白雪公主剧本动画版

白雪公主剧本动画版（10篇）

1.白雪公主剧本动画版 篇一

出场人物简介：

白：白雪公主，天秤座，b型血，容颜绝代的女子，明眸皓齿，个性明媚，声音甜美。在不伦恋情中被迫出走。

后：王后，白雪公主继母，天蝎座，a型血，亦是聪慧美丽的女子，性格一半冷清一半热烈。与白雪产生了禁忌之爱。

场景：在白雪公主与七个小矮人居住的小木屋前，王后乔扮成老太婆向白雪公主兜售苹果和杂物。

-开场-

后：(声音沙哑，缓缓地)亲爱的姑娘，这里有最美的苹果和缎带，你喜欢么?

白：哦哦!苹果!缎带!(突然紧张)……可是你是谁?怎么会找到这里?

后：我?……我只是个卖杂货的老太婆罢了。

白：不，不，我能感受到，能感受到那么熟悉和怀念的黑暗甜美的气息……

后：你不认识我，我也不认识你。

白：不，不，不……

后：(加重语气，缓慢地)亲爱的，姑娘。你不认识我，我也不认识你。

白：我认得您，永远记得您。我怎么能够忘记您宫殿里雪白的银柄蜡烛滴出的炽热的爱?还有您那裹着中国丝绸的小牛鞭!哦，您是我最爱的王后，我最恨的继母…(声音放低)亲爱的，亲爱的…(喃喃)比起您在宫中艳丽的三段式笑声，我更爱您现在捉摸不透的脸。

后：(沉默五秒)白雪公主，白雪公主，你为什么要是白雪公主?

白：(声音极度甜美)请带我离开，远远地走，请带我离开，我想要得到幸福。我想要得到幸福，却始终不能属于您……

后：当我第一千零一次在你父王面前询问魔镜我最爱的人究竟是谁，它终于泄露了我们之间的秘密。白雪，白雪，我何尝不想念你苹果一样鲜艳欲滴的嘴唇，和你那果肉般洁白微涩的身体……

白：禁忌的爱在触手可得的快乐之后就是无尽的痛苦么?可现在，我已经只是颗失控的小星球，再不能失去您那温柔而残酷的手……

后：系上这缎带，就像我时刻拥在你胸前，吃下这苹果，像你的唇吻着我的脸。

白：(轻声呻吟)缎带像您的手勒痛我的胸口，苹果像您的唇滚烫我的口腔…这晕眩的感觉像是您用黑色天鹅绒亲手蒙住我的双眼，再加上温柔调教的茄子小黄瓜圣餐。

后：(淡淡地)不是晕眩，是永恒的死亡。

白：(声音渐渐的虚弱)…可是…为什么?……

后：(平静，语气坚定)这苹果里有多少爱就有多少嫉恨，吃下它。吃下它，你即便不能属于我，也永远再不能被别人俘获。白雪，我的白雪。

白：…我，我…爱您……(微弱)

后：(沉默，缓缓地)我也是。白雪。白雪。白雪…

沉静。音乐起。

2.白雪公主剧本动画版 篇二

关键词：动画剧本,创作,构成,探索

一、剧本的选材与主题

剧本是一剧之本, 它是创作一部动画片的基础, 也是灵魂所在, 它决定着一部动画片的命运, 同时也决定着一部动画片的质量。为了动画片的高质量, 就得提高动画剧本的质量。而动画剧本的选材是创作动画剧本的开端。

(一) 动画剧本创作被分为两类, 分别是自发性创作和商业性创作, 而这两种创作又分别被叫做非主流艺术和主流艺术。自发性创作属于非主流艺术, 具有实验性和探索性;商业性创作则属于主流艺术, 它的特征通常表现为模式化、流行化和类型化。日本动漫大师宫崎骏所创作的《千与千寻》《天空之城》等影片都具有很好的商业价值, 同时也深受社会大众的喜爱。所以在创作题材上, 我们必须明确其创作的类型, 避免盲目地拔高、刻意追求深刻以及所谓的“思想性”。

(二) 动画剧本的主题在创作中也是非常重要的, 因为它与剧本的选材是同时进行的。在动画剧本的创作中, 同一个主题通常都有两方面的含义, 即表层主题和深层主题。故事的外在人物以及动作大纲就是所说的表层主题, 而动画剧本的灵魂核心就是所说的深层主题。深层主题在动画剧本创作中通常表现在具体的环境、人物、行为以及过程中。每一部动画片都有其主题, 在呈现在观众的面前时, 都是鲜明的, 但这并不代表直接表露。大多数的动画片都是通过其深层主题来体现动画片的价值以及表达出渗透在这其中的深意, 使观众为之感动、呐喊和兴奋。

二、动画剧本的构成

创作影片的首要条件就是编写剧本。与一般的影视剧本不同, 动画的特殊性决定了剧本不仅仅是一段文字, 一个故事, 而是制作一部动画片的基础, 它包含了比文学剧本和影视剧本更加丰富的内容, 是整部动画片的核心部分。相对于传统的影视剧本, 动画剧本更显独特。它能更好地展示动画片独有的艺术性, 具有广阔的表现力。相对于电影的表现形式, 动画片更能超现实地体现出目前社会的现状, 并在带给观众愉快的同时激活人们内心深处的感动。

动画剧本构成要素对动画片有三方面的影响:

(一) 主题和剧情的设计

动画剧本是动画片的核心要素, 而动画剧本的核心要素就是两个字——主题, 因为它能准确地反应某时代的现实生活并使人为之思考。至于思考什么?无非三点:人类生存、人性的观察及剖析和人生意义的求索。可想而知, 主题在剧本中的重要性, 它既是线索, 也是动画片所传达出的思想。主题的外在表现就是剧中的各个情节, 它可以在动画片中有明确的导向性, 在此之间也可相互作用, 而主题的内涵也会随之慢慢呈现出来。

(二) 类型化的角色设定和动作设计

类型化的角色设定是有一定的局限性的, 它是根据剧本中所设定的人物性格、生长环境来设定角色的, 并且所设定的角色通常都是立意明显、易于制作动画片的。动作设计是类型化角色设定的关键, 因为它能由外在的表现挖掘出人内心的各种心理活动, 且易被观众所理解。

(三) 动画剧本独特的构成要素

在编写剧本时要设计出富有视觉冲击力的画面, 并且具有艺术性、娱乐性以及传播性。动画剧本最大的特点, 就是可以制作出现实生活中无法做到的某些事和动作, 给人以视觉的享受, 并在享受的过程中悟出道理或有所启发。

好的动画剧本能创作出好的动画片, 但在这基础上, 还需要有多方面的辅助, 例如角色设计。透过剧本的编写, 设计出富有视觉冲击力的画面, 利用剧本本身的强大, 把真实的生活加以修饰, 使其既具有艺术性又具有娱乐性。

三、剧本的创作意义

有人说, 即使没有一部好的动画剧本, 只要有一个好的导演, 照样能创作出出色的动画片, 这个说法是错误的。没有一部好的动画剧本, 哪来好的动画片? 更别说想跻身在世界优秀动画作品的排行之列了。因此, 好的剧本是创作优秀动画的关键, 具有重要的意义, 我们必须在此给予高度的重视。

虽然我国近几年的动画产量很多, 可位于世界优秀作品之列的却少之又少。其原因不是技术水平的不足, 也不是所用设备不够先进, 而是剧本的创作。纵观国内外动画史, 几乎所有成功的动画剧本的创作都是有一定的根据的, 如我国的传统名片《大闹天宫》就是根据我国经典小说《西游记》改编而成的。动画剧本无论是原创还是改编, 都必须依据影视动画的实际操作和规律来编写。

四、结语

近几年, 动画产业的发展突飞猛进, 成功的动画作品也是络绎不绝, 而在这个前提之下, 无一不是先有了一部好的剧本。但好剧本不是说有就有的, 它和创意、题材的选取以及其创作的目的是密不可分的。

参考文献

[1]万延.试论二维动画剧本创作的选材与主题[J].美与时代 (中) , 2012, (01) :65-66.

3.白雪公主话剧剧本(修订) 篇三

人物：皇后，魔镜，白雪公主，四个小矮人，王子。

第一场

旁白：很久很久以前，有一位艳丽的皇后，在她美丽的外表背后却藏着一颗嫉妒的心，只要听说有人比她漂亮，她都无法忍受。她有一面魔镜，经常走到镜子面前自我陶醉。（背景音乐：ladygaga 皇后上登台亮相，简单舞几步）

皇后：魔镜死到哪里去啦?（背景音乐：魔镜魔镜告诉我男人到底有什么？）

魔镜：对不起，系统出现故障，请重新输入语音提示。

皇后：你这贱镜，告诉哀家，谁是这个世界上最美丽的女人！

魔镜：这个世界上最美丽的女人，她有着一头乌黑的长发（此时皇后甩一甩头【加轻音乐】），窈窕的身材（皇后摆个POSE【加音乐】）,光滑的肌肤（皇后的右手中指在左手臂上轻微划过）。每个男人见了她都会动心（皇后仍摆POSE，自我陶醉状），每个女人见了她都会自叹不如（满脸堆笑，不出声）。她就是——白雪公主（此句一字一顿的说，皇后变阴脸）

皇后：（愠怒的语气）难道公主比我还漂亮吗？

魔镜：岁月是把杀猪刀，天下谁人不挨削，公主貌美天然雕，皇后容颜日渐消。

皇后：你就是块破镜子，还装B！要不是看你是全球限量版我早就把你给砸了！

皇后：我要白雪公主见不到明天的太阳，你去给我弄死她。

魔镜：你的想法真的很有创意，但我是魔镜不是魔头啊。

皇后：（念咒语，配合观音洒水手势）菠萝菠萝蜜……，现在你就是魔头了，只有我才是世上最美丽的女人，你去杀了她!【加音乐变形金刚】

魔镜:（单膝下跪答）是，皇后!皇后拿出一面大镜子，边照边扭捏摇摆下场。魔镜抬起手，做疾行的动作，匆匆下场，第二场

旁白：天气阴沉，白雪公主走在树林旁边，一场突如其来的灾难即将降临她身上。（江南骑马舞音乐响起，公主亮相，劲爆舞几步，回到舞台中央）

魔镜：（从白雪公主前方入场）小姐，我看你那么锉，你一定是白雪公主吧？ 白雪公主：帅哥，你是喊我吗？

魔镜：是呀，我想到动物园赏花，竟然邂逅到你，缘分呐，你能陪我到动物园去看星星吗？（魔镜手指天上）

白雪公主：我很乐意。Let’s go！（和魔镜一起慢慢的走，走半圈场，回到舞台中央）

旁白：白雪公主被魔镜骗到了动物园，魔镜准备杀死她，他拔出弯月大刀。

魔镜：（看着白雪公主，阴森地呲这牙笑）白雪公主，我要杀了你！白雪公主：（很害怕的样子，手唔在胸前）你，你想干嘛？

魔镜：你说我想干什么呢？只要坏人想干的我都想干！（奸笑，嘿嘿嘿嘿）

（京剧打斗音乐起，魔镜和白雪公主绕场两圈，作打斗姿。）

白雪公主：（大喊）色狼，哪里跑!（魔镜、白雪公主下，背景音乐：魔镜惨叫声）

旁白：此时，皇后还在等待着魔镜的好消息，得知魔镜被白雪公主打败，非常生气，她决定亲自出马，亲手毒死白雪公主。同时。白雪公主刚才虽然侥幸打败了魔镜，但是她边打边追，她在树林里迷路了，幸好遇到了几个可爱的小矮人。

