春节联欢晚会方案（14篇）
1.春节联欢晚会方案 篇一
欢庆x年新春佳节，营造热烈喜庆的节日气氛，展示社会主义新农村建设的丰硕成果，展现千年茶乡的和谐新貌，相邀社会各界人士一起共庆佳节，向全县各族人民致以春天的问候和良好的祝愿，我县拟举办2012年春节联欢晚会.为把晚会举办得隆重、祥和，具有较好的代表性和广泛的参与面，确保演出圆满成功，特制定本方案。
一、晚会创意
以党的xx大精神为指导，“和谐之春”为主题，春节警民联欢晚会为载体，突出反映《秘书工作》新农村建设取得丰硕成果，以不同的表现形式歌颂党、歌颂祖国、赞美家乡。颂扬全县人民在县委、政府的领导下励精图治、创业兴乡所取得的新成果。充分展示全县上下政通人和、团结向上的精神风貌。通过晚会让全县人民过上一个欢乐、祥和、喜庆的新春佳节。
二、主题
《和谐之春》
三、主办
中共《秘书工作》县委、《秘书工作》县人民政府
四、晚会名称
《秘书工作》县XX年春节联欢晚会暨“三万三讲”活动表彰大会（横额）。
五、演出形式及人员构成 晚会以舞蹈、声乐、器乐、小品等形式来进行组台。由县直各相关单位和部门的部分人员组成的300人演出阵容。包含几个本县参加省市比赛获奖节目。
六、晚会时间
共110分钟（含颁奖30分钟左右），演出时间拟定于XX年1月9日。
七、节目构成 整台晚会初定节目12个，具体节目如下：
（一）开场：歌舞《福娃闹春》。
表演单位：《秘书工作》县示范小学40人（学生）、田园镇50人（龙狮队）
责任人：
编导：杨建赋
徐景湘
杨婷婷。
(涉及龙狮、条幅等相关费用由田园镇负责解决)
（二）音舞诗画：《回家》
表演单位：《秘书工作》县公安局20人。
责 任 人：
编 导：杨春兰。
萨克斯演奏：杨中才。
（涉及经费由各节目生产单位负责解决）
（三）舞蹈：《新彝山情歌》
表演单位：《秘书工作》县老体协、老年大学共20人
责 任 人：
编 导：杨春兰
（涉及经费由各节目生产单位负责解决）
第1次颁奖（十佳老人）
（四）说唱：《姐妹喜迎xx大》
表演单位：《秘书工作》县幼儿园8人（女）
《秘书工作》县文工队 8人（女）
责 任 人：张翠英、马 宏
编 导：吴国安
（五）舞蹈：《跳茶》
表演单位：《秘书工作》县幼儿园16人（教师）
责 任 人：张翠英
编 导：
（涉及经费由各节目生产单位负责解决）
（六）歌伴舞：《感恩的心》
表演单位：《秘书工作》县人民医院20人
责 任 人：
编 导：杨春兰
（涉及经费由各节目生产单位 负责解决）
第2次颁奖（十佳礼仪标兵）
（七）节目：《》
表演单位：《秘书工作》县人民法院20人
责 任 人：
编 导：
（涉及经费由各节目生产单位负责解决）
（八）说唱：《公路通到苗家山》
表演单位：《秘书工作》县交通局12人
责 任 人：
编 导：吴国安
（涉及经费由各节目生产单位 负责解决）
<九>节目：《》
表演单位：《秘书工作》县第一中学40人（学生）
责 任 人：
编 导：李赛凤 刘红云
（涉及经费由各节目生产单位 负责解决）
第3次颁奖（十佳孝星）
（十）小品：《反贪局长》
表演单位：《秘书工作》县检察院
责 任 人：
编 导：
（涉及经费由各节目生产单位 负责解决）
（十一）舞蹈快板：《金叶铺开幸福路》
表演单位：《秘书工作》县烟草公司16人
责 任 人：
编 导：吴国安
（涉及经费由各节目生产单位 负责解决）
第4次颁奖（十佳先进集体）
（十二）合唱：《祝福《秘书工作》》
表演单位：公安局、检察院、法院、司法局、共青团、妇联、老体协、老年大学、县幼儿园、医院、交通局、一中、烟草公司、国税局、地税局、工商局、人行、中国人寿保险公司、中国人民财产保险公司、建设局、电力公司、驻昌武警部队。（每个单位参加4――6人）
八、观众组织（届时由“两办”负责组织）
全体观众在最后一个节目要参加互动（齐唱《祝福《秘书工作》》）。
春节晚会是一个地区政治、经济、文化和人们精神面貌的集中展示，是政治性、艺术性紧密结合的一场大型文艺盛宴。做好这项工作需各级领导的高度重视，需要各个部门的精诚团结和共同努力，目前距XX春节（2月14日）还有近1个月，时间紧、任务重，请各级领导及早审批，确定方案，相关单位积极参与，加紧排练，愿XX年《秘书工作》县春节晚会顺利、圆满。
2.春节联欢晚会方案 篇二
一、藏晚的五大要素
(一) 晚会主题
