简爱电影读后感

简爱电影读后感（精选10篇）

1.简爱电影读后感 篇一

《简爱》电影观后感

导语：《简爱》所展现给我们的是一种返朴归真，是一种追求全心付出的感觉。以下是品才网小编整理的简爱电影观后感，欢迎阅读参考。

《简爱》电影观后感范文

《简爱》是一部非常值得我们去观看的电影。它很经典，电影对女主人公的刻画，更是深刻。简爱是一个孤儿，生活坎坷。舅母将她视为眼中钉，对她十分苛刻，最后还将她送到洛伍德孤儿院。在孤儿院的生活并不比舅母家过得好，可以说不相上下。不管是肉体上，还是精神上，同样饱受欺凌。尽管如此，简爱还是很坚强，只是这坚强的外表下藏着一颗柔弱细腻的心。

爱情，是每个女孩子内心最美好的向往，因为爱情，我看了《简爱》，因为《简爱》，让我了解了在爱情世界里面，不仅仅是爱，还有爱情以外的自尊与灵魂。

正如电影里的所说的那样：我的灵魂与你平等。在爱情的世界里，简爱始终是一个有灵魂的爱慕者，她懂得分寸，爱的明白。简是一个在舅父家寄养的女孩子，在舅父里德先生去世后，她就一直过着受歧视和虐待的生活。在舅母的眼中，她就是个负担。一次，她对哥哥的反抗成为了舅母把她送到罗沃德孤儿院最好的借口。

在孤儿院里，生活艰苦，简继续忍受着身体与精神的双重折磨。在这里，她认识了好友海伦，在恶劣的生活条件下，海伦因为患病没有得到及时的治疗离开了。她早已经厌倦了孤儿院的生活，在这里她没有自己独立的空间，就是以她坚强的不服输的精神在对抗着。直到她到桑恩费尔德庄园做家庭女教师，遇到了庄园的主人罗切斯特。

罗切斯特是个脾气喜怒无常的人，对待简的态度时好时坏，整个宅子显得沉郁空旷，有时还会听到让人毛骨悚然的笑声。一天，简在睡梦中被这种笑声惊醒，发现罗切斯特的房间着火，便叫醒他并帮助把火扑灭。这一次，两个人的关系出现了一丝暧昧。

从那以后，罗切斯特总是在家里举行家宴，并在此期间对一位年轻漂亮的姑娘大献殷勤，借此来试探简对自己的感情。这个时候的简已经深深爱上了罗切斯特，所以当他向简求婚时，简毫不犹豫的就答应了。结婚的那天，简被告知罗切斯特已经有了妻子，就是三楼上的那个疯女人。也许是上帝对这对恋人的考验吧，简在一个凄风苦雨的夜晚离开了罗切斯特。我以为女人为了爱情可以放弃一切，可简却不仅仅要的是爱，更是自尊与灵魂上的平等，一种女性的自我追求，对于爱情的完美要求。

在追求新的人生道路上，她风餐露宿，沿途乞讨，历经磨难，坚强的追求自己想要的，最后被牧师圣约翰收留。后来简得到了叔父留下的一笔遗产，并把它分给了圣约翰一半，最终决定回去寻找真爱。回到桑恩费尔德庄园，那里变成了一片废墟，那个疯女人放了一把火，烧了整个庄园，罗切斯特也受伤致残，简选择了留在他的身边照顾他，和他长相厮守。

简原本可以在罗切斯特富有的时候和他在一起，但简的爱情世界里，两个人必须建立在平等的基础上，我爱你，但我也有自尊和灵魂。简就是以她的坚强的女性形象让世人为之钦服，喜欢这段可歌可泣的爱情，但更最要的是爱简在爱情世界里的伟大的灵魂。

《简爱》电影观后感范文

《简爱》是一部经典作品，同它的作者夏洛蒂勃特一样，有关传奇的故事。这两天重温了1996年版本和XX年版本的电影《简爱》，再次体会着这部传世名著带给我们的感动与思考。

《简爱》是具有最多版本的电影与电视的名著，据称有20多个版本。我看完了两个版本以后，感觉还是1996年这个版本最经典。画面和故事情节设计的都很好。而XX版本虽然画面高清，但内容与1996版本多有雷同，其中个别情节感觉稍显突兀。但两个版本都让我在简爱回到罗切斯特的那个桥段流下了感动的泪水。

简爱这个故事告诉我们的，有做人的尊严，有对命运的抗争，也有对爱情的歌颂。给我们的启示是，无论何时，我们都不能放弃对梦想的追逐，即使有再大的苦难和挫折，都要咬牙坚持。就像简爱的作者一样，无论别人怎么看待她的作品，却始终坚持写作，最终给我们留下了这样一部伟大的作品。

看完电影，给我留下深刻印象的还有19世纪欧洲的场景，建筑，服饰，礼仪，尤其是女性的服饰中那个帽子，很有特点，我想应该是封建时代的产物吧。时代发展到今天，这些传统的礼仪已经很少了，人们习惯了自由自在，越来越少顾及别人的感受，这是很危险的。

最后一点感受，伟大的作品源自伟大的生活，伟大的成功源于深刻的苦难。关于夏洛蒂三姐妹及其家庭，我们只能用辛酸之类的字眼来形容。正在在苦难的生活中成长起来的三姐妹，给我们留下了传世的经典。同样，刚刚获得诺贝尔文学奖的中国作家莫言，每一部名著都与其童年艰辛的农村经历是密不可分的。反观今天自己的孩子，生活安逸，衣食无忧，这一点反而让人为其将来担起心来。也许我们想的有点多余，但却是在我们的教育过程中必须要注意的一点。

让我们感谢夏洛蒂勃特为我们写出了这样的作品!《简爱》电影观后感范文

今晚的《简爱》电影虽然不是那么完美，但是跟大家一起看还是收获很多的。

我自己也从中得到好多启发。当简爱小的时候，她的舅妈和福利院的男校长都说她是坏孩子都说她爱说谎。从这一点我想到了，在日常的为人处事中，当某个人说其他人的坏话或者别的方面的时候，我们要保持一颗理性的心，不要被别人的话迷惑了。因为有时有的人是只有你去跟他接触了才会知道这人好坏，当没跟这人接触时，不要轻易因为别人的话以及从他表面来判定他是什么样的人：当那么多人都说简爱坏的时候，她荣然哪么坚强仍然保持一颗善良的心。我觉得这点是很难得的。我认为在别人不断的说你是什么人的时候，你很可能有一种反叛心理，然后就真的成为他们说的什么人了。这么一颗鉴定的心是非常难得的。所以不要轻易被别人的恶言恶语打倒，还要做你真实的自己，相信自己。

