话剧《雷雨》观后感

话剧《雷雨》观后感（共12篇）

1.话剧《雷雨》观后感 篇一

一场雷雨，陪伴着周萍、周冲、鲁四凤的死去到达了最高潮。话剧的末了，周家大少爷周萍已遗失了理智，最终陪伴着一枪沉闷的声响，沉沉倒在自己的枪下。你知道雷雨优秀教案。看完后，留给我的是蚀骨的凄寒，窒息的心痛!

《雷雨》，为我们演绎了一场家庭人伦悲剧。周家大少爷周萍和鲁家的女儿鲁四凤，看着话剧《雷雨》观后感。是同母异父的兄妹，听说夏天的雷雨 教案。一个是周家的少爷，一个是在周家当仆人的女下人，偏偏两人发生了关系，而当两人知道他们的母亲都是梅侍萍这个真相后，鲁四凤已经怀孕三个月;大少爷又曾引诱过后母周蘩漪，雷雨教案设计。正是这个男人，让蘩漪从此走上了一条母亲不像母亲，情妇不像情妇的道路，最后推向了万劫不复的深渊。

《雷雨》， 让我们看到了一颗虚伪的心。周朴园是一个虚伪的人，对比一下雷雨教案设计。为了门当户对不惜抛弃前妻梅侍萍，与一个根本不相爱的、年龄比他小20岁的富家小姐蘩漪结婚。后来听说前妻梅侍萍在那个暴风雨的晚上投井自尽，周朴园为了弥补罪过，做着虚伪的慈悲家。话剧。他把前妻的回忆都埋在楼下昏暗的客厅里，不让人自便出去，屋内的摆设依然是三十年前的老样子，那扇窗户即使在闷热的夏天也不让人打开，把周家弄得沉闷近乎窒息，就像后妻周蘩漪所说：“这种老房子永远是那样的闷气，这里里外外就像是发了霉。看看高中雷雨教案。”但当他见到侍萍还没死，活生生站在他面前时，他的本性暴露无遗，甚至用钱打发前妻不要再干涉对方，梅侍萍当面撕毁了周朴园开的五千块钱弥补罪过的支票，痛苦地说：“我这些年所受的苦，话剧《雷雨》观后感。不是你拿钱算得清的。”最后这扇沉闷的窗户被推开，爆发了一场震撼人心的雷雨，而从那扇闷气的窗里，我们看见了周朴园的专制，雷雨。我们看见了一个家庭的悲剧。

《雷雨》，看看二年级雷雨教案。让我们看到了爱情的质量和数量失败于金钱和地位。周家二少爷周冲爱上了女仆人鲁四凤，学会话剧《雷雨》观后感。鼓起勇气告诉妈妈蘩漪，听说观后感。蘩漪听后，坚决要求儿子不能娶四凤，相比看曹禺雷雨教案。说“她永远都是一个没有受过教育的劣等人。”尽管在周冲眼里，雷雨优秀教案。爱情是没有等级界限的，他恨这个不平等的社会，高中雷雨教案。恨只讲强权的人，恨被榨取的社会;在他朗读给四凤的一段诗中，他想忘掉一切，“像在一个冬天的早晨，分外明亮的天空，在无边的海上，事实上雷雨来了教案。有一只轻得像海燕似的帆船、那红色的帆张得满满的，像一只鹰的翅膀，斜贴在海面上飞，我们坐在船头，望着后面，后面就是我们的世界!”――周冲是多么渴望抛弃一切金钱和地位去跟一私人相爱到老，去一个真正干净、快乐的地点，那里没有榨取，没有虚伪，雷雨ppt。没有不平等，但这种自由的爱情观最后还是让位于穷人和富人之间生活的巨大差异。最后，周冲为了救四凤触电身亡，悲乎?痛哉?尽管我们生活在当下，人们的爱情仍常常讲究门当户对。我常想：爱情的质量和数量与金钱和权势成正比吗?

家庭、人心、爱情的错乱的交织，雷雨教案设计。像精神原子弹一颗又一颗炸开来，终于爆发了一场震人心魂的雷雨，这场雷雨留给人们的，是蚀骨的凄寒，窒息的心痛!

2.话剧《雷雨》观后感 篇二

两个版本从总体而言存在着较大的差异。首先, 他们演出的侧重点不同, 京版是尽量在最大程度地翻版原著, 带有批判时代阶级斗争的色彩, 而中青版则是立足于展现家庭伦理的悲剧性, 强调人物在命运面前的挣扎;其次, 正因为他们的主题侧重点不一样, 所以他们在演出采用的表现手法上也是不相同的, 京版运用的是现实主义, 中青版运用的是表现主义。在这里所提到的现实主义指的是舞台设计和人物演绎遵循的一个准则:营造逼真的场景, 尽量以一种客观的手法展现人物生动丰富的感情, 遵照原著的叙事顺序逐步推进;表现主义是指不以外在的现实现象而直接以人物的情感凸现作为线索展现问题实质。我将从下面的三方面来说明他们之间的这些差异并着重对中青版进行分析。

一、人物

由于表达的侧重点不同, 两个版本在对人物的塑造上有所偏差。在京版中, 每一个人都是构成整部话剧的重要人物之一, 除去封建专制的周朴园、饱受内心煎熬的周萍、因爱生恨的蘩漪、美丽善良的四凤、直率天真的周冲以及坚强独立的鲁妈外, 尖酸狡诈的鲁贵, 耿直冲动的鲁大海在其中的戏分也相当足。但在中青版中, 不但鲁贵的形像刻画给削弱, 甚至还把鲁大海这个角色给擦除了。鲁大海是《雷雨》中代表阶级冲突的关键人物, 把他擦除也就是把该剧的阶级斗争性淡化, 忽略个人与社会环境的激烈冲突和抗争, 省去了京版中所体现的时代背景, 强调更多的是伦理矛盾下人物命运的悲剧性。

曹禺说过, 《雷雨》讲的是人在命运中的挣扎与呼号。中青版便是围绕这个主题进行了深化和创新。这一点在它对人物的内心凸现上表现得尤为明显, 它注重人物内心表白, 演员对着台下抒发感情, 用细腻的人物心理特写和慢镜头去体现人与命运的死结。也是因为这种主题, 中青版把某些人物的性格有所软化, 而另外一些则有加强。周朴园, 消解了部分阶级性 (这原本是通过鲁大海来说明的) , 突出的是他作为一个迟暮老人的可悲与可怜。在午夜两点多坐在客厅里突然对正要退下的老女仆发问:“你是谁?”说明了他对周围一切的不确定和一种恐慌, 流露出内心的脆弱。侍萍的倔强也一样, 在周朴园给她支票的时候, 是先说了声谢谢, 然后说不需要。撕支票的动作也是缓慢没有力量的, 失去了原著中的那种对不幸的控诉的愤怒, 而更多的是对现实的无奈。对于周萍和蘩漪, 导演将其内心加以扩大和定格。在剧中, 他们的关系始终是处于激烈的冲突中。蘩漪在最后向周萍祈求不要走时, 带着魅惑的笑容说出的一番话, 只有我懂得你, 只有我了解你, 确实勾起了周萍对往昔温情的回忆。悠扬的音乐响起, 他们抱在一块, 明显的展示内心的杂乱和人性纠缠的短暂静止, 仿佛什么都忘了。但事实上周萍马上又回到现实, 在蘩漪摊牌后愤怒地甩出一句“我想要你死!”, 彻底击垮了蘩漪的全部希望。这造成极大的反差, 给观众的欣赏造成强烈的心理情感体验。蘩漪一番独白的叙述, 进一步刻画她爱恨分明的性格, 也是她希望破灭后的防抗渲染了剧情风暴即将来临的气氛, 同时也成了下面更大悲剧发生的导火线。而在京版中, 蘩漪跟周萍的对话中没有对他们俩的这种复杂的感受展现出来, 对话依我们日常的生活顺序均衡进行, 并没有在演绎节奏的快慢上作艺术处理, 给观众自己体会的空间受到一定的限制。中青版中, 周冲的形象也被突现出来, 他念过书, 未曾在社会上受到污染。他的那种坦率真挚和对美好的向往在剧中反复出现, 他对四凤勾勒出自己的理想和追求在中间重复了两三次, 并以此为结局, 更深化了他的人物形象。因此, 在一切真相大白时, 他在混乱中无奈的叫喊, 才会取得震憾人心的效果。

