五言律诗·春情

2024-10-06

五言律诗·春情（精选6篇）

1.行书五言律诗篇一

王鏊，生于明景泰元年（一四五〇），另有一说，生于明正统十四年（己巳，一四四九），卒于明嘉靖三年（一五二四）腊月（实为一五二五年年头），苏州吴县人。字济之，号守溪、拙叟、林屋主人、洞庭主人，晚号震泽先生。查《中国书画家印鉴款识》一书王鏊条，见其一生书作用印署款情况，除以上提及的字、号外，用印还有：《三槐之裔》王鏊行书诗卷，正德庚辰（一五二〇）；《青山湖上人家》李东阳王鏊行书合卷；《颜乐斋》王鏊行书诗卷，正德庚辰（一五二〇）；《共月庵》李东阳王鏊行书合卷；《鏊》王鏊行书诗卷，庚午（一五一〇）。王鏊与李东阳同朝为官，政见相通，意气相投，交谊甚深。大学士李东阳为明代大书家，记得早年曾经读过一副古联：“宝墨旧亭藏北海，诗碑新轴访西涯。”此中访的“西涯”正乃李东阳是也，此联将李东阳与唐代大书家李邕并论，可见其书名之盛。王鏊，明成化十一年（一四七五）乡试中解元，翌年，会试又取会员，殿试得一甲第三名，授编修，弘治初迁侍讲学士。正德元年（一五〇六）入阁，官至户部尚书，擢吏部右侍郎、文渊阁大学士，加少傅兼太子太傅。王鏊为人耿介正直，不畏权势。与宦官刘瑾势力斗争，与大学士李东阳力救被刘瑾加害几死的崔璿、姚祥、张玮、韩文、刘健、谢迁、杨一清、刘大夏等一批官员，得以免死。但终因刘瑾专横，祸流缙绅，自己力薄不能救，遂力求告归。辞官返里后，蛰居太湖东山十四年。其间廷臣交相荐举，终不再出。他居官清廉，全无积蓄，被人称为“天下穷阁老”。卒后被追封为太傅，谥“文恪”蛰居故里期间，他潜心学问，著述甚丰。早年他精于八股，弘治、正德年间文体为之一变，文章而雅、议论精辟，著有《震泽集》、《震泽编》、《震泽长语·纪闻》、《震泽先生别集》、《姑苏志》、《守溪文集》等。文涉书画艺术评论，包括对昆曲的研究、苏州的地方经济及部分游记，游记中尤以描绘太湖周边风光景色为甚。余偶有拜读，但所知仍是只言片语，一鳞半爪，皮毛而已。

若干年前，向韩天衡师请益时见说：“鏊为今人王己千之先祖，有画像传世，己千貌极似。”王己千先生为近世中国古书画收藏六大家之一，也是六大家中最后一人，于二〇〇二年仙逝。现藏美国大都会美术馆中不少中国古代珍品为己千先生旧藏，五代董源（北苑）《溪岸草堂图》可执该馆藏品中之牛耳，亦为先生所捐。

我爱太湖，尤爱春、秋之太湖。每次来游必不忘去东山陆巷惠和堂走走。王氏故里今年被里人用作旅游开发，村口修了若大的停车场，建起了售票处，如今进村要买门票。很多游人路过时稍稍看上两眼便车也不停地走了。就像我这样的人，现在路过时也不再是每来必进的，但走过时心中总有些不快，乡里人只知用王鏊之名做经济文章，若想向他们请教些有关王鏊的事情，却知之甚少，如此的“经济文章”做得似浅薄了些。东山有个席家花园，又名启园，园子很美，内有一井，井边见王鏊于明正德九年（一五一四）手书“柳毅井”三字石碑，至今尚完好。在陆巷，明代的老宅早已破旧不堪，还能见到上书“会元”的两柱牌坊。王鏊的墓也在附近，莫厘峰西坡，面对太湖，与西山缥缈峰隔湖相望，景色极为优美。据说原神道上有牌坊，坊柱上有“海内文章第一，山中宰相无双”的对联，署款“门人唐寅拜撰”，被毁于“文革”。令我稍有不解：唐寅何以“门人”自称？若为“门生”也罢，震泽先生毕竟大他二十岁。我也确曾见过现藏故宫博物院唐寅作于正德丙寅（一五〇六，唐寅时年三十七岁）的《王鏊出山图》，图中落款：门生唐寅拜写。还有一惑：六如居士先于震泽先生一年离世，墓道牌坊对联是何时写的呢？想必是居士写联在先，而先生墓道用联在后，似无不可。

