轮持子里，手枪掉在地上。——茅盾《子夜》
【简析】小说中原来坚毅果断、刚愎自用、颇有魄力的吴荪甫至卷末竟然落得几欲自杀的困境。他的“狞笑”、“长叹”，他的歇斯底里的“拉”、“抓”、“对准”等动作，都有力地暗示着吴荪甫悲剧命运的认识意义——在半封建半殖民地的旧中国，民族资产阶级难逃失败的结局，靠民族工业来发展中国只能是幻想。
四、交代身份地位
刘姥姥??到了荣府大门前石狮子旁边，只见满门口的轿马。刘姥姥不敢过去，掸掸衣服，又教了板儿几句话，然后
溜到角门前，只见几个挺胸叠肚，指手画脚的人坐在大门上，说东谈西的。刘姥姥只得蹭上来问：“太爷们纳福。” ——曹雪芹《红楼梦》
【简析】“挺胸叠肚”者高人一等，与刘姥姥“掸”、“教”、“溜”、“蹭”等动作所体现的窘态造成对比。在对等级森严的封建制度的鲜明揭示中，不难看出刘姥姥身份的卑贱和地位的低下。
五、推动情节发展
他浑身披挂，骑上弩骍难得，戴上拼凑的头盔，挎上盾牌，拿起长枪，从院子的后门出去，到了郊外??
他一面说，一面踢动弩骍难得，托定长枪，一道电光似的直冲下山坡去。
——塞万提斯《堂·吉诃德》
【简析】堂·吉诃德每次“骑马”、“戴盔”、“托枪”、“直冲”这一系列富有特征性、戏剧性的行为都成为一连串荒唐可笑的事件的前导，动作描写具有凸现性格和推动情节的双重功能。
在了解了名著中动作描写的表达功能后，我们就可以进一步学习动作描写的多种技法。
一、综合法
即把动作描写与语言、心理、神态等其它描写有机结合，取得最佳表达效果。
红梅枝上正开着花，清香一阵一阵地送到他（觉慧）的鼻端。他伸手折了短短的一小枝，拿在手里用力折成了几段，把小枝上的花摘下来放在手掌心，然后用力一捏，把花瓣捏成了润湿的一小团。他并不知道自己在做什么。可是他满足了，因为他毁坏了什么东西。他想有一天如果这只手变大起来，能够把旧的制度像这样地毁掉，那是多么痛快的事。
——巴金《家》
【简评】折揉红梅的动作与心理融合着写，借景写人，以小喻大，既表现出觉慧对窒息生命的旧社会的愤恨，也微露出未经生活风暴洗礼的觉慧的性格中单纯、幼稚的一面。
教室里打得乌烟瘴气。毛老师气咻咻地站在门口，他头上冒着热气，鼻子尖上缀着几颗亮晶晶的汗珠，眉毛怒气冲
冲地向上挑着，嘴却向下咧着。看见我们，他惊愕地眨了眨眼睛，脸上的肌肉一下子僵住了，纹丝不动，就像电影中的“定格”。我们几个也都像木头一样，钉在那里了。
二、特写法
运用细致笔调使行为动作如影视中的特写镜头凸现于读者面前。
老头儿放下了钓丝，把它踩在脚底下，然后把鱼叉高高地举起来，举到不能再高的高度，同时使出全身的力气，比他刚才所聚集的更多的力气，把鱼叉扎进正好在那大胸鳍后面的鱼腰里，那个胸鳍高高地挺在空中，高得齐着一个人的胸膛。他觉得鱼叉已经扎进鱼身上了，于是他靠在叉把上面，把鱼叉扎得更深一点，再用全身的重量推到里面去。——海明威《老人与海》
【简评】作者把笔墨集中在处于特定时空的鱼叉上，“举”、“扎”、“靠”、“推”等动作构成精彩的特写镜头，使人从惊心动魄的搏斗中形象地体味到人的伟力、气魄和智慧。
唉，这种读书方式实在不好受，我必须把头缩进被窝深处，被角必须压得密不透光，然后打开手电筒，开始看书。略有声响，必须以最快的速度，熄灯、伸头、察看，直到“警报解除”，又缩头蜷腿，开灯??没想到效率还真高。只是憋得满头大汗，脸上发烫，呼吸不畅，必须定时探头呼吸，实在是美中不足啊!(选自中考满分文《兴趣》)
他如法将瓜子塞进口中，“格”地一咬，然而咬时不得其法，将唾液把瓜子的外壳全部浸湿，拿在手里剥的时候，滑来滑去，无从下手，终于滑落在地上，无处寻找了。他空咽一口唾液，再选一粒来咬。这回他剥时非常小心，把咬碎了的瓜子陈列在舱中的食桌上，俯伏了头，细细地剥，好象修理钟表的样子。约莫一二分钟之后，好容易剥得了些瓜仁的碎片，郑重地塞进口里去吃。
他弯着腰，篮球在他的手下前后左右不停地拍着，两眼溜溜地转动，寻找“突围”的机会。突然他加快了步伐，一会左拐，一会右拐，冲过了两层防线，来到篮下，一个虎跳，转身投篮，篮球在空中划了一条漂亮的弧线后，不偏不倚地落在筐内。
三、特征法
精选富于特征性、个性化的词语简洁传神地进行描写。
在那山坡前，战经八九个回合，八戒渐渐不济起来，钉耙难举，气力不加。??那呆子道：“沙僧，你且上前来与他斗着，让老猪出恭来。”他就顾不得沙僧，一溜往那蒿草薜萝荆棘葛藤里，不分好歹，一顿钻进；哪管刮破头皮，搠伤嘴脸，一毂辘睡倒，再也不敢出来。但留半边耳朵，听着梆声。——吴承恩《西游记》
【简评】“一溜”、“不分好歹一顿钻进”、“一毂辘睡倒”等动作描写只能属于猪八戒，其自私可笑的性格特征表现得惟妙惟肖。
他50多岁了。戴着一副高度近视眼镜。他战战兢兢取下眼镜，用衣服的下摆随手擦了擦镜片。“嗯嗯??”他刚要讲话，忽然想起了什么，手忙脚乱地在盘子里找了找，又匆匆往口袋里掏了掏，掏出了一盒火柴，这才放心地又“嗯嗯”两声，站直身子，用特别响亮的声音说：“现在开始看老师做实验！”
例子写的是一位高度近视的老教师。通过“用衣服的下摆擦镜片”、“手忙脚乱地在盘子里找”、“匆匆地往口袋里掏”等动作的描写，写出了一个高度近视、动作不利索且有点“糊涂”的老教师的特点。
窗外的院子里，父亲弯着腰，正用绳子捆着昨天摘来的两包青蚕豆。我分明感觉到，清晨的风，彻骨的凉，父亲瘦弱的身躯在风中瑟缩着。不一会儿，父亲挑起两包蚕豆，吃力地迈开步子。慢慢地，慢慢地，消失在我的视线里，走进黎明的晨光中。《蚕豆丰收之后》
这一段着力描写了一个动作：父亲在清晨去卖豆子时的艰难情景。描写时，作者详细描画，突出父亲竭力挑起两包蚕豆的过程，反映家庭生活的艰辛和父亲吃苦耐劳的品德。
总之，描写人物动作，最重要的是注意观察。在日常生活中要格外留心，观察周围各种人形形色色的行为动作，特别要注意不同的人的动作特征，抓住特征仔细地反复地进行观察。并且要抓住最能突出人物特点的动作来描写，还应该准确而恰当地运用动词。
语言描写的技巧
