罗密欧与朱丽叶鉴赏

罗密欧与朱丽叶鉴赏（精选8篇）

1.罗密欧与朱丽叶鉴赏 篇一

1936版《罗密欧与朱丽叶》改编自莎士比亚著名悲剧作品，由乔治・库克导演，本片曾获奥斯卡最佳影片提名。

目录基本信息演职员表基本信息

罗密欧与朱丽叶 Romeo and Juliet 影片类型：爱情 / 剧情 制片国家/地区： 美国 片长：125 min 对白语言：英语 上映日期：1936年8月20日 发行公司：米高梅电影公司

演职员表

导演 Director： 乔治・库克 George Cukor 编剧 Writer： 威廉・莎士比亚 William Shakespeare....(play) Talbot Jennings 主演 Actor： 瑙玛・希拉Norma Shearer....Juliet (daughter of Capulet) 莱斯利・霍华德 Leslie Howard....Romeo (son of Montague) 约翰・巴里摩尔 John Barrymore....Mercutio (kinsman to the Prince and friend to Romeo) 艾德娜・梅・奥立佛 Edna May Oliver....Nurse to Juliet 巴兹尔・雷斯伯恩 Basil Rathbone ....Tybalt - Nephew to Lady Capulet C・奥布雷・史密斯 C. Aubrey Smith ....Lord Capulet 制作人 Produced by： 艾尔文・萨尔伯格 Irving Thalberg

2.罗密欧与朱丽叶鉴赏 篇二

尽管《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚的名著, 但却和意大利密不可分。故事讲述意大利维罗纳城里两个仇视家族中的一对青年男女戏剧性地相识、相恋, 后来遭遇很多打击和考验, 并没有破坏他们牢固的感情, 但最后却因为误会双双殉情, 最终双方家族摒弃仇恨, 讴歌了人类伟大的爱情, 诠释了世俗的残酷。这个悲剧经典让罗密欧与朱丽叶成为世界闻名的浪漫凄美爱情的主角, 也让维罗纳成为爱情之城。

维罗纳是一座历史悠久、有着25万人口的意大利中等城市, 它北靠阿尔卑斯山, 西临经济重镇米兰, 东接水城威尼斯, 南通首都罗马, 地理位置十分重要。发源于阿尔卑斯山的阿迪杰河呈S形穿城而过, 使这里风景绮丽, 安详迷人。不过, 让维罗纳城名震世界的, 都不是上述这些原因, 而是因为它是莎士比亚名剧《罗密欧与朱丽叶》中朱丽叶的故乡, 罗密欧与朱丽叶生死相恋的地方。莎翁名剧面世以来, 维罗纳城已经成为全世界年轻人心目中的爱情圣地, 每年都有数百万人不远万里, 到这里来参观、“取经”。

3.罗密欧与朱丽叶鉴赏 篇三

“抗阿英雄”之子爱上阿根廷女孩

詹姆斯·派克，马尔维纳斯群岛早期英国移民的第六代子孙，这个英属岛屿上惟一的职业画家，正是这个现代悲剧的男主角。他的父亲特里·派克，在1982年英国跟阿根廷争夺马岛主权的战争中，曾因为战功卓著而获得英帝国勋章，20年来一直作为“战斗英雄”受到岛上居民的尊敬，詹姆斯·派克作为“英雄之子”也被岛上的人们所宠爱。然而，自从詹姆斯认识了一个名叫玛丽亚的阿根廷女孩后，情况发生了彻底的变化。

两年前，詹姆斯与玛丽亚在阿根廷首都布宜诺斯艾利斯市认识后，很快堕入了爱河。去年，玛丽亚被获准移居到马尔维纳斯群岛上，跟詹姆斯住在一起，但因为一直申请不到当地政府的工作许可证，而只能呆在家里。尽管当年英阿马岛战争阿根廷战败，但阿仍声称拥有马岛的主权，这使得许多年后的今天，岛上居民对阿根廷人仍有着本能的仇视和偏见。

想结婚，教堂拒绝公证

惟一的“战斗英雄”的儿子与阿根廷女孩的爱情，在这只有数万人口的岛上引起了轩然大波。玛丽亚怀孕后，岛上的医院对外宣称，他们将拒绝为玛丽亚接生。岛上的教堂则发表声明称，不会同意他们在教堂内结婚，神父也不会为他们的结合祝福。

马尔维纳斯群岛当地政府更是火上浇油地发表了一份带有轻视色彩的声明，称詹姆斯的选择“严重伤害了岛上人民的感情”。随即，这对恋人被宣布为不受马尔维纳斯群岛欢迎的人。

无处容身，被迫背井离出

在重重压力下，詹姆斯和玛丽亚不得不离岛，最后好不容易在他们的相识地租了一间房子暂且容身，等待婴儿的出世。“我们不得不离开，到处都是对我们的敌视，那就是现实。”在寄居处，詹姆斯接受记者采访时道，“我在阿根廷的一些朋友根本不相信我会遭遇这样的事，他们还以为我在编故事。”

“抗阿英雄”之子和“敌人”的女儿恋爱，并且怀上了后代，马尔维纳斯群岛上的居民怎么想怎么觉得不是味儿，尤其是这事正好发生在他们将要庆祝马岛战争胜利20周年之际。詹姆斯则认为马岛当地政府是有意在这个敏感的时刻将他们逐出群岛。“他们也许认为，在庆祝马岛战争胜利20周年之际，让我们的孩子出生在岛上，对他们来说真是太糟了，简直就是莫大的讽刺。”詹姆斯继续道，“岛上的人全看不起我，不跟我说话，我们之间突然隔起一道巨大的屏障。他们甚至称我为‘阿鬼(一种对阿根廷人的侮辱性称呼)的情人’。”并且．岛上再也没人愿意买他的画了。詹姆斯的画中经常有一些阿根廷士兵在雪地中挤在一起取暖的场面。“那只是我儿时对那场战争最清楚的记忆，”詹姆斯说，“根本没有任何政治的暗示在里面，但在马尔维纳斯群岛，任何跟阿根廷有关的东西都会受到排斥和怀疑。”

