言情小说中唯美的经典语录

言情小说中唯美的经典语录（12篇）

1.言情小说中唯美的经典语录 篇一

1) 在夏日的阳光下，依在树旁等待他的身影。尝试在千百万人之中一眼就找到你。看你越过茫茫人海，脚步轻轻，他国有愁情绪，向我奔来。

2) 因为没有人关怀，却又一直受伤害，甚所以才想召唤出另一个世界的力量。而自己唯一的朋友，也竟是自己所创造出来的唯一的依托。

3) 那样也好。在错失了整个世界之后，备受伤害的心终于不需要再顾及他人的想法。

4) 年轻，本来就是一处忘了又记起，美化又可笑的戏。

5) 只是终究有人，让那个多年前偷偷深藏在心底的隐秘之愿实现了么?

6) 内心里未表达的话，都哽塞在喉间，想找到一个人倾吐诉说，然而被光明驱散了每一处黑暗，都是荒芜。

7) 空间如同容器。每个空间自然存放不同的物质。然而时间久了，也会因为各式各样的因素而产生裂缝。裂痕并不难处理。然而因为各个容器内的物质不一样，通过裂缝所渗漏的物质，会使一些原本平衡的事物产生变化。所以，才有了不一样的存在。

8) 据说巨大的行星在灭亡后，会微缩成肉眼也看不到的存在，叫做“黑洞”.又据说人在极度痛苦或遭遇撞击的时候，大脑会为了自保而自动舍弃一些记忆一次逃避现实。称为“选择性失忆”.

9) 那些被自己一厢情愿所认定为平滑而空白的过渡里。你忘了绝望与悲伤曾带着怎样巨大的羽翼从上方尖啸而过。

10) 年轻，本来就是一处忘了又记起，美化又可笑的戏。

11) 从来没有人宁愿相信常理，或者用三段论严格解释自己的遭遇。因为很美的事情本身就是一场证明，证明你曾进这样无遮拦的遇见过美好。

12) 我们再也不会像以前一样，以彼此为不可替代。我们再也不会像以前一样，那样用力的爱，直到哭了出来。

13) 你不会忘记我。你不需要忘记我。我对于你来说是那么轻，你可以将我当做星期日下午的棉花糖一样不时吃一下，调调生活的味儿。你一个人的时候你会想念我，想念我对你的执恋，想：我遇到过一个热烈的女子。

14) 我却要花一生的精力去忘记，去与想念与希望斗争;事情从来都不公平，我在玩一场必输的赌局，赔上一生的情动。

15) 在夏日的阳光下，依在树旁等待他的身影。尝试在千百万人之中一眼就找到你。看你越过茫茫人海，脚步轻轻，他国有愁情绪，向我奔来。

16) 想念只是一种仪式。真正的记忆与生俱来。

17) 只有记忆成了身外之物，我们才可以在这陵园一样的人间，走得远些。

18) 我见过你最深情的面孔和最柔软的笑意。在炎凉的世态之中。灯火一样给与我苟且的能力。边走边爱。。。

19) 十禾说，给我一条路，我来教你怎么走。

20) 只要我不说，就永远不会有人知道。

21) 大概每个人都有那样的一段时间，看到一片海，就像知道海的对面是什么。可惜不是谁都忍受得了漫长寂寥的舟车晕浪，所以对面的风景对于大多数人而言只是个谜而已。

22) 这些过去的事，理所当然地被后来更多的事情所冲淡，模糊了愉快和伤感的界限。那些愉快，最终因为过于短暂而在回想起来的时候变得伤感;而那些伤感，却会因为叫人刻骨铭心而变成了回忆中的快活体验，一切已经混合成深冬时节玻璃窗上模糊氤氲的霜雾一样语焉不详的怀念，轻轻抹开一块来，才可以清晰地看见所有曾经叫人动容的不堪重负的人事。

23) 从那个时候起，当再次遇到身陷那个兵荒马乱之中，觉得再也坚持不下来的时刻，只要一低头，便可以看见这句温暖的话。它是那样安之若素地等待在那里，等待着我想起它来，等待着我被无原由的伤感所捕获的时刻，等待着我低头——不是为了哭泣，而是为了注视它——借以予取予地安抚那些无处循形的、落水一般的无力和悲伤。

24) 我选择让你回到那个世界，选择让你去彼岸等着我找到你，并不是因为你给我的回忆让我充满勇气。而是因为，对方是那个一定会让我找到的你。

25) 在我们的生命之河短暂相遇然后别离之后那些孑然独立的岁月，因为知道人情淡薄，由奉守着那句老生常谈的话——安慰捉襟见肘，唯有冷暖自知——所以我们都并不关心他人，亦疲惫到不常愿做没有回报之事。可是为何，我仍时时怀念，过去我们曾经是被彼此那般毫无保留地盛情关怀过，以至于让我在日后看多了人情淡薄的年岁，在这炎凉的时间某个角落寂寞起来的时刻，想起你来便会微笑。

26) 人的这一生，我们抓住的都只是看起来庞大却本质上无关紧要的东西;遗失的，总是无从弥补的部分，因为它形态微小，或甚至本身就更不可见。比如因成长而遗失的青春，因金钱而失去的快乐，因名誉而失去的自由……

27) 那是从来不曾快乐的坐在你身边的我——可悲的是，在曲终人散之后，我才恍悟，原来再也不能有你坐在身边，我才是真正的不快乐。

28) 并不是所有的结束都是残缺，悲伤不会化成河流一般壮大反而会被声明中那些温暖而美好的事情所覆盖。

29) 那样也好。在错失了整个世界之后，备受伤害的心终于不需要再顾及他人的想法。

30) 甜是爱，涩如思念。而汤之浓稠都是内心待解的焦灼心态。

31) 不知道明天会不会还在，不知道什么时候就要离开。但确定的是不可能永远存在吧。

32) 所以如果有不幸你要自己承担，安慰有时候捉襟见肘，自己不坚强也要打得坚强。还没有衣不蔽体食不果腹举目无亲，我们没有资格难过，我们还能把快乐写得源远流长。

33) 我们明明都会料到事情的结局，却要走一段很远的行程去探索它的意义，我们的路途，不过是在毫无意义的上演一个闹剧的圆。

34) 内心里未表达的话，都哽塞在喉间，想找到一个人倾吐诉说，然而被光明驱散了每一处黑暗，都是荒芜。

35) 因为没有人关怀，却又一直受伤害，甚所以才想召唤出另一个世界的力量。而自己唯一的朋友，也竟是自己所创造出来的唯一的依托。

36) 从那个十八岁的夏天开始，在后来的时光当中，我一个人按照青淮寄给我的明信片的地址，一一重新去看一遍。而每次我在彼地准备寄一张明信片的时候，却发现，我的路途上的想念找不到那个可以寄达的人。即使有那样的一个人，我也不知道她的地址。毕竟，她是候鸟。

37) 一小部分的影子随着忽忙合上的书本被夹在了里面，即将进行一场短途的旅行。

38) 无数暖湿气流随着车辆经过，卷起风低速搅动着逆光的颜色，让人看不见眼前，看不见身后，看不见别人的表情，看不见远方的灯火，看不见一秒秒之后的光经是否与这一瞬有什么不同。

39) 暧昧让人受委屈，找不到相爱的证据。连拥抱都没勇气。

40) 若时间是一个圆，我期待与你再圆的另一头重逢。

41) 其实早就明白世界上没有那么多巧合，偶然不过是必然在某种介质下的一种转换形式。能遇见已经很不容易，所以才要珍惜你送给我的每一种巧合。

42) 计算着抛物线的周期，想想这个着周期重现的点。彼此相像着，却又恒定的疏离着。

43) 心底被抽走了一块，力气就从被打开的缺口流出来，舒展的身体缓缓贴着墙壁折叠起来，被光投在后面的影子是长长的一块辨不出形状。这也叫留白么?

