诗歌的审美特征有哪些

诗歌的审美特征有哪些（8篇）

1.诗歌的审美特征有哪些 篇一

(一)以抒情为主要表达形式，一般以较短的篇幅来具体形象地凸显诗人的主体意识，集中概括地表现社会生活。

(二)以意象为诗情传达的基本结构单位，通过单个或多个的意象来凸现诗意，抒发情感。

(三)常常采用复沓和铺排的修辞手段，充满节奏感和音乐性。

(四)诗句分行排列，是一种特别讲究文学形式的艺术。

(五)借助暗示来表达思想感情，语义含蓄多解，富于朦胧美。

现代诗最大的特点其实就是自由,绝对的`自由,这是其他体裁不能比的一个优势现代诗的基本特点

现代诗是现代人在现代生活中所感受的现代情绪，用现代的词藻排列而成的语句群体。

所以，现代诗是写对我们所生活的这个时代的感受，并且是用现代的语言(即是现代汉语，而不是文言)来写的——这是现代诗最基本的特点。

诗还有以下几个重要的特点：

1、内容上：美丽的想象，平凡中看到不平凡;

2、思想上：要写出动人的情意。就是说，要加入个人的情感和体会; 3、格式上：要分行，可以依句分行，也可以依内容分行。

“现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。现代诗的含义：

1.形式是自由的

2.内涵是开放的

3.意象经营重于修辞。

2.诗歌的审美特征有哪些 篇二

关键词：“陌生化”,诗歌语言,什克洛夫斯基,审美特征,价值

一、前言

胡适在《梦与诗》提到:“都是平常情感,都是平常言语, 偶然碰着个诗人,变幻出多少新奇诗句!”—— 语言的运用是诗的灵魂体现所在,是诗歌感染力、艺术扩张力和生命力的最重要体现。

诗人从日常生活语境入手,加以艺术加工和创造,从中提出某些熟悉的人、事与物,融入再现的艺术充分和文学意义,以一种似乎第一次被人看到的方式或是最与众不同的面貌将它们表现出来,从而实现诗歌艺术的功能,完成这种任务的手法就是“陌生化”

“文学以语言为载体,语言的丰富性对文学影响甚大。 语言符号是文体的直接表现形式,语言与文学的关系密不可分,语言成为组成文学的有机整体的因子”[1]。所以,我们所说的“陌生化”,是文学本质特征。它的审美特点更是直接表现于语言上,诗歌语言的陌生化审美特征在于诗歌语言意象的可观性、诗歌语言组合的超常性以及语言体验的新奇性,其中又包括了语言意象的选择和使用、语言组合的异化、语言技巧的巧用等方面的内容。

二、“陌生化”审美特征

( 一 ) 语言意象的可感性

什克洛夫斯基的“陌生化”理论核心思想包括:艺术存在的意义是具有“可感性”;获得“可感性”的手法是陌生化; 诗歌语言的本质是艰深而困难的。[2] 那么对让人直观可感的就是读者在欣赏诗作时所走近的作者世界和文本世界,在二者之间最让人感动震撼或是直击心灵的是诗中的意象,不论具体还是抽象意象。由此,陌生化,也根植于意象创造。

傅天琳的诗《迪斯科 · 在西柏林布达舞厅》:快渴死的金鱼/ 一池火焰嘶咬着/ 脱不掉紧身的红鳞。这首短诗,在 “舞厅”和“金鱼”这两个陌生却又熟悉的物象面前,我们似乎联想不到二者的关系,但是从这短短的三句诗中却给人以新鲜感和震撼感,可谓妙哉!描写迪斯科舞厅人们跳舞的情状,“然而不是写实,而是拟喻一条金鱼在火焰中翻腾、 挣扎的意象”[3]。不是舞蹈,却是最真实的舞蹈。这个“燃烧舞动的金鱼”的意象,无疑是灵动、激烈,甚或怪异,但却给读者以心灵的震撼,产生了神奇的艺术魅力。意象的直观可感是诗歌生命力的“最优秀使者”,也是读者直面的第一层面,让读者更为深刻思考的第二层面。

