景德镇方案简介（共12篇）（共12篇）
1.景德镇方案简介 篇一
景德镇地区铁路规划方案探讨
南北走向的皖赣新双线与东西走向的九景衢铁路在景德镇地区十字交叉.综合分析客货运量的`流量和流向、既有设备状况、地形和地质条件,并结合城市规划等进行方案比选,旨在对景德镇地区铁路总体布局提供合理建议.景德镇地区皖赣新双线与九景衢交换客流量大,客站应在共同的轴线上.且主要转线方向车流应顺畅;货流以直通车流为主.地区总图筛选出皖赣九景衢引进景德镇站、九景衢南进北出方案,九景衢北取直、皖赣九景衢共设新客站、皖赣经既有通道方案与皖赣新双线外绕三个同精度比较方案.方案比选集中在城市规划、运营、工程造价等主要矛盾方面.经综合比选,推荐皖赣九景衢进既有通道、九景衢铁路南进北出景德镇站方案.
作 者：刘晓莉 Liu Xiaoli 作者单位：中铁第四勘察设计院集团有限公司,湖北武汉,430063刊 名：铁道勘察英文刊名：RAILWAY INVESTIGATION AND SURVEYING年，卷(期)：201036(3)分类号：U212.1关键词：铁路地区 总图规划 方案
2.景德镇方案简介 篇二
建筑设计:EPOS
建设地点:张掖丹霞景区
建筑面积:6900平方米
占地面积:30亩
效果图制作:Sebastien Terrie
Epos简介
任务书的详细解读和对设计环境的深入分析都是必不可少的步骤;项目所在地的气候条件、材料和传统构造做法以及当地人的生活方式会在 设计中留下痕迹，这些痕迹融入现代而简明的建筑语汇中，印证epos对逻辑和诗意的追求。
张掖丹霞国家地质博物馆位于祁连山北部的丹霞地貌带。五彩丘陵连绵不断，形成令人眩目的自然景观。将博物馆建造在这样的区域，epos选择了以最基本的几何形体与周边环境进行对话。丹被地质带形态奇诡、色彩丰寓，人工的模拟或仿效怎能与大自然的鬼斧神工相较。
博物馆的圆柱形体量简单、纯净，以数学的理性与秩序之美呼应造物的气象万千。现代建筑的元老勒•柯布西耶(Le Corbus丨er)盛赞简单几何形体的力量，他曾经在一段笔记中写道："我在几何中寻找，我疯狂般的寻找着各种色彩以及立方 体、球体、圆柱体和金字塔形。棱柱的升高和彼此之间的平衡能够使正午的阳光透过立方体进入建筑表面，可以形成一种独特的韵律。在傍晚时分的彩虹也仿佛能够一直延续到清展，当然，这种效果需要在事先的设计中使光与影充分的融合。”这段优美散文中蕴含的意向也正是epos在设计丹霞地质博物馆时所追求的。
圆柱体升起于丹霞地质带边缘的平原中,光洁的表面与地表丰富的皱褶形成对比。如同经过一次地质剧变,建筑体量在中段裂开,形成上下平行的两个圆柱,竖向的空间序列也由此形成。下层的圆柱体是博物馆的公共区域,包括入口大厅、问询处、博物馆商店、多功能报告厅以及地质工作者的办公区域;从公共区域往上走,就来到宽敞的观景平台,在这里人们可以将丹霞地貌的美景一览无余;从观景平台再往上则是博物馆的陈展区域,在这里人们可以通过声光电各种多媒体设施了解这一区域地质研究的成果,宽敞无障碍的空间给各种陈展方案提供多样化的布局可能性。圆形中庭将光引入建筑内部。公共区和陈展区的中庭大小虽然相同,但两个圆形在平面上相互错开,带来了更灵动的空间,也带来了戏剧化的光影效果。
对建筑的思考并不停留在建筑本身,设计成果是建筑师对我们所在世界更深层思考的外化表现。在张掖丹霞地质博物馆的设计过程中,对自然的观察和探索留下了显而易见的痕迹。大自然充满随机性的外在形态,是由秩序井然的数学、化学和物理原理主宰的。在用简单几何体块对应千变万化的地貌形态的同时,epos通过对结构的设计和展示表达对自然界内在秩序的尊重和服从。
博物馆上下两个圆柱形体量,内院幕墙和楼板运用了密肋结构,在减轻结构自重同时加大了构件的力学强度——在这里,意大利天才工程师兼建筑师皮埃尔·奈尔维(Pier Luigi Nervi)的影响是显而易见的——密肋混凝土板作为结构构件,其韵律和节奏本身就包涵着一种装饰之美。重复带来了感染力,这与丹霞地貌中那些层层叠叠的皱褶和突起有一种异曲同工之感。
陈展区的圆柱型体量从结构上看是一个封闭的整体。其上下楼板,内外幕墙互相连接,形成坚固的筐式结构。这个“大筐”由两个核心筒支撑,悬挂于观景平台的上空。访问者置身观景平台,视线不会被冗余的承重结构遮挡。公共区和陈展区上下两个体量共同构成一个取景框,将风景宛如一幅长卷展现在人们眼前。
核心筒负担竖向交通以及附属功能。这两个混凝土构件一个为圆柱形,另一个则是弯曲的条形,光滑的混凝土表面裸露在中庭和观景平台中,仿佛两个空间雕塑,用简洁有力的几何形体阐释着举重若轻的力学美感。混凝土中掺入色素呈现红色,是对丹霞地貌那朝霞般灿烂色彩的呼应。
3.景德镇方案简介 篇三
关键词：双通道公交港湾 ；公交站台
一、前言：公交停靠站是公交设施的重要组成部分，是公交系统面向乘客服务的窗口，虽然它只是城市道路中很短的一段，但却是公交、道路，包括交叉口通行能力重要影响因素。合理的公交停靠站设计，可以保证乘客候车安全、方便换乘、过街，有利于公交车辆停靠、顺利进出，同时减少公交车辆进出站对主线交通的影响。
目前，常规公交停靠站按几何形式，一般分为非港湾式（直线式）和港湾式两种，而港湾式公交停靠站大致有3种形式：单车道公交港湾、双车道公交港湾和双（多）通道公交港湾。双（多）通道公交港湾是一种新型港湾形式，具有多个服务通道，采用横向拉疏的方式增加停靠泊位，即充分利用道路现有资源，对公交线路进行分组，从空间上对公交停靠泊位横向拉开并规定各组公交线路的停车位置。与常规公交港湾相比，具有提高停靠站通行能力、缩短乘客换乘距离、对主流线交通干扰小等优点。
本文首先介绍了双通道公交港湾设计基本要求，然后结合北京某处客流量较大的现况公交站为例，进行双通道公交港湾的改造方案设计。
二、双通道公交港湾设计基本要求
1、主要设计参数。一般而言，双通道公交港湾包含减速区、停靠区、加速区三个主要部分。主要设计参数包括通道宽度、候车廊宽度、泊位长度、加减速段长度、半径等，如图1所示。
一般来说，双通道公交港湾总尺寸为：
纵向总长度L=30m（减速区）+60m（停靠区）+ 40m（加速区）=130m
横向总宽度H=3m（停靠区1）+3m（站台1）+4m（停靠区2、设单车道）+3m（站台2）=12m
2、安全设施。在站位设计时， 应做好站位标记， 或对停靠点做彩色铺装， 或通过硬质隔离物对车辆行驶和停靠进行规范管理， 这样可以减少车辆之间相互干扰， 减少乘客在站台内换乘距离。站台1内侧应设置栏杆， 防止乘客换乘时跨越站台，影响站台2 处公交车辆行驶与停靠。考虑到行人的通行安全，可将人行横道线设置于停靠泊位两端，还可作为公交车进出港湾时的缓冲段，避免车辆直接由弯道进入停车区，利于车辆通行。
3、管理措施。研究显示，考虑到站台1 与站台2 之间车辆在进站时相互干扰，双通道公交港湾服务能力近似为20 条线路。且公交运营部门应合理设置站位，一般应将上下乘客少、车辆密度小、车频率较低或停靠时间较短的线路设在站台1，将上下乘客多、发车密度大的线路站点设在站台2内，提高站位的有效利用率，并减少对主线流的干扰。停靠站范围交通标志、标线设计应合理、明显，并注意对非机动车和行人进行隔离和疏导，以使得停靠站处人员、车辆有序运行，从而提高停靠通行能力。
4、双通道公交港湾的特点。在设置相同泊位的情况下，双港湾式停靠站比非港湾式停靠站、港湾式停靠站在通行能力提高10%～40 %，充分显示了双港湾式停靠站的优越性。
虽然双通道公交港湾比其它常规停靠站有许多明显优势，如：停靠站通行能力较高、乘客换乘距离较短、对主流线交通干扰小等等优点，但也有一定适用条件和存在一些缺点。双通道公交港湾相对一般港湾占地较大，建设的首要条件就是具有足够的道路可用空间；其次，在运行高峰时段，停靠站台1与站台2之间公交车辆相互干扰、及乘客上下车延误对港湾泊位的有效利用，需进一步研究；再者，这类型港湾对公交运营的管理也要求较高，实际应用中应进一步论证。
三、某大客流公交站台双通道公交港湾改造设计方案探讨
1现状基本情况调查。某现况公交站位于高速辅路、人行过街天桥梯道下，南距某灯控路口约300m，北距某现况环岛330m，有18条公交线路停靠。站点具体情况如下。现况公交站台设于人行过街天桥梯道下、机非隔离带上，为非港湾式公交停靠站，站台长70m，占用辅路外侧机动车道进站停靠。隔离带外侧距离道路西红线11.9m。
该站点存在的问题主要体现在以下几方面：①特殊的地理位置：该停靠站交通组成复杂，交通流量大，是去往南城换乘的重要站点，公交车线路多，换乘乘客流量大；②由于站点公交线路过多，且无停靠港湾，公交车辆进出站及排队停车等候长时间占用辅路外侧机动车道，对其他正常行驶的车流影响较为严重；③该站点距离高速主路出口距离较近，仅70m，高峰期公交车辆排队长度通常要到达甚至超过70m，导致主路出口不畅，交通堵塞。