44) 可它只是在我想你的狭小空间顶天立地，那之外它是个不具意义的简单修辞，哪怕只是让我找到你，它都不能。即使“喂”得再大声，它也不可以越洋过海，在你清醒的时候，牵扯到哪边的神经。

45) 它只是我心中浓墨重彩的你。

46) 世界上的此刻，有那么多人来了又去了，也总有一日，会是我们的终点。可是我时常无故的担心，希望那样一个永别的时刻，我不会忘记我将什么不可弥补的东西遗留在了人间。

47) 人应当忍于希望的诱惑，活得像河流一般绵延而深情。静静穿过悲伤的茫茫平野，欣悦的深深山谷，穿过生命中那些漫无止境的孤独和寒冷。

48) 那是从来不曾悲伤地坐在我身边的你。

49) 那时从来不曾快乐地坐在你身边的我——可悲的是，在曲终人散之后，我才恍悟，原来再也不能由你坐在身边，才是真正的不快乐。

50) 碎了。完整的安静在声音里被踩碎了。前一个音节被生产出来并不急着消散，被后面的音节赶上来，牵扯在一起组成杂乱的前奏。尽头那边被遮挡住的部分，光线还抵达不了，是一个更深更黑的形状，一点点放大，延续着脚步的节拍。

2.言情小说中唯美的经典语录 篇二

关键词： 《德伯家的苔丝》 苔丝 性格分析

1.引言

《德伯家的苔丝》既是一场爱情悲剧，又是一部人生悲剧。悲剧的过程就是人物与社会环境发生种种矛盾、产生种种冲突的过程，悲剧的原因或以人物性格为主导，或以环境为主导，或是二者交互作用的结果。哈代尽管把女主人公的不幸解释成命运的捉弄，但苔丝的不幸是她所处社会、经济、政治环境及阶级地位使然。苔丝生活在新旧交替的时代，出生在农民家庭，必然受到某些旧的道德观念和宿命观点的影响。这部小说属于被哈代统称为“性格与环境”的小说之列。《德伯家的苔丝》塑造的苔丝的形象是一个遭受旧道德迫害的现代女性、一个全新的农业工人。苔丝这个人物对当时整个制度进行的揭露和控诉有着典型意义。

2.从托马斯·哈代看苔丝

作者托马斯·哈代（1840-1928）是英国杰出的现实主义作家。他的代表作品有长篇小说《德伯家的苔丝》，《无名的裘德》等，以及收在《一个改变了的男人》等集子里的中篇小说。苔丝是哈代塑造得最成功的形象之一，据传记作家罗伯特·吉廷研究，苔丝的部分遭遇取自哈代祖母的经历，而外部形象则来自一个质朴美丽的赶车姑娘。作家把苔丝塑造成一个优秀的人，以真挚的笔调描绘这个纯洁的女孩。在世人眼里，她是一个罪人，一个堕落的女人，一个受人供养的情妇，最终又是一个杀人犯。但在哈代看来，苔丝的一切天赋都是她最伟大的美质，她是一个纯洁的人。她天生丽质，善良纯朴，敢于自我牺牲，富有高贵的女人气质；她意志坚强，情感热烈，是美的象征和爱的化身，她既代表着传统，又融合了时代的特点，具有高度的概括性、典型性和象征性。苔丝所受的侮辱、痛苦、剥削和摧残是她代表的雇佣农民阶级在资本主义冲击下受到的悲惨遭遇，代表着英国南部农村整个农民阶级的命运。

哈代的观点和社会的偏见尖锐对立，他通过苔丝这个形象，对当时虚伪的道德标准严加抨击。哈代坚持道德的纯洁在于心灵的纯洁，不在于一时的过错，因此苔丝是“一个纯洁的女人”。社会则坚持传统习俗，认为一时的过错就是不可挽救的堕落，苔丝是一个犯了奸淫罪的罪人。哈代认为世界上没有完人，人的“完美”体现在对人生的理解、对生活的热爱、感情的丰富和忠贞的爱情之中，只有从这样的完美中才能产生出纯洁。哈代严厉批评了小说中安吉尔·克莱尔这个人物代表的资产阶级的伦理道德，指出它已经成为人们精神上的枷锁。

3.苔丝的人物性格在文章中的体现

3.1热爱生活、勤劳善良、质朴单纯、坚强勇敢

苔丝出身于早已没落的小贵族世家，可她喜爱现在的姓名，不愿意和冒牌的本家认亲，她认为自己的一切，甚至美貌都是“农民出身的母亲给她的”，她热爱生活，敢于承担家庭的负担。为了家庭生计不得不到德伯家的农场工作，之后又到奶牛场辛勤工作，随着生活越发困难，她不得不四处打短工、做零活，从苔丝当时所作所为能表现出她勤劳善良的品质。

在小说第十四章中，苔丝失身后遭到德伯的抛弃，又受到周围人的耻笑和唾骂，默默承受遭遇的不幸，但是恶果已经种下，孩子终究要出生。苔丝叫醒弟妹们为她的孩子举行洗礼仪式，面对种种困难，苔丝依然能走下去，并没有因此轻率结束自己的生命，而是坚强勇敢地活下去。

3.2对爱情的忠贞、坦诚

当苔丝爱上安吉尔·克莱尔以后，又害怕自己的身份对克莱尔不利，于是极力抑制自己，尽量回避他。她处处为克莱尔着想，甚至让其他女孩子接触克莱尔，帮助他挑选理想的爱人。当压抑的爱情冲破阻碍时，她立刻变得专一又执著，她把全部希望都寄托在克莱尔身上。新婚之夜，安吉尔·克莱尔提出互相坦白过去，苔丝出于对克莱尔的忠诚与热爱，向他坦白了失身于德伯的经历。苔丝的叙述讲完了，连反复声明和详细解释都做完了。她的声调自始至终都差不多，跟她刚开口时一样高低，她没有说任何为自己开脱罪名的话，也没有掉眼泪，毫无怨言地接受“失身了的女人”的地位。克莱尔听后做着不合时宜的举动：他拨弄着炉子里的火，面对克莱尔的沉默，苔丝则爱得真实、爱得彻底。

3.3苔丝的反抗性、斗争性

尽管她成了一个失身的女人，但她自始至终都对亚雷抱着一种不容侵犯的态度。她放弃了本可以享受的安逸生活，孤身一人抚养孩子。周围歧视的眼光并没有把她吓倒，她默默地忍受着生活的不公正。为了使生下的孩子死后得以安宁，她不顾亵渎教规的风险，自己动手给孩子施洗礼。尽管生活给予她的只是打击和灾难，但她都能顽强地忍受和承担，从不对生活提出过分的要求。苔丝第二次遇到亚雷，正是她生活最艰难的时候。面对亚雷种种诱惑，她根本不为所动，甚至“揪着手套的后部，一直朝他的脸忿忿抡去……手套打到的地方，露出一道见了血的红印子，一会儿血就流下来了，从嘴上滴到麦捆上”。这是多么强有力的反抗，苔丝是不肯妥协的。

为了母亲和弟妹们有一个安身之所，苔丝又一次委身于亚雷。但她的抗争并没有就此终结，屈服只是暂时的。最终，她用刀子杀死了亚雷，这是她内心反抗的必然结果，她迟早会清算亚雷的罪行。苔丝暴力抗恶的结局正是她品格的升华。