语言描写法是描写人物技巧之一，通过对人物语言的描写来刻画人物性格。语言是人的思想、性格、心理活动的表现，它必须符合人物的身份、地位、习惯、年龄等，使读者听其言、见其人、知其心。不同的人物有不同的语言，同一人物在不同的时间、地点、情景下，由于情绪、性格的变化，其语言也有差异。语言描写的种类有：
1.直接描写。把人物的语言直接具体地写出来叫直接描写，它常用的方式是对话，另外还有独白等。独白指没有对方只有人物自己的讲话。
2.间接描写。为了叙述简洁、紧凑，作者只传达人物讲话重点，用叙述的方法写人物的语言叫间接描写。
一、怎样写好人物的语言呢？让我们先来读读下面几段话：
⒈妈妈俯下身子，轻声对我说：“刚盛的饭菜很烫，小心点儿，别烫着手，啊！”
⒉ “不！我要！我要！我就要！”表妹跺着脚大叫起来。
⒊ “真对不起，失陪了。”李叔叔神情焦急地对我们说，“刚才医院里来了个急诊病人，我得马上去处理一下。”
⒋ “你这老头子，又要疯。这像啥样？叫外人笑话。”
读了这几段话，你是否领悟到了语言描写的方法？下面老师教你几招：
绝招一：什么人说什么话
俗话说：“什么树开什么花，什么人说什么话。”人物的年龄、身份、性格不同，他们说话的特点也就不同。比如从
第4段话中，我们可以猜出说话的人是位老奶奶。所以，语言描写时要做到写谁像谁，把人物的特点写出来。
绝招二：小小话语见精神
写好人物的语言，可以生动形象地展现人物的精神面貌。比如从第3段话中，我们能够看出李叔叔一定是个优秀的医生，他急病人所急，想病人所想。我们作文时就要注意写好能够表现人物思想品质的话语，让“语言”说话。绝招三：描写宜短不宜长
许多同学描写人物语言时，总喜欢让人物说大段大段的话。这样一来，文章就显得不够简练。我们要学会对人物的语言进行加工，选择重点的话语来写，而且写起来的句子最好不要太长。
绝招四：灵活变化好处多
一个人说话时，总要出现相应的表情与动作，把它们描写出来，可以增强表达效果。另外，为了使描写更加生动活泼，可以灵活使用不同的表达形式，如提示语在前，提示语在后，还可以把提示语放在人物说的话中间。当然，如果读者能从人物的语言中体会到是谁说的话，也可以把提示语省略。
下面是某一学生的语言描写。
门被打坏了，开了一个拳头大的窟窿。
班主任来了，说“谁踢坏的？”
捣乱鬼董小天说：“没看见。”
旁边的张小勇还帮董小天说话。
高芳芳说：“是董小天踢的。”
董小天不承认。
老师说：“别吵了，还有谁看见的？”
“没看见。”李星说。
这段描写显得单调乏味。如果加上符合他们性格的个性化语言，就会好象真的听见他们的声音。同时添上，说话时他们相应的表情和动作，就会加强对话的表达效果。
不要诬陷好人！”
下面就在这两方面下了功夫，效果大不相同。门被打坏了，开了一个篮球大的窟窿。班主任来了，瞪着眼：“谁踢坏的？” 捣乱鬼董小天斜着眼，冷笑着：“鬼知道，有没有人叫我看好？ 旁边的张小勇，朝老师做了鬼脸：“哈??，开了窗，好通风。” 谁知这一下却惹恼了站在旁边的高芳芳。“是董小天，他来时，一阵风正好把门关了，他就抬起脚，用力一踢。” 那个捣乱鬼脚一跺：“我说你这个小丫头，别白天说梦话！你小心点，“我才不瞎说呢，大家都看见的。你凭什么，做了坏事，还要狡辩。”
老师说：“别吵了，还有谁看见的？”
“我，??没看见。”李星使劲地咽了一口水，神情恍惚。
这段话，就把几个不同人的思想境界以及性格特点活灵活现地刻画出来。捣乱鬼无事生非，惟恐天下不乱。高芳芳对不良行为敢于斗争，不留情面，说出话来尖锐泼辣；李星性格软弱，胆小怕事。
二、人物的语言描写怎样才能生动
1．人物的语言描写要想写生动就应该符合人物的身份特点。人物的经历、学识、年龄不同，说出的话自然也不会相同。描写人物语言就不能写成千人一面，众口一词。例中的人物语言描写就符合人物的少年儿童的特点。比如我说：“算了吧！只要你高抬贵手，不是什么事也没有了吗？”“不行，不行！如果我对你讲了私，对别人又怎么讲公呢？”这些话都充满了孩子的特点，直率明了，反映出少年儿童的天真的性格。
2．人物的语言描写要想生动还要注意表现出深刻的思想内涵。语言描写不能为写话而写话，最终目的是揭示人物的内心世界。话的水平高低不在于多少，而在于深浅。比如“如果我对你讲了私，对别人又怎么讲公呢？”一方面“讲私讲公”的用词具有少年儿童的知识特点，另一方面又极其准确地表现出同学的思想品质。虽然语言不多，但是很有分量，显示出人物一心为公的内心世界。
三、进行人物语言描写的时候要注意哪些问题？
1.人物的个性化的语言是在特定条件下形成的。这个特定条件是由人物的性别、年龄、职业、受教育程度、生活环境等诸多因素构成的。因而写语言，离不开人物这些特定的条件，平时要注意仔细观察、认真倾听，写作时要通过区别比较
来确定文章中不同人物的语言风格。总之，人物语言要突出人物的社会地位，人物间的社会关系，表现个性，切合身分、年龄、地位、职业、修养、经历和性格特征等。不能千人一口。
2.个性化的语言不是无源之水，它是由“事”而生的。只有在具体事件中才能更好地表现人物的语言特点。因而要把人物放在事件中去刻画，要在事件中刻画人物个性化的语言。或者说人物的对话要有明确的中心，人物围绕它进行对话。描写时要把握好人物说话的动机，使对话成为表现人物性格的手段。《变色龙》的对话描写就是依据狗的地位不同这一中心，通过警官奥楚蔑洛夫对狗的褒贬、处置以及对被咬伤者和狗的主人的态度和瞬息间迥然相异，反复揭示其走狗个性。
3.对话是人物语言的重要组成部分。人物之间的交谈形式多样，内容丰富，因而所表现的情绪、心态也各不相同。这些都受时间、场合、人的心境、情绪的影响，因此，描写人物语言须把握好特定的情境和人物间的关系，弄清时间、地点、条件和矛盾冲突，使人物的语言符合此时此刻的情绪和性格特征，并和具体的环境格调协调起来。
4.描写人物对话须与人物的语气、表情、神态的刻画等其他描写手段紧密结合，这样才能使人物形象生动逼真，5.描写人物对话须简洁、精练、准确、生动，对话罗唆，会引起读者厌烦；对话不准确、生动会使读者感到枯燥无味，从而削弱文章的感染力。