(二)语言组合的超常性

“语言的变异组合,虽超越了经验事实的限制,却因此传递出新的审美信息,叫人从中品味到含蓄蕴藉的诗意,获得充分的审美满足。”[4] 诗中使用反习惯化的或表面模棱两可的语词是诗歌语词陌生化的主要特征。这恰恰符合了 “陌生化可以是扭断修辞的脖子,也可以是语词创造的奇异语境。”这个道理。

语言组合的超常性中“超常性”是指陌生化语言因自身的整体性结构,通过语词的内存和张力,打破一般语言线型排列的组合方式,使语意变得灵活生动、丰富多彩;又因其有违常理,使语言产生出一种异化感觉,于是形成一种“有意味的形式”。其实,诗歌的语言魅力无论是在选材或是组合上都是别有一番滋味的,语言的超常组合与语言的审美之间存在一种必然联系,这个联系是诗人们经过对诗歌创作的不断继承和发展得到的“信手拈来”的陌生化语言组合使用, 形成的语言组合的超常性。

对日常语言进行选择、组合、加工、变形,以便增加读者对诗歌理解的难度,以便将注意力引向诗歌本身,非常耐人寻味。如:

(1)物象的颠倒:

“云飘在水里,帆飞在天上。”

“狂风吹我心,西挂咸阳树”

“道路不服从他的指挥,车子开得歪歪扭扭”。

“走得累了,就把双脚放在地狱,把眼睛搁在天堂。感觉恰在共鸣”

(2)语序颠倒:

“竹喧归浣女,莲动下渔舟。”

“蛙声在故乡的水田里,长势良好。”

“潮湿的鸟啼还沾在睫毛上,她的思念早已展羽远飞。”

(3)词性活用 :

“悲伤着你的悲伤,幸福着你的幸福。”

“飘过了青葱,凝望了淡红。”

“左脚刚刚踏进黎明,右脚早已黄昏。”

在诗歌中,诗人通过语言的超常组合实现了一种“语义的转移”,即是语言出现了特定语境中的另类意思,这也许需要读者更多的联想和想象。语词被作为一个突然换了一副面孔的熟人而被接受,或者是给予人一种熟悉的感觉,在诗的作品中,就其整体功能而言,实际上一定会带来别样的新奇感和审美效应。

文本中来自“字词”和“情景”“意义”、“常态”和“异化”所体现出来的上下文的超常性和耐人寻味之处,这恰恰是文本所体现的差异性和独特之处,在读者的阅读视野和意象思维就会进行不自觉的对比,便会自然而然地产生某种风格,这就更能体现诗歌的艺术魅力和诗人的创作价值,给诗歌注入了生气和蓬勃运行的动力。

(三)语言体验的新奇性

“陌生化可以是扭断修辞的脖子,也可以是语词创造的奇异语境。”[5] 扭断修辞的脖子的语词能够增加其质感的视觉性、触觉性、动态性、趣味性。在语言技巧方面,巧用修辞如诗文中的夸张、比喻、通感、联觉以及超感觉描写等, 也可以到达“陌生化”的艺术效果。“云会爬在山的肩膀上, 等着太阳回家”,“雪白的泉水翻身坐起”,就不仅有趣味性, 也有视觉性,动态性;“我将叙述之吻藏在唇下。我将日子的方向藏在耳中。我没有什么可以倾听的,除了黑暗”。可见, 这种语词的陌生化,能够给人一种妙不可言的感受,时刻感受到诗歌艺术中的闪光点。如:

(1)运用比喻:

“山是凝固的波浪,海是跳动的丘陵。”

“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。”

“脸上还依恋着笑意,像音乐停止后袅袅空中的余音。”

“一条象一堆积雪,或者曾经藏身于积雪的鱼。”