4.影响苔丝性格的外在因素

4.1社会环境因素

苔丝出身于早已没落的小贵族世家，生活在新旧交替的时代，是贫苦农民的女儿，她必然受到某些旧的道德观念和宿命观点的影响。苔丝出身于一个农民家庭，残存于农民身上的某些旧道德和宿命观点使她在反抗传统道德时出现了软弱的一面。她在受到世俗舆论、传统道德迫害的同时，又用这一道德标准静观自己，认为自己是有罪的。后来的悲剧缘自社会根深蒂固的封建观念和她爱人的处女情结。“她把自己看做一个罪恶的化身”，“她老觉得全世界的人都在注意她的情形，不敢抬头见人”，她比别人更不能忘记自己的耻辱。苔丝正是用一张自己织成的道德罗网把自己束缚了起来。其实，她的自我束缚意识有深刻的历史基础，是整个社会意识的具体表现。苔丝作为一定历史时期的个人，必然会形成特定历史时期的社会意识和道德观念，她的思想和行动必然会受到时代和社会意识的制约。

4.2家庭因素

苔丝的父亲是一个贫苦的乡下小贩，生性懒惰、一味酗酒且愚昧无知，苔丝的母亲过去是一个挤奶女工，她邋遢迷信、头脑简单。她图慕虚荣的父母都是听凭时代风雨恣意摧残的小人物和可怜虫。攀附贵族的思想使苔丝的父母逼迫苔丝到镇上认本家，这就促使了悲剧情节的继续发展。正是这样一对糟糕的父母成为苔丝悲剧的始作俑者。为了显示自己所谓的“贵族”身份，为了满足卑微的虚荣心，苔丝的父母妄想通过“认亲”、“联姻”的方式提升自己的地位。

家庭的破败贫穷是导致苔丝悲剧命运的最开始，也是最直接的因素，如果不是家庭贫困，苔丝就不必连夜去赶集；如果不是贫困，父母就不会逼迫她去认亲；如果不是贫困，苔丝就会在克莱尔没回来的时候不会受到那么多屈辱，更不会下嫁给亚历克。由此可见，贫穷确实是导致苔丝悲剧命运的重要条件之一。

5.影响苔丝性格的内在因素

5.1苔丝的性格特征

苔丝的美丽和气质与大自然无比和谐，她是“大自然的女儿”。她如一棵小草，自由地生长在率真的田野上。她未经世俗浸染的心灵，善良而富有同情心。苔丝从来连一只苍蝇、一只小虫都不忍心伤害，连一只小鸟关在笼子里都让她落泪。苔丝的这种性格决定了她没有能力保护自己，会毫不设防地袒露自己，又要付出超过她所能承受范围的努力。她命运的悲剧性早就定下了基调，悲剧的发生只是时间问题，抑或表现形式可能不同而已。苔丝还有一个很隐性的本性，就是她对生存的渴望和热爱，一种威塞克人最淳朴的情怀。苔丝纯洁、美丽、善良，她富有同情心、责任感及叛逆性格的一面，同时又有文化层次低、认识水平不高、淳朴中带有愚昧成分的一面。通过对苔丝这一原型人物的形象剖析，作者揭示了苔丝的不幸既是社会悲剧，又是性格悲剧与命运悲剧，强化苔丝的悲剧感染力。

5.2苔丝接受的教育

苔丝出身于早已没落的小贵族世家，生活在新旧交替的时代，是贫苦农民的女儿，她必然受到某些旧的道德观念和宿命观点的影响。苔丝有着根深蒂固的封建观念和封建思想，在她那个时代，农民的受教育水平很低，文化层次低，认识水平不高，淳朴中带着愚昧成分。苔丝受到的教育是封建思想，这种思想对苔丝后来命运有着极大影响，是苔丝悲剧命运的重大促成因素。

6.结语

以上立足于《德伯家的苔丝》的故事情节，从多方面分析苔丝的性格。苔丝是一个遭受旧道德迫害的女性，对批判资产阶级下虚伪的伦理观和道德观，对整个制度进行揭露和控诉有着典型意义。

参考文献：

[1]汪玉枝.德伯家的苔丝[M].上海：上海外语教育出版社，2001.

[2]王守仁.英国文学选读（第二版）.北京：高等教育出版社，2005.

3.经典小说里的唯美爱情语录 篇三

2. 江湖无情路，男儿当杀人，溅血三千里，杀人无形中!

3. 文章千秋治，武者甲子休。

4. 自古人生伤离别，一个现代人是体会不到古人的悲哀，一次分别很有可能是永诀。

5. 太上忘情，非无情，忘情是寂焉不动情，若遗忘之者。言者所以在意，得意而忘一言……(太上忘情录)

6. 晨曦你太善良了，有时太过善良就是对自己残忍。这个世界上什么样的人都有，有些人是可以讲道理的，但有些人你根本无需敬他，越是敬他，他越是得寸进尺。和他讲道理就如同对狗讲道理一般，对这样的恶人只能以恶制恶!有些事情即使你再怎么躲避，也是无法避免的。就像现在，即使我们放下尊严给他们道歉，他们也会像疯狗一样狠狠的咬上我们几口。与其如此，不如直接打狗!(辰南语)

7. 你的理想呢?你的目标呢?你的近期愿望呢?

8. 孩子，咱回家吧，你妈做滴饭都放冰箱里了，再不回去，就冻死咧。

9. 失恋就像感冒，无论是否治疗，半个月都会痊愈

10. 如此情深，却难以启齿。原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，多数说给不相干的人听。——《她的二三事》

11. 我命由我，苍天若何。

12. 嘴角含笑睡。

13. 退一步是为人间，进一步就在幽冥。

14. 我就是那天，我就是那地，我就是那流动的云。我就是那浮动的风，天地万物，青山绿水，一草一木，尽在我心中……

15. 草木还有枯衰之期呢，有枯才有盛，没有经历过失败，不是一个合格的修炼者。

16. 强者在前进地道路上，没有任何侥幸可言，他们必须付出血地代价，必须经历常人所不能忍受地残酷考验。

17. 你的心情还好吧?借我用几天，我的坏了。

18. 从来没有放弃过，只是梦想好遥远，越来越远，越来越远

19. 无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。——《星之碎片》

20. 一生不轻舞，一舞一生苦;今生为君舞，纵苦舞一生!

21. 结婚与恋爱毫无关系，人们老以为恋爱成熟后便自然而然的结婚，却不知结婚只是一种生活方式，人人可以结婚，简单得很。爱情……完全是另外一回事。——《我的前半生》

22. 仗义每多屠狗辈，负心多是读书人!

23. 世上谁人能不死?任你风华绝代，艳冠天下，到头来也是红粉骷髅;任你一代天骄，坐拥万里江山，到头来也终将化成一抔黄土。

24. 修我战剑，杀上九天;洒我热血，一往无前。

4.夏茗悠小说经典唯美语录 篇四

4.那些无法言喻的矛盾悲伤并不会随着日界线的转动消失无踪,甚至在身边的一切都丧失了原先的属性时,它们还在继续异常鲜明地从心涧拔节生长出来,用尖利的倒刺刮破每一寸柔软的心室壁。

5.我倾覆的世界我来负责摆正它，你闪开点就好。

6.你学会去给予而非索取，懂得分享与原谅，哪怕整个世界都倾覆，你也拥有了摆正它的力量。你见过童话般美好爱情的陨灭，也见过至纯至善友情的决裂，甚至连你最信任的亲人也曾让你失望，你所有的信仰都坍弛过，你曾经自暴自弃。可后来，又重新开始珍惜那些微笑幸福，成为淡定大方的姑娘。信心和勇气足够支持你不再受任何人左右，选择自己的路，哪怕你并不清楚前路通往何方。

7.

——像明明看见前面是沼泽，却没有别的路可走

——没有选择余地，只能陷进去

8.