肖像描写的技巧
什么是描写？描是描绘，写是摹写。描写就是用生动形象的语言，把人物或景物的状 态 具体地描绘出来。这是一般记叙文和文学写作常用的表达方法。
写文章，只有通过描写，才能做到“绘声绘色”“活灵活现”“栩栩如生”“历历在目”“维妙维肖”。外貌描写,也称肖像描写。即是对人物的外貌特征(包括人物的容貌、衣着、神情、体型、姿态等等)进行描写，以揭示人物的思想性格，表达作者的爱憎，加深读者对人物的印象。写好人物外貌要注意以下几点:
1.仔细观察，抓与众不同的方面，突出特点。2.抓住“五官”特点，写出人物面部特征。
3.注意身材体型、服饰打扮，体现人物个性。4.区分性别和年龄差异，用词准确。
5.注意生活经历，符合人物身份。6.注意经常习惯的动作神态。
7.表现喜怒哀乐，和神情变化。8.抓重点，不可蜻蜓点水，面面俱到。
9.可以用比喻、夸张，联想等修辞手法。10.要有顺序。
我们在描写外貌时应遵循哪些规则呢？
一、有序。描写时应按一定的顺序来写，或从上到下或从下到上都行。如果写了眼睛，接着写头发，又写嘴巴，再写眉毛，尔后写鼻子——这种描写不管写得多好，它给人的感觉是一片混乱。
二、和谐。这要求所写的外貌符合人物身份、年龄、性别、国别、职业。比如一位考生在写其中一个小姑娘的眼睛时，这样写道：那清波微漾的眼睛顾盼生辉。望你一眼，便有万千情种。可以说，这个眼睛写得很美，但是如果这样来写一个小姑娘这是不合适的。
三、要研究人物性格。比如某中考题，首先要仔细研读材料，从中分析人物性格特征：第一位好动任性，看问题简单片面；第二位文静懂规矩，能全面地看问题。分析出人物性格特征，描写外貌时就显现这些性格特征。
四、抓住关键、特征鲜明。这要求抓住最能揭示人物内心世界、反映时代特点或者能区别与其他人物的独有的外貌特征。鲁迅先生的小说《祝福》就是一个很好的例子。文章主要写了主人公祥林嫂的眼睛。祥林嫂沦为乞丐：“只有那眼睛间或一轮，还可以表示她是一个活物。”祥林嫂初到鲁家：“只是顺着眼，不开一句口。”再到鲁家：“顺着眼，眼角上带着泪痕，眼光也没有先前那样精神了。”她精神上的最后的希望破灭后：“眼睛凹陷下去，精神也更不济了。”这几处的描写，都抓住了人物的关键，从而深刻地揭示了人物的内心世界。
五、细节突出。（鲁迅曾立志画出中国国民的活的灵魂。列夫· 托尔斯泰为了写出玛丝洛娃的灵魂，勾勒出玛丝洛娃在牢中的内心世界，曾对玛丝洛娃的外 貌描写修改了二十次。
六、用词准确、修辞恰当。可以用比喻、夸张等修辞手法。
总而言之，外貌描写要为刻画性格、塑造形象服务。以形写神是外貌描写的关键，同时我们也要使笔下的人物和谐有序。这样，我们才能更好地进行描写。
肖像描写精典片段欣赏
他短小臃肿，外表结实，生就运动家般的骨骼。一张土红色的宽大的脸，到晚年才皮肤变得病态而黄黄的，尤其是冬天，当他关在室内远离田野的时候。额角隆起，宽广无比。乌黑的头发，异乎寻常地浓密，好似梳子从未在上面光临过，到处逆立，赛似“梅杜斯头上的乱蛇”。眼中燃烧着一股奇异的威力，使所有见到他的人为之震慑；但大多数人不能分辨它们微妙的差别。因为在褐色而悲壮的脸上，这双眼睛射出一道犷野的光，所以大家总以为是黑的；其实却是微蓝的。平时又细小又深陷，兴奋或愤怒的时光才大张起来，在眼眶中旋转，那才奇妙地反映出它们真正的思想。他往往用忧郁的目光向天凝视。宽大的鼻子又短又方，竟是狮子的相貌。一张细腻的嘴巴，但下唇常有比上唇前突的倾向。牙床结实得厉害，似乎可以磕破核桃。左边的下巴有一个深陷的小窝，使他的脸显得古怪地不对称。孙犁《芦花荡》
至于体格，他身高五尺，臃肿，横阔，腿肚子的圆周有一尺，多节的膝盖骨，宽大的肩膀；脸是圆的，乌油油的，有痘瘢；下巴笔直，嘴唇没有一点儿曲线，牙齿雪白；冷静的眼睛好像要吃人，是一般所谓的蛇眼；脑门上布满皱裥，一块块隆起的肉颇有些奥妙；青年人不知轻重，背后开葛朗台先生玩笑，把他黄黄而灰白的头发叫做金子里搀白银。鼻尖肥大，顶着一颗布满着血筋的肉瘤，一般人不无理由地说，这颗瘤里全是刁钻捉狭的玩艺儿。这副脸相显出他那种阴险的狡猾，显出他有计划的诚实，显出他的自私自利，所有的感情都集中在吝啬的乐趣和他唯一真正关切的独养女儿欧也妮身上。而且姿势，举动，走路的功架，他身上的一切都表示他只相信自己，这是生意上左右逢源养成的习惯。所以表面上虽然性情和易，很好对付，骨子里他却硬似铁石。《欧也妮 葛朗台》
晓鸿恰好面对窗户坐着，午后的阳光射到她的圆脸上，使她的两颊更加红润；她拿笔的手托着腮，张大的眼眶里，晶亮的眸子缓慢游动着，丰满的下巴微微上翘——这是每当她想出更巧妙的方法来解决一道数学题时，为同学们所熟悉、喜爱的神态。
人物描写精彩片段
★我的外婆年已七旬。一头短发像罩上一层白霜，一双大眼已深深陷进眼窝，嘴里的牙几乎全脱落了，一双粗糙削瘦的手上爬满了一条条蚯蚓似的血管，血管又青又紫。那饱经风霜的脸上皱纹纵横交错，刻记着七十年来的千辛万苦。但她仍然精神瞿铄，满脸红光。
★月色朦胧,星辉灿烂。晚自修的教室里出奇的安静。同学们蹲在课桌下，等待着老师的到来。当班主任推开门的那一刹那，“嘭！”全班沸腾—“祝陈老师生日快乐。”说着已把满脸惊喜的班主任围了个水泄不通。一个香香的大蛋糕上，点着39根跳动的蜡烛，还有39颗赤热的心。在闪烁的烛光下，老师晶莹的泪珠，幸福的哽咽，我的心猛地为之一颤。三年来，她为我们操碎了心。不经意间，我瞥见了老师双鬓上的几缕银丝，岁月的痕迹刻在了她的脸上
★忽然只觉得耳膜一阵振动，一串细细的脚步声，那么碎，那么轻，生怕打搅了我。这声音再熟悉不过了，它承载了数不尽的爱，奔走在两扇门之间。“吱，”门轻轻地开了，母亲走到我旁边，轻轻地说：“不早了，睡吧，别累坏了。”“要睡你去睡，没看我正忙着么？”我没好气地喊道，似乎这一声能把所有在心里的气都发泄。母亲无语。随后又是一阵脚步声，还是那么轻，那么碎，不同的是，声音越来越远??