2改造方案。现况公交站臺道路两侧用地条件较好，现况站台外侧距离道路红线约12m，有条件设置双通道公交港湾停靠站，具体设计方案如下。现况交通组织不变，现况机非隔离带（站台）作为站台1，宽度保持不变，西侧新建站台2，宽3m，长60m，站台1与站台2之间停靠区宽4m，南北两侧隔离带按照公交车行车轨迹亦适当消减圆顺，方便公交车进出停靠。非机动车道及进出客运站的小型车绕行站台2西侧。
3问题与建议。按照上述方案设置双通道公交港湾后，由于受现况天桥梯道位置限制，双向的站台1原位置设置，站台1的公交车停靠依然占用了辅路外侧的机动车道，高峰时段、公交车等候停靠量大时，辅路的行车条件没有得到根本的改善。建议改造现况人行过街天桥，将梯道外移，站台1前设置公交停靠区，减少对辅路主线交通流的干扰。
综上所述，双通道公交港湾建设的首要条件就是具有足够的道路可用空间，对于建成区的公交站点而言，两侧用地基本成熟，改造的可能性不大。但是对于新建道路并具有足够用地条件的情况下，对于线路多、客流大的公交站台可以尝试此类型的公交港湾形式。
4.景德镇方案简介 篇四
------“仁德”教育实施方案
为贯彻落实《深入开展“四德教育”活动实施意见》和教育局《关于印发教育系统深入开展“四德教育”活动实施意见的通知》精神，进一步弘扬“讲正气、树新风”的社会新风尚，快速推进省级文明单位标兵的创建工作，决定开展以社会公德、职业道德、家庭美德和个人品德建设为主要内容的道德工程建设，特制定此实施方案。
一、指导思想
高举中国特色社会主义伟大旗帜，以党的十七大精神为指针，深入贯彻落实科学发展观，以“以和为贵”思想为主线，以“三优”创建活动和“四个一”创评活动为载体，在全校开展社会公德、职业道德、家庭美德和个人品德建设，锻造培育“讲正气、树新风”的社会新风尚，提升我校师生整体形象，促进社会和谐。
二、活动目标
一是以文明礼貌、助人为乐、爱护公务、保护环境、遵纪守法为目标，加强社会公德教育。
二是以爱岗敬业，诚实守信、办事公道、服务群众、奉献社会为目标，加强职业道德教育。
三是以尊老爱幼、男女平等、勤俭持家、邻里和睦为目标，加强家庭美德教育。
四是以正直无私、谦虚谨慎、团结友爱、勤奋奉献、言行一致为目标，加强个人品德教育。
三、健全机构
我校要高度重视此项工作，成立领导小组，加强对活动的领导和督查，实行一把手负总责，专人负责落实、各部门齐抓共管的工作机制，切实把活动落到实处，力争收到实效。组长：赵建彬
成员：房元军、张俊、李辉
王太强
马刚
四、深刻理解把握“四德”建设内涵
要理解和把握社会公德、职业道德、家庭美德和个人品德等“四德”建设的内容和涵义，有针对性地组织开展宣传教育活动，使广大师生员工明
是非、知荣辱，明确该做什么、不该做什么，有效规范自身言行，提高自身素质。
（一）社会公德。社会公德是全体公民在社会交往和公共生活中应该遵循的行为准则，涵盖了人与人、人与社会、人与自然之间的关系。要大力倡导以文明礼貌、助人为乐、爱护公物、保护环境、遵纪守法为主要内容的社会公德，通过宣传教育，引导广大师生自觉遵守“十要”、“十不”规范，即：要遵纪守法、好学上进、勤劳俭朴、礼貌待人、爱护公物、讲究卫生、团结互助、保护环境、见义勇为、移风易俗；不乱扔垃圾、不随地吐痰、不破坏绿化、不损坏公物、不出口伤人、不吵架斗殴、不妨碍交通、不乱贴乱画、不喧闹扰民、不赌博迷信，鼓励人们在社会上做一个好公民。
（二）职业道德。职业道德是所有从业人员在职业活动中应该遵循的行为准则，涵盖了从业人员与服务对象、职业与职工、职业与职业之间的关系。要大力倡导以爱岗敬业、诚实守信、办事公道、服务群众、奉献社会为主要内容的职业道德。学校要引导广大教师树立强烈的职业荣誉感、历史使命感和社会责任感，真正做到爱岗敬业、关爱学生、刻苦钻研、严谨笃学、勇于创新、奋发进取、淡泊名利、志存高远。教师要自觉履行教书育人的神圣职责，反对拜金主义、享乐主义和极端个人主义；全面关心学生成长，热爱学生，尊重学生，因材施教，循循善诱，形成相互激励、教学相长的和谐的师生关系；要刻苦钻研、忠于职守，遵守各项规章制度，严格执行学校的教学计划，完成教育教学工作任务，不断提高教学质量；要严谨笃学，恪守诚信，以高尚的情操教育和引导学生树立正确的社会主义荣辱观，增强学生热爱祖国、服务人民的使命感和责任感。
（三）家庭美德。家庭美德是每个公民在家庭生活中应该遵循的行为准则，涵盖了夫妻、长幼、邻里之间的关系。要大力倡导以尊老爱幼、男女平等、夫妻和睦、勤俭持家、邻里团结为主要内容的家庭美德。尊老爱幼是要老有所养、幼有所教，养有所敬、教有所成；男女平等是要落实计划生育政策，优生优育、晚婚晚育；夫妻和睦是要互相尊重、相敬如宾，相濡以沫、互爱互信；勤俭持家是要通过诚实劳动，勤劳致富、科技致富，不铺张浪费；邻里团结是要礼尚往来、互相帮助，及时化解矛盾纠纷。要在整个教育系统中进一步强化家庭美德建设，鼓励师生在家庭里做一个好成员。
（四）个人品德。个人品德是指人类个体以心理活动形式表现出来的道德
观念、道德情感、道德行为和道德品质，是道德建设的基础，是搞好社会公德、职业道德、家庭美德建设的前提和条件。个人品德的根源是人生观和价值观。要提倡以平和、理性、包容的心态为人处事，正确对待自己、他人和社会，正确对待困难、挫折和荣誉，学会自我缓解压力、调节情绪、疏导心理，提高思想境界和情趣品位，培育乐观、豁达、宽容的精神；反对不顾后果、意气用事，钻牛角尖、做事出格。要提倡以宽容的心态处理人际关系，有换位思考的思维，有宽己之心宽人的度量，有责人之心责己的胸怀，多沟通少误解，多信任少猜疑，多宽容少计较，相互尊重，相互理解，相互信任，相互包容，相互支持，建立起团结、友爱、互助、和谐的人际关系；反对用利害来衡量人际交往，把人与人的关系建立在价值或金钱之上。要引导广大师生在思想、工作和生活中，努力做到自我教育、自我完善、自我提高，鼓励师生们在任何时刻、任何场合，努力争做一个有道德的人。
五、深入开展和谐文明校园创建活动
(一)完善学习制度。学校要因地制宜，利用现代化教学设施和各种教育手段，采取集中学习、专题讲座、收看录像和交流讨论等多种有效方式，组织教师深入学习《中小学教师职业道德规范》等文件精神，收集全国各地“四德”先进典型事迹，并树立本校“四德”优秀榜样，丰富学习内容，提高学习实效。要加强“研学一体”，引导广大教师把学习理论与指导实践相结合起来，促进教师确立正确的社会公德、职业思想、个人品德观念，不断优化教师的教育行为。
(二)开展丰富活动。学校要充分发挥团队组织职能，开展丰富多彩的主题教育；实施校园文化建设工程，组织开展青少年道德修养读书活动；以活动为载体，坚持抓好民族精神、时代精神和社会主义荣辱观教育，在中小学生中广泛开展“十个一”主题教育实践活动和“做一个有道德的人”实践活动。在教职员工中深入开展“铸师魂、铭师德”主题实践活动，切实加强教师职业道德建设，为人师表，做人楷模。
学生养成教育工作，通过推行“孝敬父母”、“尊敬师长”“尊重他人”“争做好事”对品德优秀的学生及时地予以表扬，保证养成教育的有效实施。
1、孝敬父母。要求学生在日常生活中，为父母做一些力所能及的事情。如给父母端茶倒水、打扫卫生、帮助父母洗衣服、择菜、刷锅碗、问寒问
暖、请医买药等。学生如实记载所做实践，经家长审阅签名后由班主任每周五收回。
2、尊敬师长。要求学生每天为老师做一件力所能及的事。例如：见到老师主动招呼问好，积极完成老师分配的任务。自觉擦黑板、整理作业本、整理讲台、上课认真听讲，按时完成作业等。此卡由班主任征求任课教师意见后填写。
3、尊重他人。要求学生相互关心、爱护和帮助，树立协作意识。例如：热心帮助同学、借用学习用品，为贫困学生捐物，使用文明用语，及时帮助同学解决困难，雨天为别人撑一把伞……此卡由学生干部填写。
4、争做好事。要求学生爱护公物（课桌凳、墙壁、花草树木、集体设施），保护环境，捡拾一片废纸、一个塑料袋等，关心集体，积极参加公益劳动和学校活动，为办集体争荣誉。由班主任老师每周负责填写。
“四德”教育活动每周的表扬在班级范围内进行，由班主任依据家长、老师和班干部反馈的情况进行评比小结，每周评选出在孝敬父母、尊敬师长、尊重他人、争做好事等方面表现优秀的学生，通过班会对学生进行表扬，并利用班级黑板报予以通报表彰。
学校每月对教育资料进行汇总，对各年级前五名进行通报表彰。学期末，针对存在问题，做好班级和学校的“四德”教育活动总结，评定学期“四德”标兵，给家长发喜报，利用下学期开学典礼进行表彰。
(三)加大奖惩力度。要进一步加大对“四德”高尚和教书育人成绩显著的教师的表彰力度。同时，对“四德”考核不合格的教师，要按照有关程序，严格实行“一票否决制”，在岗位聘任、工资晋升、奖金发放等方面进行处罚。
六、加强组织领导，确保取得实效。
（一）强化组织领导，形成齐抓共管合力。我校要高度重视此项工作，成立领导小组，加强对活动的领导和督查，指导“四德”建设活动的开展。实行一把手负总责，专人负责落实、各部门齐抓共管的工作机制，切实把活动落到实处，确保收到实效。