一个过失是不是用一个抱歉去弥补就足够?

一次误解是不是心怀内疚相逢一笑就能消除?

9.

我所看见的花却逐渐全都凋谢了

我所唱过的歌却逐渐全都淡忘了

我所听过的故事逐渐全成了传说

我所触及的真实也逐渐全成了记忆

我和你重逢，却再也无法证明它们的存在

甚至无法证明它们曾经存在过

告诉我怎样才能笑得开怀

《尘埃眠于光年》经典语录

1。你生活在遍布尘埃的世界里

但就是那样的尘埃

整个宇宙爆发于此

一切新生源于此

2.你在深渊，又可见阳光，

你在战栗，又感到温暖，

你被伤害，又最终被治愈

3.我不是愤青，

但还是为我们所经历的青春而感到悲哀，

为这青春中的太过俗气市侩的低级喜忧而感到悲哀，

为这青春无一例外的指向仕途经济的终点而感到悲哀。

4。每天，不计其数的人看向我，招呼我，朝我微笑。

但我知道自始至终，我只是孤身一人。一睁眼，就分裂成无数个自己。

5.那些冷漠的、轻蔑的、恐惧的、猥琐的、残忍的目光。

它们一次次偃旗息鼓，但一经触发就立刻卷土重来，不容你心存幻想。

6.总有一天，面对休止符，你会无动于衷，

而面对即将来临的伤害，你会死一般的镇静。

生而一帆风顺的幸运儿理解不了这种坚韧与悲哀

，也理解不了自己对世界大声说爱是多么幼稚可笑。

7.磨难很爱我，一度将我连根拔起。

从惊慌失措到心力交瘁，我费尽周折才悟出这条生存要诀——

人类是自恋的每个人的潜意识中都最爱自己。

我孤身一人，但并不孤独无依。

依赖那些依赖我的人，

信任那些信任我的人，

帮助那些给予我的人。

如果我愿意，可以分裂成无数面镜子，让他们看见我，就像看见自己。

察言观色和模仿学习是我的领域。

像每个深受创伤的人那样，

最终，我学会了随遇而安。

8.看不见光线，没有任何色彩。

静谧的宇宙深处，数不尽的微尘沉眠于此。

在光和暗的临界，是谁的声音凌空而来改变了一切?

9.——和你一直亲密无间，不带爱情色彩的亲密无间。

——你完美地扮演着热血冲动又玩世不恭的纨绔子弟，

只有我看清了真相，但也许，我看不见的才是真相。

——我抱着赌徒的心态相信自己的猜测，

又不可避免地想到这种可能性会衍生的悲剧性结局。

——只有一件事我确信无疑，好不容易才走上正轨的我又因为这个指路的人迷路了。

10.不幸的残影在内心骤然曳出一天长长的记忆线。

11.记忆中的阳光总是明亮耀眼，使人影无处藏身，

哪怕是最屈辱最悲伤的日子，湛蓝如洗的天空也不带一丝云彩。

那是属于年少的无忧无虑的时光，

但年少时所受的创伤不会消失于无形，

它们终将化作尘埃，沉淀在人一生的长路上。

12.当一切归于平静，浩瀚怨恨只凝固成一粒尘埃，安眠于谁枯败腐朽的心。

13.梦境有四面白墙，没有看得见风景的窗。

14.很多东西看似熟悉，其实却已发生天翻地覆的变化，只是你没有察觉。

我不再是我，你也不再是你。

当我看向你一如既往的英气脸庞、玩世不恭的神情和桀骜不驯的眼睛，

我看见关于未来的蜃景，它荆棘丛生一片荒凉，

而我怀念过往那些温暖而美好的时光。

有时候，你也不是真的毫无察觉，

只是在这个日趋倾斜的世界中，除了强颜欢笑，你我无能为力。

15.宇宙过于广袤，使人找不到边界，看不清原貌，辩不明真假。

我们生存的星球，四季反转，昼夜颠倒，

最动听的告白可能是谎言，

最浪漫的恋慕可能是陷阱，

睿智者高段不到世事洞明，

精明者玲珑不到人情练达，谁于谁分出了高下，而分出个高下又能怎样。

一些人比另一些人聪明，知道传奇都是假的。

但无人能解释，是什么成就了传奇。

就像花落入水，风吹向海，流云翻卷于青空，生灵沿河流汇聚，无法探究为什么。

16.用什么词汇去形容失望。

我喜欢的歌手十几年前在这所大学的食堂成名，他带来满腔真诚和锐气，换取掌声寥寥无几。

夜幕降临，或许他曾坐在没有一星灯光的石舫，

嗅青草馨香馥郁，

听书声琅琅自神庙石阶上流泻，

看垂柳伸展长臂在湖面下幻化诗人。

抚平沮丧后释怀一笑，

恍然悟到这是别具风骨的校园——有思想，有理性，有精神的张力。

他未被热情以待，却也没有失望。

失望是，十几年后的我循着足迹寻至此地，此地以物是人非，满目疮痍。

17.恨在爱的反面，同样是相辅相成地存在。

可是大多数时间它们是混沌的一团，

我们呼吸这里的空气，质感鲜明。

如果没有恨，我不会更幸福。

如果没有爱，我不会更难过。

18. 纵与横铺开网，黑与白咬住星位，虚无处张起角弓。

我才意识到自己已深陷围猎中心，无路可逃。

对手的微笑刺破了我内心单薄脆弱的墨囊，缱绻的黑暗灭顶而来。

19.如果明天就会死去，你的一生至少遍布阳光。

蓦然回首逝去的年华，只能看见灰色的云，灰色的路，灰色的尘埃掩埋了所有。

20.梦境和现实——它们在哪里模糊了界线?

又或者它们根本没有界线。

21.人群中的你如此与众不同，不是因为天赋多么出类拔萃，而是因为内心有隐伤。

22.最初感受到威胁时，我们都懂得要缩进厚重的盔甲。

但危险迟迟不来，总是不可避免地放松警惕，

打开一条缝隙露出一只眼朝外张望，在自感安全的区域有限的活动，

最后重又惬意地在和煦的阳光下散步。

我们的抵抗不能旷日持久，而侥幸却与日俱增。

这便是为什么在灾难降临的那一刻，每个人都说突然。明明早有先兆。

明明那些黑暗力量一直在往日常生活里悄悄渗透。

可怕的不是鬼魅，而是在不知不觉的时候，身边最熟悉最信任最有安全感的人，变成了鬼魅。

23.所谓成长。

无论你多么单纯，终有一天还是不得不面对社会现实。

从此以后取舍抉择都由自己，而后果也理所应当得由自己承担。

24.你知道我对负责的定义是什么吗?