这时，又响起了一阵脚步声，只是比刚才更轻，更碎??
这回，母亲端着一杯热气腾腾的茶进来放到书桌上说：“孩子，喝茶吧，提提神，别累坏了身体??”
★夜还是那么深沉，这样静寂；月儿，还是这么圆，这样亮。那伫立在寒风中的身影，让我久久不能忘却??
只记得那晚好冷，潮湿的空气中似乎还夹杂着雨丝。下课铃一响，我便冲出教室，因为我快冻僵了。外面，黑黝黝的一片，几棵落光了叶子的老树在寒风中瑟瑟发抖。哦，那伫立在寒风中的身影：如青松、如翠柏??他在人群中竭力的寻找着，任凭冷风掀起他的外衣，钻进他的裤腿。原来父亲知道我怕黑，又像小时候来接我了??
★第二天，我捧着一束精心修剪的茉莉花去医院探望母亲。轻轻推开门，看到爸爸头靠着床沿，紧紧拽着母亲的手，放在怀里“窝”着，睡得正香。或许是我的脚步声惊醒了父亲，他头一颤，轻轻地把母亲的手放下，把我拉了出去。“爸，你怎么不找张床睡啊？”“我怕你妈晚上不舒服，不肯叫醒我，我把手拽在怀里，只要她手一动，我就醒了。”说完，就去买早点了。望着父亲疲倦的身影，一股暖流夺眶而出，是泪在飞。
【写作小贴士】
很多时候，我们感觉生活平淡无味，缺少写作的素材，主要是因为我们不善于积累。叶圣陶先生说过：“写作材料来源于生活，生活时时在发展，写作材料自会滔滔汩汩地无穷尽地流出来。”叶老的话明确告诉我们，生活是创作的源泉，离开了生活，作文就失去了它的价值。
我们平时所谓的积累可能太看重词句，而忽视了生活本身的积累。一次小小的情感起伏也许就是一个好的文章素材，关键在于我们是否去用心留意，用心思考。首先，在记录这些自己的困惑与烦恼的时候，要保持一种真挚的情怀，勇敢的袒露自己的心声，切忌矫揉造作。其次，我们不必总是要记录一件完整的事情，有时一个镜头，一缕思绪，一份感悟都可以记下来。再次，抒写的是困惑与烦恼，所以尽量找一种独特的表达角度，把自己的感受以一种形象的方式，借助于细微的描写表现出来，突出一种感觉。
细节描写
所谓细节描写，是指写作中对一些富有艺术表现力的细小事物、人物的某些细微的举止行动，以及景物片断等的具体细腻的描写。换句话说是指对人物、环境或事件的某一局部、某一特征、某一细微事实所作的具体、深入的描写。
细节描写在刻画人物性格、推进情节发展、营造氛围、烘托情感等方面具有重要的作用。运用好细节描写可以增强作品的真实性，深化文章的主题。如都德《最后一课》中对锯木厂后边的草地上普鲁士兵正在操练的细节描写，真实、简单地交代自己的国土已被敌人占领。在法兰西绿草如茵的土地上，敌人在这里操练和践踏，大煞了这个法国东北部小镇幽美的风景。再如朱自清在《背影》中对父亲爬月台时吃力样子所进行的动作描写，攀、缩、倾等动词突出了父亲虽然承受着家庭的变故和自己歇业的双重心理负担，但还是给予我无私的爱，这种爱细微而深沉，读来让每个读者感动不已。
细节描写中，首先要注意细节的真实，要符合生活实际。文章中的细节是从生活中来的，是靠我们平时细致的观察选取来的，而不是凭空编造出来的。如果不重视细节的真实，文章中往往容易出差错，虚假失实，苍白无力。其次要有选择，能起到为表现文章主旨服务的作用。选材必须服从人物形象的塑造和中心思想的表达的需要。细节要“细”，要以小见大。
描写时要紧扣全文，使细节描写和与整篇文章的表达需要紧密结合起来。此外还有注意细节的新颖，切忌庸俗化，选材既要有代表性，也要突出个性。
作文景物描写的方法
【方法一】五觉法 [解说]“五觉法”就是通过人的感官（眼、耳、鼻、舌、口、手等）充分接受外界的信息表达方式（光、声、味、嗅、触等）对物体的多重感知。写景状物时，视觉描写和听觉描写是主要的，如果视、听、嗅、味、触五觉并用，将会产生更加细腻、逼真的描写效果。如果我们对所需要描写的相对静止的状态加以每一种感觉的分解、描摹，便会联想得更加丰富多彩，描写得更加生动形象。
[示例]每天潮来的时候，听见海涛冲击岩石的声响，看见空际细雨似的，朝雾似的，幕烟似的飞沫升落，有时它带着腥气，带着咸味，一直冲进我们的窗棂，粘在我们的身上，润湿着房中的一切。——《听潮》
[题例]把看不见、摸不着的“风”描写得有声、有色、有法治、可感、可闻、可心，细腻而有层次，五觉并用。
[示范]沙沙，沙沙，起风了，微风徐来，像一面透明的纱布，轻拂在我的脸上，舒服极了。迎着风深深呼吸，然后仔细辩别，风儿夹着泥土淡淡的芬芳、小草翠翠的气息，使我的心胸一下子开朗起来。再闻闻，这味儿还有点儿甜呢。啊，风渐渐地大了，顺着呼呼的响声寻去，远山脚下，一层白色的海涛涌过来。
【方法二】分解法 [解说]写景状物一般要对所写植物、动物、自然景物，建筑物、社区环境作“镜头特写”，特写不能太笼统，要逼真、有层次，这就必须把一个整体的东西分解为右干细部来描写。如《白杨礼赞》，就是把白杨树分解成为“干、枝、叶、皮”来写。分解有序，抓住特征描绘，就把事物描写得形象、具体、可感。
无论是描写人物的外貌，还是写动植物形状，迹或是写景，如果想写得逼真、真体，就可利用分解法，使人物特征更加突出，使动物五官肢体活动起来，使景物层次分明，使结构有条理，也就完成了物、意、文的又重转化。
[示例]那是力争上游的一种树，笔直的干，笔直的枝。它的干呢，通常是丈把高，像是加以人工似的，一丈之内，绝无旁枝；它所有的桠枝呢，一律向上，而且紧紧靠拢，也像是加以人工似的，成为一束，绝无横斜逸出；它的宽大的叶子也是片片向中，几乎没有斜生的，更不用说倒垂的了；它的皮，光滑而有银色的晕圈，微微泛出青色。这是虽然在北方的风雪的压迫下却保持着倔强挺立的一种树。——《白杨礼赞》
[题例]写植物、写动物按其结构有序分解，再加上五觉中的任何一种可感描写，都可使动、植物的形象跃然纸上。
[示范]旱獭要整整在洞穴里冬眠半年，到了夏至后，发亮的酥油草把它们养得胖墩墩，圆圆滚滚。这时它们的毛色麻黄发亮，肚子拖着地面，短短的四条腿行走迟缓，正可以大量捕捉。
【方法三】烘托法 [解说]有时候，描写的对象很单调，不适宜用分解法，可运用联想、打比方多方烘托，突出其特征，表现其神韵。