在中青版中, 从演员的动作中可以明显感觉到它是在向观众展示, 表演性质很强, 富有自创和诗意。而京版不同, 更像是对剧本的一种重演和复述。此外, 在演员班子的选择上两个剧院的标准也有所差异。京版的也被称为明星版, 由著名演员濮存昕扮演周萍、郑榕扮演周朴园、龚丽君扮演蘩漪等, 就演员本身在一定程度上也吸引了不少观众。他们的表演逼真, 尤其是濮存昕和龚丽君多次扮演其中的角色, 经验丰富, 对人物的把握比较成熟和到位。全场演员的服饰安排也接近于现代, 这在中青版中则不同。中青版中的服装对人物有烘托作用, 如周萍的一袭长衫, 跟他的整个造型隐约透露出一种颓废, 蘩漪开场时的白色的一套裙象征着一种苍白和瘦弱, 在后来换上了同样款式的紫黑色套裙, 是她内心变化为报复心理的反映。

二、语言

在语言上, 两者都遵循简练通俗的原则, 其中京版与原著中的差别不大, 中青版则因为对《雷雨》原剧人物有所删改所以在语言上变动较大, 不仅有所减缩, 也有添加的部分。整体而言中青版在语言的选择上倾向于缓和浅白, 把原本含蓄的隐藏的话语说了出来, 降低了矛盾冲突的尖锐性, 便于观众理解和接受, 但同时也改变了原汁原味的那种表现力。如蘩漪从鲁家回来看见周朴园手里拿着侍萍的照片时所说的话中就省略了这样一段:“萍儿的母亲很好看”“样子很温存的”“”她很聪明“真年轻”, 而是直接就喊出“放在这儿!不会掉的, 我替你守着她。”;而紧接着她跟周萍的争吵中, 也省去了有关周萍母亲的那一段。是从整个剧中消减繁漪对侍萍的冲突关系。蘩漪拉着周冲在挡住周萍和四凤出走时说的一番内心话, 把原版中许多省略不说的潜台词都补充进去, 明确表达自己内心的痛苦感受。这种做法可能是因为在表演时节奏较快, 观众领会的时间较短, 出于表现人物内心的需要要求而作的添加。

三、场景安排

在演出中, 灯光和布景也是有生命活力的戏剧元素, 与演员融合在一起, 构成一个整体, 共同反映话剧所要描述的主题。两部话剧中都在矛盾冲突激烈的时候出现阵阵雷声, 就是为了体现雷雨的主题, 营造沉闷压抑的气氛。京版中是比较单一的雷声, 在中青版中为了加强感染力则是充分的借助了灯光、音乐、钟声等。灯光和音响被用来震撼观众的视听, 引领其情感导向。灯光是中青版中一个突出的亮点, 对剧情的推进以及情感的发展都有渲染的作用。舞台时明时暗, 有时是一片漆黑, 只有几盏烛火在后面闪耀, 有时却是倾泻而下的强光。舞台在灯光的操控下有着阴抑的朦胧感, 可以在整体上给话剧的悲剧性蒙上一层基调。周萍从窗户爬入四凤房里的时候, 夹杂着雷声的灯光下是蘩漪惨白的一张脸, 给人以强烈的情感冲击, 她伏在地上, 不停的锤打着, 音响也越来越紧密, 房里的两个人也惊慌失措, 这是灯光和音响融合后展示的人物翻天覆地的内心起伏。与此类似的还有在结尾时揭开真相时周萍和四凤跪在地上呼喊这不是真的, 周朴园怒问这是怎么回事, 最后周冲声嘶力竭的喊出:“妈妈!”的镜头, 迅速转换的灯光和烘托气氛的音响配合着情感的喷发和收缩, 在周冲喊出第一句话时, 一切嘎然而止, 剩下回荡着的是第二声无奈的“妈妈”。

京版注重的是演员们的表演效果, 逼真的动作, 从服装到具体的道具, 不同的场景有不同的背景。它的舞台用具清析地展现出周家的富贵和豪华, 鲁家的贫穷与简陋, 注重景物的外在形式的强化, 如对窗外雷雨的处理。这在一方面方便演员的演绎, 另一方面在省去背景介绍的同时可以让观众直观地感受人物所处的情节氛围, 容易跟随和了解剧情的发展。而在中青版上, 它把舞台上的用具减弱到最基本的东西, 但简洁的形式并不影响到表达的效果, 它是利用了戏剧的象征性, 借助灯光和音响等戏剧元素把剧情链接起来, 以演员自身的表现能力为主体, 通过演员表演的虚拟动作来唤起观众的感情共鸣。如多幅场景中用的设置都是相同的, 一张椅子也可以在别的情况下成了窗户。

出于表现手法的需要, 中青版的舞台设计在处理情节结构时, 采用了种种不同的手段用内省的方式对环境提出主观的解释。这倾向于制造一种氛围, 将现实暂时搁置, 以演员梦幻似的主观内心活动充斥观众的视觉, 使真实的情节与构思的想法和谐地同处在一个舞台中。如周冲在鲁家跟四凤说着理想的时候, 其他灯暗了下来, 只有一个聚焦的灯光打在他的脸上, 映衬着他闪亮的脸庞, 把他内心的单纯和美好全部展露无遗。在他讲述的同时, 另一台昏黄的灯光悄悄地一次打在四凤、周萍和周朴园的身上, 巧妙地暗示了他们想逃离和挣脱束缚的渴望。又如鲁妈在初次见周萍时, 导演是安排周萍跪在台上, 鲁妈激动的抱着他, 这种安排是对鲁妈二十多年第一次见亲生儿子却不能相认的痛苦心情的一种特写。