（二）加大宣传力度，营造浓厚工作氛围。要充分利用报纸、武胜教育网、万善教育网和板桥小学教育网等媒体和宣传栏、黑板报、校园广播、校刊等工具，广泛开展宣传教育活动，形成浓厚的舆论氛围。要落实专人负责信息宣传和材料上报等工作。
（三）加强督导考核，抓好各项工作落实。学校要把“四德”水平作为考核教师工作的重要内容和职务评聘的重要依据，结合工作考核，采取教师自评、互评，学生、家长参评等方式，对全体教师进行专项考核，并将考核结果存入教师档案。
楼德镇中心小学四、五年级级部
5.婚庆方案简介 篇五
浪漫婚礼策划方案
一、婚礼的前期准备工作
1、婚纱照的拍摄以及婚礼所需物品的采购：酒（白酒、红酒、啤酒）
《浪漫婚礼策划方案》正文开始>> 浪漫婚礼策划方案
一、婚礼的前期准备工作
1、婚纱照的拍摄以及婚礼所需物品的采购：酒（白酒、红酒、啤酒）、饮料、喜糖、喜烟、火柴、请柬、喜字贴、礼宾花、红包等
2、选择好婚礼日期：2007年*月*日
3、选择好婚礼举行地点：****大酒店
4、提前确定婚礼当天相关工作人员的具体安排
（1）伴郎、伴娘各1人：随时陪伴新人左右，协助新人处理临时的相关事物，保管婚礼要用的贵重物品（戒指、首饰等）
（2）花艺师：负责婚车的装饰以及新娘捧花、胸花、头花以及婚礼仪式用的花瓣，（3）化妆师1人：提前确定化妆时间、地点以及化妆需要多长时间，如果是跟妆服务，那么化妆师将携带化妆箱随时对新娘进行补妆和发型的变换
（4）专业摄像师2人：提前告知当天婚车的出发时间、地点以及婚车的行车路线和程序安排
（5）婚礼主持1人：详细商讨婚典的进行流程以及相关准备工作和注意事项
（6）车队队长1人：负责婚礼所需车辆的的衔接以及司机的安排，同时提前确定婚礼当天婚车的行车路线和时间的控制（婚礼头天确定车辆的到位情况和是否需要清洗）
（7）酒店招待6人：
1人由熟悉男方亲友的人担当，负责在新人迎客后引导男方客人到茶楼或者餐厅 1人由熟悉女方亲友的人担当，负责在新人迎客后引导女方客人到茶楼或者餐厅
2人在茶楼负责男女双方亲友的热情招待，并注意进行糖、烟、茶水、瓜子等小吃类的发放 2人在餐厅负责每一桌的酒（白酒、红酒、啤酒）、饮料、喜糖、喜烟等用品的摆放，同时负责与酒店方衔接相关事宜
（8）总帐务1人：由直系亲属担任，负责婚礼当天礼金的注名保管、酒店结帐以及红包的分类保管
二、婚礼举行头一天的工作
1、进行新房的布置和装饰
2、酒店现场布置：
（1）乳白色舞台主背景，双心拉纱，灯光点缀，（2）心型烛台、香摈塔以及蛋糕
（3）鲜花罗马柱12个，彩纱灯光装饰
（4）鲜花拱门(分3头、5头或者全花）
（5）冷眼火、泡泡机、流星最好第二天安放
（6）婚纱、礼服取回家里
3、酒店是否将赠送了礼物
三、婚礼当天的流程
1、上午：6：00 起床作准备（吃早点）
6.稳定凝析油罐简介及清洗方案 篇六
稳定凝析油储罐为内浮顶罐，内部结构相对于普通拱顶罐更为复杂。2011年8月29日，某公司在进行柴油倒罐操作时，因流速过快，产生的静电引起内浮顶罐发生闪爆事故，引发火灾造成罐体烧塌、罐内柴油损失，部分管线阀门烧毁。
为认真吸取事故教训，举一反三，针对稳定凝析油罐的运行现状，特对该罐进行深入分析，提高认识，并根据情况择机进行检查或清洗，确保该罐的安全生产。
以下就稳定凝析油罐的有关知识进行简单介绍，并结合实际编制检查和清洗方案供探讨，经讨论后再行实施。
一、稳定凝析油罐简介
稳定凝析油储罐为内浮顶结构，由于竣工资料交接不完善，缺少部分资料，内浮顶等相关附件的具体结构尺寸尚不明确。根据收集到的相关资料及向厂家，对该罐简介如下。
（一）内浮顶储罐结构
内浮顶罐是在拱顶罐内部再加上一个浮动顶盖。主要由罐体、内浮盘、密封装置、导向和防转装置、静电导线、通气孔及高低位液体报警器等组成（如图1）。
图1：内浮顶罐内部结构图
1、内浮盘及其附件
内浮盘可用钢板、铝板或纤维增强聚脂及环氧物、硬泡沫塑料及各种复合材料建造。内浮顶的浮舱结构形式有单层和双层两种，它也可分为隔包式浮舱式、浮盘式、浮筒拼接式等多种。根据厂家提供信息，凝析油罐采用的是铝制单层内浮盘结构。
内浮盘附件是直接安装在浮盘上的附件，它们与内浮盘的浮动过程及检修有关。
（1）浮盘人孔
在内浮盘上通常设有2个人孔，用于检修时通风及操作人员进出（见图2）。
图2：内浮顶罐浮盘人孔结构图
（2）支柱套管和支柱
支柱的作用是在油罐放空时，支撑内浮盘。使其与罐底板保持一定高度。
内浮盘有2个控制高度，第一控制高度由支柱套管控制，支柱套管穿过浮盘。并以加强圈和筋板与浮盘焊接。在浮雕盘加强环板处的支柱套管高出浮盘900mm,其余部位的套管高出浮盘400mm。支柱套管高出浮盘面的一端都设有法兰与盲板，平时用密封垫圈和螺栓、螺母紧固严实。浮盘以下支柱套管长度均为500mm。这样在平时收发油作业时，浮盘下降的最低高度便控制在500mm。当需对内浮盘或油罐底部进行检修时，一般将浮盘控制在距罐底1800mm左右高度。
图3：浮盘立柱结构图
（3）自动通气孔（负压消除装置）
为适应内浮顶的操作需要，自动通气阀通常设置为自动调解式。正常工作时，自动通气阀处于关闭状态，当排液接近结束时，内浮盘处于最低位置而支撑在立柱上，此时通气阀自动打开，防止排液时可能产生的过大负压。当开始进液时，为了防止产生过大的正压，通气阀自动关闭。
根据资料显示，自动通气孔也叫负压消除装置（见图4）：由于浮盘由立柱设定了最低下降位，当存储介质低于最低限位后会产生负压现象，从而对浮盘造成损伤。负压消除装置就是为了避免负压现象的产生而设置的附件。图4：负压消除装置图（自动通气孔）
（4）密封装置
浮盘边缘安装有密封装置，有一次密封和二次密封。
图5：密封装置 一次密封：应用与外浮顶周边与储罐直接，由囊式胶带、集氨脂材料及衬板等组成，起密封作用的重要装置。
二次密封：与一次密封配合安装，为浮盘增加一道密封，更重要的是为外浮顶周边防雨、防雪、防灰尘、防杂物等污染罐内油品，是外浮顶不可或缺的装置。
2、导向防转装置（柔性防旋装置）、量油孔（取样装置）导向防转装置又叫防旋装置（见图6）：是防止浮盘升降运作时发生旋转，以保证罐顶附件位置与浮盘附件位置不发生偏移。
图6：导向防转装置图（防旋装置）
导向管可以兼做量液管，多用于钢制内浮顶罐。铝制内浮顶多采用钢丝绳作为导向防转装置。
由于内浮盘的缘故，罐顶量油孔下连接一根钢管穿过浮盘直插罐底部，内浮顶油罐内油品的计量、取样都通过该导管进行。该管还兼防止浮盘水平漂移和限制浮盘只能沿管道下上浮动等导向作用，故称为量油导向管。为避免浮盘升降时与导向管磨擦产生火花，在浮盘上安装有导向轮座右铭和铜制导向管；为防止油品泄漏，导向轮座与浮盘连接处以及导向管与罐顶连接都安装有密封填料盒和填料箱。
量油孔，又叫取样装置，为脚踏式或带锁侧开式，装于油罐顶部，用于测量罐内油品的标高和温度及取样等作用（见图7）。
图7：量油孔
3、静电引出线（防静电导线）
内浮顶油罐在作业过程上，由于浮盘与罐壁间采用橡胶、塑料等高绝缘体密封材料，所以很容易形成静电积聚。静电导出装置是在浮盘与罐顶光孔间安装一根静电导线（见图8）。在选用静电导线时，一方面要选择合适的截面积，加一方面要选择足够的强度。
静电导线采用铜线或不锈钢丝绳，两头固定端采用铜接头连接并灌锡处理，确保线头接触良好，保证装置的导电性能在小于等于10欧以内。
图8：静电导线
4、罐顶透气孔、罐壁通气孔、储罐人孔、透光孔
储存在内浮顶油罐的油料，液面已全部为内浮盘覆盖，所以在罐顶不再安装呼吸阀。但在实际使用时，还会有油气逸出；在浮盘下降时，粘附在罐壁上的油膜也要蒸发，故在浮盘与拱顶间的空间，仍会有油蒸气积聚。为及时稀释交扩散这些油气，防止油蒸气浓度增大到燃、爆极限，罐顶与罐壁周围开有通气孔。
此外，还根据检修的需要，设置了储罐人孔和透光孔。（1）罐顶透气孔
内浮顶油罐透气孔安装在拱顶中间，起呼吸作用，孔径不小于250mm。周围及顶部以金属丝网和防雨罩覆盖。每个凝析油储罐安装有2个罐顶透气孔（图9）。
（2）罐壁通气孔
图9：罐顶透气孔
罐壁通气孔，安装在罐壁顶部周围，为罐内提供足够的通风条件。每个孔口的环向间距不大于10m。每个油罐设有6个罐壁通气孔（见图10）。
图10：罐壁通气孔
罐壁通气孔在储油液位超高和自动报警系统装置失灵时，还兼起溢流作用。
（3）储罐人孔、透光孔
内浮顶罐分别在塔底和塔顶各设一个人孔，即底部人孔和顶部人孔，作为检修通道。
内浮顶罐顶部还设有一个透光孔，为在罐内检修和安装时提高光线和照明。
5、高液位报警器
作为油罐在最高液面时的报警装置，安装在罐壁通气孔下端油罐最高液位线（安全高度线）上，由浮子柄操纵气源启闭，气源管连通设在安全距离以外的气电转换装置上。当液位上升到安全高度时，浮子升起，通过罐外的气电转换器传到油泵房，并自动切断油泵电机电源，停止输油。
此外，处理厂凝析油罐还安装有3个温度计、罐顶雷达液位计和罐底液位计（通过变送器传输到中控室显示），以及蒸汽加热管线及凝析油进出口管线。对于罐内的浮盘及内部结构，可能还有其他不明之处，如边缘板、上下夹梁与蒙皮、钢带仪通过装置等还需进一步明确。