[示例]这可是个好瓜。在青蔓绿叶的掩映下，透露着碧绿的瓜皮，反射着几点柔和的阳光。拔开枝蔓，你看吧，好大的个儿啊！它静静地躺在那儿，仿佛远古留下的一颗未曾孵化的恐龙蛋。瓜皮上的浅绿和深绿布成了许许多多奇异的图案，深绿的似“漫江碧透”的湘江，浅绿的似朱自清先生眼里的“女儿绿”。它映着阳光像是在用离合的神光招引着你：快来欣赏，快来品尝这造化为你为我为他奉献的神出鬼奇的甜密的“圆”。——《西瓜》
[题例]要求：较普通的事物通过喻旨和喻体远距离的比喻烘托出事物可见的形、色、可见之色又由联想烘托出来，由于烘托得法，事物的形象跃然纸上。
[示范] 蒲 扇
那个圆，就像奶奶手里的蒲扇。在炎炎的夏夜，月亮爬上了树梢。在一个小小的院落里，几张石桌，一把睡椅，躺着一个小小的我，旁边坐着满头白发的奶奶，手里拿着把圆圆的蒲扇，在我身边轻轻的摇。赶走了夏夜的炎热，带来了风的凉爽。那把蒲扇好旧，和奶奶一样老，上面有一条条凹起、凸下去的纹路，像奶奶那布满皱纹的脸，也像奶奶那双青筋连连、不知干过多少活的手。夜深了。那把圆圆的蒲扇还在摇，摇出了奶奶对我深深的爱、浓浓的情。——形象的比喻、丰富的联想不但烘托了蒲扇的特征，而且烘托了蒲扇中寄含的感情。
【方法四】组合式
[解说]描写景物时，既有“特写”，又有背景式的画面“广写”。所谓“广写”，就是把众多的场景艺术地组合起来，展现出一幅生动广阔的画面。常见的组合方式有“由远及近”、“由上到下”、“由周围到中心”等空间组合式，还有“春夏秋冬”、“晨午昏夜”、“四季四时”等时间组合式。
[示例]临河的土场上，太阳渐渐地收了他通黄的光线了。场子边靠河的乌柏树叶，干巴巴的才喘过气来，几个花脚蚊子在下面哼着飞舞。面河的农家烟囱里，逐渐减少了炊烟，女人孩子们都在自己门口的土场上泼些水，放下小桌子和矮凳：人知道，这已经是晚饭时候了。
老人、男人坐着矮凳，摇着大芭蕉扇闲谈，孩子飞也似跑，或者蹲在乌柏树下赌玩石子。女人端出乌黑的蒸干菜和松花黄的米饭，热蓬蓬冒烟。河里驰过文人的酒船，文豪见了，大发诗兴，说“无忧无虑”，这真是田家乐呵！——《**》
【方法五】映衬法
[解说]景物描写可以映衬人物的心理，在写作中，其实你可以随意驾驭语言来描写你想要的景物，用景物的色彩反映人的 思想感受。
[示例]氤氲的夜色浸染着紫色的窗棂，一个如水的夜晚，梦里似乎又闻到了牵牛花那淡淡的幽香。梦似一道澄净的柔波。妈妈，迷惘的水就是我眼中的泪，你又走进我的梦中，再现的依然是你不变得容颜。
【方法六】对比法
[解说]这种写法可运用与突发事件的描写，在平静中蕴藏着变数。
[示例]太阳还没有露脸，天空瓦蓝一片。沉睡才半夜的县城又喧嚣起来了。他骑着自行车穿行在行人如潮的大道上，扑面的清风轻轻梳理着她柔柔的头发，清脆的铃声频频排除这他前方的障碍。那亭亭如盖，挂着露珠的护路梧桐，那熙来攘往、浓妆淡抹的少男少女，那鳞次栉比，拔地参天的高楼大厦，一切都显得那么美好。然而他心急如焚，要准时参加一个非常紧急的会议。
作文如何审题
随着新课程理念的深入，中考作文命题者对命题作文进行了内容开掘和形式创新，使之逐步摆脱了形式刻板，主题单一，审题困难的弊病，让它重新焕发光彩。从近几年全国中考作文命题状况上看，命题作文出现的比例呈逐年上升的趋势。命题作文这种传统命题方式的回归，在让一部分考生感到轻车路熟、得心应手的同时，也会令一些审题不准者感到困惑、担心。怎样让中考生在短时间内审准命题作文的要求，给考生一个良好的写作心态进而获得高分呢?笔者在此结合08年部分中考命题作文题目谈谈中考命题作文审题六步法。
【第一步】辨认标志
[解说]辨认标志主要是要求考生从命题作文题目中辨认出它隐藏或显现出的人称标志和文体标志，这些标志给我们限定了写作的叙述人称和文体。写作中，叙述的人称一般采用第一人称“我(我们)”，其次是第三人称“他(他们)、她(她们)、它(它们)”，第二人称“你(你们)”很少使用。找出命题作文中人称标志的词语我们就能知晓此作文要求我们用第几人称来叙述。文体标志比较典型的是议论文，标志性的词一般有“说”、“谈”、“议”、“论”、“感”、“评”、“启示”，等等;记叙文题目的文体标志一般是题目中含有“人”、“事”、“物”这几个要素中的任何一个。我们在审题时如能辨认出这些限定我们写作的人称标志或文体标志的词语，就会为我们的选材和写作指明方向。
[示例] 2008年浙江衢州卷中考命题作文是“我们这帮人”。我们从人称标志和文体标志这两方面来进行审题，就会得出：此题目要求我们用第一人称的复数形式“我们”来写一篇记叙文(包括记叙性散文)。
【第二步】找中心词，确定写作的内容
[解说]中心词就是命题作文题目中给我们确定了写作内容的关键性词语。找关键性词语是有规律可循的，如：偏正短语的题目就应重点关注中心语，主谓短语的题目就应重点关注一下谓语。找到了这些词，我们就知道了应写的内容。
[示例]2008年江苏南通中考作文题目是“一道风景线”，此题目的中心词是“风景线”，它要求我们围绕能构成风景线的人、事、物或某一现象来写;2008年温州中考作文题目为“下雨天真好”，它的中心词是“真好”(也有限制的成分)，即要我们写感到的确好的与下雨天相关联的人、事、物、理，等等。
【第三步】找修饰限制的词，确定写作的范围
[解说]修饰、限制的词语一般由命题作文题目的定语、状语、补语构成。我们通过第一、二步找出中考命题作文的人称、文体及写作内容的要求后，还应从题目中找出修饰限制的词语，因为它给我们限定了时间、空间、人物或某一状态、思想，等写作范围。如：2008年福建中考作文题目“做一个有责任心的人”，通过用第一、二步的方法审题，我们就知道此题要求用第一或第三人称来写一篇议论文;再找出修饰、限制的词语“有责任心”、“做一个”，再推敲，“有责任心”就给我们限定了要写“有做好分内事情的自觉性”这一思想，“做一个”给我们限定的是“要成为一个”。于是命题者的意图一览无余：要求考生写一篇自己或他(她)人要成为一个有做好分内事情的自觉性这一思想的人。