此外中青版还运用了意象的营造的手法。周冲的那一段独白“像是在一个冬天的早晨, 非常明亮的天空, ……在无边的海上, ……有一只轻得象海燕似的小帆船。在海风吹得紧, 海上空起闻得出有点腥, 有点咸的时候, 白色的帆船涨得满满的, 像一只鹰的翅膀, 斜贴在海面上飞, 飞, 向着天边飞……”在他说的时候重复了两遍, 最后又出现在结尾, 增强了它对更深层次意义的暗示力量——冲破束缚, 奔向美好的明天。那是一种生命的向往。整部话剧用大片大片的黑暗与一些微弱的烛火相对照来暗示的细小的希望和追求是一致的。

中青版要求观众要有一定的文本阅读经验和一定的审美判断, 能够在精神层面上去品味其表现力, 所以中青版对于初次接触者来说不易了解和接受。相应的京版比较注重对情节的描述, 因此不存在这个问题。

当然差异并不是绝对的, 京版和中青版也存在着相通之处。他们都对原著进行了不同程度的改编, 因为任何一场演出都不可能完全照原著展示出来, 总要随着实际的各种需要而进行调整。两个版本都省略了原版中的序幕和尾声, 把原著中的那种陌生化效果抹去。京版从开始就直接进入剧情, 以四凤周冲和周萍的死为结束, 没有交代剩下活着的人的后状。但这样也存在特有的艺术效果, 把高潮定在周萍开枪自杀的枪声上, 霎时落幕, 可以留给观众一个想象的空间:在这样一个家庭里, 剩下的还有什么?剩下的人能干什么?中青版则以一个不知名的破败老头引入, 然后又在结尾出现, 交代最后的结局:这家子的人, 死的死, 疯的疯。这没死没疯的, 也已经老了……在展现人物的种种冲突后降下帷幕, 让观众自己去猜测人物的意蕴, 因为每个人都有不同的解读方式, 这种安排留下了同样是引人沉醉进而去体会和品味的艺术魅力。这两部话剧都在一定程度上考虑到了观众的审美接受倾向, 使其达到在观看完之后有从紧张到释放后的感叹这样一个过程。

京版和中青版各有其突出的地方, 在展现技巧上采用不同的方法, 着重表现《雷雨》的不同侧面, 给观众们带来了不同的艺术享受。

参考文献

【1】袁国兴.1898-1948中国文学场态【M】.广州:广东人民出版社, 2005

【2】屈文泽叶雷芬.中国现代文学作品选2【M】.湖南:湖南文艺出版社出版, 1985

【3】苏民等编.《雷雨》的舞台艺术【M】.上海:上海文艺出版社, 1982

【4】钱谷融.《雷雨》人物谈【M】.上海:上海文艺出版社, 1980

3.话剧《雷雨》观后感 篇三

关键词：话剧《雷雨》；蘩漪；悲剧典型形象；典型意义

四幕剧悲剧《雷雨》是我国戏剧大师曹禺先生的处女作，也是其成名作，是中国现代文学史上划时代的经典和里程碑。作品为我们成功塑造蘩漪这个经久不衰、极富个性特征的艺术形象，是文学爱好者讨论和研究的焦点，我们从不同的角度不同的层面去讨论、去挖掘。本文试图从以下几个方面展开分析：

一、蘩漪是一个悲剧形象

（一）蘩漪的悲剧性婚姻

1、和周朴圆无爱的婚姻

蘩漪原具有天生丽质和水晶般心灵，17 岁时，被迫嫁给大她20 岁的周朴圆，同专横、冷酷的周朴园共同生活了18 年，饱受情感冷漠和精神折磨。一方面，两人居家相处却得不到情感的交流和心灵的沟通，阻碍了家庭一切生机勃勃的气息，禁绝了家庭正当的情感要求，使蘩漪遭受情感的冷漠；另一方面，蘩漪遭受着巨大精神折磨。当周朴园无端得给蘩漪扣上“神经病”的帽子时，这种极端的精神折磨正是对蘩漪人格的侮辱和人性的践踏。

2、和周萍崎形的爱情

正当蘩漪在艰滩寻找和殷殷渴求真正情爱之时，周萍闯入了蘩漪的情感世界，是周萍再次燃烧了蘩漪爱的激情，可他最终背弃爱情的行径，周萍无情的字句直接抨擊着蘩漪那颗已经破损不堪的心灵，像一把无情的刺刀刺痛蘩漪的心，使这位要求摆脱封建压迫的女性在爱情遭受抛弃，再次陷入绝望的悲剧，蘩漪也在爱与恨燃尽，完成了她的恶剧形象。

（二）悲剧性格

1、旧式女性软弱的性格

蘩漪对周朴园充满了怨恨，但根本就没有打算过要冲出周公馆这座“死牢”到更广阔的自由世界去寻找自己的幸福，她根本没有独立生存的能力，更不愿舍弃养尊处优的太太生活。从以上事情中不难看出蘩漪充满封建性的一面，也正是她的软弱、保守的性格，是导致她走向悲剧的重要因素之一。

2、新式女性反抗的梢神

当周萍闯入蘩漪的生活领域之后，她为了自由、自立和爱的权利，不惜一切去争得做人的尊严，她以一种破坏性的力量反抗着，唯有这样的反抗才给她一点生存的氧气，否则，她几乎要窒息了。她性格像暴雨、像雷鸣，会在盛夏闷得天气里发作。她渴望自由，但遭到封建家庭的压抑，形成了她性格大胆、乖戾、强悍和阴鸷。

二、在复杂的戏剧冲突中刻画蘩漪悲剧形象

（一）蘩漪和周朴园之间的尖锐矛盾冲突

在《雷雨》整部戏剧中，蘩漪和周朴园的正面冲突就有四处。在第一幕周朴园逼蘩漪喝药时，蘩漪痛苦地忍受了周朴园的威压，想到她与周萍的特殊关系，随着她与周萍关系的逐渐紧张，她对周朴园的专制始而顶撞，继而嘲弄，最后爆发为反抗与报复，在剧尾，当她不顾一切当着众人的面，竟当众宣布了与周萍的关系，接着爱子惨死，周萍的自杀，同时，撕毁了周朴园庄严的外衣，揭露了他虚伪的道德面具，让周公馆见不得人的黑暗暴露无遗，最终使她陷入狂乱之中，走向悲剧，她的悲剧无疑在尖锐矛盾的戏剧冲突中得到最有力的体现。

（二）蘩漪和周萍之间的尖锐矛盾冲突

周萍的热情、欲望，使蘩漪这株即将枯死的奇葩得到了点滴雨露的滋润，逐渐有了生气，她按自己的性格爱了，把生命、名誉，整个交给了周萍，当两年未回家的父亲回来了，他充满了紧张和惧怕，害怕他与蘩漪这种乱伦关系张扬出去，于是不顾一切的逃避，从未真正想要对蘩漪负责任，而蘩漪对周萍的这份感情是这么的执着，天真地认为周萍离开她只是简单的喜新厌旧，其实是思想上真正的分道杨镳。作品正是在周萍和蘩漪的尖锐矛盾冲突中有力地刻画蘩漪悲剧形象。

（三）和其它人物之间的矛盾冲突

和四凤的冲突显而易见；和周冲的矛盾冲突也是戏剧不可缺少的一部分；当然，她和很多人之间也有微乎其微的矛盾，这里就不一一做分析了。正是在这种尖锐的戏剧矛盾冲突中，才得以刻画蘩漪复杂的悲剧形象。

