产品中有创意的广告词

产品中有创意的广告词（共17篇）

1.产品中有创意的广告词 篇一

1. 皮肤干干还发暗，不怕!美白保湿两不误，九块九包邮，快抢啦!

2. 白白的我，羡慕吗?只要九块九，你也可以拥有!

3. 美白保湿面膜，炎炎夏日必备，包邮到家只需九块九，限量抢购。

4. 美白保湿面膜使你的肌肤水润清透，白嫩无瑕。

5. 美白保湿面膜用超低的价格享受美白的最完美效果。

6. 亲民的价格，高端的品质，这个夏天，白起来!

7. 美女，你想比现在更白更健康吗?那还不赶紧点我!

8. 九块九能做什么?让别人对你刮目相看吧!

9. 促销大减价，只要九块九，美白跟你走!

10. 九点九元美白立现，高质高效就这么办!

11. 黑道三十八，白道九块九，包邮不作秀。

12. 十二天的净白蜕变，让心动，紧跟其后。

13. 青春的美丽动人，就是要让自己白一点!

14. 不再三八(三十八元)，美白可久快久(九块九元)。

15. 只要九块九，还您一个美白亮丽的脸蛋儿。

16. 只需九块九，就能让您的皮肤又白有嫩。

17. 全效美白，看的见，摸的着的水润。

18. 青春靓丽，白的实惠;清清爽爽，九块九!

19. 来来来，廉价又精彩，包邮等你来。美白无效，MONEY不要。

20. “价格九块九，美白久久久”这种效果哪里有?就在这儿哦，亲，还包邮哦。

2.产品中有创意的广告词 篇二

一、广告创意的概念

广告创意是广告人员在市场上, 企业、产品和目标消费者仔细的市场调查, 竞争对手分析, 在企业的营销目标的基础上, 品牌形象塑造, 销售份额作为终极目标, 实现企业希望创意广告活动。广告创意对消费者的核心, 它肩负着消费者的注意, 刺激消费者购买欲望, 广告促销的终极目标。独特, 创新理念和思想决定了广告的质量和有效性决定成功或失败的一个品牌销售, 甚至是一个企业的兴衰。只有企业的声誉和知名度, 企业有可能通过的基础上“精湛的专业技术、优质的售后服务”发展更深层次的客户关系和友谊, 消费者继续购买产品生产、权力和欲望的品牌消费者的地位也将逐渐增加, 因此, 消费者成为企业品牌的支持者。

二、广告创意对新产品营销的重要性

1. 广告创意的重要性表现为准确传达新产品的广告信息

广告设计是一种实用的严格的纪律, 有明确的目的, 准确传达广告信息是广告设计的首要任务。在现代商业社会中, 绝大多数商品和服务的信息是通过广告, 平面广告通过文字、色彩、图形准确地表达信息, 而二维广告通过声音来表达信息, 动态效果, 通过以上方式的商品和服务可以被消费者接受和理解。由于文化水平、个人经历、受教育程度、理解能力的不同, 消费者的感知和反映的信息也不同, 所以在设计时必须仔细监控。新产品的问世在其研发阶段就已经定位其实用价值, 满足客户某一特殊需求, 好的广告创意表现在准确地传达到新产品的价值。

2. 广告创意的重要性表现为树立新产品良好的品牌形象

企业形象和品牌决定了企业和产品的位置在消费者的脑海中, 这个位置通常是依靠企业的实力和广告战略在维护和塑造。在平面广告中, 报纸广告、杂志广告由于发行量大, 可靠性高, 具有很强的品牌塑造能力。结合二维广告, 它可以使塑造力大大增强。新产品的特点表现为更准确地服务客户, 更准确地塑造企业形象。所以只有良好的广告创意才能把握品牌形象在新产品营销中的价值。

3. 广告创意的重要性表现为新视角的引导消费

印刷广告通常可以直接打电话到消费者的手中, 信息详细具体, 因此如购物指南, 房产广告、商品信息可以引导消费者购买产品。2d广告可以通过动态效果的影响, 使消费者支出。好的广告创意, 从新视角塑造产品实用价值, 从而提升新产品的销量。

4. 广告创意的重要性表现为更细化地满足消费者需求

一幅色彩鲜艳, 生动的广告作品, 广告的非凡力量的美感的吸引力, 使消费者沉浸在商品和服务形象给予快乐, 让他们接受广告指导。所以当广告设计审美创造物质文化和生活方式, 通过夸张、联想、象征、比喻、诙谐、幽默的美化, 使它符合人的审美需求, 可以技术消费者的审美情趣, 可有效地引导消费观念在物质文化和生活方式。新产品的市场价值着重表现为独特的客户需求上, 优秀的广告创意更回贴近客户生活的细节, 从而在细化服务和细化产品性质上起到关键作用。

结论

良好的广告策略要有卓越优秀的创意。一个成功的广告必须有客观事物本身, 就是商业产品本身所呈现的形象广告创意与艺术表现客观事物的援助的两个元素, 把它们放在意境和新产品价值规划有机结合在一起作为一个视觉媒介, 从而达到新产品更好的营销目的。

三、广告创意推动新产品的营销

新产品的问世要取得众多消费者的青睐, 有各种影响因素。而广告对新产品的推广、营销所起的作用可以说是比较直观和明显的。如何充分发掘广告的创意, 通过创意来向消费者展示新产品的品质、功能等特性, 对广大广告从业者来说是一个巨大的挑战。要准确表达新产品的特性, 赢得广大消费者, 首先应该充分熟悉了解产品的特性、功能、设计理念等详细内容, 在广告设计中尽量突出产品的独特优势。其次, 应该准确把握消费者的需求, 这种需求不仅仅是物质的、生理的需求, 还应该了解消费者的心理和精神上的需要。第三, 将产品特性与消费者需求进行匹配, 抽丝剥茧, 在广告的设计上, 让内容更简洁、直接, 更易于让人接受。如果我们在广告创意的过程中, 能够从这三方面进行认真思考, 加以广告表达的特性, 就能准备反映产品特性和消费者需求, 更好地促进新产品的营销。

广告创意不是天马行空的艺术创作, 成功的广告需要对庞大、复杂的市场进行全面考量, 结合产品特性充分熟悉消费者的需求, 只有在此基础上, 合理运用广告表达技巧, 才能做出准确的、有助于产品营销的完美广告。

参考文献

[1]沈一锋.浅析广告创意设计对企业新产品营销的重要性[J].中国商贸, 2014 (02)

[2]刘瑞.广告创意设计对新产品营销的重要性[J].中国商贸, 2011 (18) :30-31.

3.产品中有创意的广告词 篇三

主要经济指标保持平稳增长。上半年，规模以上农产品加工业增加值同比增长5.6%（扣除价格因素），增速与1～5月持平；实现主营业务收入93195亿元，同比增长4.9%。其中，规模以上食用类农产品加工业实现主营业务收入57826亿元，同比增长4.9%。

部分行业发展态势良好。上半年，粮食加工与制造行业主营业务收入同比增长6.0%，其中，米、面制品、糕点、面包和豆制品制造等行业增长较快。果蔬加工行业同比增长8.1%，精制茶加工业同比增长12.3%，肉类加工行业同比增长7.5%。受居民生活品质提高，以及养老、养生等社会环境影响，近年来与保健相关的农产品加工行业持续快速增长，保健食品制造行业的同比增速达到15.7%。

产品产量和库存量双稳定。据农业部食用类农产品加工企业景气调查数据结果显示，样本企业在二季度的产品产量稳定或增加的比例为79.1%，比上期略高0.2个百分点。从行业看，果蔬茶加工企业的产品产量增加趋势更为明显。食用类农产品加工业产品产量保持稳定，库存量也继续优化。库存在正常水平的企业占比为79.9%，库存高于正常水平的占9.4%。其中，粮食加工与制造行业的正常库存率最高，为82.0%。

企业盈利能力持续提升。今年以来，农产品加工业的原料成本总体变化平稳，用工成本也未出现明显上涨，成本稳定促进了农产品加工企业经营效益提升。上半年，农产品加工业实现利润总额6049亿元，同比增长5.1%。盈利状况稳定或向好的企业占71.1%。

4.祛痘产品的经典创意广告词 篇四

2. 碧妃生态养颜，美丽e点不远。

3. 奋痘吧，摆脱ps，只用碧妃，纯中药祛痘，安全、可靠。

4. 告别“粉”饰，还您光滑嫩白的肌肤!

5. 肌肤美丽光滑，全靠碧妃纯中药。

6. 美丽容颜，美白肌肤有你呵护——碧妃纯中药祛痘。

7. 去痘好帮手，碧妃纯中药。

8. 让烦恼不再“痘”留，让美丽重新拥有。

9. 让您的肌肤白里透红，与众不同。

10. 让清楚不再痘留。

11. 碧妃茶树祛痘霜，让美丽不再受伤。

12. 碧妃茶树祛痘霜，生态美肤新秘方。

13. 碧妃纯中药，痘痘都不要。

14. 碧妃纯中药祛痘，可以让你素颜的产品。

15. 想绿色健康祛痘?用碧妃纯中药祛痘。

16. 要碧妃纯中药祛痘，不要痘痘。

17. 碧妃天然纯中药，祛痘养颜有奇效。

5.有创意的移动照明产品广告词 篇五

2. 夜眼一开，好运尽来!

3. 黑无忌，夜眼明!

4. 夜眼照明，“鱼”然自得。

5. 有夜眼照着，还怕黑社会?

6. 夜眼，挑战黑暗!