站在墓前，怅望湖上，红日西沉，水天茫茫，四野静寂，心迹空蒙，油然发思古之幽情。

附录：

徐邦达先生著《古书画过眼要录》，录王鏊书作六件：

一、祭族叔祖陆翁文并诗，行书，故宫博物院藏（公元一四九二年作，四十三岁）。

二、处士陆翁墓志铭，行楷书，故宫博物院藏。

三、瓜泾饯别联句，行草书，故宫博物院藏（公元一五一二年作，六十三岁）。

四、洞庭两山赋（周天球补完），行书，故宫博物院藏。

五、还苏帖，行书，故宫博物院藏。

六、新制帖，行书，故宫博物院藏。

补录王鏊署款用印：

《碧山学士》祭族叔祖陆翁文并诗，行书卷；

2.明朝联家王世贞五言律诗联篇二

吴楚一江合，(首联上)

风烟万里开。(首联下)

秋天鹦鹉笔，(颔联上)

日莫鳯凰台。(颔联下)

流落犹惊世，(颈联上)

英雄始忌才。(颈联下)

如何对玉轸，

弦绝重徘徊。

——《五律·渡江即事有感》诗联

乆客家能好，

残年日怕归。

鬂毛余感慨，(颔联上)

童稚转光辉。(颔联下)

目与闽云尽，(颈联上)

心随蓟雁飞。(颈联下)

酒醒予梦破，

遮莫问朝衣。

——《五律·除夕》诗联

家君在闽。

在野将成习，

降心欲近禅。

人来蓟门雨，(颔联上)

吾醉阖闾天。(颔联下)

未敢轻时事，(颈联上)

终知短世縁。(颈联下)

看他江畔桞，

早晩弄云烟。

——《五律·北使至有感》诗联

不尽青山色，

维舟雨后看。

闲云流几上，(颔联上)

飞瀑散林端。(颔联下)

游女千花暝，(颈联上)

狂歌万竹寒。(颈联下)

未须疑酒盏，

吾岂任衣冠。

——《五律·同诸君泛虞山下二首其一》诗联

鼓柁江南徧，

兹游颇更雄。

天疑破柱刹，(颔联上)

山似逐推篷。(颔联下)

吹笛泉声外，(颈联上)

披襟雨色中。(颈联下)

前溪正宛转，

不必念途穷。

——《五律·同诸君泛虞山下二首其二》诗联

鸣驺向城市，

缓带复郊坰。

海色遥吞白，(颔联上)

天光自与青。(颔联下)

汝无惭地主，(颈联上)

吾敢应山灵。(颈联下)

便欲依岩卧，

停杯问摘星。

——《五律·王令招游虞山》诗联

凭轩此高眺，

眼底意苍然。

一气千江合，(颔联上)

孤踪万象先。(颔联下)

席移将堕石，(颈联上)

琴起欲飞泉。(颈联下)

不分王明府，

能令胜地専。

——《五律·南轩逺眺示王令》诗联

一代言文学，

千秋虞逸民。

列星垂气象，(颔联上)

沧海绌经纶。(颔联下)

太上有立徳，(颈联上)

其先不辱身。(颈联下)

遐哉不可见，

吾请事斯人。

——《五律·过子游虞仲祠》诗联

饭罢欲何适，

独行扶兴长。

出门青草迳，(颔联上)

随地绿萝庄。(颔联下)

麦浪揺晴旭，(颈联上)

松云逗晩凉。(颈联下)

炯然鸥数点，

吾意渐相忘。

——《五律·散步》诗联

屈指同心客，

经年省署稀。

岂皆吾道拙，(颔联上)

或与世情违。(颔联下)

一醉乾坤是，(颈联上)

孤吟嵗月非。(颈联下)