三、蘩漪悲剧形象的典型意义

（一）对社会的猛然批判

蘩漪是使剧中所有人物走向悲剧的导火线，同时也把自己推向了悲剧的边缘。她的命运悲剧，揭露了封建资产阶级家庭压抑、践踏人性、蔑视人的尊严的罪恶，激起人们对不幸妇女悲惨命运的同情和对于人的地位、尊严、权利的深沉思考，同时，她的命运悲剧也揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗罪恶的现象，和地主资阶级专横、冷酷与伪善，预示了旧制度必然崩溃的命运。

（二）对蘩漪性格缺陷的批评

蘩漪，“雷雨般”的性格，也有孱弱的一面，她紧紧抓住与周萍一种阴鸷的爱，却有被无情的抛弃，最终让她表现出“最残酷的爱和最不忍的恨”，导致她对一切的恨。真正觉醒的新女性应该是理性的，也是无私的，而蘩漪常常是非理性的，也是自私的。她的言行常以非理性的方式表现出来。为了自己所谓的爱情，竟冒着雨盯周萍的梢，甚至利用儿子的童真无邪当枪炮使，连周萍都痛骂她“丧失了一个母亲最基本的天性”。

（三）蘩漪的悲剧带给我的思考

经过分析《雷雨》中的蘩漪后，希望像蘩漪一样的女人能够在迷茫中寻找到自己的位置，懂得适时地放手，更希望我们每一个人都能得到真正的幸福，同时，我也真心希望广大女性能够自尊、自爱、自强、自律，希望深受精神折磨的女性不要再沉默，勇敢地更要理性地去追求自己的人生价值。

总之，《雷雨》是一部杰出的现实主义的家庭悲剧，是中国现代话剧中极为成功的著作之一。作者以卓越的艺术才能，深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，对于走向没落和死亡的阶级，给予了有力的揭露和抨击。蘩漪凭借其独特的性格意蕴，成为了中国文学乃至世界文学人物长廊中的一个令人着迷的独特女性光辉形象，为我们带来了极高的美学意义和深远的社会意义。

参考文献：

[1]曹禺.《雷雨·序》[J].文化生活出版社1947.

[2]谷融，吴宏聪主编.《中国现代文学作品选》[J].华东师范大学出版社2005.

[3]曹禺.《曹禺选集》[J].北京人民文学出版社2002.

[4]余秋雨.《天涯故事》[J].中国盲文出版社，2006.

4.话剧《雷雨》观后感 篇四

雷雨中的两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，却牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断，理还乱。剧本以扣人心弦的情节，简练含蓄的语言，各具特色的人物和极为丰富的潜台词。如刀刃般在心弦上缓缓划过，那抖颤尔出的馀音，久久不能平息。

一天，却牵扯一堆往事，一个误会，道出一个秘密，却害死了三个人。这就是人生。拥有这样一段揪心的`人生怎么吥使人心痛?历史上这样悲情的故事说得上是久演不衰，类似的故事如此之多，在这背景下的牺牲者不计其数。硪想，这不是一个简单的故事而已吧。同许多故事一样现实生活情况是故事的原型。在现今社会，人思想改变了非常多，女性变得坚强勇敢，不会再无声无息地受命运的压制。除了科技发达之外，人文思想的进步也使时代向前跨了一大步。人们常常在知道过去的不幸之后，暗自庆幸自己生活的时代是多么美好。然而硪门更需要的是懂得运用前车之鉴。

5.话剧《雷雨》观后感 篇五

克大夫已经等了好久了，我进到书房里命令繁漪去看病。“我不去!我没病!”“你这种认为自己没病的思想就是病态的!”她或许真的有了精神病，发了疯似的跑了。“你是谁?”我看到屋子里的一个下人。“这屋子不允许你们进来，知道吗?窗子是谁开的，去把它关上。”看着这个下人慢慢关上窗户，不由得觉得似曾相识，连忙问了几个问题，原来她是鲁妈，可她居然知道曾经的事情，难道这事影响如此剧烈吗?我不能让这些事情再流传了，那会影响我的利益，可能是时候回一趟无锡了，打探那里人们是否都知道这事，可不能干预到我的利益。突然，鲁妈谈起曾经的旧衬衣上的窟窿是由丝线绣成了一朵梅花补上的，她怎么会知道?接着她道出了那件绣着“萍”字的衬衫。“你就是侍萍!”她是来贪图我的财富的吗?没想到她竟然找到这来了，这个女人!不，绝不能让她毁掉我的声誉。我忙问道：“你来干什么?”她也不承认她自己的目的，只喊着什么命运。命运?荒.唐至极!她突然激动起来，抱怨着，我赶紧告诉她我依然记得她的生日，她喜爱的家具摆设，甚至是关窗的习惯。果然，侍萍稍微缓和了，她依旧听不得这些花言巧语。门外响了争执声，鲁大海闯了进来，他竟是我的亲儿子!这么一个下等人。我告诉他，那些你们所谓的工人代表早就签了字，回到矿上去了。鲁大海气急败坏，大喊：“你别以为我不知道，当年你故意淹死了两千两百个小工，每个人你扣下三百块钱。姓周的，你发的是绝子绝孙的昧心财!你……”周萍立刻让他闭嘴了。仆人开始打大海，我赶紧让他们住手。侍萍带着大海走了，绝不能让他们影响我的声誉，看来回一趟无锡是必须的了，必须要去打听那里关于我的传闻。我安排好让周家人现在就离开。我很累了，进到了书房歇息了。过了段时间，我从书房的小窗看到了冒雨离开的鲁家人。

半夜两点多，繁漪回来了。说是回来了，我却不知道她是何时出去了。她说自己在屋外淋雨，我想她确乎是疯了，没有人再相信她了。后半夜，我被嘈杂声吵醒，所有人竟然都在。繁漪拉着周萍，让他到侍萍面前，见见自己的妈。难道侍萍竟然说出了事实吗?我一直教育着周萍要纪念着自己的母亲，我保留那些习惯给周萍看，就是想告诉他要记住自己的母亲。而现在我这个做父亲的，有什么怕的呢?我不再隐藏，告诉了周萍事实。可他却那么奇怪，萍儿好似疯了，只因为一个下人是他的母亲吗?四凤突然跑了出去，周冲紧跟着她冲了出去，外面传来了二人的尖叫。没等我反应，周萍叫到：“爸!你不该生我!”跑了。我的冲儿，怎么会死了?空荡荡的屋子里只有我们三人，年轻的竟走在了我们前头。“萍儿，我的萍儿呢?来人啊!来人啊!”唯一回应我的，是书房传来的枪声。

6.话剧《雷雨》观后感 篇六

摘要：《雷雨》中的每一个人物的形象都很鲜明，每一个人物都有着强烈的个性。它以1923年左右的动荡的中国社会为社会背景，描写了当时有着封建思想的资本主义家的生活悲剧。其中周朴园是《雷雨》中的主要人物，他是一个留学德国，接受过资产阶级教育的资本家。本文从周朴园的人物介绍开始，以明星版话剧《雷雨》中达式常饰演的周朴园为主要线索，分析和了解周朴园这个人的人物形象和性格特征。