“英雄”父亲为儿鸣不平

詹姆斯的放逐显然给他的“英雄”父亲、马岛前警察局长特里·派克带来了从没有过的烦恼。冒着得罪岛上大多数居民的风险，特里·派克坚持认为人们不应该这样对待他的儿子。“这分明是种族歧视，”他说，“他们把他赶出去，仅仅因为他爱上了一个阿根廷女孩。”

老特里坚持认为，他的儿子儿媳就像罗密欧和朱丽叶——两个具有世仇的家族的后代一样，当爱情突然到来时，根本来不及选择地点和对象。“岛上的人不理解，在男人和女人之间，国家和民族的差异根本不会构成任何障碍。在二战后，不是有好多英国士兵爱上了德国女孩吗?他们越早明白这一点，我们就会越早过得好一点。”

4.罗密欧与朱丽叶影评 篇四

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指导教师：周青

《罗密欧与朱丽叶》观影有感

以前经常听到人们谈论罗密欧与朱丽叶的爱情故事，人们或为两人真挚的爱情而感动，或为罗密欧的不幸遭遇而扼腕叹息。亦或为朱丽叶的痴情、罗密欧的殉情而感到不解。于是就有很强的欲望想从头到尾的好好欣赏这一人人皆知的爱情故事。而电影《罗密欧与朱丽叶》就给了我这样的一个机会。

先大体说说电影的剧本吧，《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚早期创作的著名悲剧。它诗意盎然，热情充沛，洋溢着浓郁的浪漫气息和喜剧氛围。其艺术风格与作家早期创作的大多数喜剧相一致，被人们称为抒情悲剧。

《罗密欧与朱丽叶》影片中描绘了，罗密欧与朱丽叶的恋情与两个家族间的仇恨和对立，它表现了自由的爱情与封建势力之间的尖锐的矛盾冲突。故事的发生地维洛那城实际上是英国16世纪末伊丽莎白女王鼎盛时期社会现实的艺术再现。一方面以亲王为代表，象征了王权统一的力量，它受到广大市民的拥护，另一方面是贵族蒙太古家族和凯布莱特家族世代的积仇结怨，它代表着从中世纪延续下来的相互争夺的封建集团的势力。但时代在前进，这两大世仇的新一代人竟在一次舞会上一见钟情，彼此相爱，于是家族的怨仇与个人爱情之间便形成了尖锐、巨大的戏剧冲突。罗密欧与朱丽叶都无视于家族的仇怨，他们轻蔑地觉得，妨碍他们结合的只是枉具虚名的姓氏。朱丽叶曾说：名字有什么? 我们叫玫瑰的那种花换成别的名字还不是一样芬芳。罗密欧要是不叫罗密欧，同样会那么可爱完美，这本来和名字没有关系。罗密欧，抛弃你的名字吧，为了换取跟你本身毫无关系的空名，把我整个儿拿去吧。

罗密欧对于姓氏的态度更为激烈、率直：你只要把我叫做爱，我就重新受洗，重新命名，从今以后，永远不再叫罗密欧。

我看到了，真正的爱情，使他们变得勇敢而无畏，他们背着父母到劳伦斯神父的寺院里秘密成婚，最后他们为了反抗封建家族势力和封建的包办婚姻不惜以死殉情，谱写了一曲最为悲壮动人的爱情颂歌。

影片的结尾，蒙太古和凯普莱特两家终于因为这对情人的死而抛开旧仇，言归于好，并且用纯金在维洛那为罗密欧与朱丽叶铸像。这意味着两个年轻人为之献身的理想胜利了。他们将成为未来人们的典范。老凯普莱特在痛悔中承认：这对情人是“我们的仇恨的可怜的牺牲品”。然而剧中死去的不止这两个，牵涉到的也不止这两家，正像维洛那亲王最后说的：

“大家都受了惩罚”。但罗密欧与朱丽叶悲惨的死亡，同时又证明了他们所代表的人文主义新价值观念的胜利，使社会摆脱了无谓的仇恨和纷争。祸患无穷的世仇消解了，仇人转变而和好了，在维洛那，人们将从罗密欧与朱丽叶的悲惨故事

中学到极为重要的一课：爱情比仇恨更有力，甚至死亡也不能把它摧毁征服。从这个意义上说，《罗密欧与朱丽叶》是一部乐观主义的悲剧。

莎士比亚曾明确地称《罗密欧与朱丽叶》为命运悲剧。但这部作品与莎士比亚以后创作的悲剧有着明显的不同。它除了强烈的爱恋这单一的情致外，男女主人公并不是像《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》等众多悲剧中的人物那样处于种种冲突的支配地位，最终造成毁灭性的必然结局。哈姆雷特面对父亲的突然死亡，作为人文主义者、王子和儿子的他，必须承担的三重使命，又加剧了他性格中的犹豫和彷徨。而克劳迪斯的阴险，狡诈及其所代表的旧势力的强大，这激烈的外在和内在的冲突，更把年青的哈姆雷特一步步推向无可选择的必然的悲剧性的结局。而《罗密欧与朱丽叶》的悲剧却不是这样，它几乎都是出乎难以解释的偶然。里格尔曾明确地说：“在《罗密欧与朱丽叶》里，外在的偶然事故粉碎了精明能干的神父的干预，就导致两位有情人的死亡。”