7. 照亮心声从夜眼启程。

8. 夜眼无垠，动观(光)天下。

9. 夜晚的守护者，光明的使者。

10. 夜眼观天下，行者天地间。

11. 户外有了它，到哪都不暗。

12. 夜眼，闪耀我征程。

13. 黑夜给你一双眼睛，让你用它垂钓光明!

14. 夜眼观天下，行走无止境。

6.创意产品广告词 篇六

月是故乡明，情是亲人浓，一份天伦好礼传达永远的祝福！

送爱人的礼盒——海上生明月，天涯共此时。

伴着一轮明月，就可以浪漫一生，天伦月饼——月亮代表你的心。

一份天伦礼盒情深意重，祝你与朋友，一起分享中秋的感动。

美心月饼——将最好的给最好的

月光润万物，月饼香又酥——润香月饼

吃曙光月饼，运道自然来。

曙光月饼，好吃的月饼。

让中秋的感觉更浓一些——曙光月饼 月饼年年有，曙光味道好。

曙光月饼，好月饼！

月饼娱乐搞笑，以下月饼广告纯属娱乐

美特斯邦威：不吃寻常的月饼

特步：吃了月饼，成了仙的感觉

百事：月饼无极限

李宁：吃月饼，一切皆有可能

旺旺：你吃，我吃，大家吃，吃月饼~

农夫山泉：月饼有点甜~

好迪：大家吃月饼，才是真的端午节

白加黑：白天吃一个月饼，不瞌睡；晚上再吃一个月饼，睡得香

娃哈哈：妈妈，我也要月饼！

清嘴：你知道月饼的味道吗？

安踏：我吃月饼，我喜欢！

钙中钙：现在的月饼啊，它含金量高，吃一个顶过去五个，方便！你瞧我，一口气上五楼，不费劲！

自从吃了月饼呀，腰不疼，腿不软，包月饼也有劲了！

汇仁肾宝：你吃我也吃

拉芳：爱生活爱月饼

蒙牛：月饼来自大自然

APPLE：科技引导月饼

7.产品中有创意的广告词 篇七

一、消费者角度的体验研究

创意产品市场化最关键的问题是能否为消费者所接受。消费者对创意的信念源于普通人持有的文化、传统和价值观,而不受专家或专业知识的影响［1］。鉴于专业设计人士和和普通消费者对创意产品评价的巨大差异性［2］,越来越多的研究开始关注普通人对创意产品的看法。

从系统的观点来看,创意不仅存在于创意产品本身,而且存在于产品和评价产品的主体之间的相互关系中［3］。这也是设计心理学研究的核心所在。作为工业设计与消费心理学交叉的一门边缘学科,设计心理学以产品设计的实用性和审美特征为出发点,在一定的科学技术、文化艺术、社会环境、经济发展阶段和价值观等约束下,专门研究在工业设计活动中,如何把握消费者心理、遵循消费行为规律、设计适销对路的产品［4］。

然而相关的国内研究仍然停留在定性研究的层面,国内外消费者在评价创意产品时具有不同的预期［5］。此外,我国创意消费者特征不明显,消费节操尚处于初期和中期形成阶段［6］,进一步凸显了对中国消费者进行专项研究的必要性。

二、模型与研究假设

本部分主要从以下两方面加以介绍。

( 一) 模型构建

产品创意本身及其展示效果是决定创意体验及体验强度的首要前提和重要因素。无论消费者在此过程中的心理活动多么复杂,其感知到的体验价值才是形成行为意向、实施购买行为的最终推动力。经验证,创意体验属于可识别性需求,在中国消费者头脑中具有良好的建构基础［7］。基于以上逻辑建立理论模型( 见图1) 。

( 二) 立论假设

本部分主要从以下三方面加以介绍。

1. 创意与体验价值

目前对创意的定义仍然无一定论,营销学和心理学学者广为接受的是: 创意由新颖性和适当性两个要素构成,即产品的创意主要反映在作品的 “新颖性”和 “适宜性”两个方面。新颖性指与惯例的差异程度,新颖性与适宜性指在所属常规领域有意义的程度［8 － 10］。为了验证创意的两个维度与消费者对创意的总体性评价的关系,假设如下:

H1a / b: 创意的新颖性/ 适宜性评价与创意总体性评价显著相关

Addism和Holbrook［11］认为,任何消费体验都是基于客观的功利体验( 客观特点) 和基于主观的享乐体验( 主观反应) 相互作用的混合体,顾客体验间的差别取决于混合体中客观特点与主观反应所占的权重不同。作为一种独特的产品特性,创意不仅能够为消费者带来创意体验,还能够通过体验创造各种体验价值。为了研究创意在何种程度上影响体验价值的各维度,提出假设:

H2a / b / c: 产品创意的适宜性与功能价值享乐价值社会价值显著正相关

H3a / b / c: 产品创意的新颖性与功能价值享乐价值社会价值显著正相关

2. 创意与行为意愿

根据双因素理论,情感性价值是顾客满意的激励因素,而功能性价值是一种保障性体验价值,功能性价值的获得可以避免顾客产生不满意的情绪,但不能促使顾客满意,故功能性价值是顾客满意的保障因素［12］。同理,创意的新颖性因素是激发顾客购买意愿的激励因素; 而适宜性则是顾客购买的保障因素,即适宜性高不一定能够促使消费者作出购买决定,但适宜性要求的不满足则会导致消费者作出 “不购买” 的决定。为验证这一推论,提出假设:

假设4a/b/c: 功能价值享乐价值社会价值与主观规范显著相关

假设4d/e/f: 功能价值享乐价值社会价值与态度显著相关

3. 体验价值的中介作用关系假设

消费者从接触创意产品到产生购买意愿,经历了一个复杂的心理过程。创意常通过带给顾客惊喜的消费体验激发其购买欲望进而做出购买决定,消费者的购买意向由产品的感知价值决定,并与感知价值正相关［13］。然而,产品创意引发的顾客体验属于个人层面的,而不属于 “关联社会体验” ( 个体与他人、社会的关系) 层面的［14］。体验价值作为情感性创意体验效果的衡量在其中起到了重要的作用,因此提出假设:

H5a / d: 功能价值/ 社会价值是创意的适宜性引发购买意愿的中介变量

H5b / c: 享乐价值/ 社会价值是创意的新颖性引发购买意愿的中介变量

三、研究方法

本文选择含有创意元素的椅子作为研究对象,主要通过网络收集到七张椅子图片,并让30 个普通消费者从中选出 “最有创意” 的椅子,最终确定提及次数最多的三把椅子作为本文的研究对象。问卷量表的各项度量项目在对国内外文献等二手资料分析的基础上获得了对相关变量构成要素的感性认识,然后,通过深度访谈获得一手资料,并征询相关专家意见,在此基础上,对访谈归纳出的表述进行分类和合并,得到一个由精简表述组成的列表,包括 “产品创意” “行为意向”和 “体验价值”三部分。

研究所使用的问卷是在回顾大量文献、参考文献中成熟量表,同时结合访谈结果,在大量前期概念模型初测的基础上逐步形成的。测量方法采用李克特5 级量表,通过现场和电子相结合的方式共发放问卷500 份,回收问卷345 份,其中有效问卷255 份,回收率达到69. 0% ,问卷有效率达到73. 9% 。

四、数据分析和结果

本部分主要从以下三方面加以介绍。

( 一) 信度分析

研究以Cronbach a系数作为评判标准,根据其内部结构的一致性程度,对量表整体和子量表的内部一致信度进行检验。四个量表的总信度a值为0. 947; 产品创意维度评价量表的a值为0. 914,购买意向评价的a值为0. 935,体验价值量表的a值为0. 711。检验结果表明: 各潜变量的测度变量量表的Cronbach's a系数值都达到了0. 7 以上,信度较高,变量之间具有较高的内部结构一致性。效度将在随后采用验证性因子分析的方法进行分析。

( 二) 探索性因子分析

本研究利用SPSS统计软件进行探索因子分析,首先依据文献确定的量表将产品创意、体验价值和行为意向进行因子分析。通过简化因子结构,以尽可能少的共同因子对总变量作出最大的解释。本文在因子分析过程中,更为偏重实际含义的表达,而非单纯的统计指标。

产品维度因子、体验价值因子和对消费者行为意向进行因子分析,经检验KMO值分别为0. 909、0. 914 和0. 891,表示进行因子分析的结果是良好的; 球型检定的 χ2值达到显著性水平,说明母群体的相关矩阵间有共同因子存在,适合进行因子分析。

产品维度经方差最大化正交旋转后的因子矩阵提取两个主成分,与文献研究结果一致。第一个因子具有最高的解释程度,达到31. 99% ,因所有题项代表了产品的实用性及情感感知,采用原命名 “适宜性”; 第二个因子可解释的方差达26. 28% ,内容涉及独特、新颖、反常规、令人惊喜等,故采用原命名 “新颖性”。体验价值进行因子分析经旋转后的因子矩阵提取两个主成分,累积解释了总变异的74. 92% ,所有因子负荷量都超过0. 400。旋转后第一个因子具有最高的解释程度,为29. 27% ,因此保留命名 “功能性价值”; 第二个因子可解释的方差达24. 03% ,保留命名为 “情感性价值”; 第三个因子解释了21. 62% ,除失去一个题项外其他题项与文献研究一致,因此仍将 “社会性价值” 作为因子名称。对消费者行为意向进行因子分析,旋转后的第一个因子仍具有最高的方差解释程度,达到33. 38% ,包括了代表主观购买意向的3 个题项;第二个因子可解释的方差为27. 21% ,包括代表购买态度的2 个题项; 第三个因子解释了包括购买意向的2 个题项,占25. 42% 。