是以命偿命。

25.从那天起，我开始了解——

一颗极度渴望被认可的心，能够创造多么不可思议的奇迹。

不知不觉随着遇见的人改变自己，这不是做作，而是我赖以生存的本能。

26.暮色像个半球状锅盖笼罩住窗外的整个世界，太阳由橙黄逐渐变成橘红色，云层看似静止不动，实则浩然翻滚，隔一会儿再看，间隙中泄出万丈红光。

27.此前你以为自己是出色的女孩，知道那时才明白，人不可能抛弃家庭与出生孤立于世，哪怕展翼腾空，追随你的轻蔑目光也不会消失。

5.桐华小说中的经典语录 篇五

2. 我会一直爱你，直到四海枯竭，直到太阳把岩石融化，只要我一息尚存。《最美的时光》

3. 曾许诺，誓言随风破，星移斗转，紫陌殊途，红尘颠簸。再回首，看不见我，朱颜已凋落;回眸处，过往斑驳，彼岸成大漠。天长地久有时尽，桃花树下人难依。 《曾许诺》

4. “让奴家来划，请问公子想去哪个渡头?” “小姐去往哪里，在下就去哪里。” “奴家若去天之涯呢?” “相随。” “海之角呢?” “相随。” “山之巅呢?” “相随。” 《云中歌》

5. 难道青春必要经过愚昧的痛苦，才能得到成熟的智慧? 《那些回不去的年少时光》

6. 再美好也经不住遗忘，再悲伤也抵不过时光。《被时光掩埋的秘密》

7. 有人羡星星之丽，伸手摘星，努力多时，却不可得。人朝笑：自不量力。他答日：伸手摘星，虽未得星，却心纳美景.手不染污。 《那些回不去的年少时光》

8. 姐妹：就是那种今天吵，明天笑，近了烦，远了想，不见时挂念，见了时讨厌，自己能欺负，别人不能欺负的奇怪东西。《那些回不去的年少时光》

9. 不把自己的悲惨当悲惨也就没人敢轻视你。 《那些回不去的年少时光》

10. 不是每一个人都在年少时都有这样一个深深爱过的人。因为他，一个人的日子再生动也变得分分难熬; 因为他，一句小小的鼓励也让难熬的日子生动起来。 因为被人宠爱，所以自觉无比矜贵; 因为满是希望，所以走路的脚步充满力量; 因为心内温柔，所以善待每一个人; 因为是他所爱的女人，所以不能做任何让他有失颜面的事情; 因为爱他，所以更爱这个世界。虽然最后这个人可能会有各种变故，虽然故事的最后不一定有童话般的结局，但是那一刻，是我骄傲，最美丽，最优雅的时候。那一段时光，是我一生中最珍贵，最美好的时光。《最美的时光》

11. 因为爱，所以我绚烂绽放;因为被人宠爱，所以自觉无比矜贵;因为满是希望，所以走路的脚步充满力量;因为心内温柔，所以善待每一个人;因为是他爱的女人，所以我绝不做任何让他有失颜面的事;因为爱他，所以更爱这个世界。《被时光掩埋的秘密》

12. 没有人真正知道明天是什么样子，究竟是阴霾密布还是阳光灿烂?但那并不重要，重要的是明天之后还有明天，只要生命没有结束，永远有下一个明天，永远可以希望着下一刻就是我们想要的幸福。《那些回不去的年少时光》

13. 有些事明白是一回事情，看着它发生在眼前又是一回事情。《大漠谣》

14. 也许，我们大多数人的暗恋，都只能如陆励成一般淹没于时光中，不可能开花结果，只能成为记忆里永不会忘记的一缕惆怅。《最美的时光》

15. 所有的经历，只要我们真心实意地对待，都会变成我们生命中的最美时光。记得珍惜你现在的时光，因为只有你珍惜，积极努力地对它们，它们才能变成你最美的时光。一串又一串的最美时光汇聚在一起，就是一个幸福的人生。《最美的时光》

16. 千万别放弃!有了第一次放弃，你的人生就会习惯于知难而退，可是如果你克服过去，你的人生则会习惯于迎风破浪地前进，看着只是一个简单的选择，其实影响非常大，是截然不同的人生。《那些回不去的年少时光》

17. 这么多年，我一直在学习一件事情，就是不回头，只为自己没有做过的事情后悔，不为自己做过的事情后悔。人生每一步行来，都是需要付出代价的。我得到了我想要的一些，失去了我不想失去的一些。可这世上的芸芸众生，谁又不是这样呢《那些回不去的年少时光》

18. 请相信，那些偷偷溜走的时光，催老了我们的容颜，却丰盈了我们的人生。请相信，青春的可贵并不是因为那些年轻时光，而是那颗盈满了勇敢和热情的心，不怕受伤，不怕付出，不怕去爱，不怕去梦想。请相信，青春的逝去并不可怕，可怕的是失去了勇敢地热爱生活的心。《那些回不去的年少时光》

19. 对我而言，她唯一的缺点就是不爱我。《那些回不去的年少时光》

6.言情小说中唯美的经典语录 篇六

[关键词]中日经典小说研究意义文献综述研究方法初步构想

一、选题依据及研究意义

“经典”这个词，《现代汉语词典》释为“传统的权威性作品”，《辞海》释为“一定时代、一定阶级认为最重要的、有指导作用的著作”。《辞源》释为“旧作为典范的经书”。由此看来，“经典”是指经过时间检验的、历史上流传下来的、有指导意义的权威性文本，不过。“经典”也是相对的，它也有时代性和区域性。因此，本研究选取的是近代以来中日双方一致认为是“经典”的小说。通过对这些小说在对方国家的译介史和传播史的梳理，笔者认为有如下三方面的意义。

1、文学交流史的意义

日本明治维新以前，中国文化在日本一直处于优势地位，所以不仅中国的诗文被视为“经典”，中国的文言小说和白话小说也先后取得了“经典”的地位。中国的经典小说不仅被翻译、改编，而且还以各种形式出现在日本作家的笔下和普通民众的生活里。即使中日经济、文化地位发生转变后，鲁迅的作品也在日本产生了“国民作家”的影响。甲午中日战争以后的留日高潮，使中国近现代作家认识到了日本经典小说的魅力，从而催生了日本经典小说的译介高潮，二战以后日本经济地位的提升更为这一高潮推波助澜。经典小说本身的魅力以及社会背景等方面的因素，造就了这一文学交流史。因此，我们有必要从中日双方的角度出发，整体地研究中日经典小说在对方国家的译介、传播情况，以便于更宏观地考察这一文学交流史的轨迹。

2、文化交流史的意义

经典小说的译介与传播不只是作者与译者的问题，它和教育的普及、出版印刷技术的进步、图书贸易、电子网络媒介的发达、意识形态等社会文化大背景，也有着密切的联系。因此，对这一课题的研究，不仅有文学交流史的意义，还有文化交流史的意义。通过考察教育、出版、意识形态等文化原因，我们可以从经典小说这一视角，透视中日双方的文化交流状态，从而进一步了解中日经济地位的变化与文学、文化交流的关系。

3、译介学研究的意义

目前，学界对译介学的认识还比较混乱。经常把译介学等同于一般的翻译研究。其实，译介学研究与一般的文学翻译研究不同，它关心的不是语言层面上的具体转换问题。而是从跨文化的视角来研究文学翻译背后的文化因素。笔者通过整体比较中日经典小说的译介情况，力图初步探索一下译介学的一般规律，以促进学界对译介学的性质、内容、研究方法有进一步的认识。

二、文献综述

关于中日经典小说的译介与传播，中日学者已经做了一些出色的探索，他们的研究呈现出了“三多三少”的特色。笔者将吸收前辈学者的已有成果，在“三多”的基础上，重点对“三少”展开研究。

1、局部、单方研究多而整体、双方研究少

关于中日经典小说的译介与传播，目前的研究主要集中于单部作品以及单方作品在对方国家的译介史与接受史方面，而从中日双方出发的、涉及全部经典小说在对方国家的译介与传播方面的研究较少，这就忽视了全部经典小说在对方国家译介与传播方面的共性。据笔者调查，单行本主要有宋柏年主编的《中国古典文学在国外》、王丽娜编著的《中国古典小说戏曲名著在国外》、马兴国著的《中国古典小说与日本文学》、德田武著的《日本近世小说と中国小说》、胡文彬著的《(红楼梦)在国外》、邱岭著的《三国演义在日本》、李平著的《日本鲁迅受容史》、高岛俊男著的《水浒传と日本人－江户と昭和圭と》、雄喉润著的《三国志と日本人》等，论文主要有王向远《芥川龙之介与中国现代文学一对一种奇特的接受现象的剖析》、王成《夏目漱石文学在中国的翻译与影响》、邢灵君《村上春树在中国－当代中国文学思潮下的村上热初探》、陈凤川《大江文学在中国的遭遇》、王志松《川端康成与八十年代的中国文学》等。