还有让我深有感触的是海伦与她的友谊，孩童之间最纯真最善良的友情是多么让人深感温暖，也需不经意间，一个人的话语或一点小小的行为就影响了另一个人。虽然这个影片没有深刻诠释出原着中这段精彩的片段，但经过其他同学的讲述，可以看出来海伦对简爱的影响，以至于简爱仍然保持一颗纯真善良的心。希望每个人都能拥有一段或几段这样纯洁的友情。

我相信人的本质是好的，任何一个人内心里面都是善良的，可能会因为环境的影响歪曲了一点，但我想在这时身边的人或者社会不要放弃他们，可能大家不经意间的小小语言伤害可能毁了一个人，也可能是一句好话拯救了一个人。所以希望善良的人们多说好话，莫以善小而不为，莫以恶小而为之。

电影里还有一句我感觉比较经典的句子“你不能让山走向穆罕默德，只能让穆罕默德走向山”。其实我想山可以比喻成社会，你不能让社会适应你，你只能去适应社会。只有适应社会了，我们才能生存下来，在这个前提下，我们可以做我们喜欢的事情，还可以尽我们的力量来改变某些现实。生活中不如意事十之八九，看开了就不会那么累了。

我只是从中领悟到几点，其实里面最经典的应该是简爱在那种社会环境下所拥有的那种性格和品质，还有他们之间的真爱。不过我就只写这些吧。

《简爱》电影观后感范文

在文学史上，有许多的经典名着永垂不朽，但能够像《简爱》这样深深地进入人们内心的，为数不多。它以一种不可抗拒的美感吸引了成千上万的读者，影响着人们的精神世界。读过一遍《简爱》后的我，有幸在文学鉴赏的兴趣课上，欣赏到了电影版的《简爱》。

喜欢看这些老片子的另一个原因是，能从这些片子中感受到很original的老欧洲贵族文化气氛，这种气氛在现在的影片中，是感受不到的。即使是反映同一主题的。一个时代的电影，文化老片子中无处不在的original让你深深的着迷。

那个时代贵族的清闲和优雅，即使是社会最底层的贫民，也是服装整洁，知书达礼这就能反映当时的社会文化，这些都是现在的电影怎么刻意也刻意不出来的。优雅，来自于文化的沉淀，不是一代两代的文化能够沉淀下来的，这种气质和财富无关，是纯粹的文化沉积，一个有这样文化沉淀的人即使沦落成乞丐，他也会优雅地去乞讨，这就是曾经的贵族。

简爱生存在一个父母双亡，寄人篱下的环境，从小就承受着与同龄人不一样的待遇，姨妈的嫌弃，表姐的蔑视，表哥的侮辱和毒打……这是对一个孩子的尊严的无情践踏，但也许正是因为这一切，换回了简。爱无限的信心和坚强不屈的精神，一种可战胜的内在人格力量。

在罗切斯特先生的面前，她从不因为自己是一个地位低贱的家庭教师而感到自卑，反而认为他们是平等的。不应该认为她是仆人，而不能受到别人的尊重，也正因为她的正直，高尚，纯洁，和那颗没有受到世俗社会的污染心灵，使得罗切斯特为之震撼，并把她看作了一个可以和自己在精神上平等交流的人，并且慢慢地深深爱上了她。他的真心，让她感动，她接受了他，而当他们结婚的那一天，简爱知道了罗切斯特已有妻子时，她觉得自己必须要离开，她这样讲，“我要遵从上帝颁发世人认可的法律，我要坚守住我在清醒时而不是像现在这样疯狂时所接受的原则”，“我要牢牢守住这个立场”。这是简爱告诉罗切斯特她必须离开的理由，但是从内心讲，更深一层的东西是简爱意识到自己受到了欺骗，她的自尊心受到了戏弄，因为她深爱着罗切斯特。哪个女人能够承受得住，被自己最信任，最亲密的人所欺骗呢?简爱承受住了，而且还做出了一个非常理性的决定。在这样一种非常强大的爱情力量包围之下，在美好，富裕的生活诱惑之下，她依然要坚持自己作为个人的尊严，这是简爱最具有精神魅力的地方。

虽然我觉得小说最后的结局过于完美，甚至这种圆满本身标志着肤浅，但是我依然尊重作者对这种美好生活的理想就是尊严+爱，毕竟在当今社会，人们都疯狂地似乎为了金钱和地位而淹没爱情。在穷与富之间选择富，在爱与不爱之间选择不爱。很少有人会像简爱这样为爱情为人格抛弃所有，而且义无反顾。《简爱》所展现给我是一种返朴归真，是一种追求全心付出的感觉，它犹如一杯冰水，净化每一个读者的心灵，同时引起读者的共鸣。

《简爱》就是这么一部带有自转色彩的长篇小说，它阐释了这样一个主题：人的价值=尊严+爱。

2.《简爱》电影观后感 篇二

那之后的几十年，我把这本书完全抛在了脑后。这个充满激情的热烈的爱情故事，其实与我的性子不太合。

最新版的《简爱》，女主角选得好。Mia Wasikowska其实是个漂亮姑娘，但是在片子里她借助化妆，塑造了一个外形相对平凡的简。淡眉毛完全没有画，方正的下颌骨很突出，这使她看上去不美艳，但是气质高雅，正符合书中的描写。简是不能美艳的。她身材瘦削，纤腰一握，显得柔弱;但又总是昂头挺身，体态端庄。Mia的表演内敛，用眼睛和细微的表情展示外表娴静安然的简，心里正在经历的愤怒激动和挣扎。这个才20岁的女孩，的确有才华。

罗彻斯特先生是Michael Fassbender演的。这个演员我了解很少。他的罗彻斯特先生跟我的想象有距离。他不应该这么帅，这么随和，这么温柔。我心目中的罗先生比较粗暴。

Jamie Bell演的居然是牧师Mr River。他已经完全长成了一条汉子，很硬朗的风格。看着还是很舒服，但是不知道怎么评价他在本片的表现，因为Mr River的面目本来就很模糊。