比喻是诗歌语言最常用的一种修辞手法,“比喻其实质就是一种语义的转移”, 什克洛夫斯基认为比喻是“将通常用以表达一定概念的语词转用于与之截然不同的另一概念。”其实,诗人借用比喻的巧妙运用,创造出一个物象和意象之间有机融合、虚实相生、具有象外之象,激发读者主观联想的一种审美的深层境界,即意象的意境化的审美理想境界,在这基础上,把这个概念抽离出来,艺术再创造到另一个意义系列中去,呈现读者面前的是耳目一新的系列,好比如是最熟悉的“陌生人”。 [6]

再者,运用比喻的修辞手法中,尤为突出的是诗的隐喻。 它成了一种在我们的经验世界模式中无法充分还原的表达形式,更是“陌生化”最好的诠释。由此,隐喻这一修辞手法成了诗语“陌生化”的最佳载体。最让人耳目一新和感受到新奇性的是庞德的诗作《在地铁车站》:“人群中这些面孔幽灵般显现,湿流辘的枝条上的许多花瓣。”[7] 如此新奇和耐人寻味的诗歌语言是走向诗性艺术的又一途径。

(2)巧用拟人手法:

“四月是最残忍的一个月,荒地上,长着丁香,

把回忆和欲望,参合在一起,

又让春雨 / 催促那些迟钝的根芽。”

(3)巧用夸张手法 :

“白发三千丈,缘愁是个长”

“飞流直下三千尺,疑是银河落九天。”

“陌生化”的语言表达把我们从一般语言的麻醉效力中解脱出来,由视觉化、听觉化、色彩化、形态化或是意象化等等,再加上修辞手法的巧妙运用,使读者真真切切感受到新事物,而不是浮光掠影读到新事物。罗丹说:生活中不缺少美,而是缺少发现美的眼睛。我们善于发现诗歌语言的审美特征,也发现诗学“陌生化”体现了一种诗性文学的美学原则。文学“陌生化”将会最终超越语言问题,走向诗性语言。

三、小结

3.感情骗子有哪些特征？ 篇三

一切看起来都很完美

他认识你才一星期，对你的热情却超过你所有的前任男友，他甚至和你提过以后生两个孩子！他十分渴望一个家庭，而且表现出对你特别在意，格外紧张。他特别想要更多地了解你，记住你说过的每一句话。这种宠爱让你觉得自己是全世界最幸福的人。

提醒：如果没有经过大量的练习或者出于别的特殊原因，一般正常的男人不会在这么短的时间内，对未来的家庭生活作出如此具有前瞻性的期盼。

超乎寻常的浪漫

你们沉浸在二人世界里，你甚至没有见过他的朋友，他会毫不羞赧地当面叫你“宝贝”“好老婆”，甚至还有更肉麻的称谓。他会异常用心地送你一些特别的礼物——天知道他是从哪里弄来的。换个角度来想，我们很容易理解，也许他是在试图麻痹你的警惕心。我认识的一个男士这样说：“如果我在去见恋人前打电话给她，她会觉得安全，不会想到打电话来找我，这可为我争取到很多时间。”

提醒：不要以为他为你所迷醉。实际上，如果一个男人装作为你倾倒的样子，他可以拥有更多的主动权，而你永远没有办法知道他是不是伪装的。

他经常问你的行踪

他的电话和短信时刻伴随着你，但多数是在打听你的行踪。可以理解，他骗了人，内心会不安和空虚，这需要大量确定性的事实来填补他的空白。此外，他试图通过掌握你的行踪进一步掌控你。

提醒：一个男人的这种行为是控制欲的表现。如果你接受了，那他会进一步加强对你的掌控，直到你不知不觉成为他的提线木偶。

限制你的行为

每当你想去参加社交活动的时候，他总是以要挟或者撒娇的方式要求过二人世界，而不是陪你去。对你的每一个电话，他都要详细询问，并表现出不信任和攻击性。你们在独处的时候，他会嘲笑你的好友、家人，试图使你对他们产生厌恶感。

