外国名著影视的经典台词

外国名著影视的经典台词（精选5篇）

1.外国名著影视的经典台词 篇一

可随口说的10句经典影视台词

As a language learner, you will probably hear native speakers use catchphrases or quotes they’ve heard from movies. Using some of these quotes will certainly spice up your conversations with native speakers。

作为一个语言学习者，你一定听过母语是英语的人引用一些电影里的标语或台词。使用这些台词能够让你和他们的对话显得更地道。

1.“Bond. James Bond”

1. “邦德。詹姆斯邦德”(出自007系列《诺博士》)

The first time James Bond introduces himself to Sylvia Trench。

詹姆斯・邦德第一次向西尔维亚介绍自己的时候说了这句话。

This has now become so iconic as an introduction that people (often men!) use it to introduce themselves in a humorous way, for example, “My name’s Streat. Shanthi Streat”。

现在这句话已经成为了一个经典的自我介绍，尤其是男士会这样介绍自己以示幽默，比如你可以说：“My name’s Streat. Shanthi Streat”，先说姓，再说名。

2. “Who you gonna call?”

2. “你要找谁?”(出自 《捉鬼敢死队》)

This was a music hit for Ray Parker Jr in 1984 and has since become a popular catchphrase especially if you need to call a plumber or electrician to fix something in the house。

这是罗伊・帕克・杰在1984年为电影写的主题曲歌名，现在已经成为了流行语，如果你需要水管工或是电工来家里维修的时候，可以说这句话。

3. “You talking to me?”

3. “你和我说话?”(出自 《出租车司机》)

Robert De Niro’s character Bickle is looking at himself in the mirror and is imagining a situation where he can pull out his gun。

罗伯特・德尼罗扮演的贝克站在镜子前想象自己掏出枪恐吓别人的场景。

A lot of people use it again in a humorous way when they want to sound intimidating。

当人们希望表现自己的话有威慑力的.时候，会说这句话，当然这也是一种幽默的说法。

4. “Frankly, my dear, I don’t give a damn。”

4. “说实话，关我毛事”(出自 《乱世佳人》)

Rhett Butler, to Scarlett, answering her question of where to go, what to do

白瑞德用这句话来回答郝思嘉的问题：“你要去哪，去干什么”

“I don’t give a damn” is another way of saying “I don’t care”. If you’re particularly annoyed with someone you could use this expression。

“I don’t give a damn”意思和“I don’t care”一样，都是表示不在乎，当你对某人感到厌烦的时候可以这样说。

5. “Hasta la vista…baby。”

5.“一会儿见”(出自 《终结者2:审判日》，原文西班牙语)

The Terminator, to T-1000, before shattering his liquid nitrogen frozen body

终结者在打破机器人杀手T-1000的液氮身体前说了这句话。

You can use this any time to say goodbye to someone (without needing to kill them off, of course!)

在和别人说再见的时候，你可以用这句话代替。(当然，不用把对方干掉哈!)

6. “May the Force be with you。”

“愿力量与你同在”(出自 《星球大战4:曙光乍现》)

This catchphrase is so popular that there is even a play on words that is used for 4 May C ‘May the Fourth be with you’

这句话非常流行，甚至还衍生了一句专门在5月4号说的话：“May the Fourth be with you’” 因为读音一样啦!

7. “My momma always said, ‘Life is like a box of chocolates: you never know what you’re gonna get。”

7. 我妈说，“人生就像一盒巧克力，你永远不知道会尝到哪种滋味”(出自《阿甘正传》)

Forrest, telling someone at a bus stop his mother’s sayings。

阿甘在汽车站和路人说他妈妈讲过的一句话。

You use it when you want to feel wise about life。

当你想表达生活的智慧的时候可以说这句话。

8. “I’ll be back。”

8. “我会回来的”(出自 《终结者》)

This catchphrase coined by Arnold Schwarzenegger has been voted best movie catchphrase of all time。

这句来自施瓦辛格的台词被评为史上最棒电影流行语。

It can be used anywhere and anytime。

任何场合你都可以用。

9. “Houston, we have a problem。”

9. “我们有麻烦了”(出自 《阿波罗13号》)

Jim Lovell, informing Mission Control about a troublesome situation

吉姆・洛威尔向控制中心报告突发状况时的台词

This is often used as a joke when you actually do have a problem。

当你真的有问题的时候，可以说这句话调侃一下。

10. “Go ahead, make my day。”