关键词：《雷雨》；曹禺；周朴园；父权

一、《雷雨》的作者简介

《雷雨》作者曹禺，原名万家宝，字小石。出生于天津的一个没落的封建官僚家庭的湖北人，是我国杰出的戏剧作家。曹禺从15岁时就加入了南开新剧团，演过《爱国贼》、《国民公敌》、《娜拉》等等，后又改编法国喜剧家莫里哀的《吝啬鬼》戏名改为《财狂》。这些为他19岁的时候开始着手写《雷雨》打下了基础，23岁时完成了这部震动剧坛的处女作，而《雷雨》的成功对他后来的创作奠定了浑厚的基础。

二、《雷雨》的剧情介绍

《雷雨》是一部故事情节曲折且跌宕起伏的话剧，它的人物虽然不多，但是人物关系却是错综复杂。它所描写的是20世纪20年代发生在两个相差十万八千里的社会背景家庭里的故事。全剧在舞台上就周家客厅和鲁家住房两个场景，却包含了周鲁两家近30年的矛盾与恩怨。

四凤与父亲鲁贵同是周公馆的仆人，四凤与周家大少爷偷偷相恋，父亲为了还赌债找四凤要钱的时候对四凤说周家大少爷在三年前与蘩漪（即周萍的后母，周冲的生母）有染，周萍在与四凤好以后就不再理会蘩漪，蘩漪伤心欲绝，又被周冲告知喜欢四凤后，邀请四凤的母亲鲁妈来到周公馆，希望鲁妈可以带走四凤。鲁妈答应了，并且在转身要走的时候正好碰到了周公馆的主人周朴园。原来30年前鲁妈（鲁侍萍）是周家的女佣，与当时的周少爷（周朴园）偷偷相恋并生了周萍和大海，但最后被抛弃，周家人带走了周萍，鲁妈抱着大海跳河自杀被人救起，带着大海改嫁鲁贵并生了四凤。所以鲁妈对周家恨之入骨，计划带四凤离开周家。四凤却因为已经怀孕，要求周萍带她走，鲁妈知道后险些晕倒，但事情已经到了这种地步，只有隐瞒事情的真相，让二人远走高飞。蘩漪为了阻止周萍离开，就把事情真相说了出来。当事情被败露的时候，悲剧也就发生了，四凤知道自己和周萍是同母异父的兄妹之后，跑到花园触电自杀了，周冲为了救四凤也触电身亡，周萍最后开枪自杀了。

三、周朴园的人物介绍及性格特征

周朴园曾经留学德国，现如今是一家厂矿的董事长，是接受过资产阶级教育的资本家，他的思想里应该同时存在着两种不同的思想――资产阶级自由平等思想和封建专制思想。他是一个典型的父权的代表，在这个看起来有权有势，很体面的家庭中，他是一切权利的象征，是不容许人质疑他的决定的一家之主。

四、周朴园的剧本形象分析

1、语言的鲜明个性。周朴园的语言是很有特点的，他的语言总是带着高高在上，发号施令的口吻。比如在第一幕“逼药”中，当周朴园听到蘩漪说把药倒了的时候，他说话的语速明显的慢了，语气也很低沉“哦，倒了？”随即他让四凤又倒了一碗药给蘩漪，被蘩漪拒绝后他要求周冲把药端到蘩漪面前，蘩漪没有喝，随即又让周萍跪下来求蘩漪喝药直到蘩漪喝下。这儿我们就可以看出周朴园的独裁专制，而在周冲帮自己母亲说话的时候，周朴园说“你和你的母亲都不知道自己的病在哪儿。”显然周朴园对刚刚周冲为鲁大海说话而顶撞自己的表现很不满，从这点也可以看出他是不允许有人来违背他的意思，反驳他的观点的，也可见他的掌控欲是很强的。

2、潜台词的运用。在话剧中，还存在很多的潜台词，第二幕周朴园与鲁侍萍相认前的那段话里就有几处，第一个是在开头周朴园知道鲁侍萍是四凤的母亲的时候，他说“那你走错屋子了。”意思是说四凤并不在这个屋子，而且这个屋子不让下人随便进，你赶紧走吧。后来在周朴园向鲁侍萍打听30年前无锡发生的事情的时候，两个人对当年的侍萍的评价也是很不一样的。周朴园形容梅侍萍是梅家的一个年轻小姐，很贤惠，也很“规矩”。为什么周朴园会用规矩二字来形容侍萍呢？我想周朴园也清楚侍萍未婚先孕在当时那个年代是不规矩的，但他之所以这么说，是想掩饰自己的身份。而侍萍嘴里说的侍萍，不是梅家小姐，而是周公馆梅妈的女儿，生前是不大规矩的。这么说可以说是无形中狠狠地打了周朴园一巴掌。

五、周朴园的舞台形象分析

1、演员形象分析。在话剧《雷雨》的舞台上，我们可以看到周朴园是一个五六十岁左右的中年男子。两鬓斑白，带着一副金丝眼镜，眼神尖锐犀利，他身材微胖，背微驼，说话时嘴角偶尔会显现出冷笑，让观众可以看出他平日里的专横和霸道。

2、服装艺术分析。周朴园在第一幕出场时穿着咖啡色斜襟式长衫，左手背后，右手拿着一根雪茄。而在第二幕与鲁侍萍相认的那场戏中，周朴园的服装上有了很大的变化：白色的条纹衬衫，深蓝色底白点的领带和黑色马甲，黑色西服裤。而他的右手仍然拿着一根雪茄。为什么作者要这样安排周朴园着装上的改变呢？并且是在与鲁侍萍相认的时候，我想，这大概是想让鲁侍萍的心里有个对比吧，让她更加清楚的知道现在的周朴园已经不是当年与她相恋的周朴园，他带给了自己什么样的噩梦，如今的他过着什么样的生活，而自己又过着怎样的日子，也让观众更加地看清眼前这个衣冠楚楚道貌岸然的伪君子的真实面貌。

3、表演艺术分析。周朴园在上场时的气势霸气十足，拿着雪茄，时而踱步走，时而撩袍坐在沙发上，翘着二郎腿，这个姿态一看就是一家之主。在第二幕与鲁侍萍对话时的表演和第一幕是有很大的不同的，当他知道鲁妈是无锡人的时候，他长叹了一口气说无锡是个好地方，显得对无锡这个地方有很深的感情并且很怀念这个地方；在他听到鲁妈说侍萍没有死，被人救活了的时候，他很慌张的从沙发上站了起来，然后在屋子里面来回走，显示出了他的恐慌和不安；到后来当他知道眼前的鲁妈就是当年自己抛弃的鲁侍萍的时候，他的声音和手都是抖的，他不敢相信，随即拿了鲁侍萍年轻时的相片来确认。从向鲁妈说起无锡再到得知侍萍现在和自己同在一个城市这短短的几句对话中，周朴园的状态发生了巨大的改变，鲁妈的消息给他带来了沉重的打击，使他看上去一下子老了十几岁。