( 三) 结构方程模型的构建与检验

本研究采用EQS软件来进行验证性因子分析,探讨研究模型中各变量间的因果关系,以验证研究架构的合理性,并检验模型中所提出的各个假设。

1. 整体模型的构建和效度检验

用EQS软件建立模型,图2 为该模型的路径关系图。由于标准化Mardia's coefficient估计( Normalized Estimate) 值为32. 28 ( > 10) ,应采用Robust进行模型分析［15］。分析结果显示,根据样本量的大小,读取SATORRA - BENTLER SCALED卡方( CHI - SQUARE )值为1103. 6993,自由度为608 ( p < 0. 0001 ) 。其余拟合指标包括卡方自由度比( χ2/ df) 、比较适合指标( CFI) 、平均近似值误差平方根( RMSEA)以及增量适合指标( IFI) 等( 见表1) 。

在检验初始模型时,以上指标不甚理想,根据拉格朗日乘数测试,通过逐步添加新的路径改善模型。这一过程通过三步完成,第一,在“新颖性”和 “适宜性”之间添加双向路径,拟合指标有所改善但仍未达到接受标准; 第二,在“社会性价值”和观测变量 “D5. 让我感觉被接受”之间添加单项路径,拟合指标近一步有所改善; 第三,使E11 与E12 共变。其中,第二步是符合原概念模型的,D5 在模型设计的时候被归入 “社会性价值” 维度,但在探索性因子分析时被归入 “情感性价值” 维度。最终,通过添加路径验证了初始模型的准确性。

结果表明模型拟合效果良好,除NFI略低于0. 90 ( 仍大于0. 80) 以及RMSEA参数值略高于理想范围0. 05 ( 仍处在可接受范围内) 外,其余指标均为理想。模型具有良好的效度。下面通过假设检验来判断模型中的因果关系是否成立。

2. 构造变量假设检验

在问卷设计的时候,两个变量被用来衡量创意,一是对创意的总体性评价,二是对创意两个维度的分别认知,首先需要对创意维度与创意的总体性评价进行检验,看两者是否有显著的解释与被解释关系。这一步骤通过以创意的总体性评价为自变量,以创意的新颖性评价和适宜性评价为因变量来进行回归分析。结果表明,总体模型的相关系数R为0. 615,判定系数R2 为0. 378,经过调整的R2 为0. 373。同时,总体模型非常显著[F ( 2,234)= 71. 096,P < 0. 001]。各因变量中,创意的新颖性评价( β = 0. 414,p <0. 001) 和适宜性评价( β = 0. 296,p < 0. 001 )显著正相关( 见表2) 。可以建立方程:

其中Y为创意的整体性评价,X1为创意的新颖性,X2为创意的适宜性。

如文献和回归分析所示,新颖性和适宜性在决定创意总体性评价中起到显著作用。因此,假设H1a、H1b通过检验,即创意的新颖性和适宜性对创意的总体性评价显著。

通过整体模型中各潜变量之间路径关系系数的标准化估计值和t值,可以对研究的假设进行判定。结果表明,除H3a和H3b的标准化路径系数为负,检验结果不成立外,其余假设均通过检验。

3. 中介作用分析

为了验证中介变量对结果变量的中介作用,本研究采用Baron和Kenny［16］提出的四步中介作用判定法对H5a - H5d进行中介作用分析:

首先,中介变量 “功能价值”对前因变量“创意的适宜性” 进行回归分析,模型显著F( 1,239) = 129. 761,p < 0. 001,回归系数达到显著水平( β = 0. 593,P < 0. 001) 。其次,将因变量 “消费者行为意向”对前因变量 “创意的适宜性”进行回归分析,模型显著F ( 1,242)= 467. 368,p < 0. 001,回归系数达到显著水平( β = 0. 812,P < 0. 001) 。再次,将因变量 “消费者行为意向”对中介变量 “功能价值”的回归,模型显著F ( 1,247) = 95. 911,p < 0. 001,回归系数达到显著性水平( β = 0. 529,P < 0. 001) 。最后,因变量 “消费者行为意向”同时对前因变量“创意适宜性”和中介变量 “功能价值”进行回归,模型显著F ( 2,237) = 231. 037,p < 0. 001,然而中介变量的回归系数没有达到显著性水平( β= 0. 088,P = 0. 062) 。H5a没有通过中介作用检验,即功能体验价值不是创意的适宜性引发购买意愿的中介变量。

同样的方法可用在对H5b 、H5c和H5d进行中介作用检验。中介变量 “享乐价值” 对前因变量 “创意的新颖性” 进行回归分析,H5b成立,享乐价值对创意的新颖性引发购买意愿起到部分中介作用; 中介变量 “社会价值” 对前因变量 “创意的新颖性” 进行回归分析,中介变量只起到部分中介作用,H5c成立社会价值是创意的新颖性引发购买意愿的中介变量; 中介变量 “社会价值” 对前因变量 “创意的适宜性”进行回归分析,中介变量只起到部分中介作用,H5d通过检验,社会价值是创意的适宜性引发购买意愿的中介变量。

注: **表示在p <0. 001 的水平上显著。

五、结论和建议

本部分主要从以下两方面加以介绍。

( 一) 研究结论

研究结论主要有以下两方面。

1. 产品的适宜性和新颖性对于提高体验价值具有不同作用

创意产品的两个维度并非均等地发挥作用,不同文化环境中,人们对适宜性和新颖性的诉求方向和程度也不同。通过结构方程模型分析,在中国文化背景下,产品越是新颖,消费者体验到的功能价值和享乐价值反而会越低。这说明对于中国消费者,新颖的产品能够提升产品拥有者的社会形象、经济地位、生活品位等,从而提高其获得的社会价值; 但随着新颖性的提高,产品的适用性和愉悦性不见得会提高,这与文献综述中得到的结论和现实情况是相一致的。

2. 购买意向的影响因素及体验价值的中介作用

体验价值各维度与决定行为意向的各变量( 主观规范和态度) 显著相关,特别是享乐型价值对消费者态度和购买意向的影响,显著高于其他体验价值变量。这说明现阶段创意产品的消费主要是为了获得愉悦的体验; 在选择创意产品的过程中,现阶段中国消费者在创意产品消费中更注重自己的感觉,说明中国消费趋势正发生变化。

由中介作用检验结果得知,功能价值已经不能满足消费者对产品创意的适宜性要求,而是更多地将注意力转移到创意能否给个体带来愉悦感和满足感,这些感情不仅取决于对个人的享乐需求的满足程度,还取决于是否与使用者的社会形象、身份、地位等相吻合。

( 二) 研究展望

创意研究是欧美近几十年才得到逐步发展的新兴研究领域,对体验的研究也是一个新兴的研究领域。然而,大部分研究还未在中国特别是大陆广泛开展,仅有一部分集中在台湾和香港地区。在借鉴国外研究的基础上发展并完善中国文化环境下的创意体验研究需要长期不断探索,还有很多有意义的领域有待探索。

1. 创意体验结构方程模型的完善

现实生活中影响创意体验的其他因素还很多,未来的研究可以考虑修改或囊括更多的变量以改进现有模型。例如,可以通过将参考群体、广告形式等变量加入模型,考察这些调节变量对创意体验价值的影响。

2. 创意影响消费者购买行为的中介变量再挖掘

通过中介作用分析,享乐价值和社会价值在创意的适宜性和新颖性影响消费者行为中起到部分中介作用,体验价值并不是在此过程中发挥作用的全部因素。对其他因素的挖掘是值得进一步挖掘和讨论的问题。

3. 研究范围的拓展和实证

创意产品涵盖范围非常广,不仅包括有性产品,还包括无形产品,且不同类别的产品或服务其体验方式和结果也会有显著的差异。若要将研究结果引申至其他产品类别时,需要谨慎评估。后续研究可以针对更多创意产品,特别是无形产品,如服务产品。

摘要：研究以创意体验价值为核心,通过建立和分析产品创意各维度与功能体验价值、享乐体验价值和社会体验价值以及行为意向变量之间关系的模型,通过500个样本的实证分析得到结论:产品的适宜性和新颖性对于提高体验价值具有不同作用,并通过不同的路径影响消费者意向。

8.论电视广告的创意 篇八

所谓创意，就是用极为简洁生动的语言(电视画面和文字)，将某些人们熟悉的基本材料以其陌生的方式进行新的组合，构成特定意境，使消费者置身其中，对广告内涵产生认同与共鸣，从而留下较深的印象。随着我国经济持续高速增长、市场竞争日益扩张、竞争不断升级、商战已开始进入“智”战时期，广告也从以前的所谓“媒体大战”、“投入大战”上升到广告创意的竞争，“创意”一词成为我国广告界最流行的常用词。“创意”从字面上理解是“创造意象之意”，从这一层面进行挖掘，广告创意是介于广告策划与广告表现制作之间的艺术构思活动。即根据广告主题，经过精心思考和策划，运用艺术手段，把所掌握的材料进行创造性的组合，以塑造一个意象的过程。

创意：电视广告的灵魂

电视广告创意的重点在于“说什么”和“怎么说”。“说什么”不是一般化地说说该广告的品牌、质量、优点等，而是要力求说出独特的商品性格来。犹如每个人都有每个人的个性一样，产品宣传也要有自己的个性，“怎么说”就是要用极为简洁生动的画面和语言，构成一个使广告受众“对广告内涵产生认同与共鸣”的特定意境。即要把“商品性格”艺术化，说得妙趣横生，说得诗意盎然，令人过目难忘，令人跃跃欲试。

“说什么”是广告创意的深刻内涵，而“怎么说”就是广告创意的表现形式，只有当内容与形式有机统一，即“说什么”与“怎么说”完满结合时，“创意”就成功了。

创意：以视觉效果为中心

“视”和“听”是电视所具有的两个功能，电视以视为主，主要靠画面来表现内容，“听”仅是“看”的辅助手段。因此，电视广告在创作时，必须以画面效果为中心，在摄制电视广告时，以画面效果为设计制作的落脚点。