以黑格尔观点为基础评论莎士比亚悲剧的布拉雷德也说：“罗密欧与朱丽叶的命运先是向上发展，在他们的结合中达到顶点，然后就因为双方家族的反对开始衰落。家庭的反对加上偶然事故造成悲剧的结局，但随即又转化为由悔恨导致的和解。”仔细研读剧本，确实如此。罗密欧与朱丽叶相见是偶然：为凯普莱特家族举办的舞会通知贵宾的仆人竟不认识通知单的名字，罗密欧为他念诵时知道了这一消息，为了见到自己迷恋的美人罗瑟琳，罗密欧才决定冒险参加舞会，不想却见到了娇美、清纯的朱丽叶，两人一见钟情，成为悲剧的起因。罗密欧失手杀死朱丽叶的表兄提伯尔特也是偶然：罗密欧的好友茂丘西奥和提伯尔特口角，罗密欧的劝阻，招致提伯尔特的咒骂和挑衅，罗密欧一再退让，激怒的茂丘西奥和提伯尔特拔剑相击，被提伯尔特刺死。悲愤的罗密欧冲上拼击，杀死了提伯尔特，于是被大公判决逐出维洛那城，成为悲剧情节发展的关键性的动因。罗密欧最后服毒还是偶然，劳伦斯神父设计朱丽叶服药昏睡假死，然后送信通知流放的罗密欧，使两人一起远走他乡。但信未送到罗密欧先得到朱丽叶死的传闻，遂秘密潜回维洛那，劳伦斯神父得知消息后，匆忙赶往墓地，而罗密欧已经进了墓穴，服毒死在即将苏醒的朱丽叶身边，这一切成为导致悲剧性结局的最后的直接原因。

总之，《罗密欧与朱丽叶》中，是一系列偶然性的情节，使家族的世仇与真挚的爱情构成了矛盾，并不断地激化着矛盾，使矛盾的解决无法采取圆满的方式，只能选择了最后的毁灭。所以这部戏剧留给人们的首先是对于本可避免而又未能避免的悲剧结局的遗憾，是对于殉情所导致的家族和解的欣慰。却不是像他中期创作的那些著名的悲剧一样是对于人类社会和人类本性当中的必然性悲剧因素的思考。另外，《罗密欧与朱丽叶》中所出现的大量的抒情意象和抒情形式，是莎士比亚其他悲剧中所没有的。戏剧中的男女主人公完全沉浸在对爱情的热忱、向往中，第二幕第二场凯普莱特家花园中，朱丽叶对月抒怀，青年男女热情的情感交流和相别时的难舍难分，弹奏的是

一曲曲情意缠绵的青春的颂歌、爱的颂歌。

奔放的青春和充溢的情怀，是莎士比亚早期创作的喜剧所惯常表现的。这纯粹、美好的爱情，是与理性、法度和社会责任等尘世的价值观念相对立的。男女主人公只是由于死亡才实现了尘世所不容的恋情，他们的死显示了青春和爱情的巨大力量，对现实世界投射出无限的光芒，化解了两个家族的仇恨。从这个意义

上说，《罗密欧与朱丽叶》的最后结局仍然是一个大团圆。所以，这部戏剧确实更接近于莎士比亚创作于同一时期的喜剧。新版中学教材节选的是《罗密欧与朱丽叶》第五幕第三场，即全剧的结局部分。这一部分中所凝聚的爱情的深沉和坚贞，男女主人公冲决封建礼教的无畏精神，以及他们的死对现实巨大的冲击力，特别是男女主人公对白中所孕含的浓郁的诗情，都深刻体现了全剧作为

在罗密欧的意念中，朱丽叶虽然失去了“呼吸的芳蜜”，但却永葆着“红润的美艳”，永恒的青春以不可摧残的力量战胜了“灰白的死亡”，面对死神，相依相恋，永不分离的誓愿，既有对爱情的执著，更有对中世纪封建压抑的强烈的反叛。这里，在对青春和爱情的歌颂以及对生死不渝的爱情的追求中，涌动着的是文艺复兴时期人文主义的思想浪潮和对人文主义理想的坚定不移的信念。“来，苦味的向导，绝望的领港人，现在赶快把你的厌倦于风涛的船舶向那岩上冲击进去吧!为了我的爱人，我干了这一杯!”——这是罗密欧义无返顾地走向死亡之前所表述的最后的心声。莎士比亚用诗情化的笔触，使悲怆的死闪耀着人性的灵光，回响着浪漫的旋律，罗密欧与朱丽叶的死改造了现实生活的定式，产生了摧枯拉朽的作用，使未来生活在两个世仇家庭的青年人不会再重蹈他们的命运。他们用年轻的生命预示了充满希望的明天，《罗密欧与朱丽叶》无愧于文艺复兴晚期一部洋溢着青春朝气的“乐观主义的悲剧”，而通过电影展现在观众面前的光影魅力使我更加切身的体会到这部文学作品的深切内涵。

5.《罗密欧与朱丽叶》资料 篇五

刘周

愁风吹雨，

云遮爱途；

世仇阻隔，

心已相许；

若无罗密欧，

爱栖何处？

石烂海枯，

生死与君同途，

不怕它爱有多苦。

爱到深处，

生死难分；

我死非真，

君死殉情；

人去花凋尽。

今世已空，

何惜此身？

我愿以死随君，

问世间几多爱恨！

评析：此作系根据世界名曲《罗密欧与朱丽叶》填词。《罗密欧与朱丽叶》原曲系根据莎士比亚名著《罗密欧与朱丽叶》而作。故事中的罗密欧与朱丽叶倾心相爱，但因两家之间是世仇，朱丽叶的父母把朱丽叶许配给了另一个人。朱丽叶为了逃避即将举行的婚礼，喝下一种可以假死一段时间的药水。逃亡在外的罗密欧听到朱丽叶的“死讯”后．悄悄赶回家乡在朱丽叶身旁自杀殉情。不久朱丽叶醒来，看到罗密欧已死，悲痛万分，也以自杀相殉。原曲正是根据这一感人情节，用音乐的语言描写了罗密欧与朱丽叶刻骨铭心的爱情。这首词作以朱丽叶的口气直观再现了罗密欧与朱丽叶的爱情故事。在第一段歌词里，作者首先写道：“愁风吹雨，云遮爱途，世仇阻隔，心已相许”。一下把读者带入了罗朱爱情悲剧的氛围。写景、抒情、叙事并重，用非常简约的语言介绍清了故事的起因。接着作者便以朱丽叶的口气表白了她对罗密欧生死不渝的真挚感情。作者写道：“若无罗密欧，爱栖何处，石烂海枯，生死与君同途，不怕他爱有多苦。”此数语表达了朱丽叶忠贞不二，愿为爱情作出任何牺牲的决心。

