描写冬天的叙事作文

描写冬天的叙事作文（12篇）

1.描写冬天的叙事作文 篇一

北风萧萧，橘子花悄悄攀上枝头，大地褪下一袭碧绿的衣裳，披上了寂寥的色彩，落叶归根，只留下了光秃秃的枝桠抵挡寒风。春节将至，作客他乡的游子归来，回乡与亲人团圆，爆竹一声除旧岁，桃符万户迎新春，冬天的到来，看似终结，实则代表着新契机即将拉开的序幕。

火锅店前，排满了前来尝鲜的客人，在冬日里，最享受的莫过于在飒飒寒风中等待后，吃着一锅热呼呼的火锅，当温暖慢慢解冻你的四肢，其幸福的滋味难以言喻!各式各样的食材陈列在你面前，随意挑拣，搭配上饮料和甜点，食物滑下喉头的剎那，彷彿滋润了每一个细胞，冻结的神经也舒张开活络的分子，心底不禁由衷的赞叹——活着，真好!冬天真是享受美食的好时间啊!

冬天的寒意，可以用火锅来暖心、暖口。可是心灵的冬天呢?该要如何面对呢?生活中常常遇到不如意的事，那凛冽的感觉冻得人恍若跌入冰窖，记得有段时间，我陷入计较成绩的低潮，我费尽心思努力去尝试，但往往功败垂成，镇日为了一、两分而计较，成天焦虑的茶不思饭不想，担忧着排行榜上的排名，而落入自我设限的泥淖，生活品质低落，脾气也跟着暴躁，家人成了代罪羔羊，在无数日夜煎熬后，我终于想通了，退一步海阔天空，我不再为一点分数和自己过不去，成绩只代表一时的努力，不代表自己的真正实力，这一刻心中的寒冬也在春阳的温暖浇灌中，寒意一点一滴消逝。

冷冷的寒风，依旧呼啸着，在寒流中，我身上的衣物略显单薄，但我丝毫不感到寒冷，伫立在空无一人的街道上，在清晨微冷的风中，自在地漫步，即使多么寒冷，我心中的春阳会温暖着我，不畏任何困难，勇往直前，这看似百废待兴的终结，实则代表着春天新契机即将拉开的序幕，我心底即将拉开的序幕。

2.描写冬天的叙事作文 篇二

一、

《金瓶梅》所涉及的节日众多，计有元旦（2次，第23回、第78回）、元宵节（4次，第15～16回，第24回，第41～46回，第78～79回）、清明节（3次，第25回、第48回、第89～90回）、端午节（3次，第16回、第51回、第97回）、中元节（1次，第83回）、中秋节（5次，第19回、第33回、第59回、第83回、第95回）、重阳节（2次，第13回、第61回）、腊八节（2次，第22回、第79回）、除夕（1次，第78回）。但许多节日只是提及数语甚至一笔带过，如前三次中秋节仅仅写了一句话，说这日吴月娘过生日，后两次中秋节也都不足一回。在《金瓶梅》中真正展开来写的是元宵节与清明节，四次元宵节的回目数占到十回，三次清明节的回目数占到三回。

我们再来看《金瓶梅》全书的叙事时间安排，据朱一玄先生的《<金瓶梅词话>故事编年》，小说写了政和二年到建炎元年十六年间事，各年的叙事密度大不相同，整体而言是两头疏中间密。其中，第四年到第八年的叙事密度最大，包含了第14回到第93回，而这正是小说的主体故事部分，即从西门庆妻妾进门到西门庆死后众人风流云散。

由于小说乃是依托宋代写明代事，小说对政和二年、宣和三年这样的年份标示是有意弱化的，但读者仍能感受到西门庆家庭数年间的变迁，这有赖于小说以众多节日作为明显的时间背景。在《金瓶梅》的主体故事部分，即上文所说的第四年到第八年，每年写及少则两个多则七个节日，提示了故事的时间背景。中国的节日多与季节转换有关，每一个节日，都代表了“四时”中的一个季节。因此，从元旦到除夕，从上一次元宵节到下一次元宵节，从这一年的端午节到下一年的中秋节，都表明了完成了一次四季循环，表明了一年的流逝。然而，细究下来，在《金瓶梅》中，大多数节日仅仅是作为时间背景出现，并不具有一种叙事的时间刻度的意义。而所费笔墨甚多的元宵、清明两个节日的叙事，与小说主体部分的时间轴在节奏上存在着一致。这种一致，既表现在二者出现的次数相当，也表现在叙事密度大体相同。就出现的次数而言，第四年出现元宵节，第五年和第六年均出现元宵节和清明节，第七年出现元宵节，第八年出现清明节。就叙事密度而言，第四年约占八回，其中元宵节的描写占一回半；第五年约占十六回，元宵节和清明节占到一回半；第六年是全书叙事密度最大的一年，约占三十九回，相应的，元宵节和清明节的叙事密度也最大，两个节日的描写占到七回；第八年约占十回，元宵节的叙事占两回；第八年约占四回半，清明节的描写占两回。可以看出，在小说主体故事部分，元宵节、清明节成为显著的两大节日，其呈现方式与故事时间的推进呈现出较一致的节奏，从而使其叙事构成了小说主体部分时间轴的坐标。如果说“家庭”是《金瓶梅》这部小说的空间结构中心，具有叙事结构的意义，那么我们同样可以将元宵、清明两大节日视为小说的时间坐标，构成了《金瓶梅》中蕴含了时间刻度的叙事框架。

《金瓶梅》将笔触放置于一个商人家庭的日常生活, 如何将日常生活写成“有如一日日捱着过去”而又不成呆板的年谱3, 其实难度颇大, 牵涉长篇小说的结构转型问题。通过上述分析可见, 《金瓶梅》并非如一些论者所说的以四季循环作为时间结构, 而是一方面以众多节日点出时间背景, 一方面以元宵、清明两大节日作为鲜明的时间坐标, 内在于小说的叙事肌理, 形成了叙事时间的框架。

二、

在空间结构上，《金瓶梅》以“家庭”为中心，以“花园”、“永福寺”、“玉皇庙”为翼，此种空间结构所折射出的小说的意图已得到了较深入的探讨。那么，《金瓶梅》以元宵、清明两大节日作为叙事时间的框架究竟有着怎样的意义呢？