以镜头(画面)直接表现广告主题使得电视广告鲜明可感。镜头的叙述是最简洁的叙述。它不像一般的语言叙述，来龙去脉、前因后果、开端发展、高潮结局等方方面面都要关照到。画面叙述是一种蒙太奇式叙述，它完全可以根据主题的需要从事物的历史性发展过程中择取典型片断间接叙述，还可能打乱其时间顺序，因而它能以最简洁的“笔墨”建构叙事框架。

但是，时下有的电视广告仍未摆脱广播的影响，以“听”为主，没有充分发挥电视的特长，以画面为主。在以画面展现产品时，整个画面要突出一个中心画面，只有这样，观众才能抓住广告的中心内容。

创意：短小精悍，突出主题

由于电视广告播出费是十分昂贵的，因此，电视广告的播出时间不能长，一般在15~30秒。另外，广告一长就会让人产生逆反心理。这样就要求电视广告内容必须简短，主题突出，语言精练，中心画面突出，这种短小精悍的电视广告才容易被观众记住。

创意：突出品牌

让观众牢牢记住商品品牌，是电视广告的重要任务。在一般情况下，广告的前10秒就应该出现品牌名称，并且往往在结束时再重复一次品牌名称。其间，也可以从不同的角度反复展示品牌，以加深观众的印象。电视广告品牌的表现方式多种多样，可根据商品的具体情况灵活运用。

可以把表现品牌融入特定的情节中，也可以把强化品牌与突出产品特性相结合。在产品的表现中巧妙地突出品牌，把强调品牌与产品特性自然贴切地结合起来，使产品与品牌你中有我，我中有你，相辅相成。此外，还可以以动画和特技的手法突出品牌；借助镜头的运动呈现品牌；以光线闪烁、光影移动表现品牌；利用品牌名称做文字游戏，等等。

创意：抓住情感

广告要有人理，亲情不可少。古人云：“攻心为上。”这句话同样适用于商战的广告。其实，任何一笔交易，实际上都蕴含着一种人际关系，是一种人际感情的交流，企业与消费者之间更需要一种真切的、亲近的感情交流。感情是一种巨大的力量，没有感情这个品质，任何手法都不可能打动人心。

如果广告通过感情传递、感情交流、感情培养，令大众产生心灵上的共鸣，那么企业的产品、品牌就容易为顾客所理解、喜爱并接受。因此，广告创意的感情，所意味的感情、所代表的感情，并充分地淋漓尽致地展现这些情感，在以理服人的同时，更以情动人。

广告创意的原则

广告创意的独创性原则。所谓独创性原则，是指广告创意中不能因循守旧、墨守成规，而要勇于和善于标新立异、独辟蹊径。独创性的广告创意具有最大强度的心理突破效果。与众不同的新奇感是引入注目，且其鲜明的魅力会引发人们强烈的兴趣，能够在受众脑海中留下深刻的印象。长久地被记忆，这一系列心理过程符合广告传达的心理阶梯的目标。

广告创意的实效性原则。独创性是广告创意的首要原则，但独创性不是目的。广告创意能否达到促销的目的，基本上取决于广告信息的传达效率，这就是广告创意的实效性原则。任何手法都不可能打动人心。

总而言之，只有优秀的、有创意的广告作品才能在浩瀚的信息海洋中脱颖而出，才能吸引广告受众日渐挑剔的目光和耳朵，才能给忙忙碌碌的受众留下一点记忆，才能最终促成消费者的购买行为。而所谓优秀的广告作品、所谓有创意的广告作品，就是在作品的表达表现形式上，创造性地运用影视、平面或广播的语言结构，创造出新颖的、独特的表现表达结构形式，使人感到新鲜、新奇，耳目为之一新，心灵为之一震。唯其如此，广告作品才能在激发起人们审美动机的同时，也激发起人们的购买欲望，广告的效果才能得以发挥。

（作者单位：项城电视台）

9.有创意的防辐射产品的广告词 篇九

2. 好芯威辐士，增强免疫力。

3. 威辐士——为你抵挡低频辐射。

4. 威辐士，商务人士的健康小卫士。

5. 威辐士，保护您左右。

6. 威辐士的“芯”让你不再与辐射亲近。

7. 反辐射，护健康。

8. 心服务，芯科技，欣健康，星享受。

9. 威辐士离你越近辐射离你越远。

10. 威辐士的爱让你不再受辐射的伤害。

11. 威辐士，手机健康隐患守护者!

12. 辐射天敌威辐士，健康安全零距离!

13. 健康享受无辐射的移动生活。

14. 威辐士，专门隔离极低频磁场。

10.母婴产品创意广告词 篇十

2.网罗天下，婴幼尽有。

3.让妈妈和宝宝一起笑。

4.轻松妈妈，自在宝宝。

5.妈妈宝，用过才知道。

6.聪明的妈妈选妈妈宝。

7.亲情关怀——妈妈宝。

8.选择妈妈宝，选择聪明。

9.宝宝的成长妈妈宝见证。

10.培养天才，尽在妈妈宝。

11.家中的宝宝，需要妈妈宝。

12.轻松做妈妈，自在妈妈宝。

13.妈妈抱宝宝，都来妈妈宝。

14.用妈妈宝，宝宝先叫妈妈。

15.妈妈宝，孕育成长的法宝。

16.选择，宝宝的享受。

>>>下一页更多精彩“母婴产品宣传标语”

11.红木文化创意产品的设计趋势 篇十一

红木产品由于其材料的珍贵性目前在市场上的受众较少，本文先针对当前红木产品开发的瓶颈问题深入分析，然后探讨通过运用现代构图的创新设计改善产品的造型、将红木材物尽其用、缩短产品的开发时间这些途径使红木产品为老百姓买得起，用得起。

关键词：

红木产品 文化创意 设计开发

中国分类号：TB472

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2015）06-0140-02

红木产品由于其材质的珍贵性和特殊性而在市场上非常受欢迎，随着热带和亚热带红木木材的数量减少，红木产品会越来越珍贵甚至具备收藏的价值。目前，市场上的红木产品多为红木家具、摆件等，工艺多采用雕刻、打磨、上漆等传统做法，造型也较为传统。造型陈旧古板、功能单一、色彩沉闷。受众较少，已成为它们共同的特征，而正是这些因素，使得追求时尚的年轻人普遍不喜欢红木产品。文化创意是以文化为基础，融合多元文化，吸纳相关学科，利用不同载体来构建的再造与创新的文化现象。文化创意产品则是牵涉到语言、习俗、信念、艺术、思想等文化方面的载体。当前的文化创意产品的创新点集中在对于一些新功能的开发以及平面类造型的运用，近年来我国也逐渐开始重视文化创意产业的发展，中国创意产业网站越来越多。

红木家具是我国的瑰宝，举世闻名，独步世界。由于大肆砍伐木材，导致我国、东南亚甚至非洲的红木资源越来越少，而红木产品也因为材料的稀缺演变成了收藏品。如何使红木文化、红木材料普及到普通老百姓的生活中，又不需要再对红木资源乱砍乱伐的这一矛盾凸显出来。

1 当前红木产品开发的局限性。

目前市场上红木产品的类型主要是家具、陈设摆件以及一些首饰品。它们的功能除了家具的一般用途（坐卧、倚靠、储藏等），还有很大一部分就是装饰和收藏，而装饰和收藏的功能不是生活所必需的，因此愿意为它买单的人就很少。红木作为家具用材，做好之后就使其成为收藏品，这对红木资源来说是一种极大的浪费。

从造型的角度来说，由于功能的普通，使得红木产品造型老套，装饰题材较少，设计无创意、无连贯性。造型题材多为常见的古代绘画雕刻题材，比如自然界的花鸟鱼虫、有着美好寓意的物件等，而一旦产品使用了这些古色古香的造型后，就很难被现在的年轻人所接受了。

再者，红木产品目前的设计方法则多数趋从于产品设计的正向程序。产品设计的正向程序是指产品的设计过程经历设计规划、市场需求分析、设计定位、概念设计、模型制作与评估直至产品生产出来这一系列流程。这种正向程序存在着设计周期过长、创意不足、耗费人力物力成本太大这样的缺点。红木文化创意产品中，使用时间较长、价值较大、侧重于功能而非创意的产品采用正向程序是比较合适的，而一般的小型家居产品以及装饰品，如果采用这种程序来进行设计，则会面临“产品未上市就会被淘汰”的窘境。

目前不管是明清时期的红木家具，还是现代开发的红木产品，多数都将红木仅仅作为功能的一种载体，真正发挥红木优良属性的却很少。如果仅仅因为材料的稀有性而采用红木材料做产品，这无疑是对红木材相比其他材料的优点的一种忽视，这种使用材料的方式是鲁莽的，草率的。同时虽然我国规定了5属8类33种红木材质，但是在市场上鱼目混珠的假红木产品却俯身遍是。这种以次充好的行为大大破坏了红木产品在人们心中的地位，也使不了解材料的人们不敢购买这类产品。