[示例]2008年济南中考命题作文“偶然的发现”的修饰限制的词是“偶然”，它给我们确定了“在瞬间明白、领悟、发觉”这一写作范围。
【第四步】找出含蓄义
[解说]对于只有一个字或少量字的命题作文题目，我们在审题时除了理解题目的字面意思外，还要注意领会题目的引申义、比喻义、象征义等其它含蓄意义。
[示例]2008年遵义中考作文以‘手’为题，我们在审题时可以由此引申为“帮助”、“合作”、“关爱”、“引领”等意义，再围绕它们来选材和构思。
【第五步】弄清要求
[解说]为了减轻审题障碍，新课程改革下的命题作文也越来越人性化，形式也越来越多样化。命题作文除了有常规的题目外，一般在前面还有题引，后面有具体要求。我们在审题时，除了对题目从以上四方面来进行揣摩、思考外，更要关注题引的信息提示作用和弄清具体要求，这样才能有的放矢的进行写作。
[示例]2008年广州中考作文： 阅读下面文字，按要求作文。春回大地，原野上、道路旁、房前屋后，那一棵棵、一排排的树，高的、矮的、直的、弯的、立的、倒的??无论是被凛冽寒风刮得一叶不剩的秃枝，还是依然挂着绿叶的繁枝，都又悄悄地吐出了新芽，嫩嫩的，翠翠的，或浅黄，或浅绿，或微微露出点粉色??请以“又见枝头吐新芽”为题写一篇作
文。要求：
1、文体不限，诗歌除外。
2、不少于600字。
3、文中不能出现考生姓名和所在学校名称。从该题的要求可以看出：要我们以“又见枝头吐新芽”为题写一篇作文，题引中的这段文字委婉地告诉考生，此作文要表现“生命生生不息”、“希望活力”等这些主题;题后的具体要求告诉我们此作文除不能写诗歌外其它文体都能写，给我们限定了字数至少不低于600字，并提示了文中不得出现考生姓名和所在学校名称。
【第六步】关注副词
[解说]在平常的文章中，有些副词的作用是常常被人忽略的，但在文题中副词的作用却绝对不能忽略。“又”“最”“也”“还”“再”“更”“其实”等副词出现在题目中，都不是可有可无的点缀，而往往是考生极易误入的陷阱。
[示例]《我最好的朋友》中的“最”就规定了你笔下作为主角的朋友只能有一个；《这也是课堂》中的“也”就规定了你所写的内容不能是平平常常的某一节课；《其实并不是这样》中的“其实”很重要，应写出“误认为是‘样’”——“意识到不是‘这样’”的过程，如果缺少这层转换，文章就会偏题。2008年广州中考作文试题：“又见枝头吐新芽”“明天的太阳依然是新的”两个文题中的“又”和“依然”就是副词，忽略了行吗？显然不行。“又见”说明曾经见过，“依然”说明无论如何不会改变，如果对这两个词语把握不准，作文就找不准角度而无从落笔了。
作文的构思法
构思是指在动笔作文前，对文章的内容、表达方式和结构层次的总体设计。就是我们平常所说的先写什么、后写什么、哪里详写、哪里略写的问题。它是作文过程中的一种创造性的复杂的思维活动。具体地说，文章构思就是对选材过程中所选的材料作分解和组装，使之有序化、审美化的思维过程，因为每个人的大脑的思维方式不同，所以分解和组装的方式也呈现多种多样，这里介绍几种大家常用的构思法，以打开同学们构思的路子。
【方法一】一字（词）贯穿构思法
[解说]一字（词）贯穿，是提在构思文章时，选择一个和中心思想紧密相关的关键字或词连接文章的所有材料，从而形成文章的骨架。
[示例]《背影》一文，就是采用一词贯穿构思法，文章从始至终以“背影”一词不达意贯穿全文，使读者深深体会到一颗慈父心，体会到父子之间的深情。运用此法，要注意文章要扣紧一个字或词来写，只有这样，才有条件以此为辐射点，进行多角度的思维，才有利于有层次地、深入地进行描述或抒情，使文章丰满而有韵味。
【方法二】片断组合构思法
[解说]片断组合，是指在题目规定的范围内，根据表达主题的需要，选择几个生动的典型的人物、事件或景物的片断组合成文来表现一个主题的构思方法。用这种方法构思的记人、叙事、写景的文章，可以在较短的篇幅内，多角度、多侧面地表现人物、叙述事件、描写景物。
运用片断组合的构思法需要注意的是：
a、所组合的片断的形式要统一：或者是人物形象的一系列片断组合，或者是事件的一系列片断组合，或者是景物的一系列片断组合等。
b、片断本身的叙述必须是具体的、生动的、形象的。
c、片断可以是横向排列，也可以是纵向排列。横向的排列要安排好主次、实虚的关系，纵向的排列要注意时间的先后顺序。
【方法三】悬念设置构思法
[解说]悬念设置，是指在选材构思时，把情节安排得含而不露，让读者以焦虑的心情期待着它的发展，有“欲知后事如何，且听下回分解”之功效的构思方法。
【方法四】纵横对比构思法
[解说]纵横对比，是指将对立的人物、事件、景物放在同一篇文章中来叙写的一种构思方法。运用这种方法构思，形成鲜明的反差，给读者留下极深的印象。或动静对比，或美丑相映，或真假相衬，或善恶对立，或冬夏对比，或天地对照等等。
【方法五】欲扬先抑构思法
[解说]欲扬先抑，是指为肯定某人、事、物、景，先用曲解或嘲讽的态度尽力去贬低或否定它的一种构思方法。运用此种构思法要注意抑少扬多，扬能压抑。
【方法六】时空推（转）移构思法
4.复习修改病句教案 篇四
六年级 刘翠玲 2011.12.21
复习内容：修改病句 课 型：复习课 复习目标：
1、让学生了解常见病句的类型。2 让学生掌握修改的方法。
3、让学生会使用常用的修改符号。
4、让学生懂得修改病句的原则。复习重点：指导学生按正确的方法修改病句。复习难点：分析病句的病因。
复习方法：引导法 演示法 练习法 竞赛法 复习过程：
一、谈话导入，引起兴趣：
二、熟悉病句类型，掌握病句修改方法：
（一）、了解病句类型：
1、用小黑板出示一组病句：
2、让学生讨论者几个句子错误的类型。
3、归纳总结常见的六种病句类型：前后矛盾、重复啰嗦、语序不当、搭配不当、成分残缺、关联词运用不当。）
（二）掌握修改方法：
1、常见的有四种修改符号分别是：①删：②调：③换④补
2、运用修改符号对第一组病句进行修改（采用小黑板的形式呈现，并
且一、二两组由老师示范，剩下的请学生上来改。