对于这一叙事时间的框架，我们首先从节日与日常生活的关系层面来看。在实际生活中，节日与日常生活是特殊与一般的关系。也就是说，节日是日常生活中特殊的时间点，有着各自的风俗习惯，形成了与日常不同的生活状态。比如，妇女等闲不可出大门，《金瓶梅》里多次写到潘金莲等人趁西门庆外出倚着大门往外看，但远远看到西门庆回来便往内院躲，生怕西门庆责怪。但是每到节日，或邀人来做客或外出赴宴，元宵节夜晚走百病、清明节踏青或是扫墓，女性多有与外界接触的机会，可以说相对于日常生活产生了一种特殊性。但是，这种特殊性又是限定在一个相对短暂的时间段的，节过完了，这种特殊性将要回归到生活的常态去。但在《金瓶梅》的小说世界里，却不然，节日呈现出一种常态化的倾向。第六十九回文嫂向林太太介绍西门庆，说他家生意兴隆、结交权贵无数、妻妾歌女成群，所谓“端的朝朝寒食，夜夜元宵”。这里，“寒食”、“元宵”是泛指节日，文嫂作为一个外在于西门庆家庭的人，在其眼中，西门庆家的生活有如天天过节般奢靡。确实，我们看到，本应在节日生活中作为对日常生活的调节而出现的宴席、游玩、狂欢，随着西门庆的发家，逐渐地在其家庭的日常生活中蔓延开来。比如，小说中写到第一次元宵节月娘等人受邀去李瓶儿家吃赏灯酒，第二次元宵节则是西门庆家开家宴，但时间推移到第三次元宵节时，正是西门庆财势顶峰时，元宵节十天节期几乎夜夜笙歌天天宴席不断，连家里的大丫鬟春梅等人都专门有人邀请。宴席不仅在过节时蔓延开来，也蔓延到日常生活中，有论者做过统计，《金瓶梅》中出现大小宴饮场面228次4。《红楼梦》第六十三回，李纨回答黛玉提及赌博聚饮事时说，“这有何妨。一年之中不过生日节间如此，并无夜夜如此，这倒也不怕。”这恰是在说明节日的一种特殊性，对日常生活节奏的调节。反过来，当西门庆家的发展历程以两大节日为鲜明的坐标，并以“夜夜元宵”将节日活动这样的非常态生活拓展得漫无边际时，节日活动对日常生活的调节意味也就失去，生活的节律也被破坏，其家庭命运走向一种失衡与破败也就可以得到理解。

以元宵、清明两大节日为时间的大关目，还不仅仅意味着在小说世界里节日生活向日常生活的蔓延，它也同样提示着元宵节、清明节在小说世界里的特殊地位。为什么小说将笔墨放诸元宵节、清明节而不是其他节日？小说所写的节日与节日之间呈现出怎样的关系？从叙事的篇幅来看，《金瓶梅》中除夕、元旦、中秋节这几个节日的描写是很少的，而这几个节日在日常生活中却又是极为重要的。除夕、元旦为一年的首尾，是汉族人最隆重的节日，有着守岁、贴桃符、祭祖、吃团圆饭、拜年等习俗，其中蕴含着很强的伦理意义，且覆盖面从朝廷直至民间，朝廷“君臣相贺，旨在确定新的君臣之义；在民间人们以拜年的形式更新家族、乡邻的伦理关系以及与神灵的关系”5。再看中秋节，中秋节风俗以赏月拜月为主，而这一节俗的中心意义是团圆，从表层上看是因为人们由天上的月圆联想到人事的团圆，但实质原因乃是“中国人有很强的家族伦理观念，重视亲族情谊与血亲联系，较早形成了和睦团圆的民俗心理”6。可以看出，除夕、元旦、中秋节在日常生活中的重要位置与其具有的伦理意义是密切相关的，而《金瓶梅》中这几大节日偏偏是“缺失”的，这或许可以在某种意义上理解为西门庆的家庭在伦理关系上是相当薄弱的，因此“写无可写”。

相对于小说文本对除夕、元旦、中秋节的弱化，如前所述，元宵节、清明节这两个节日在小说中得到了浓墨重彩的描写。元宵节又称“灯节”，主要的节俗是赏灯，其后衍生出放烟火、猜灯谜等风俗，这类风俗以娱乐性为主；至北宋时有吃汤圆的习俗，则蕴含了祈求团圆的意味；此外，一些地方还有妇女“走百病”的习俗，则有驱邪祛病的意思在。清明节两大习俗一是扫墓祭祖一是春游踏青，其文化意蕴一在于对家族伦理关系的重视，一在于娱乐赏玩。中国的岁时节日起源流变较为复杂，同一个节日往往兼有多种民俗，也就具有了多重的文化意蕴。但若将元宵节、清明节与除夕、元旦、中秋节这一组节日作对照的话，大致可以认为除夕这一组节日更多体现出一种家族性、伦理性，元宵节较多体现出一种狂欢性、娱乐性，而清明节则是娱乐性与伦理性平分秋色。而具体到了《金瓶梅》的文本中，这两大节日还有比较特殊的呈现。《金瓶梅》第四十二回写到全书第三个元宵节，西门庆与应伯爵等人在狮子街赏灯吃酒，家中月娘使小厮送来果品，小厮告知西门庆大娘留住堂客在大门首看放烟火，西门庆特意问小厮有没有人看，得到肯定的回答后，又嘱咐要安排士兵看守好。而西门庆这一边也开始放烟火，同样引来了人群的围观，西门庆则在楼上得意洋洋的观看。这一场景为前两次元宵节所无，盖此时西门庆财势到顶峰方有此盛事，而西门庆流露出的对“被看”的期待性显示出一种醉翁之意不在酒——不是赏灯放烟火的热闹本身，而是他人因此对财势投来的艳羡眼光能够吸引并满足西门庆。再看清明节，小说中写到第一次清明节是在第二十五回，这次的清明节是宋惠莲和潘金莲等女性在家中荡秋千度过的，并不提及上坟扫墓等事，而到了第四十八回第二次清明节时，西门庆正升官得子，于是排场极大地带着官哥前去上坟祭祖。两相对照，可以看出，在《金瓶梅》中，清明节扫墓的传统习俗似乎还要依赖于一种显摆财势的心理才得以完成，而这种心理是支配着西门庆乃至金瓶梅世界中的大多数人的。就像春梅向潘婆子解释潘金莲的“不孝”，说是因为心气高而没银钱才会“苛待”潘婆子的到访，也是基于同一种认识与心理。元宵节、清明节这两大节日在《金瓶梅》中呈现出娱乐性的同时，颇为深刻地折射出西门庆家庭轻伦理而重钱财欲望的特殊生活状态。