（二）选择内浮顶罐的优点
1、储罐容量越大，总图布置的占地面积小、总投资越少、越节省钢材和基地工程材料，并便于储运操作管理。
2、内浮顶储罐蒸发损耗小，在密封效果相同的情况下，对比于浮顶罐，可以进一步的降低蒸发损耗。
3、由于液面上有浮顶覆盖，储液与空气隔离，减少空气污染和着火爆炸危险，易于保证储液质量。
4、易于将已建固定顶改造为内浮顶罐，并取消呼吸阀，阻火器等附件，投资少，效益高。
5、由于有固定顶，可以有效的防止风沙，雨雪和灰尘污染储液，在各种气候条件下可以保证储液的质量。
6、内浮顶罐的浮盘和浮顶罐的浮盘不同，负荷少，结构轻，可以省去浮盘上的中央排水管，转动浮盘等附件，易于施工和维护。
（三）浮顶罐常出现的问题及原因
1、内浮顶油罐计量不准及主要原因
内浮顶油罐通常的计量与取样均是从量油导向管中进行的，实际使用中常常会发生计量不准甚至将水垫层水随油发出。
造成计量不准的主要原因是：
（1）浮盘的静压力作用和量油导向管内油品作用。（2）量油导向管内油品不能充分与罐内油品流通，加上油品温场分布的不均匀性，致使量油导向管内油品密度不能代表罐内油品密度。
（3）一旦水垫过高，量油导向管中就会进水，误差就更大。严重时甚至将水随油一起发出。
处理厂凝析油罐液位测量有雷达液位计和罐底液位计，相对于在量油孔检测更为准确。
2、内浮顶罐卡盘、沉盘的原因
内浮盘常有卡盘与沉盘事故，其主要原因是：油罐的椭圆度不够或者是钢浮盘本身结构和材料造成。
（四）内浮顶罐操作注意事项
由于内浮顶油罐比拱项罐多了一个内浮盘和一些专用附件，少了机械呼吸阀，因此，使用中除了和拱顶油罐相同的注意事项外，还应注意以下几点：
1、防止油品溢到内浮盘
油品溢到内浮盘上是一种比较严重的事故，不仅会造成大量的损耗，而且对油罐安全不利，并且也很难处理，一般只能让油品自然蒸发后才能进入罐内浮盘上进行检修。
油品的溢出一般从密封圈处或从自动通气阀处溢出，原因是浮盘下油压过大，浮盘被卡住或浮盘起浮前进油太快。为防止溢油，必须在以下在方面引起重视：
一是严格把好浮盘建造和验收关，严格检验浮盘起浮性能。二是精确测量浮盘在不同部位浮动过程中压力，然后用人工监测或自动监测方法控制进油。
三是严格控制浮盘起浮前进油流量。
2、定期检修内浮盘起浮密封
内浮盘与罐壁间的密封，现大多数为弹性密封。弹性密封主要有两个缺点，一是材料易老化，二是如果罐体或内浮盘过大的椭圆度、内浮盘的不平度过大、水平偏移过大或罐壁局部粗糙度过大等，会使密封圈与罐壁间摩擦力过大而影响内浮盘的正常浮起动作，将导致罐壁与密封圈的间隙扩大而增加蒸发损耗。平时使用时，应定期进罐检查。
3、自动通气阀不能常开
自动通气阀的打开应具有下述条件中的一个：一是浮盘正常下降到接近罐底730mm时阀杆触及罐时会自动打开；二是油压大。这里指在平时使用时应规定油罐最低油位，使浮盘的高度略高于730mm，不让自动通气阀有打开的可能，以免造成损耗。
4、罐底水垫层不宜过高
罐底水垫层不能高于量油导管入口，否则将影响油品的计量和取样。油品水垫层通常以8～12cm为宜。
量油导向管与罐内顶部应设防火通气孔，避免管内压缩气体造成增压或在液位下降时形成负压。
5、防止静电导出装置松动和缠绕
应注意保持静电导出装处于良好的技术状态。静电导出装置的局部松动反而会形成尖端放电的条件，增加危险性。防静电导出装置一头接在浮盘上，浮盘是经常上下或水平浮动的，这都有可能造成静电导出装置局部松动。在浮盘上下浮协时，导线与其他部也可能产生缠绕现象，而被拉断，平时也应定期检查。另外也应注意导线的使用期限，用到一定年限时应及时更换。
6、要定期检修清罐
内浮盘上部实际上是长期处在有一定浓度的油蒸气中，各种部件很容易受到腐蚀，其中特别是浮盘立柱套管插销或法兰螺栓等，如长期不检修，很可能会完全锈蚀，无法打开和插入支柱。内浮顶油罐由于比拱顶油罐多一个内浮盘，因此其检修周期也应短些。
需要特别强调的是，进罐检修前应先用清水反复清洗。注水使浮盘浮在检修高度，才能进罐操作，如放下立柱等，同时，进罐前还应检查罐内油气浓度。
结合内浮项油罐清洗，应注意油罐底板的腐蚀情况，尤其是在人孔附近和浮盘立柱附近，腐蚀特别严重。人孔附近腐蚀严重的主要原因是由于施工过程中或清罐结束后人员进出频繁，致使防腐料脱落，并加剧腐蚀速度。浮盘立柱附近腐蚀严重主要原因是浮盘经常工作在底部区域，致使浮盘立柱经常工作造成，长期闲置不用也会造成锈蚀。
7、操作过程注意事项
（1）油罐透光孔在生产运行过程中应关闭严密；（2）在检尺取样后应将量油孔盖盖严；
（3）进入内浮顶油罐内检查前应先通风并检测合格；（4）罐内加热器应在液面高出加热器50cm以上时才能投用，罐内最高加热温度一般不超过90℃（操作规程有特殊要求的除外），油品类储罐要及时切水，严格控制储存温度，避免造成突沸事故；
（5）内浮顶罐正常操作时，其最低液面不应低于浮顶或浮盘的支撑高度；
（6）对设备本体、附件、可燃及有毒有害气体报警系统等检查，提高检测频次；
（7）投用前应进行储罐计量标定，并编制出容积表，确定最高安全高度，运行后的计量标定一般每四年进行一次。
二、内浮顶罐的检查、检验及维护
根据上述内浮顶罐的操作注意事项及收集到的资料显示，需要定期罐进行检查、检验。
（一）检查和保养
根据装置运行情况，必须定期对储罐进行检查和维护，发现隐患和问题必须立即汇报和组织整改。
1、日常巡检
生产班组严格执行巡回检查、维护保养制度，定时按巡回检查路线和标准对储罐进行检查，防止跑油及冒顶等事故发生，认真填写运行、交接班等相关记录。主要巡检内容如下：
（1）储罐运行情况是否正常，有无跑、冒、滴、漏现象；（2）检查与储罐相关的阀门是否完好, 开关状态是否符合操作工艺的要求；
（3）检查罐区基础、围堰、排污等设施是否完好，有无损坏。（4）保持储罐及附件的完整、清洁。
2、月度检查
每月定期检查，对重要检查内容及结果建立台账，主要包括：（1）防雷防静电设施检测；（2）消防及报警系统；
（3）罐区排水系统、罐体基础、防火堤及围堰完好情况；（4）罐顶透气孔、罐壁通气孔、量油孔、透光孔及人孔等的完好情况。
3、年度检查
每年至少进行一次外部检查（年度检查），内容如下：（1）罐体检查
检查罐顶和罐壁是否变形，有无严重的凹陷、鼓包、折褶及渗漏穿孔。重点检查壁板与边缘板之间角焊缝及下部两圈壁板的纵、环焊缝及T 形焊缝的完好情况，若边缘板已做防水处理，没有异常可不检查角焊缝。对有保温的储罐，罐体无明显变形、保温层无渗漏痕迹时，可不拆除保温层进行检查。对于浮顶罐还应重点检查浮顶浮舱密封性及其罐壁腐蚀程度。
（2）罐顶、罐壁测厚检查
每年对储罐顶、壁进行一次测厚检查。罐壁最下部圈板按不同方向分布至少测8点，其他圈板的测点可沿盘梯选择，每圈板至少选择1 个测点。测厚点宜固定，设有测量标志并编号。有保温的储罐，其测点处保温应做成活动块便于拆装。
（3）附件设施检查评价
对所有附件、安全设施完好投用情况进行评价。对于浮顶罐还应重点检查转动扶梯、导向装置是否灵活好用，密封系统、浮顶排水装置、导向管等有无异常。
（4）防腐情况检查
检查罐体外部防腐层有无脱落、起皮等缺陷，保温（冷）及防水檐是否完好。若发现保温（冷）层破损严重，应检查罐壁的腐蚀程度。
（5）基础检查
检查储罐基础有无下沉，散水坡、防火堤、围堰有无损坏, 沥青封口是否完好。
（6）防雷接地检查
防雷防静电接地电阻测试是否合格，检查防静电连接导线是否连接良好。
（二）定期全面检查检验
1、定期检查与检验
根据中石化企业的有关规定，定期清罐全面检查与检验，一般每6年一次，最长不超过9年。加工高硫和含硫原油时，当轻质油储罐未采取氮封或内防腐处理等特殊安全措施时，清罐全面检查与检验周期不应超过4年。
2、储罐设备全面检查与检验内容
罐体内外宏观检查、内外防腐涂层检查、壁厚检测、附件及安全设施检查等内容。
储罐设备全面检查一般由属地单位实施。具有以下情况的，委托特种设备检验检测机构实施全面检验，从事检验检测机构和检验人员，应当具备相应的检验资质。检验机构实施全面检验前根据设备实际情况编制并审批检验方案，主要检测方法有：磁粉探伤、超声波探伤、漏磁检测等。
（1）已运行满18年的；
（2）在清罐检查时，发现严重腐蚀的；（3）严重变形的；（4）有泄漏迹象的；
（5）异常操作工况可能造成设备损伤的。
三、稳定凝析油罐检查和清洗方案
根据上述内浮顶罐的操作注意事项检查检验要求，以及收集到的相关资料显示，需要对稳定凝析油罐进行定期检查和清洗，确保内浮顶储罐附件正常运行。
以下就有关检查内容制定简易方案，如果一旦确定检查内容，再根据需要制定详细的实施方案。
（一）检查方案
从日常巡检和每月对防雷接地设施进行检查的情况来看，处理厂现有稳定凝析油罐总体运行状况良好，根据需要可对罐内设施进行一次简单检查，方案如下：
1、关闭将待检查的凝析油罐进出口管线阀门关闭，关断气源，将罐与外界隔离；
2、缓慢将凝析油罐内油排尽，用消防水进行至少2-3次置换，直到排水中几乎不含油为止；