10. “继续吧，让我高兴高兴”(出自 《拨云见日》)

Clint Eastwood playing Harry Callahan, to a small-time restaurant robber

克林特・伊斯特伍德扮演的哈利・卡拉汗对餐厅里的抢劫犯说的话。

A great catchphrase to use if you want to challenge someone to do something that they shouldn’t really do。

如果你认为别人不该做某事，可以说这句话以示不满。

2.外国名著影视的经典台词 篇二

当演员拿到他 (她) 所扮演的角色台词时, 首要任务并非是死记硬背台词语言, 之后站在舞台或镜头前照本宣科, 这样行事是会直接导致表演失败或表演水准低下, 较直观地表现出演员语言呆板, 不能进入角色等等。较为正确的备演工作应该是在掌握住人物性格关系的前提下, 将角色语言做到口语化和性格化, 使其变为灵活的弹性语言。

所谓“弹性语言”即是角色所表述的台词要具有一定的互动作用, 承启转折明确, 给对方角色转接留有明确的搭口。作为发话主体情感外观形式的它, 在创作之初即已确立发话主体具备了强烈的审美情感的思维活动, 因此, 演员在角色的情境之中一定要将自身视为发话的主体, 而不是附属或旁观者, 即使某一情境之中描绘的是附和他人, 也不应将自身置于附属之类, 而依然用以发话的主体意识思维方式演绎角色。

往往在有些影视剧中或多或少的能够发现一些演员在台词语言的表达过程中显得“十分业余”, 究其原因, 便是演员对台词语言不够口语化。更有甚者, 一句话中的重点在哪里都没能弄清楚, 形成语言的韵律紊乱。其实, 在正常情况之下, 不论生活中还是角色情境中的每个人说话都会寻求一种简便、流畅、突出重点的方式来表达, 以达到快速地传递思想和沟通感情之目的。戏剧及影视艺术也不例外, 只是在剧本呈现上台词语言变得更加具有戏剧性。演员可根据剧本所写的台词语言, 结合特定的情境与人物关系, 揣摩出台词语言的含义, 准确地找到每句话中的重点, 再与情境之中的人物进行情感式的戏剧语言交流, 将这种交流自然化。其实所谓“口语化”即是自然化, 让语言变得顺畅之余还要有一定的思想外化因素, 最终使受众者能显而易见地捕捉到发话的主体给出的直接或间接的语意。

而台词语言的性格化即是指角色在某一情境之中必须遵循他自身所扮演的人物性格思维模式来表达语意, 再通过其角色性格外化出一些符合角色自身性格特征的语言。即使在特定情境之中被迫违背自己性格, 也存在抹杀不掉的惯性性格思维的因素。其实生活中每个人都有自身的性格, 高傲、阴险、正直、博爱等等, 这些性格因素决定了人们自身的惯性性格语言, 也就是所谓的语言性格化。

例如, 香港商业电影《英雄本色》中的一句“阿SIR, 我不做大哥很久了!”的台词, 这是一句精炼的潜台词。抛去影片中的特定情境, 假设此句台词用于被迫妥协的情境, 角色性格定位是习惯于高高在上, 自我意识极强的话, 便能够分析出角色在说出此句台词时的内心应当是很无奈的, 但碍于自身的性格, 他说话时又并非就应当低人一等, 内心依然还是将自我摆放在高处。因此, 演员在说这句台词时, 应当将“阿SIR”视为此句台词的重点, 在语感上作为强调处理, 感觉既求又非求, 实质上就是角色碍于面子没有脱去高高在上的外衣, 求饶的方式不直白而已。这便是一句性格化与口语化较为经典的台词, 如不分析和处理很难准确地诠释角色的性格。

范伟在塑造电视剧《刘老根》中的药匣子和电视剧《马大帅》中彪哥的角色上就很准确地抓住了角色的性格, 每句台词的重点也都准确地掌控住, 再加以性格式的习惯性语言将两角色演绎得十分真实和贴切。相对的赵本山所扮演的刘老根和马大帅两个角色尽管抓住了人物性格, 做到了口语化, 但在台词语言上欠缺了性格化的语言运用, 因此角色塑造上缺少了特色。