主题是晚会的基调和灵魂。邓在军曾经说过“一台好的晚会, 如果主题不明确, 并让之贯穿始终, 晚会就会显得东拼西凑、毫无章法, 纵使有好的节目也给糟蹋了。”作为一台为全区300多万群众欢度藏历新年的重要晚会, 要把握好晚会的主题, 让整台晚会既符合当前形势, 又能为广大观众奉上一场视觉饕餮盛宴。
(二) 晚会的结构和形式
再好的晚会主题也需要用一定的结构和形式来表现, 一个好的晚会框架, 更能让人眼前一亮。无论是节庆晚会还是专题性晚会, 主要分类都是围绕着两种形式:一是串联式, 节目一通到底;另一种是板块结合式。
2014年藏晚就是比较典型的分篇章的板块形式。晚会以“吉祥如意藏家年、幸福团圆万家乐、美丽西藏和谐颂、携手共筑中国梦”为主题。为了展示盛世中华雪域大联欢, 晚会的节目结构分为四个板块的组合形式:藏家年、万家乐、和谐颂、中国梦。这四个板块既是晚会主题的延伸, 更是晚会主题的载体。整台晚会具有强烈的时代气息和浓郁的藏族文化特色, 散发着浓浓的藏家年味。
(三) 晚会具体节目内容
电视联欢晚会如何吸引观众, 最大程度上满足观众的需要, 通过晚会传递给观众娱乐、美感、信息和价值观, 是一台晚会逻辑的必然。更好的在节目中设计刺激点、情绪点, 通过这些让观众在跌宕起伏的节奏中感受节目, 才能留住观众。
(四) 晚会舞美、灯光及音效
一台晚会成功与否, 灯光、舞美、音效所起到的作用越来越重要, 充分调动它们的功效, 让其更好地融入晚会总体氛围, 与晚会的整体构架完美的结合, 让灯光、舞美和音乐融入节目成为表现主题的一部分, 是节目本身的总要元素。
(五) 适当的晚会主持人
从某种意义上讲, 晚会主持人是一台晚会的象征, 是沟通晚会和观众的桥梁。主持人的整体形象, 临场发挥的好坏, 直接关系到一台晚会的成败。如何寻找具有地方特色, 又能适合晚会风格和基调的主持人, 把最好的晚会奉献给观众, 是确保藏晚成功的重要因素。
二、藏晚当前面临的困境
(一) 晚会节目形态过于固定僵化
多年来藏晚基本的节目形态没有发生太大的变化, 歌舞、相声小品和戏曲。如2013年藏晚43个节目中, 6个纯舞蹈、2个民间歌舞、2个相声、5个小品、2个戏曲节目和25个声乐类节目。对于整个节目流程而言, 总逃不出这样的演出模式:以歌颂春天的舞蹈开始, 然后是主打情路和搞笑的藏语小品, 内地歌手一个两个作为主打出场, 一段催人泪下的真实故事必不可少。
(二) 新媒体手段运用的缺失
藏晚是一种视听结合的传播方式, 如何最大程度的传播到观众视野至关重要。微博、微信等的出现和发展, 其低门槛、高速度、高效率的传播方式是传统媒体无法实现的。截至到2012年底, 全国微博用户已经超过3亿, 到2013年微信用户人群更是超过4亿, 简单快捷的传播方式, 让其影响力日渐壮大, 已经成为现代人生活不可或缺的一部分。到目前为止, 由于藏晚未能实现直播, 我们无法在第一时间实现网络互动, 无法利用微博、微信互动扩大收视。
(三) 晚会场地等硬件设备的限制
演出场地选择直接影响到演出规模、时空转换、场面调度、演出候场等问题, 甚至关系到整台晚会演出和电视节目录制的成败。多年来, 由于目前西藏电视台还没有自己可使用于藏晚的演播室, 很多创意和设计都无法实现, 也直接影响了晚会的现场演出效果和电视最终呈现。
三、藏晚路在何方
(一) 藏晚品牌的推广和延伸
为了让藏晚这一品牌更加具象化和广泛熟知, 2014年我们做出了新的尝试, 面向社会征集藏晚主题曲。剧组共收到125个参选作品, 并最终确定把旺堆用藏、汉双语创作的《走在春风里》作为藏晚主题曲, 由我区青年歌手次仁央宗、次旦晋美倾情演绎, 深受广大观众的喜爱。
同时, 借助对口援藏便利优势, 积极推动藏晚“走出去”战略。2014年藏晚成功在中央电视台综艺频道播出, 并陆续在湖南、江苏、山东等地播出, 推广了晚会品牌, 提高了晚会的全国知名度和影响力。
(二) 立足本土, 挖掘民间文化艺术资源
挖掘民间艺术资源, 既可以更好的保护和传承这些民间艺术, 更能让我们的藏晚更有吸引力。如2014年藏晚中, 整台晚会营造了浓浓的文化氛围的立意, 不仅对波密卓舞《桃花深处》、扎囊果谐《白氆氇.黑氆氇》、器乐《乡音乡情》在保持原汁原味的基础上进行了符合现代审美的舞台呈现, 同时还推出了当代民间以原人原唱形式表演的联唱《多彩的故乡》。
(三) 推动藏晚直播, 加强晚会新媒体互动