当我们以这样的视角来审视《金瓶梅》的小说世界，会发现传统的伦理关系在西门庆的家庭确实是颇为缺失的。小说对西门庆的家庭关系设定颇有意味，西门庆父母双亡，也无兄弟姐妹，虽有一妻五妾，从一开始潘金莲便与孙雪娥结仇，而为李瓶儿进门，吴月娘与西门庆翻脸，潘金莲与李瓶儿的矛盾更是贯穿始终。子女亲情上，女儿西门大姐是婆家遭难投奔娘家的，大姐缺衣少钱要靠好心的瓶儿贴补，过节做衣服还是春梅要做才顺便做起的；女婿陈经济虽然西门庆声称是做儿子看待的，实际上却是“穿青衣”办事，形同奴仆伙计；官哥是西门庆在世时唯一的子嗣，本应享尽荣华富贵，却一来体弱二来始终处于潘金莲的虎视眈眈和算计之中，官哥死后李瓶儿极为伤心但西门庆却很快不在意。这样一个特殊的商人家庭与其说是以伦理关系为支撑的，不如说是以钱财和欲望为支撑的。我们可以从如下一些具体事件中得到印证：西门庆每每对伦常关系作出破坏时，如与仆妇宋惠莲偷情便是许以衣服财物；李瓶儿到了西门庆家初时受到不少凌辱而能够忍受，因为西门庆是“医奴的药”，潘金莲与名义上的女婿陈经济调情乃至偷情，皆是源于对性的欲望的过度追求。

概而言之，《金瓶梅》选取元宵节与清明节作为叙事时间坐标，而非除夕、元旦、中秋节这样的重伦理性的节日，其叙事效果是从正反两方面写出了一个特殊的商人家庭的样态——伦理关系的一面弱，而欲望、钱财关系的一面强。

此外，在同一个叙事时间框架下，元宵节与清明节两大节日叙事之间的关系也值得我们予以关注并加以探讨。在《金瓶梅》中，从出现的方式来说，是在小说叙事的第四年先写到元宵节，自第五年第二次元宵节始，清明节紧随其后出现，第六年元宵节、清明节维持了前一年的紧密相连的样态，第七年只出现元宵节，第八年只出现清明节。从呈现的意义来说，元宵节和清明节呈现出一种相衬又相续的关系。我们看到，第一次清明节写众妇人荡秋千，而宋惠莲特别出风头，就是在之前元宵节宋惠莲自恃受宠而走百病时颇为张扬的基础上承接而来的；第二次清明节大肆铺排西门庆带官哥祭祖，这与同一年的元宵节遍邀宾客赏灯并为官哥结下娃娃亲又是同一基调的。可以说，在小说世界里，清明节在某种程度上是衬托元宵节而来的，其属性的改变使两大节日形成了合力，共同烘托出了西门庆发家过程中的财势与性欲的扩张。同时，在这一叙事框架中，是以写元宵节为开始的，但西门庆死亡后，元宵节一次也不再被提及，此后如同除夕、元旦、中秋节一样在小说的世界里“缺失”着，而寡妇上新坟的清明节成为叙事时间框架的最后的一个节点，清明节也重新回归到凄凉的固有属性。这又形成了元宵节清明节相续的首尾结构，此种相续关系相当清晰的勾勒出了西门庆家由繁华而骤然跌落的历程，家庭命运的浮沉在节日的变迁中、在叙事时间的框架中得到了昭示。

以元宵节、清明节作为时间坐标，构建起《金瓶梅》的叙事时间框架，其意义不仅在于解决世情小说从日常生活到小说世界的时间结构的转换问题，更在于其选择性书写背后的思想观念——一方面以此写出西门庆家轻伦理重欲望钱财的特殊样态，一方面也以此勾勒出其家庭命运由繁华走向破败的道路。

摘要：《金瓶梅》一方面以众多节日点出时间背景, 一方面以元宵、清明两大节日作为鲜明的时间坐标, 内在于小说的叙事肌理, 形成了叙事时间的框架。这种选择性书写既写出了西门庆家轻伦理重欲望钱财的特殊样态, 也勾勒出其家庭命运由繁华走向破败的道路。

关键词：《金瓶梅》,元宵节,清明节,叙事框架

参考文献

[1]、陈平原:《中国散文小说史》, 上海人民出版社2004年版, 第333页。

[2]、参见魏远征《岁时节日在<金瓶梅>中的叙事意义》一文的相关论述, 文载《安庆师范学院学报》 (社科版) 2004年11月第23卷第6期;参见李桂奎《中国古代小说中的时令节日及其叙事意义》一文的相关论述, 文载《江淮论坛》2008年第6期。

[3]、张竹坡:《张竹坡批评金瓶梅》, 齐鲁书社1987年版, 第37页。

[4]、贾海建:《论<金瓶梅词话>中的宴饮描写》, 文载《厦门教育学院学报》2009年3月第11卷第1期

[5]、萧放:《岁时:传统中国民众的时间生活》, 中华书局2002年版, 第120页。

3.描写冬天的叙事作文 篇三

关键词：《金瓶梅》；叙事视角；死亡丧葬描写

《金瓶梅》以大量香艳的描写而著称，自创作以来便饱受争议，如一块巨石砸进礼教的死水激起无数波浪。几百年来，《金瓶梅》被冠以“淫书”，为卫道士所不屑。然而不能否认，其巨大的艺术价值和魅力让后人们依旧无法抵挡它的吸引力。尤其是《金瓶梅》独具一格的叙事艺术，对后世市人小说、戏剧等都产生深远影响。本文以书中的死亡丧葬叙事为例，来探讨叙事特色作用等，以求更深刻地体会《金瓶梅》丰富的精神内涵与叙事艺术。