由此可以看出，中日学者都对中国四大名著等经典小说在日本的译介与接受，做了深入的研究，而日本经典小说在中国的译介研究。则主要集中于王向远著的《二十世纪中国的日本翻译文学史》及少数论文上。笔者以为这一方面与日本小说传入中国时间较短有关，另一方面也与中国学者不太重视这方面的研究有一定关系。

2、译介研究多而传播研究少

关于中日经典小说在对方国家的译介史及单部作品的翻译研究，中日学者都不遗余力地做了整理和研究，例如王向远著的《二十世纪中国的日本翻译文学史》、马祖毅著的《汉籍外译史》、秦弓《选择与理解一五四时期译介日本文学的一种现象》、张铁荣《关于周作人的日本文学翻译》和《鲁迅与周作人的日本文学翻译观》、田埸智子《日本二ぅころゎ西游记ゎ翻识——儿童害ゎ中心ゎLろ》、小野忍《中国小说ゎ翻欹——西游记]ろ訳ぅころゎ》、林鼗《竹内好ろ鲁迅一翻訳[藤野先生ぅころゎ》、林文月《源氏物语ゎ中国语言ぅころゎ》、康东元《清末ぅころゎ否日本近代文学作品ゎ翻识ろ绍介——日本文芸ゎ中国ぅころゎ入方》等。可是。中日经典小说在对方国家的传播研究却很少见，仅有少数专著涉及到了中国小说的传播，而且这几本专著研究的多是中国小说的文本媒介传播，而电子媒介和网络媒介的传播则很少被提及。

3、接受研究多而传播研究少

中日许多学者从中日比较文学的角度，对四大名著、日本近现代经典小说在对方国家的影响与接受，做了卓有成效的细致研究。例如，张杰著《鲁迅：域外的接近与接受》、李平著《日本鲁迅受容史》、磷部彰著《『西游记』受容史ゎ研究》、大庭修著《江户时代二ぅころゎ中国文化受容ゎ研究》、靳丛林《热情的选择：近代日本文学在中国》、夏定冠《日本文学在中国(上、下)》、饭田吉郎《明治期中国文学－水浒传聊斋志异》、胡凯《江户文壇ぅころゎ水浒传受容ゎ形跻》、汉野邦子《江户文学匕水浒传》、山田博光《聊斋志异日本近代文学》等。可以说，这些研究主要以接受者、受众为中心进行了研究，但对传播者、媒介、材料、传播效果、社会背景等传播要素重视不够，这就不能全面了解中日经典小说在对方国家传播的全过程。

三、研究方法

1、译介学

鉴于中日学者对中日经典小说的译介研究进行了较多探索，所以本研究重心将放在传播研究方面。但是，译介是外国小说最主要的传播方式，而且以往的研究多是对翻译史的整理，所以本文也将运用译介学的方法，来进一步研究中日经典小说的译介情况。

译介学不同于一般的翻译研究，它注重从跨文化的视角来研究文学翻译背后的文

化因素。译介学的提倡者之一谢天振认为：译介学最初是从比较文学中媒介学角度出发。目前则越来越多地是从比较文化的角度出发对翻译(尤其是文学翻译)和翻译文学进行的研究。关于译介学的内容，他认为应该包括翻译文学史、文学翻译的创造性叛逆(包括译者、读者和接受环境的创造性叛逆)、文化意象的传递、误译等问题的研究。因此，笔者在研究不同译本以及译本的删改、增添、有意误译等现象时，将不单纯停留在一字一词如何翻译的语言层面。而要探讨这些现象背后的文化原因，揭示译语文化系统中的教育、出版、意识形态、经济因素等对文学翻译的操纵和影响。

2、文艺传播学

文艺传播学是一种研究文艺信息在人与人之间、人与他们所属的群体、组织和社会之间传递、接受、反馈的学问。传播模式虽然种类繁多，描述各异，但是总的来说。可以分为两大类：一类是传统的线型模式，即将传播过程确定为以传播者为起点，经过媒介，以受众为终点的单向、直线运动。一类是新型系统论、控制论模式，这种模式的核心是在传播过程中建立反馈系统，即不仅要求传播者把信息单向传递给受众，而且要把受众的反应通过种种途径接收回来，同时这一传播、反馈过程是在社会文化的大系统下进行的。笔者将采用第二种模式，在社会文化的大系统下，从双向来研究中日经典小说在传播者、受众、媒介等因素作用下的传播。译介是本国小说在外国传播的最主要方式，所以笔者将从传播学角度对中日经典小说的译介予以重视，但同时也不忽视原作以源语方式在掌握源语的外国读者之间的传播。

3、文学社会学

文学社会学是介于文艺学和社会学之间的一门交叉学科。它以社会学的理论、方法和原则来探讨文艺与社会之间的复杂关系。它的研究基础和出发点是文学作品的生产、传播和消费问题，即文学的社会过程问题。法国学者埃斯卡皮的文学社会学理论是最具代表性的。他不仅提出了“创造性的背叛”理论，还注意研究文学事实的物质条件。

笔者将运用埃斯卡皮的文学社会学理论，具体分析中日经典小说生产、流通、消费的全过程，即作者生产原作，译者生产译作，原作与译作都可以在外国被传播、消费的这一过程，同时充分重视这一过程中的物质条件和“创造性背叛”现象。

四、研究构想

由于经典本身的相对性，本研究选取了近代以来中日双方一致认为是“经典”的中日小说，将运用译介学、文艺传播学、文学社会学等理论，从中日双方的视角出发，整体地对中日经典小说的译介和传播情况进行研究，所以该研究有着将中日双方、译介与传播这两方面结合起来研究的综合、立体特色。鉴于译介研究已经有了一些成果，本研究将把研究重点放在传播研究方面，并作为本研究的创新之处。本研究将采用“总分总”的三段式结构，先整体后具体地对这一课题进行多角度研究。

总论部分分为四章。第一章将研究作为传播者的原作者和译者的创作与经典小说、经典译本的关系，以及受众的接受心理和对同时代作家、翻译家的反馈情况。第二章将分别探讨书籍报刊等印刷媒介、电视电影等电子媒介、网络媒介与小说原作、译作的传播关系，以及中日之间的图书贸易情况。第三章将考察国语教育与小说传播、外语教育与小说译介阅读、图书馆与小说传播之间的关系。第四章将研究民族文学、文化背景、意识形态与经典小说译介、传播的关系。

分论部分分为两章。第一章将具体研究《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》、《红楼梦》、“三言二拍”、《聊斋志异》、鲁迅小说等经典小说在日本的译介与传播情况。第二章将具体研究《源氏物语》、《平家物语》、日本近世小说等古代小说，以及夏目漱石、芥川龙之介、川端康成、大江健三郎、村上春树等近现代作家的小说在中国的译介与传播情况。

7.网络小说中经典语录摘抄 篇七

2) 依靠自己，坚信自己得力量，那是强者方才拥有得信念。

3) 合作。一般都是建立在双方实力相差不远的前提之下。

4) 苍苍东南天地寒，执冇法人间莫潇然;一身正气混无惧，此心可对九重天。

5) 一个男人，当心死了!就算曾经最爱的女人，从此之后再也毫无瓜葛。

6) 没有一颗心朝向您，没有一小我会想起您，六合之大大，也无您的立锥之地。

7) 那个谁?我下一句说滴是什么来着?