六、周朴园与鲁侍萍的感情分析

对于30年前那件事情的前因后果，我们是不太了解的，如果说年少的周朴园爱过鲁侍萍的话，那30年后鲁侍萍再见到周朴园，有的只是残酷和无情。试想，如果是真爱，在见到自己心爱的人死而复活并且站在自己面前的时候，应该会喜极而泣吧，而周朴园在震惊过后说的第一句话是“你来干什么？”并且给了鲁侍萍五千块钱的支票，想了结这件事并且从此周鲁两家的人互不相见。我觉得或许曾经的周朴园爱过鲁侍萍，但30年过去了，这30年可以改变许多事情，现在的周朴园对于鲁侍萍有的仅仅只是内疚与怜悯。

结语：

结合当时中国的社会背景，周朴园也许有着自己的无奈与悲哀。事实上《雷雨》的悲剧不仅是周家的悲剧，也是一个时代的悲剧，揭露了当时旧社会的罪恶历史，批判封建社会的资本主义家对下层百姓的欺凌和剥削压榨。我们通过学习和欣赏这些著作的同时也要牢记历史，立足现在，不让悲剧再次发生！

参考文献：

[1]郭涤：《中国戏剧经典作品赏析》.北京：高等教育出出版社，2005年版。

[2]刘勇、李春雨.曹禺评说七十年.北京：文化艺术出版社，2007年版。

[3]刘勇.中国现代文学研究的视域与形态.北京：北京师范大学出版社，2008版。

7.雷雨观后感 篇七

这学期我选修了话剧作品赏析这门课，在第一堂课中老师就给我们放映了《雷雨》这部著名的话剧，它可以说是中国话剧史上不落的太阳。其中跌宕起伏的剧情，人物性格的完美刻画以及社会现象的深刻反映无一不让我拍案叫绝。

《雷雨》 讲述了两个家庭八个人物在一天的时间里牵扯出了三十年的恩恩怨怨，剧中纠缠着周朴园与繁漪，周朴园与侍萍，周朴园与鲁大海三对主要矛盾，最后悲剧爆发在一场倾盆的大雨之中。严酷的现实让四凤无法承受，她冲向了花园，碰到了漏电的电线而死。而周冲为了救他也触电身亡，周萍开枪自杀了，两个妇人也遭受了巨大的打击。悲剧的结局反映了封建思想对人性的摧残与虐杀，痛斥了资本家的虚伪与凶残，表达了对下层劳动人民的同情。这是一个家庭的悲剧，也是一个国家的悲剧。

在这个剧中我最喜欢的人物是周冲，他是一个受新思想，新文化 影响下成长的青年。他冲动、热情、天真善良、富于幻想，生性浪漫，对爱情憧憬，对未来也充满了热情。然而在他明亮的眼睛中无法看到掩藏在黑幕上的波涛汹涌。他看上去只是一个孩子，没有周萍的成熟，没有周朴园的罪恶，有的只是他在这个年纪该有的思想，憨厚，甚至 在知道四凤已心有所属之后，也没像繁漪那样妒火中烧，依旧对四凤一心一意，在四凤冲出去之后，他义无反顾的去救她，致使自己落了个触电而亡的结局。在当时如此污浊的社会环境中，他就如傲立的青莲，然而他的优点也是他致命的弱点，从认识到父亲的权威笼罩到大海的鸿沟，再到母亲撕裂的面具，又到爱的人不是真正的伴侣，接踵而来的失望把这个干净的灵魂逼至了绝境，一种幻灭的悲哀占据了他年轻的心，所有的一切最终埋葬了这个圣洁的灵魂，他最终也没有冲破这个丑恶的世界。

与此同时，周朴园是这个剧中让我印象最为深刻的人物。他是那个年代中最典型的标本，在人类无节制的欲望中，他的本性发挥的淋漓尽致。他是一个残酷的资本家，为了私吞工人的工钱不惜放水淹死修江桥的三千小工，他的双手沾满了贫苦劳动者的鲜血和泪水。在矿上，他是盘剥镇压工人的吸血鬼，对工厂实行封建把头式的管理，欺压鱼肉工人。他也是一个带有浓厚封建思想的控制欲极强的家长，在家庭中他是封建“老爷”，独断专权，他极力控制自己的妻儿，不允 许他们有任何的自由。他还是一个自私伪善的人。表面怀旧，把家具 都按侍萍“生前”的样子排列，但当她真的出现在他的面前时，他恐 惧了，害怕有损他的利益。他似乎很疼爱自己的妻子，给他请医生来看病，实际上从不愿意理解她，爱她。总之，无论是对待工人，还是对待情人、妻子还是子女，他的一切皆为了他自己。

《雷雨》里的人物的命运是黑暗的，他们对命运没有一丝丝的反抗就已经被征服了。假如四凤和周冲没有死，也许他们会有一个美好的未来。周萍假如再冷静一些，也许就不会自杀，两位母亲也就不会因此而疯掉。它描述的不再是一个故事，它是一个时代所铸造的暴风 骤雨。风雨之下，世间一切的罪恶丑陋原形毕露，无处藏身。没有什么爱能穿越这无限修长的时间，没有什么事能真正的达到永恒。人生如梦，梦里泪雨滂沱，梦醒之后，我们就要想想我们的人生该怎样去走。

8.《雷雨》观后感 篇八

周朴园并非完全没有人性，只能说，他的人性善为恶所压制，处于黑暗之中。但是，即使是条蠕虫，也会在黑暗中活动的、这里，我们就《雷雨》的第二幕来观察一下他心理活动的线索。

周朴园无疑很虚伪，这一点不必再提。但他对侍萍的感情毕竟有那么一丝丝真挚在里面。我不赞同把他保留侍萍的相片、家具、生活习惯等纪念方式统统说成是虚伪的看法。如其所说， “你以为一个人做了一件于心不忍的事就全忘了么”?他是真的忘不掉的。但这一切只不过是以假象安慰自己的良心，使之不受太多的谴责罢了，他欺骗着自己的良心。这颗心，只有在它与自己利益不发生冲撞的时候才是“真诚”的。

9.话剧观后感 篇九

该剧讲述了一个普通家庭的故事，重点是父亲、母亲、儿子和儿媳之间的各种矛盾。在该剧中每个人都在不顾旁人的追逐自己的梦想，然而他们却又如此的自私，为了追求自己所谓的理想而忽视那些关心自己的人的付出；每个人都在互相的关爱着，然而却又互相伤害着。

母亲为了支撑这个家，辛苦操劳，她是这个家赖以生存的源泉，然而她却瞧不起自己的丈夫，控制着自己的儿子，刻薄着自己的儿媳，虽然她养活着这一家人却不被大家喜欢，是一个可怜可恨可悲的矛盾体。

父亲年轻时想成为歌唱艺术家，在梦想被现实的妻子打破后，就开始自暴自弃，终日依靠酒精来麻醉自己，逃避现实，在自己的幻想中活着，对于妻子破坏他梦想的事耿耿于怀，所以否定妻子所做的一切。

儿子在母亲的控制下生活，他和妻子一样孤独，妻子就是他灵魂的伴侣。为了自己妻子，背着母亲从公司胀上拿钱资助妻子表弟拍他所谓的电影，就是想让妻子知道自己对他的爱，然而却又和别的女人有不清不楚的关系。