在《金瓶梅》一百回篇幅中，从第一回“西门庆热结十弟兄，武二郎冷遇亲哥嫂”的西门庆父母双亡浑家陈氏早逝，到小说最后一回“韩二姐路遇二捣鬼，普静师幻度孝哥儿”的周统制边关阵亡吴月娘七十而终，对丧葬死亡的描写贯穿全文，其用墨和出现频度都远远超过同时期小说。《金瓶梅》死亡丧葬描写在一百回中达二十九回之多。“捉奸情郓哥定计，饮鸩药武大遭殃”、“盼情郎佳人占鬼卦，烧夫灵和尚听淫声”......几乎每阅读三章，就会出现丧葬死亡有关的描写。其中，最具代表的是李瓶儿之死。从六十二回“初终”到六十六回“荐亡”，整整占据全书五个章回。《金瓶梅》中丧葬死亡描写不仅内容详实，涵盖了对当时习俗等大量的描写，为史学文学研究等提供了丰富素材，更涉及书中几乎所有主要人物生命的终结。从西门庆壮年时期因沉迷肉欲而亡，到李瓶儿哀思成疾，潘金莲死于武松刀下，次要人物从武大饮鸩酒、花子虚因气丧命，到官哥儿被狸猫惊唬而亡。书中的人物无论主次，大多命运悲惨，或因天灾或因人祸不得善终。一条条命运的曲线勾画出一幅纷繁的抽象画，让世人扼腕叹息。这些饮食男女大多因贪恋美色金钱而身遭不幸，其结局的可悲暗含褒贬，警醒世人不要贪恋财色。不管是丧葬描写的篇幅之长贯穿全文，还是丧葬涵盖书中人物之广，都使得《金瓶梅》中的丧葬描写显得格外特殊与重要。笔者通过下面几个方面进行梳理分析，力求对《金瓶梅》的丧葬描写有更深入的认知与研究。

一.由整体与局部看丧葬描写的情节结构作用

由小说整体上看，从最初西门庆父母双亡，到最后周统制边关阵亡，丧葬描写贯穿全文，串起了整部小说人物的聚散，也引导着小说情节的展开与收场。全书因丧葬而起，又因丧葬完结。全书的主要人物，西门庆的众妾如孟玉楼、李瓶儿、潘金莲，皆因前夫的各种原因丧偶再嫁。第七回，孟玉楼“他男子汉去贩布，死在外面。他守寡一年多，身边又没子女，只有一个小叔儿。才十岁”，在为丈夫请僧人念经烧灵后，被西门庆“一顶大轿，四队红纱灯”小叔子杨宗保“穿着青纱，撒骑在马上”嫁到了宅中。第九回中潘金莲在武大百日请僧“摇响灵杵，打动鼓钹，讽诵经忏”烧了之后，“当晚就将妇人箱笼，都打发了家去”。而花子虚“呜呼哀哉，断气身亡”后，李瓶儿也“摘去孝髻换上一身艳服”开始了成为西门庆之妾的生活。从某种程度上说，杨宗锡、武大、花子虚的丧葬更像是开启《金瓶梅》故事主体的大门，既交代了孟玉楼、潘金莲、李瓶儿命运交叠出场的前因，也通过这三次丧葬描写，基本上确定了西门庆家庭成员的聚合，五个妻妾争风吃醋斗争不断升级的格局，从而引起下面种种故事的开展。尽管在叙事篇幅上，对花子虚、杨宗锡丧葬没有武大的长，属于轻描淡写几笔带过，但是从结构的角度上看这三次丧葬起到了重要的承上启下过渡作用。前夫们之死，使得《金瓶梅》的故事正式得以展开。而西门庆的死亡丧葬，又意味着妻妾命运的再度变化，故事的逐渐收束。李娇儿本为娼妓，重新回归青楼，后遇到张二官嫁为二房；孟玉楼借机再嫁给了李衙内，生子拥有了较为幸福的家庭。此时，丧葬更像是推动西门庆妻离子散的情节推手。以西门庆的丧葬为节点，故事逐渐收束。整体上，丧葬具有强烈的引导情节纵向发展变化的功能。

由小说局部看，丧葬描写的情节延伸功能也不容忽视。小说经常以丧葬为叙事核心，由此横向拓展，展开很多支线情节，巧借丧葬进行有层次的情节叙事。更多琐碎小块的事件通过依附于丧葬这一大的事件而开展描述。以李瓶儿之死为例，从第六十二回“潘道士法遣黄巾士，西门庆大哭李瓶儿”到六十六回“翟管家寄书致赙，黄真人发牒荐亡”，李瓶儿丧葬除了充当全小说中一个重要的事件外，还借此引出了小说中大量的支线情节。如“玉箫跪受三章约”在潘金莲的审问下玉箫交代李瓶儿先前怀子的秘密，“守孤陵半夜口脂香”，西门庆与如意儿云雨等。作者基于李瓶儿丧葬这一中心事件，围绕其灵活组合使情节自由地组接、转换。在广阔的空间叙事中，描写了丰富的情节内容，表达出丰厚而独特的意蕴。与此相似笔墨较多的是西门庆的丧葬，小说以此为节点慢慢收束，在全篇有着至关重要的作用。在这样一场重要的丧葬描写中，作者穿插了吴月娘产遗腹子、潘金莲另结新欢、李娇儿盗金重返青楼等情节。让整部小说的情节架构变得丰满多层次起来，碎整结合充满耐读性，阅读节奏更加和谐。

二.丧葬描写对主旨的暗喻与表达

如果将《金瓶梅》比作一幅画卷，大量丧葬描写便如一笔笔暗色的涂块与生前人物纵欲放荡形成鲜明对比，显得触目惊心。秋冬季节的枯丫、棺木、坟山、烧纸、尸体，这些绝望的意象给全篇带来了冷郁压抑的气息，充满“一朝马死黄金尽”的悲凉。从一开篇，丧葬就像一堵墙将西门庆围圈了起来。他父母双双过世，是家里的独子，原配陈氏香消玉殒，连第二房小妾也在开篇不久后“多有些不起解”撒手人寰。这些人的丧葬死亡，将人间所有的真情都排除在《金瓶梅》之外，没有亲情没有妻子没有温暖。这种“不同寻常”的环境被丧葬圈围出来，只剩下高纯度的肉欲和贪婪。丧葬死亡给了作者创造了一个绝妙的放大镜，隔绝筛除了真情温暖，艺术放大提炼出高纯度的欲望贪婪。也正是这种对主旨表达内容的重点观照，让金瓶梅对阴暗欲望的探讨更加突出。