实现藏晚直播是我们一直努力实现的目标。这需要整个晚会决策层的决心, 通过在小型晚会和活动的直播实现, 培养人才, 积累电视直播经验, 为藏晚直播储备力量。同时, 积极开展新媒体手段运用的尝试, 通过这种尝试, 为以后直播互动方式的进行建立强大的后备力量, 尽早实现藏晚直播、晚会与新媒体的积极互动。
摘要：当前藏晚存在的主要问题:晚会节目形态过于固定僵化;新媒体手段运用的缺失;晚会场地等硬件设备的限制。解决措施:藏晚品牌的推广和延伸;挖掘民间文化艺术资源;推动藏晚直播, 加强晚会新媒体互动。
关键词：藏晚,困境,出路
参考文献
[1]陈中华.春晚失于“大一统”意识[J].青年记者, 2010, 3
[2]李大勇.品牌栏目的品牌效应[J].新闻传播, 2010, 5
3.春节联欢晚会怎样对待观众的批评 篇三
关键词春节联欢晚会观众批评模式创新
中央电视台春节联欢晚会(以下简称“春晚”)从1983年到现在，已经办了二十几年。多年来，人们在赞扬它、企盼它的同时，也在不断地议论它的某些缺憾。与往年一样，2007年的春晚一结束，关于它的评论就纷纷见诸各种报刊、网络，人们平常三言两语的品头论足更是无以计数。其中，一位自称常年采访春晚的记者说’毫无疑问，春节晚会开始走下坡路了。甚至连一点回光返照都没有。舞台是越来越大越来越豪华了，内容却越来越单一，娱乐越来越少，政治越来越多，藝术越来越少，功利越来越多，尊重越来越少，束缚越来越多，模式越来越多，变化越来越少，意见越来越多，改进却越来越少，时间越来越长，快乐越来越少，花钱越来越多，叫好越来越少……。还有人认为，春晚需要脱胎换骨，彻底改头换面或推倒重来。
面对这些批评和质疑，电视创作者或全盘接受或不屑一顾或茫然困惑。2007年的春晚，更是出现了“一台晚会，两种声音”的现象：即观众质疑，导演满意。应该说，能否认真、辨证对待观众的批评和意见，关系到春晚的健康和良性发展。
一、春晚收视率和关注度的下降从一个侧面体现了社会的进步，对春晚的批评表明广大观众欣赏水平和口味的提升，也表明日常节目水平的提高。
随着时代的前进，当初春晚获得成功的某些客观条件发生了很大的变化。比如观众的审美需求由“饥不择食”变为“食不厌精”，日常电视文艺节目的水准普遍提高，观众的审美要求越来越高。平时大鱼大肉吃多了，就不一定都对过年期间的这道春晚“视听盛宴”那么热衷和感兴趣了。春节期间人们除看电视外，娱乐方式多种多样，观众的兴趣在分流。就像现在人们过年也不定非吃饺子、汤圆、放鞭炮不可，春晚也不是人人都离不开的东西。这些现象的产生，应该说是社会的一个进步，是情理之中的事。同时，虽然晚会类节目收视的下滑已成为趋势，但在相当长的一段时期里，春晚的收视率和影响力仍会保持相当高的水准，收看春晚仍然是众多观众除夕之夜的娱乐和休闲选择。
二、批评是春晚改进、提高和创新的压力和动力。
一个节目，如果没有批评，这不一定是好事。观众对春晚的批评，至少表明他们对节目的关注和期望。况且，也有不少观众用爱护和宽容的态度来对待春晚。另外，二十多年来，春晚也在不停地尝试着改进和创新，如邀请港台明星，改“茶座式”为“广场式”，设立分会场等。应该说，这些举措的出现，观众的批评功不可没。退一步说，即便所有观众都对春晚褒奖有加，也并不意味着节目就可以止步不前了。
大众本身具有多种欣赏需求，并且这种需求随着社会文化的变化而变化，因此，大众的需求又是节目创新和发展的动力。作为晚会的编创者需注意的是，对观众反馈的需求信息要进行理智、清醒、科学的分析，提高自身的艺术素质并以敏锐的艺术眼光和创造性的编创能力投入晚会的创作。
三、正确看待批评中一些极端和过激的言论，在尊重大多数观众心理需求、艺术创作和传播规律的前提下创新。
(一)春晚创作理念上最大的焦点在于模式化与创新之间的选择。
求新似乎是观众的永恒追求，求新也似乎是任何一个导演的旗帜，但是导演们的求新并不总能得到广大观众的认可。一些观众对春晚采取吹毛求疵、一概否定的态度，在他们眼中，节目无是处，已到了病入膏肓、无药可救的地步，要么推倒重来，要么停办。其实，春晚有其自身的规定性和内在规律，我们不必把脏水和孩子一起泼掉。
春节联欢晚会乃至综艺晚会的模式化和创新的矛盾可以说是由电视文化的品性所决定的。“电视文化的生产、传播和消费方式迥异于传统文化，其特点是大批量标准化生产，实现远距离大范围的文化传播。商业文化的影响使得电视追求高收视率，追求高收视率必然要注意大众的欣赏口味，两者的影响使得电视综艺节目需要保持让受众熟悉的模式，需要用大众喜闻乐见的艺术形式作为载体，甚至可以经常重复某些大众喜爱的作品。在春节联欢晚会上怀旧或回顾之类的‘歌组合’、‘名曲联唱’等经常粉墨登场，也可以说就是这种文化机制的一种体现。”