Judi Dench演的Fairfax太太，是这部调子清冷的影片里一道温暖的阳光。

Sally Hawkins这次演反角，是简小时候虐待她的舅母。

演员之外，片子的场景精致肃穆，无论内景外景都极优美地再现了书中的风物。采光清淡，很沉静。我很享受里面的古堡和大片的荒原景致，是靠了那些斑驳的墙壁、泥泞的道路、高远的天空、微扬的窗帘、昏暗的烛光，这片子才得以慢慢地奢侈地展露简的内心。

叙事采用不完全倒叙，从简仓皇离开Thornfield Hall开始，是比较新鲜的处理手法，效果不错。

但是简和罗先生的爱情，我不确定，我觉得刻画得不够饱满充分。两个人的碰撞不够。

3.《简爱》〔电影对白〕 篇三

《简·爱》〔电影对白〕【内容简介】简·爱自幼父母双亡，投靠冷酷的舅母，但舅母无情地抛弃了她。她在一所慈善学校做了六年的学生和两年的教师。十八岁时，简·爱受聘到桑菲尔德府学当家庭教师，认识了主人罗切斯特。两人都被对方独特的气质和丰富的感情所吸引，于是不顾身份和地位的巨大差距深深相爱了。正当他们举行婚礼时，有人证明罗切斯特的前妻还活着。简·爱知道他们不可能有平等的婚姻，于是选择了离开。后来，简·爱意外遇见了她的表兄妹们，并从叔叔那里继承了一笔遗产。但她无法抵御对罗切斯特的刻骨思念，于是便回到了已经失去了财富、身体也遭到火灾严重摧残的罗切斯特身边，毅然跟他结婚。在爱的沐浴下，罗切斯特找回了幸福和健康。《简·爱》是夏洛蒂的第二部小说。她借一个出身寒微的年轻女子奋斗的经历，抒发了自己胸中的积愫，深深打动了当时的读者。小说于的独特之处不仅在于小说的真实性和强烈的感染力，还在于小说塑造了一个不屈于世俗压力，独立自主，积极进取的女性形象。书中简·爱对罗切斯特的爱情故事，生动地展现了的那火一样的热情和赤诚的心灵，强烈地透露出她的爱情观。她蔑视权贵的骄横，嘲笑他们的愚蠢，显示出自强自立的人格和美好的理想；她大胆地爱自己所爱，然而当她发现自己所爱之人还有妻子的时候，又毅然离开她所留恋的人和地方。该小说要表达的，即妇女不甘于社会指定她们的地位而要求在工作上以至婚姻上独立平等的思想，这在当时，对英国文坛是一大震动。【编辑推荐】英国女作家夏洛蒂勃朗特的传世经典，自问世以来不断地被搬上舞台和银幕。在历时半个多世纪以来，伴随着7、8个版本《简·爱》影片的诞生，不同的时代电影人在各自的作品中用自己的角度阐释对作品的理解，同时也推动了这部经典名著在全球的普及。1970年的乔治·斯科特饰演的版本历来被公认为是所有版本中改编得最恰到好处的——既忠实于原著精神，且故事结构更为紧凑，爱情主题更加突出。苍凉静谧的英国荒原，神秘诡谲的古堡，加上“老戏骨”乔治·斯科特（《巴顿将军》）的表演，将一个维多利亚时代哥特式的爱情故事演绎得凄美动人。乔治·斯科特的表演无疑是本片的一大看点，他的激情演绎使其他版本的罗切斯特黯然失色，其锋芒直逼早年的奥逊·威尔斯；而苏珊娜·约克外表沉静，含蓄内敛的风格也被评论界称为最接近原著简·爱的精神气质。本片的主题音乐更是大手笔，它出自著名音乐人约翰·威廉姆斯之手。这一主题曲把本片的爱情主题推向高潮，更成为该版本的标签，至今仍在不同的音乐会上被演奏。

对于中国观众，这一版本的意义尤为特殊——它被无数次地制成录音剪辑，在全国各地的电台一播再播：它被制成各种版本的录音带，被“听迷”们争相购买，听这部电影着迷的人甚至比有机会看这部电影的观众还要多。对于出产了无数配音电影精品的上海电影译制厂，《简·爱》堪称精品中的精品。在观众每一次选出的配音作品中，《简·爱》无不位列三甲。它从台词翻译到演员表演，无不成就了一种典范。这是配音大师邱岳峰与李梓的颠顶之作，他们用声音拓展了新的表现空间，丰富了电影这一“视听”的艺术在听觉上的美好体验。邱岳峰塑造的罗切斯特，或愤懑，或柔情，或倦怠，或狂暴，无不让人动容。而李梓演绎的简·爱在不愠不火的声调里展现出细腻的情感变化，或温婉，或坚定，也在更深层次上丰富了简·爱人物的形象。他们的声音有表情，有形象，有情感，一寸一寸都是鲜活的。