3.影视作品台词的语用解析 篇三

关键词：影视台词；合作原则；礼貌原则

引言

交际是人类最普遍的社会现象之一，无论是物质生活，还是社会精神生活，人们都离不开相互接触，离不开交际，所谓的交际，就是“人与人之间交流信息.感情.思想.态度.观点等的一种行为。”（关培兰，1989），这些信息.感情.思想.态度.观点等就是交际的内容。这些内容主要通过来语言进行，我们称之为言语交际，它是语用学研究的重要范畴。语言学家们通过对大量语料进行研究，终于发现言语交际活动是有规律可循的。

首先对人们的交际活动进行系统的规律性总结的是美国语言哲学家Grice 他在《逻辑与会话》中阐述了他的会话含义理论，在论述制约“会话含义”产生的过程中，格莱斯提出了“合作原则”对语用学做出了巨大的贡献。

合作原则提出相继确立了语用原则在语用学研究中的重要地位，成为语用学研究中最重要的原则，之后的语言学家所提出的交际原则只不过是对这一原则的增补。

格莱斯的合作原则

格莱斯的合作原则指出，谈话受一定条件制约，人们的交谈之所以不会成为一连串互不连贯的话语是因为谈话人都遵循一个目的，相互配合。他把这种共同遵守的守则称为“合作原则”（何兆熊，2005）。

合作原则包含四条准则：

（1）量的准则

第一，所说的话应包含当时交谈目的所需要的信息。

第二，所说的话不应包含超过需要的信息。

质的准则（the maxim of quality）。

第一，不要说你自知是虚假的话。

第二，不要说证据不足的话。

关系准则（the maxim of relevance）。

要说相关的话。

方式准则（the maxim of manner）。

说话要简洁清楚明白。

避免晦涩，避免歧义，简明扼要，井井有条。

简单地来说，量的原则就是“说多少”，质的准则和关系准则就是“说什么”，方式准则就是“怎么说”接下来我们就根据格莱斯的合作原则的基础上来对影视作品中的台词进行分析。

1.违反“量的准则”

“量的准则”要求人们在会话中提供数量恰到好处的信息，不要过多，也不要不足。提供过多或过少的信息会使语言产生特殊的会话含义。

有一种情况是说话人可以但是不想提供太多的信息，从而违反了量的原则。

例如：Monica：Paul，this is...everybody，everybody，this is Paul.

All：Hey！ Paul！（season 1，episode 1，09：47）

这个对话出现在莫妮卡第一次带他的男朋友给她的朋友们，因为屋子里有很多人所以她有一点害羞，莫妮卡内心是不希望她的“损友们”和她的新男朋友呆时间太长，交谈过多，因为她的朋友们可能会开她们两个人的玩笑，而且，如果她一个接一个的介绍她的朋友太麻烦，所以，她貌似不经意的将介绍的环节一笔带过，因此这段对话违反了量的原则，因为莫妮卡不希望男友和“死党”待的时间太长是怕朋友们漫无边际的玩笑可能会造成自己的尴尬，所以我们就可以看出来，许多人在进行会话的时候轻描淡写.一笔带过这种方式，很多都是因为想要避免尴尬.烦躁.或者其他的一些消极的情绪。

在电影《非诚勿扰》中也有对量的原则的违背，电影主人公觉得自己罪孽深重，于是去教堂找神父忏悔，于是就有了以下的对话：

秦奋：那我就从幼儿园干过的坏事开始说起吧。

神父（跪下，满脸无奈）：对不起，已经很晚了。

秦奋：还早着呢。我中学说完了还有插队，插队说完了还有工作，工作说完了还得谈恋爱的事呢。早着呢你等会我说。后来呢，我说我是那种人吗？我说是小文干的。……（秦奋兀自说着.浑然不觉四个小时已经过去。一旁的神父几乎昏厥.最后不得不向秦奋的朋友求助。）

神父：小姐，小姐对不起……你们的朋友非常虔诚。但是他的罪恶实在是太多了，我们的教堂太小，已经装不下他的罪恶了。

在这段对话中，由于主人公过于虔诚，将自己的所有的“罪过”全都罗列了出来，讲了整整四个小时，神父最后精神都崩溃了，这就是因为主人公违反了量的准则，啰嗦繁琐，给出了大量信息。

2.违反“质的准则”