2 红木文化创意产品设计的新思路

2.1从产品功能上完善红木产品的种类

红木产品的种类目前集中于家具、室内陈设，尤其是书房摆件。而产品的定义很广，有生活用品、电子产品、灯具、文具、玩具首饰等。随着社会的进步和人类生活方式的改变，新功能的产品会源源不断地诞生，产品的种类也会不断扩张。要想传播红木文化，就需要扩大红木材料的用途。笔者欣喜地发现，随着人们的生活方式而发生改变，已经有些红木产品的用途开始贴近生活。比如我们去考证中国文字的记载工具的变化，我们会发现，古代人使用的是毛笔、近现代人使用钢笔水笔，而现代人的书写习惯在计算机普及之后发生了天翻地覆的变化。人们已经慢慢地将这一文字图像记载工具由物质存在替代为计算机辅助记忆，这些工具包括鼠标、键盘等。这款鼠标（图1）采用了红木材质，利用了红木温暖的触感，相对普通的塑料鼠标来说，更舒适耐用且美观。针对小型电子产品或大型电子产品的局部就可以运用红木材质作为产品的载体。

2.2从创意造型上提升红木产品的吸引力

红木文化之所以没有成为一种大众所能接受的文化，一是由于其材料的珍贵性，二是源于红木产品设计感的缺失。现有的红木制成的产品大多老气沉闷，其装饰题材与当下老百姓的生活毫无关联，这对不注重收藏的年轻人来说，丝毫没有吸引力。要想发扬红木文化，让老百姓为红木买单，就需要改进造型，增加创意，使之成为创意产品，符合大众审美观。

创意造型设计的突破口在于如何准确表达文化主题。中国是四大文明古国之一，有着上千年的丰富而悠久的文化，在娱乐、文学、民间艺术、宗教、天文地理、建筑、衣食住行等方面都有着丰富而宝贵的遗产，这些可以提炼出无数属于中国自己的文化符号。而红木是中国古代明清时期的高档家具用材，用红木来表现中国文化，可以取得相得益彰的效果。中国丰富的传统文化符号作为设计主题，可以将主题元素进行抽象，运用在产品的体型和表面装饰上。造型的获得首先是找到最能够表现主题的文化元素，然后对这种文化元素外在的视觉识别符号用现代平面设计的构成原理加以梳理归纳形成新的视觉符号，然后将抽象的传统文化元素与具象的产品形式相结合，以唤起大众对传统文化的情感共鸣。目前市面上有很多创意纪念品，尤其以旅游地创意产品和博物馆创意纪念品居多，例如家居产品的领头羊一意大利阿莱西公司与台北故宫博物院合作设计的清官系列（图2），创意源自故宫珍藏的清朝乾隆皇帝年轻时的画像，以此为联想，创造出吉祥物Mr.Chin清先生，系列产品含Queen Chin， King Chin系列香料研磨罐、Mr.Chin系列蛋杯、计时器及红酒开瓶器等生活用品，这些具有生动的中国传统文化符号的产品造型现代、价格不高，所以2007年—上市后就热卖，一度供不应求。由此可见，老百姓还是愿意为这些既有用又将传统元素用现代构成手法运用在造型中的小产品买单，可见如果造型设计的新颖，小件红木产品的市场是非常可观的。

2.3从木材的利用上发掘红木的优良属性，物尽其用。

红木是优良的木材，有着视觉、触觉、嗅觉等方面优良的性质。红木是非人工种植的自然的产物，它顺其自然地生长在热带、亚热带的深山老林之中，吸日月之精华，吸山水之灵气，形成了重、硬、少的名贵材料必备的品质。

从视觉上来讲，红木是质地优良的硬性木材，大多质地坚实细密，油脂性较大。而切面有光泽，木纹精细而实现，体现了刚柔并济的美，比如鸡翅木，其肌理缜密。色泽多紫褐、深浅相同，状如鸟翼的羽毛，光泽灿灿耀眼，用它来作为类似茶盘、底座等扁宽形状的产品，可以有一个较大的平面来表现它行云流水般的优美纹理。

从嗅觉上看，一些红木具有天然的香味，这些香味可以养生或是陶冶情怀。红木材料里含有养生保健元素，比如：小叶紫檀是我国清代宫廷家具的主要用材，有淡淡的檀香味，檀香素有“香料之王”、“绿色黄金”的美誉。紫檀木不仅有防病、去病之功能，还有润肤养颜之功效，除此之外，酸枝木有酸香。海南黄花梨有辛香。利用红木的香味特点，可以制作一些摆件或者保健器材，使人在把玩健身之余吸取红木中的香味，起到辅助治疗、愉悦身心的效果。

从触觉上来讲，由于木材导热系数低，所以它无论什么时候都给人温暖的触感，而这些触觉特征，则在设计中被广泛运用，很多与人体直接接触的部位，都采用木材，比如木质把手，在抓握的设计中，木材有着很好的防滑特点，表面天然的纹理使得摩擦力增大，抓握地牢固而舒服，而且木材重量较轻，可以方便人对工具的控制。同时，红木古家具，由于被人们长期使用、擦拭，会将空气中的尘土，人们触摸的汗渍以及木材本身的油性互相融合，形成包浆，摸上去有种温润如玉的滑溜感。所以，对于一些与手接触的产品，可以用红木来做，使用时间越久，手感越好，价值也可以随着包浆的产生而提升。

在红木资源日渐稀少的今天，要想发扬红木文化，就要解决红木材料稀有的问题，不能通过种树来解决，而是要通过充分利用木材来解决。除了提高红木材料在加工时的出材率外，还可以通过将红木材与其他材料相互搭配，或以红木材作为局部点缀来充分利用小块材料。

2.4从设计流程上缩短红木产品的开发时间。

前文提到的目前红木产品的开发多采用正向程序，这种方法适用于功能比较成熟，且使用时间较长的产品，如果是研发新功能的产品，可以用这一类程序，而对于创意产品来说，这种方法就不太适合了。红木创意产品在设计的过程中，它的创意是一瞬间形成的，因此将设计的创意迅速运用到产品中再快速生产出来投放市场，就应该采用逆向程序。这种产品研发的方法与传统方法正好相反，它是根据已有的设计结果，通过分析推导出具体实现的方法，实际上是一个反求的过程，这种过程适合价值不高的小产品，当设计师开发了产品中的卖点，这种卖点存在可能是功能方面的，可能是造型方面的，这时候可以不用详细调研，因为这种调研有可能会浪费宝贵的时间，让竞争对手比你更早地生产出这种创意产品。而是应该研究如何快速生产出来走向市场。采用这种方法来设计红木创意产品，可以大大缩短生产开放周期，迅速吸引年轻的消费者。

3 结语

12.刍议公益广告的创意研究 篇十二

关键词：公益广告,公益广告创意,创意研究

所谓公益广告, 就是指不以营利为目的, 以大众或社会所关注的事件为诉求, 以艺术的表现手法, 通过媒体的发布平台, 向社会公众传播有益的社会观念的广告活动。 (1)

在西方国家, 公益广告已被广泛运用于传达政府意识、疏导社会心理、缓和社会矛盾等方面, 并取得了十分显著的效果。 (2) 而在中国, 公益广告也越来越多的在社会教育、文化传播、舆论导向等方面也都发挥着积极的作用, 成为推动社会和谐进步的特殊力量。

一、公益广告的创意思路研究

公益广告是不已盈利为目的的一种广告, 它对反映社会问题、引导社会意识有着积极的作用。不同于商业广告花花绿绿般的精彩画面和语言, 公益广告往往画面深沉、甚至有时恐怖;语言单调, 甚至有时刻板, 这样的公益广告虽然都不同程度的起到了宣传、警醒的作用, 但是却也很难和优秀、耐看挂上钩。因此, 有学者指出:公益广告创意是一个公益观念能够有效传播的必要手段。 (3) 这也就是说, 具有什么样的创意就会有什么样的宣传效果。

1. 公益广告创意的标准

公益广告的创作也如同商业广告一样有其自我标准。如商业广告的创意标准就是要把企业或产品的诉求点传达给受众, 使他们或主动或被动, 以听觉、视觉等多感官来感知到传达给他们的信息。受众对这一信息记得越牢越久, 则说明这则商业广告越成功。广告界有一种共识, 即好的创意是既能促销又具有艺术性的东西, 它是一种独一无二的原则, 一种源于生活又能直接打动消费者心灵的创造力。 (4)

公益广告的创意标准在某些方面则要高于商业广告的创意标准。首先是要宣扬积极向上的观点和思想;其次是选题明确, 要抓住时代特点;第三是要具有倡导性, 非强加于人, 但是更感人, 引起人们深层次的思考;第四是诉求要有针对性, 这点和商业广告很相似, 即要将诉求点有目的、有目标的投放, 做到有的放矢;第五是每则公益广告都要有特色, 不能千篇一律, 要做到受众想看、爱看、口碑相传。

2. 公益广告创意的原则

对于公益广告的创意原则, 我国的学术届很早就给出了各种具有针对性的创意原则。不同的学者们对于公益广告的创意原则也有着不同的看法和认识。但是, 在这里笔者则认为很多学者对公益广告创意原则的概括, 更像是一种对公益广告创作方式和方法的总结, 因为所谓这些原则也一样适用于商业广告创意中, 并非公益广告所独有的。

笔者在查阅众多中外文献的基础上, 结合自己对公益广告创意的理解, 认为公益广告创意原则最重要的一点是——启发性, 这是公益广告最为本质的表现之一。公益广告创作的目的就在于传达政府意识、疏导社会心理、缓和社会矛盾;以及通过对宣传正确的社会行为规范来对社会大众进行舆论导向和思想启蒙。受众通过听到、观看、参与、传播这一行为发展过程, 来达到自我启发, 并提高自我认识。

二、公益广告的创意具体内容的研究

公益广告的创意方式多种多样, 有研究者提出公益广告的创意应当是“思”“情”“理”“趣”“美”不同程度地互相交织、掺揉着。 (5) 笔者认为除去这些创意上的具体方法, 好的创意离不开时代特征、离不开目标群体。尤其是公益广告更是应该跟上时代的步伐, 反映现代社会所产生的现象和问题, 公益广告应基于社会, 植根于大众, 这样才能发挥公益广告的导向作用。