在第二段歌词里，作者承接上文写道；“爱到深处，生死难分，我死非真，君死殉情，人去花凋尽。”以朱丽叶的口气，把朱丽叶假死罗密欧殉情的情节清楚的介绍出来，而且也把罗密欧对朱丽叶的真情渲泻到了极点。之后，作者更写道：“今世已空，何惜此身，我愿以死随君，问世间几多爱恨。”此数语则将朱丽叶对罗密欧的真情渲泻到了极点。总起来讲，第一段歌词表达了朱丽叶与罗密欧的坚决相爱；第二段歌词表达了朱丽叶与罗密欧的同生共死。全篇用笔传神，与原曲相得益彰。

编辑本段魔兽世界中的罗密欧与朱丽叶

BLZ的恶搞包括了沙翁的精典名著，在资料片《燃烧的远征》中十人团队副本卡拉赞中也有这幕精典，在歌剧院随机的三幕BOSS战中，罗密欧与朱丽叶是最要求团队配合的，一开场朱丽叶是以暗影牧师的身份出现，而罗密欧则是一名武器战士。最后要求两名BOSS要同时被杀，之间间隔不能超过五秒，当然，BOSS所暴的装备同样十分吸引人。

编辑本段同名歌剧

《查理.芳斯华.古诺》罗蜜欧与茱莉叶(五幕歌剧)

作曲：查理.芳斯华.古诺

剧本：朱雷.巴毕尔、米歇尔.卡雷

改编自莎士比亚原著戏剧

首演：1867.04.27，巴黎抒情剧院

主要角色

茱莉叶（卡普雷特伯爵之女 女高音 罗蜜欧（蒙太鸠伯爵之子） 男高音

莫库修（罗蜜欧的友人） 男中音 卡普雷特伯 男低音

提拔特（卡普雷特伯爵夫人的侄子） 男高音 劳伦斯神父 男低音

剧情简介

第一幕 卡普雷特家中

当晚伯爵家中正为茱莉叶的生日举行盛大的化妆舞会。茱莉叶的表哥提拔特与维洛纳城年轻的贵族帕利斯伯爵讨论起茱莉叶的美貌，正巧卡普雷特伯爵夫妇有意将茱莉叶许配给帕利斯伯爵，但茱莉叶却无意在这么年轻的时候就决定终生大事。当众人转身前往宴会厅用餐后，几位蒙面「不速之客」悄悄登场，原来他们是卡普雷特家的死对头--蒙塔鸠伯爵的儿子罗蜜欧、以及他的友人莫库修与班佛里欧。罗蜜欧原本无意前来（因为他有预感：此行将会遇上麻烦事），但莫库修则极力怂恿罗蜜欧冒险一试。此时一阵骚动声，罗蜜欧一行人赶紧躲了起来，结果是茱莉叶和奶妈回到大厅。茱莉叶告诉奶妈：她宁可活在年轻的美梦中，也不要把往后的生命交给婚姻。（咏叹调：我愿活在美梦中） 躲在一旁的罗蜜欧望着茱莉叶的美貌出了神，他情不自禁走上前去，并自比为虔诚的信徒，想要一亲「圣人的双手」；茱莉叶逗趣地回说：既是虔诚的信徒，就不应该亵渎圣人的手，但罗蜜欧却机警地答道：信徒的嘴不只是用来祷告的，他请求茱莉叶顺了他的愿望，好叫他了一桩心中大事。茱莉叶害羞地伸出双手，让罗蜜欧轻轻一吻；但两人在问起对方身份时，却恍然发现：彼此竟是仇家的身份！

此时提拔特回到大厅，听见罗蜜欧说话的声音后，他揭穿了这位蒙面访客的身份；原本两人差一点又陷入剑拔弩张的局面，后经卡普雷特伯爵圆场，暂时化解了一场冲突。茱莉叶则像是失魂落魄地离开大厅，罗蜜欧在友人催促下，也匆匆离去。

第二幕 朱丽叶寝室外的花园

尽管先前在舞会中得知：自己的心上人竟然是仇家！但茱莉叶似乎并不在意。深夜时分，准备就寝前，她独自来到阳台上，思念着方才打动她芳心的罗蜜欧；茱莉叶对着月儿高挂的夜空，倾诉对罗蜜欧的仰慕。此时，罗蜜欧悄悄潜入卡普雷特家后花园，来到茱莉叶卧室的阳台下，正巧听见茱莉叶的倾诉，罗蜜欧一时情不自禁，遂攀上阳台，对茱莉叶表白自己的爱慕之意。两人交换誓言，要一辈子相爱，并且约定第二天前往劳伦斯神父的教会，私下互定终身。

第三幕

第一景 劳伦斯神父的修道院

前一晚与茱莉叶的楼台会后，罗蜜欧一夜未眠，第二天清早，就与茱莉叶相约、秘密地赶来劳伦斯神父的住处，请求代为证婚。神父虽知这是一次冒险，但他仍满心期望地为两位年轻人证婚，但愿透过这样的联姻，能够化解卡普雷特与蒙塔鸠两家间长久以来的冲突。

第二景 卡普雷特城堡外的街道

婚礼后的当天上午，罗蜜欧的仆人四处寻找主人的下落；寻到卡普雷特城堡外头时，又与卡普雷特的家臣发生口角冲突，随后罗蜜欧的友人莫库修与班佛里欧、以及茱莉叶的表哥提拔特也纷纷加入战局，双方一言不合，再度开打。 罗蜜欧赶到时，原本希望化解又一次不必要的争斗，未料提拔特竟暗中刺杀莫库修。罗蜜欧眼见好友丧命，一时情绪激动，随手抓起莫库修的佩剑，将提拔特一刀毙命。维洛纳亲王闻风随后赶到，当下做出决定：罗蜜欧被驱逐出境，永不得回到维洛纳！