针对春晚的现状，有人以美国综艺晚会虽曾盛行时却最终走向消亡而断言春节联欢晚会应当速死，也有人以日本的红白歌会风行几十年长盛不衰而言春晚正值青春期。外国的电视实践经验能给我们以启示，但带不来包治百病的良药；如果缺乏自己的判断和理性思索，只会得到莫衷一是的妄言。
(二)模式具有内在合理性，不必一味否定。
任何艺术形式都有其自身的限定与束缚，如同古诗，其魅力就在于从严格的局限中寻求艺术创作的最大自由。歌德曾说过：在限制中才显出能手，只有法则能给我们自由。在实践中，模式的稳定性与审美的求新性构成了不可回避的矛盾。
春节联欢晚会要有相对的稳定性，如果加以彻底地改头换面，就会打破其自身的规定性，这就不是春节联欢晚会，而是别的东西了。连续主持了多届春晚的赵忠祥认为，重要的是内容而不是形式，传统的模式并没有什么不好，春晚应该“旧瓶装新酒”。他说：“只要叫春节联欢晚会，只要围绕春节和联欢做文章，那就只能在传统的模式中装上新的内容。既然春晚的形式已为大多数人接受，总导演们的当务之急是如何巩固与完善已经形成的模式——茶话式、联欢式、综艺式、喜剧式，多年前老导演黄鹤、邓在军摸索总结出来的春晚现场直播这种形式，是非常符合中国国情、符合电视规律、符合中国老百姓过年时的心理和感觉的，也是经过实践检验的。这么多年来，不少总导演包括黄一鹤本人也曾想换一种形式，有些导演在参加招标时也曾提出过这样那样出新的想法，但最后仍然离不开、跑不出这个从开始就形成的定式，仍会循着传统的轨迹，完成一个新的轮回。”
春晚是由当代电视人创造的一种新型的民俗活动，其内涵与特定时间、特定主题、特定对象、特定载体有着密切关系。春节联欢晚会的内在要求和要素是“春节”、“联欢”和“晚会”六个字。
“春节”主要指节目的播出时间。春节联欢晚会是在特定的时间——春节(除夕之夜)播出的，是家人在一年的忙碌、辛劳、分离后围坐在一起享受天伦之乐、欢庆节目的氛围中收看的。离开这一特定时间，春晚将失去“新民俗”的本义，其影响力和关注度将大为下降。近年来一些省级台在春节晚会上投入很大，节目质量也较高，但大都一播而过，收效甚微，其中一个重要原因在于其播出时间的错位：离开了除夕这一特定时问，晚会主持人再多的“新年祝福”也难以引起观众的共
鸣。湖南卫视已意识到这点，将2007年的春晚安排在“小年夜”这一特定时间播出。有人对晚会的“舞台+直播”的模式进行质疑，主张要“电视春晚”而不要“舞台春晚”，改变直播形式。其实，在辞旧迎新的时刻，直播手段的运用给人的真实冲击是再好的录播也难以达到的，不过现在严格到以秒计的精排严练已经使得这种传播方式带来的信息鲜活和艺术创作的灵活度大为降低。2007年的春节晚会上，主持人们在背对联时纷纷出错，受到各方的指责。但我们宁要这种瑕疵，也不要那種事先录好的精准和完美。
“联欢”主要指节目的主题和收视对象。晚会可分为两大类：专题类和联欢类。二者的主题和观众存在差异，专题晚会对主题的要求是明确的，不同的专题之间的主题可以有较明显的差异性，但春晚的主题相对而言来说是固定的，不会因为不同的年份而改变主题的基本性质，联欢晚会不像专题晚会有特定对象，而是以全球华人和中国各族人民联为一体，普天同庆，共享狂欢，体现出最具包容性的、最广泛的“联欢”。“从文化渊源上考察，晚会作为古代人欢庆节日和丰收的重要形式，其中喜庆和祈福的情感诉求占据着非常重要的位置。延续到今天的电视上，晚会的这种功能仍是其主要特征，也是晚会‘模式’中必须坚守的内在精髓之一。”很多年以来春晚的定位离不开喜庆、欢乐、祥和、团结、繁荣、富强、亲情、友情这些内容。这些具有永恒意义的东西正是中华民族最宝贵的品质，也是春节晚会这一新民俗赖以存在的基石和它最深厚的内涵价值，是春节晚会不能放弃的核心。
“晚会”主要指节目载体。有人批评春晚是大杂萃，不过是一个个节目的简单串联。其实，以综合性、兼容性为特征的综艺晚会以其丰富的内容、多元的功能、多样的风格、综合的手段，可以承载“新民俗”的意义，可以传达和表现四海一家、普天同庆的节日气氛。
所以，春晚作为“新民俗”的内涵就是“春节”、“联欢”和“晚会”，必须坚守这一点，也正是基于这一点，春晚即使“难办”，也要“年年办”。