3、打开顶部人孔、透光孔、透气孔；
4、用电筒在顶部照射罐内，对罐内浮盘、防静电导线等进行外观检查。
5、检查完毕后，如果没有问题则立即恢复人孔、透光孔和透气孔。一旦发现问题，则制定相应的方案实施整改。
6、安全注意事项：一是必须使用防爆工具；二是作业和检查人员必须进行放静电；三是必须进行步步确认。
（二）清洗方案
如果需对凝析油罐进行清洗，方案如下：
1、准备工作
包括油罐清洗计划、人员组织、安全教育。
根据操作规程和实际情况制定油罐清洗计划，与收发油作业相协调，尽量安排在初春或初秋进行。在清洗前，要对油罐进行计量，估计该油罐的残存油量、积水量和污泥量，估计油罐清洗用水总量，使污水处理系统做好准备工作。
油罐清洗作业由专门的清洗作业队实施。对作业人员进行安全教育，了解防火防爆、防静电、防毒及防工伤各项规定，加强组织纪律，对清洗油罐工作有足够的重视。清洗作业前应准备好必要的器材，并对主要设备作检查，如防毒面具必须进行防毒试验，合格的方可使用。
2、排出底油
通过计量，确定罐内油品的数量，按正常的输转流程将罐内剩余油量放尽，直到液位低于进出油管管口为止。
将凝析油稳定罐打至低液位（约2%）。通过底部排污管线将剩余凝析油排至新建低位罐，再通过氮气压入污油罐处理，反复进行此作业，直至低位罐液位不再上涨。
底部排污管线甩头检查，是否回收干净。
加工临时盲板将凝析油稳定罐进出口管线盲断。（进口管线DN150，出口管线DN200）。
3、排除油蒸气
排除油蒸气是清罐作业的重要环节，为提高油气的扩散效果，应尽可能地使油气向高空排放。作业过程中，应始终进行机械或良好的自然通风。排除油蒸气主要有一下三种方法：
方案一：通风驱除油气
通风有自然通风和机械通风。对于空气流通较好的地面油罐，可采用10天以上的自然通风。经检测有蒸气浓度低于爆炸极限规定值时，方可进罐作业。需动火时，则必须进行机械通风，机械通风前，应打开罐顶的光孔。然后打开油罐下部人孔，用风筒连接风机与下部人孔，经检查无误后，方可启动风机，进行机械强制通风。
方案二：充水驱除油气
充水驱除油气一般适用于容积较小的油罐，并有配套的含油污水处理装置。充水前，卸下排污管线阀门，靠近油罐一端连接消防水带，期间应设置阀门。打开消防水栓缓慢充水。初始流速应控制在1m/s，待水面超过入口时，逐渐加大流速，当罐内水量达到3/4油罐容量时，应逐渐减少流量，待水面逐渐接近罐身上沿时，应暂停充水浸泡24h。打开罐顶人孔，安装抽风机，启动风机排除油气。
方案三：蒸气驱除油气
可采用低压蒸汽驱除油气。蒸汽压力不宜过高，一般应控制在0.25Mpa左右。用蒸汽驱除油气，首先向罐内放入少量的水，将蒸汽管道进行良好的接地。蒸汽管一般做成十字形接管，管上均匀钻小孔，用竹或木杆自人孔将蒸汽管伸入油罐底板的1/4处，同时打开光孔等，使油罐有足够大的蒸汽排放通道，在罐外固定好蒸汽管道，然后缓慢通入蒸汽，当罐内温度升到65～70℃时，维持到要求的时间。蒸汽吹扫过的油罐再进行取样分析。
4、气体浓度检测
油气驱除过程中，作业人员进罐作业前及作业过程中都要进行油气浓度检测。检测的范围应包括罐内、作业现场及附近35m范围内可能存留油品蒸汽处。测试仪器必须采用两台以上相同型号规格的防爆可燃气体测试仪。
5、入罐作业
（1）入罐前的准备工作
一是入罐作业前30分钟再进行一次油气浓度检测，确认油气浓度符合规定的允许值；
二是配置好照明器具。油罐清洗作业必须采用防爆型照明设备，其供电电压不超过12V，最低悬挂高度一般不应小于2.5m；
三是设置好通讯器材，清洗作业应加强联系，作业人员腰部一般应系有救生信号绳索，以备抢救时用；
四是必须配备齐防毒器具。在安全监护人员进入作业岗位后，作业人员方可进罐作业。
（2）清除油污和清理沉积杂质
先用特制的铜铲或者钉有硬相交的木耙子清除罐底和罐壁的油污及铁锈，再用特制的加盖铝桶盛装污油杂质，并用适宜的方法人工挑运或以手推车搬运出罐外。
6、存在风险及应对措施
凝析油易挥发，气态烃类与空气混合，在静电或火花造成凝析有稳定罐闪爆或产生火灾。
应对措施：
一是严格按程序实施特种作业，严禁动火作业； 二是作业过程必须使用防爆工具；
7.话说景德镇 篇七
景德镇市位于江西省东北部, 南与万年县为邻, 西同鄱阳县接壤, 东南和婺源县毗连, 西北与安徽东至县交界, 东北倚安徽祁门县, 坐落在黄山、怀玉山余脉与鄱阳湖平原过渡地带。景德镇历史上与广东佛山、湖北汉口、河南朱仙镇并称中国四大名镇, 现今是国务院1982年首批公布的我国24个历史文化名城之一。
景德镇的历史可以上溯到新石器晚期, 从现已发现的沽演等古文化遗址所收集的实物资料证明, 大约在距今四千年前, 先民就已经在这里劳动、生息、繁衍, 过着狩猎和农耕的经济生活。景德镇市域春秋时属楚东境, 秦为九江郡番县辖地, 汉属豫章郡鄱阳县。东晋时称新平镇。唐武德四年 (621年) 析鄱阳置新平县。这就是景德镇治域的开始。镇为县属, 因在昌江之南, 故又称为昌南镇。宋真宗景德元年 (1004年) 因昌南镇产青白瓷质地优良, 遂以皇帝年号为名置景德镇, 并沿用至今。
说起景德镇, 就不能不说景德镇的瓷器—China。景德镇素有“瓷都”之称。景德镇瓷器造型优美、品种繁多、装饰丰富、风格独特, 以“白如玉, 明如镜, 薄如纸, 声如磬”的独特风格蜚声海内外。青花、玲珑、粉彩、色釉, 合称景德镇四大传统名瓷。薄胎瓷人称神奇珍品, 雕塑瓷为中国传统工艺美术之精品。景德镇陶瓷艺术是中国文化宝库中的重要财富。
景德镇烧瓷的历史由来已久, 史料上记载:新平冶陶, 始于汉世。而新平, 就是景德镇最早的名字。这样算起来, 景德镇生产陶瓷已经有两千年之久了。
从宋代开始, 景德镇独创了一种叫做青白瓷的新品种, 这种瓷器青中有白, 白里泛青, 釉色像玉一样润泽有光, 在温润的釉色下, 刻花、印花的纹饰清晰可见。元朝在景德镇设立了浮梁瓷局, 专门督促瓷器的生产。北方陶窑的烧制技术也随着南下的工匠传到这里, 景德镇的陶瓷烧得越来越白, 瓷坯上的釉色渐渐变得像鹅蛋壳一样的颜色, 人们把这种瓷称为卵白瓷。
到元朝中期, 景德镇的白瓷烧制技术已经达到了炉火纯青的程度。尤其是高岭土的发现和瓷石加高岭土二元配方制胎法的广泛使用, 改善了瓷器的物理性能, 使瓷器的烧制温度达到了1300摄氏度以上, 出现了世界陶瓷史上划时代的高温硬质瓷。随后出现一种在素白色的坯体上描绘图案的釉下彩技术———用钴料在瓷胎上作画, 然后盖上透明釉, 在高温下一次烧成, 烧制好的瓷器质地洁白细腻, 散发美丽迷人的蓝白色调, 轻轻一敲, 就会发出银器一样的声音, 这就是举世闻名的青花瓷。景德镇青花瓷一露面, 立即被各伊斯兰国家、大小苏丹奉为最珍贵的宝贝和收藏。
1368年, 明太祖朱元璋定都南京, 建立明王朝。令在景德镇设立御器厂, 由朝廷委派督陶官并由国家投入资金, 专门为皇室和朝廷大臣们烧制祭祀和生活用品。不惜人力, 不惜工本, 在满足宫廷需要的前提下, 景德镇生产出当时世界上最精美的瓷器, 景德镇迎来了制瓷业的兴盛时期。
15世纪初, 郑和携带大量丝绸和景德镇烧制的瓷器, 七次出使当时称为西洋的南亚和西亚诸国, 诱发了中国海外贸易的热潮。当这些充满异国情调的瓷器出现在还在使用粗陶盘子吃饭的欧洲人面前时, 无疑引起了上流社会狂热的追捧。一时间, 中国瓷器的价格甚至超过了黄金, 被欧罗巴人称为白色的金子。英格兰人甚至用瓷器的称呼来表示生产它们的未知国度———China。
1369年, 明朝政府以国家财力支持景德镇瓷器生产, 并且在镇上的珠山一带建立御器厂, 专门为朝廷烧制瓷器。明朝中期, 景德镇的制瓷业完全摆脱了农业生产的附属地位, 成为分工明细的手工业行业。当时一位叫做陈淯的浮梁知县曾在上书中说:“景德一镇, 业陶者在焉, 贸陶者在焉, 海内受陶之用, 殖陶之利, 舟车云屯, 商贾电骛, 五方杂处, 百货俱陈, 熙熙乎称盛观矣。”
1644年, 清朝顺治皇帝入关, 承袭了明朝皇帝修建的紫禁城, 也承袭了他们远在江西景德镇的御器厂。康熙、雍正、乾隆三位皇帝执政的150年时间, 景德镇的陶瓷业又进入了一个鼎盛时期, 清朝把明朝的御器厂改为御窑厂, 选派内务府官员驻厂督造, 这时的制瓷技艺日益精湛, 品种也更加丰富多彩。景德镇四大名瓷中的玲珑瓷、粉彩瓷和高温颜色釉, 正是在这期间发展起来的。清朝后期, 景德镇陶瓷生产受到外国洋瓷器的挑战。由于社会动荡和连年战乱, 景德镇的陶瓷生产一落千丈, 到20世纪40年代, 已经处于崩溃的边缘。
新中国成立后, 中国政府为了拯救景德镇的陶瓷工业, 建起了采用先进生产技术的现代化工厂, 成立了陶瓷研究机构, 国家唯一陶瓷高等学府———景德镇陶瓷学院就在景德镇。经过十多年的努力, 景德镇的陶瓷生产走向复苏, 陶瓷工业重新成为景德镇的招牌产业。正如江泽民主席2000年5月视察景德镇时所说:“瓷器还是景德镇的好。”[2]
参考文献
[1]周銮书:景德镇史话[M], 江西人民出版社, 2004.