尽管先前在舞会中得知：自己的心上人竟然是仇家！但茱莉叶似乎并不在意。深夜时分，准备就寝前，她独自来到阳台上，思念着方才打动她芳心的罗蜜欧；茱莉叶对着月儿高挂的夜空，倾诉对罗蜜欧的仰慕。此时，罗蜜欧悄悄潜入卡普雷特家后花园，来到茱莉叶卧室的阳台下，正巧听见茱莉叶的倾诉，罗蜜欧一时情不自禁，遂攀上阳台，对茱莉叶表白自己的爱慕之意。两人交换誓言，要一辈子相爱，并且约定第二天前往劳伦斯神父的教会，私下互定终身。

第四幕 朱丽叶的寝室

罗蜜欧与茱莉叶新婚当天-也正是罗蜜欧被判驱逐出境这一天-的深夜里，两人互道最后的告别。茱莉叶虽然怨恨罗蜜欧杀死了自己心爱的表哥提拔特，但她更不舍罗蜜欧的离去；罗蜜欧则反过来安慰茱莉叶：只要是活着的一天，终究会有再见的日子。随后天将破晓，罗蜜欧赶紧整装离去。（否则依照法律：被判决驱逐出境者，若在第二天仍未离去，将处以死刑！） 卡普雷特伯爵一早带着劳伦斯神父前来，伯爵告诉女儿茱莉叶，提拔特临终前尚有一愿望还未实现，那就是：将茱莉叶许配给年轻的帕利斯伯爵，而且要愈快办理愈好；卡普雷特决定当天即完成婚事，同时要茱莉叶好好准备准备。待卡普雷特伯爵离开后，茱莉叶请求劳伦斯神父解围，神父从怀里拿出一瓶「毒药」，并告诉茱莉叶：喝下之后待药效发作，看上去虽然像是死了一样，但只会昏睡几个时辰，而神父将利用这段时间赶紧通知罗蜜欧潜回维洛纳，并带走茱莉叶，远走高飞。茱莉叶原本半信半疑，但为了罗蜜欧，她一口饮下毒药，静待欢喜的时刻来临。而在稍后的结婚典礼中，正当帕利斯伯爵准备将戒指戴上茱莉叶的手指时，药效突然发作，茱莉叶果真昏迷不醒，众人以为她香消玉殒，原本欢乐的气氛也一转为悲伤的哭泣，只有劳伦斯神父在一旁静观其变。

第五幕 卡普雷特家地下陵墓

原本神父派人送亲笔信给放逐在外的罗蜜欧，未料信差中途耽搁，未及时将讯息送达，而罗蜜欧却早已听说茱莉叶过世一事，他买了一瓶毒药（这是真正的毒药）连夜偷偷赶回维洛纳，并溜进卡普雷特家的地下陵墓里，见上茱莉叶最后一面。罗蜜欧以为爱妻就此长眠，伤心之余，喝下身上的毒药，也就在此时，茱莉叶身上的药效逐渐退去，她慢慢清醒过来，看见罗蜜欧倒在身旁；罗蜜欧心中虽喜，但为时已晚，他告诉茱莉叶自己已经喝下毒药，不久于世，茱莉叶不愿独自一人活在世上，遂拿起罗蜜欧身的短刀，刺向心脏，追随罗蜜欧前往极乐世界！

6.《罗密欧与朱丽叶》读书笔记 篇六

《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚的.传世经典之作，被人们称为西方版的“梁山伯与祝英台”。它讲述了这样一个经典的感情故事：故事发生在维洛那名城。罗密欧与朱丽叶一见钟情，订下了海誓山盟，但双方家族是世仇。罗密欧在格斗中杀死了朱丽叶的堂兄，被驱逐出城。朱丽叶被父亲逼迫嫁给一位伯爵。万般无奈之下，朱丽叶服用了假死的药。罗密欧得知“死讯”，连夜赶回，在朱丽叶身旁服毒殉情。药效过后，朱丽叶醒来，发现罗密欧己死，她悲痛欲绝，将匕首深深地刺进了自我的胸膛。

当我读到“罗密欧从他怀里掏出毒药，倒进嘴里”时，我的心仿佛被揪了起来：“罗密欧，你等等，你等等，朱丽叶只是服用了假死的药!朱丽叶立刻就要醒来!”可是，再喊什么也没用了，毒药结束了罗密欧年轻的生命!

罗密欧与朱丽叶的死，换来了两个家庭的和解，但正是由于家族的仇恨才酿成了这种无法挽回的杯具。为什么直到众人纷纷的离逝，直到最终一刻，仇恨才化解?为什么两家人不能互相宽容，互相谅解一些呢?如果双方能够宽容一点，那么结局也许就不会如此。

7.罗密欧与朱丽叶鉴赏 篇七

1 开端:旧贵族鼎盛, 王权微弱

“Two households, both alike in dignity,

In fair Verona, where we lay our scene,

From ancient grudge break to new mutiny, ”1

(故事发生在维洛那名城,

有两家门第相当的巨族,

累世的宿怨激起了新争, )

此时贵族势力如日中天, 连王权也无法使其忌惮。故事发生在两个结仇的巨族之间, 其权势之盛、积怨之深以致众所周知。历史上, 从1939年金雀花王朝终结到1485年都铎王朝建立, 前后不足百年, 几度改朝换代, 大贵族篡权夺位的事件屡次发生。 (阎93) 莎士比亚未有解释仇恨的根源, 而是把笔墨放在了剧中不同角色对家族恩怨的反应上。理论上来看, 社会角色是指与人们的某种社会地位、身份相一致的一套权利、义务的规范与行为模式, 它是人们对具有特定身份的人的期望, 它构成社会群体或组织的基础。 (郑107) 因而剧中每个人物的一言一行, 都有它存在的意义, 并且紧紧围绕两家的仇恨展开。