与此同时，丧葬死亡描写也为《金瓶梅》渗透出浓郁的荒诞性。如果说西门庆家宅的四方天是具象的囚牢，那么丧葬死亡便如无形的重山将所有人都压罩其中。妻妾们的争夺撕咬，像被囚在器皿中的蝈蝈，愈残忍愈显出这种争夺的可悲与荒诞。《金瓶梅》中每个人都是可悲又可怜，可叹可哀的。潘金莲的一生被男人把玩，九岁被卖到王招宣府里，三十两银子卖与张大户家，后又被迫嫁与“三分像人，七分似鬼”的武大郎。即使她毒杀亲夫，害死李瓶儿用尽毒辣手段，也逃脱不了低微的社会身份被武松报仇惨死的命运。吴月娘看似在西门庆府上为续娶的正妻，出身官家，知书达理，细挑身材，圆月形的白脸。论家世、才貌、地位堪称圆满，然而即使她被崇祯本品评为具“圣人之心”，也无法逃脱与一群妾室争夺一个淫夫庸子戏玩“恩爱”的命运。就连戏弄把玩妻妾的西门庆也是悲剧的，他没有温暖没有真情，父母早亡，妾室们依附于他的财力与肉欲，最终33岁便精尽人亡。《金瓶梅》的每个人物都在为了“赢”而相互撕咬碾榨。丧葬就将活生生或凶猛或阴暗或肉欲喷张的人物一个个变成了冰冷的尸体，宣告着悲剧的降临。丧葬死亡描写让每一个人物都难逃悲剧。不管谁曾将谁作为假想敌或真敌人，大家的结局却一个比一个可悲。因为在这样一个巨大的器皿扭曲畸形的环境与世道中，人是无法成为人的。再彪悍的蛐蛐在器皿中相斗，赢是一时悲惨悲凉却是一世的。也正是因为这个原因，才使得品读《金瓶梅》的人们，在读到人物阴险凶辣时“发指心裂”，而读到其惨死悲剧之时“不敢生悲，不忍称快，然而心实恻恻难言哉”充满了复杂与矛盾的情绪。

肉欲与死亡，丧葬圈围出人性的阴暗与争名夺利的荒诞，使《金瓶梅》从乌托邦式的泡沫幻想中被完整彻底地剥离了出来，将美好的理想与浪漫主义撕得粉碎，对日后讽刺文学产生了极大影响。

三.丧葬描写下的典型环境典型人物刻画

小说的本质是对典型环境下典型人物的刻画。“把人物置于场面的特定情景中，写出人物的独特心理和情态”。《金瓶梅》所涉及的大量丧葬描写就是这样一片描写勾勒人物形象的沃土。丧葬作为一个人物群体集中的活动的场合，为作者集中塑造人物形象提供了独特的背景与平台。更可以利用典型环境来刻画书中人物的多面性与丰富性以及强化特定人群的性格特质。以本书着墨最多的李瓶儿丧葬为例，作者通过这样一个场景给我们展示出了一个不一样的西门庆，刻画出其多面性与复杂性。印象中的西门庆一直都是一个淫乱通奸、无恶不作的恶棍。然而作者通过对李瓶儿丧葬的描写，却展示出了西门庆人性温情中的一面。在李瓶儿断气之后，西门亲不顾污秽，就脸挨着脸痛哭起来，把喉咙都哭哑，两三天没睡觉，茶不思饭不想。这一系列的表现确实使西门庆散发出人情味来。与之前很多话本小说忠、志、勇人物的类型化戏剧化描写产生了很大的差别。使得西门庆的形象丰富饱满了起来。同时，丧葬场景下人物群体的刻画描写也是入骨三分的。西门庆的丧葬描述中，其生前结交的商人群体、妻妾群体、帮闲群体都显示出其鲜明的特点来。西门庆死后，李三、韩道国、来保等商人见利忘义的性格特征，妾室们水性杨花见钱眼开的特质，西门庆所谓兄弟帮闲的丑恶嘴脸都显示的淋漓尽致。这种流于表面的浮华社交，不仅西门庆死后体现出人性的凉薄，更是对西门庆生前种种所谓“风光”的莫大讽刺。西门庆的丧葬上没有一人是真正为其哀悼的。西门庆尸骨未寒，潘金莲就迫不及待地“售色赴东床”对过往几年的生活毫无眷恋之心，只是单纯把性作为人生追求。李娇儿更是“盗财归丽院”，早早为自己做打算“没儿女守甚么？一场乱嚷，蹬开罢了”。西门庆曾“如胶似漆，赛过同胞兄弟”的应伯爵，为了求官求荣无日不奉承在他人身边甚至为张二官物色潘金莲，“将西门庆家中大事小事，尽告于他”，势利小人的嘴脸活生生地在丧葬描写中勾画了出来。

四.总结

无论是从小说整体或局部对结构作用的观照，还是对主旨的暗喻与表达，亦或是对典型环境下典型人物的刻画，丧葬描写都起着至关重要的作用。从叙事学的角度来看，大量的丧葬描写具有非常高的文学价值。如果将其割舍，不仅会使整篇小说的结构显得松散情节无法串联，更会影响小说主旨的传达表现，冲击人物形象的丰富性与多面性。大大降低整部作品的观赏性与深刻性。故丧葬描写为《金瓶梅》的叙事提供了非常重要的作用与影响。通过对丧葬描写的分析，亦滴水折射江海映衬出《金瓶梅》高超的叙事艺术，为今后的世情小说长篇小说提供了含金量极高的范本。

参考文献：

[1] 陈诏：《<金瓶梅>婚丧礼仪考》[J]，上海师范大学学报，1988年，第2期。

[2] 谢洪欣：《<金瓶梅词话>葬前礼俗考察》[J]，民俗研究，2007年，第4期。

[3][明]兰陵笑笑生：《金瓶梅》[M]，济南：齐鲁书社，1991年版。

[4] 杨义：《中国叙事学》[M]，北京：人民文学出版社，2009年版。

4.描写冬天的叙事作文 篇四

编辑：意空间

日期：2016-10-12

主编 QQ：172108624

描写冬天的作文，描写冬天下雪景色的作文。山上盖满了雪花，房子上盖满了雪，田里装上了又滑又冷的冰，有的人在打雪仗、溜冰、堆雪人。我一不留神摔了一跤，我摔在一个下坡道，我溜了下来，感觉到好凉好冰，但心里很快乐很高兴啊！

1、描写冬天的作文：冬天的景色 寒冷的冬天悄悄地降临到了人间。

清晨，我走出家门去上学，一股寒风扑面而来，冻得我瑟瑟发抖。在去学校的路上，我看见上学的小伙伴们虽然个个穿着臃肿的棉衣，但仍然冻得缩着脖子，匆匆地行走着。下午，阴沉沉的天空中突然飘起了纷纷扬扬、飘飘洒洒的雪花。它们三三两两地在一起散步，舞着，跳着，多么悠闲自在！见此美妙的情景，我情不自禁地跑到室外，伸出手，去接那洁白无瑕的小雪花。我想：这精巧的六瓣雪花出自谁的巧手？又是谁把它们放飞在天空？啊，我忽然明白了，这是大自然的杰作，是大自然对人类爱的凝结！雪温柔地吻着我，洒在脸上，凉丝丝的，落进脖子里，麻酥酥的，真让人心醉！雪一直地下个不停，好像在向人们诉说着：它最想来到人间，在大地身上留下洁白的痕迹，让树木享有生命的甘泉。它们就像春天的花朵那样艳丽，像夏天的蝴蝶那样飞舞，像秋天的落叶那样潇洒。