举例来说, 从最早的“节约用水”的公益广告, 到后来的“预防艾滋”公益广告, 再到现在的“粉红丝带、低碳环保”公益广告, 都是在时代不断发展中, 对当时大众最关注的社会问题的启发和倡导。同样, 公益广告创意也随着时代、媒体、科技的发展在不断的突破。从最初的条幅、大字报到平面招贴画, 再由平面公益广告到电视公益广告、电视公益广告到新媒体公益广告, 这些都给公益广告创意以新的契机和发展空间。

1. 公益广告的语言方法研究

公益广告创作中离不开广告语的创作, 如果说创意是广告的灵魂的话, 那么一句好的广告语可以说是拯救一则具体广告的一剂灵丹妙药。因为广告语中所要体现出的信息是多样的, 如企业策略、广告诉求、受众情感、语言艺术等等这些汇聚为一句, 这样浓缩、提炼出的一句广告语, 对语言的要求是非常高的。

因此, 公益广告语言的研究也有其各自的研究针对性。如:有针对广告文案翻译的研究;针对广告文案中语文资源的应用的研究;针对于广告文案的趋势和走向的研究;针对目标受众喜欢的语言的研究等等。但是, 笔者认为, 正如在前面创意内容中所提到的一样, 不论对公益广告创意语言进行怎样的预测和研究, 都要结合实际, 结合所在的环境和科技背景, 因为即使是公益广告的语言也不是孤立存在的。

2. 公益广告的设计方法研究

在广告界有这样一种说法:“好的创意加上好的设计, 可以出一个成功的广告;平庸的创意加上好的设计, 也可以约等于一个好广告;只有平庸的创意加上平庸的设计才等于平庸的广告。”这就意味着, 只要有好的设计, 就有三分之二的机会能够有一个好的广告。虽然设计有时无法与策略和文案上升到同一个高度, 是一个纯粹的执行者, 但是, 依然不能否定, 视觉是最重要的感觉器官, 视觉上的享受是任何感觉系统所不能替代的。因此, 如何做好设计, 有好的设计方法是值得认真对待和研究的问题。

而且随着科技的不断发展, 我们的设计也从最初的手绘到今天的电脑设计, 这些都给公益广告设计以质的飞跃。在新媒体传播下的现代社会, 如何利用这一新媒体发布形式与设计创意的完美结合, 又成了一项新的研究课题。的确, 如今新媒介渗透到人的生活、思维方式、人类的历史及人类社会的结构, 甚至文化的走向等等方方面面, 这种显著的变化是任何人不能视而不见的。笔者认为作为一个研究者, 更应该积极的去拥抱和探索这种变化, 以及这种变化所带来的种种现象和问题, 这才是正确而积极的态度。

三、公益广告的传播方式研究

通过对以上的一些问题的分析和探讨, 我们看到无论我们在探讨广告的思路还是广告的创意, 都不得不谈到广告的传播方式, 正如一位广告大师所说:“广告之所以可以称其为广告, 也正是因为它具有可传播性, 如果没有传播, 那广告也就不是广告

浅谈杂技艺术人才的培养

何淑蓉 (南充市杂技团四川南充637000)

杂技艺术实现了从地摊走上舞台的变革, 实现了从较单一的技巧表演到表演形式多样化的变革, 但是以师授徒的传统培养方式至今还未有根本性的变革。在已经进入21世纪的今天, 杂技艺术不仅面临着自身的同业市场竞争, 还受到各表演艺术门类的市场挤压。随着改变开放的不断深入, 杂技艺术必将应对新世纪的种种挑战, 已经不可避免地面临第三次变革, 那就是加速实现杂技人才培养的规范化、科学化和系统化。

一、杂技人才培养的基础令人担忧

当前杂技艺术在社会上处于一个非常怪异的地位。一方面, 人们认可杂技是一门雅俗共赏、老少咸宜的艺术种类, 因为杂技节目不论在何种形式的综合晚会上的演出, 都是晚会的一个重要亮点。但是另一方面, 人们又从心里看不起杂技艺人, 难以改变人们对杂技不入流的社会地位的看法。

任何一门艺术的发展, “学”和“术”是不可缺一和脱离的。学是指理论, 术是指技术, 即理论与实践永远是交替上升的, 只有学与术的共同发展, 才能向更深层面去探索和追求。杂技同样是一门学、术合一的艺术, 由于种种历史原因的制约, 使杂技艺术的实践成果不能形成理论的指导, 严重阻碍了杂技艺术的发展、传播与传承。由于杂技缺少文化内涵, 从而降低了杂技艺术的社会价值, 杂技艺术的社会地位自然就难以提高。正如著名建筑学家茅以升所说:“对于科学技术的成就, 如果不能用文字表达其思潮与动作, 则无法推广更无法留传后世。”

二、当今杂技人才的培养存在着诸多弊端

一是经验教学至上。一般来说, 目前杂技专业教学主要是依靠退役演员来担任教师, 这些专业教师并没有经过应有的师范培训, 有的杂技教师甚至可以说是半文盲。由于文化素养不高, 加上没有理论教材的支持, 仅仅依靠教师个人多年练功、演出的心得来进行教学, 是一种无标准、无规范的纯经验主义的原始教学法, 存在着如教学程序、方式、质量、成果随心所欲等诸多弊端。另外, 由于个人经验没有升华为文字理论保留, 使许多有高深造诣的前辈杂技艺术家, 一旦转行或逝世, 多年摸索出的经验也随之消失, 后人无法继承, 只能从头探索。如此反复无穷, 使杂技技术陷入一个重复探索的怪圈之中, 很难真正地承前启后, 加速发展。

二是理论教学薄弱。现今杂技教学在内容上无非是两大部分, 一是主要时间在排练场练功;二是部分时间学习语文、数学等传统中小学生的教学科目, 认为学生有了这些文化课的学习, 就是新时代的杂技育才标准了, 这种思维是非常片面和狭隘的。

了。”由此可见, 传播方式对广告何其重要。

广告的传播方式也经历了变化和发展。传统媒体时代的平面化, 被动性到新媒体时代的动态化、互动性、主动性, 每一次变化无不带来一次公益广告创意的革命。使公益广告呈现出了:1.交互性;2.覆盖传播范围广, 不受时间和空间的限制;3.表现形式多种多样;4.灵活的实时性和低成本性;5.网络广告效果具有可测评性的特点。 (6) 这些由新媒体传播所带来的新的特点, 是前所未有的, 是对公益广告创意的一次大变革。

另外, 值得一提的是公益广告创意在新媒体传播环境下, 更重视对互动性的发掘。让受众真正能够完成通过听到、观看、到参与、传播这一行为发展过程, 真正实现公益广告创意原则。开启公益广告以人为出发点、为人所创造, 通过人为载体传播、人杂技艺术是一门充分展示人体技巧高难险、新奇美的表演艺术, 是文艺与体育结合的产物。从这个角度来讲, 杂技艺术的内涵与外延要比一般艺术更复杂、更丰富, 一名合格的杂技演员所要掌握的专业知识要比一般文艺种类演员的知识更多、更难。

三是教学方法简单。“大声、大胆、大概”是目前杂技界中普遍流行的三大教学法宝;大声, 学生练不好时要大声, 学生不听话时要大声, 学生偷懒时更要大声。只有大声学生才会怕老师, 只有大声才能让领导感觉到教师负责;大胆, 动作练不好, 主要是胆子不够大, 只有想不到, 没有做不到, 只要大胆练, 反复练, 不要怕, 就一定会功到自然成;大概, 由于没有理论教材的归纳, 教师们对自己过去练过的节目或技巧也只能说出个大概, 对没练的节目或技巧的讲解就更是大概中的大概了。而在竞技体操运动中, 对创新动作的研究, 已细分到了研究人体自由度数可能出现的各种形态的变化, 以及人体局部环节在力的作用下相对运动时调节运动的参数作用的问题, 但杂技的教学却至今仍停留在仅靠不断重复练习, 通过条件反射为主要训练手段的教学方法上, 这样的反差应该引起人们的重视与反思。

三、杂技育人应进行教学规范化

要培养出高素质的杂技人才, 首先要有一支高素质的教师队伍。要使教师对杂技教学从单一的技术教学转变成学术教学, 并不是一件简单的、短时间内可以完成的工作, 所以借鉴是转变的开始。通过分析、筛选、整理, 将文艺体育、医疗保健等相关门类现有的理论成果, 整理归纳出一套对杂技教学有直接指导作用的教材。组织教师进行培训学习, 使教师能够通过理论学习, 结合自身演出和教学的经验, 充分地发挥创新意识, 不断地更新和充实杂技艺术内容, 改进教学和训练方法, 丰富教学体系来提高训练的科学性, 同时不断加强和完善教师上岗考核标准与制度, 尽快形成高素质的专业化、职业化的杂技教师队伍。

艺术是一个强调个性化发展和表现的领域, 杂技艺术的发展同样要通过百花齐放、百家争鸣才能使其产生旺盛的生命力。

任何事物的发展都是在继承共性的基础上张扬个性, 正如文字是共性, 文章是个性, 不可能因为要保证文章的个性而不学习文字的道理一样, 强调杂技人才培养规范化, 育才施教学术化, 并不是要泯灭个性来形成千百个克隆与复制的杂技作品, 而正是因为要更好地弘扬杂技艺术的个性, 才更要认真地对杂技现有的、基础的素材进行总结和整理, 寻找其规律性与科学性, 上升成理论来指导实践, 杂技艺术的个性才会更新、更难、更美。

最终收益的全部以人为本为循环的新方式。

参考文献

[1]陈辉兴, 《中国公益广告研究述评:1991-2006》[J]《广告大观理论版》, 2007年.