提醒：感情骗子知道自己在人群中更容易露出马脚，所以他们总是本能地排斥与其他人的接触。一个总是想要和你单独相处的男人一般是在孤立你，以便于进一步掌控你。

他有暴力倾向

在你们的交往期间，也许仅仅因为某一天你和男同事一起加班没有告诉他，他就把你的手机砸碎。也许你漏接了他的电话，他就不理你。他对你大吼大叫，但是过后会用异乎寻常的温柔安抚你。

提醒：感情骗子经常处在焦虑之中，不仅易怒，而且独占性很强。他让你一会儿甜蜜，一会儿苦涩，然后你盲目追求甜蜜的瞬间而失去平静的生活。如果你开始接受了，那么之后的甜蜜会越来越短暂。如果他一开始表现出暴力倾向，那么拳头很快会落在你身上。

他在一些细节上撒谎

为了圆一个谎言，他不得不说多个谎言，但是要记住多个谎言是很困难的事。所以，你可以故意试探他。根据调查，容易撒谎的男人更容易出轨。所以，即使他不是感情骗子，会撒谎的男人也不是好伴侣。

提醒：你在他说“我昨天一夜未归，是和朋友唱歌”后，问他尽可能多的细节。然后，你在某个他警惕性比较低的时候，故意试探他：“朋友带来一瓶××酒（注意，要和他之前说的酒品名类似，但实际不同），你上次说你们开了一瓶，味道好吗？”感情骗子一般会“嗯嗯啊啊”地答应，而说真话的人则会驳斥你的话。

总之，在恋爱阶段，信赖你的直觉。直觉在叫停的时候，你需要调查他的来路，同时多听听朋友的意见。你要矜持、保持观望，而不是一头扎进去。牢记一点：太完美的男人只可能存在于两个极端，不是“钻石王老五”，就是感情骗子。感情骗子所做的一切就是把满分男人的人格移植到自己的身上。所以，完美伴侣对你说什么，感情骗子通常也会对你说这些东西。

4.诗歌的审美特征有哪些 篇四

摘要：物我交融转化律、博而能一综合律、法而无法通变律是写作学的三大基本规律，它们是任何写作实践都不可回避和违背的。诗歌写作是无数写作实践中的一种，因而，三大规律在诗歌的审美特征中有广泛的运用和体现。

关键词：物我交融转化律；博而能一综合律 ；法而无法通变律 ；诗歌的审美特征

写作学有三大基本规律，它们分别是：物我交融转化律、博而能一综合律、法而无法通变律。然而诗歌是一种抽象、是一种形象化概括而成的“纯形式”、是写作学最为特殊的部分，那么它的审美特征是不是也符合写作学的三大基本规律呢？下面笔者就对这个问题进行分析和研究。

一、物我交融转化律与主情艺术

“物我交融转化律是指物我交融之后，转化为文章的必然过程。所谓„物我交融‟，是指写作客体与写作主体的相互作用与有机融合。所谓„转化‟则是指经过物我交融，一个非物又非我的新的第三者的诞生，亦即„物‟与„我‟和二为一，构成了文章。”①

1.诗歌是一种高度概括地歌唱生活、抒发感情的文学体裁，是一种主情的艺术。纵观整个历史，我们便知道，诗要言志，但它不会抽象的抒情言志，而总是借助一定的客观的东西，也就是意象，来表情达意。诗歌的表现手法基本上有托物言志、借景抒情、虚实相生等，然而无论哪种表现手法都是将客观的事物与主观的情感相结合。

一方面，诗人对客观事物进行加工改造，逐渐使事物带上感情色彩，使事物被自己的主观意识所酿造；另一方面，诗人将自己的思想、感情、理想、愿望、情操等内在因素寄寓到客体上，使写作客体在一定意义上成为自己的化身，也就是写作学上说的主体客体化与客体主体化。这样，写作客体与写作主体相互作用、有机融合，便成了诗。王国维在《文学小言》中指出：“文学中有二原质，曰情，曰景。”②他在人间词乙稿序中，更加强调：“文学之事，其内足以摅己，其外足以感人者意与境二者而已，”“苟却其一，不足以文学。” ③由此便可知，情与景、意与境、物与我是紧密结合、相互交融在一起的。