8.千年瓷都：景德镇 篇八
陶瓷圣地 历史悠久
景德镇，一座世界闻名的瓷都，千年不断的窑火铸造了其千年陶瓷产业的辉煌，为人类文明做出了历史性的贡献。
景德镇市陶瓷大家云集，专业人才济济，目前全市拥有一大批享受国务院特殊津贴专家、享受江西省政府特殊津贴专家、国家级工艺美术大师、陶瓷工艺美术专业教授，省、市高级工艺美术师和民间陶艺人，再加上从事陶瓷行业的十万大军，以及每年吸引过来创作交流的成千上万境内外陶艺家，形成了庞大的、丰富的陶瓷队伍。
近年来，景德镇市加快陶瓷创新步伐，大力实施陶瓷品牌发展战略，提升发展陶瓷产业，融观赏性与收藏性为一体，保持艺术陶瓷国际领先地位；强攻高档日用陶瓷和高技术陶瓷；扶持发展高端传统手工制瓷；适度发展卫生建筑用瓷。
园林城市 秀丽宜居
景德镇是一座非常美丽的小城，山不高却灵秀，水不深而清澈，景德镇山青水秀，生态环境良好，自然风景区非常多，有洪源仙境、诸仙洞、瑶里风景区、翠屏湖、玉田水库等等，景德镇全市的森林覆盖率达58.6%，是江西省重点林区之一，自然环境十分优美，各类自然保护区和森林公园星罗棋布，生态景观与人文景观和谐统一。
同时，景德镇还享有：国家首批历史文化名城、中国优秀旅游城市、江西省生态园林城市等城市名片。
旅游事业 独具特色
景德镇市依托深厚的文化底蕴和丰富的生态资源，突出文化和生态特色，以陶瓷文化为引领，大力发展旅游产业，打造“世界瓷都、艺术之城、千年名镇、生态家园”的旅游品牌形象，构建“瓷源浮梁、古镇珠山、绿色昌江、多彩乐平”的大旅游格局，2013年全市旅游总人数2242万人次，比上年增长12%；实现旅游总收入152亿元，增长21.3%；旅游总收入占GDP的比重达22.3%。
目前，景德镇市拥有15个国家A级景区，国家SA级景区1个，古窑民俗博览区，国家4A级景区6个，分别是瑶里风景区、浮梁古县衙、洪岩仙境风景区、德雨生态园、中国瓷园、乐平怪石林；国家3A级景区和2A级景区分别为6个和2个。
从景德镇的旅游景区就能够看出，景德镇旅游资源多样，人文与自然交相辉映，让你在感受人文风情的同时，还能感受到别具一格的自然景观。从乐平到浮梁，从石林到茶园，景德镇的旅游风情，如同她的行政图一样，修长而又圆润，行走其间，总能让你领略到她的独特魅力。
千年古镇 科技新城
景德镇市政府一直以来，都将航空等科技类产业做为城市发展的主导产业之一，在培育壮大主导产业方面，以当地骨干企业为重点，优先发展直升机及通航、汽车及零部件配套制造、陶瓷及文化创意、精细化工及生物医药、制冷压缩机及家电、电子信息等主导产业，努力建设若干个百亿级产业集群和十亿级企业梯队。
倡导做大做强以科技类产业为主导的工业经济模式，在引进资本方面，明确招商方向，力争引进重大产业项目；提升招商质量，更加注重择商选资，引进更多大项目、好项目，对不符合产业发展规划和过剩产能的项目，坚决拒之门外；优化招商环境，树立良好的服务理念，为投资商提供无微不至、无缝对接的服务，打造生产要素聚集的“洼地”、各类人才向往的“高地”、商务成本较低的“盆地”；鼓励企业开拓国际市场，推动加工贸易企业转型升级。
同时，当地政府还千方百计的跑项目、争资金，获取国家和省里的政策和资金扶持。不仅如此，在强化基础设施保障方面，当地也下足了功夫。这座古老的科技新城，愿以其自身发展魅力吸引投资者，同时，也以自己最好的姿态，迎接投资者。
窑火煅烧的精美瓷器，在激流的历史长河中，见证了历史的沧桑巨变，却还依旧精美。千年的古镇，虽然早已充满现代气息，却也还弥漫着历史的韵味与厚重的人文情怀。行走于古镇街坊之间，感受古今交错、新陈辉映的独特风情，别有一番情趣。
9.去景德镇喝茶 篇九
景德镇传统的青白瓷使用的原料是高岭土，这种配方的泥质感白净细软，触摸它时也不会有脏的感觉，就如摸着面团一般。传统的泥料成型是需要经过大木锤反复敲打锤炼，但这种方法需要耗费较多的人力与时间，如今也只有在极少数比较偏远的地方才可见。现在大多有专门的供应商人了，所以只需选料即可，倒也省去了许多工时。
在拉坯之前还有一个特殊的工序——揉泥。我曾向一位师傅请教为何要有揉泥这道工序，他回答说揉泥更像练一种功夫，真正的羊头揉十分漂亮也很练手劲，两手所用力道需保持一致，用力均匀，有规律，揉出来的泥团才会呈现两头尖角微微向上，泥质细腻匀称，酷似羊头的形态。
之后就是拉坯，以做壶为例，拉坯时是需要分别作出壶身、壶嘴、壶把、壶盖的，但制作的方法都相同。说到拉坯，如今在景也有许多专门制作手工泥坯的小作坊，里面的拉坯师傅有子随父业的，也有老师傅手下跟了一些学徒的。做壶算是小件，就要找专做小件的师傅，在他们手中的泥，一下就能有了雏形，同时又是精致小巧讲究器型的。之后用手指轻轻掐下，置于架上阴干，不过几日就可利坯修形了。但此时的壶还并没有接在一块儿，要等修完壶身与壶盖的卡口，以及壶身的足底，壶口，壶把的厚薄弧度才好。而成型的最后只需在壶身上做出出水孔，再用同色泥浆粘上壶口与壶把便算是完成了。
接下来是上釉，釉色需要适应不同的器型和需求。如今在景德镇能看到并使用的釉种类非常多，而要说用于景德镇传统一些的茶器来说，大多会配上青白釉，或绘以青花装饰。青釉清亮透明，能泛出浅浅的青光，像鄱阳湖的水一般，清雅流畅；白釉色如凝脂，似玉，也有用青花绘山水林石花鸟禽鱼，最后吹上一层薄薄的透明釉便可入窑烧制。
在经历了那么多的工序后，最后一步——烧窑也就显得尤为关键了。如今的公共高温窑大多是汽窑，并不像古代需要烧柴鼓风的，所以烧窑的一些过程也变的可控和科学了许多。当然搭窑与烧窑都有专门的师傅，我们只需选择合适的窑位，等待一天一夜，便可去取了。
茶具作为一种实用器皿，必须是美观与功用相统一的。既要实用大方，最好又能表达出用壶之人的审美情趣，可供细细把玩。如果说传统工艺做到了实用大方，那么在景德镇有那么一些年轻人不乏外国艺术家，则是在探究茶器的艺术性上作出了许多努力。
景德镇的传统劳作结构是分工合作，每个人负责不同的工序，而现在的陶艺家提倡融会贯通，能最大程度的把控细节。同样是从炼泥开始，他们亲自捡土，调配不同的泥料，做坯，甚至自己调配特殊的釉料。这里值得一提的是近年来流行的柴烧，这种烧法需要首先搭建起一个柴烧窑，这种窑可以根据不同需要设计形状，一般为长条形，高不过一人，带一个小烟囱。底下有放松木和排风口。柴窑看似简单，但要搭好，是极讲究喷火排风空气流动的原理的。放在里面烧制的茶器也是不加其他的釉料，完全靠松木落灰。这样烧出来的茶器十分古朴，大多通体呈棕黄，散发金属光泽，可看出火痕，富有变化，颜色深浅不一。但柴烧讲究落灰，偶然性极大，每一件都是独一无二。可以说每一次烧成都是喜忧参半，许多会有瑕疵，剩下的自然也属精品了。
一件好的茶具可以陪伴你度过一段悠长的岁月，对于做瓷的人来说，一定有一把自己喜爱的壶，配上茶，用来招待知己好友。一人，一壶，一杯；两三人，对坐，共饮；四五人，品茶畅言。如果你到景德镇，请一定去尝尝景德镇的茶。
编辑/徐展
10.浅析景德镇粉彩陶瓷艺术 篇十
粉彩是我国陶瓷工艺美术中较为有艺术价值影响的品种。因此, 工艺技术人员在粉彩陶瓷装饰创作时也非常注重发挥陶瓷的器型美、质感美, 考虑画面内容的表现, 更重要是瓷质美。景德镇的陶瓷材质具有四大特色:白如玉、薄如纸、明如镜、声如磬。在工艺上也拥有相当高的制作水平, 在艺术陶瓷工艺上注重内容的工艺表现, 所以粉彩瓷给人赏心悦目的享受。其次是装饰性, 两者和谐统一才能使作品光彩照人。
粉彩瓷的装饰大多都是在高白釉瓷胎上进行, 更注重的是工艺材质的器型多变, 使画面装饰和工艺技法表现的完美结合。因此粉彩装饰设计必须利用和发挥好器型的材质美, 注重陶瓷工艺特点。
二、粉彩陶瓷的装饰美感
粉彩是在中国的传统艺术的基础上进一步吸收西方的美术绘画技法, 由于它的颜色性质与科类较多, 因此运用技法也比较多种多样。除了勾线、平填等技法外, 还有填色、照色、吹色、接色、扒色等。此外受中国画技法影响, 平涂填色洗染或点染前先打一层玻璃白, 特别是人物、花卉等都是运用了洗染或点染的方法, 颜色有厚薄之分。画面装饰题材多以人物、山水、花鸟为题材, 人物重神韵, 山水重意境, 花鸟重情趣;举例说明花鸟题材在粉彩瓷装饰的布局上, 技法上多以工笔、写意、兼工带写来表现, 现代粉彩瓷艺术创作者突破传统的粉彩工艺, 使釉下装饰与釉上新彩、粉彩结合。新的花鸟陶瓷装饰工艺作品让观赏者有耳目一新的感觉。粉彩与新彩的结合, 与传统的粉彩制作工艺不同。新彩主要以油料为主, 呈油质胶状, 可以直接在白胎瓷器上作画, 经800·C左右烧成。作画时和烧成后的颜料色彩很少变化。绘画时通过浓淡深浅的料色表现出景物的明暗层次。在料色的调配上, 可以用油剂稀释, 根据画面的需要, 掌握颜料的厚薄。将新、粉两种工艺巧妙地相结合再加上工笔和写意的技法从而出现新的装饰形式。根据画面的需要各种小鸟、仙鹤、白鹭、鸡、鸭等等都可以是有新彩颜料画, 不需要再用水颜料进行填色, 而花则用粉彩的玻璃白先打底, 再经烤花炉烧制后进行新彩填色, 这样创作出来的作品不但避免了传统粉彩的制作不便, 又能给观赏者带来美轮美奂的逼真视觉效果。