[2]郎家丽, 《公益广告设计中的创意初探》[J]《中国美术教育》, 2001年6月.

[3]高萍, 《公益广告初探》[J]中国商业出版社, 1999年, 第93-108、143、151-156页.

[4]王生国姜炜, 《公益广告的创意标准》》[J]《广告大观》, 1998年10月.

[5]李振昌, 《浅谈公益广告的创意》[J]《广告大观》, 2001年2月.

13.有创意的富硒黑色农产品广告词 篇十三

2. 健康硒引力，新农人演绎。

3. 以黑为媒，有机天下。

4. 微量元素硒为首，新农花生样样有。

5. 生态新农人，健康新生活。

6. 精心种出黑营养，全心让你更健康!

7. 朴实新农人，健康新希望。

8. 新农人，老农心 优农品。

9. 新农人，新奉献，黑色食品营养全。

10. 重庆梁平新农人，健康富硒黑花生。

11. 黑色农产品，绿色新生活!

12. 用心合作，情系健康(三农)，共同富裕。

13. 新农人，黑色食尚的指南针。

14. 健康黑色产品，还你彩色人生!

14.化妆品产品创意的广告语 篇十四

2. 要想皮肤好,早晚用大宝.大宝化妆品

3. 俏佳人护肤系列,还你娇嫩肤肌.俏佳人护肤品

4. 虹美化妆品:早一天使用,迟一天衰老.虹美化妆品

5. 帝花之秀,青春好朋友.帝花之秀化妆品

6. 夏天的选择!奥琪化妆品

7. 奥琪晒不黑------青春脸的渴望!奥琪化妆品

8. 奥琪注没有忘记男士们!奥琪化妆品

9. 慧眼识霞飞!霞飞牌化妆品

10. 美和霞飞,别无他求!霞飞牌化妆品

11. 早一天使用,多一份青春!霞飞牌化妆品

12. 女性魅力,尽在霞飞!霞飞牌化妆品

13. 霞飞创造你的自然美!霞飞牌化妆品

14. 潘虹:我只用“霞飞“.霞飞牌化妆品

15. 光洁滋润的肌肤是永远讨人喜欢的。——努阿特化妆品公司

16. 一眼涌出青春的喷泉。——洛杜化妆品公司

17. 在你的指尖上逗留的最长久。——(指甲油)萝尔化妆品公司

18. 肌肤的娇嫩来源于“诺克西玛”。——(粉底霜)诺克西玛化妆品公司

19. 轻轻打开盒盖，里面飞出的是美貌。——(粉饼)塞尼伯里特化妆品公司

20. 谁会留意没有生气的嘴唇呢?——(唇膏)布莱斯顿化妆品公司请对你的皮肤更仁慈些。——比弗化妆品公司

21. 这是我们对美的奉献。——帕特公主化妆品公司

22. 我们只希望你有一张妩媚动人的脸。——卡珀纳化妆品公司

15.刍议广告创意和广告策划的相关性 篇十五

一、广告创意和广告策划概述

(一) 广告创意的概念

从本质上看, 所谓的广告创意就是一种想法或是主意, 为广告运作过程中的各个环节提出具有创新意义的建议, 并根据构建出的创造性思维模式, 尽量提升广告的影响力, 达到一种创新型的成果。创意, 就是指创造性的理念, 要求广告中有新的东西, 绝对不能一成不变, 在保证没有夸大或是虚假信息的前提下, 充分表现出其特有的特点, 在放送到外界后, 能够马上吸引住群体的注意力。同时, 要考虑到广告创意无论是主题上、形式上还是内容上的创新, 都要求能在当前实际的广告环境下借助科学合理的广告策划完成。

(二) 广告策划的概念

对比广告创意的概念, 广告策划这个概念的提出时间较晚, 是在广告业逐步迈入市场化和产业化之后才表现出来的。从本质上看, 广告策划是一种谋划策略, 包括其酝酿和成熟的过程, 是动态化的线性活动。具体是从广告创意开始, 为了实现创作广告的基本目的而进行的宏观统筹性规划, 包括制定的战略和实施的手段。广告策划的出现代表着广告业已经走向成熟, 也是实现可持续发展的必要手段, 需要注意的是, 广告策划只有在广告创意的基础上才能实现。

(三) 广告创意和广告策划的分类

1. 传统型

传统型策划是一种比较基础的广告创意, 主要用于借助营销目的, 通过广告表现出最直接和实用的营销特点。这种类型使用较多, 更突出的是产品的真实性本质优势。

2. 逆向思维型

通常情况下, 广告都会采用因果关系这种思维逻辑争取社会影响力, 逆向思维则将这种逻辑颠覆了, 表现为“应该……, 但是……”的逻辑, 与常规大众的思维完全相反, 考虑问题的方式更新颖一些。这种广告创意是通过利用人们的逆反心理, 采用幽默的形式让人会心一笑, 剑走偏锋, 出奇制胜。

3. 暗示型

有些优秀的广告创作并不会直接将自己的创意重点表现出来, 而是放在大众的心理, 逐渐酝酿发现。这类广告需要把握住很多方面, 充分利用主观意识引导顾客进入假设情景, 在其心中留下印象, 帮助顾客选择。

4. 营造意境型

这种类型的广告也是在利用客户的心理, 通过广告创造让顾客在产品的某些方面产生愉悦的心理, 加强产品的影响力。虽然这种类型的广告多数可以取得很好的效果, 但是也很容易让人产生该项产品华而不实的印象。

二、广告创意和广告策划的区别和联系

(一) 广告创意和广告策划的区别

广告创意和广告策划之间存在着很明显的差异, 首先, 两者具体的操作方式并不相同。广告策划是对广告进行整体性的规划, 要对广告决策的提出、实施和测定进行预先研究规划, 是在广告真正投入运作之前的整体性把握。而广告创意的根本目的是为了创造, 更强调创造性和颠覆性, 必须具备开放的意识和辽阔的精神世界, 令广告内容和形式不断推陈出新。

其次, 广告策划和广告创意的思维方式也不尽相同。广告创意更强大的创造力, 思维多为跳跃式的点状, 求异逆向思维, 感性很明显。而广告策划则更趋于理性思考, 更注重广告目的是否能够很好地达成, 对于广告运作的整个流程的思维是环环相扣的, 思维表现更具备条理性。

(二) 广告创意和广告策划的联系

虽然广告创意和广告策划之间差异性很明显, 但是二者之间也存在着多方面的联系, 彼此之间互相支撑, 共同实现广告设计的目标。

1. 广告创意是广告策划的思维基础

进行广告策划时会综合考虑多方面内容, 例如:投入资金、具体操作、实施流程等等, 但是只要是进行广告策划, 必然要以广告创意为基础。广告创意可以帮助广告策划进行突破性思维, 进而在广告的内容、形式、表现上实现创新, 实现广告创作的基本目的。

2. 广告策划是广告创意的理性化表现

广告策划可以将广告创意中的点状思维聚拢起来, 以其特有的理性特点把握住广告的整体效果, 将广告创意中的灵动性真正贯彻到广告的制作中。

3. 广告创意使广告策划具有了生命

广告策划有了知觉, 就可以说广告策划是有生命的, 例如:索尼将尼加拉大瀑布和美国纽约的摩天高楼结合到一起, 为立体声音响做出了创意性的广告, 就是对广告策划赋予了知觉, 继而广告策划获得了生命。通过广告中瀑布、高楼、天空的组合, 能够充分让客户感受到消费品的音响效果, 只有具有了生命才能真正被生命感受到。

摘要：广告主要用于宣传某种消费品或是理念, 只有不断提出新的设计才能有效保障其市场竞争力, 广告创意的概念应运而生, 而实现广告创意就要依靠广告策划科学性、宏观性的指导。

关键词：广告创意,广告策划,区别,联系

参考文献

[1]杨柳.广告创意与广告策划的相关性分析[J].企业导报, 2012 (16) :243

[2]魏美容.广告创意与广告策划的相关性思考[J].神州, 2012 (33) :243

[3]张雪梅.浅谈广告策划与广告创意的关系[J].中国地市报人, 2014 (05) :44-45

16.博物馆文化产品的创意开发 篇十六

【摘 要】本文对文化产品创意开发进行了全面解读，认为博物馆依靠自身优势发展特色文化产业，开发文化产品，既是建设社会主义文化强国的历史使命，也是博物馆社会教育和文化服务功能延伸的需要。博物馆开发文化产品已不是可为可不为的事，而是应该做好的“份内事”。

国家“十二五”规划纲要将发展文化产业的目标定位为“推动文化产业成为国民经济的支柱性产业，增强文化产业整体实力和竞争力” 。《中共中央关于深化文化体制改革推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》指出，发展文化产业是社会主义市场经济条件下满足人民多样化精神文化需求的重要途径。博物馆依靠自身优势发展特色文化产业，开发文化产品，既是建设“社会主义文化强国”的历史使命，也是博物馆社会教育和文化服务功能延伸的需要。

一、对“文化产品”的理解

联合国教科文组织对“文化产品”的定义是：“文化产品一般是指传播思想、符号和生活方式的消费品，它能够提供信息和娱乐，进而形成群体认同并影响文化行为。”深刻理解博物馆文化产品的内涵，需弄清楚两个问题：一是文化产品的属性问题，二是文化产品与一般消费品的不同。

（一）文化产品的属性

1、文化属性。它可以传播文化，进行教育，为人们提供精神文化层面的消费。在创意开发环节，文化属性体现在文化产品创意开发的内容和形式两个方面，并贯穿文化产品创意开发活动的整个过程之中；在消费环节，文化属性体现在艺术欣赏、陈设珍藏、学习教育、消费使用等等许多方面，提高受益人的文化素养。