合作原则中质的原则要求说话人不说虚假的话，不说未经证实的话。

中国影视剧中对质原则的违反，下述是《没完没了》中韩东和小芸的一段对话：

小芸：夸吧，让我也高兴高兴。

韩东：你最大的优点就是在关键时刻能大义灭亲，说翻脸就翻脸，你这样的稍微训练一下，只要敢下黑手，率领一国际恐怖组织，还绰掉有余。连那斯拉夫的仇你都能报唉！

从表面看来，韩冬是在赞扬恭维小芸，但是根据电影前面的故事情节，小芸强迫韩冬帮她报复阮大伟，在这种语境下，韩冬说出这样一句话明显是说反话，这里的“优点”、“大义灭亲“实际上是指缺点和出卖朋友，从这句经典话语我们可以看出，韩冬通过利用反语夸张辞格故意说出自知是虚假的话语，来发泄对小芸的不满情绪"

3.违反“关系准则”

关系原则要说与话题相关的话，如果听话者提供的是与话题无关的内容，则话题是无法进行下去的。

关系准则在中国影视剧中也有体现，在中国影视剧中关系准则的违反通常表现在转移话题，即东拉西扯。

例如：秦奋：你们家远吗？怎么走啊？

相亲对象：先坐飞机到昆明，再坐一天的长途车到蒙自，再换车到平边，再坐一天的拖拉机，一天的牛车，就到我们家了"

秦奋：要是咱俩不好了，能离婚吗？

相亲对象：我哥哥会打断你的腿的"

这段对白的语用原则主要产生于最后两段"当秦奋问相亲对象：“要是咱俩不好，能离婚吗？这时观众所期待的回答是能或者不能，但是相亲对象却给了一个表面上并不关联的答案：“我哥哥会打断你的腿的”。这里明显是违反了关系准则，由此推导出来的语用含义自然是不能离婚，这种回答比能或者不能的回答似乎更能刺激观众的听觉神经。

4.对“方式准则”的违反

说话人故意违反“方式准则”，比方前后矛盾，吞吞吐吐，歧义连连，都说明他的话语具有特殊的含义。说话人就是为了通过特殊的说话方式表达自己异于字面意义的意思。

方式准则还要求避免歧义，在很多中国影视剧中也有许多通过让人产生歧义来制造幽默效果的台词。

情景：医生误认为阮大伟有病，故将其电晕

阮大伟的弟兄：你们干嘛打人啊？

医生：我们是精神病医院的，是一姓韩的先生打的求救电话，说这阮大伟犯病了，让我们多来几个人，看来我们来的还很及时"

阮大伟的弟兄：这这是一误会，这是有人老陷害大伟，得得你们走吧你们走吧！

医生：那把出诊费先给咱结了吧！

阮大伟：白电了？

阮大伟的弟兄：听见没有？这就给你们买单"

阮大伟：我说他白电我啊？！

此例中，阮大伟拒绝支付出诊费，所以说了一句“白电了？”但正是这句模棱两可的话语使其兄弟曲解了他的意思“白电了”这句话既可以理解为：你都已经电完我了，作为对我的补偿，这和出诊费相互抵消，我就不用给你钱了"也可以理解为：只给出诊费太少了，电我的费用一并补偿给你们"很显然，阮大伟的话违反了方式准则中的避免歧义的次准则，从而引起了其兄弟的误解。由此便产生了幽默的效果。

5.遵守合作原则

影视剧中有大量的对话是对合作原则的违反，但是我们也可以发现也有大量的对话时通过对合作原则的遵守来制造交际效果的，在电影《非诚勿扰》中就有这样一段对话：

例如：相亲对象：您今年有五十了？

秦奋：没有，四十多，我特显老是吗？

相亲对象：不过没关系，我喜欢年龄大一点的，你身体怎么样啊？

秦奋：嗯，有点虚

相亲对象：虚点挺好的，你也甭锻炼了，你病了我可以照顾你"

秦奋：你不愿意找一个结识的，身体棒的？非要找一软柿子捏？

相亲对象：软柿子才好吃呢！

在与秦奋的谈话中，这位相亲对象严格遵循了合作原则，表现出了惊人的合作态度，一般情况下，年龄不太大！身体健康是人们择偶的标准，但是在这里，对于秦奋所诉说的缺点在相亲对象那里统统变成了优点，着实让人摸不着头脑"原来这种高度合作的背后隐藏着相亲对象的一个秘密，揭开这层面纱，才让观众恍然大悟，原来此相亲对象是一个性冷淡者，幽默的情趣便油然而生。

结语

4.外国名著影视的经典台词 篇四

阿甘正传 Forrest Gump

1． Life was like a box of chocolates, you never know what you’re gonna get.(生命就像一盒巧克力，结果往往出人意料)