2．诗是一种主情的艺术。虽然叙事诗的创作在一定程度上要考虑情节、冲突等方面的因素，但是“情”依旧是其中不可缺少的一部分。通过人、事、物的描绘，依旧表现了作者的情感。抒情诗则是着眼于“情”，以“情”去粘合一切，以“情”去融化一切，在抒情诗当中，诗人脑海中浮现的往往是一种被情感肢解了的人物和事件，乃至完全是一种情绪。意象派的压卷之作《地铁车站》：“人群中这些脸庞的浮现；湿漉漉、黑黝黝的树枝上的花瓣。”在这首诗中，庞德运用了意象叠加的方法，使人们感觉到了诗人感叹现代城市生活中美易消逝的情绪。借庞德自己的话来说，完全是“在一刹那的时间里表现出理智和情绪交合物的东西”。④意象的原来客体已完全不复存在，而是与诗人完全融合在一起，达到物非物、我非我，物我合一的境界。这是物我交融转化律在“诗是主情艺术”这一审美特征的最佳体现。

二、博而能一综合律与意象和精炼性

“„博‟是对写作主体所具有的多方面的素质、修养和能力的一种高度的概括。„一‟就是写作主体通过大脑的综合活动，成为一种有形或无形的思维定势。“博”是写作主体赖以生存的基础，„一‟是写作主体进行综合的结果。”⑤

诗具有高度的精炼性，除诗歌外，其他任何的形式艺术都不能像诗那样短小精炼，但是把意境、韵味、情感表现得妙不可言。就以李白的《送孟浩然之广陵》为例：“故人西 辞 黄 鹤，烟 花 三 月 下 扬 州。孤 帆 远 影 碧 空 尽，唯 见 长 江 天 际 流。” ⑥中的第一句“故人西辞黄鹤楼”意思是老朋友要告别黄鹤楼向东远行了。因为黄鹤楼在广陵之西，所以说西辞，那么去的地方也就必然是在东面了；接着第二句“烟花三月下扬州”扬州既广陵，由武汉乘船到扬州是由长江下行所以说“下扬州”。这句说孟浩然在阳春三月的时节去，那景如烟花的扬州。扬州本来就以风景美丽而著称，特别是春天花木繁盛，景色艳丽，所以李白用烟花来形容孟浩然即将去到的地方。仅从短短的2行，14个字就可以看出诗人在地理、经济、文化等诸多方面的修养了。第三和第四句“孤帆远 影 碧 空 尽，唯 见 长 江 天 际 流 ”，写诗人送走好友，独自在黄鹤楼上遥望孤帆渐渐远去最终消失在水天相接的碧空中的情景。诗人长久的伫立凝望，深刻的表现了他对好友的惜别之情。小小的一首绝句，便包含了黄鹤楼、烟花、孤帆、远影、碧空、长江6个意象，它们各不相同，但在诗人的巧妙组合下，构成了一幅孤寂的江景图，形象地表达了诗人的依依惜别之情。

诗歌涉及的领域非常之广、涵盖的意象很丰富，一首诗歌很可能就涉及了政治、经济、文化、地理交通、风土人情等等领域，并且是很多意象的灵活组合，但是它的主题十分鲜明，这就是诗人通过对意象的“酿造”，成为一种有形或无形的思维定势，换言之，就是博而能一综合律的具体体现。

三、法而无法通变律与四大审美特征

1.“„法而无法通变律‟，是指写作主体自觉或不自觉地学习、借鉴具有相对稳定性的写作方法，并加以革新、创造，灵活运用于写作实践活动的必然过程。所谓„法而无法‟，是指写作有一定之法，又没有一成不变之法。所谓„通变‟，则是指对写作之法的继承、借鉴与革新、创造。„法‟是通变的基础，„无法‟则是通变的结果。„法‟是可依的，不符合一定写作准则的作文就不像作文；同时，写作最忌人云亦云，它应当最能灵活多变。打破常规、推陈出新才能使写作具有生命。”⑦