3、总结病句修改方法：通过以上的联系，带领学生总结病句修改的基本方法：①读：读懂句子表达的意思。②查：查出病因。③改：对表达不清楚的地方进行修改。④检查：检查修改后的句子是否完全正确。
4、根据总结的病句修改方法以及修改符号，让学生做第二组病句练习，要求学生首先能够判断病句的类型，然后上台改。
三、学后总结，谈谈收获： 板书设计：
病句类型 修改方法 前后矛盾 删除其中一个 重复啰嗦 删除其中一个 语序不当 颠倒位置 搭配不当 搭配恰当 成分残缺 添加
教学反思：
修改病句是学生综合能力的一种体现，对于小学生来说是比较困难的。因此，我有意识地进行专项复习。在教学的时候，我先让学生回忆病句的类型，再出示几个简单的练习题让他们修改，讨论总结出修改步骤，最后出示判断、综合练习进行强化训练，收到了较好的效果。
《春雨的色彩》说课稿
一、教材内容分析：
春天里万物复苏，百花争艳、绿草如荫、一派迷人的景色。《春雨的色彩》意境优美，散文诗中绵绵的春雨，屋檐下叽叽喳喳的小鸟，万紫千红的大地，给人以美的陶冶和享受，与此同时启发幼儿通过简洁优美的语言以及相应的情景对话练习感受春天的勃勃生机。激发幼儿热爱大自然的情感，启发幼儿观察、发现自然界的变化，感知春的意韵，并尝试运用多种方法把春雨的色彩表现出来，以此来表达自己的情感体验。
二、幼儿情况分析：
中班下学期的幼儿探究、分析、观察能力有了一定的发展，并且孩子们充满了好奇心和强烈的探究欲，能主动地去探究周围和环境的变化，并且能根据变化运用自己的表达方式将感知到的变化加以表现。同时这个时期的幼儿的语言表达能力及审美能力有一定的发展，孩子们在平时的活动中也积累了许多有关绘画方面的经验在活动展示出来。
三、活动目标：
教育活动的目标是教育活动的起点和归宿，对教育活动起着主导作用，我根据中班幼儿的实际情况制定了一下活动目标：
1、情感态度目标：引导幼儿感受散文诗的意境美。
2、能力目标：发展幼儿的审美能力和想象力。
3、认知目标：帮助幼儿在理解散文的基础上感受春天的生机，知道春雨对万物生长的作用。
四、活动的重点和难点：
重点是：引导幼儿份角色朗诵小动物的对话，感受散文诗的优美，进而丰富词汇、发展幼儿的观察能力、思维和语言表达能力。
难点是：学习词语“淋、滴、洒、落”、学习春雨的对话、诗句“亲爱的小鸟们，你们说得都对，但都没说全面，我本身是无色的，但我能给春天的大地带来万紫千红”。
五、活动准备：
1、经验准备：课前学会朗诵诗《春天》，并组织幼儿春游，根据天气情况实地观察春雨，让幼儿感受了解春天的有关知识经验。
2、物质准备：小动物头饰、教学课件、幼儿绘画用纸笔
六、教法：陶行知先生曾经说：“解放儿童的双手，让他们去做去干”所以在本次活动中，我力求对幼儿充分放手，对大限度的激发幼儿的学习兴趣，让他们自己去探究、去发现、去感受，我主要采取了以下教学法：
1、谈话法：在活动得导入环节我运用与幼儿进行有关春天主题的谈话，帮助幼儿积累整理自己积累的有关春天的知识经验。
2、演示法：在活动中我通过多媒体课件向 幼儿展示春天的勃勃生机，《春雨的色彩》散文诗的情景，也是通过课件中轻柔的配乐诗朗诵体现出来的。现代教学辅助手段的运用进一步强化了他的作用，使幼儿对春天、春雨更加了解和熟悉。
3、情景演示法：将幼儿置身于《春雨的色彩》散文情景中，通过角色表演，强化幼儿对春雨的色彩的感受。
此外我还适时采用了交流讨论法、激励法、审美熏陶法和动静交替法加以整合，使幼儿从多方面获得探索过程的愉悦。
七、学法：
1、多种感官参与法：《新纲要》中明确指出：幼儿能用多种感官动手动脑、探究问题，用适当的方式表达交流探索的过程和结果，本次活动中，幼儿通过观察发现自然界的变化，感知春天的意韵，并尝试引导幼儿运用多种方法把春雨的色彩表现出来，以此来表达自己的情感体验。
2、体验法：心理学指出：凡是人们积极参与体验过的活动，人的记忆效果就会明显提高。在活动中，让幼儿自己进行角色表演，说出小动物们之间的对话，一定会留下深刻的印象，同伴之间合作表演的快乐，也将成为他们永远的回忆。
八、教学过程
活动流程我采用环环相扣来组织活动程序，活动流程为激发兴趣谈春天-----看春雨-------欣赏散文诗------情景表演-------经验总结-------审美延（绘画形式）
1、激发兴趣谈春天
“兴趣是最好的老师”。活动开始我利用谈话形式引导幼儿将自己已有的关于春天的经验进行整理，激发幼儿活动兴趣。
2、看春雨
观看课件《春雨的色彩》前半部分，到春雨姐姐欢迎的最热烈老师说：一天，一群小鸟在屋檐下躲雨，他们在争论一个有趣的话题，你们知道他们在争论什么问题吗？（幼儿回答）对他们在争论：春雨到底是什么颜色的？
这样的设计自然合理，进而引出散文诗《春雨的色彩》
3、欣赏散文诗
（1）完整欣赏后请幼儿把不懂得地方提出来，由幼儿提出来，教师引导讨论，帮助幼儿理解散文诗的内容。
（2）寻找句子、加深印象
给幼儿提出要求，请幼儿找一找诗里描写春雨下到草地上、柳树上、桃树上、杏树上、有菜地里、蒲公英上各用那些词语，通过找，让幼儿学会“淋、滴、洒、落”并学会用小动物的话来朗诵、来回答，促进幼儿积极思维，锻炼幼儿的口语表达能力，强调了重点，理解了难点。
4、情景表演：分角色进行朗诵表演。
5、经验总结：
将本家活动内容的前半部分进行总结，给幼儿一个春天的完整印象。
6、扩展延伸、升华主题
5.习作修改(教案) 篇五
Changjun Yuhua Foreign Language School
运用细节描写凸显“感动”之情
——《一件令人感动的事》习作修改
长郡雨外
李婵
教学目标：
1、通过对人物的外貌、神态、动作、环境、语言等细节描写，表达自己的感动之情。在习作的修改中，感受到人世间的真、善、美。
2、学习修改习作的方法，通过修改，提高写作能力，养成良好的写作习惯。
教学过程：
一、温故知新
回顾课文中那些感动我们的人物及描写方法。首先让我们来个激情十秒钟抢答，看看下面出示的文段主要运用了哪种细节描写方法。知道答案的同学请举手。