(三)创新的空间主要在于创作主体观念的更新和水平的提升。
创新不是目的，而是手段，目的是尽量满足广大观众的收视需求。只有常变，才能常新，才能赢得要求和品位越来越高的观众。一台好的电视春节晚会，应当是在充分尊重广大电视观众特殊的节庆心理的前提下，在保持晚会自身艺术特色的基础上的创新和改造，在保证晚会整体性的同时，增强它的思想深度和艺术魅力。
肯定模式的价值和合理性并不是承认春节联欢晚会的形式是凝固、僵化的，相反，我们认为春晚的内容和形式是可以不断发展、不断创新的。俗话说：戏法人人会变、各有巧妙不同。关键在于创作主体观念的更新和水平的提升。
春节联欢晚会的创新，不仅体现在形式上，更体现在内容上。历届春节晚会给人留下印象最深的不是精美花哨的舞台和令人眼花缭乱的特技包装，而是那一个个感，人的歌舞、小品和人物故事，是一个个有特色的精品节目。编导惟恐节目太少，总是使劲往里装，有些节目一味压缩，晚会节目如走马灯似的更换，真正给人留下深刻印象的没几个，难以保证其艺术表现效果。因此，晚会节目不在量多，而在精，不能为追求节目数量而降低节目的质量。
当然，要提高单个节目的质量不是一朝一夕的事，不能要求赵本山每年都有惊世之作。现在要解决的问题至少有两个：
第一，中央电视台真正“开门”办春晚。这一点在2007年的春晚策划中提出了，但是否真正落实到位了?2007年9月，2008年春晚公开向全国征集节目，包括歌曲类节目、语言类节目、民间绝技绝活和欢度零点的方式等四个方面，这种选择节目的机制有利于广大创作者和观众的参与，值得肯定。但多少年来，春晚选拔编导的机制却没有什么改变，春晚的总导演十分有限，转来转去就是央视文艺中心那些人，所谓“招标”也只在央视内部进行，包打天下。始终跳不出这个圈子，春晚的活力也必然受到影响。
4.单位春节联欢晚会方案 篇四
2017单位春节联欢晚会方案1
一、宗旨目的
吉祥辞旧岁，银xx迎新春。过去一年，xx酒业公司贯彻落实县委、县政府科学发展观的指示精神，按照集团公司提出“管理年、效益年发展年”的工作思路，公司上下团结一心，大力推进企业经济的发展，呈现出快速发展的良好态势。在经济蓬勃发展的同时，公司在构建和谐企业、密切干部员工关系、丰富员工文化生活、提高员工综合素质、培育人才等各方面都取得了显著的成绩。
为了欢庆辉煌的xxx年，喜迎充满希望的xxx年，让员工过一个欢乐、祥和的新春佳节，鼓舞xx人同心同德、齐心协力，共建和谐xx，大力推进xx经济发展，特举办本次春节联欢晚会。
二、晚会主题
本台晚会紧扣党的十七大会议精神，以“奉献祥和、共建和谐”为主题，是构建“和谐xx”具体而生动的体现。既反映xx在开展 “三和三有”教育活动中，各行各业，上下同心，共同建设和谐xx的强大凝聚力和巨大的信心;又通过举办此类丰富员工文化生活的活动，提升xx人的素质品位，树立争创现代工人典型，促进我公司“爱国、守法、诚信、知礼”现代公民教育活动深入开展，为创造xx和谐、美好的人文环境，促进社会经济进一步发展提供强大的动力。
三、晚会定位
举办一台踊跃参与、富有意义、雅俗共赏、高质量的大型春节联欢晚会，营造节日欢乐祥和、共迎新春的良好气氛。
四、晚会风格
立足于集团企业文化、职工文化、厂区文化蓬勃发展的实际，吸收一批优秀的文艺节目，相互交融，力争创作出一台易于被xx人接受，同时融政治性，娱乐性和观赏性为一体的大型联欢晚会。在强调布景、舞美、音乐，服饰和表现形式专业化的基础上，突出“欢乐和谐 ”的色彩，突出xx特色，让员工在欣赏优美精彩节目的同时，充分感受到xx浓郁的文化氛围，体现xx人在欢乐祥和的气氛中欢度春节及面向新一年的喜悦豪迈情怀。
五、节目形式
融音乐，舞蹈，小品，相声，杂技，体育等各种艺术形式为一体的综合文艺晚会，寓教于乐，用广大观众喜闻乐见的节目来反映一年来xx员工在集团公司的领导下所取得的各方面进步，展现xx在社会转型期的可喜变化和变化中员工进步的思维方式，价值观念，从而激发xx员工热爱企业，展望未来，建设明天幸福生活的热烈情怀 。
六、晚会时间
xxx年2月28日晚7：30分——10：00分
七、活动地点
xx酒业公司工人俱乐部
八、活动筹委会
组长：
副组长：
成员：
主办单位： 辅仁药业集团
协办单位：
九、晚会内容
1、节目表演部分：
(1)本地节目
1武术表演《少年拳》
2民族舞《竹韵》
3舞蹈《好日子》
4歌伴舞《相信谁》
5歌曲《西部放歌》
6歌曲《流浪兄弟》