不一会儿，一层薄薄的白雪，就像巨大的、轻柔的羊毛毯子，覆盖住了整个大地。这是入冬后的第一场雪，虽然不是很大，但给大地和人类带来了勃勃生机。

我爱这冬天壮美的景色，我更爱这大自然的精灵——雪。

2、描写冬天的作文：冬天下雪的景色

“下雪了！”一声惊喜，生生地把我从美梦中“揪”了出来。我揉揉朦胧的睡眼，眯着眼朝窗外望去，哇，真的下雪了！可爱的雪花从天而降，一片又一片，漫天都是。雪花一小朵一小朵的，好像老天就这么一点新年礼物，为了让地球的每一个角落都能与雪花零距离接触，都能感受她浓浓的爱意，把它掰碎了一般。急

性子的小雪花“簌簌”地往下“赶”，好似被关了许久的雪娃娃突然得到允许，让它到人间玩耍片刻。

雪越下越大，渐渐模糊了我的视野。可爱的雪花不时落在我们的头上，肩上，书包上。偶尔，会有淘气的小雪花钻进你的脖子，和你亲密接触，凉丝丝的——“好冷啊！”缩缩脖子，却带着几分喜悦。我伸出红红的小手，想接住它，好细细地瞧一瞧，看看它是不是跟老师说的一样，是美丽的六边形花儿。可小雪花好像特别害羞，一转眼，就不见了。或许，是我这粗鲁的动作吓的。

慢慢地，整个世界变白了。弯弯曲曲的小路上，光秃秃的树枝上，高高低低的屋顶上，都铺上了一床厚厚的白白的绒被子似的，真成了一个粉妆玉砌的世界！是啊，新年到了，白雪公主也许什么时候悄悄来到人间，地球妈妈给自己换上了洁白的新衣裳，用雪花装点一下，迎接贵客的到来。我猜想着。

“玩雪喽！”一阵阵欢声笑语打断了我的思绪。放眼望去，操场上已经成了欢乐的海洋：一心一意堆雪人的，兴致勃勃打雪仗的，撒开腿互相追逐的，好不热闹！或许是经不起诱惑，也或许是耐不住寂寞，看，老师们也跟孩子似的“野”了——“走，玩雪去！” 走，玩雪去！

3、描写冬天的作文：冬天的景色

寒冷的冬天来了，一场大雪过后，整个东方红都成了粉妆玉砌的世界。柳树上挂满了银条，草坪也披上了银装。寒冷的冬天来了，一场大雪过后，整个东方红都成了粉妆玉砌的世界。柳树上挂满了银条，草坪也披上了银装。

早上起来，冬雾弥漫。雾散之后，立即出现了一幅美景。那松树的针叶上凝着一层厚厚的白霜，像是一树洁白的秋菊。微几拂过，那黄黄的叶子纷纷落下。

在雪后的早上，我看到那洁白的雪花，真的不忍心去踩它。我走在北山的石路时，我听到了咯吱咯吱的响声。我的小脸被冻的有一些发紧，还有一些痒，虽然很冷，可是这种寒冷也被我那快乐的心情覆盖了。冬天是我的最爱。

白天雪在天空上飞飞扬扬，慢慢撒落，大地披上雪白的银装，好美啊！

山上盖满了雪花，房子上盖满了雪，田里装上了又滑又冷的冰，有的人在打雪仗、溜冰、堆雪人。我一不留神摔了一跤，我摔在一个下坡道，我溜了下来，感觉到好凉好冰，但心里很快乐很高兴啊！

街上满地都是雪，有的人摔了一跤，小伙伴都打起精神一起来做一个有趣的活动，有赛跑的，打雪仗的，堆雪人的，溜冰的比赛等等……我们好像进入了一个美丽的童话世界。冬天的景色是多么的美丽啊！还带来那么多的欢乐呢！

4、描写冬天的作文：冬天的景色

冬天的天高高的，颜色淡淡的，天一望无际。偶尔，有一两片雪白的云彩，为淡淡的天空添加些许色彩。

下面的树又像一个个上了年纪的老人，披上白色的大衣，它已经没有春天的顽皮，夏天的年轻，风一吹过，这个“老人”就摇摇晃晃像要倒了似的。下面的小草，还是那样的绿色，不怕寒冬的折磨。

里面是一个大大的花坛，不像春天，播下希望的种子，不像夏天百花争艳。它是那么的凄凉，花早已谢了，只剩那白白的，软软的积雪。里面，花的小种子正在睡觉，等待春天暖了以后，从里面破壳而出，开始参加百花会。

旁边，有一个小区，有好多小孩子正在打雪仗，打的不亦乐乎，好多炮弹都呼啸而过。他们有的玩堆雪人，拿一把铲子，一块木板，把雪人的肚子搭好，接着，用水桶当帽子，用胡萝卜作鼻子，扫把胳膊也新鲜出炉了。路过的人，一般都穿着棉服，穿着厚厚的雪地鞋，手上拿着一串大大的冰糖葫芦，脸上洋溢着幸福的微笑。

小区的旁边还有一条小河，春天小河清澈见底，河里还放养着好多鱼苗，不时的有人还来钓鱼放松，可冬天，小河已经冻实了，有的人正在打冰尜，有的正在打冰滑梯，有的玩爬犁，玩的其乐融融。

我爱冬天，更爱冬天的景色。

5、描写冬天的作文：冬天的景色

春天是温和的，夏天是热情的，秋天是清高的，而冬天却是冷艳的。

冬天是一个冷酷的杀手，他扼杀了许多可爱的小生灵。他使花朵凋谢，小草枯萎，落叶凋零，你看，那白杨的叶子在一夜之间全部落尽了，远远望去，好像是一条金黄的波涛上下翻腾，你听，花儿在风中叹息的声音，小草在月下哭诉的话语，是多么的无奈与悲伤。鸟儿们听见了它们的叹息与哭诉。躲到了没有冬季的南方。