主情、精炼、有意境和乐感，是诗歌审美特征的具体体现，是诗歌所必须具有的特征，同时也是诗歌写作与审美的定法。一首诗歌必须要深刻表达诗人的情感，必须要用语精炼，必须要营造美的意境，必须要让人感受一定的乐感，只有这样的诗歌才可以评定其为诗歌佳作。此以马致远的《天净沙.秋思》为例：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。读罢这首小令，便有无尽的忧愁，因为词人选取的都是孤零的意象。他把枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳10个意象绝妙地组合在一起，从而构成了一幅孤寂、悠远而又纯美的秋景图，它在给读者审美享受的同时，又让读者感受词人浓烈的思乡之情。从精炼性的角度来说，短短的一首小令，简单的几个意象的重组，就幻化出了一幅唯美悠远的意境，让人叹为观止。“„押韵‟又叫„压韵‟，指的是韵文中常在每隔一句的末尾用同„韵‟的字，”⑧从乐感的角度来说，整首小令押“a”韵，从而使音调和谐悦耳，富于音乐节奏，让人感受回环复沓之美。

2.诗歌的审美虽然具有主情、精炼、富有意境和乐感等相对稳定之法，但它并不是一尘不变的、不许变通的。“五四时期，胡适就提出„作诗如作文‟，它包括两个方面的要求，一是打破诗的格律，换以„自然的节拍‟；二是以白话写诗，不仅以白话词语代替文言，而且以白话的语法结构代替文言语法。”⑨“作诗如作文”在一定程度上降低了诗的精炼性和乐感，但它却大大解放了诗体，促进了诗歌形式的多样化，推动了新诗的迅速发展。因而在新诗中也不乏压卷之作，例如：戴望舒的《雨巷》、卞之琳的《断章》、臧克家的《老马》、艾青的《我爱这土地》、穆旦的《赞美》……它们都是可与古典诗歌相媲美的精华之作，尽管它们或长、或朦胧、或参差不齐。就诗的审美特征来说，它们或情感不够鲜明、或用语不够精炼、或意境不够深远、或韵味乐感不足，但它们都以自身之长压其之短，成为华夏诗库中的明珠，这无不是诗歌审美特征中法而无法通变律的运用与体现。

写作规律具有同一性、客观性和普遍性，它是写作实践活动的主宰，对一切写作实践活动起着支配作用，是任何写作实践活动都无法避免和逾越的。从上面的分析中我们可以得出以下结论：诗歌的审美特征必须遵循写作学的三大基本规律，同时，写作学的三大基本规律也广泛运用和体现于诗歌的审美特征中。

注释：

[1].[2].[3].[5].[7].周姬昌.写作学高级教程［M］.武汉：武汉大学出版社1988.4 P18,19,27,30,34,35 [4].意象派诗选［M］.云南：漓江出版社 1986 P90 [6].衡塘退士.唐诗三百首［M］.北京：中华书局出版社 1995.7 P201 [8].黄伯荣 廖序东.现代汉语（上）［M］.北京：高等教育出版社 2007.6 P54 [9].钱理群 温儒敏 吴福辉.中国现代文学三十年［M］.北京：北京大学出版社 1998.7 P93 参考文献：