第三场

四个矮人：（音乐《天鹅湖》起，四个矮人亮相，跳天鹅湖舞，绕场半圈，齐唱《爱情三十六计》)谁说的帅气男生没大脑，只懂得泡妞和睡觉。（一起面对观众摆个POSS）耶！

白雪公主：家里有人吗？

四个矮人：谁呀？（齐声、大声地）

白雪公主：我刚才遇见色狼，与他搏斗，追到此地，迷路了。

四个矮人：没关系，到我们家吧，我们家的有吃有住的。（矮人旁边退场）

旁白：这天，几个矮人出去了，家里只剩下白雪公主一个人。恶毒的皇后终于找到了白雪公主。她精心制作了一篮子有毒的苹果，想毒死白雪公主。

（阴冷背景音乐起，皇后掕篮子上）

皇后：白雪公主，你要减肥时代吗？

白雪公主：谢谢，我不要。我已经很瘦了。

皇后：有一句话说得好，好身材，走着瞧。走两步，不胖走两步。（用范伟的语气）

白雪公主：看好了！

（背景音乐《我爱台妹》起，白雪公主走场半圈，音乐停）

皇后：（拿出一个苹果对白雪公主）姑娘，好身材呀，真羡慕你年轻又漂亮，我刚摘了一篮子苹果，送一个给你吧！

白雪公主：哦，谢谢你。（接过苹果咬了一口，难受状，晕倒在舞台中央）

皇后：哈哈……，吃了我的毒苹果，你死定啦（露出奸诈的笑，退场）

旁白：白雪公主吃了皇后的毒苹果，晕倒啦。几个小矮人回到家里，看见白雪公主躺在地上奄奄一息，非常的着急。这时，传说中的王子出现了，一见钟情的故事即将上演。

（背景音乐《灰姑娘》起，王子舞，慢慢走上台，王子口叼玫瑰，王子亮相）

王子：（走到舞台中央，俯身看白雪公主，拦腰抱起）这女生长得好纯呐！四个矮人：王子，白雪公主吃了皇后的毒苹果，你救救她吧。（王子抱着公主，情不自禁地在其额头深深一吻）白雪公主：（恐惧的大叫）咳嗽声！好重的口臭呀！

（苏醒状）我这是在哪里呀，是你救了我吗？（眼光转向王子）四个矮人：（齐声大声地）是呀，是呀，是王子救了你。

(白雪公主一看是位帅哥，马上色咪咪的说)小女子无以为报，愿以身相许！白雪公主搂住王子的胳膊）

矮人Ａ：走运了吧！

矮人Ｂ：开心了吧！

矮人C：高兴了吧！（C上场）

矮人D：赚大了吧！（D上场）

王子：这回赚大了！你们帮我找了个这么漂亮的美眉，我完成你们两个愿望。

矮人A、B：我们想要一部手机

王子：行！（从兜里拿出手机）给，Iphone 5，（紧凑的说）通过ＩＳＯ９００２国家认证，带ＧＰＲＳ全宇宙卫星定位系统。最重要的是，它用的是莱宝高科的触摸屏!任摔任打都不破碎。

矮人A、B：啊，我们终于有手机了。还是触摸屏的!

王子：（指着矮人C、D）该实现你的愿望啦。

矮人C、D：我是老股民，我就希望莱宝高科的业绩芝麻开花节节高，年底多多发奖金。王子：哎！还是你比较实在，我绝对百分百满足你的愿望，明天我就通知王室企业下2000亿美金订单给莱宝，光有订单还不行，各位莱宝的同事们在新的一年里要更加倍努力工作呀。

齐：没问题！

王子：我亲爱的公主您需要一个什么愿望啊？

白雪公主：我吗？那我就希望皇后能变得更漂亮些，变的人见人爱，花见花开。

齐：为什么？

白雪公主：（面向观众）虽然她想害我，但我还是希望母后能开心起来。不要把外在的美丽看得很重要，其实真正的美丽是藏在每个人心里的。其实每个人都很美丽，只要人人献出一点爱，世界将变成美好的人间！

王子：说得对，我现在才知道，你的外貌美，但你的心灵更美。（王子拉着公主的手，四个矮人鼓掌）

公主：（做幸福状，突然惊醒）噢，这篮子苹果怎么处理?放在这里压坏花花草草，毒死可爱的小动物就不好了? 王子：那就发给观众吧，谁要毒苹果?(与公主合挽着篮子走下台)发完苹果，回台上，所有的人员上台发糖果给观众，发完糖果后与小矮人一起跳舞谢幕

4.白雪公主剧本动画版 篇四

白雪公主与七个小矮人

英汉对照剧本

Scene One Cast of Characters：

出场人物列表： Queen 皇后 Snow White 白雪公主 Magic mirror 魔镜Hunter 猎人

----music 1 Voice-over: Long time ago, there was a queen.She had a pretty daughter named Snow White.Soon after the child was born, the queen died.The king married another queen.The stepmother didn’t like her very much.She made Snow White do the housework all day and all night.旁白：很久很久以前,有个皇后。她有一个美丽的女儿,名叫白雪公主。孩子出生后不久,女王死了。国王又娶了一位女王。可继母特别不喜欢她。她让白雪公主整天整夜地做家务。

----白雪出场(扫地,做清洁.)Snow White: My name is Snow White.I’m a beautiful princess.Once I had a happy family(smiling), but my mother died after I was born(feeling sad).I miss my mother so much.Where is my mother? Where is my mother?(looking around)白雪公主：我的名字是白雪公主，我是个美丽的公主，我曾经有一个幸福的家庭(开心)，但我妈妈在我出生后就去世了(感到难过)，我很想念我妈妈。我的妈妈在哪里？我的妈妈在哪里？(四处张望)

----music 2 Queen: I’m the new queen.I’m very beautiful, you see(turning around).I believe I’m the most beautiful woman in the world.If anyone dares to be more beautiful than me, I’ll kill her(clenching the teeth in great anger).I have a magic mirror.It’ll tell me anything I want to know.Now, mirror, mirror, come here!王后：我是新来的女王。你瞧啊，我很美（转一圈）。我相信我是世界上最美丽的女人。如果有人比我漂亮,我就杀了她（咬牙切齿）。我有一种神奇的镜子。它会告诉我任何我想知道的事情。现在,镜子,镜子,到这里来!

Magic mirror: Here I am.I’m coming.What do you want to know? 魔镜：我在这儿呢，我来了。你想知道些什么?

Queen：Magic mirror on the wall.Who is fairest one of all? 皇后：墙上的魔镜啊。谁是这世界上最漂亮的女人?

Magic mirror: You are beautiful, but there is a young lady, I see.Her lips are as red as the rose;her hair is as black as ebony;her skin is as white as snow.She is much more beautiful than you.魔镜：您很美，但有一个年轻的女孩。她的嘴唇像玫瑰花一样红，她的头发像乌木一样黑，她的皮肤像雪一样白。她比你更美丽。

Queen：She is much more beautiful than me? Who is she? Tell me quickly(angry).皇后：她比我漂亮得多吗？她是谁？快点告诉我（很生气的）。

Magic mirror: She is Snow White.魔镜：她是白雪公主。

Queen：Snow White? No, I’m the most beautiful woman in the world.Oh, hunter, come here, come here!皇后：白雪公主？不，我是这世界上最美丽的女人。哦，猎人，过来，过来！

Hunter: Yes, your Majesty.I’m coming(coming up to the queen).猎人：皇后陛下，我来了（走到皇后面前）。

Queen：Hunter!Take Snow White far away to a place where she can pick some wildflowers(野花), and kill her!皇后：猎人！把白雪公主带到一个偏远的地方，让她采些野花，然后杀了她！

Hunter: But she is the princess.… 猎人：但她是公主。…

Queen：Do what I have told you!That’s the order!And then put her heart in this box and bring it to me(holding a box).I don’t want to see her again!皇后：按我说的去做！这是命令！然后把她的心装进这个盒子里带给我。我不想再见到她！（居高临下的）

Hunter: Yes!Your Majesty.猎人：遵命，皇后陛下。

Scene Two Cast of Characters：

出场人物列表： Snow White

白雪公主

Hunter

猎人

----music 3

Snow White: One flower, two flowers, three flowers….How beautiful those flowers are!(picking flowers happily)白雪公主：两朵花，一朵花，三朵花… 这些花多么美丽呀！（高兴的采花）

Hunter: Oh!My God!She is so lovely and pretty!I can’t kill her!I can’t do it!(pulling his dagger 匕首slowly and saying hesitately犹豫的)猎人：哦！我的天啊！她是如此的可爱漂亮！我不能杀了她！我不能这么做！（边慢慢的拔出匕首，边犹豫地说道）

Snow White: What are you doing? What’s the matter? Why do you kill me?(crying loudly after seeing the hunter)

白雪公主：你在做什么？发生了什么事？你为什么要杀了我呢？（看见猎人后大声哭叫）

Hunter: I’m sorry.Someone wants me to kill you.猎人：我很抱歉。有人要我杀了你。

Snow White: But who? 白雪公主：但是谁呢? Hunter: The queen.猎人：是皇后。

Snow White: Why? 白雪公主：为什么呢？

Hunter: Because you are more beautiful than her.猎人：因为你比她漂亮。

Snow White: My dear hunter, don’t kill me.I will run far away and never come back again.白雪公主：我亲爱的猎人，不要杀了我。我会跑得远远的，不会再回来。

Hunter: Ok.Run away, the poor child.猎人：好吧。跑了,可怜的孩子。

Snow White: Thank you, my dear hunter.白雪公主：谢谢你，我亲爱的猎人。

Scene Three Cast of Characters：

出场人物列表： Snow White

白雪公主 Seven dwarves:

七个小矮人: Doc

老学究 Happy

开心果 Sneezy

喷嚏精 Bashful

害羞鬼 Grumpy

老顽固 Sleepy

瞌睡虫 Dopey

糊涂蛋

Voice-over：At this time, a baby bear was running by.The hunter shot it and took the heart to the queen.Snow White ran into the wild forest until it was almost evening.She saw a little house.旁白：在这个时候，猎人杀了一只向他跑去的小熊，把它的心交给了皇后。白雪公主跑进了大森林，晚上的时候，她看到了一间小房子。

Snow White: Oh, my God!The queen can’t find me now, I think.How tired I am!(yawning)Ah, there is a house(knocking at the door and then walking in).There are seven small beds.They must be the beds of seven children.Oh, I really want to sleep!白雪公主：哦，我的上帝！我想，现在皇后找不到我了。我好累!（打了个哈欠）噢，这儿有一座小房子（敲门然后走进去）。这儿有七张小床。它们一定是七个孩子的床。噢，我想睡觉了！

Voice-over：When it was dark, the owners of the house came back.They were seven dwarves.They were looking for gold in mountains.旁白：傍晚的时候,房子的主人回来了。他们是七个小矮人。他们正在山里寻找黄金。

①Doc: Look, the lamp in our house is on!老学究：看，我们的房子里亮着灯呢！

②Happy: Who is it? 开心果：会是谁呢？

③Sneezy: Maybe it’s the ghost!喷嚏精：也许是鬼!