(2)外请节目
1女声独唱《满堂彩》
2对口相声《礼貌》
3杂 技《转空竹》
4川剧绝活《变 脸》
5舞蹈《年年红》
6歌唱《天堂》《xx加油》
7小丑《车技高车》
(节目时间合计：122分钟30秒)
2、领导讲话及其它(穿插在节目表演中 合计25分钟)
(1)晚会开始之际，请集团或公司领导春节致辞。
(2)晚会中间举行一系列其它仪式。
十、晚会流程
1、7：30分司仪出场宣布晚会正式开始。
2、介绍出席晚会的领导与嘉宾。
3、舞蹈《好日子》拉开晚会的序幕。
4、有请集团或公司领导致辞。
5、表演两个节目之后，做互动活动
6、观众欣赏晚会节目。(节目表演中，穿插司仪向观众赠礼品活动。)
7、宣布晚会进入尾声，领导与演员握手并合影留念。
8、鸣放礼炮，晚会谢幕。
十一、会场布置
(1)舞台背景
舞台主题背景一方面充满节日浓浓的喜庆祥和气氛，另一方面反映出xx酒业公司上下团结、开拓发展、共建和谐的企业面貌，因此，可以反映xx经济蓬勃发展的集体厂房作为大图景，周围配有员工敬业爱岗、手拉手欢乐开怀的景象。在舞台的顶端挂上“和谐企业 你我共建 同心同德 共创蓝图”的大型横幅，在舞台左侧的字为 “爱国 守法”，右侧的字为“诚信 知礼”，它们类似中国传统特色的春联;在舞台内的背景当中，红色的传统中国节作为主背景的中央的底图，中间是分成两行的“xx酒业共建和谐企业 春节联欢晚会”，下端是“主办单位： ”等字样;主背景两侧的装饰板上分别是传统的“春”和“福”两个大字;在会场两侧气球悬挂的标语是“奉献祥和”、“构建和谐”;在俱乐部顶端挂上“xx酒业共建和谐企业春节联欢晚会会场”的.横幅，左右两侧是“笑迎高朋图大志 喜偕嘉宾展鸿酋”的对联，这一系列的布置整体构成了一幅欢乐和谐的主题背景图。
(2)灯光设备
(3)音响设备
(4)舞台效果
(5)舞台制作
(6)场景布置
十二、舞美设计
为充分体现春节晚会的宗旨和风格，舞台设计向着节日喜庆祥和效果的拓展，有效的利用专业化的声，光，电技术，烘托这种气氛。同时舞台设计向前延伸，增加表演空间，更突出了演出场景，拉近演员与观众的距离;在灯光设计上，着重强调了色彩的亮丽和饱满，表达吉祥如意的节日气氛。整台晚会舞美设计既体现了现代的高科技声光手段的运用，又融和了中国民间传统艺术(如大红灯笼、春节对联等)的审美趣味，达到和谐统一的艺术效果。
十三、出席领导与嘉宾
拟邀请县委、县政府两套班子成员、政府公务员、镇领导班子成员、附近村委会书记主任、公司各单位负责人、兄弟单位领导等出席。(制作邀请函)观众主要为xx企业员工和家属。
十四、工作人员(统筹组、工程组、礼仪组、后勤组、保安组、宣传组、司仪组)
◆ 统筹组：由xx任组长，负责晚会的总体策划统筹，主要做好舞台设计、会场布置、节目筛选等晚会各项筹备工作。
◆工程组：负责整场晚会的音响、灯光工程等工作，将由专业团体负责。
◆礼仪组：负责晚会接待、领导与嘉宾指引、荧光棒发放、晚会礼仪、指挥礼仪小姐、调动晚会现场气氛等方面的工作。
◆后勤组：负责解决邀请函与入场券的制作发放、入场验票、晚会供电、座位分区摆放、饮用水供应及节目道具搬运等后勤工作。
◆保安组：负责现场秩序维护、安全保障工作。
◆宣传组：负责晚会领导晚会讲话稿、主持人串词的撰稿以及相关的新闻通稿，并做好邀请《周口日报》、《周口晚报》、鹿邑电视台、《鹿邑网》等市、县几家报纸、电台采访报道工作，联系在《辅仁视界》杂志开一两个专版进行全面报道。
◆司仪组：xx等。
5.春节联欢晚会实施方案 篇五
一、晚会宗旨
春节文艺晚会，重点宣传党的十七大和十七届四、五中全会精神，歌颂党和政府的亲民、爱民政策，讴歌“十一五”辉煌成就，展望“十二五”美好未来，活跃全县干部群众的文化生活，营造欢乐祥和、温馨和谐的喜庆氛围，达到全县人民共同欢度新春佳节的目的。
二、春晚主题词：欢乐 祥和 凝聚 进取
春晚主题：欢乐和谐〃家乡美
意喻——有团结务实、高瞻远瞩、与时俱进、开拓创新的县委、县政府领导集体;有中省劳模、优秀公安干警、三八红旗手、道德模范、优秀公务员、致富能手等一批行业精英;有全县十七万干群齐心协力、同心同德，才建设出了全国文明城市、国家卫生县城、全国经典山水旅游名县等殊荣的美丽、和谐的新 XX。
三、时间：
四、地点：
五、主办单位：
承办单位：
如：宣传部、县委办、政府办、文广局、财政局、教育局、公安局、卫生局、民政局、地税局、城关社。