这是一部特殊的电影，观众可以闭上眼睛，倾听这来自灵魂的声音。

如果问译制片里有哪部影片可以称得上是“圣经”的话，那一定就是她了。

《简·爱》之<交谈>（旁白：第二天，罗切斯特先生一直忙着处理庄园的事务，直到约翰把礼物送来后，他才把阿黛尔和我找到客厅去。）（敲门）罗：进来。

阿：我的礼物，我的礼物。

罗：好吧，拿去吧。真不愧是巴黎的女儿。

你看，爱小姐，你们女人就是这样估价我们。

别管她，她乐着呢。

拿礼物去，阿黛尔，到那儿去过瘾吧。阿：嗯，先生，我太谢谢你了！罗：让她去，有好一阵子她用不着你。

……

你在观察我？！爱小姐。我漂亮吗？ 简：不漂亮！

罗：哼，你这人倒真爽啊，哼，你还要说我四肢不全吧？

好吧，我不漂亮你也不见得美，幸好你还诚实，否则就完了，这你也清楚。

坐下坐下……，您请坐。

你应当允许我发号施令，爱小姐，至少为了这么个理由：我比你大二十岁。你同意吗？

简：那要决定于你怎么运用你的岁月。罗：哼哼，真是直言不讳！

好吧，我有权力欺压你，我正想欺压人。

简：当然可以，你赢得这权力，因为我是被雇的，而你不是。罗：嗯，金钱！

我欣赏你的直爽，这在女人是罕见的。可是其实，你还是跟别的女人一样。是啊，我也跟别的男人一样。

好吧，跟我谈谈，爱小姐，别光坐在那儿。简：谈什么？

罗：谈什么都可以！你没看到我现在正想谈话。

告诉我，你怎么能做到这么无动于衷。

啊，懊丧会毒化生活，躲避它，当你被引入歧途的时候。

可是……什么会来引诱你呢？

你要去哪儿？ 简：叫阿黛尔去睡觉。

罗：不要管阿黛尔，她乐着呢！就像她的母亲。

你看她是怎么占有那盒礼物，她的母亲也是这样占有我，我曾经很幼稚，对，很幼稚。简：阿黛尔是你的女儿？

罗：不，她不是的，虽然她的母亲把她作为我的女儿，可我不是那么幼稚，爱小姐，不是，不那么幼稚！她是一个江湖艺人的女儿，后来她母亲跟这个人私奔了。

她母亲把我送她的一些首饰珠宝紧紧抓在手里，她把孩子丢在巴黎。

一年前我听到她死了，我就把她孩子领来了。她当然是个私生子！

听了她的经历，你现在一定会轻视她了吧？！简：不能为母亲的过错责怪孩子！罗：见鬼，你就没一点儿自己的东西？！

……

好，再见！

《简·爱》之<表白>（罗）罗切斯特——邱岳峰（简）简·爱——李梓 罗：还没睡？

简：没见你平安回来怎么能睡！

梅森先生怎么样？ 罗：他没事！有医生照顾。

简：昨儿晚上你说要受到的危险，过去了？ 罗：梅森不离开英国很难保证。但愿越快越好！简：他不象是一个蓄意要害你的人！罗：当然不！他害我也可能出于无意！

坐下。简：格雷斯·普尔究竟是谁？你为什么要留着她？ 罗：我别无办法！简：怎么会...罗：你忍耐一会儿，别逼着我回答！我，我现在多么依赖你！

唉，该怎么办？简。

有这样一个例子：有个年青人，他从小就被宠爱坏了，他犯下个极大的错误。不是罪恶，是错误，它的后果是可怕的，唯一的逃避是逍遥在外，寻欢作乐。后来他遇见个女人，一个二十年里他从没见过的高尚女人，他重新找到了生活的机会，可是世故人情阻碍了他...那个女人能无视这些吗？ 简：你在说自己？罗切斯特先生。罗：是的！

简：每个人以自己的行为向上帝负责，不能要求别人承担自己的命运，更不能要求英格拉姆小姐！

罗：呵，你不觉得我娶了她，她可以使我获得完全的新生？ 简：既然你问我，我想不会！罗：你不喜欢她？说实话吧。简：我想她对你不合适！罗：啊哈，那么自信？！

那么谁合适？你有没有什么人可以推荐？

（旁白：不知该怎么回答他。我正思索着，他改变了话题。）罗：呵，你在这儿已经住惯了？ 简：我在这儿很快活！罗：你舍得离开这儿吗？ 简：离开这儿？

罗：结婚以后我不住这儿了！

（旁白：他的话语和凝视我的眼光使我惘然。）简：当然！阿黛尔可以上学，我可以另找个事儿。

（旁白：他那炽热的目光盯着我，我再也控制不住自己了。）简：我要进去了，我冷！罗：简！简：让我走吧！罗：等等！简：让我走！罗：简...简：你为什么要跟我讲这些？她跟你与我无关！你以为我穷，不好看，就没有感情吗？我也会的，如果上帝赋予我财富和美貌，我一定要使你难以离开我，就象现在我难以离开你。上帝没有这样。我们的精神是同等的，就如同你跟我经过坟墓将同样地站在上帝面前。罗：简。简：让我走吧！罗：我爱你！我爱你！简：不，别拿我取笑了！

罗：取笑？我要你！布兰奇有什么？我对她不过是她父亲用以开恳土地的本钱！

嫁给我，简！说你嫁我！简：是真的？

罗：唉呀！你的怀疑折磨着我！答应吧！答应吧！（旁白：罗切斯特紧紧地拥抱着我，我沉浸在幸福之中。）罗：上帝饶恕我！别让任何人干扰我！她是我的！我的！

《简·爱》之<离别>（罗）罗切斯特——邱岳峰（简）简·爱——李梓

（旁白：接连几天，我把自己关在屋里。这天晚上，我来到客厅。）

罗：到底出来了。

你一个人关在屋里苦着自己，一句责怪的话也没有？没有！

用这个来惩罚我？

我不是有心要这样伤你，你相信吗？

我说什么也不会伤你！我只能这样！

要全都告诉你，我就会失去你，那我还不如死了！简：你失去我了，爱德华。我也失去了你！罗：不……

为什么跟我说这个？加重对我的惩罚？

简！我真尝够了...我生平第一次找到真正的爱，你不要把它拿走！简：我得离开你！罗：你怎么不听我话！

简：我不能住这儿，做你情妇！

罗：你想来想去就是想这个？想做爱德华·罗切斯特太太？

简：你真的认为我想这个？ 罗：我当然这么认为。

你说你爱我，你怎么能想到离开我！

简：爱德华，做你情妇我会成什么了？靠人施舍，成了一个没地位的寄生者！

我没权力在这儿，所有权力在你那儿，丝毫不在我这儿！罗：权力？你说话象个律师！我所有的一切都是你的，你还要什么呢？

简：什么也不要，不要，只要你…… 罗：那别走！简！

简：我要再来找你的话，我是作为同等的人，我不能少于这一点，即使为我爱的人。罗：唉...，你是想从此我们各走各的路了？ 简：是的...罗：不能这样！我们做什么没有人会在乎的！简：我在乎！你的妻子她还活着！罗：活着？哼！

简：她是还活着！不管上帝是怎么样地在安排她，她还活着，她也无能为力！

我不愿意在夜里偷偷溜过她身边，睡到你床上来。罗：把我扔回去吧，扔进过去的生活。

简：你跟我都无法选择，人活着就是为了含辛茹苦。

你会在我忘了你之前先忘了我。罗：你简直把我说成个骗子！

走吧，走吧！如果你把我看成这样的人……

简，等等……，等等……

别急于决定，等一会儿，再等一会儿……（旁白：他那痛苦的神情让我怜悯，我不愿离开他，但我必须离开他，我必须离开这里。在朦胧的黎明时刻，我把自己带来的东西包成一个小包。走到客厅门口停住了，我知道他还在里面，我听到他的叹息声。不，我不能停留！我离开了桑菲尔德，在荒原上我盲目地不断地向前，我的心几乎被悲痛窒息了。我似乎听到罗切斯特先生痛苦地在呼唤我...）罗：简……，简……，简……