④Sleepy: Let’s go into our house quietly.瞌睡虫：我们轻声细语的到屋子里去

⑤Bashful: Oh, someone has cleaned our house.害羞鬼：噢,有人已经打扫了我们的房子

⑥Grumpy: Maybe it’s the witch.老顽固：也许这是女巫。

⑦Dopey lightened Snow White’s face with a caddle.①~⑦ all shouted in shock.糊涂蛋用蜡烛照了照白雪公主的脸，七个小矮人都惊呼起来。

①Doc: What a lovely child!老学究: 多么可爱的孩子!

②Happy: How beautiful she is!开心果：她太美了!

③Sneezy: Who is she? 喷嚏精：她是谁？

④Sleepy: Don’t wake her up.瞌睡虫：别叫醒她。

⑤Bashful: Why is she coming here? 害羞鬼：为什么她要到这里来呢?

⑥Grumpy: Kill her.老顽固：杀了她

Snow White: What a sound sleep!(Waking up and stretching her arms)Oh, who are you? Oh, I know.You are seven dwarves.白雪公主：睡得真香呀！咦，你们是谁？哦，我知道了，你们是7个小矮人。

Seven dwarves: Yes, but why are you in our house?(saying together)七个小矮人：是的，但是你为什么在我们的房子里?

Snow White: The queen wants to kill me, so I ran into your house.Don’t drive me away.Let me stay with you.白雪公主：皇后想杀了我，所以我跑到你们这儿来了。不要赶我走。让我和你们在一起。

①Doc: If you look after our house.老学究：如果你帮我们打扫房子 ②Happy: If you cooking for us.开心果：如果你为我们做饭。

③Sneezy: If you make the beds for us.喷嚏精：如果你为我们铺床。

④Sleepy: If you do some washing, you can stay with us.瞌睡虫：如果你帮我们洗衣服，你可以和我们呆在一起。

⑤Bashful: But you must be careful.害羞鬼：但是你一定要小心。

⑥Grumpy: Don’t go out.Don’t let anyone come in.Otherwise, your stepmother will find you and kill you.老顽固：别出去。也不要让任何人进来。否则你的继母会发现你并置你于死地的。

Snow White: I know.I know.Thank you.白雪：我知道。我知道。谢谢你们。

Scene Four Cast of Characters：

出场人物列表： Queen 皇后 Magic mirror 魔镜 Snow White

白雪公主 Seven dwarves:

七个小矮人: Doc

老学究 Happy

开心果 Sneezy

喷嚏精 Bashful

害羞鬼 Grumpy

老顽固 Sleepy

瞌睡虫 Dopey

糊涂蛋 Prince

王子 Voice-over：From then on, Snow White stayed with the dwarves.In the palace, after the bad queen ate the heart, she took out the mirror and asked again.旁白：从那以后，白雪公主就和矮人们住在一起了。在宫殿里，坏王后吃了心之后，取出镜子又问道。

Queen: Magic mirror on the wall, who is fairest one of all? 皇后：墙上的魔镜啊。谁是这世界上最漂亮的女人?

Magic mirror: You are beautiful, but Snow White is still alive.She lives with the seven dwarves.No one is more beautiful than her.魔镜：你很美，但是白雪公主还活着。她和七个小矮人生活在一起。没有人比她更美丽。Queen: What? Snow White is not dead?(very angry)Ha-ha, I got a good idea.皇后：什么?白雪公主没有死?（非常生气）哈哈，我想到了一个好主意。

Voice-over：The queen made a poisonous apple and dressed herself like an old woman.She came to the house.旁白：皇后做了一个有毒的苹果，把自己打扮成一位老妇人。她来到房子前。

Queen: Good things to sell!Pretty apples to sell!Cheap!Very cheap!皇后：卖好东西喽！卖漂亮的苹果喽！便宜！很便宜！

Snow White: Hi, good day, grandma.白雪公主：嗨，你好，老奶奶。

Queen: Apples.Very delicious apples!You can have a taste.This one, please!皇后：苹果。非常美味的苹果!你可以先尝一个。这个吧。

Snow White: OK!Thank you!(Having a bite and falling down)白雪公主：好吧!谢谢你!（咬了一口便倒下了）

Queen: Hahaha… Now I’m the most beautiful woman in the world.皇后：哈哈哈…现在我界上最美丽的。

Voice-over: When the seven dwarves came back, they were greatly surprised to see Snow White dead 旁白：当七个小矮人工作回来，看到白雪公主死了，他们都惊呆了。Seven dwarves：What’s the matter? 七个矮人：发生了什么事？

Doc: Snow White is dead.老学究：白雪公主死了。

Seven dwarves：Oh, my God!Who did this? It must be the bad queen(crying and putting some flowers on her body).七个矮人：哦，我的上帝！这是谁干的？一定是坏王后干的。（哭着拣一些花放在白雪公主身上）

Voice-over: Although Snow White had been dead for a long time, she looked as if she was still alive.Her skin is as white as snow;her lips are as red as the rose;her hair is as black as ebony.One day, a prince happened to came to the seven dwarves’ house.As soon as he saw Snow White, he fell in love with her.旁白：虽然白雪公主已经死了很长时间，她看上去好像还活着。她的皮肤像雪一样白，嘴唇像玫瑰花一样红，头发像乌木一样黑。有一天，有一个王子忽然来到七个小矮人的房门前。当他看到白雪公主时，他爱上了她。

Prince：Please, let me have a look at Snow White.I love her.I want to bring her home and let her be my wife.王子：请让我看看白雪公主。我爱她。我要带她回家并让她做我的妻子。

Seven dwarves：Ok!Take Snow White with you.Be kind to her, please.七个矮人：好吧！把白雪公主带走吧。请善待她，Prince：Yes, I will.I will love her forever!(kissing her on her hand)王子：好，我会的。我会永远爱她！（吻白雪手)

Voice-over: As soon as the prince kissed Snow White, Snow White came to life 旁白：王子吻了白雪公主后，她活过来了。

Snow White: Oh, my god!Where am I? What happened? 白雪公主：哦，我的上帝！我在哪里？发生了什么事？

Prince: You are with me, my dear.I love you.I love you more than anything in this world.Please be my queen, will you? 王子：你和我在一起，亲爱的。我爱你。我爱你，胜过世界上的一切。请当我的王后，好吗?

Snow White: Yes, I will, my dear prince!白雪公主：我愿意，我亲爱的王子!

Seven dwarves：Oh, congratulations!Congratulations!七个矮人：哦！祝贺你！祝贺你！

Snow White: Good Bye!白雪公主：再见了！

Seven dwarves：Bye-bye!May you happy forever!七个矮人：再见了！愿你永远开心!

Snow White and the prince: Thank you.Good Bye.See you later!白雪公主和王子：谢谢你。再见了!

5.白雪公主动画电影观后感 篇五

前几天我和婶婶去看了动画电影《白雪公主》。看完之后我一直很讨厌白雪公主的后妈，她嫉妒白雪公主的美貌，想方设法的要害死她。我一直很气愤，世界上怎么会有这么恶毒的人呢。

还好那个坏皇后派去杀白雪公主的猎人是个善良的人，放走了白雪公主，才让坏皇后的奸计没有得逞。

善良的公主遇到了同样善良的.七个小矮人，和他们一起快乐的生活了一段时间，被皇后知道了，皇后便亲自出马变了一个毒苹果去害公主。善良的公主上当了，吃了毒苹果就死了。小矮人们回来后，非常伤心，找了一个大树洞埋葬公主，这时，英俊的白马王子出现了，他亲吻了公主，公主就活了过来，从此，王子和公主过上了幸福快快乐的生活。

这个故事告诉我们，做人不能太贪婪，是自己的就是自己的，不是自己的，想方设法去得到也不会特别开心的。我觉得皇后说的最有意思的话就是“魔镜魔镜，谁才是世界上最美的女人?”

