对工作要有敬畏之心(精选3篇)
1.对工作要有敬畏之心 篇一
做人要有敬畏之心-才能心安理得
做人要有敬畏之心-才能心安理得
做人要有敬畏之心。敬畏是人生的大智慧,不仅是一种人生应有的态度,也是我们应该遵守的行为准则。曾国藩先生曾经说过他自己平生有“三畏”:畏天命、畏人言、畏君父。他的一生始终常怀敬畏之心,坚守着做人的基本准则,时刻保持清醒的头脑,做到坚持底线,始终在谨小慎微、如履薄冰、战战兢兢的心境中度过,最终一路平步青云,成就了一番事业。
敬畏让人慎独,拥有同理心(泛指心理换位、将心比心),才会懂得如何去尊重他人。人若没有敬畏之心,就会无所顾忌,无所不为,骄横跋扈,导致天怒人怨,甚至违法乱纪,最终酿下弥天大罪,后悔终生。只有心存敬畏之心,才能谨慎做事,才能有所顾忌,才能保持一颗谦逊平和的心态,才能恪守住心灵的从容和淡定。常存敬畏之心,才是惜福之道。
一、敬畏公司制度
工作中你是否时刻敬畏公司制度?还是一意孤行,我行我素,老子天下第一,管它三七二十一?如若你不敬畏制度,你最终将在集体中呆不下去,因为大家都在遵守规章制度,而唯独你挑战,那你又能呆得久吗?可能你心里想,我换家公司试试,或许可以。但我告诉你,无论你走到天涯海角,你都必须遵守大家共同约定俗成的规矩。古话说得好,无规矩不成方圆。可能你会说,我自己当老板如何?那我告诉你,你自己当老板后,你会发现你是第一个带领自己的同事遵守公司制度的人。你甚至365天都没有假期,没有人来安慰你,没有人来鼓励你,你有的是咬紧牙关攻克一个又一个困难,最后得以让你的公司能够一直活下来。只要你是一个人,只要你要在社会上立足生存,谁也不可能逃脱。所以敬畏之心于任何人都要有!
二、敬畏上级领导
你是否敬畏你的上级领导?可能有些人会不以为然,我干吗要敬畏我的领导?我只要做好我手头上的事就可以了。可是真的是这样吗?你真的可以随意不按你上级领导交办的任务去执行吗?你真的可以随意顶撞你的上级吗?你真的可以像在家里顶撞你的爸妈一样顶撞你的上司吗?真实情况是你这些都不能去做,你能做的就是踏实工作,敬畏你的上级。因为只有这样,很多机会才会垂青于你,做人要有敬畏之心-才能心安理得
很多重要的事才会交于你去办理。你才有可能有升职和加薪的机会。试想谁会去用一个和自己作对不尊重自己的下属?道理真的很简单,只是我们大多数人看不清这层关系,以为在上级面前可以随心所欲。
三、敬畏自己父母
你是否敬畏你的父母?其实说到这里,就是问我们大家是否懂得孝敬我们的父母?是否对自己的父母和颜悦色?也许你会说,我要看心情,心情不好也会顶撞自己的父母几句。可是你有没有想过,你这么做时,你是会自己吞下苦果的。因为你的小孩也会学习你的做法,你在无形中给自己的小孩做了一个不好的示范作用,将来你会尝到自己酿下的苦酒的。所以从现在开始,不要品评自己的父母,不管他们曾经怎么待你,好的或是坏的统统忘掉。从头开始从内心真正敬畏自己的父母,感谢他们将你带到这个世界上来,尽自己的能力,好好善待自己的父母,真正关心他们的生活,关心他们的喜怒哀乐,尽到为人子女的本分。
我们要时刻记住心存敬畏之心,守住生命的基本底线,踏踏实实的做事和做人,能够做到任何时候都能心安理得。
曾国藩(晚清名臣)
曾国藩(1811年11月26日-1872年3月12日),初名子城,字伯涵,号涤生,宗圣曾子七十世孙。中国近代政治家、战略家、理学家、文学家,湘军的创立者和统帅。
曾国藩出生地主家庭,自幼勤奋好学,6岁入塾读书。8岁能读四书、诵五经,14岁能读《周礼》《史记》文选。道光十八年(1838年)中进士,入翰林院,为军机大臣穆彰阿门生。累迁内阁学士,礼部侍郎,署兵、工、刑、吏部侍郎。与大学士倭[wō]仁、徽宁道何桂珍等为密友,以“实学”相砥砺。太平天国运动时,曾国藩组建湘军,力挽狂澜,经过多年鏖[áo]战后攻灭太平天国。其一生奉行为政以耐烦为第一要义,主张凡事要勤俭廉劳,不可为官自傲。他修身律己,以德求官,礼治为先,以忠谋政,在官场上获得了巨大的成功。
曾国藩的崛起,对清王朝的政治、军事、文化、经济等方面都产生了深远的影响。在曾国藩的倡议下,建造了中国第一艘轮船,建立了第一所兵工学堂,印刷翻译了第一批西方书籍,安排了第一批赴美留学生。可以说曾国藩是中国近代化建设的开拓者。曾国藩与胡林翼并称“曾胡”,与李鸿章、左宗棠、张之洞并称“晚清中兴四大名臣”。官至两江总督、直隶总督、武英殿大学士,封一等毅勇侯,谥号“文正”,后世称“曾文正”。