2． Stupid is as stupid does.(蠢人做蠢事，也可理解为傻人有傻福)

3． Miracles happen every day.(奇迹每天都在发生)

4． Jenny and I was like peas and carrots.(我和珍妮形影不离)

5． Have you given any thought to your future?(你有没有为将来打算过呢)

6． You just stay away from me please.(求你离开我)

7． If you are ever in trouble, don’t try to be brave, just run, just run away.(你若遇上麻烦，不要逞强，你就跑，远远跑开)

8． It made me look like a duck in water.(它让我如鱼得水)

9． Death is just a part of life, something we’re all destined to do.(死亡是生命的一部分，是我们注定要做的一件事)

10． I was messed up for a long time.(这些年我一塌糊涂)

11． I don’t know if we each have a destiny, or if we’re all just floating around accidental？like on a breeze.(我不懂我们是否有着各自的命运，还是只是到处随风飘荡)

狮子王 The Lion King

1.Everything you see exists together in a delicate balance.世界上所有的生命都在微妙的平衡中生存。

2.I laugh in the face of danger.越危险就越合我心意。

3.I’m only brave when I have to be.Being brave doesn’t mean you go looking for trouble.我只是在必要的时候才会勇敢，勇敢并不代表你要到处闯祸。

4.When the world turns its back on you, you turn your back on the world.如果这个世界对你不理不睬，你也可以这样对待它。

5.It’s like you are back from the dead.好像你是死而复生似的。

6.You can’t change the past.过去的事是不可以改变的。

7.Yes, the past can hurt.But I think you can either run from it or learn from it.对，过去是痛楚的，但我认为你要么可以逃避，要么可以向它学习。

8.This is my kingdom.If I don’t fight for it, who will? 这是我的国土，我不为她而战斗，谁为呢？

9.Why should I believe you? Everything you ever told me was a lie.我为何要相信你？你所说的一切都是谎话。

10.I’ll make it up to you, I promise.我会补偿你的，我保证。

飘(乱世佳人)Gone with The Wind

1.Land is the only thing in the world worth working for, worth fighting for, worth dying for.Because it’s the only thing that lasts.(土地是世界上唯一值得你去为之工作, 为之战斗, 为之牺牲的东西,因为它是唯一永恒的东西)

2.I wish I could be more like you.(我要像你一样就好了)

3.Whatever comes, I’ll love you, just as I do now.Until I die.(无论发生什么事,我都会像现在一样爱你,直到永远)

4.I think it’s hard winning a war with words.(我认为纸上谈兵没什么作用)

5.Sir, you’re no gentleman.And you miss are no lady.(先生,你可真不是个君子,小姐,你也不是什么淑女)

6.I never give anything without expecting something in return.I always get paid.(我做任何事不过是为了有所回报,我总要得到报酬)

7.In spite of you and me and the whole silly world going to pieces around us, I love you.(哪怕是世界末日我都会爱着你)

8.I love you more than I’ve ever loved any woman.And I’ve waited longer for you than I’ve waited for any woman.此句只可意会不可言传

9.If I have to lie, steal, cheat or kill, as God as my witness, I’ll never be hungry again!(即使让我撒谎,去偷,去骗,去杀人,上帝作证,我再也不要挨饿了)

10.Now I find myself in a world which for me is worse than death.A world in which there is no place for me.(现在我发现自己活在一个比死还要痛苦的世界,一个无我容身之处的世界)

11.You’re throwing away happiness with both hands.And reaching out for something that will never make you happy.(你把自己的幸福拱手相让,去追求一些根本不会让你幸福的东西)

12.Home.I’ll go home.And I’ll think of some way to get him back.After all, tomorrow is another day.(家,我要回家.我要想办法让他回来.不管怎样,明天又是全新的一天)

泰坦尼克号 TITANIC

1.Outwardly, I was everything a well-brought up girl should be.Inside, I was screaming.外表看,我是个教养良好的小姐,骨子里,我很反叛.2.We’re the luckiest sons-of-*es in the world.我们是真*走运极了.(地道的美国骂人)

3.There is nothing I couldn’t give you, there is nothing I would deny you, if you would not deny me.Open you’re heart to me.如果你不违背我,你要什么我就能给你什么,你要什么都可以.把你 的心交给我吧.4.What the purpose of university is to find a suitable husband.读大学的目的是找一个好丈夫.(好像有些片面,但比较真实)