8) 仰首江山万里苍穹无尽，低头繁华轮回黄土一抔。

9) 轻盈如梦梦亦飘，血海骨山舞妖娆;仗剑千里君莫问，生死相随到九霄!

10) 那些人，那些事，那些孤寂而平淡的日子，一旦过去，便是再也、再也无法回来了。

11) 我本江湖人，当为江湖魂;杀人不眨眼，才是我的根。

12) 做人凡事要静;静静地来，静静地去，静静努力，静静收获，切忌喧哗。

13) 你要说你给我的爱是无价的。那好，对不起，我不跟商人谈恋爱。

14) 帝王将相不知几许，英雄豪杰层出不穷。

15) 苍天可恨啊，吾之族人何时方可脱此苦狱!吾苦修魔功，若有一日杀出此地，必血洗神魔。

16) 不要太过在意别人的目光，你只要记得，你不是为别人而活着，你为的，是你自己。

17) 仗义每多屠狗辈，负心多是读书人!

18) 喝一口忘川的水，再喝一口记川的水，健忘了一切，又记起了一切。

19) 什人生短短数十载，最要紧的是满足自己，不是讨好他人。

20) 你给我一滴泪，我就看到了你心中所有的海洋。

21) 每个人总有不愿意公开的秘密，千万不要苦苦相逼。

22) 手舞苍穹，轻笑风云;掌握天下，乾坤在心!

23) 我练魂宗!没有要仙玉的的传统!没有。老夫就带你去抢!

24) 奶茶喝多了，比咖啡喝多了更难受，厕所就得成了你的必备车。

25) 恋著你，不论做什么事情，我都很开心，这感觉，没法儿说。

26) 有力再战，可却选择退缩，这才不是男人所为。

27) 应该好好吃我的饭，这样一天三餐饱饱的，才有力气去爱你。

28) 男人的手，不是用来打女人的，它是用来打天下的!

29) 天下宝物，唯有德者居之。遇而不取，此为逆天。

8.安知晓的小说唯美语录 篇八

【2】：就算你拿着枪朝我射了一发子弹，我到死也相信，那只是走火! --安知晓 《总裁的替身前妻》

【3】：妈妈说，人不管在什么时候，都要微笑，是最好的伪装。 --安知晓 《亿万老婆买一送一》

【4】：温暖： 陪我们到最后的人，总不是最刻骨铭心的那个，而是最适合的那个人。 --安知晓 《总裁的替身前妻》

【5】：叶琛：兄弟如手足，女人如衣服。我宁愿断了一只手也不愿意裸奔，你裸奔惯了，就想抢别人的衣服你还有理啊! --安知晓 《亿万老婆买一送一》

【6】：拒绝一个人并非无情，只是爱不起。 --安知晓 《总裁的替身前妻》

【7】：因为一个人，喜欢一座城。 --安知晓 《亿万老婆买一送一》

【8】：你骗了我的心，必须要对它负责，不准还给我，不准伤了它，不准不要它。否则，我就拉着你一起沉入万丈深渊，有你陪着我，我无畏无惧。 --叶三少 --安知晓 《亿万老婆买一送一》

【9】：其实公主一生中最重要的男人不是王子，而是一直帮她遮风挡雨，永不背叛的骑士。 --安知晓 《天才魔妃》

【10】：薇薇：“假如我和你哥都被卡恩抓了，你救谁?” 墨玦：“我救我哥。但我陪你一起死。” --安知晓 《亿万老婆买一送一》

【11】：悲哀的女人，与其嫉妒别人，不如找个地方撞死投胎，重新塑造你的涵养 --安知晓 《亿万老婆买一送一》

【12】：留恋一座城，不过是这座城中，有他留恋 的人 --安知晓 《总裁的替身前妻》

【13】：墨玦：叶薇，你能不能睁开眼睛，看看这颗为你彷徨，为你支离破碎，却还为你痴狂的心。 --安知晓 《亿万老婆买一送一》

【14】：我一直都喜欢，只是不愿意面对罢了，我试图让自己变心过，只可惜没用。 --安知晓 《总裁的替身前妻》

【15】：相遇无反，爱恨两难，彼此相望，莫再相寻。 --安知晓 《亿万老婆买一送一》

【16】：程安雅：“狐狸精是对女人的最高评价!” --安知晓 《亿万老婆买一送一》

【17】：楚南枫(卡卡)：一直知道你要什么，一直知道我要什么，却不敢要，要不起，不是不爱，并非不爱，只是太爱，更舍不得伤害。 --安知晓 《总裁的替身前妻》

【18】：叶三少：我爱你的心，天地可鉴，不管谁来抢，老子一拳揍扁。 程小姐：我爱你的心，苍天可表，不管谁来抢，姑娘一掌拍死。 --安知晓 《亿万老婆买一送一》

【19】：想用钱来砸我，那也得看我有没有心情站在原地去接 --安知晓 《亿万老婆买一送一》

【20】：我一生最大的幸事是，那一年 那一天那一刻我遇见了你。我一生最不幸的事是，我曾经伤害过你。我的不幸和幸运都和你有关，正如我的人生，你愿意原谅我的不幸么? --安知晓 《总裁的替身前妻》

【21】：我的青春，从你爱我开始。 --安知晓 《总裁的替身前妻》

【22】：阴影照了阳光，就会变得灿烂 --安知晓 《亿万老婆买一送一》

【23】：在特定的日子，总会有那么一些伤口，在急剧地溃烂，总有些伤，更深入骨髓。 --安知晓 《代嫁弃妃》

【24】：墨遥：我总算明白，这些年来，为什么你一直对我无动于衷。我爱你，每个人都知道，从我知道的那一刻就尽力掩饰过，后来掩饰不了，也就顺其自然，你也知道我爱你。你永远不知道你对我多重要，我不惜这样的手段也要留你在身边。我一直不明白，为什么你没法爱上我，你和我谈心的那天，我以为是因为你自卑，是因为觉得距离太远，我没有需要你，所以你无法动心。原来我错了。我错得太离谱，那些都不成原因，原来我走不进你的心，是因为你走不进我的心，你不理解我。兄弟这么多年，出生入死过，千里追击掩护过，笑闹过，可原来你不了解我，小白，这才是你无法爱上我的原因，我总算知道了。我不顾你的意愿?我不顾你的感受?墨叶琰，所有人都知道我爱你，可我从没说过，我怕你恶心，怕你弃之敝履。 --安知晓 《总裁的替身前妻》