只应罢簮绂，

甘老薜萝衣。

——《五律·屈指》诗联

与尔同兹难，

重逢恐未真。

一身初属我，(颔联上)

万事欲输人。(颔联下)

天意宁羣盗，(颈联上)

时艰更老亲。(颈联下)

不堪追往昔，

醉语亦伤神。

——《五律·乱后初入吴舍弟小酌》诗联

元戎夹铍队，

晴日试吴阊。

吹绕千花发，(颔联上)

旌从万树张。(颔联下)

霜文散组练，(颈联上)

海色满余皇。(颈联下)

谈笑飞书去，

沧波定不扬。

——《五律·叅省吴君挂冠之后，以时难膺檄募兵耀武虎丘二首其一》诗联

自尔龙韬偃，

谁当羽扇麾。

据鞍还草檄，(颔联上)

横槊更谈诗。(颔联下)

禄食羣公擅，(颈联上)

戎衣野客疑。(颈联下)

功成不问赏，

应向鲁连知。

——《五律·叅省吴君挂冠之后，以时难膺檄募兵耀武虎丘二首其二》诗联

风至开山阁，

云归卧佛床。

薄岩施屐易，(颔联上)

踈竹进牀凉。(颔联下)

醉益狂奴态，(颈联上)

游偏傲吏长。(颈联下)

兴酣公莫舞，

秋色起干将。

——《五律·与抑之游虎丘寺》诗联

风尘吹逆旅，

天地老垂纶。

共醉青山色，(颔联上)

偏伤逺道神。(颔联下)

离前多怯酒，(颈联上)

乱后各怜身。(颈联下)

欲作披襟话，

秋霜鬂易新。

——《五律·昆山别张通叅丈人》诗联

先后成归客，

艰难有避兵。

地偏穷遣信，(颔联上)

天坼异浮生。(颔联下)

桂树云常合，(颈联上)

桃花水未平。(颈联下)

何当狥微禄，

愧尔向时名。

——《五律·寄宗子相二首其一》诗联

明月邘沟水，

飞花绕郭多。

闭门时辈逺，(颔联上)

开巻古人过。(颔联下)

旧社谁能继，(颈联上)

新诗各自歌。(颈联下)

更论燕市饮，

相顾邈山河。

——《五律·寄宗子相二首其二》诗联

留君更前路，

樽酒暂流连。

故里人将尽，(颔联上)

他乡语欲偏。(颔联下)

帆来湖上雨，(颈联上)

鸟散渡头烟。(颈联下)

家国今何限，

深愁眼剧穿。

——《五律·髙邮别表兄盛生》诗联

谁道嵇康懒，

携琴载酒杯。

仙舟空不见，(颔联上)

日暮独徘徊。(颔联下)

桂讶淮南近，(颈联上)

帆疑剡曲来。(颈联下)

知当动星象，

不必拟三台。

——《五律·访李丈修撰子相考功承二君见候不值有感》诗联

会梦时能作，

今来恐未真。

独行邘水上，(颔联上)

天濶四无隣。(颔联下)

别后长如此，(颈联上)

幽懐可具陈。(颈联下)

腰间有雄剑，

拂拭气还新。

——《五律·再示子相》诗联

世途诚浩荡，

吾党亦浮沉。

见汝栖淮海，(颔联上)

雄心自古今。(颔联下)

偶成全豹隠，(颈联上)

忽漫一龙吟。(颈联下)

不有安期驾，

云深可易寻。

——《五律·子相草堂夜话三首其一》诗联

剪烛频相藉，

隣鸡月又新。

隔年唯一笑，(颔联上)

回首竟何人。(颔联下)

湖海神偏王，(颈联上)

云霄梦未真。(颈联下)

所嗟从此别，

辛苦易沉沦。

——《五律·子相草堂夜话三首其二》诗联

闻道青莲客，

新乗五马车。

亦知多忤世，(颔联上)

无那转怜渠。(颔联下)

长揖难官长，(颈联上)

髙吟恐簿书。(颈联下)

因逢同病者，

北望更踌蹰。

——《五律·子相草堂夜话三首其三》诗联

谈于鳞事。

此夜彭城月，

清光万里寒。

河流天地合，(颔联上)