5.Remember, they love money, so just pretend like you own a goldmine and you’re in the club.只要你装得很有钱的样子他们就会跟你套近乎。

6.All life is a game of luck.生活本来就全靠运气。

7.I love waking up in the morning and not knowing what’s going to happen, or who I’m going to meet, where I’m going to wind up.我喜欢早上起来时一切都是未知的,不知会遇见什么人,会有什么样的结局。

8.I figure life is a gift and I don’t intend on wasting it.You never know what hand you’re going to get dealt next.You learn to take life as it comes at you.我觉得生命是一份礼物,我不想浪费它,你不会知道下一手牌会是什么,要学会接受生活。

9.To make each day count.要让每一天都有所值。

10.We’re women.Our choices are never easy.我们是女人,我们的选择从来就不易。

11.You jump, I jump.(another touching sentence)你跳,我就跳.12.Will you give us a chance to live? 能不能给我们留一条生路?

5.外国名著影视的经典台词 篇五

关键词：影视语言,台词,对白,潜台词

影视表演依靠有声语言和肢体语言来完成角色定位和塑造,两者相辅相成,它们的水乳交融才使得角色典型化、角色的所思所想又通过影视语言和举手投足传情达意。曾经有专家和学者认为影视语言的分量占到了七成,换句话说卓越的台词功底造就了角色的成功塑造和影片总体质量的提升。笔者试图对电影《老炮儿》中典型台词的技巧剖析,以角色内心和规定情境为基本准则,分析该片影视语言技巧成功之处。

一、电影台词中的本土文化呈现

片名“老炮”不指一个人,而指仗义、耿直、执着、有阅历、真性情、讲规矩的一群人。他们提着鸟笼遛鸟,生活在底处,有手艺有尊严,老辣劲道、行侠义敢担当;一切讲规矩,以我心灯一盏,照你长夜寒天。影片中随处可听到一些不太熟悉的词汇,需结合剧情分析理解,比如:熬淘(窝囊)、二尾子(不男不女)、麻抓(慌)、盘盘道(探细底)、敛吧敛吧(聚聚)、六张(六十)等等这些都是北京方言,反映了地方文化特征,电影语言本身即是文化传播的载体。六爷作为地道的老北京人,人物语言需用鲜明特色的本土化词汇塑造角色,才符合剧中人物生活的环境。

正是拥有原汁原味的本土影视语言,才营造了浓厚的京腔京调,比如影片一开始六爷说了句“嘛那”对方回答:“我要是不还,你能咋?”到后来霞姨的“大豁子就好看”“那你指着自个儿铲也没戏”剧中随处是浓厚北京方言,此外导演大胆启用好几个省的方言普通话融入到角色塑造中,角色语言夹杂有山西、四川、湖南等地口音和方言元素。

二、电影台词中的爆粗口与人物形象塑造

影片中出现71次TM的,均来自于不同角色,涉及到六爷、匣子、阿彪、闷三、晓军、小飞、路人等等,一个词语,不同角色在不同规定情景说出来内心和分量也有所区别。

(一)口头禅习惯化

生活中每个人或多或少存在口头禅,已成为潜移默化的习惯,想改都难。剧中人物亦如此,我们常说角色语言个性化、典型化,但能否同一句台词不同角色诠释不同内涵和情感呢?在影片中数十个人都说了“TMD”但是所传达的深度和情感却有所侧重。比如六爷说“连TM路都不认识,还骑自行车瞎转悠啥?”“挂TM多少钩子,总解不开”“你TM当真人秀在看呢?”这里带有埋怨的语气色彩,埋怨年轻人无所事事,连路都不认识还到处谈情说爱浪费光阴;埋怨自己太笨,没能及时获取“快乐”等等,虽然在这里我们更多的理解是口头禅、语气词,但确有低俗不礼貌的成分在其中,至少观众在听到这些时有排斥和反感。

(二)低俗粗暴化

TMD可以作为特殊语境中的口头禅,同时也能成为爆粗口的方式,“我TM跟你说话呢?”同一句台词在两个不同角色和场景出现,第一次是六爷去晓军房子里找儿子,儿子朋友很没教养的说话,第二次是在修理厂一位时髦的美女对朋友所说,一位是陌生人一位是自己的朋友,两处爆粗口显示了当代年轻人对于TMD这个词语的随意使用和推广,同时也显示出了年轻一代中部分青年缺乏礼节和文明,观众所感受的更多是厌恶和反感。在这里笔者认为导演也是很好的暗示了我国现阶段推广和颂扬文明用语,共同营造良好的语言环境的必要性。有观众认为可以考虑把粗口去掉,或者换成“去你大爷的”之类的,但是却达不到所要表现的情感宣泄的力度,冯导认为大家都觉得《教父》牛,如果把《教父》里面的粗口都删除了,那还是人家意大利西西里黑帮的感觉吗?