6.动画小短片剧本 篇六

菜市场中嘈杂的声音。

白色的背景上慢慢浮现出一双黑色的脚印，周围逐渐显现出菜市场和各种蔬菜的简单轮廓。

熙熙攘攘的声音中，形形色色的静态脚印开始出现在那双脚印的周围。脚印们越来越多，越来越密，直到占据了大部分的空间。

后出现的脚印们开始围绕着它们(最初那双脚印)走动、穿插、转向、重叠、直到缠搅成一滩沸腾的黑色墨迹。

涌动的足迹河流在它们面前分成了两半。

它们待在原地不动，似乎有些不知所措。

咳痰的声音。

一小团墨迹落到它们面前，摊开，发出粘稠的声音。

它们转向另一个方向。

一个环绕着苍蝇的烂白菜出现在画面中。

鞋底摩擦地面的声音，它们再次转向。

一个女人纤细的脚印。婴儿的哭闹声。女人“嘘嘘”的催尿声。

一片墨点从空中落下，把它们淹没在一片逐渐扩展的水渍中。

周围的一切逐渐淡化、消失，白色的背景上只剩下淹没在水渍中的它们。

镜头逐渐远离，定格，它们拉出黑色的阴影。

一声长长的叹息。

淡出。

二。外景 海滩――白天

一轮太阳在白色的背景中间出现。它向四周辐射着弯曲的热力线。

镜头下切。

海浪声。

汹涌的浪线从远方涌来，又逐渐褪去，露出一片层次分明的沙滩。

沙滩上有几个贝壳、一条蹦跳的小鱼。

沙沙的脚步声。

两行交替前行的脚印出现在沙滩上。它们在海浪前停止。左脚印和右脚印并齐。

t望。

风声，海浪声。

起伏不定、凌乱不堪的水线。

一只海鸥从天穹中划过。

静默。

镜头拉回。

嘁嘁喳喳的声音，几只背着螺壳的寄居蟹从脚印旁边爬过。

潮水涌来又退去。

脚印变形。

脚印缓慢加深。

脚印前面的阴影线变短、消失、重新出现在脚印后面、拉长。天空中，白云快速变幻，太阳从后方转到了前方。

海滩上，右脚印向前迈了一步，骤然右转，在沙子上涂出一个扇形。

左边的脚印随着微转，但没向前跨步。

右边的脚印独自向东方走去，一排右脚印在沙滩上向东面延展。

左脚印转向，追了右脚印几步，又停下，久久不动。

右脚印很快消失在地平线的尽头。

潮来，潮去。

夕阳半入海面。

左脚印独自停留在海滩上。

电话按键声响起。

嗡嗡的接线声。

“对不起，您拨打的电话已关机……”

飞机掠过头顶的轰鸣声。

天空中，一排右脚印向夕阳走去。

三。外景 沙漠――白天

沙滩向海面延展，海中的波浪变成了连绵起伏的沙丘。

一望无际的沙漠。

沙漠中有一颗仙人掌。灼热的地表蒸腾出许多条热力线。丝丝声响中，一条s形痕迹向远处游去。

驼铃声响，一排骆驼的蹄印从远处走来。

蹄印走到近处，停下，沙子表面凹陷出骆驼趴伏的痕迹。

脚踩沙子的声音。

一只单独的右脚印。

望远镜视界。

金字塔群和狮身人面像。

音乐：出埃及记。

右脚印在半空中步步升高。

一座雄伟的金字塔出现在脚印下方。

叮铃铃电话声响起。

脚步停止。

音乐声渐弱。

仿佛永无止境的电话铃声回荡在沙漠上空。

画面上方出现一个年份，整副场景变成挂历上的第一页被翻过。

右脚印穿过浓密的雨林。

翻过。

右脚印行走在草原上无数野兽脚印之中。

翻过。

右脚印在尼加拉瓜瀑布前。

翻过。

右脚印出现在纽约时代广场，在一片尖叫声中，沿着帝国大厦表面径直向上行走。

翻过。

右脚印出现在南极冰原一座冰上之上。

叮铃铃电话声响起，快速翻动的挂历停顿了一下。

音乐：My heart will be go on.

铃声渐弱，冰山变作泰坦尼克号的甲板，繁星满天，挂历又掀过一页。

挂历不断翻过。

一副世界地图，右脚印遍布除中国外的所有角落。

挂历掀开新的一页，停下。

群星围绕中，()一轮圆圆的月亮悬挂在夜空上。

音乐：回家(萨克斯风)

镜头下切

高高的火箭发射架，发射台上是一个右脚印。

右脚印下喷射出一团火光，大地震动。

音乐变味。

拖着长长焰尾，右脚印冲入苍穹之中，瞬间消失不见。

啵的一声。

满月上印上了一个右脚印。

一阵电话铃声从月亮上飘来。

四。外景 公园――白天

白色的背景上只有一个右脚印。

几缕风线托着一片枯叶落到右脚印旁边。

轻音乐：秋日私语或我思念你。

周围浮现出一个秋日公园的轮廓。

右脚印后是一条长木椅。

道路两侧都是一条条的长木椅。每天椅子前都是双双对对、互相依偎的脚印。

只有右脚印是单独的一个。

交替前行的脚印和线装的自行车印在两排木椅中间的过道上来来回回。

静默。

电话按键音。

嗡嗡接线声。

“对不起，您拨打的电话无人接听，请稍后再拨。”更急促的电话按键音。

嗡嗡接线声。

“对不起，您拨打的电话无人接听，请稍后再拨。”电话按键音。

……

……

天空中排成人字形的大雁飞向夕阳。

徒劳的重复终止。

脚印向公园外走去。

世界地图上，一排右脚印由莫斯科上方起始，在空中画出一条弧线，落入中国境内某地。

五。外景 城市――外景

一栋画着大大“拆”字的危楼。

右脚印在它面前驻足良久。

熙熙攘攘的菜市场翻身变作现代化的超市。

右脚印掉头离去。

海浪声。

海滩上，左右两条平行的足迹伸展向海边。

然后，各奔东西。

沙沙的脚步声。

海滩出现第三条右脚足迹。

它循着左边那排脚印，步入时光当中。

面向右脚脚印背影的左脚印当中。

电话按键声响起。

嗡嗡的接线声。

“对不起，您拨打的电话已关机……”

背景褪去，时空变幻。

这是一个婚礼礼堂。

音乐：婚礼进行曲。

左右两大片圆桌中间的过道上，一个右脚印和一双纤细的高跟鞋脚印缓缓走向礼堂正中央、话筒下的那双脚印。

礼台前，三只脚印停止，接近，脚后跟消失。

亲吻声。

鼓掌声、起哄怪叫声。

电话按键音。

嗡嗡接线声。

“对不起，您拨打的电话无人接听，请稍后再拨。”淡化。

右脚印继续追寻着左脚印的足迹。

越走越快。

产房外，左脚印踱来踱去。

产房中传出婴儿的明亮的啼哭声。

男人兴奋的嘶吼。

电话按键音。

嗡嗡接线声。

“对不起，您拨打的电话无人接听，请稍后再拨。”一排脚印穿过画面。

手术室门框上的灯泡变成一簇摇曳的烛火。

一张方桌上放着一个插满蜡烛蛋糕和许多礼物。

圆桌旁摆着四张椅子，椅子前有两双单一只脚印。

有一张前面是空着的。

吹气声。

蜡烛被一缕风线吹灭。

电话按键音。

嗡嗡接线声。

“对不起，您拨打的电话无人接听，请稍后再拨。”窗外是一轮印着右脚印的满月。

脚步延伸，场景更迭。

按键音和无人接听的提示音此起彼伏、循环往复。

场景静止。

浅而凌乱的左脚印伸入一扇房门当中。

按键音、嗡嗡接线声和提示音从门内传出，随后彻底沉寂下去。

右脚印走上前去。

房门打开，没有脚印，没有声音，只有一张空荡荡的病床。

静默。

按键音。

嗡嗡接线声。

右脚印继续追着那行足迹前行。

病房消失。

叮铃铃电话铃声由远及近。

一只电话悬浮于前方不远处的半空中。

电话下出现一座墓碑。

墓碑上印着左脚印的最后一步。

摆在墓碑上的电话叮铃铃的响着。

下雨声。

天空中垂下黑色的雨线。

右脚印走到墓碑前那只左脚印旁。

依偎着它。

字幕

旧的脚印被海水冲走。

海滩上出现两排新的脚印。

它们在海浪前驻足。

7.动画短片剧本格式 篇七

故事梗概：

XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX

主要角色：

某某：XXXXXXX

某某：XXXXXXX

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剧本正文：

场

1、夜景 外 小村落

月光下，几声犬吠，接着灯火陆续亮起，锣声响起，伴着吆喝“小姐不见了„„小姐不见了„„”

场

2、夜景 外 果园

小伙子拉着姑娘的手在果林里拼命的跑。呼吸急促。身后远处有几十个移动的火点，不断传来犬吠声和人的吵杂声。

一个碗大的的东西突然从天而降砸在姑娘的头上，姑娘哎呀一声倒在地上，小伙子马上俯下身把姑娘搂在怀里。摇晃着姑娘。

小伙子（惊慌）：莎莎„„莎莎„„

姑娘（微微睁开眼睛）：你——爱我吗？

小伙子（热泪盈眶）：必须的。

姑娘（微笑，右手举起一个硕大的苹果）：答——应我,替我——报——仇。小伙子（缓缓伸出颤抖的手接过苹果，深情对视着姑娘）：必须的。

姑娘露出欣慰的笑容。慢慢闭上双眼。

小伙子仰天长啸。瞬间电闪雷鸣，大雨倾盆，两个人依偎在雨中。

场

3、日景 内 小姐厢房

姑娘躺在床上，紧闭双眼。郎中给姑娘把脉，起身，拂须。老爷迎上来。老爷：我女儿的伤势如何？有无大碍？

郎中：哎„„由于疲劳过度，加上头部受到重创，导致大脑皮层严重受损，初步诊断为„„嗯„„植物人。

老爷目瞪口呆，连退两步，管家忙过来扶老爷坐在椅子上。

场

4、日景 外 大街

小伙子蓬松着头发走在大街上，手里拿着那个苹果。

小伙子(拦住一小哥）：苹果为什么落地？

小哥：切，神经病。

小伙子（拦住一大婶）：苹果为什么落地？

大婶：你有病啊，疯子。路人纷纷避开，小伙子看见前面拴着一条小狗，走上前。小伙子：苹果为什么落地？ 小狗焦急的哼哼直叫。

两个城管走过来将小伙子带走。

小伙子：苹果为什么落地？

小伙子被押上车。

场

5、日景 外 疯人院运动场

一个铅球滚到小伙子面前，小伙子把苹果揣进兜里，捡起地上的铅球，双手将球径直抛向天空，然后傻傻的看着空中下落的铅球，铅球砸在小伙子头上，小伙子倒在地上。

场

6、日景 内 疯人院病房

小伙子躺在床上，头上缠着绷带，两只手盘弄着那个苹果，眼睛斜视着旁边床上的一个大爷，大爷把两个耳机塞在鼻孔，正闭着眼睛津津有味的听着收音机，小伙子的目光移到旁边桌子上的收音机上。

一个护士端着药盘从走廊走过来，透过玻璃，看见小伙子跟大爷扭打在一起，护士赶忙推开门将两人分开，大爷鼻子上挂着耳机线，收音机摔碎在地上。

场

7、日景 内 疯人院宿舍

小伙子一个人趴在桌子上，目不转睛的看着桌子上那个苹果。旁边传来一阵阵响亮的鼾声，小伙子慢慢转过头，目光聚焦在下铺一个骨瘦如柴、直打呼噜的秃子身上。

场

8、日景 内 疯人院病房

医生拿着一张B超图，看了看说：“脊椎错位。”

场

9、黑屏，出现字幕：十年后

场

10、日景 外 疯人院操场（远景）

小伙子一脸胡茬透过疯人院的的铁栅栏叫唤路边一个报童。报童走到小伙子跟前，小伙子把一封信和几个铜板给报童，报童点点头，离开。

场

11、（特写）

报纸截图一，新闻大标题：论“万有引力”

报纸截图二，新闻大标题：疯人院出科学巨人轰动全球

场

12、日景 内 医院

小伙子西装革履，批着风衣，穿着皮鞋，戴着墨镜和帽子，嘴里含着牙签，风度翩翩的走在医院走廊里，身后跟着四个戴着墨镜，穿着西装的保镖。

小伙子推开门，来到姑娘的病床边坐下，摘下墨镜，吐掉嘴里的牙签，双手握住姑娘的手放到嘴边，热泪盈眶。姑娘依旧紧闭双眼。小伙子从口袋里掏出那个苹果。

小伙子：莎莎„„我为你报仇了。

姑娘眼角流出一滴眼泪。

小伙子凝视手里的苹果，伴随着一声怒吼——“啊”，使劲将苹果扔出窗外，苹果撞到护栏又弹了回来，最后砸在姑娘的头上。

场

13、日景 内 教堂

小伙子与姑娘互换戒指，然后高兴的拥抱在一起，大家都起立为两人欢呼鼓掌。

8.搞笑动画短片剧本 篇八

人物：月亮，兔子，两路人

场景a:夜晚的天空清朗，星星在一闪一闪。街上，两个路人在议论：”很多天没看见月亮了，今天可是…(声音越来越远)“.