《简·爱》之<重逢>（罗）罗切斯特——邱岳峰（简）简·爱——李梓 罗：谁在那儿？

费尔法克斯太太是你？

那儿有人吗？

（对他的狗）嗯，好了，啊...那儿没人你怎么当有人呢？嗯……

那儿有人吗我说……

谁？

简：是我。

罗：简？

简：是的。

罗：简。

简：是的，是的。

罗：笑话我吧？！

（旁白：我流着泪，说不出话。我握住了他的手。）

罗：是你？简，真是你？

你是来看我的？没想到我这样，嗯？呵！

（旁白：他用手抚摸着我的面颊。）

罗：怎么？哭了？啧，用不着伤心。

能呆多久？一两个钟头？别就走。

嗯，还是你有了个性急的丈夫在等你？

简：没有。

罗：还没有结婚？这可不太好。

简，你长的不美，这你就不能太挑剔。

简：是的。

罗：可也怪，怎么没人向你求婚？

简：我没说没人向我求婚。

罗：懂了...是啊，那好，简，你应该结婚。

简：是的，是这样。

你也该结婚，你也跟我一样，不能太挑剔。

罗：啊，是啊，当然不。

嗯...（清一下嗓子）那你几时结婚？

我把阿黛尔从学校里接回来。

简：什么结婚？

罗：见鬼，你不是说过你要结婚？

简：没有。

（旁白：他明白了我的真意。）

罗：那么早晚有个傻瓜会找到你。简：但愿这样。有个——傻瓜——早已找过我了。

（旁白：这时候，我看见他闭着的眼睛里流出了泪水。）

简：我回家了，爱德华，让我留下吧。

（旁白：我扑向前去，偎依在他怀里，替他抹去泪水。他又微笑了。我们终于同等地相爱了。）

【回味无穷】所有热爱电影的人，都忘不了这部优美的《简·爱》，更忘不了为罗彻斯特配音的邱岳峰。他那一声绝望的“简——”，无数年后似乎依然萦绕在我们胸际。他把那位脾气古怪的英国绅士既富有教养又盛气凌人、表面粗暴地对待简·爱、内心又把她视为知己的复杂感情配得丝丝入扣。有多少人曾经一遍又一遍地听《简爱》的结尾邱岳峰和李梓的对白：“有人吗？谁在那儿？”。很简单，真的很简单。“是你，简”。一个短促的气口，一个小小的停顿，一次语调的微微的提升，无不近乎完美。“真的是你”。平淡和克制中有多少的真情！这差不多快接近人类声音的魅力的极限了。手中还只有录音剪辑的人真的有福了。

【那些穿越历史的声音——上译十大经典】

1.《孤星血泪》1956年译制

影片中，刘广宁的那句“过来小孩”和邱岳峰的那句“见鬼女人”就配音魅力而言，几乎能用杀伤力而不是感染力来形容。

2.《王子复仇记》

1958年译制

《王子复仇记》不是邱岳峰的杰作，1958的他还不成熟，配的也是小角色。《王子复仇记》是孙道临的杰作。孙道临在这部电影的配音中所达到的成就可以说是前无古人，后无来者，连他自己也没能超越。哈姆雷特的配音奠定了孙道临在朗诵领域的教父地位，配的哈姆雷特已经成了演艺界训练口音的标准教材，进而对全国人民从此以后的说话腔调产生了潜在的影响。这种影响到底有多大？只需要听听宋世雄、孙正平、韩乔生这些体育评论员的口音就知道了。

3.《简爱》1972年译制

大家都说毕克的《简爱》和邱岳峰的《简爱》各有各的韵味，但是这一版却还是成为了公认最经典的《简爱》配音版，至今仍有人能成段地背出其中简和罗切斯特的对白，它成了邱岳峰配音中经典中的经典，邱岳峰的声音也自此成为一座不可逾越的丰碑。

4.《战争与和平》1972年译制

在没有邱岳峰、毕克和陈叙一的前提下，曹雷还有孙道临的旁白和杨成纯的安德烈加在一起，依旧烧出了一桌听觉上的饕餮之宴。

5.《生死恋》1976年译制

这部作品不止是刘广宁极其出色的作品，更是乔榛和刘广宁黄金组合的经典。热恋中的人也许只有听过这部电影的配音才能知道，究竟热恋能够“热”到什么程度。

6.《尼罗河上的惨案》1978年译制

这是毕克的巅峰之作。在他去世的追悼会上，播放的就是《尼罗河上的惨案》中波罗分析案情。上译之所以是上译，不仅因为有邱岳峰，还因为有毕克和更多同样伟大的配音演员，所以陈叙一才能妙手烹饪“整整一席菜”，而最能体现这种集团作战力量的正是这部译制片。恰如原片的演员、布景、服装同样是那么的不惜工本，美轮美奂，在本片里，刘广宁达到了顶峰，毕克创造了高峰，就连苏秀的那种“色情”也令多年以后的人们依旧面红耳赤。

7.《悲惨世界》1978年译制

这部作品堪称是胡庆汉的代表作，电影本身也由于脱胎于雨果的巨制同样堂皇无比。还有毕克的旁白和邱岳峰的小店主依然拥有穿透世代的魅力，而尚华塑造的沙威也是他的力作之一。

8.《追捕》1978年译制

这部在1979年获得文化部优秀译制片奖的影片让很多人觉得，如果高仓健能够开口说中文的话，一定也是毕克那样的声音。毕克的声音可以用一个“酷”字来形容，如果真要给这样的声音找一个形象的话，那也必定是高仓健。用一个很不恰当的比喻，《追捕》之于配音在很多人看来就像《一无所有》之于中国摇滚，没有这部作品恰似河流没有了源头。

9.《远山的呼唤》1981年译制

很难用确切的语言形容丁建华声音的美丽：她体现了劳动人民固有的那种善良、坚韧和顽强。其实一样，很少有女性配音演员能和毕克或邱岳峰搭戏，唯有丁建华的声音和他们配在一起才能显得相得益彰。这部戏里作为配角的翁振新和王建新都可圈可点，算得上超额完成任务的标兵，要知道这种标兵，现在都也已经听不见了。