六、节目形式：
舞蹈、相声、动感器乐演奏、歌伴舞、配乐诗朗诵、音乐快板、少儿舞蹈、表演唱、渔鼓说唱、群口词、音画歌舞。
七、节目构成：
策划用15个节目、100分钟、220位演员来诠释晚会宗旨和主题。
八、20xx春晚组织机构：
设立20xx年春节文艺晚会筹备委员会，组委会下设7个工作组：
组织协调组：xxxx
工作组委员：xxxx
工作组成员：xxxx
职 责：xxxx
①及时召开组织协调会，安排落实春晚相关事宜。
②协调组织参演单位按策划要求排练节目。
③协调安排节目初审、复验及走台工作。
6.春节联欢晚会方案 篇六
总策划：谷玉琴
策划：付辉
导演：岚东
副导演：
监制：董江海
一、晚会主题
晚会以“感动育才，发展育才”为主题。
二、晚会基调
晚会总体基调以“温暖、感动、蓬勃、向上”为主，充分利用歌舞、相声、小品、游戏、台上台下互动、大屏幕影像等艺术手段，营造欢乐、祥和、幸福、热烈的晚会气氛。
三、晚会结构
晚会采用“篇章式”结构。将晚会大致分为五个篇章，每个篇章
围绕总主题设有自己的分主题，五个分主题共同突出“感动育才，发展育才”这一晚会总主题。
1、欢庆篇
红火热烈的开场歌舞营造出兔年春节吉祥、喜庆的气氛。本篇节目以歌舞为主，穿插互动内容、送对联、送礼品、送祝福等形式为整台晚会拉开欢庆喜庆的序幕。
2、发展篇
本篇重心在于表现育才的变化，展现育才的业绩。并结合各部门的节目，反映育才的特色和成果，穿插各部门的新年祝福，突出晚会浓郁的喜庆色彩。
3、感动篇
本篇重心是感动。以“情”为中心，表现亲情、爱情、友情等人间真情。从家庭到学校，从总校到部门处处都有“幸福温馨、挚爱真情、互帮互助、和谐相处”的感动氛围。
4、团圆篇
本篇突出“团圆”主题，拟请见证育才成长发展的历任老领导、老同志、老朋友齐聚育才，与全体育才教职员工同庆新春、共享团圆。
5、希望篇
本篇主要表现在理事会、党支部的正确领导下，校属各部门精诚团结、比学赶帮，为育才又好又快地发展而开拓进取的美好愿望。拟以民族歌曲联唱、民族舞蹈为晚会的尾声。各部门教职员工载歌载舞共同迎接辉煌灿烂的明天。
三、会场
漯河市房管局二楼多功能厅。
四、观众
漯河育才学校全体教职员工及家属。
五、工作人员
◆ 筹备组工作人员若干：
节目负责人：付辉
后勤负责人：陈栓
策划及撰稿：陈岚东
舞美设计：芮卫锋
摄像、照相：芮卫锋 赵良峰
节目审查：陈岚东、乔红、王燕芬、李莎、李荷
◆ 服务工作：晚会礼仪、后勤工作由刁晋松具体负责。◆ 主持人：岚东
六、筹备进程
1月16日：进行节目初选
1月17日：第一次节目筹备会
讨论节目形式、内容及节目审查通过名单、各演出部门上报服装道具经费预算、筹备组对各部门节目统筹安排调整。1月18日：第二次节目筹备会，确定晚会主持人及串词 1月19日：对节目进行复查
1月月20日：对部分节目精雕细琢并确定节目顺序印制节目单。1月21日：第三次节目筹备会，对所有节目做最后的审查。1月22日：节目服装、道具到位。
1月23日：穿演出服彩排。
1月24日：正式演出。
七、晚宴
7.春节联欢晚会方案 篇七
春节联欢晚会是多种艺术表演的大汇集, 采用3D拍摄更加真实地展示了舞台的绚丽多彩。歌舞、小品、魔术、主持嘉宾精彩纷呈;大屏幕覆盖顶棚、台面、背景、侧幕, 变幻神奇, 彼此呼应, 突破了往年;舞美T型台的升降起伏、变化交错, 场景美轮美奂。镜头在歌舞场面中推移, 带给观众空间的感受, 缓缓地接近, 或渐渐地远去, 朝着纵向的维度延伸, 令人回味。立体的构建描绘了景物的厚度, 表现了画面的深度, 不仅仅丰富了视觉, 还增添了身临其境的体验, 使得电视图像更加层次分明, 光鲜自然。
如何发挥3D特点, 制作观众喜爱的立体版龙年春晚, 是主创团队的重点命题, 编导与拍摄制作人员一起从录制方式、机位设置、效果控制和剪辑调整各方面都进行了精心设计和细致规划, 力求充分发挥设备特点和技术优势, 制作出有亮点、有特色的3D春晚。
一3D春晚录制原则
为了让观众体验不同于2D春晚的感受, 导演要求做好立体效果的展示, 适当夸张表现, 以突出主持人的风采、歌舞的华美、小品的演绎、魔术杂技的神奇和舞美场景的绚丽。所有机位采用3D实拍, 让观众感受真实的3D效果和立体画面体验。
拍摄制作的原则是:
z突出立体效果, 注意人物、景物圆度的体现;
z减少镜头变焦;
z增加移动镜头运用, 保持较缓慢的移动速度;