场景b:酒吧里，播着忧郁的情歌，月亮和兔子一胖一瘦的两个背影坐在柜台前。

场景c:正面，灯光下，月亮表情沮丧，兔子：”月亮大哥，你因何事带着淡淡哀愁的感性啊?来!喝一杯再告诉我。“两人咕咚咕咚喝了一口酒。月亮伤心地看着手里拿着张照片，照片里头是月亮发福前的俊样。

场景d:月亮：”555~~为了能在八月十五变胖点，我拼命的吃，我有一个交往了很久的亲蜜网友，昨天我们第一次见面，谁知她一见到我这样子和照片上的不同就以为我是骗子，就头也不回地走了，临走前还说了句：死-胖-子!~~我的心都碎了~~555.“

场景e:(出现月亮被mm甩的场景，月亮跪坐在地上，一只手拿着一束鲜花，一只手伸向前，泪流满面，望着女孩远去的背影。)

场景f:兔子笑着安慰月亮：”唉~~月亮大哥，你就看开点吧，其实你现在这样子很好啊!坐公车一个人坐两个位置，赚了啊~!“.一对兔女郎从身边走过，兔子和她们抛眉眼打招呼：”美女~~你QQ、ICQ、MSN、E-MAIL、网易泡泡、雅虎通、是多少啊?“

场景g:月亮摇晃着兔子的脖子大叫：”为什么，为什么我那么帅，要变死胖子;你那么丑却不用变胖，上天真不公平!“

场景h:”呀~~呃~~“兔子被摇得眼目昏花，突然看见柜台里挂的月历，喊到：”慢着，月亮大哥，今天是八月十五啊。“

场景i:月亮忽然醒过来，停住了。马上又很着急：”怎么办，我忘记了呀，都十点钟啦!赶不及上班了!“月亮跪在地上看着手上拿的闹钟。

场景j:兔子拉着月亮就往外跑：”快，快去天堂。“可是拉不动。

场景k:月亮太胖了，也跑不快。月亮急中生智，一手抓起兔子，使劲往兔子口里吹气，兔子被气充得圆圆的。月亮说：”我跑不动，你那么帅，就牺牲一下啦。“然后就把兔子扔到了天上。

场景l:于是八月十五的夜晚终于又有了圆圆的”月亮“.街上，两个路人呆呆地看着天上地月亮：”今年的月亮怎么那么奇怪啊…“月亮拿着酒瓶从他们身后走过，冒汗。对白：”导演，怎么下面两个人只有一个人有对白!?“导演：”少管闲事!"

9.动画剧本创作教学大纲 2012 篇九

课程名称：动画剧作课程编号：0903011B

3学时/学分：48/3课程类别/性质：专业基础课/必修课

适用专业：动画专业

一、课程目标与定位

目标：通过对本课程的学习，使学生清晰动画剧本的概念，特点以及与其他文学形式的联系与区别；了解动画剧本中的人物塑造的特点以及在动画剧本创作中的地位和作用。

定位：使学生理解动画剧本中的故事塑造的特点以及在动画剧本创作中的地位和作用；具备能够独立创作影视动画剧本创作的能力和动画艺术短片剧本的能力；培养学生的创作思维和文字运用能力。

二、课程从属项目关系（无）

三、课程知识、能力、素质培养目标

知识：动画剧本创作的基本概念，特点以及文学地位，动画剧本创作对于动画作品的作用以及与其它文艺作品的区别与联系，动画剧本创作的审美特点和价值取向。创作动画剧本的基本术语，正确格式和撰写方法与技巧。

能力：培养学生动画剧本创作的实践能力，创作动画剧本的创作技巧。选取一些优秀动画片进行实例分析,从动画观众的定位,动画市场的需求,动画剧本创作规律等方面剖析其得失。在开阔学生视野的同时,深入分析作品内部的创作思路和构成方式,培养学生的创新能力，为以后的动画创作与制作奠定文字能力基础。

素质培养目标：熟悉影视剧作的大框架中，动画剧本创作的地位和作用，适时运用动画剧作的基本概念，对动画剧本、动画人物、动画故事构思特性的思考分析，对动画剧本的内涵和特性拥有较为为清晰的认识。通过对经典商业动画片进行案例分析,能够提炼出动画剧本创作的基本规律和创作技巧。

四、课程基本内容和学时安排

1绪论

本课程通过教授动画剧本创作的基本概念，特点以及文学地位，动画剧本创作对于动画作品的作用以及与其它文艺作品的区别与联系，动画剧本创作的审美特点和价值取向。创作动画剧本的基本术语，正确格式和撰写方法与技巧。培养学生动画剧本创作的实践能力，创作动画剧本的创作技巧。激发学生的创新能力，为以后的动画创作与制作奠定文字能力基础。课程基本内容和学时安排

第一部分 动画剧本概论（2学时）

教学内容：讲授动画剧作的基本概念，介绍动画剧本创作的特点以及与其他文学形式的区别与联系，讲解剧本的特性与格式和动画片剧本的内容；使学生掌握动画剧本的特性，对动画剧本的基本特性深入研究，明细逻辑与幻想、冲突与矛盾之间的关系等问题。

教学目标：通过本章的学习，使学生了解动画剧作的基本概念，理解动画剧本创作的特点以及与其他文学形式的区别与联系，掌握剧本的特性与格式和动画片剧本的内容；掌握动画剧本的特性，对动画剧本的基本特性深入研究，明细逻辑与幻想、冲突与矛盾之间的关系等问题。

重点：使学生了解动画剧作的基本概念。

难点：掌握剧本的特性与格式和动画片剧本的内容。

第二部分 动画剧本的人物塑造（2学时）

教学内容：讲授动画片与动画剧本人物之间的关系，明白塑造好动画人物的重要性，动画人物的“人性”及其表现力；介绍动画人物的剧作特征，对动画人物的性格和主人公的塑造进行系统分析；讲解动画

1人物的造型与对白及在剧作中塑造人物形象的相关技巧，具备能够独立设计出既符合故事需要有生动鲜活的动画剧本人物形象的能力。

教学目标：了解动画片与动画剧本人物之间的关系，明白塑造好动画人物的重要性，动画人物的“人性”及其表现力；掌握动画人物的剧作特征，对动画人物的性格和主人公的塑造进行系统分析；了解动画人物的造型与对白及在剧作中塑造人物形象的相关技巧，具备能够独立设计出既符合故事需要有生动鲜活的动画剧本人物形象的能力。

重点：掌握动画人物的剧作特征。

难点：了解动画片与动画剧本人物之间的关系。

第三部分 动画剧本的故事塑造（2课时）

教学内容：认识动画剧本的故事题材与视角；讲解搜集动画剧本故事所需题材与素材的方式方法；培养学生独立设计动画剧本故事情节、冲突与剧本结构的能力；介绍动画片与动画剧本故事之间的关系，明白塑造好动画故事的重要性，以及提高故事表现力的技巧

选区的基本知识；讲解框选工具的使用方法和操作技巧；介绍套索工具的使用方法和操作技巧；讲授魔术棒工具的使用方法和操作技巧；选区的编辑操作以及移动工具的使用方法及操作技巧。

教学目标：通过本章的学习，使学生；

重点：了解动画剧本的故事题材与视角。

难点：掌握搜集动画剧本故事所需题材与素材的方式方法。

第四部分 动画剧本改编（4学时）

教学内容：介绍运用电影思维，遵循电影艺术的规律和特点进行剧本改编的方式，讲授改编的优势和其常见的几种形式，包括忠实于原作、局部改编、颠覆与结构等方法；通过故事结构的戏剧化调整和单纯完美的动画氛围等方式了解改编动画剧本的技巧。

教学目标：通过本章的学习，使学生学会运用电影思维，遵循电影艺术的规律和特点进行剧本改编的方式，了解改编的优势和其常见的几种形式，包括忠实于原作、局部改编、颠覆与结构等方法；通过故事结构的戏剧化调整和单纯完美的动画氛围等方式了解改编动画剧本的技巧。

重点：了解电影艺术规律以及剧本改编的方法。

难点：掌握改编动画剧本的技巧。

第五部分 影视动画剧本创作（4学时）

教学内容：认识影视动画片的特点，以及视觉的冲激和主体的丰富性等问题；介绍影视动画片的创作技巧；讲授对影视片里的卡通角色和影视片的故事模式特点；通过对未来观众的预先设定设计故事的原理的讲解，使学生了解各种类型片的特点和创作规律；讲授影视画片剧本的创作手法以及人物创作和故事构思的基本原则和相关技巧。

教学目标：了解影视动画片的特点，以及视觉的冲激和主体的丰富性等问题；掌握影视动画片的创作技巧；了解对影视片里的卡通角色和影视片的故事模式特点；清楚通过对未来观众的预先设定设计故事的原理，了解各种类型片的特点和创作规律；掌握影视画片剧本的创作手法以及人物创作和故事构思的基本原则和相关技巧。

重点：了解影视动画片的特点。

难点：掌握影视画片剧本的创作手法和技巧。

第六部分 动画短片剧本创作（4学时）

教学内容：认识动画短片的特点，以及视觉的冲激和主体的丰富性等问题；介绍动画短片的创作技巧；讲授对电视片里的卡通角色和电视片的故事模式特点；通过对未来观众的预先设定设计故事的原理的讲解，使学生了解连续片与系列片的特点的创作规律；讲授电视画片剧本的创作手法以及人物创作和故事构思的基本原则和相关技巧。