10.《虎口脱险》1982年译制

4.《简爱》读后感 篇四

第一次遇到这么大的场面，面对这么多人，我心里不免有点紧张，所以可能会语无伦次希望大家见谅。

《简爱》这本书很多名家都做过深刻的解读，我只能谈谈自己的一家之言，也许不是那么精当，也欢迎大家指正。

简爱在我心中是个勇敢说不的女孩，一个追求平等的女孩，一个听从内心呼唤的女孩，一个我佩服又羡慕的女孩。

这本书我一共看过2次半，第一次由于是看的电影，所以我把它称为半次。那时我上初中，住宿生礼拜天要上课，我参加了影视班，记得看了两部电影，一部是《傲慢与偏见》，一部就是《简爱》。由于那是一部黑白老电影，加上外国人名字比较拗口难记，所以我就看了个开头，简爱的童年生活。她的童年让我觉得可怕又压抑，当时我只记得她被关进了黑房子。而她为什么会被关进黑房子，到底犯了怎样的错误呢？我想这来源于她的抗争，她是个勇敢的女孩，我想基因里面充满反叛的精神。她妈妈是地方长官，富贵人家的女儿却嫁给了穷人，被赶出家门。后来妈妈爸爸相继去世，简爱就变成了孤儿。这时候，她舅舅收留了她，舅舅很疼她比亲生的孩子更疼，可惜不久舅舅就去世了。舅妈和简爱没有血缘关系，觉得自己能收养一个孤儿已经是大善人了，简爱就应该无条件地感激她，甚至像个仆人那样服从她们一家。简爱经常得帮表姐们干活，常常会被大表兄殴打，简直是灰姑娘的翻版，可惜她没有仙女的帮助，在遇到多次不公平地对待以后，她勇敢地反抗了，她骂表兄是杀人犯，是暴君，气得舅妈浑身发抖。最后舅妈把她送到了洛伍德学校，在那里她更是受到波洛克赫斯特牧师的不公平对待，波洛克牧师是个虚伪又残酷的人，他不给孩子们吃饱饭，让孩子穿着破烂的衣服，说是因为上帝要孩子们学会谦虚。而他自己的孩子呢就穿着绸缎做的衣服。觉得老师说得都对特别温顺的海伦最后惨死在学校里，不断反抗的简爱倔强地活了下来。简爱的与众不同就是她敢对不公平说不。如果我是一个孤儿，有人能养活我，我也许不敢反抗他，为的是能活下去，可简爱不是。如果我的牧师特别严格，常常殴打我，还说反抗他就是反抗上帝，反抗上帝的人都会下地狱，这样来吓唬我，我可能会忐忑不安，选择变乖，可简爱不是，她只相信自己内心的感受。所以我说她从小就是个很勇敢的女孩。

第二次读《简爱》是在大学里，我买了这本书，书上写着2006年2月，购于新华书店。推算一下，当时我已经上大二，已经是大人了，对简爱和罗切斯特先生的爱情故事比较感兴趣，所以我读了好多遍，每读完一遍我就觉得我很羡慕、佩服简爱，有一种酣畅淋漓的感觉。简爱长大了，她对压抑的学校很厌倦，于是她呼喊“我向往自由，我渴望自由”她登了一份广告，要应聘家庭教师，于是她离开了学校，来到了桑菲尔德，认识了城堡里的王子“罗切斯特先生”。它是个很俗气的爱情故事，灰姑娘遇到王子，可是这又是一个不俗的故事。不俗在简爱并不是因为罗切斯特是个高富帅而喜欢他，不俗在罗切斯特不是因为简爱是个美女而喜欢简爱。这跟我们现在看的电视里的《姗姗来了》等偶像剧有很大的区别，现实中，一个男人如果有钱性格又很酷也许女孩们就会犯花痴。但是简爱没有，简爱是个特别真的女孩。一次罗切斯特问简爱“你觉得我美吗？”简爱脱口而出：“不，先生。”然后意识到自己错误，赶紧说“对不起，我也许应该说每个人的审美眼光都不样。”这样委婉地说。因为简爱是个善解人意的女孩，所以尽管她不没，罗切斯特仍然把所有的心事都告诉她，因为简爱善良，不顾危险救罗切斯特，所以罗切斯特慢慢很欣赏简爱。可是罗切斯特没有直接对简爱表达爱，而是找了另外一个姑娘，用激将法来刺激简爱，让简爱主动投降。对待罗切斯特对爱情不诚恳，耍的小手段，简爱表现了愤怒和抗争，其中有一段话我特别欣赏，想读给同学们听听，书p265。简爱不会因为一个人有钱有势力就投怀送抱，她认为爱情是两个灵魂平等的对话，这是让我很震撼的。我们社会上有多少婚姻要讲究门当户对，有多少人宁可在宝马里哭也不要做在自行车上笑，有多少女孩相亲必定要求男方有房有车。后来简爱得知罗切斯特先生曾经结过婚，在罗切斯特年轻时曾经为了钱娶了一个疯女人。简爱很伤心，她伤心地离开了罗切斯特。

离开了罗切斯特，简爱变得一无所有，差点饿死在雪地了。这时候又一个白马王子出现了，他是比罗切斯特英俊年轻的圣约翰牧师，这个牧师救了简爱，并想娶简爱。历经磨难的简爱可以 向残酷的命运屈服，让年轻的牧师照顾抚慰她，但是她拒绝了，因为她发现自己不喜欢牧师，而牧师不是真心爱她，牧师只爱上帝，他希望简爱能和他一起传教。是两个人不想爱的人为了各自的利益在一起还是说不。简爱的答案是不。

简爱是与众不同的，她和我看多的很多小说中的女主角不一样，她无财无貌，个性坚毅倔强，还敢批判宗教事业，嘲笑社会恶习，藐视地位财力，主张男女平等，而且真诚坦率。她和传统的中国女性不同，中国传统的女孩，常常是父母之命，媒妁之言。简介曹七巧等人的例子。

为什么《简爱》这本书中的女孩能那么勇敢，因为她的作者夏洛蒂就是这样的女孩。夏洛蒂生在19世界的英国，当时的英国等级制度深严。国家有皇帝有教皇，有贵族。现在我们都知道英国还有伊丽莎白女王。而教皇的地位比皇帝更大，法国皇帝拿破仑所向披靡，可是他想做皇帝还要教皇加冕。皇帝和教皇永远是高贵的，是对的，百姓是低贱的，顺从的。男人的地位是高于女性的,男权至上。19世纪资产阶级萌芽，工业革命使得男人干的活女人也能干，百姓地位提高，女性地位也提高了想勇敢地对一直压在身上的大山说不。所以19世纪涌现了一大批女教师，女作家。