但冬天又是一个温柔的姑娘，她给朝阳抹上红润，给大地披上白纱，你瞧，那堪蓝的天空中旭日像醉汉的面孔涨的通红地从树后出现了。它的光辉照射着大地，给人们带来了一丝温暖。乡间小路覆满了白霜，在人们脚下踏的簌簌作响。冬天是一位风烛残年的老人，他步伐跚，历尽苍桑，饱受风雪的磨难，但是他依然不改对大自然的爱恋，你看，越冬的麦苗身上，是他盖上的棉被，繁叶落尽的树下，是他执意培上的冬肥，害虫肆虐的田间，是他施上的杀虫剂，他使青松更苍翠，使冬梅更芬芳，使天更高，地更远。人们更坚强，他把自己最好的东西都奉献给了这个世界，对於自己，没有丝毫保留，当春天的脚步逐渐走近的时候，他又是那样断然离去，把希望与祝愿给了新的一年。

冬天，不论你以什么样的姿态展现在我们的面前，你都是最冷艳的，是最美的，也是最令人怀念的。

6、描写冬天的作文：冬天的景色

冬天来临，原本碧绿的变黄了，原本苍翠欲滴梧桐树变黄了虽然如此，但冬天的景色也有他美的一面。

清晨，树上、菜地上都会有一层白色的东西，那是什么？是雪吗？不是，那是大自然这位画家画出来的雪白的霜。除了霜以外，早上还可以看见雾，雾时而像仙女飘动着白色的丝带，时而又像天神倒下的牛乳一般流淌着，漂浮不定，就像一个淘气的娃娃一样，使人琢磨不透。

5.我的冬天不寒冷叙事作文 篇五

透过窗户，无意中发现外婆外公又在车上系什么东西，踮手垫脚地走过去，静观其变。雪，仍然下着，一片又一片的雪花在地上铺了一层又一层，厚厚的白色，像宫殿里的白丝绒地毯，在橘黄色的路灯下折射出温馨的暖光。

外婆外公站在车旁，手中拿着迎着风飘飘扬扬的红丝带，伴随着呼啸而过的寒风，摇摇曳曳的雪花，成了寒冬里最温暖，亮丽的风景线。外婆外公弯下微坨的腰，红丝带便在他们手里变了一个花样，打成蝴蝶结的红丝带系在了车头上。两条红丝带似乎想展翅高飞。

红色，一个亮丽的字眼；红色，走到哪都象征着红红火火；红色，为这个寒冬增添了无数温暖；红色，代表着外公外婆爱我们的那颗永恒的心！我来到车旁，手中紧紧地攥着那两条红丝带，眼中的水汽不知何时升了上来。手中的红丝带把我的手烤的暖融融的。手突然摸到了一个凹凸不平的地方，脸色一惊，轻声读了出来：“红红火火”抱着十足的好奇心又把另外一条悄声读了出来：“健健康康”外婆外公对我们的爱就是这包含一切的八个字！望着他们一起离去的的背影，望着他们留下的脚印，我的心像五味瓶一样翻来翻去，不知是甜是苦。

6.冬天叙事作文 篇六

雪，在我的梦中，是很美丽的。它们是天空中落下的精灵们，一边摇晃着一边掉落下来，和美丽的大地亲吻。数不尽的这样的精灵挤挤挨挨地把到处都染成了耀眼的白色，很明亮很明亮，很美丽很美丽。

我何尝不想再亲眼看一看这雪，何尝不想认识认识这些可爱的雪精灵，然后把它们永远地放进我记忆的盒子里保留。

我有许多许多幼时的照片，其中有几张里，我穿得鼓鼓囊囊的被抱在妈妈的怀里，而照片的背景是一片眩目的白，我那顶小小的帽子上落满雪花。照片中，幼年的我在这纷飞的雪精灵簇拥中，两颊通红地朝着现在的我微笑。

我觉得可惜，那雪精灵为何只愿进入照片里，为何不愿走进我的记忆中?

一两岁的我，在寒冷的冬天里，身上裹着不知多少层衣服，以至于我的两只小手竟合不到一块。以至于每晚脱掉外衣准备入睡时，我的两只手终于可以见面了，它们便亲密地在一起玩个不停。

7.这个冬天学生叙事作文 篇七

一路上女生成群结队“叽叽喳喳”的说着，她也羡慕，她有个发小，情谊上算不上深，但却总是假惺惺地关注她，她只好坦然接受。不知过了多久，太阳已高挂于头顶，“林小雪，说好等我呢。”一直纤细的手落在她肩头，她回头一看，唐果，她最好最好的朋友。

“看，害死她妈妈的林小雪。”周围的人窃窃私语，林小雪到校交作业时，翻书包翻到了一个笔袋。

“妈妈，妈妈，今天我生日，我想要个新笔袋。”“新笔袋？宝贝，你想要什么样的笔袋呀，妈妈下班给你买。”“就是粉的，毛绒绒的，小兔子形状的。”“好，妈妈就按照你说的买。”她的母亲便再也不理会她了一脸宠溺。

“妈妈，你什么时候到家呀？”“快了，宝贝，你等会儿马上到。”万家通明，她加快了速度，雪似乎变柔了，“咚”“叮叮叮叮”，“喂，是110吗……。”“喂，您好，请问是刘女士的家人吗？”“是，”“妈！”林小雪的眼泪哗哗往下流，她无法原谅自己的过错，捡起笔袋，毛绒绒的毛上粘了些许血流，放入书包。那一夜，她过生日，她的母亲去世了，原因，因为她。

再次醒来，已是在医院，空荡荡的房间只有她一人，下了床，打开窗户，清新的空气伴着雪，她迈出了一条腿，泪水涌了出来，另一条腿也迈了出去，快速坠落，“这个冬天有点冷，有点冷。”

8.描写冬天的作文：又到冬天 篇八

一早起来，寒冷的氛围在我的床边辽绕，让我好舍不得离开那又厚又暖的大绵被……“子权!起──床──了!”妈妈如狮吼般的叫声，穿过我那脆弱的耳膜，扎入我心，为了停止听到这高分贝的声音，我赶紧穿上外套，盥洗后，就头晕脑涨的走下楼，这时，我以听到“哈啾!哈啾!”的.“环绕音效”在我的二旁不断重播，鼻水也流了三尺长，寒冷的冰冻恶魔在我的三万六千个毛细孔上恶作剧，彷彿针刺在我身上。我努力的保暖，摆脱这恶魔的拘束。终于我的身体获得“正常的温度”。