2 高潮:旧贵族两败俱伤, 新贵族崛起

旧贵族在火并中逐渐丧失战斗力, 新贵族在摇曳中前行。家族仇恨引导各类角色碰撞、冲突, 逼迫罗密欧与朱丽叶打破爱情和家仇间的锁链。

反映英国骑士风貌的两家青年仆人在戏剧中首先登场。仆人也是贵族政治斗争的重要一员, 而英国学者戴维斯塔基就称英国的中世纪晚期是“家庭时代”。 (费利西斯179) 山普孙对葛莱古里说“therefore I will push Montague’s men from the wall and thrust hismaids to the wall2 (我见了蒙太古家里人来, 是男人我就把他们从墙边推出去, 是女人我就把她们望着墙壁摔出去。) ”山普孙对蒙太古家侮辱和挑衅, 血气方刚地维护凯普莱特家族的荣誉。莎翁没有对这两个仆人进行样貌描述, 只是点出他们的装束为“armed with swords and bucklers (以盾剑武装自己) ”:这令笔者迅速联想到以盾和剑为特征的英国骑士形象。《中世纪骑士与骑士制度词典》这样解释骑士精神:骑士精神是一名骑士的品质。他出身高贵、举止文雅、诚实、忠诚、对妇女有礼貌, 纯洁、勇敢、无私、深怀着宗教感情, 具有强烈的荣誉感、同情弱者、慷慨大方、舍己为人。 (Matthews 230) 山普孙对凯普莱特家族的忠诚和荣誉感超越了一切理智, 让他不由自主地想要与蒙太古家族的人拼命。紧接着蒙太古家族的班伏里奥上场, 一方挑战一方迎接:“[They fight.][Enter several of both Houses, who join the fray;then enter CITIZENS with clubs.]3 (当冲动的骑士遇上骑士, 战争一触即发, 还带动围观市民陷入混战。) ”马克思主义经典作家认为:“中世纪是从粗野的原始状态发展而来的。它把古代文明、古代哲学、政治和法律一扫而光, 以便一切都从头做起, 它们从没落了的古代世界承受下来唯一的事物就是基督教和一些残破不全而失掉文明的城市。” (马克思40) 骑士制度和封臣制度在一定程度上相互依存, 一旦封建关系和军事技术产生变化, 骑士阶层的没落也间接揭露了上层贵族的疲态。另一方面, 骑士教育重军事、忽视文化而导致的冲动好战和市民盲目的参与, 将历史悲剧性推向台前。

两个世族的大家长是尚武好战和虚荣保守的旧贵族典型。在街头混战中闻悉赶来的凯普莱特:“Give me my long sword, ho...My sword, I say!—Old Montague is come;And flourishes his blade in spite of me. (喂!把我的长剑拿来……快拿剑来!蒙太古那老东西来啦;他还晃着他的剑, 明明在跟我寻事。) ”和蒙太古:“Thou villain Capulet!—Hold me not, let me go.4 (凯普莱特, 你这奸贼!——别拉住我;让我走。) ”不由分说地互相斥骂, 甚至准备大打出手, 其愤恨、好战之心昭然若揭。在英国历史上的确存在两大贵族集团为争夺王位而针锋相对的情况:兰开斯特王朝和约克王朝的更替前后历时10年, 其背景是更为广阔的长达30年的“玫瑰战争”。1455年, 以红玫瑰为标记的兰开斯特家族和以白玫瑰为标记的约克家族多次刀兵相见。 (阎96) 所谓的“仇恨”从根本上来说是中世纪的大家族为争夺王位、维护各自利益而产生的情绪冲突, 而世族势力的强大也容易纵容这种嚣张跋扈。后来凯普莱特夫人之侄提尔伯特发现罗密欧戴假面参加凯普莱特家的舞会, 激愤地想杀了他时, 凯普莱特的反应变化很大:“Content thee, gentle coz, let him alone...What, goodman boy!—I say he shall;—go to;Am I the master here, or you...cheerly, my hearts!5 (别生气, 好侄儿, 让他去吧……什么, 臭小子!——我说他能留下;快去——谁是这里的主人?是你还是我……痛快地去玩吧, 我的宝贝们!) ”提伯尔特坚持要杀罗密欧的想法令凯普莱特感到不满, 而开普莱特想在众族人面前保持自己的颜面、息事宁人, 使他的态度由劝慰——威怒——慈爱这般转变。旧贵族既有利必争, 又害怕家族内部其他成员参与夺权, 其矛盾心理昭然若揭。

莎翁对资产阶级新贵族的看法, 正如他给予罗密欧和朱丽叶的命运, 是悲喜的、具有两面性的。这对爱侣一见钟情, 眼中充斥的爱胜过一切:“be but sworn my love, and I'll no longer be a Capulet (朱丽叶:只要你宣誓做我的爱人, 我也不愿再姓开普莱特了) , Call me but love, and I’ll be new baptiz’d;Henceforth I never will be Romeo6 (罗密欧:叫我‘爱’吧, 我就重新接受洗礼;从今以后, 永远不再叫罗密欧了) ”他们为了彼此宁可放弃苦大仇深的姓氏, 只愿永浴爱河。这是属于年轻人的冲动, 是冲破封建礼教束缚和家族成员的反对的勇气。然而命途多舛, 茂丘西奥在决斗中被提伯尔特, 因而本不想和朱丽叶的亲人闹矛盾的罗密欧面临艰难抉择:“Alive in triumph!and Mercutio slain!Away to heaven respective lenity, and fire-ey’d fury be my conduct now!7 (茂丘西奥死了, 他却耀武扬威地活在人世!现在我只好抛弃一切顾忌, 不怕伤了亲戚的情分!) ”罗密欧为义气终杀提伯尔特, 使自己不幸流放。爱情的冲动和一时意气都是罗密欧年轻气盛的表现, 也讽刺了根基不深的资产阶级新贵族急躁冒进、过分强调个人主义, 把它极端化成“为所欲为”的行为。不可否认的是, 新贵族力量在摸索中悄然崛起。对于英国, 幸而旧的封建诸侯已经在红自玫瑰战争中自相残杀殆尽 (恩格斯20-21) 。