5.简爱读后感 篇五

简·爱是个孤儿，从小寄养在舅母家中，受尽百般欺凌。后来进了慈善学校洛伍德孤儿院，灵魂和肉体都经受了苦痛的折磨。也许正是这样才换回了简·爱无限的信心和坚强不屈的精神，她以顽强的意志以成绩优秀完成了学业。为了追求独立生活，她受聘在桑菲尔德庄园任家庭教师。故事的重点是身份低下的家庭教师简·爱与男主人罗切斯特之间历经磨难的爱情。这段爱情因男女主人公悬殊的社会地位和个性的差异而充满了激烈碰撞，也因两人志趣相同、真诚相爱而迸发出灿烂的火花。作者以简·爱鲜明独特的女性视角和叙事风格娓娓道来，真实而有艺术感染力。特别是简·爱的独特个性和思想，爱是一个不美的，矮小的女人，但她有顽强的自尊心。在打动身为贵族的男主人公的同时，也紧紧抓住了我们读者的心。

简·爱作为爱情小说的女主人公是以前所未有的女性形象出现在这部十九世纪的文学作品中的。以往爱情故事的女主人公都是些美丽温柔、高贵贤淑的女子形象。而简·爱，她“贫穷，低微，不美，矮小”，但她拥有的一颗智慧、坚强、勇敢的心灵。更为可贵的是简·爱并不因为自己的贫穷和外貌而自卑，相反，她勇敢坚定：“我和你的灵魂是平等的。” 她的信念和行动展现出来的力量,，深打动了一代又一代读者的心，使生活在金钱万能的社会中的人们的灵魂得到净化。简·爱是，一个对自己的思想和人格有着理性认识的女性，一个对自己的幸福和情感有着坚定追求的女性，一个不再只是盲从于男人和世俗要求的女性，一个对自己的价值和情感做出了独立判断的女性，一个坚强独立的女性。夏洛蒂·勃朗特创造了一个前所未有的女性形象；简·爱发出了一个属于女性自己的声音——对于平等、独立、完整、自由的坚持和追求。

6.《简爱》读后感 篇六

在众多的文学女性形象中让我难以忘怀的是简爱,喜欢她直面人生、勇于反抗的自我意识，喜欢她追求独立人格，爱情平等以及她即使从小面对了种种不幸，在人生的成长经历中依旧能够热爱生活，向往美好。

简爱从小就失去父母，被寄养在舅妈家，在这种寄人篱下的欺凌下的她学会了强有力的反抗，而且是反抗到底，这种反抗的意识伴随着年龄的增长成为她性格中的主流，她越来越渴望自由平等的人生，在她的人生旅途中寻求幸福，追求平等的爱情，直到她后来遇到罗切斯特。

当罗切斯特要送简爱去爱尔兰，与简爱道别的时候，简爱说了这样一句话：“你以为我会留下来，成为你觉得无足轻重的人吗？你以为我是一价机器吗？——一架没有感情的机器吗？能让我的一口面包从我嘴里抢走，让我的一滴活水从我杯里泼掉吗？你以为因为我穷、低微、不美、矮小，我就没有灵魂没有心吗？——你想错了！我的灵魂跟你的一样，我的心也跟你的完全一样！要是上帝赐予我一点美和一点财富，就要让你感到难以离开我，就像我现在难以离开你一样。我想在跟你说话，不是通过习俗、惯例，甚至不是通过凡人的肉体——而是我的精神在同你的精神说话；就像两个都经过了坟墓，我们站在上帝面前，是平等的——因为我们是平等的。”简爱带着坚定、自尊离开了庄园，她不被金钱所动，为了平等自由，她放弃了所有，孑然一身。小说的最后罗切斯特眼睛瞎了，甚至一贫如洗，简爱却回到了罗切斯特的身边。在笔者看来，简爱最终的回归在于她同罗切斯特的不平等的障碍的消失，这决定了他们最终走进婚姻的殿堂原因之所在。从侧面来看也体现出了她要求平等的坚定意识，认为婚姻必须建立在了平等的基础上，当然这也使得她获得了圆满的婚姻。

7.《简爱》读后感 篇七

简・爱是一个失去双亲的孩子，她的里德叔叔收养了她，可是有一天，疼爱她的叔叔死了，临终前告知妻子里德太太，要好好照看简?爱，可是里德太太并没有遵守诺言，还为了不再见到她，把她送到了一所条件艰苦的慈善学校，在学校里，她每天起早贪黑，努力学习，克服了饥饿、寒冷、疾病等困苦的熬煎，最终学业有成，在慈善学校当上了老师。

后来，她立志要变更生活境况，便到一户人家去当家庭老师，与主子罗切斯特相互产生仰慕之情，却发觉他已经有妻子了，妻子就是那个关在阁楼上的疯女人，她难过欲绝地离开了欺瞒她的人，后来罗切斯特在大火中失明并且断了一只手，简・爱毅然回到了罗切斯特身边照看他，两人最终华蜜地生活在一起。

我佩服简・爱的坚韧，小时候，里德太太很偏心，不让她参与嬉戏，里德太太的孩子们也欺压她，她却英勇地抗拒，一点也不怕他们，里德太太的儿子约翰?里德欺压她，她就狠狠抗拒，她说过：当我们无缘无故挨打时，我们应当狠狠抗拒。

8.简爱读后感 篇八

文章比较后，简得知了罗切斯特先生，在大火中为拯救妻子而不幸双目失明，残疾，几乎无法独立生活，(而且还很穷)但他没有放弃对罗切斯特先生的爱，在罗切斯特先生的妻子死后，又重新投入了他的怀抱。这种无私，令我佩服。