教学目标：了解动画短片的特点，以及视觉的冲激和主体的丰富性等问题；掌握动画短片的创作技巧；了解对动画短片里的卡通角色和动画短片片的故事模式特点；清楚通过对未来观众的预先设定设计故事的原理，了解连续片与系列片的特点的创作规律；掌握动画短片剧本的创作手法以及人物创作和故事构思的基本原则和相关技巧。

重点：了解动画短片的特点。

难点：掌握电视画片剧本的创作手法和技巧。

五、实践性教学内容、要求与评分标准

《影视动画剧本创作》葛竞 海洋出版社 21世纪动漫游戏专业高等教育规划教材

《影视动画经典剧本欣赏》马华 青岛海洋出版社

《动画剧本创作精彩100例》刘波 陕西师范大学出版社

七、授课方式

1.教学方法：采用以讲授法为主，配合讨论法、读书指导法、演示法、练习法、参观法等教学方法。

2.教学手段：利用多媒体教学作为主要教学手段，配以黑板和实物演示等教学手段辅助。

七、考核方式

考察

10.迪斯尼动画电影剧本写作. 篇十

国王万岁

在《狮子王》中，一个能够帮助完成故事的梗概的主题是通过一种漫长的发展过程来完成的。1989年，工作室接到了项目，当动画片团队试图在传统的《斑比》里寻找一种用动物的形式来讲述一个有趣的寓言的故事的时候，他们最终确定在非洲以狮子作为主要的角色。“当我看到这个项目。描绘的非洲有着一点哈姆雷特感觉的斑比——Bamblet。”联合编剧lrene Mecchi回忆道。《狮子王》在《森林之王》的联合导演RogerAlters和Rob Mink和《美女和野兽》的制片人Don Hahn在犹豫中开始他们的旅程。他们决定来用一种有野心的有着神秘结构的现实感，结合着宏大史诗的宗教故事和经受住时间考验的莎士比亚故事之中的元素。“《狮子王》有些优点，颇像Joseph的意味——一个逃离部落的王子，”Don Hahn说。“还有哈姆雷特——寻找杀死他的父亲的凶手，而且被他父亲的灵魂所缠绕着。英雄已经战胜了许多的东西，克服了许多的困难，最后胜利地返回了他的国土。”

但是那是说起来容易做起来难的。工作组用了三年的时间，他们换了不同的题目和创作方法以及剧本，但是在整个的过程中没有得到一个清晰的故事线索。

最后工作室把他们的目标定在《阿拉丁》上，当时大多数的动画制作天才已经转向他们的下一个制作项目了。《森林之王》在很大程度上被认为是没有什么成效的，每个人想要做的是《风中奇缘》这部作品。“那就像一个B级的工作”，故事的负责人BrendaChapman回忆道。“那不是一个A级的工作者愿意做的工作。”那给国王一个受害者的形象，所以剧组的工作人员被灌入了一种强烈愿望，想要把这样的谦卑的开头和次级的地位提升的愿望，从而来证实他们的项目的可执行性。把那样的崇高的目标放到自己的脑海中，国王的创造性的改进的愿望引导整个故事制作组。

早在我们招募Rob Minkoff和RogerAllers来指导这部电影的时候，Don回忆道，Allers，Minkoff，和Hahn一起把他们定义的“智囊团”融入到故事的建构之中。除了Allers，Minkoff，还有Hahn，制作团队包括了故事的总负责人Brenda Chapman，生产设计师Chris Sanders，艺术总监RandyFullmer，还有《美女和野兽》的联合导演GaryTrousdale和Kirk Wise。用图钉和画图纸，这个团队花费了两天的时间来组织故事，为故事建构了一个牢固的故事梗概。编剧lreneMecchi和Jonathan Roberts在后面很快的完成了故事版，然后和Chapman的故事团队紧密地合作，来完成叙述。

“我们在我的办公室里面呆了两天。”Don说，“Rob Minkoff和Roger Allers，Brenda Chapman，Kirk Wise等人还有我，我们是一群合作伙伴，如果你看到那些故事是什么，等两年以后你再看到电影，你会发现故事的结构并没有什么太多的变化。那仍然是一个关于一个年轻的。勇敢的。出生在皇家贵族的狮子的幼童的故事，那是一个很容易发展故事情节的道路。他被他的叔叔给背叛了，他的叔叔杀死了他的父亲，他逃走了，然后在森林里带着那些‘野孩子’的特征长大了。当他再回来的时候。他就能够战败他的叔叔，宣称他的合法的地位。那是一个用艰难得到的教训。”

故事和剧本写作团队把哈姆雷特的故事，和把坏人刀疤变成木法沙的弟弟，也就是辛巴的叔叔的故事融合了起来，使得故事的情节能够超越国王的家庭事件，带来一种对于中心冲突的更为深刻的回响。他们对于那种圣经中关于对约瑟夫的暗示，对于生在贵族之家的王子的不合时宜的逃亡，并不羞愧。仅仅为了在危机的时刻能够宣称他的合法地位的时候胜利地返回。这些和其他的叙事的因素来共同促进电影整个的神话结构和史诗般的范围，给它赋予力量感和重量感。现在所有的故事制作者都需要有一个有足够说服力的主题来应对他们所提出的希望和期待。

“在一部迪斯尼的动画片中，角色们是有生命的，而一个牢靠的主题也是如此，”Don说，“事实上，那些东西是不可分开的，因为主要的角色们——好人和坏人——都是用来表现主题的。《阿拉丁》是一个关于认识你自己的故事。《美女和野兽》是让我们不要根据书的封皮来判断书的好坏。《狮子王》早期的问题就在于缺少一个明确的主题，最后我们意识到这个主题是有关责任的，那是关于离开童年，面对现实的问题。在LindaWoolverton早期的剧本中，她就开始建构了一种能够允许这样的主题被解释的结构。但是那仍然需要好多工作来完成。”

《狮子王》的实质，作为一种现实感的关于年轻王子的故事，还有国王和他继承王位的真正含义。制作团队意识到他们电影的主题应该讲出那种个人责任的问题，还有在每个人的生活中，当他们必须离开他们童年的生活而像一个成年人那样来面对这个艰难世界的时候，这是关键问题所在。

“对我来说，”Rob Minkoff说，“电影中的主要的关系是父亲和儿子的，这在我们的第一个大的故事讨论会中就是很清晰的。探索木法沙和辛巴这样的角色帮助我们夸张了那种责任的主题，而且这样主题是以人性化的具体的方式讲出的。”

“木法沙一直存在在剧情中，‘你必须在你的世界里找到你自己的位置。’”Don解释道，“辛巴想要逃避，和那些野孩子丁满，鹏鹏那样的到处闲逛，但是到了最后他发现他的使命和责任让它返回家园来，从残暴的统治中把他父亲的家园拯救出来。”“‘你是如何对你的周围的人负责的?’或者‘你在你的家庭里面是负怎样责任的?’这类的暗喻”Roger Allers说，“是人们能够从电影中联系到现实的普遍问题，我认为那些问题总是合适的。”在头脑中记住那些衔接的概念，他们开始寻找能够完善故事的办法，使得这种有关责任的主题能够浮现在剧目中并被强调。

在许多早期的构想中，木法沙一旦死了，他就不被看到了。他的缺席被感到是讲故事的人试图把辛巴的旅程带到一个让人满意的结局中。这个团队用很长的时间来研究找到强烈的动机来使得辛巴从他父亲死亡的内疚中走出，回到他需要面对的过去。自从他们的整个故事建立在父亲和儿子的关系的基础上后，他们得到了最后的结论，答案就藏在二者关系的最终的解决之中。

《哈姆雷特》作为一个直接主要激发灵感的材料，创造者建构了一种让人意外的段落，在那里狮子王子在非洲的大草原上面高高的云朵处遇到了他父亲的灵魂。除了严肃，在这个情感的交流时刻，木法沙告诉辛巴忘记他是谁。他已经忘记了他的父亲。通过在生活中不代替他的位置，使他的父亲丢脸的记忆作为一个足够强大的因素来说服

辛巴远离他的愧疚和童年，成为一个他生来就应该是的国王。这是辛巴超越自然的与他父亲的相见，还有能够暗示出和另一个受到折磨而又注定伟大的年轻王子，那就引出了他的那一句“是生存，还是死亡?”的良心质问。在这个角色定义的时刻，在第二幕，辛巴最后选择承受这种伟大的责任，返回他骄傲的土地，宣称他作为统治者的特权。他们的主题——或者说。整个的叙事——为有着这重要段落的创造的制作人来把它们完成，这种故事的讲述是如此的有力度，以至于它注定成为为这一个部分增色的地方，而且引领了伟大的电影时代。

那个伟大的“国王的返回”的段落并没有贯穿整个电影的发展过程中。“我们都打算有一个‘是生存，还是死亡’的场景，而那是电影中的最后的部分了，”联合导演RobMinkoff说，“木法沙和辛巴说话，然后离开，辛巴思忖着应该怎样做。那就是文学中的‘是生存，还是死亡’的时刻，后面的所有内容都像那一场那样的精彩了。”

新的内容添加给电影段落，而它本身需要对这个有关责任的主题做出承诺，它把所有的故事因素联系到一起，而那些因素是制作者几年的

成果。联合编剧JonathanRoberts说，“你越想要你的故事变得真实，有深刻的意义，那就越像持久流传下来的伟大的神话。”

Don Hahn说，“没有人能够完成一个全世界都认可的故事或者能够影响文化的东西。我觉得你不能想那些东西，或者说希望能够找到那些东西，事实上，我认为如果你开始找那些东西，你可能就会失败。”就像Eric Larson——迪斯尼动画片著名的动画师之一通常说的，“我们有的只是真诚的手工艺人和影片制作者。那是我们给观众的礼物，所以当你试着把那些东西表达出来的时候，观众就能够感受到了。”

“然后，”罗伊E迪斯尼补充说，“人们会过来说，‘你为什么不做另一个呢?’我说，如果我们知道我们该做哪个，我们就会每十五分钟就做一个!”