【25】：叶宁远：诺诺，我每年都为你画一幅画，画到你白发苍苍可好? --安知晓 《亿万老婆买一送一》

【26】：程安雅：恶毒的女人比圣母的女人更真实。 --安知晓 《亿万老婆买一送一》

【27】：软弱的人被生活折磨,强悍的人折磨生活。 --安知晓

【29】：9.教养这东西是因人而异的，其实你还真说对了，这种东西我一直都放家里的!--叶宁远 --安知晓 《亿万老婆买一送一》

【30】：“你帅得人神共愤，你天赋高得惊天地泣鬼神，你才华绝得世人惊叹，可殿下，海蓝眼神不好，标准太低，看不上你这种高层次的极品。” --安知晓 《天才魔妃》

【31】：人就是犯贱，待自己千好万好的看不见，待自己无情的却时刻惦念 --安知晓 《天才魔妃》

【32】：垃圾，他连垃圾都不如，垃圾还能回收。--叶三少 --安知晓 《亿万老婆买一送一》

【33】：小鸟飞不过沧海，只是因为彼岸没了等待，往事不可追，痴傻为哪般? --安知晓 《总裁的替身前妻》

【34】：叶薇; 原来我还有心，会痛。 --安知晓 《亿万老婆买一送一》

【35】：如果我早知道会爱上你，命中注定的人就是你，在我年少的时候，我就该掌握我的权利，霸占你，爱着你，从此天荒地老。 --安知晓 《总裁的替身前妻》

【36】：我早就对爱情死了心，我的年少轻狂给了一个人，我的偏执和狂热给了另一个人。 --安知晓 《总裁的7日恋人》

【37】：因为一个人，喜欢一座城， 我愿用一生，许你一座花开不败的城。 --安知晓 《亿万老婆买一送一》

【38】：我的梦，不在服务区。 --安知晓 《总裁的替身前妻》

【39】：有一种平静，叫死水微漾;有一种年华，叫枯叶轻浮。 --安知晓 《极品皇妃》

【40】：温暖：“现在物价越来越贵，男人越来越贱。” --安知晓 《总裁的替身前妻》

【41】：你不接受我的感情，却又依赖我的感情，你不要我，却又要我对你这辈子始终如一，叶琰，你凭什么? --安知晓 《总裁的替身前妻》

【42】：叶宁远 一枚戒指，一块玉佩，一份相思，就这样陪着我一辈子吧 --安知晓 《亿万老婆买一送一》

【43】：拒绝一个人并不是无情，而是爱不起 --安知晓 《总裁的替身前妻》

【44】：不去爱，等到离别时就不会悲伤，不会哭，不会像傻瓜一样封闭了自己，也不会失去活下去的勇气。 --安知晓 《亿万老婆买一送一》

【45】：叶海蓝：低调是最高调的炫耀。 --安知晓 《天才魔妃我要了》

【46】：人生若只如初见，该有多好。 --安知晓 《总裁的替身前妻》

【47】：一封情书一古琴，两厢情愿意浓长。 寒梅花开鸳鸯配，但愿君心似我心。 --安知晓 《金牌王妃》

【48】：哪怕十年过去了，他最终能给无双的，只有对不起，三个字。 她想，她这一辈子的喜怒哀乐，幸福和期待，失落和绝望都在这寂寞又幸福的十年里用尽了。 她也感激上苍，让她在最美好的年华里，遇上她此生最爱的男人，把她最美好的一切都给予了他。 她不后悔，这十年执着的等待。 哪怕是换来这样的结果。 卡卡，我只希望你能记住，今生有过一个女人，曾经如此深爱过你。 曾经深爱过。 楚南枫，我的卡卡…… 我的爱。 --安知晓 《总裁的替身前妻》

【49】：一路同行 荣辱与共 此心亦然 星光璀璨 唯你醉人 --安知晓 《总裁的替身前妻》

9.爱情小说唯美语录 篇九

2.能够说出的委屈，便不算委屈;能够抢走的爱人，便不算爱人。

3.爱得不够，才借口多多。

4.无论做什么，记得为自己而做，那就毫无怨言。

5.两个人的适配是一种内心感觉，而不是一种视觉，千万不要因满足视觉而忽视感觉。

6.要生活得漂亮，需要付出极大忍耐，一不抱怨，二不解释，绝对是个人才。

7、凡事想别人感激，那是必然要失望的。

8、无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。

9、生命像流水，这些不快的事总要过去，如果注定一辈子要这么过，再不开心也没有用。

10、生命从来不是公平的，得到多少，便要靠那个多少做到最好，努力的生活下去。

11、真正的才华如火焰般难以收藏，总会燎原。

12、人一定要受过伤才会沉默专注，无论是心灵或肉体上的创伤，对成长都有益处。

13、一个成熟的人往往发觉可以责怪的人越来越少，人人都有他的难处。

14、失去的东西，其实从来未曾真正地属于你，也不必惋惜。

15、何必向不值得的人证明什么，生活得更好，乃是为你自己。

16、有能力的人影响别人，没能力的一群受人影响。

17、我要很多很多的爱。如果没有爱，那么就很多很多的钱，如果两件都没有，有健康也是好的。

18、聪明人，无谓争意气。

19.做人要含蓄点，得过且过，不必斤斤计较，水清无鱼，人清无徒，谁又不跟谁一辈子，一些事放在心中算了。

10.叶非夜小说唯美语录 篇十

2、“一个宇宙，九大行星，二百零四个国家，八百零九个岛屿，七个大洋，六十八亿人口，我竟如此幸运，可以遇见你。”

3、“我是你的故人 ，却不是你故事里的人”

4、最美的手语告白:布(5)剪刀(2)拳头(0)

5、真想带你去见见从前的我，这样你就知道，你的出现，究竟怎样改变了一个人。

6、十字路口，我们分着走。你走我的泪，我走你的恨。

7、蓦然回首，你不过是我生命中的曾经沧海，而你的世界里，早已换了人间。

8、你的名字，我的心事,你是我的一方城池。而我会是城池里的阑珊灯火吗?

9、盛世十里，不如你，我愿用盛世的繁华，换取一生的阑珊。

11.言情小说出现的经典爱情语录 篇十一

2. 武夫杀人，血溅五步;纵然百千人伏尸;却最终仍是以命偿。但权谋杀人，上下嘴唇一动，便可白骨盈山，烽火万里;苍生哭号，生灵涂炭!

3. 求长生，羡不死，可有谁知，生死相依，转瞬互换，苦求一生，也许刹那逆转。天堂地狱一线间，这世间何为道?何为魔?又有哪人真能知，又有哪人真能晓?(独孤小萱语)

4. 我惟愿以身躯化为大地，承载你疲累的双足，万载不变。

5. 能够比跌倒的次数多一次站起来的次数，你就是强者!

6. 连兄弟都不保护的军队，那不是军队是乌合之众。

7. 很多时候，你骄傲的以为你已经掌控了命运，其实，一直以来，你根本依然还在被命运掌控着!

8. 万世沉浮，兴衰荣辱，千百万年似弹指一瞬间，纵使真正的长生不死又如何?到头来不过是亲眼见证一场神话的兴起与灭亡，徒留下满腹的惘怅与哀伤。

9. 计划赶不上变化，不是我计划地不行，是变化滴不一样。

12.网络小说中经典句子语录 篇十二

2) 退一步是为人间，进一步就在幽冥。

3) 眼中一柄秋水名剑龙吟虎啸，胸中自有铁马冰河千秋江湖!

4) 须交有道之人，莫结无义之友。饮清静之茶，莫贪花色之酒。开方便之门，闲是非之口。

5) 虽然你天赋不低，可你的付出，才是最后成功的关键。

6) 俯瞰生灵亿万，号令宇内群雄!

7) 断桥是否下过雪?是也没上去看去，你就别瞎说了，胡说不犯法，但是遭雷劈。

8) 此去黄沙八千里，空负此身四十年;风起秋凉悲白发，云遮苍窘心共寒。

9) 九劫空，苍天逆，旭日腾，圣族兴!

10) 朝露初晨却匆匆，天上地下难相逢;斩断九重天阙夜，生死拥卿入怀中!

11) 孩子，咱回家吧，你妈做滴饭都放冰箱里了，再不回去，就冻死咧。

12) 有一种花，超出三界之外，不在五行之中，生于弱水彼岸，无茎无叶，绚烂绯红，佛说，那便是彼岸花。

13) 只要还有一口气。我就能让的自己变的比蟑螂还顽强。

14) 不管他如何暴怒，也是挽不回辛苦修炼。

15) 听到外面在收废品的，有时真想把你给卖了。

16) 一条路，不要走到尽头的时候，才发现他是一个死胡同。

17) 如果我转过身，就不会有人看见我的眼泪了吧?

18) 今生为君舞，生生为君舞。千折心不变，万死犹不苦。

19) 你的笑，时时刻刻记心间，因为回想都很幸福。