5.诗歌的种类有哪些 篇五

依据不同的划分标准，可分为很多类别。它具有以下四个特点：

（1）诗歌内容是社会生活的最集中反映。

（2）诗歌有丰富的感情与想象。

（3）诗歌的语言具有精练、形象、音调和谐、节奏鲜明等特点。

（4）诗歌的形式：不是以句子为单位，而是以行为单位，分行又主要是根据节奏，而不是以意思为主。

一、古诗分类：

1、按音律分类：

可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的`概念，是从诗的音律角度来划分的。

2、按内容分类：

可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽喻诗。

二、新诗分类：

1、叙事诗和抒情诗：这是按照作品内容的表达方式划分的。

6.唐代李白的诗歌有哪些 篇六

唐代李白的诗歌：《早发白帝城》

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。

唐代李白的诗歌：《赠汪伦》

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

唐代李白的诗歌：《望庐山瀑布》

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

唐代李白的诗歌：《咏苎萝山》

西施越溪女，出自苎萝山。

秀色掩今古，荷花羞玉颜。

浣纱弄碧水，自与清波闲。

皓齿信难开，沉吟碧云间。

勾践徵绝艳，扬蛾入吴关。

提携馆娃宫，杳渺讵可攀。

一破夫差国，千秋竟不还。

唐代李白的诗歌：《送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。

唐代李白的诗歌：《夜宿山寺》

危楼高百尺，手可摘星辰。

不敢高声语，恐惊天上人。

唐代李白的诗歌：《静夜思》

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

唐代李白的诗歌：《望天门山》

天门中断楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

唐代李白的诗歌：《独坐敬亭山》

众鸟高飞尽，孤云独去闲。

相看两不厌，只有敬亭山。

唐代李白的诗歌：《客中行》

兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他乡。

7.思念家乡的诗歌有哪些 篇七

《游思》

你说春雨阵阵，

千里良田初开秀颜，

后来逐梦长安，

雁塔底下听雨缠绵;

你说夏日炎炎，

望海潺尽显晴柔，

后来初入江南，

画船坊上看断残烟 ;

你说秋风朔朔，

屯家丰足全满笑涡 ，

后来临近渤海，

明珠海边一晌贪欢;

你说冬雪纷纷，

寒松凝雪充盈高洁 ，

后来漂泊帝都，

香山脚下悴长萦伴;

你说碧云牧歌，

愿我看透红尘游牧塞北 ，

后来我入骨相思，

望断绵绵天涯路 ;

你说王庭聆涛，

愿我洗尽铅华归朴人家 ，

后来我一心凄楚，

尝尽人生无限事;

你说瑞雪冰灯，

愿我衣食无忧笑魇如花，

后来我抱影孤眠，

听足段段思乡词 ;

你说古村凝香，

愿我卸甲归田安享天伦，

后来我对闲窗畔，

品悠悠情思何人说?