《狮子王》关于个人责任的信息表达是逐渐出现的，尤其当辛巴遇到木法沙灵魂的时候，那是一个来自于故事、角色和主题的和谐交流和魔术般完美的例子。有着复杂的家庭关系的故事普遍的吸引力和内部的包容性，还有着在世界中找到自己的位置的挑战使得《狮子王》成为迪斯尼的历史上最为戏剧性的，最有感情的电影。

演出来，别讲出来

为什么早期对故事版的检查是通过屏幕上的故事?因为在迪斯尼的作家和艺术家之间偶尔的激烈竞争中揭示出经典的剧作格言：“演出来，别讲出来。”剧作家需要写出视觉的感觉来——稿子被称作剧本写作——不要把那些镜头不能看到的东西写到纸上。剧本不需要包括镜头的角度，但是剧作家一定能够把他们自己和导演之间的代沟通过在纸上把东西画得生动而解决。故事是伴随着你和合作伙伴之间的交流而进行的——导演，电影摄影师，还有制片设计人——开始把它视觉化，只要记住你们是一个团队的，你们是讲同一个故事的，在那些神奇的魔术的时刻，每个人的声音都能够被听得到，因为它表达了一种统一的观点。

甚至剧作家也不是像导演、电影摄影技师、还有制片设计人那样在十分严格的视觉媒体中工作，有许多方式能够指引他们，或者至少在他们的剧本中给他们的合作者以一些灵感的启发。当对话并不充分，尤其是当没有其他方式来让观众知道角色是在想什么的时候，丰富的隐喻性的画面能够帮助编剧来画一幅生动的图片。这种讲述着的画面能够把每一个东西，从一个地方到重要的事物到角色的外表特征，都融进描写之中。

当我们第一次看到他的时候，Quasimodo在帮助一只小鸟行第一次飞行。这就可以反应出他渴望自己能够从钟塔中离开，到外部世界中去的愿望和梦想。那个伤心的时刻要比充满着对话的剧本的对于Quasi的角色更有说服力。那就是编剧所创造的，能够在原始的剧本中找到的。

在沃尔特·迪斯尼的寓言杰作《斑比》中，坏人，“人”，是由他的缺席而被明显的认出的。观众从来没有真正的看到人。他所展示的人和死人还有荒废的景象仅能够以一种远处的萤火的形式出现，它所带来的灾难是森林之火，那些致命的，让人无法忘却的枪声呼唤着斑比的母亲，那就使得观众舒适的安坐在动物的自然界中，而且强调了故事中关于人类是世界的闯入者，他们是顽皮的。是破坏的力量。主要的创造性的决定，忽略人的性格是在早期的时候就做出的。在《放牛吃草》中，这个迷宫很复杂，以至于电影制作者得把楼梯标上彩色的编码，从而他们能够在他们“设置的场景中”中来阻挡所有的情节。后面的处理是微妙的，但却是一种聪明的办法：所有的像迷宫似的渠道。不牢固的桥梁，还有回旋的空间都反映出Slim黑暗的双重个性。因此，反过来说，这样就能够加强整个故事的角色和故事本身。

时代的标志：象征性的和其他的重复性的主题

就像我们看到的，电影的主题就是故事的深层意义的家园。它能够回答出这样的“那是关于什么的?”老问题吗?因为电影是一个故事，而不是一个布告，但是最擅长讲故事的人竭尽全力地避免用他们的宣讲击中观众的头脑，而是让观众他们自己意识到他们生活的意义。作为一个编剧，你能够至少帮助你的观众了解这些意义。有的用微妙的方式来指出标志和指出你的故事所讲的，以及你的角色是什么，那就是象征性的不朽的艺术能够帮助你明白你的故事所有的内容：在人物，地点和你的电影中隐藏着的和比较显现的意思，还有通常情况下的难以捉摸的次级文本所体现的。就像你的叙述中许多其他的部分一样。主要的规则是：“演出来，别讲出来。”

电影是一个视觉的媒介，从一方面讲，动画是电影的最为纯粹的形式，因为观众所看到的每一帧都必须放在那里，是工作人员费尽心力亲自做出的。即使动画片的创作是编剧、导演、故事家和动画师们不断合作的结果，编剧能够在剧本的开始为象征和重复主题埋下伏笔。而且他们还是可以自由地把观众能够看到的任何事物放入其中以帮助他们讲述他们的故事。就像剧情那样的剧本：如果他们能够看得到，就写出来吧。

把那一点记在心里，有许多方式能够描述出故事，角色，主题，以及这三个元素的视觉表达。从重要的事物和地点到有代表性的形状和颜色，还有在每一帧中所包含的意义的视觉表达。它是在观众的脸上还是在表面之下隐藏在某处，当故事开始的时候，是否能够在观众的潜意识里发生作用。

尽管剧作家通常以他们自己的方式来避免写出任何可能不太成功或太“好了，过分了”的东西，有时候用简单和直接的方法是他们不想要观众错过的关键点的最好方法。在《狮子王》中，当辛巴有着一定的象征意义地跌进他父亲庞大脚印的时候，他意识到他的爪子已经很大了。能够完成他成为将来的国王的使命。那个象征性的情节讲述了

一些关于我们的年轻的狮子王子，有利于故事的向前发展。巧妙的展示了故事的责任的主题。电影制作者把这些点从视觉方面展示出来，那是电影中最有说服力的时刻。

“在屏幕上的画面并不需要史诗般的宏伟，尽管我们努力在做这些事，”Don Hahn说，“这些最为有说服力的是父亲的脚印和辛巴的小爪子放到里面去的画面。它传达了所有的主题。Rob和Roger对与父子之间的关系有一个好主意，让儿子代替他父亲的位置，那真正的感动了观众。这种传达的信息不仅是明确的，而且有力，在第一时间内就回到了主题：辛巴需要成长，然后脚印才能够和父亲一样的大。在那里，没有用他们之间的对话形式而把意思表达清楚了。”

这样的场景用它最为纯粹的形式解释了故事，从故事的立场看，那是编剧，导演和故事的艺术家们共同努力的结果，是他们给他们自由，从而来完成不同的可能性，无论是从叙述方面的。还是视觉方面的。这样的场景仅仅是故事的工作者能够在叙述中展现出来的许多礼物中的一个礼物，对于编剧来说更多的原因是让他们共同的合作。

许多象征性的元素并不是十分的明显，它们能够在潜意识层面里使观众感动，从而来提升故事的内涵，而在故事发生的过程中，他们并没有意识到。这样的独特的象征标识能够表示出其重要意义的形式。而不仅仅是那些对每一个观众都清楚的形式。其他的重要意义形式或一种戏剧化的重要事物，或者一个仔细选择的调色板，再不就是一个-角色的外表特点。

玫瑰的另一个名字就像是一种象征

在《美女和野兽》的世界里，一个玫瑰花象征着真正的，无条件的爱，就像几个世纪以来一直所认可的一样。当玫瑰被一个像一个粗糙的小贩般的女人变成的美丽的女巫交给一个无知的、冷血的年轻王子的时候，第一层的意义，抽象地说，他对于真爱应该十分渴望的。你会忘记考虑这种非常明显的传统意义上的象征在这部精心拍摄的影片中使用很精确，但是帅气的王子变成丑恶的野兽，这就表达了玫瑰的象征性 的意义，使得它更加的富有和复杂。

玫瑰被装在玻璃中，在他孤独的城堡的一个黑暗处藏身，当野兽认识到他自己不愿意与人来往的时候，玫瑰在慢慢的凋零，等待着最后一个花瓣的掉落，在他野兽的身体上永远的禁锢着他——就像一个有生命力的花在一个小罐子里面禁锢自己。野兽善良的灵魂被囚禁在他的丑陋的身体和他的痛苦的心里面，这样，玫瑰花代表着野兽潜在意义上渴望爱的感受，还阻止他真正的认识到那个潜在意义的威胁的咒语。一旦美人进入了画面，玫瑰花象征着那个美丽的女孩子和野兽所共同期望的真正的爱情。

伴随着缓慢的凋零和掉落的花瓣，玫瑰也是一种一个经受得住时间考验的精密手段和精巧的视觉描述，就像是钟表一样。好的编剧知道在他们的主要角色的主要的目的在于使观众能够坐在他们的椅子上好好的看影片。在《美女和野兽》中，看上去没有比一个不能超越的时间限制，玫瑰是时间流逝的象征所在，我们可能能够猜到野兽在一个规定的时间内找到一个真正爱他的，不在乎他的外表的女人，但是垂死的玫瑰的主题使得时间变得紧迫起来，带来了感情的高潮。伴随着每一片凋落的花瓣，玫瑰使得情节前进，当同时揭示出电影的主要的人生的主题的时候，我们不应该根据一个人的外表来判断这个人的好坏。那是电影的故事所讲到的，在传统的“演出来，别讲出来”中所体现的。如果每一部电影的所有的元素都像野兽承担着多个任务的玫瑰一样起着那么大的作用。这种难以捉摸的神奇魔术就会让我们寻找的都变成主角，而不是配角。我们一直在寻找的奇妙的魔术并不是例外，而是真理。

我梦想得到自由：妖怪的神灯

我们看的《阿拉丁》中最有说服力的主题是围绕着处理那些角色的困境以及他们逃离的故事，从绑住阿拉丁和公主的社会准则，到在形体上禁锢妖怪的神灯。从故事开始，神灯已经成为了阿拉丁整个世界的文化的象征，联合导演Ron Clements和JohnMusker意识到，在他们的电影中，它能够代表他们角色的困境，能够帮助他们用一种能够接受的视觉方式表达出来。

对自由的渴望贯穿了《阿拉丁》整个的故事当中，我们总是把神灯当成一种能够使每一个角色所在环境中视觉的提醒者。在电影的末尾，当所有的角色用一种或者其他的方式从他们的困境中获得了自由，最后阿拉丁希望妖怪获得自由——那是一种唯一能够实现的可能的方式。金色的枷锁打开了，从妖怪的手腕上面掉下来，永远的把他从神灯中解放了。妖怪从神灯中获得解放象征了每个角色的解脱，或者是字面意义上的或者是形象化的。从另一方面说。贾方。一直预谋着从他所厌恶的拥有权力的苏丹的困境中解脱，到最后却发现他自己被困在神灯里。

我们有一种在不同的或者同等重要的叙述水平上展开的象征性的元素。开始。最明显的，神灯是主要的情节工具——Macguffin，使用希区柯克的专用名词——一种在整个故事中设置的欲望的动机。主人公和反面角色——阿拉丁和贾方——都想要神灯，为了能够逃离困境。在那个困境里，阿拉丁低下的社会地位和贾方作为一人之下万人之上的地位，以一种讽刺意义的命运对比，妖怪作为能够使这些处境改变的人物，渴望能够逃离那个神灯的束缚，因为那个神灯就是他的困境所在。神灯是被看作是一个监狱，还被看作是一个获得解放的钥匙，那代表着电影中的自由，以及你如何必须做一个真实的自己，才能够获得你想要的中心主题。在电影中，阿拉丁的奇怪的神灯成为了一个能够照亮现实的有力的来源。

我明白你的意思：主题的艺术

在故事中一个最有效率的表达意思的方式是象征性的，把这种意义一次又一次的展现给观众，无论他们是否能够意识得到。这样重复出现的视觉主题，从颜色到外形到形状，能够被用来象征角色，感受，还有整个故事的主题。他们是电影的语言中的最为基本的词语，编剧不能够羞于把他们的故事的每一页都解释清楚然后带给他们的制作团体。