山色古今看。(颔联下)

桂树香徐吐，(颈联上)

金樽漏易残。(颈联下)

与君聊一醉，

途路失艰难。

——《五律·十六夜泊彭城与张给事廷槐月下小饮》诗联

昨嵗逢兹夕，

徐方月下船。

客途今又到，(颔联上)

秋色去仍偏。(颔联下)

岸帻风霜裏，(颈联上)

开尊鸿雁前。(颈联下)

不堪频逺望，

南北总澘然。

——《五律·十七夜饮月下因懐昨年亦淹此地》诗联

此际潢池警，

横行自豫方。

孤城压晕黒，(颔联上)

千骑宿霾黄。(颔联下)

衷甲谋非拙，(颈联上)

横行势可当。(颈联下)

如闻天下险，

或恐向敖仓。

3.姑苏春情作文篇三

每年春天，总是在花团锦簇的时节，我才肯定春的来临。在我的印象中，春来之前，总是在刮风，吹啊，吹啊，吹绿了树，吹青了草，然后才是花枝招展。

很喜欢站在春的绿茵中，往往是一片淡淡的绿色，让人神清气爽，满目欣喜。也喜欢站在春风里，我仿佛能听到众多的声音，真的，不管是树，是草，还是人，春风中的世界是怎样的生机勃勃？说不出的惬意，说不出的情趣，说不出的向往。只是我能感觉到的是生命的美好，好在什么地方，我也说不清楚，只觉得内心里有什么东西被唤醒，又有什么东西被净化，还有什么东西被洗礼。

也许只有在春光明媚的日子里，才让我意识到生命如诗，如画，如歌的境界。可是浅薄如我，说不出是怎样的一首诗，怎样的一幅画，怎样的一首歌。大自然渐渐地泛绿，在细雨中行走却能体味温馨，迎着清风却能感受一种力量。莫非春风的来临也能带来生命的绿意吗？当然我说的生命是指人的生命。猛想起“万物复苏”这个词，我窃笑自己的愚。

真的奇怪，春天里的人们心胸格外开阔，乐观自然而然地逼入人心。大概是良辰美景赏心乐事吧。即便有烦恼也是有趣的烦恼，即使有忧愁也是浅浅的忧愁。大街上，单位里，大多数时候我看到的是一张张笑容可掬的脸。是不是因为世界披上了新的衣裳，给每个人带来了好心情呢？我不知道生活深处与大自然有什么内在的联系。我只是想“春”应该是一种快乐之源，也难怪许多的人嫌春日迟迟。

现在就是春天，不能忘记那些盼春的日子和心情。虽然我有限的过去只能以这个春天为归宿，虽然我有限的未来也只能以这个春天为起点，虽然我能做的事十分有限，但我可以在有限的春天里细细的品味，慢慢地欣赏，静静地谛听，远远地畅想。这是我春天是要做的事，这是我春天里应该做的事。

春天的天空最明朗。还记得王蒙有一篇文章叫“做一次明朗的航行”他说的是人生，人生最初的天空也是明朗的，可惜许多人越走越懵懂。其实谁不愿意明朗地走一遭呢？可惜春天不常在。不能明朗还不是因为会有凄风苦雨的日子，且不管看不见绿的日子是一种怎样的日子，只要我们心中有绿意，每一个淡漠的日子也会成为一种独有的春景。

4.《折桂令·春情》的赏析篇四

平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝，空一缕馀香在此⑴，盼千金游子何之⑵。证候来时⑶，正是何时？灯半昏时，月半明时。

赏析

此曲写得真挚自然，纯乎天籁。题目为春情，写的是少女的恋情。首三句说少女害了相思病，不能自拔，感情波澜起伏。三、四、五句写少女相思的病状，用浮云、飞絮、游丝比喻她病得魂不守舍，恍惚迷离，十分贴切。