1、我们空着肚子，在阵地上跟敌人拼了三天三夜。是您带着全村妇女，顶着打糕，冒着炮火，穿过硝烟，送到阵地上来给我们吃。（动作描写）
2、炊事班长快四十岁了，个儿挺高，背有点驼，四方脸，高颧骨，脸上布满皱纹，两鬓都斑白了。
（外貌描写）
3、他坐在那里捧着搪瓷碗，嚼着几根草根和我们吃剩的鱼骨头，嚼了一会儿，就皱紧眉头硬咽下去。
（动作、神态描写）
4、黎明的时候，雨突然大了。像泼。像倒。
山洪咆哮着，像一群受惊的野马，从山谷里狂奔而来，势不可挡。（环境描写）
5、老汉突然冲上前，从队伍里揪出一个小伙子，吼道：“你还算是个党员吗？排到后面去！”老汉凶得像一只豹子。
（动作、语言描写）
小结细节描写的方法有：
同学们，反应又快又准。看来细节描写方法掌握不错。在第四单元我们学习了一些可歌可泣的感人故事。而这些闪烁着人性光辉的高大形象都离不开细节描写的刻画。我们归纳一下，具体有：
（1）提取细小传神的动作。（2）捕捉人物特色的语言。（3）描摹个性的外貌神态。（4）刻画典型的景和物。（5）描摩人物的心理活动。
二、佳段学习：
其实细节描写的运用并不难，在我们同学们的习作当中就有许多精彩的细节描写，妙笔生花，让我们一起来学习一下。首先老师想请班里朗读水平较好的同学来读一读第一段文字，其它同学思考：这段文字运用了什么细节描写的方法？刻画了什么画面？你喜欢的理由是什么？
（1）卖主是一位饱经风霜的老农民，他有满头的白发，驼着背，牙齿就像掉了齿的木梳，残缺不全„„在昏黄的灯光下，我看到了那位老爷爷，他穿着单薄的衣服站在寒冷的风中，文章不厌百回改，佳作常自改中来。
长 郡 雨 花 外 国 语 学 校
Changjun Yuhua Foreign Language School
东张西望，像是在等什么人，手里还捧着我的书，看来是在等我，我的鼻子一酸„„（彭佳良）
师：这个同学读得入情入境，仿佛让人身临其境。谁来说一说你的看法？
第二段我请一个女生读一读
（2）老清洁工举起双手，麻利地按压起我的脚来。我这才开始注意起他的面孔来：一张古铜色的脸上，有着岁月留下的痕迹，额头上渗出一颗颗晶莹的汗珠。一双长满老茧，粗糙而又坚实的手细心地摸摸我的关节骨：“疼吗？”见我摇头，便又在我的小腿上轻轻地拍打、揉搓、按摩„„（陈博烽）
师：这个同学读得画面感十足，这是什么细节描写方法，你喜欢的理由？
第三段我想请我们的小作者来读一读，并分享她这么写的理由，请其它同学认真倾听、学习。（3）眼看着同学们的生意越来越好，而我却怎么也卖不出去，顿时心里万分着急：“怎么办？怎么办？易佳，你快想办法呀！”可是，我始终不敢大声吆喝，最后还是打了退堂鼓„„“小姑娘，你在卖什么你？让阿姨看看！哇，鸡腿耶！我尝尝„„恩！味道好极了！好香啊！来，阿姨帮你卖！”只见阿姨边麻利地把袖子卷起，边大声吆喝起来：“来看一看，瞧一瞧啊——自家秘制的家乡卤味！有香辣鸡腿、凉拌豆笋等一系列凉菜，大家可以免费试吃一下哦。不要抢，一个个排好队。佳佳，你负责收钱，阿姨负责给你打包„„”（易佳）师：小作者读得深情并茂，请你说说你的写作心得？
第四段老师请一个听课最认真的同学来读一读，鉴赏鉴赏。
（4）天空中突然聚集了厚厚的乌云，黑压压的。天开始下雨了，豆大般的雨点滴落在树叶上，发出了清脆悦耳的“滴答、滴答”的声音。砸在地上，也立刻砸出一个硕大的湿点。风呼呼地刮着，吹弯了小草莓嫩绿的细腰，吹得树上的叶子婆娑起舞„„（骆一瑄）
教师总结：刚才同学们的发言都非常精彩。但是“光说不练假把式”，这节课我们的学习目标是通过增加细节描写的方法来完善和修改我们的习作。
三、修改习作
同学们，通过老师修改的习作中总结出的方法：
（一）加一加
1、加具体的细节描写（人物的外貌、动作、语言、心理描写、环境渲染等）
2、加自己的感受（抒发感情）
3、加适当的修辞（比喻、拟人、排比、夸张等）
（二）减一减
（三）换一换
（四）调一调
师：请同学们迅速浏览原文，可以自由地小声地朗读，一会老师请一个同学来读一读这段文字。
一件令我感动的事
那一天我起得格外早，因为我约了朋友去玩。天下着蒙蒙细雨。我看到小区里有一个
文章不厌百回改，佳作常自改中来。
长 郡 雨 花 外 国 语 学 校
Changjun Yuhua Foreign Language School
五六十岁的老奶奶正披着雨衣费力而又仔细地打扫着，不一会儿就把小区里的街道打扫得干干净净。一个年轻人路过，旁若无人地将手里的早餐塑料袋随手一丢。那个奶奶看见了，又跑过去打扫干净，老奶奶这种敬业的精神真让人感动啊„„
同学们，这篇同学的习作存在的问题主要是没有运用恰当的细节描写把自己感受最深的部分表达具体，语言概括而不够细致，我们没有充分感受到他的感动之情，不足以打动读者，作为同学的你能给他什么具体的修改意见呢？
良好的开端是成功的一半，同学们说得非常具体细致，给的意见非常中肯、实用。请同学们根据大家刚才研讨的结果对这个文段进行快速地修改。你可以选择具体的一处进行修改，速度较快的同学可以进行多处修改。现在计时5分钟。开始。
现在请小老师们展示你的修改成果。（学生作品展示）学生互评：你觉得他修改怎么样？ 教师小结：谢谢这些同学的精彩发言，我们通过修改知道了恰当的细节描写就好比是锦上添花，让文章生动不少、增色不少。我想很多同学都学习了很多，收获了很多。还有一些同学都还觉得不过瘾，没关系，我们马上再以学习小组为单位改同一篇习作，来“小试牛刀”，看看哪个小组改得最精彩。
四、学习反思：我学到了什么？ 通过这节课，我学会了什么呢？
五、作业布置：修改自己的习作
通过这节课的实践，我们明白了“三分文章七分改”的道理。难怪说“文章不厌百回改，佳作常自改中来。”海明威说：“我把《永别了武器》最后一页修改了三十几遍，然后才满意。我把《老人与海》的手稿读过将近二百遍从最后付印。作家李准曾经说过：没有细节就不可能有艺术作品，真实的细节描写是塑造人物，达到典型化的重要手段。“刀越磨越快，文章越改越好”。所以请同学们运用今天学到的细节描写修改的方法对自己的习作进行进一步的修改。让你的妙笔生出一株花来。