3 结局:贵族渐衰, 王权渐长

旧贵族相争后大伤元气, 新贵族初生步履蹒跚, 王权得以有了喘息的机会。

劳伦斯神父和亲王二者的比较, 能让人看清宗教和王权的地位和作用。相较神父在宗教人文主义精神上的影响, 亲王则是用王权来命令和制止两家的冲突。从结果来看, 劳伦斯神父为罗密欧与朱丽叶证婚, 并善意策划朱丽叶的假死以助其逃婚, 最后却弄巧成拙地造成了爱情悲剧;亲王在两家混战中失去了亲人, 愤怒之余仍选择用法律途径来解决问题, 最后以王室之尊做了两家的调解人。莎士比亚承认宗教在教化人类方面的精神力量, 但他深知宗教已经衰弱, 不能解决现实问题, 而不断强化的王权却能利用“人”的力量解决困难。

两大家族的流血冲突造成了贵族与王权势力的此消彼长。第一幕闹事斗殴时, 亲王的态度很强硬:“Rebellious subjects, enemies to peace, Profaners of this neighbour-stained steel, ——Will they not hear?8 (目无法纪的臣民, 扰乱治安的罪人, 你们的刀剑都被邻人的血玷污了;——你们不听我的话吗?) ”开普莱特和蒙太古两家目无王法, 挑起事端, 滥杀无辜的作为, 表现出贵族在鼎盛时期蔑视一切权利的嚣张气焰。后来再次的相斗也是贵族不知悔改, 对律法和王权的轻慢。15世纪争夺王位斗争剧烈进行的原因之一是王权的衰落和大贵族的崛起。 (阎98) 罗密欧与朱丽叶死后, 亲王又一次站出来主持公道:“See what a scourge is laid upon your hate, that heaven finds means to kill your joys with love!And I, for winking at your discords too, have lost a brace of kinsmen:—all are punish’d.9 (瞧你们的仇恨已经受到了多大的惩罚, 上天借手于爱情, 夺去了你们心爱的人;我为了忽视你们的争执, 也已经丧失了一双亲戚, 大家都受到惩罚了。) ”亲王极力推动两家人的握手言和, 以维持自己的威信。最终, 开普莱特与蒙太古在神父和亲王的帮助下, 为儿女之死悔恨而握手言和。单纯的爱情、宗教和王权, 无法完成两家的和解, 更重要的是两家在血拼之后, 实力损耗而无力再挑事端。1486年, 新君亨利七世与约克家族爱德华四世的女儿伊丽莎白成婚, 两个贵族世家重新联合起来, 贵族战争终于结束。 (阎98) 这次战争, 是英国两大封建贵族集团为争夺王位、维护各自利益而展升的一场激烈残酷的互相残杀, 也是封建贵族对于自身所施行的一次流血大手术。 (金89) 经过长时间的斗争和消耗, 贵族力量逐渐衰落, 与此同时, 国王的势力渐长。

4 结论

《罗密欧与朱丽叶》展现了两大家族由世仇到和解的过程, 讴歌了青年男女冲破世俗教义的爱情, 充分反映出文学作品的艺术性。从社会学角度来看, 莎士比亚用敏锐的洞察力捕捉各类社会角色, 用深厚的笔力勾描人物的个性, 将中世纪晚期的英国贵族阶段兴衰史合成缩影。蒙太古和开普莱特两家从敌对到相容的转变, 侧面揭露了15世纪红、白玫瑰家族为争夺王位而产生纷争, 又因政治婚姻走向联合的史实, 描摹出莎翁戏剧的现实色彩。

摘要：《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚的经典戏剧之一。人们认为, 蒙太古与开普莱特两家的仇恨是悲剧的根源, 茂丘西奥之死是矛盾激化的导火索, 罗密欧与朱丽叶的殉情是促成家族和解的重要因素。从历史角度看, 人物冲突侧面反映了莎士比亚时期英国贵族的兴衰, 与历史上的玫瑰战争不谋而合。本文结合社会角色理论和玫瑰战争背景, 利用文本分析, 理解莎翁安排戏剧开端、冲突、结束中的现实意义, 以解释剧中两大家族从敌对到和睦的过程与玫瑰战争的关系。

关键词：玫瑰战争,贵族,罗密欧与朱丽叶,莎士比亚,社会角色

参考文献

[1]John Matthews.Dictionary of Medieval Knighthood and Chival-ry[M].New York:Greenwood Press, 1998:230.

[2][英]William Shakespeare.Romeo and Juliet[M].New York:Akasha Classics, 2010.

[3][德]恩格斯.社会主义从空想到科学的发展[M].人民出版社, 1951:20-21.

[4][英]费利西斯·希尔.中世纪晚期家庭的互惠和交换[A].芭芭拉A.哈纳沃特和戴维·华莱士.身体和规训[C].Cambridge, 1996:179-198.

[5]金卫星, 柏乃琪.英国新贵族的产生及其在革命中的作用[J].镇江师专学报 (社会科学版) , 1987 (3) :89.

[6][德]马克思恩格斯.马克思恩格斯全集 (7卷) [M]北京:人民出版社, 2008:40.

[7]阎照祥.英国贵族史[M]北京:人民出版社, 2000:93-98.