2.剧本创作要有敬畏之心 篇二
张永琛,作家、剧作家。1963年出生于大连凉水湾。中国作家协会会员、国家一级编剧,燕山大学文法学院客座教授,天津作协文学院签约作家,天津市政协特聘委员。现任职天津电视台专业编剧兼电视艺术发展有限公司副总经理。其创作的电视剧、广播剧作品曾多次获得“五个一工程奖”、多次获得“飞天奖”、“金鹰奖”。个人曾荣获“中国电视五十年优秀编剧奖”、“国务院特殊专家津贴”等多项荣誉和奖项;近日又荣获首届“全国十佳编剧”奖。
编剧的主要电视剧作有:
《京华烟云》《像雾像雨又像风》《幸福还有多远》《与爱同生》《末代皇妃》《太阳不落山》《红处方》《太阳出山岗》《警察故事》《孙子大传》《草根王》
近日举行的2011首都编剧论坛上,张永琛获“十佳编剧”奖项。
“科学家是要把人们不明白的事情给搞清楚,艺术家则是要把人们明白的事情给搞糊涂,我正好可以打通这两方面的逻辑思维。”
张永琛,1963年出生于大连凉水湾,理工科出身。现任天津电视台电视剧制作中心专职编剧,已经在文学创作领域精耕二十余年。先后创作了《像雾像雨又像风》《末代皇妃》《海阔天高》,改编创作了《京华烟云》《红处方》《与爱同生》《超越情感》《幸福还有多远》《孙子大传》等剧;目前正在创作《大金脉》《我的爱情撞上了战争》和《宋庆龄和她的姐妹们》。
《綜艺》:你早前创作的《像雾像雨又像风》颇受年轻人关注,此后你的作品有很多为厚重题材,这种创作思路的改变如何而来?
张永琛:是有意为之。我的创作题材、风格经常在改变。我一直都把创作当成人生的体验,从中寻找快乐且乐此不疲。如果不是因为主动改变,我就会错过像《末代皇妃》《京华烟云》等剧的创作机会。不过,对《像雾像雨又像风》,我格外喜欢。这是我写的第一部青春偶像剧,我已经着手准备写她的姊妹篇,完成手头这几部剧的创作后就开始写,再变回来,我自信可以赢得现在年轻观众的喜爱。
《综艺》:你的创作中,耗时最长、最为费神的是哪部剧?你最喜欢的又是哪一部?
张永琛:最为费神、耗时最长的创作应该是《孙子大传》,历时3年。这部剧迫使我将二十四史重新通读了一遍,收获之大,远远超出了我的想象。我努力将一种哲学思考融入这部剧当中去,包括主题、人物命运。一个编剧,能够遇到这样一个题材,能够与2500年前一群改变历史的人物对话,不失为创作之大幸。
最喜欢的应该是《像雾像雨又像风》。这部剧有点浪漫,有点凄美,还有点纯粹。从我的角度看这部剧,没有“像雾像雨又像风”的感觉,反而是像走进了雪野,白茫茫的一片雪野,很干净。
《综艺》:你的改编作品中,有《红处方》等改编自毕淑敏等女性作家小说的作品。在改编过程中,如何判断一部小说是否适合改编为电视剧?
张永琛:主要依据是故事和故事中的人物。有一个新鲜的好故事,再有几个有趣的人物,那就可以改编。当然,影视与小说从技术层面上还是有区别的,改编时需要调整和修正。
《综艺》:你对女性文学创作有何看法?
张永琛:在我改编的作品中,女作家的作品不少,她们所表达的情感真挚而细腻,又有独特视角。她们提供的故事,有一个共同特点就是好看。我要做的是,想办法让改编作品超越原著,让故事“好看”又“耐看”。
《综艺》:你的创作包括了各种题材,似乎你对题材和类型没有明显偏好?
张永琛:没有偏好,通吃。这当然是玩笑话,我其实真正想说的是,题材虽然有别,但创作本质是一样的。每一部作品,我都会把焦点对准大写的“人”,这样就会将题材本身当作一种特定的背景而已。曾经有一位大家说过这样一句话:二流编剧写故事,一流编剧写人格。我把这句话当成了创作追求。
《综艺》:近两年,关于编剧的话题很多,你怎样看待编剧行业的大环境?
张永琛:之前,国内编剧的生存环境很糟,其成长过程就是权益受侵害的过程,几乎每一个编剧都有一番“血泪史”;创作环境也不理想,各方干扰因素过多,很难进入真正的创作境界中去;在剧组,编剧常常被“边缘化”编剧几乎没有话语权,还要承受各种各样的束缚,带着脚镣跳舞已经很多年了⋯⋯
近两年,编剧的地位才开始受到重视,影响力逐渐变大。究其原因,首先要感谢市场带来的冲击。一些优秀编剧的作品脱颖而出,赢得了口碑也赢得了巨大经济效益,市场反馈让越来越多的投资方意识到好剧本的重要性。编剧的主导地位凸现,这也算是影视界开始清理门户,正本清源。
《综艺》:你认为“好剧本”应该具备怎样的素质?