粉彩花鸟装饰也可与釉下青花进行斗彩形成花鸟综合装饰艺术。在粉彩花鸟瓷画创作中, 用粉彩花鸟和部分青花结合, 装饰效果也别有一番风味!粉彩还可以和颜色釉同时进行创作, 一般绘制过程中, 利用釉下的颜色釉图案加以构图。在高温颜色釉上进行粉彩装饰, 形成色釉综合装饰丰富多彩的艺术和意趣之美。当代的陶艺工作者经过不断探索认识到利用色釉装饰的丰富性, 加上深厚粉彩技法功底, 使作品在材质上、意境上得到升华。
三、粉彩瓷的绘画构成及其文学魅力
粉彩瓷的绘画时一种艺术实践活动, 运用线条、色彩、造型和构图, 依据一定的形式法则进行搭配组合, 在瓷器胚胎完成传达精神内涵的任务。完成绘画作品不仅是表现形式的作用, 而且还要有内容的体现, 精神内容的传达, 即所谓绘画主题。绘画的内容和形式, 密切相连, 形式是观念、情感和技术的体现。由此看来绘画语言实际上是包含了技巧、形式和内容的有机融合。所以, 对粉彩陶瓷绘画语言所占有的深度和广度是检验粉彩瓷画家对绘画语言具有不同的运用, 必然会产生多姿多彩、风格各异的作品。中国画崇尚文、意、趣, 而这一切都是通过笔墨技巧体现出来的。在这里, 笔墨本身是“具象”的, 相对具体塑造的艺术形象来说, 它是形式的因素, 但却有着引起形象的联想和意趣的感受的功能。正如蓝色和红色能引起冷暖的视觉感受一样, 在宣纸上粗糙的干笔能引起树干及老人似的苍老的视觉感受:水分饱满、行笔流畅的笔迹能引起春天般滋润的视觉感受;而在陶瓷的特殊材质上陶瓷本身光滑而细腻的胎质就不同了, 光滑的表面使之落笔不稳, 坚硬的表面并不像宣纸那样吸水和有附着力等等, 实际上何止这些, 临池泼墨, 变化万千, 风雪晴雨, 因人而异。艺术家们常“借笔墨以写天地”。通过构思构图, 合理的运用笔墨虚实、水韵、墨色和运笔而产生的肌理形成有个性的绘画语言。并且粉彩瓷技巧, 还要与表现内容有机结合起来, 才能产生好的粉彩瓷作品。这种代代沿袭的艺术法则即所谓传统, 已经成为中国独有的粉彩瓷绘画语言。
观照陶瓷绘画中的情态与语言形态, 艺术家们总是寻求绘画观念和语言上的转型, 不断地扬弃着自己绘画语言上那些不纯净的和停留在生活表面的东西, 从而在陶瓷绘画语言、绘画图式、绘画动机等方面都出现了新的形态。完善和有个性的绘画语言成为粉彩瓷艺术创作家们的孜孜以求, 不停地探索绘画形象与象征符号的关系等问题。粉彩瓷艺术品是精神和物质的结合。艺术家能从不同的角度、不同的题材范围、不同的表现工具、不同的表现语言和表现方式不断地丰富人类的艺术追求, 那景德镇人的粉彩瓷画艺术必将灿烂辉煌!
参考文献
[1].车一鸣;;试论景德镇粉彩[J];景德镇陶瓷;2009年01期
[2].蒋侄荣;江琍凡;;景德镇粉彩瓷瓷品创作与工艺美探讨[J];陶瓷研究;2008年04期
[3].李文茂;;浅谈陶瓷粉彩山水的形成与发展[J];陶瓷研究;2010年02期
[4].陈雨前;论景德镇当代陶瓷艺术风格与流派[J];景德镇陶瓷;1998年04期
11.浅析景德镇青白瓷之青白 篇十一
青白瓷色泽介于青白二色之间, 青中有白, 白中显青, 故此得名。青白瓷在不同历史时期的文献中有着不同的称谓:宋元的文献称之为青白瓷, 如宋代吴自牧《梦梁录》[3]、耐得翁《都城纪胜》[4]、赵汝适的《诸蕃志》[5], 元代的汪大渊在《岛夷志略》[6]等;晚晴文献称之为影青, 如清陈浏《陶雅》[7]、许之衡《饮流斋说瓷》[8]等;民国时期刘子芬《竹园陶说》[9]称之为隐青……如今, 陶瓷工作者们有的称其为青白瓷, 有的称其为影青瓷。本文沿用宋元文献中青白瓷的说法, 不仅仅是考虑到青白瓷是兴盛于宋元的这一时间因素, 还因为这一称谓更直观更科学。
唐代茶圣陆羽在《茶经》中用“类玉类冰”[10]形容越窑青瓷, 这是一种称赞更是一种期盼, 期盼的应该就是美轮美奂的宋代景德镇窑青白瓷。李清照《醉花荫》词中“玉枕”[11]指的应该就是如玉般的青白瓷枕。景德镇窑青白瓷迎合了当时人尚玉的审美趣向, 博得了“饶玉”的美称。
景德镇的窑工们是如何烧制如此美玉般的青瓷的, 一直以来都是受人关注的问题。仔细查阅相关论著, 发现不少人把青白瓷的这种特征完全归结于其釉色的功效, 认为其釉色介于青白二色之间, 青中有白, 白中显青, 因此才称之为青白瓷。此外, 很多人把青白瓷的瓷釉称为青白釉, 青白瓷又有青白釉瓷的叫法。笔者认为, 应该更全面地更科学地去看待这个问题。
宋元青白瓷是景德镇窑工在五代青瓷与白瓷的基础上逐渐创造的。景德镇窑宋元青白瓷与五代青瓷、白瓷有着密不可分的本质联系。为此, 本文查阅了有关五代至宋元青瓷、白瓷、青白瓷的胎釉化学组成分析报告和论文, 希望能够找到答案。
宋代景德镇窑青白瓷器瓷胎原料配方在五代青瓷、白瓷基本一致, 其中SiO2在74%~79%之间, Al2O3在16%~20%之间, K2O和Na2O含量在2.5%~4.5%之间, 这与景德镇地区的瓷石的化学成分吻合, 属于瓷石一元配方。元代景德镇窑瓷器瓷胎原料有所改进, 变为瓷石加高岭土的二元配方[12], 提高了瓷胎高温防变形的能力。所不同的是五代青瓷瓷胎中铁含量较高, 应该引入了类似紫金土这种含铁量较高的原料。五代、宋、元这三个时期景德镇窑的瓷釉中硅铝比重变化很小, 景德镇窑五代青瓷的瓷釉中Ca O含量较高, K2O+Na2O含量较低, 属于瓷石加大量釉灰的配方;五代白瓷、宋元青白瓷的瓷釉逐渐减少Ca O的比重, 增加K2O+Na2O的比重, 逐渐调整瓷石与釉灰的比例。瓷釉中熔剂Ca O含量较高, 高温过程中釉粘度小, 流动性大, 在还原焰过程中还容易吸烟, 影响釉面质量;而K2O+Na2O含量的提高, 可提高釉的高温粘度, 增大熔融温度范围, 以及降低吸烟的可能性。入元后, 尤其是卵白瓷的釉中更是减少釉灰的使用量, 而进一步加大风化程度较差的瓷石即釉果作为配有原料。此外, 五代、宋、元这三个时期的景德镇窑瓷釉中的含铁量的区别也不是很大[13]。
由此可得, 景德镇窑宋代白瓷与五代青瓷在胎釉方面的差异均比较明显, 但是与五代白瓷的胎釉成分基本一致。那么, 究竟是什么导致了景德镇窑五代白瓷与宋元青白瓷之间的区别呢?本文通过制瓷工艺流程的各个环节的分析, 找到了答案所在。
首先, 从瓷釉的化学组成角度看, 景德镇窑瓷器, 包括五代青瓷、五代白瓷、宋元青白瓷以及元明清青花瓷等均系铁系透明釉, 所以胎体颜色也是影响瓷器色泽的重要因素。因此, 此类瓷器的色泽是胎与釉两者共同决定的。显然, 五代青瓷的青灰色胎体, 而五代白瓷、宋元青白瓷的白色胎体, 对各自最后的色泽都起到了重要作用。倘若五代青瓷与白瓷的瓷胎换位一下, 其结果是不言而喻的;同理, 若宋元青白瓷与五代青瓷互换瓷胎, 那也无所谓青白瓷了。
其次, 铁是景德镇窑瓷釉最重要着色剂, 铁含量一般在0.8%~1.2%左右。仔细观察五代白瓷, 会发现其色并非纯白色, 或偏黄灰, 或偏青灰, 只因釉过薄不易觉察, 偶有积釉处, 与青白瓷如出一辙。而青白瓷的釉层明显较白瓷要厚, 从标本断面可见基本在0.2mm左右, 刻划纹积釉处可达0.5mm及以上。从目前景德镇传统制瓷工艺亦可找到证据, 普通瓷器需要吹釉2~3遍即可, 而青白瓷则多达5~6遍及以上。釉层厚薄是瓷器呈色的重要因素, 五代白瓷因其釉薄显胎之白色则成白瓷;青白瓷釉层较厚且厚薄相间, 薄处釉面透胎显白色, 釉层厚处釉面泛青, 因此青白相间, 青中有白, 白中显青。釉呈青色主要是着色亚铁离子Fe2+的吸收造成的, 釉层厚, 即光在釉中传播的路程越长, 吸收越多, 颜色就越深;釉层薄, 即光在青白釉中传播的路程越短, 吸收越少, 颜色就越浅[14]。青白瓷在烧制过程中, 釉面会根据胎体凹凸状况自动流平积釉, 形成厚薄有致的釉面, 釉层厚处偏青, 薄者透胎而显白。因此, 景德镇窑青白瓷大多有刻划装饰, 也比较适合刻划纹饰。
最后, 烧制过程是青白瓷制作过程中最后一道工序, 也是最为重要的一道工序。其关键是要掌握好烧成曲线和烧成气氛。尤其是合适的还原气氛也是烧制纯正青白瓷最重要的一点, 还原不足则釉色发黄, 还原过分则容易吸烟。这也是早期青白瓷釉色不纯正的原因。另外, 合适的烧成温度也非常关键, 如烧成温度过低则釉面未尝烧透也没能流平, 刻划纹饰不能淋漓精致的体现出来, 温度过高则造成釉层龟裂及釉色挥发等后果。
结论
青白瓷是宋代景德镇窑盛烧的历史名瓷, 其色泽青白相间, 这是釉层与胎体的共同结晶, 并非釉色单一功效。科学地说, 青白瓷是一种透明青釉白胎瓷, 其釉层较厚, 属于铁系釉系统, 在