重复出现的画面能够帮助表达出故事的基本要点，这在电影展开故事的时候就作用在观众的潜意识里面。比如《木兰》就堪称是一个反射——镜子，水面，剑的刃，甚至她祖先墓碑的深色——有光泽的石头——贯穿在电影的关键时刻。这样的“反射”主题持续的说明她挣扎着认识到，了解到她在镜像中看到的这个女孩子，甚至错误的认同，就这样的驱动着情节前进。《风中奇缘》在风中飞舞的树叶形象表达了自然界看不到力量，还有，宝嘉康蒂对约翰·史密斯唱起神圣的“风之彩”的时候。在《狮子王》中，故事的讲述者使用一个爪印的主题——尤其是大的——来加强辛巴命中注定要跟随他父亲脚步的意义，在他意识到争夺王权的时候伴随着他成长。

在《阿拉丁》和《钟楼怪人》中，重复出现

的色彩主题实际上是角色赋予他们自己的。阿拉丁和其他的“好人”经常在冷静而又真实的蓝色以及金色的背景中出现。从另一方面说，贾方和他的奴才，经常在带有暖色调的红色背景中活动，这象征着罪恶的力量。相似的，“《钟楼怪人》是关于对比的故事，”Don Hahn说，“所以我们在背景中建立了对比：阳光对阴影，暖色对冷色，明亮对黑暗。”

《泰山》的制作团队使用了手的接触以及手指的不同的形状和大小的对比主题，从而来揭示出猩猩的世界和人的世界的不同。“为了接近这个主题，”《泰山》的联合导演Kevin Lima说，“我总是试图找到一种能够在最基本的水平上起作用的视觉符号。我在泰山感到和他的家族成员的相同之处，还有不同之处的上面做文章。手的接触画面表达出了泰山如何意识到了他和简的外形上的相同，他不能看到他自己的脸，但是手是他能够看到的，两个手的形象贯穿整个电影，变成泰山寻找认同的隐喻。它第一次出现在当卡拉把婴儿泰山放到她的手臂里，然后在5岁的时候，泰山看到他和卡拉的手放在一起时的不同。”

一眼看上去，这种反复出现的主题符合一部剧情电影的导演和制作者所规定的职权范围，但是电影的旅程是从纸上展开的。在镜头的后面的你们的合作将会使用每一个可能的设计元素来帮助你讲述故事，但是编剧总应该用电影的方式来考虑，把脑海中的潜在视觉表达转成纸上的文字。

合作

制作电影是一种合作，而且那可能是体现最多的合作的一种艺术形式。电影本身经常被认为是导演的作品，是每一位有灵感的作者做的。换句话说，那不是关于你的，也不是一个长镜头。但是，或早或晚。都需要合作来完成，你要把其他的观点融入你的工作中。在这种工作中，嫉妒或者缺乏安全感能驾驭人与人之间的关系，那将会对作品本身有一种不恰当的影响，导致最终的失败。

甚至在作家们能够有着更多的权利的媒体中，或者看上去完全由创作者控制的时候，也需要他们和他们项目的许多利益相关的工作人员一起合作，从演员和导演到编剧和制作人。如果你寻找一种仅有你和你的艺术和写作的命运，你可能需要一个长期的，艰难的过程。因为那是唯一的一个你能够行使那样权利的领域。在表演艺术中，合作是每天生活的秩序，那通常意味着妥协。如果你知道并能够接受这样的合作，你会有更为积极的丰富的创作经历。

“人们谈论很多的关于电影制作中合作的事情”，《阿拉丁》的联合编剧Ted Elliott说，“但是我没有看到像动画师那样合作的团队，很可能所有的电影都是这样制作的。你把整个的电影在故事版上体现出来了，你使得声音得到记录——你能够看到电影将成为什么样，在你带着它去百老汇之前就可以预先看到了。你得到进入动画中的机会，调整，加入，修改对话——在某些时候，这完全需要重新思考结构问题。”

动画可能是合 作起了很多作用的一种电影娱乐形式，有着许多融入其中的规则，还有其他人的工作的影响。从编剧开始，然后到导演的座位上，在那里通常有至少两个人忙碌着。除了当每一位工作人员有一个想法的时候能够点燃艺术家的灵感创作火花之外，如果这样的创新过程没有超过一个人的话，那就几乎不能够产生一部好的作品。这就使得动画制作成为检验合作的许多方面的一个完美的工具。

“在过去的三十年内，我没有画过一个角色，”沃尔特在六十岁早期的时候说，“不仅仅是我没有时间去做，而是我发现故事本身的发展要比画画更有意思。当在考虑到每一部电影的时候所谓让许多人感到很惊讶的‘迪斯尼接触’，而其秘诀就在于集体的工作。每一个角色都是大家一起努力工作的结晶。艺术家可能有天赋，可能能够想到一个好点子，但是在整个团队仔细的分析之后，角色可能不能很好的实现，那么我们就抛弃它。”

迪斯尼的许多好的动画片都是在团队的合作下完成的，从Ron clements和JohnMusker和其他写作团队中的Ted Elliott和Terry Rossio的合作，到Chris Sanders和Dean Deblois的合作。可以说，在迪斯尼工作室对于这个合作的过程中的肯定。带来了迪斯尼的许多成功之作，而这项工作通常都在每一个故事梗概的图画完成之前。“Dean和我一起工作的很好，因为我们有着同样的感受，但是不是同样的方法，”Chris Sanders说，“所以Dean用一种和我的方式完全不同的角度写场景，当他写完的时候，它既属于同一部影片，而且影片既好又新奇。那是任何合作中的最为重要的东西，使得在影片最后你也能有同样的感受。那意味着我并不认为你能够和其他的任何人工作，有许多的人你并不和他们工作……你不相信他们和你做一样的故事，你也不想要和那些完全同意你的观点的人一起工作。”

每一个团队的写作过程是不同的，没有一个绝对的方式来指出什么样的合作是好的。有的人把他们的剧本分成两半，然后分开各自写自己的，各自写出他们的场景，当这两个人完成他们的任务的时候，他们把两部分和在一起，重新写对方的剧本。就这样，一直到双方都愿意考虑对方的想法，考虑更有创新意识的内容。

John Musker和Ron Clements是在正式的剧本写作之前时把他们两者的故事梗概放在一起的。然后John开始剧本的写作，在纸上临时画出场景，写出多次时间的场景，还有不同的对话以及事情。然后他感觉应该把这些东西交给Ron来修改，然后再来添加一些他自己的东西，然后来完成剧本的写作。

“我不想要告诉John任何东西。直到草稿的最后完成，”Ron Clements说，“因为我喜欢在挖掘内涵之前在整个的故事中得到所有的get all the way。这样他读起来，然后做了许多的笔记，再重新写作，我们来来回回的改，直到我们两个人都觉得可以给别人看了，那和重新的写作差不多。”

“当我们让另一位作家加入的时候，就像我们和《星银岛》的Rob Edwards那样，接下来的还是相同的程序，他写场景。我们重新改他的东西，他再来改我们的东西，我们从每个人身上都得到了许多的东西。但是我们还是试图保持‘正直’，那就是试图寻找各种方法使工作做得更好。通常在写作中，我们考虑像加入位置标志符来方便创作，直到一个好的主意出现。”

其他的团队喜欢从剧本的第一页开始就一起合作。一个编剧坐在电脑前，而其他的人在写作室的其他地方，对设计场景、表演对话的意见进行交换，讨论故事，在写作的过程中同时互相促进。有些编剧负责轮流打字，其他的人做别的。逻辑并不是重要的，重要的是这个过程能够给剧组的每一个成员带来满意的创造性的动力。

最为成功的写作团队包括那些真正互补的作家，使得整个团队比个人的作用强大

得多。一个作家可能在设计情节上或者在故事结构的处理上很强，而其他的人可能在角色发展和对话方面有着很强的处理手段。最聪明最可靠的编剧总是能够把他们能力、方法、形式不同之处都包容进来，使用他们从而来扬长补短。

那是一个又长又曲折的路。那些120页的剧本，许多作家喜欢在他们的路途中带上同伴，那是一种恰当的比喻，因为理论上来说你的写作伙伴应该是你选择的和你一起进行越野旅途的人，不仅仅是为了生存，而是为了生活得更好，那是一种亲密的关系，不比婚姻差，需要你把你对于这个世界最真挚的想法和感受和你的伙伴分享。在决定你所遇到的“一个同伴”之前，你需要长时间的努力思考，一旦你做了承诺，这样的伙伴关系需要许多的关心和培养。如果你选择和他们分享你的旅程，最重要的事情就是使你们的团队发挥作用。

合作可能是在编剧那里最先开始的，但并不在那结束，尤其在后面的动画制作那里合作还会发生很大的作用。在剧情片中可以得到很大的发挥，动画片的编剧必须和他们的导演一起合作。大多数的编剧逐渐地勉强接受这样一种事实，那就是电影是导演的作品，学会在这样的事实下生存，那就是艺术大师将对最为有创新意义的事物上有最后的话语权。和整个先把剧本进行视觉翻译的创作团队一起工作对于大多数的编剧来说是很陌生的，对他们来说需要适应一段时间，尤其对新的艺术来说。但是动画片是一个独特的事物，大多数迪斯尼的编剧们一起完成整个创作过程，当他们意识到在故事中的艺术家们，导演能够使得故事成为跨越时间的创作。事实上。那就是迪斯尼故事讲述的特点。

“我们总是希望能够发生的是什么。”《狮子王》和《泰山》的联合导演Noni White说，“那就是我们写的，并把它交给故事版的艺术家们，而那些艺术家会尊重我们写的东西并把它们变得更好。每一个人不得不在同一个方向使力气。我们以《泰山》作为结尾，那部作品不是我们能够完成的，但是这正说明我们不能够仅仅依靠我们的自己的力量来完成。而那正表现出合作的重要性。”

“所有的事情都进入了画框中，”《兄弟熊》的制片人Chuck Williams说，“每一个对话，每一个姿态，每一棵树，每一个石头，摄像机的角度——是被计算出来的，而且都是有原因的。那样的控制是需要许多的努力才能完成的。”

编剧和导演的合作是动画和剧情生产的事实。那样的成功很大程度上依靠嫉妒、地位、还有加入的各个派别的风格。我们都听到一些关于导演的恐怖的说法，说他们会阻止作家来进行设置，原因是他们冷酷的严格控制或者他们的低劣情结。但是有更多的导演把最高的奖励放在合作伙伴的关系上，从而能够充分利用这些创作资源的优势。