张永琛:我在首都编剧论坛上的发言,讲的是敬畏剧本创作,包含三个意思:敬畏生活、敬畏艺术、敬畏观众。可以将这个三个“敬畏”看作是一个好编剧创作的原则。不管是剧本创作还是文学创作,都离不开生活的积累和体验。好剧本本身也该具有强烈的文学性,剧本创作和文学创作并没有太大区别,都是用文字来抒发对这个世界的感悟。技术层面上会有一些区别——剧本是一幅蓝图,提供给导演和演员去进行二次艺术创造,只有大家一起努力,才能拍摄出精品力作。
《综艺》:市场环境下,工业化生产的电视剧产业与精耕细作的“敬畏创作”是否相悖?
张永琛:正是因为在市场环境下,电视剧进行工业化生产,才更需要“敬畏创作”。现在,“萝卜快了不洗泥”的现象比比皆是;跟风剧、翻拍剧也越来越多;创作上严重贫血,最后形成恶性循环,导致影视业窒息。影视业说到底是创意产业,是艺术产业,需要创新和突破,不能因为工业化生产而消磨掉艺术的质感和品位。否则,会本末倒置。
《综艺》:近年,编剧界大事记里,电视剧编剧委员会成立很显眼,作为参与者和经历者,你怎么看这个组织的成立?
张永琛:电视剧编剧组织,会让编剧的群体力量得到发挥,受到各方重视,同时也更利于化解矛盾,建立沟通渠道,规范剧本合作的方式和条约。同时,“编剧协会”也对会员行为进行监督,如对抄袭、侵权等问题进行规范。此外,成立“编剧协会”后,今后运作大项目时,就可集编剧群之合力,改变编剧单打独斗的局面。
《综艺》:编剧在剧本创作之初,可能无法预料剧本拍摄完成后的市场变化,你怎么看待编剧的前瞻意识?
张永琛:一个剧本从准备到创作再到拍摄播出,少则一两年,多则三五年甚至更长。编剧要是缺乏前瞻意识,就会被市场淘汰,这也是考验编剧的一大关口。既不能脱离市场,也不能一味追逐市场,“入世”又“出世”是一个好编剧所应秉持的原则。“十万元编剧俱乐部”之所以存在,是因为像高满堂等几位编剧不仅能写出好作品,而且还能引领电视剧的走向,这就是他们的价值。
《综艺》:你今年操作的电视剧,分别是《大金脉》《我的爱情撞上了战争》和《宋庆龄与她的姐妹们》。这三部剧现在分别进入了什么阶段?
3.对市场常怀敬畏之心 篇三
银行成为本轮暴跌的“元凶”,走势方面迄今并未见到任何企稳迹象,与此同时,人民银行公布了《人民银行办公厅关于商业银行流动性管理事宜的函》。在此函件中,央行首次对银行间流动性紧张问题进行了正面回应。央行判断称,当前,我国银行体系流动性总体处于合理水平。态度很明确,今后的力度仍然会比较紧。央行此次货币紧缩的核心目标应是指向金融机构降杠杆,化解潜在金融风险。而“钱荒”对股市的影响在于:在10%的回购利率随时可见的情况下,必然会导致股市资金大量流向回购市场。
在宏观经济形势疲弱、紧张的货币市场得不到缓解的情况下,市场并不具备大幅反弹的基础。虽然在接下来几天,银行间市场隔夜利率保持稳定,其它各期限利率全线小幅回落。资金价格紧张局面连续趋缓,但总体来看,银行间市场各期限利率仍然处于历史较高位置。受资金外流影响,6月新增外汇占款不容乐观。再加上经历了此前流动性紧张教训后,市场对7月资金面难言乐观。7月资金价格中枢上移成定局。短期看,假如资金面紧张局面未得到有效解决,市场仍将承受压力。这种情况下管理层不出手则股指继续保持弱势成为必然,而寄希望于管理层“救市”并不现实。由于投资者担忧管理层将在“去杠杆”的路上越走越远,因此反应最为灵敏的股市首先遭遇资金的大规模抛售。
在流动性和经济基本面的双重压力下,周期股继续受到资金摒弃,即使在短期持续超跌过后,其走势也表现不佳。创业板则再度受到资金追捧,成为弱势的亮点,两市结构性特征持续彰显。从目前的情况来看,这是活跃资金在总体流动性偏紧下的理性选择,也是经济转型大背景下,成长股的魅力所在。主板跌出数年新低,而创业板却如同弹力十足的皮球,正酝酿突破前高。表面看是大盘股与小盘股的分化,其实是传统行业与转型新兴产业的较量,是老的生产力与新兴生产力的角力。
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