5.徐再思《折桂令·春情》全文篇五

《折桂令·春情》

朝代：元代

作者：徐再思

平生不会相思，才会相思，便害相思。

身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

空一缕余香在此，盼千金游子何之。

证候来时，正是何时?灯半昏时，月半明时。

【简析】

六、七句写病因，游子一去，徒然留下一缕余音，彼此没法相见，只有望穿秋水地盼望。最后两句点出相思病最难捱的时刻，灯半昏，月半明，夜已阑。半明半暗的光景，最能勾起相思之苦。这意境与李清照《声声慢》词所写“乍暖还寒时侯，最难相息”相近。此曲押韵有其特色，开头处连用“思”字三次，结尾处连用“时”字四次。连环重叠，写法大胆而自然，颇得本色之趣。徐再思擅长写相思之情，他另有一曲《清江引·相思》说：“相思有如少债的，每日相催逼”，也写得真率坦诚，不假辞藻而墨花四照，与这首[折桂令]异曲同工。所以，《坚瓠壬集》卷三说这两曲“得其相思三昧”。

【创作背景】

徐再思最早为功名所困，“旅居江湖，十年不归”，抑郁顿挫，仕途蹭蹬。故国沦陷后，个人的悲剧，诗人开始追寻古代隐士的足迹，寻找自我解脱的良方，回归宁静淡泊的精神家园。徐再思从无奈的执著追求到最后回归自我，隐居江南。在这处处是春，宜酒宜诗，犹如一幅真正山水画的西湖中，诗人洗尽失意的感叹，流露出欣喜、洒脱以及远离红尘的闲适与平静。于是才有了像《春情》一样以清新柔婉的笔峰抒写着骚雅的情怀的美好词句。

【诗人著述】

徐再思的散曲以悠闲生活与闺情春思，恋情、写江南自然景物、归隐等题材为主，也有一些赠答、咏物为题的作品。他虽与贯云石齐名，风格却不尽相同，贯云石以豪爽俊逸为主，徐再思却以清丽工巧见长。善于学习俗谣俚曲，擅长白描手法，抒情深细，对仗工整，风格清新秀丽。《太和正音谱》评他的作品如“桂林秋月”。

他的写景作品以〔喜春来〕《皋亭晚泊》、〔水仙子〕《惠山泉》为佳，意境高远而奇巧，可以看出他工于炼字造句的特色。〔水仙子〕《夜雨》以“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”来描绘凄婉的羁旅之情，细腻动人。他的写恋情作品，善于学习民间歌谣的表现手法，与贯云石的同类作品有相似之处。〔蟾宫曲〕《春情》写一害相思的女子“身似浮云，心如飞絮，气若游丝，空一缕余香在此”的情态，运用了散曲中连环句、韵字复用等形式特点，颇能尽其情致。〔沉醉东风〕《春情》又写出一女子猛然见到情人时的复杂的心理，她又想招呼，又怕被人瞧破，情态传神，人物灵动。这一部分作品清新活泼，成就较高。

【诗人介绍】

徐再思，字德可，浙江嘉兴人。钟嗣成曹本《录鬼簿》言其“好食甘饴，故号甜斋。有乐府行于世。其子善长颇能继其家声”。天一阁本《录鬼簿》，除包括上述内容外，还记载他做过“嘉兴路吏”，且“为人聪敏秀丽”、“交游高上文章士。习经书，看鉴史”等。这些都说明他在仕途上虽仅止于地位不高的吏职，但却是一位很有才名的文人。其生卒年月很难确定。《录鬼簿》把他列为“方今才人相知者”一类，并说他“与小山同时”。张小山生活在元末，据此推算，其生年应在一二八零年以后。他的散曲〔双调·蟾宫曲〕《钱子云赴都》有“今日阳关，明日秦淮”句，既云“赴都”，又点明“秦淮”，很可能已是明初。其卒年疑在一三五零年以后。他一生的活动足迹似乎没有离开过江浙一带。清·褚人获《坚瓠集·丁集》说他“旅寄江湖，十年不归”。他的〔双调·水仙子〕《夜雨》“枕上十年事，江南二老忧”，及〔双调·蟾宫曲〕《西湖》“十年不到湖山，齐楚秦燕，皓首苍颜”等句，均可证实他确曾在外飘泊达十年之久。其作品大量是《吴江八景》、《苕溪》、《甘露怀古》等内容。他离开家乡，在太湖一带飘泊，则是完全可以肯定的。