(三)台词亲切化

“得勒”“打人了你看看”“上有老下有小,都不容易”这三句台词是在城管打灯罩时所说,虽然说话的不是同一人但是却让观众感觉亲切,除了故事熟悉外,台词接地气,来源于老百姓口中常说常听自然亲切,没有高大上的台词也是本部影片最大的特色,但角色影视语言更加有鲜明的个性,比如六爷被阿彪掌掴后,六爷、三儿、灯罩和匣子聚餐时,灯罩的那句“我自己还抽我自己呢”就很明显看出灯罩的性格是不愿“惹事”宁可吃亏也不回应欺辱,印证了影片开头六爷让他还张队长一个耳光时他的反应,而闷三却说:“你这话我就不爱听了!”吐字有力、语气强硬、态度坚决,彰显人不犯我、我不犯人,人若犯我、我不饶人的秉性。两种性格的人能聚在一起,也从侧面说明了闷三并不是欺软怕硬的玩意儿。

(四)台词提示化

影片中当六爷和霞姨激情失败后,霞姨那句“你那破心脏可别死我身上”而后在饭桌上又说“他那破心脏,撑到今天算是前世积德了”类似台词两次出现,为后来剧情的发展埋下了伏笔。而当灯罩说陪着六哥去时,媳妇说“瞎言语什么,把这个喝了”灯罩媳妇这句简短台词意味深长,前半句揭示性语言链条,直接表明内心想法,妻子对丈夫安全的顾虑,后半句可以作打岔所用。而在场的每个人心知肚明,六爷那句“拖家带口,别瞎掺和”潜台词更多透着浓郁的理解,也道出了六爷的性格本真习惯换位思考,通情达理。

(五)台词尖锐化

影视语言不仅为塑造角色而服务,同时也以推进剧情发展、跌宕起伏为宗旨,影视作品面对数以万计的观众,台词的分寸和火候至关重要,影视作品要弘扬真善美的主旋律,还要注意到涉及的力度和影响力,尤其是对未成年观众时有的角色语言会不会干扰了他们的思维和认识。

但在《老炮儿》中出现敢于直言当今社会的某些现象,比如“现在的人见事就躲”映射了当代年轻人中普遍存在的缺乏担当的责任意识,只能同甘不能共苦,这句台词道出大众的真实想法,引起观众共鸣,感同身受。当六爷给朋友们艰难开口借钱时,听到的是“女儿今年上大学”“媳妇看得紧”“低保看脸色”的话语来源于生活,兴许是推辞兴许是却有难处,我们不得而知,但却能引起我们的思考,老百姓中是否存在着媳妇当管经济大权,确实有些“看得紧”了?社会上低保的领取也存在猫腻了?社会问题通过简短台词剥离给了受众,让其深思和给与启示。

(六)台词无声化

历届获奖的影视作品不仅有精致的台词设计,还渗透着无声台词。当张队想离开时,面对六爷的“你的事清了,他的事还没有清呢?”此时张队意识到了点什么,没有言语但心知肚明事情还没结束,六爷那句:“他今天一出门被人以大耳帖子”后,张队现出尴尬神情,难堪之余唯能强做笑颜的给灯罩招招手,此处充满了浓郁的潜台词,城管张队已经意识到自己的冒失,难堪的表情折射出内心的懊悔。在这里无声台词的处理比任何言语都更加有力量!