“吃饭了!有你最爱吃的火锅呵!”太棒了!在冬天吃火锅，就是最好的享受了!我三步併作二步的跑下楼，看着桌上那香喷喷、热腾腾的火锅，我的口水都开始大量的分泌，恨不得把它都吃个精光，我端了一碗，就大口大口的扒了起来，哇!香甜的气味在口中旋转，我将它吞下肚…哇!我的全身都热了起来，再看看身旁的家人，大家无不是吃得笑呵呵，我们全家一边吃，一边聊着天，享受天伦之乐。此时，外面的气温与屋内的热情真可说是迥然不同。

9.那年冬天作文550字-叙事作文 篇九

我似乎已经不记得那是在哪年冬天，但我仍然也忘不了那语录爱的一天——那是一个寒假。孩子们最喜欢在雪地里打闹……

我的姐姐在无聊的一刻办看见了窗外正在飞舞的雪：“好美的雪，真令人陶醉……”正在他准备说下一句话时，被我打断：“你别恶心人了—不过这雪倒也真美，像一只只蝴蝶在天上飞舞……出去玩好不好?”“恩”她应了我。于是我们叫了几个人：两个和我差不多大的，一个只比姐姐小三岁的，是我干姐。

我们选择了一种激烈并且刺激的游戏：打雪仗。

随着姐姐的一声“开始”，激烈的打雪仗便在我们家不远处的一个草堆开始了，我们还分成了两队，我和干姐一组，另三人一组。

我一个雪球砸向姐姐，可却被她躲开了。“哈哈。没打中!轮到我反击啦!”于是，一个雪球以每秒180米的速度朝我飞来。“啊”果然，一个雪球重重地砸到我身上。“好凉啊，好像进衣服里了……”大家纷纷围过来。机会来了。我心里想。于是，我给了他们一个重重的反击。大家都哈哈大笑起来。

欢笑声一阵阵响起，落下。我愈发觉得天上飞舞的雪花好美，令人如痴如醉……

“嘭—”的一声，雪球砸向了姐姐。“哈哈你也尝到了被人砸的滋味吧!”因为姐姐是个打雪仗高手。

10.这个冬天真暖和-叙事作文 篇十

“冬天来了，该加衣了。”母亲念叨着。我没有听进去，还是一如既往地穿了一件薄薄的夹克袄。我看了看窗外，街上的行人很少。我想，可能是冻的不想出来了吧，哎，这个冬天一定很冷清。没有欢声笑语，没有热热闹闹，只剩下一片孤寂……

第二天，我像往常一样望了望窗外，只看见一个小女孩和一个中年妇女。“她们是母女吧”。我自言自语。我打量了那个女孩一番，长长的.头发，大大的眼睛，穿了一件薄卫衣，浑身哆嗦。那个中年妇女对女孩说了什么，我想她是告诉女孩，让她多穿些衣服吧。这时那母亲拿出了件很厚的棉袄，给女孩子套上，可女孩却想挣脱母亲。我又想，这女孩太不懂事了，天这么冷，怎能不穿衣服呢?冻病了，可不好受啊。看了看女孩，我说：“我不也和她一样吗?呵呵，看来我也要加些衣服了。”

11.描写冬天的叙事作文 篇十一

护城河边：空气凉凉的、湿湿的，泉池边冒着热气，一片“云雾润蒸”的景象;早起的老人们三两成群地在泉边打着水，有说有笑的;台阶上独自散步的老爷爷，突然来了雅兴，放开嗓子喊出两嗓京剧，韵味十足;河对岸的阿姨牵着小狗快跑着，她身后的小狗摇头摇尾，兴高采烈，像是在炫耀着什么。

慢车道上：狠劲蹬车的是赶早上课外班的中学生们，他们是起得最早的人，和他们相比，我们小学生就幸福多了，虽然哼哼唧唧还没全睡醒，但坐在车后座上，靠着老爸温暖的背，听着清脆的铃声，这不也是一种幸福吗?

大厦前：上班族们夹着包，穿着时髦的叔叔阿姨们踏着匆匆的脚步，见到同事就问声：“好!”“早!”，脚底下丝毫没有减速;老板们一个个地从车里钻出来，也加入到这行列中，大厅的转门一圈圈转个不停。

住宅小区中：有几个顽皮的孩子正在打雪仗。“高个子”拿起一个圆圆的雪球去砸“小胖子”，幸亏“小胖子”躲得及时，并拿起一个大雪球反击，“高个子”本想一跃接住雪球当自己的“武器”，没成想，自己不仅没接住，还没站稳便摔了一跤，来了个“嘴啃泥”。“哈、哈”真好笑!

马路上：“的哥、的姐”们争先恐后地赚着钞票。一位老板刚一伸手，两辆“的”同时停在路边，各不相让，弄得老板反而有些不知所措;警察叔叔也够忙的，一会儿疏导交通，一会儿处理违章、超速，大冷天的，脸上还挂着汗珠。他真了不起，只伸伸胳膊，就让十字路口井然有序。俨然是一位指挥着千军万马的大将军。

12.描写冬天的作文：魅力冬天 篇十二

冬天是一个静的下来的季节。没了夏天的轻装，厚重的冬天给人感觉成熟了很多，街上少了四处疯跑的小孩子，少了人群的嘻嘻哈哈，人们都把脸深深地埋在围巾中，哈出一团团白气，呆在家里不想出门，所以说，冬天的魅力在于它是一个安静的季节，少了一份喧嚣，多了一份宁静。尤其是到了雪天，白茫茫的环境让人变得沉重起来，视野里没了其他颜色，没了扰乱心境的杂事，身后的一排排脚印就显得格外清晰，回首过去，享受只属于自己的宁静。

冬天是四季的结尾，也是新年的开始。比起春夏秋的蓬勃发展，冬天更像一个整理妆容的季节，它赶走那些力量不足以承受它的沉重的树木，为春天的发展定下基础，它让人们体会寒冷，从而珍惜温暖。一年的结束，让人思绪万千，所以才让冬天来担任这个角色吧。冬天的一切都那么现实，不同于春风拂面，凛冽的冬风让人感到无比清晰，如同生活一般，现实而残酷。

其实冬天也没有那么残忍。注意到了午间窗间透过的微弱阳光吗?温暖，惬意，舒适，耀眼却又不足以灼伤我们的视线。夏天到处可见，甚至惹人嫌的阳光到了此时却显得格外珍贵。珍惜眼前物，这应该是冬天想告诉我们的吧。