8.罗密欧与朱丽叶鉴赏 篇八

关键词 悲剧根源 社会背景 人物性格 人文主义

一、引言

爱情是文学永恒的主题。莎士比亚的名剧《罗密欧与朱丽叶》作为西方最负盛名的爱情悲剧之一，千百年来一直广受关注，它就像一颗璀璨的明珠，在世界文化和历史里光芒四射。莎翁用诗情化的笔触，使悲怆的死闪耀着人性的灵光，回响着浪漫的旋律，罗密欧与朱丽叶的死改造了现实生活的定式，产生了摧枯拉朽的作用，使未来生活在两个世仇家庭的青年人不会再重蹈他们的命运。莎士比亚把罗密欧与朱丽叶这对人文主义青年男女的爱情故事写成悲剧，反映了人文主义者对封建压迫的反抗和对爱情理想的追求，而且明确地把悲剧的根源归咎于陈旧的封建意识，从而把爱情题材和当时的社会矛盾联系起来， 把批判的锋芒指向了腐朽而野蛮的伦理观念和落后而顽固的封建势力。他们的爱情故事饱含着爱与痛的双重火焰的烧灼与锤炼。

二、《罗密欧与朱丽叶》创作的社会历史背景

《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚早期创作的一部悲剧，是莎翁第一部成熟的悲剧。由于作品处处洋溢着“春天和青春”的气息，所以被称为浪漫爱情悲剧。这部浪漫爱情悲剧成于16世纪末期，正值文艺复兴开始萌芽，英国的封建制度趋于瓦解。当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一，经济繁荣。莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心，因此作品洋溢着乐观明朗的色彩。新兴资产阶级作为一支新的社会力量登上历史舞台，他们主张以“人”为中心，以“人”为一切思想和行动的出发点，极力反对神权独裁和教会的权威，要求人的权力和尊严。他们反对要求禁绝一切爱好、享受、追求。反对教会的愚昧主义和脱离生活实际的经院哲学，赞美人的智慧和力量，主张理性认知，提倡探索自然。《罗密欧与朱丽叶》的基本冲突不仅是两个封建家族之间的矛盾斗争， 而且也是两种社会力量之间的矛盾斗争。两个封建家族之间的矛盾也反映了当时那个时代的社会矛盾， 是造成罗密欧与朱丽叶爱情悲剧的社会根源。

三、罗密欧与朱丽叶爱情悲剧的根源

（一）文化背景给悲剧带来的影响。文化背景的差异性导致一个民族的恋爱方式和婚姻习俗的不同。故事发生在14世纪到16世纪文艺复兴时期，是欧洲封建社会开始向资本主义过渡的历史转折时期。资产阶级要自由的发展，资本主义就必然与阻碍他们发展的封建制度发生尖锐冲突，于是资产阶级就展开了反封建斗争。人文主义精神是《罗密欧与朱丽叶》剧中的“灵魂”，这个剧本之所以有那么长久的艺术魅力，就是因为其中灌注着饱满的人文主义精神。

（二）家族间的仇恨。悲剧的冲突是罗密欧与朱丽叶的恋情与两个家族间的仇恨和对立，它表现了自由的爱情与封建势力之间的尖锐的矛盾冲突。故事的发生地维洛那城实际上是英国16世纪末伊丽莎白女王鼎盛时期社会现实的艺术再现。一方面以亲王为代表，象征了王权统一的力量；另一方面是贵族蒙太古家族和凯布莱特家族世代的积仇结怨，它代表着从中世纪延续下来的相互争夺的封建集团的势力。但时代在前进，这两大世仇的新一代人竟在一次舞会上一见钟情，彼此相爱，于是家族的怨仇与个人爱情之间便形成了尖锐、巨大的戏剧冲突。

（三）父权制的迫害是造成悲剧的一大原因。男性和女性构成了人类的二元世界， 然而随着母权社会灿烂光芒的剥落，人类文明史便成了男性之上的历史，女性成了被压制、被贬低、被排除的对象。社會没有给女性留下太多的生存和言语的空间。因此，女性作为父权社会的客体、男性的私有财产，屈从于男性的“第二性”和“他者”。婚姻是一种女性追求幸福权力的象征，而这种权力却掌握在了朱丽叶的父亲手中。朱丽叶也明白自己的婚姻是父亲攀权富贵的一个筹码，绝非代表自己的幸福。但是当真正的爱情来临时，朱丽叶勇敢地站起来反抗父亲的命令，不惜以生命作为反抗的筹码，大胆地接受罗密欧的爱情。最终为情献出了年轻宝贵的生命。悲剧结局告诉我们：父权制社会下女性的反抗是艰难的，甚至是无用的。

四、悲剧引发的思考

《罗密欧与朱丽叶》自问世以来，它凄艳动人的爱情故事家喻户晓，罗密欧与朱丽叶的名字，几乎成了忠贞爱情的象征。为了追求自由爱情，他们敢于违抗父命，甚至以死殉情，谱写了一曲最为悲壮动人的爱情颂歌。这在从中世纪封建社会向资本主义过渡的历史转折时期，不能不说是一种反封建的进步行为， 对当时的反封建斗争起了一定的配合作用。罗密欧和朱丽叶这两个人文主义者，觉醒青年的代表，为争取自由、爱情和做人的基本权利，献出了两个年轻的生命。他们所遭受的磨难和痛苦，对于今天的年轻人来讲是不可想像的。戏剧的结尾，蒙太古和凯普莱特两家终于因为这对情人的死而抛开旧仇，言归于好，并且用纯金在维洛那为罗密欧与朱丽叶铸像。这意味着两个年轻人为之献身的理想胜利了。他们将成为未来人们的典范。

参考文献：

[1]郭爱丽.挣脱人与社会之枷锁———《罗密欧与朱丽叶》人文主义新视角[J].文学评论，2009（10）.

[2]李伟民.在社会与命运中毁灭的美与爱———论莎士比亚戏剧《罗密欧与朱丽叶》[J].西北民族大学学报，2005（3）.

[3]莎士比亚.朱生豪，译.罗密欧与朱丽叶[M].北京：外文出版社，1998.