浅析两宋山水画的历史发展及影响
宋冠群 (山东工艺美术学院山东济南250300)
摘要:在中国的绘画史中山水画的历史悠久, 并且对中国绘画所追求的“形”“神”“意”有着深远的影响。
关键词:中国绘画;山水画;历史发展
中国山水画真正逐渐走向成熟是在隋唐时期, 在这个时期山水画渐渐从人物画的陪衬中独立出来, 在后唐五代时期荆浩李成等一些山水大家和山水画论的出现使山水画变成了一个新的画种。到了宋代是我国文人山水画的高峰时期, 在这个时期并不仅仅局限于对自然的描绘, 而是注重对内心情感的表达以及精神境界的体现, 这也是山水画成为我国主要绘画种类的重要原因。
由于宋代实行重文轻武提出“文治盛世”“崇文抑武”的政策, 文人们社会地位得到了尊重, 名人学士蔚然兴起, 同时文人思想活跃, 对山水文人画得的飞速的发展提供了社会氛围。同时宋代社会问题与民族矛盾不断使得宋代文人希望借助绘画来表达内心的情感。
而宋代文人山水画的发展, 也彻底改变了中国画的精神内涵。从以前注重写实和记述发展到宋朝的山水画更加注重精神情感的表达、注重画的“意”与人的“气“相结合。讲究“意”“气”结合, 讲究精神境界, 因此古人将中国山水画的以一种高雅的深邃的境界体现在我们面前。
宋代的山水画也分北宋和南宋两个时期, 由于社会发展不同南北两宋的绘画风格也有较大的差异。北宋院体山水画注重理法和写实, 但南宋更注重笔墨形式和巧妙的布局。后唐五代的先驱对宋代山水画的发展有着重要的影响。早期山水画遵循“水不容泛”“人大于山”的法理, 到了隋代有所发展, 要求画面要符合自然规律, 空间处理和山水的排列得当, 山石与树木也要错落得当。五代画家荆浩隐居太行山中, 对山川切实感受用心领会, 总结了一系列规律, 在他的《笔法记》中云:“凡树万本, 方如其
烧制过程中要掌握好合适的烧成温度和气氛。纯正的青白瓷胎体润白, 釉层青透, 适合刻划花装饰。
真”“搜妙创真”并提出气、韵、景、思、笔、墨的绘景六要, 他所提出的山水画的理论和观点对“北宋三家”、郭熙画派及南宋李唐、刘松年、马远、夏珪山水画家影响极大。然而影响不同山水画派和山水画家的不仅仅只有理论还有一个重要的技法就是皴法, “皴法”只是作为一个山水画重要元素其初只是为了能够更真实的表现山石的肌理状态, 然而宋代的大家和各个流派在“搜妙创真”的影响下, 根据不同地域形态的创造了符合不同地貌的“皴法”, 如为适宜表现江南山川的的董源创立了“披麻皴”而不同于荆浩干落有力“的小斧劈皴”;李成根据齐鲁地域特点而创立“卷云皴”;范宽以关陕地区的太行山石风貌而创立苍劲有力的“雨点皴”;郭熙虽然以李成为师, 但在以后的创造中更有寄情山水多了一份深意和真情创立了北宋一大画派。他们百家争鸣, 变化无穷, 又注重“气象萧疏, 烟林清旷”“峰峦深厚, 势伏雄强”气势和意境。对宋代山水画的影响不仅仅在技法上还有作品的意境与气韵, 因此宋代山水画构图气势庞大, 笔墨严谨, 技巧精纯, 意境悠远。
北宋著名山水画家郭熙将山水画创作的验总结于《林泉高致》一书, 对当世和后世有着深远的影响。郭熙的《林泉高致》云:“山有三远:自山下而仰山巅谓之高远;自山前而窥山后谓之深远;自近山而望远山谓之平远。”这就是影响古今的“三远”绘画理论, 因此在古今的中国山水画中总是“三远”交错, 此交错之感使画面深邃幽远如身临其境。所谓“高远”让你体会山峰的高大雄伟, 如身临其境;“深远”让人感到深邃悠远;“平远”视野开阔, 心旷神怡。郭熙提出的“三远”奠定了中国绘画散点透视的绘画原理并与西方绘画所遵循的焦点透视截然不同, 使追求意境的中国绘画有了充分的理论基础。郭熙在《林泉高致》中认为创作山水就首先从外界入手深入自然感受自然万物的形态变化, 以及自然节气的交替规律。再从人的内部升华自我
摘要：青白瓷在景德镇制瓷史上有着很重要的地位, 在不同历史时期有着不同的名称。青白瓷色泽介于青白二色之间, 青中有白, 白中显青, 并因此得名。青白瓷这种青白玉般的特征并非釉色单一功效, 而是釉层与胎体的共同结晶。青白瓷属于铁系釉系统, 在烧制过程中要掌握好合适的烧成温度和气氛。纯正的青白瓷胎体润白, 釉层青透, 适合刻划花装饰, 科学的说是一种白胎透明青釉瓷。
12.景德镇的包浆 篇十二
碎步晃悠，
在城市也能看见苍翠的山峦，
可以实现自己的陶瓷想法，
还能以此为生，
岁月清简。
日语中有一个从汉语中引申过去的词：“寂”，指时间的光泽，换作中文，或许可以解释为“包浆”。这是个描述中国古董的专业术语，指的是岁月流逝，在古器物上留下的某种质感色泽或是光彩。一件器物可以在使用中提升其价值和美感，一个城市也是如此。也许，大多数人不再喜欢时间积累的价值和美感，我们已经把传统文化中最重要的这个最最需要沉淀的部分认为是过时的了，但是恰恰只有时间的润泽才可以产生情感的眷恋和温度。
关于景德镇的故事，是可以写很多很多的。
一个依靠手工艺而存在千年并名扬天下的城市，地球上应该没有几个吧？
谈制瓷优势，工艺高超或是成就斐然的文字实在太多，的确，这些都是事实，但并不是这座城市的全部。
虽然在这座城市生活，但并没有什么鲜明的印象，这也自然，每天都在昌南街市里穿梭，熟悉这里的水土方言饮食和随处可见的陶瓷，仿佛一切和呼吸空气一样再寻常不过。
当自己真正开始了解景德镇的时候，才知道熟悉和了解的区别实在太大。
了解陶瓷，便触摸到景德镇的血脉；但读懂城市性格，才能亲近景德镇的灵魂。没有包浆的城市是毫无魅力的，而我所说的景德镇包浆，一直都在。
景德镇有着一种深入浅出的气质，乍一看，陶瓷遍地，五花八门，很热闹，但仔细一品，无论什么花式的陶瓷背后，总是一段清淡安静的创作过程，单调而又丰富，于是，你便愿意接近，了解进而深入。
尊重，指的是对于历史，工艺以及手工从业者的尊重，不立文字，口口相传，但就算立了再多的文字，工艺的延续也只能依靠手艺人年复一年的积累和实践，看书是学不会制瓷的。从某个角度来看，这样的传承方式满是禅机：利坯学徒先要磨几个月利坯刀，刚学青花的十几岁少年得在一塊泥坯上画长长短短的线条，画了刮刮了画，学画粉彩必须先用料刀把色料和油充分调和，一做就是两三个小时……你能忍受所有的寂寞和枯燥后，师傅会慢慢的教你，告诉你做什么，怎么做，为什么这么做，剩下的靠自己，如果讲究方法，保持不断的新鲜感并勤奋刻苦，就能学得一流的手艺。在景德镇，很多陶瓷艺人的生活随意而自由，画画，打麻将，下馆子吃饭，没有打卡考勤扣工资，心情好画两笔，心情不好睡到中午起床也无妨。一千年来，有陶瓷手艺的人，在景德镇混一碗饭吃，不难。
包容，指的不只是一种胸怀，还是一种眼光，它乐于去看那些不那么成型的事物，不势利也不粗暴。仿佛就在这几年间，景德镇成为了太多人的乐土和实现想法和梦想的基地，甚至，成为了家。她没有大城市那种金属感的压力，一点也不排外，房价不高，生活成本不高，慢慢走过小街小巷，不用在乎比较和别人的眼光，皇城根下会让人流连的不知路径，但大有大的可观，小有小的可人，这里有好的水和蔬菜豆腐，碎步晃悠，在城市也能看见苍翠的山峦，可以实现自己的陶瓷想法，还能以此为生，岁月清简。
景德镇给人十足的安全感，这安全感来自方方面面，来自街头三块钱一碗的担担面，来自在路边可以买到大婶自家种的新鲜蔬菜，来自那些穷开心但是追逐陶瓷梦想的年轻人，来自陶瓷作坊里熊熊的窑火……走在那些已经所剩不多的老弄堂里，仿佛时光不曾远去，不是做作，这个尊重手艺包容人事的小镇，是真的不曾远去。
大江南北很多大城市，包括一些所谓的历史文化名城，正在日新月异，那些本该留存下来的特色，风情，传统，年轮，性格被毫不留情的碾碎。在这些城市的大部分地方，或者从酒店的窗口外眺，密密麻麻且千篇一律的街道，楼宇，灯光，基本上实现了无差别化的城市面貌，让人没法分辨自己身在何处，待在酒店里，甚至连它们该有的气候差异都浑然不见了。
除旧布新固然必要，但保留一些该保留的，容忍一些可留恋的，让人有所眷念，有所念想，不也很重要吗？总觉得，现在人总是在叫嚣文化，但实际上，我们的文化是有“文”而无“化”，文化大多遗留在卷经浩繁的故纸堆里，凝固于曾经琳琅满目的人文遗物中，却远没有融入在我们的日常行为，习惯，观念和生活中。
在景德镇，这样的城市性格和文化依旧被保留了下来，虽然拆迁依旧，老建筑依旧倒下，但大部分的东西都在技艺的流传中被留存下来。那些在利坯车上旋转的泥坯会诉说不变的故事，影响我们的美感。最庆幸的是，景德镇没有被时代落下，成为一部迂腐陈旧的工艺字典，他有着新的生活美感，或许是无序中的美感，但这不意味着景德镇会一股脑的抛弃过往，抛弃过往给予我们沉淀下来的生活。景德镇用自己的胸怀接纳所有的意见和想法，我以为，认识城市和文化，抑或是认识自己，都要有一些超出自己预期以外的思绪，我们太需要抛弃一些成见，抛弃我们固守对待历史的方式。