2、意识形态属性。它通过传播思想和意识，影响人们的生活方式和文化行为。文化产品的创意开发，涉及意识形态的选择问题，必须坚持先进文化的前进方向，坚持社会主义核心价值体系，不给错误的观点、反动的意识形态提供传播的载体。比如，在文化产品开发中，不能出版、制作反动的文化产品，不能生产损害职业操守、降低道德水准的文化产品。

3、商品属性。文化产品也是商品，可以通过市场交换实现价值，可以买卖、流通和消费。商品属性帮助我们通过市场实现了价值交换，发挥了文化属性，推动了产业发展。

4、博物馆功能属性。通过文化产品，观众能够形象地解读藏品、展览和其他文化信息，会不自觉地成为博物馆文化的传播者。正是基于此，有人形象地把博物馆文化产品商店说成是“博物馆的最后一个展厅”。

（二）文化产品有别于一般消费品

一般消费品只是一种物质产品而已，消费完了就完了，表现的是一种物的消耗；而文化产品则不同，它们大都积淀着历史记忆，凝结着民族认同，展现艺术魅力，释放文化情感，传递符号信息，在文化欣赏和熏陶中甚至会影响人们的思想，改变某些行为方式，这是一般消费品和文化产品的根本区别。

二、对文化产品创意的认识

第一，文化产品创意不是对传统文化的简单复制、仿造，而是在继承传统文化和技艺基础上的创新、创造，好的创意一定是文化产品的内核和文化产业的灵魂。

第二，好的文化产品创意具有以下特征：

1、原创特征。非抄袭模仿，为首创，无论形式还是内容都具有独到特性。

2、文化特征。创意一定是源于某种或多种文化元素的影响，又以一种新的文化元素表现出来，文化是创意的重要源泉。

3、独立个性特征。创意一般是鲜明、独特、与众不同、耳目一新的，会给人留下深刻印象。

4、创业特征。成功的创意，不是为创意而创意，并将其置之高阁，而是通过创业过程，把创意变成人们乐于接受的文化产品，创造精神财富和物质财富。创业是将文化创意变成文化产品的必有途径，一个“点子”只有最终变成“金子”，方为好“点子”，好“点子”总是迫切想找到变成“金子”的技术和途径。

5、时代特征。创意根植于一定时代的政治、经济、文化和社会环境，受其影响，在各种文化业态上或多或少地会表现出不同的时代特征。

三、对博物馆文化产品创意开发的认识

文化产品的创意开发，简单地说，是指在进行文化产品的商业性生产或使用前，将文化创意应用于某项计划或设计，以生产出创新的或具有实质性改进的文化产品。

第一，博物馆文化产品创意开发的目的。一是社会的需要。博物馆要承担社会责任，传播文化，进行社会教育，满足人们多层次的文化需求。二是博物馆筹集事业经费的需要。要开辟经费来源渠道，促进博物馆事业的可持续发展。三是扩大文化消费的需要。十七届六中全会《决定》指出，增加文化消费总量，提高文化消费水平，是文化产业发展的内生动力。要创新商业模式，拓展大众文化消费市场，开发特色文化消费，扩大文化服务消费，提供个性化、分众化的文化产品和服务，培育新的文化消费增长点。

此外，在实现上述目的的同时，还可以拉动经济，带动就业。

第二，文化产品创意开发的服务对象。一要满足多层次、多品味的不同服务对象的文化需求；二要树立以人民为中心、以普通大众为对象的开发导向，多开发群众买得起、用得上的优质低价的文化产品，努力满足人民群众日益增长的精神文化需求。

第三，把握好文化产品创意开发中的几个关键要素：1、从消费者的利益出发，以满足消费者多方面的文化需求为中心；2、按照计划、规划，配合整体目标来开发文化产品； 3、组建一个有创新冲动、创新精神、创新能力的创意团队；4、重视人才的使用和储备，建立一支具有丰富的专业知识、敏锐的市场嗅觉、善于营销管理的复合型人才队伍；5、在产业链条上，善于利用合力，按照共赢共荣的原则，选择合作企业。

四、文化产品创意开发

系博物馆的“份内事”

随着时代的发展和社会的需要，博物馆的社会教育和服务功能不断拓展和延伸，文化产品的创意开发已成为其拓展和延伸服务的重要内容之一，博物馆开发文化产品已不是可为可不为的事，而是应该做好的“份内事”。

（一）博物馆文化产品创意开发是国家文化发展战略的需要。

国家“十二五”规划纲要提出了“坚持一手抓公益性文化事业，一手抓经营性文化产业，始终把社会效益放在首位，实现经济效益和社会效益的统一”的战略方针，社会主义文化大发展、大繁荣局面正在逐步形成。博物馆充分利用自身的文化资源、人才、设施和技术优势进行文化产品开发，是博物馆参与文化产业发展，积极响应国家文化发展战略的具体行动。

（二）文化产品创意开发是加强、完善博物馆功能和职能的需要。

管家文物局单霁翔局长在国际博协第22届大会上做的题为《博物馆功能和职能的加强与完善》的发言中指出：博物馆文化产业和市场经营并非普通的商业活动，而是博物馆社会教育和文化服务功能的拓展与延伸，是体现高雅文化和人文情怀的文化活动。要依托文物藏品和陈列展览，开发多层次的博物馆文化产品，让更多的观众“把博物馆文化带回家”。

随着博物馆免费开放工作的深入开展，观众期望在博物馆得到更多、更好的服务，文化产品是我们应该提供给观众的服务内容之一；同时，我们也期望通过这些服务来拓展和延伸博物馆的功能，扩大社会影响。此外，文化产品开发经营已列为国家一级博物馆运行评估的指标之一，成为博物馆服务功能的组成部分，也是博物馆的职能工作之一，应该进一步加强和完善文化产品服务功能。

（三）文化产品创意开发是博物馆自身发展的需要。

博物馆文化产品开发逐步成为文化产业可持续发展的不竭力量，成为博物馆获取社会资源的一条重要渠道，成为博物馆事业发展的新的经济增长点。文化产品开发不仅能够增强博物馆自身造血功能和生存发展能力，更好地解决博物馆运营经费等问题，还可以促进博物馆深化内部机制改革，进一步提升服务水平，增强内部活力，促进自身的可持续发展。

（四）文化产品创意开发是博物馆界的倡议。

2010年2月，中国博物馆协会发布了《关于加强博物馆文化产品开发倡议书》，提出了文化产品开发的指导思想、遵循的基本原则和战略性建议，达成了行业共识，对博物馆行业文化产品的创意开发具有重要的指导意义。各级博物馆应该积极响应，迅速行动起来，扎实推进本馆文化产品开发工作，向社会提供更多高雅、有特色的文化产品，满足人民群众日益增长的多样化文化消费需求。

17.创意饮料的广告词 篇十七

创意饮料的广告词1.“百事味道胜过其它的清爽。”——百事可乐公司2.百事可乐无可挑剔。满了12盎司，可真多。——百事可乐公司3.5分钱买两倍的东西，百事可乐是你的饮料。——百事可乐公司4.“大家知道，某些东西是好的就不用改变它。”——百事可乐公司5.“为了那些思想年轻的人们”。——百事可乐公司6.“美好的百事时光”。——百事可乐7.“觉醒吧，你就属于百事的一代。”——百事可乐8.“奋起吧，你是百事可乐新一代生龙活虎的一员。”——百事可乐9.百事，为了思想永远年轻的人。——百事可乐广告10.胜利是最重要的。——美国百事可乐公司11.“可口可乐使你一帆风顺。”——可口可乐12.“要想提神请留步”。——可口可乐13.“可口可乐雪碧红配绿对对送”。——可口可乐公司14.当整个人类毁灭时，可口可乐仍然存在。——可口可乐广告15.“心旷神怡，万事如意，请喝可口可乐。”——可口可乐16.“微笑的可口可乐。”——可口可乐17.“如此感觉无以伦比。”——可口可乐18.“只有可口可乐才是真正的可乐”。——可口可乐公司19.请喝可口可乐，美味又清新。——可口可乐广告

20.享受一杯欢乐饮料。——可口可乐广告

创意饮料的广告词1.清新爽精神抖擞。——可口可乐2.真正的口味。——可口可乐3.喝可口可乐，事事如意。试试吧，你会喜欢的。——可口可乐4.真正的好东西。——可口可乐广告5.真金不怕火炼。永远的可口可乐。——可口可乐广告6.加点新鲜香吉士柠檬，让冰茶闪耀阳光的风味。——香吉士柠檬广告7.果珍要喝热的。——果珍广告8.“口服”，“心服”。矿泉水广告9.它好，它真好，它就是雀巢。——瑞士雀巢咖啡广告10.喝了娃哈哈，吃饭就是香。——娃哈哈营养液口号11.男子汉就喝男子汉茶。——宁红男汉茶广告12.相逢自有缘，卡门以您为尊。——台湾卡门系列饮品广告13.贵族的饮料，平民的价格。——克拉希国际公司饮料广告14.你喜欢“七喜”，“七喜”也喜欢你。——加拿大七喜饮料公司广告15.饮茶有益。——香港某茶社广告16.杯中的一片翡翠。——标准布兰茨茶叶公司广告17.新鲜得像刚从茶园里摘来。——塞莱德茶叶公司广告18.一天中最美的时刻是泡一壶最美的茶。——约瑟夫?塔特林茶叶公司广告19.好到最后一滴。——迈克斯威尔?豪伍斯咖啡20.喝个橙子。——新鲜的橙汁广告

21.清凉、纯净的口味令您平步青云。——七喜广告