妻子因为身体原因，不能从事自己画画的梦想，也不能养活自己，把自己封闭在一个灰暗的角落，沉浸在绝望的情绪里不能自拔。因为婆婆不赞成她嫁给自己的儿子，而仇视她的婆婆，在知道丈夫对自己不忠后，但也不得不接受事实。

到底什么才是毒药啊？是每个人不切实际的梦想，还是彼此之间扭曲的“爱”。然而像歌唱家的梦想，画画的梦想，拍电影的梦想，在现实面前都不堪一击，在没有经济基础的情况下，一切都是空谈，只有能够在残酷的现实生活中生存，才有资格去谈所谓的梦想吧。对于母亲对丈夫和儿子的“爱”，可能有人不一定赞成她的做法，但是我们应该理解她。她本来就是一个平凡的母亲，她没有所谓的艺术追求，没有宏大的人生理想，她很现实，一个人艰难的支撑这个家。她却不能理解自己的丈夫和儿子所作所为，为丈夫的每日酗酒和儿子对妻子的言听计从，感到愤怒和寒心。当爱已经成为一种负担，压得人无法喘息的时候，就已经变成一种毒药了。

10.话剧《简爱》观后感 篇十

张 欣 凌（戏剧教师）

“你以为我贫穷、低微、相貌平平，我就没有灵魂，也没有心吗？你想错了！我的灵魂跟你一样，我的心也跟你的完全一样。如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你难以离开我，就像我现在难以离开你一样。我的话说完了，让我走吧。”当话剧《简爱》看到“花园告白”这里，我跟不少人一样已经感动异常。

《简爱》故事情节早已烂熟于心，不管怎么看，这个名著情节也是十分简单，没有百转千回，没有勾心斗角，却足以荡气回肠，这就是经典的魅力。小说探讨了女性的人生价值与尊严、爱情的关系。我看过很多电影版本的《简爱》，要不是扮演简爱的主角雷人，就是罗彻斯特雷人，坚韧的简爱、孤傲的简爱都看到过，但始终未遇原著中简爱端正的美、圣洁单纯的一面，袁泉的表现，可谓弥补了这一缺憾。

话剧巧妙的用了同场蒙太奇手法诠释了大家的疑问，简爱从小就是被忽视被欺凌的小人物，被舅母虐待，被老师体罚，就连最好的朋友也匆匆离世，体会人间百味杂陈，对所谓的上流高贵和底层卑微的理解比别人深刻。如今她只是一个底层的家庭教师，对于爱上贵族一直都是如履薄冰、小心翼翼，她始终默默地关心男主人，不泄露心中爱意，更是屡次逃避和抗拒男主人的爱意。袁泉在诠释这些人物特点时，舞台形象总有种天然的楚楚可怜、娇小矜持、很让人怜爱的气质。

可当初为什么简爱会离开，留下来或许就不会有后边的残缺美。当简爱真的即将成为新娘，罗彻斯特因疯掉的妻子阻碍，简爱自己深感痛心，不想往事刺痛他的心，毅然离开。话剧在这里对原著进行了改变，原著中简爱回到了舅母家，从前嚣张势利的舅母快要离世，简爱以德报怨，还有妥善处理家族遗产等。而话剧这些都被淡化，更多是表现了简爱对罗彻斯特的想念，和无法给与的爱情弥补。

11.话剧茶馆观后感 篇十一

在《茶馆》这部话剧中，我印象最深刻也最欣赏的角色就是裕泰茶馆的老板王利发。年轻精明的老板王利发，为了让父亲的茶馆在他的手上发扬光大，委曲求全、八方应酬、左右逢源，然而最终却躲不过残酷的命运，只能随着他的茶馆一起被无情的社会所吞噬。这样一个个性鲜明的人，从戏剧的一开始就吸引了我的眼球。这部话剧对王利发的评价是：真真假假，千变万化，只求饱暖，太平天下。一开始，我觉得王利发是一个挺善良的好人，因为在第一幕中有一个场景是穿着邋遢的唐铁嘴进入茶馆想讨碗茶解渴，王利发开始觉得肮脏的唐铁嘴会影响他的生意，尽管不相信唐铁嘴的算命，王利发还是找找了个座位给唐铁嘴坐下并送了碗茶给他喝。在这一个片段我印象最深的一句话是王利发对唐铁嘴说：“咱们既在江湖内，都是苦命人。”这句话体现了王利发深深的无奈，清政府的懦弱无能使得百姓生活在水深火热中，签订各种不平等条约压得百姓喘不过气来，而王利发就是被压榨的老百姓之一，再加上将祖业发扬光大的迫切心理，他内心的苦闷和压力也许是无比巨大的的，从他这句无奈的话语中，我们可以听出几许沧桑，几许无奈。这也是我欣赏他的理由之一，在当时这样一个无情的社会中，王利发还是一个心存善意的人。

其次我认为王利发是一个左右逢源，但同时却又是一个值得同情的人。因为在第一幕中有一个场景是二德子和常四爷打架，王利发并没有直接阻止争吵的发生，而是左一个哥们儿，右一个德爷，加上演员那炉火纯青的讨好的嘴脸，简直就是把王利发八面玲珑的性格凸显的淋漓尽致，害怕因为得罪人而失去客人的他，只能一边弯腰一边讨好，连松二爷打碎的茶碗他也不需要本人来赔。尽管我觉得他的内心也许是不愿意的，但是为了祖业，他什么都可以忍受，什么都可以去做，所以在这个左右逢源的嘴脸的背后，我对他更多的不是耻笑，不是鄙视，其实是同情，面对这么的清政府，连人都只能苟延残喘地生活，王利发是处在这个社会底层的一个小商人，除了为自己谋生计之外还要时刻想着怎么兴旺祖业，其实真的很不容易。我看的时候心中有一个微弱的声音在呐喊，其实这也许并不是他的本意，只是为了生计为了祖业，他没有选择，渐渐地也就成为了这样的人。就像他说过的那句话一样：“在街面上混饭吃，人缘儿顶要紧。我按着我父亲遗留下的老办法，多说好话，多请安，讨人人的喜欢，就不会出大岔子！”其实在这个黑暗的社会王利发也许感到不知所措，父亲的突然去世把他逼上了死守祖业这条路，他也不知道该怎么做，只能按照父亲所说的去做，最终成为了那样一个只会阿谀奉承、左右逢源、年轻精明的小商人。

王利发是一个很谨小慎微，委曲求全的人，对待不同的人他会有不同的应对方式，他在这点上是很聪明的。比如我们可以看到在第二幕中可以看到在面对难民的时候王利发的态度是不满而且置之不理的；在面对巡警的命令和敲诈的时候，他也是应对有道；在面对自己公寓的租客崔久峰的`时候，他更是能够耐心地听他的牢骚，尽管我知道在他内心也许不一定能听懂，但是他也会装得好像能够听懂，并不时给予一些阿谀奉承的话。这些都体现了他委曲求全，八面玲珑的处世之道，别说在那样一个黑暗堕落的时代，就是在今天这样发达的时代里，这样的处事方法对他来说也是能够得到一些好处和避免一些麻烦的。