简・爱似乎具有一个人比较美好的品质，虽然样貌不出众，没有好的身世，没有太多的钱。但她所体现的精神是无法用金钱来衡量的。

9.简爱读后感 篇九

首先我先来谈谈近期看过的简爱。简爱个人命运无非是十分悲惨的。她生活在一个充满暴力而又恶劣的环境下。她不是一个从小就生活在父母的爱护下的女孩，因此这就注定了她会受到很多的欺凌。他的舅妈是典型的后母形象，经常刁难她辱骂她，表哥不把她当做女孩看，像男孩子一样对他拳打脚踢。幸好，她顶住了这样的压力，即使这样的生存环境对她造成了极大的伤害，她也尽力反抗斗争。可是生活并没有善待她，生活没有一丝一毫的改变。当他的舅妈把他遗弃之后，她被送到了一个学校，因为当时所有的人都认为她的性格奇怪，内向。所以没有人愿意和她做朋友。可是最终她凭借着她自己的善良和那份坚定，她交到了朋友。我认为她在被生活磨平了棱角之后，仍然保持了对生活的一颗热诚的心。她的一大性格特点就是坚韧，坚强，坚持。我暂时还理解不了简爱的爱情观，但是我认为他在追求自己的个人幸福时，表现出了异乎寻常的真挚和勇往直前的勇气。虽然她的出身低微，但是我认为最终她赢得了尊重，获得了爱情，就是因为她有一颗自尊心。

斯嘉丽奥哈拉是《飘》中的女主人公。斯嘉丽是一位美国种植园主的女儿，因此在这方面，她的生活境遇比简爱要好的多。她的父亲心地善良，但脾气暴躁，她的母亲受了良好的教育，有着严格的道德观念。由于父亲的溺爱，在众多的姐妹中她养成了高傲、叛逆、倔强和贪图虚荣的性格。斯嘉丽显示了她对自由民主的追求。斯佳丽抛弃了传统淑女应有的矜持，敢爱敢恨，不顾一切地追求自己的爱。不惧流言，只做自己，这一点我十分佩服。但是我不喜欢她的爱情观。她不像简爱那样追求平等和互相尊重的爱情，也不是充满诗意和浪漫情调的那一种，而是现实的和功利的。所以我更倾向于喜欢简爱这位女主人公。

10.简爱读后感 篇十

读完小说，发现主人公简爱虽然身材瘦小，相貌平常，无金钱，无地位，却有不平凡的气质和丰富的感情世界，与作者夏洛蒂勃朗特的人生轨迹有着许多相似之处。当小说描写到简爱由于父母双亡，寄宿在李德家并且不得不受尽包括舅妈的嫌弃、表姐的蔑视、表哥的侮辱和毒打等各种欺辱以及之后又被送进孤儿院时，我们仿佛看到了作者童年被送进寄宿学校期间的那段由糟糕的生活环境、经常的虐待和体罚构成的充满晦涩和阴暗的日子。也许作者转至罗赫德寄宿学校并为改变贫穷生活而奔波的经历让作者明白了在黑暗中仍要保持对光明的希望以及作为“人”的权利。因此，我们带着心灵上的震撼，看到了小说主人公简爱在寄居的舅妈家里，和骄横残暴的表哥约翰发生冲突，瘦小的她敢于和表哥扭打，并怒斥他：“你这男孩真是又恶毒又残酷，你像个杀人犯，——你像个虐待奴隶的人，——你像罗马皇帝。”她还敢于指责冷酷护短的舅妈：“你以为你是好人，可是你坏，你狠心。”在孤儿院的悲惨体验，更表现了简爱不屈的性格和惊人的意志力。即使她和其他孩子一样经常挨饿受冻，挨打罚站，即使学校里恐怖的传染病夺取了好多孤儿的生命，简爱却凭借顽强的生命力在这种艰苦的条件下呆了10年!

生活的不公平非但没有使简爱妄自菲薄，反而铸就了其倔强的个性和不屈的意志。人生不会一帆风顺，旦夕祸福往往只存隔一线之间，一味的悲天悯人永远无法改变现实。命运的公与不公从来是弱者的唏嘘，生活的阴霾需要自己亲手去拨开，命运的“垂青”需要自己努力去奋斗。无论是简爱还是塑造她的夏洛蒂，都有着共同的特性，那就是自尊与自爱。哪怕别人的嘲讽，哪怕身份的卑微，但是她们都没有轻易地自艾自怜，向命运低头，她们都知道该如何才能获得别人的尊重。于是，她们不约而同地昂起头颅正视命运带来的一切，并竭尽全力地想要去改变它，坚定不移地去追求向往的生活。因此，强烈的自尊与自爱成为了她们与坎坷生活抗争的手段，其倔强的个性和不屈的意志也从中得到展现。

这一点体现在简爱始终在追求道德上的完善，坚持着个人的独立性，纵使在爱情与此发生冲突的时候也是如此。她强烈的独立意识使她坚守一个信念：要追求平等基础上的爱情和婚姻。但她对爱情的追求又始终不偏离传统道德的规范，她在个人情意与世俗观念的冲突中寻求着两者统一的方式。简爱以精神和道德上所具有的人格美感感染着千万妇女，甚至好比妇女的“独立宣言”。

当然，简爱的形象之所以如此深入人心得于小说创作的背景来自十九世纪的英国。英国资本主义经济形态发展比较成熟，贫富极端悬殊已成为众人瞩目的社会问题，社会矛盾的深刻化和明朗化使得“人们终于不得不用冷静的眼光来看他们的生活地位、他们的相互关系”，批判现实主义开始兴起。欧洲工业革命带来社会进步的同时，人们开始关注现实社会，并在文学上逐步形成了批判现实主义。打破传统教条与旧习，尤其改变下层建筑的地位成了意识形态上的追求。由此，我们可以看到简爱在到了桑费尔德庄园时，敢于在当时以一个相当于仆人的家庭教师的身份直面庄园主罗切斯特，与之展开“平等”的交流，甚至大胆追求她眼里两者美好的爱情和幸福。也正是因为罗切斯特的已婚秘密被发现，导致简爱明智地做出不被欲望爱情所迷惑，坚守自己独立原则而离开他的决定。这些大胆而勇敢的举动使得简爱成了当代追求平等和独立的女性的象征与偶像。

诚然，时代不同，但是小说依然“留芳”的可贵之处正是在于主人公简爱身上所散发出的自立和自强的品格，即便放在今天，仍能成为我们尤其那些对人生迷茫、困惑和无助的人们的精神指引的一盏明灯。

再来看看，最后当简爱收到舅妈临危之际毅然去探望她并表示不记前嫌时，当简爱得知罗切斯特几乎“家毁人亡”毅然以一个独立平等的姿态回到他身边时，我们又从她身上看到了人性之初的宽容和善良。