《无题》

流浪是心底不羁的梦，

总觉得远方就有希望，

沿途都是风光，

可是 可是

路上依然徘徊，

站台渐行渐远，

模糊的身影、喋喋不休，

倒背如流的叮咛，

都是我无法逾越的牵挂。

其实我懂，

希望下一个站台就到达流浪的终点，

我的家 在那里温存。

《乡下的秋》

岁月镂空的小窗

在你醒目的月下

虚设一些秋风与篱菊

小草已渐枯成冬日的风景

这时 在丛林的飘忽之中

秋风不再缠绵

让我睁开猩松的双眼啊

你月夜下的苍白 让秋雨

平淡一秋萧瑟

来不及换上母亲新做的布鞋

仍然赤裸着双脚

走进乡下的秋天 走进

我试图呼唤出的秋日

小溪里的水很冷 真的

岩石里的水草

仍在依恋夏日的青春

它是否想钻出水面

在秋风与篱菊的召唤下

望丛林上云的飘忽

被岁月镂空的小窗

徒迁的大雁在尖声疾叫

你的眼睛

依然秋水盈盈

《怀念家乡的秋天》

问你 野菊

为什么选择在这个子夜

这样连一口针掉在地上

也会发出轰响的子夜

寂寂地开放

你的眼睛在子夜里向我奔来

我很心疼

所有的植物纷纷躲避

水的流动嘎然而止

秋天一片荒凉

潮湿的风飒飒而下

黑发下面

你的织物形同虚设

一群蚂蚁咀嚼着一些丢弃的石块

它用原始的触角

伸进苍茫的原野

在这个秋天

你的眼睛所到之处

有一条通往家乡的小路

缓缓向前延伸

远山渐渐清晰

天终于亮了

你长吁了一口气

留恋地回转头来 这时

那些羞羞的花朵

终于停止了绽放

在这个秋天

所有的目光都聚在你的额头

《思念家乡的枣树》

家乡的枣树

一长排立于池塘边上

池塘很深很陡，稍不注意就会滑落深处

施救会很艰难

枣树上的枣很多

挂满了枝头

落满了池塘边

仿佛是魔鬼派来的诱惑

在物质匮乏的年代，闪耀着富裕的金光

小孩儿害怕池塘的深水

又垂涎蜜枣的脆甜

于是想尽各种办法，大点的孩子

或试探着从塘里捞

或冒着生命危险

直接上树，不顾那形状各异的树枝

挂满了各种意外的不测和风险

没有能力上树或下水的孩子

用长杆叉，用石头丢

最后失望的看着它们

大部分还是掉落进深塘

口水直流

一年一年，树上的，塘里的枣

都丰收进篓箩筐

一年一年，孩子们都跃跃欲试

有掉水里的，但是记忆里

从来没有人被淹死

也许这就是人们说的

冥冥之中如有神助

我就是那个经常上树摘枣的人

我也是那个曾经多次掉进深塘

历经磨砺和危险的人

所以，感谢神明

它让我的童年里有调皮捣蛋

充满危险

但是，一直保佑我健康平安

到今天，都不敢想象

当年的自己，竟是那个有点野性不羁

上天入地都敢闯的猴子

人生难料

当年的乡间黄毛丫头，竟然永远离了乡

8.关于赞美父亲的诗歌有哪些 篇八

赞美父亲的诗歌一：《父爱》

你深沉的目光，掠过海空，掠过海空，走向远方。

你化成一尊山岳，绵延不休，绵延不休，铸我灵光!

风雨中，你撑起一片天空，只是攀登，只是攀登，佑我无恙。

你在人生的苦海里，擎起信念的灯塔，把舵今生，把舵今生，给我航向。

赞美父亲的诗歌二：《爸爸》

我要寻遍海角天涯，找一束最美的花。

送给我最敬爱的人，他就是我的爸爸。

扶我学走路，教我会说话。

听到我会叫第一声爸爸，您的脸上笑开了花。

这稚嫩的声音，惹得您向满世界的夸。

从此您不怕风吹雨打，从此您要给我一个温暖的家。

我要写一封信回家，把真心话告诉他，有一位最伟大的人，他就是我的爸爸。

他总是送走清晨迎来晚霞，他总是忙完秋冬又辛苦到春夏。

皱纹爬满了他整个脸颊，我像蛀虫侵蚀了他风华。

他在用爱给我撑起一个家，我是他全部的牵挂。

我眼前有一个高大的背影，那就是疼爱我的爸爸。

我要找遍海角天涯，我要用心浇灌一束最美丽的花。

我要再带上我的愧疚，让爸爸收下我给他的报答。

赞美父亲的诗歌三：《父亲的背影》

父亲的背影

那么瘦弱

无助

像及需要呵护的孩子

从何时候开始

父亲不再伟岸

从何时开始

父亲的声音不再洪亮

从何时开始

父亲的脚步不再稳健

从何时开始

父亲慢慢变老

父亲

为何您总是留给我背影

父亲

为何您害怕与人交流

父亲

我的父亲

我多希望看见你的微笑

父亲

我的父亲

我唯一的希望是

您能健康

如果可以

用我所有换取

您的健康

父亲

我的父亲

别让我们没有父爱

好吗

赞美父亲的诗歌四：《父爱一座山》

孩儿呦

可曾想

当你降临人间发出第一声啼哭的时刻

喚来正午霞光一片

洒满为父心田

父爱一座山

孩儿呦

可曾想

当你第一声喊出爸爸的时刻

呼来春雨似甘霖

泪湿为父满衣襟

父爱一座山

孩儿呦

可曾想

当你迈出蹒跚第一步的时刻

趟出人间正道通云端

荆棘为父为你斩

父爱一座山

孩儿呦

可曾想

当你横眉冷语逆父离家的时刻

夏日骄阳不胜冬日寒

黄昏为父只望天

父爱一座山

注：吾儿在一个冬日的正午时分来到人间

吾儿在一个盛夏的时节负气离家

黄昏是指为父已逾中年，形伤显老