还有一处设计是六爷在车上说了两次“我找小飞,我找小飞,我是晓军的爸”时边说边呈现了欲要呕吐的状态,当车停后六爷“翻江倒海”而这时候小飞却把车倒回来,和旁边的美女一言不发的看着眼前这位父亲,六爷和小飞没有语言,只有小飞专注的看着六爷,这是他们第一次会面但是小飞的眼神却是如此的坚定和尊重,无声的台词却用面对情感给观众诠释了小飞的内心世界。

在修理厂六爷说“这两千元赔你,多出来的算是补偿”话音刚落全场男女哄笑,晓军却脸色难看,沉默、神情的望着自己的父亲,因为在他看来父亲众目睽睽下的言语实在是太让自己丢人了,内心害臊,虽然没有有声语言但是却让我们感受到了他内心的苦痛,此时沉默是最好的语言。

当晓军和六爷回到家里发现全家被砸时,六爷捡起地上的鹦鹉,沉默不语。但却给观众袒露出六爷内心的苦痛,鹦鹉喂养时间不短,六爷常常唠上几句,早已视为知己,而这无声的沉默却如此给力。下一个镜头是埋葬鹦鹉时,六爷起身时身体不适,晓军把持住,伸手示意,六爷抬头看了看,伸出手起身站立,晓军拍了拍父亲的肩膀。这里没有有声语言,但却给观众更好的诠释了这对父子的相互理解,做到了“此时无声胜有声”的艺术效果。

又如小飞和六爷的对话:

“您觉得一百万行吗?”

“你觉得呢?”

六爷的反问促使小飞无言以对,他意识到自己的鲁莽,不是万物都能用钱去衡量,此处小飞的沉默是内心的扪心自问,如果换成自己会答应吗?接下来当六爷边说“老时间、老地点”就往外面走时,小飞放低音量的说了句“对不起”,六爷回过来抬起手,小飞颤抖了下,四目相对彼此看了看,小飞主动伸手,六爷看了下小飞的手迎上去握了握,这一小段只有眼神的交流,但是却给观众透彻的剖析出两位主角的内心所思所想,这其中充满了自责、愤怒、理解和宽容。影片末端在冰湖上,当六爷心脏不适强蹲下时,老哥们纷纷上前探个究竟,同时湖对面的小飞也潜意识的上前一步,这一步上前显示出关切,和影片末尾当小飞看到六爷为了儿子、为了“规矩”道义,强忍病痛努力奔跑时,坚韧的刀锋在冰面上刷刷作响,小飞感动落泪了,在他心中这才是真正的父亲,伟大的父爱依然耸立,印证了他的那句“没碰上您之前,我以为这样的人都是书里写的,碰上您,我信了!”发自内心的心服口服,由衷的敬佩!

无声台词的处理往往比有声语言更加有难度,更难把握,但是一旦处理妙了一定是点睛之笔。当小飞掀开盖在法拉利上的红丝绸时,只听到有人打口哨,口哨没有实质性的含义但是在这里却被营造了氛围,观众第一眼惊呆于名车的高贵和绚丽夺目,这一声口哨和几秒前那句“老头,你TM是猴子派来逗逼的吗?”遥相辉映,互为补充,使得此时达到一个气氛的小高潮。不能不说这个口哨运用的巧妙、紧凑和精致!此时无声胜有声!

(七)台词递进化

“反正你是我爹,反正你爱打人,反正你现在也打不了人了”连说几个“打”字,语势呈上山类,递进感强,节奏明快,彰显此时晓军的叛逆,和父亲抬杠的意味十足。而演对手戏的六爷却是低头沉默片刻,语气低沉的“行,长出息了”边说边坐下,而来了一句同样语势的话语“我打你?我还敢打你?你打我吧爹”语气态度后一句强于前一句,影视语言的力度彰显得淋漓尽致。

台词递进化能够更好的强调语气和态度,能够更好彰显规定情境中角色的内心世界,人物性格更具有典型性,同时语势上掀起一个高峰,感化和启迪受众,在角色发生口角时运用较多。

三、结语

本文通过对影片中不同角色、不同规定情境中有声语言的二度创作进行剖析,影视语言的本土化促进了典型角色化的成功塑造,同时也展示了区域文化的传承和延续。本土化语言将影视文化与传播学、社会学、心理学、教育学更好的促进和融合,本文试图通过影视语言的突破口,让台词更具有生活化、熟悉化、亲切化、提示化等等,让受众赏析过之后能够记忆犹新、感同身受、引起共鸣并达到震撼。

参考文献

[1].中央戏剧学院台词教研室.演员艺术语言基本技巧[M].北京:文化艺术出版社出版,2000.

[2] .郭溥澜.话剧台词艺术教程[M].北京:中国戏剧出版社出版,1982.

[3] .万传法.《老炮儿》:从“规矩”之约到“道义”之学[J].电影批评,2015(367).