再者，王利发还具有当时社会大多数底层百姓所具有的特点：胆小怕事以及自私。虽然他的确是很同情那些因为贫困而不得不贩卖自己女儿的苦难民众，但是他也怕帮助了他们之后会给自己惹来麻烦，而且也觉得像他们那样的人根本管不了这么多，苦难的民众天天有，而且只会越来越多。我记得他对常四爷说过：“这路事儿太多了，太对了！谁也管不了！”是的，他虽然同情，可是同时也胆小害怕，更因为只想顾着自己的自私念头作祟，所以当面对难民围在他的茶馆门口，巡警到来的时候，他是选择将那些难民赶走而不是保护他们。还有李三和康顺子等人的困境，他虽然也深表同情，但是他能做的也是很有限的。这也并不能全怪他，怪也要怪这个黑暗的时代使他的心灵变成这样，有时候他不得不这样做，因为他并不是一个人，他还有他的祖业要靠他，所以他还不能倒下。但是尽管他这样精明，这样隐忍，这样委曲求全，这样八面玲珑，这样胆小怕事，最终也还是敌不过各种反动势力的压迫，只能悲痛地带着自己的茶馆一起凄凉的死去。

我认为王利发还是一个不甘屈服的人，是一个努力的人，随着三个时期的变化，王利发在不断改良着自己的茶馆，只为了让自己能够顺应时代的潮流，不要让茶馆破产倒闭，不要让茶馆被别人抢了去，在那么无情艰苦的时代，王利发还时时想着如何改良创新，他愁苦，他愤恨，可是他不甘愿就这样放弃，他不甘愿看着自己苦心经营一辈子的茶馆就这样败在自己的手上。可是那样一个黑暗堕落的时代，那样一个无能的政府，再多的抵抗都是没有用的，都是敌不过各种反动势力的欺压，他努力地挣扎着想要在这个乱世生存下去，但是最终还是以失败告终。

我看到这部话剧的结尾部分的时候，我真的很心酸，很悲痛，很不忍。不由得想起王利发说过的那句话：“这个年月还值得感谢！”当他说这句话的时候看似平静的表情内心充满着的是无穷无尽忧愁愤恨和无奈委屈，是啊，一个小小的底层百姓能怎么办呢，他的力量能有多大呢，最终还是逃不过反动势力的吞噬。王利发不忍看到自己辛辛苦苦支撑的祖业竟然要被霸占，他知道自己已经无力在做什么挣扎，只能是在当茶馆还属于他的时候，选择死在了他最安心的地方，也是他的最终归宿。王利发这样一个矛盾而悲剧的社会底层人物深深地震撼了我的内心，他的力量那么弱小，他没有什么太高的奢望，也只不过是一个逆来顺受，精于算计的小商人，始终还是落得个悲惨的结局，真是让人唏嘘不已。

12.《雷雨》观后感 篇十二

《雷雨》是一出话剧。话剧和小说不同，小说是通过故事情节构造出一个个个性鲜明的人物，而话剧则是由一个个性格不一的人所构成的故事。《雷雨》之所以会成为名著，正是因为它成功的塑造了8个个性鲜明不一的人物。

都说《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志。看过以后，的确正如旁人所说的那样他将国话剧推上了历史上最轰动热烈的颠峰时期。

《雷雨》所描写的是一个家庭几代人之间的矛盾，误会，以前种种恩恩怨怨，此混乱而不清的家庭伦理。仅仅一天的时间，牵扯，披露了他们多年苦心隐瞒的事实。表现出两个家庭之间前后三十年的错综复杂的纠葛，写出了那种不合理的关系所造成的悲剧。

我为之着迷的是《雷雨》之中的这些人物。

周家的仆人鲁贵，我认为是一个成功的人物。通过曹禺的描写，觉的他是一个很奴隶的奴隶，表面对主人恭恭敬敬，其实在背后却做出有违良心的事情，他已经完全身陷于奴婢的生活，没有自己的尊严，自己的想法。抓到了主人的把柄，卑贱的威胁着，那种小人的势力，完全体现出来。而他同时又在向自己的妻子，女儿显示自己，不以做奴婢为耻，反以为荣。也看不起他妻子的穷骨气，为了点尊严两年才回一趟家，甚至他认为现在这样好的生活都是拜他所赐。鲁贵在主人前是一只毕恭毕敬的绵羊，而在背后却是一个颐指气使的老头儿。他很精明，很狡猾，像一只猎犬一样，周围任何事情他都能有所察觉，来作为他的护身符。

同样也是身为仆人的四凤，她有着自己的感情，想法，并不以自己的身份而难堪，但是毕竟身份有别。四凤也非常单纯，不了解社会的复杂性。她的想法，她所想象的，是很单纯的，很圣洁的。但是她的这种善良，对最后的打击来说太不堪一击了。

鲁大海是四凤的哥哥，是矿工工地上的工人。他是一个充满精力的人，刚正不阿，和鲁贵是一个强烈的对比。鲁大海是一个正义的，不会被其他事物所打动的人。他的这种独一无二的性格在雷雨中很与众不同，给读者带来了一点不一样的感觉。他不认为人之间有三六九等，所以鄙视鲁贵，恨周家，他的正义感使他厌恶周家。

周家的大少爷周萍。他是一个郁闷的人。他所做过的事情，不堪回首。周萍拼命想要忘记，忘记过去的一切，一切由于他的冲动而犯下的过错。我不知道他对四凤的感情是真是假，但是我清楚周萍是需要人来拯救的。他想忘记一切，可是他办不到。

里面的女主人公，周公馆的太太，繁漪是被曹禺称为最富有“雷雨“性格的人物：身材高佻，长相秀美。尽管她是受抑制的，但是她心的火仍在燃烧。她在忍耐，不休止的忍耐。她是一个不属于周家的人。她是与周家对立的人，不甘心生活在抑郁的花园般的“牢房”里。她不是一个好母亲，不是一个好妻子，但是她是一个肯为自己的未来努力的人。

《雷雨》结尾就像一场暴风雨，将所有的人都卷进了这场家庭的悲剧。每一个人都难逃宿命。不得不感叹，命运这个东西有时候太黑暗了。刚刚才让你感到曙光的来临，马上却又将人打入万丈深渊。这是一出悲剧，是一出非常可怕的悲剧，在一天里三个人死了，两个人疯了。黑暗阴郁，是在雷雨来临之前的预兆。我们都认为是我们在主宰着自己，可是时常又不是自己在主宰。不知是命运在向我们开玩笑，还是我们在向命运开玩笑。

《雷雨》里的人物的命运是黑暗的，他们对命运没有一丝丝的反抗就已经被征服了。假如四凤和周冲没有死，也许他们会有一个美好的未来。周萍假如再冷静一些，也许就不会自杀，两位母亲也就不会因此而疯掉。命运有时是黑暗的，但是我们应该相信，在黑暗的尽头就是光明。命运其实不可怕，可怕的是自己都对命运低头。这黑暗就犹如剧场的幕一样，我们知道会有闭幕的时候，有我们在黑暗中等待的时候，但是我们应该清楚，在瞬间漆黑之后会有更精彩的剧目。而不是应该让黑暗蒙蔽住自己的眼睛，理智，甚至于心灵。