z会聚面参数的设置要考虑减少画面空间感的跳跃, 切换画面保持Z轴方向的深度有较好的衔接;
z在符合切换规律的前提下, 每个镜头画面持续较长的时间;
z导演切换监看3D画面, 保持立体的工作环境。
二3D拍摄机位的架设
3D机位的设置要考虑对图像立体效果的影响。根据3D成像原理, 两眼不同视角摄取的图像根据实际距离产生水平位置偏差, 在大脑形成空间关系, 所以3D立体图像是由两台摄像机或者是由双镜头一体摄录机来分别拍摄录制左右眼画面。
立体影像的拍摄分为双机支架和一体机两种方式, 使用垂直或水平支架安装两台摄像机, 可以保证立体影像的高品质;而使用一体机方式则具有较好的移动性和操作的便捷性, 通过调整摄像机位置和夹角可以改变摄像机的间距和会聚角, 从而形成不同的立体效果。
成年人两眼间距通常是65mm, 儿童两眼间距为55mm。当拍摄近距离物体、夸张的立体表现时, 需要缩小间距, 如近景、局部特写等, 垂直放置的分光支架最小设置参数可以达到0间距;当拍摄全景、机位距离较远时, 加大两摄像机间距, 立体感会增强。一般来说, 垂直支架的机位应设置在距离被摄区域较近的位置, 如距离舞台5~6米, 可以有效展示20米内的空间区域。
通常意义的2号全景机位, 相距舞台较远, 间距值设置可以较大, 当使用摄像机水平放置的支架, 间距设置最大值可能达到100mm~140mm。由于设置了前表演区域, 3D春晚使用了垂直支架, 间距设定在支架最大值80mm。间距的大小是根据现场的视觉感确定的, 间距加大会增强立体感;但是不能过量, 否则会因空间距离过远, 而出现小人国现象, 应当适度把握。
今年春晚的舞台表演区呈T型, T台两旁设有观众席, 7个拍摄机位中有3个固定机位, 1个游动机位, 2个移动轨道机位, 1个摇臂, 3D春晚机位分布如图1所示。
2索尼3D转播车系统 (由索尼中国提供)
1号机:近景, 人全景, 间距70mm;
2号机:全景, 横向移动轨, 间距80mm;
3号机:近景, 人全景, 间距70mm;
4号机:前表演区人全景、近景, 沿T台纵向移动轨, 间距70mm;
5号机:前表演区人全景、近景, 间距70mm;
6号机:摇臂, 一体机, 间距45mm;
7号机:游动, 一体机, 间距45mm。
使用移动轨、摇臂拍摄有效增强了图像立体感, 场景更加生动。
三前期录制系统和工作流程
中央电视台3D春晚采用7讯道转播系统录制, 其中5个机位采用3 ALITY ET垂直支架, 各配置两台高清摄像机;2个机位采用双镜头3D摄录一体机。系统主要构成为:高清摄像机、3D支架、摄像机控制单元、图像处理单元、视频切换台、3D监视器等。
3D双镜头摄录一体机
主要工作流程:
安装3D支架、摄像机及控制单元、反光镜等器材;
调整物理位置、光轴位置, 镜头变焦同步伺服调整;
通过控制单元, 校准两台摄像机的光圈色温保持一致;
通过3D数字图像处理系统调节两台摄像机垂直视差、旋转角度视差, 调节图像色彩亮度误差、画角视差;
参数设定:设定两台摄像机间距, 控制立体深度;
拍摄中调节:通过数字图像实时校准系统监看画面的3D安全范围, 参考画面报警波形、提示进行判断, 根据构图实时调节会聚夹角, 控制参考平面;
3D PGM信号记录。
在3D拍摄系统中, 最重要的是支架控制和图像处理系统。即对两路图像的视差校准, 以及在拍摄过程中的立体效果控制。
为了保证左右眼图像的一致性, 两台摄像机需要准确的物理光轴对位, 通过分光镜片反光使得垂直放置的摄像机入射光成像, 光线透过分光镜片使得水平放置的摄像机入射光成像, 支架系统的分光镜片精度可能会影响光通量和聚焦精度。镜头变化的数据会自动导入图像处理器, 可以用来监视和校正误差, 并进行数字修正, 通过遥控手柄控制支架的间距和会聚, 左右图像变焦、聚焦保持完全同步。
支架式摄像机信号通过光纤接口箱输出到系统, 将镜头参数传递至3D图像处理单元, 3D BOX对左右眼两路图像光学、电气偏差进行调校;减小或消除垂直误差、旋转误差、大小误差及明暗颜色偏差, 并提供安全提示窗口, 方便会聚面调整和立体效果控制。在拍摄中, 画面构图、焦点焦距变化由摄像师操控;光圈、会聚面参数由转播车上技术、立体效果师随时跟踪调节。
采用高清录像机SRW-5800记录左右眼双路高质量视频图像, 记录介质为高清SR磁带, 视频码率为440Mbps。
四立体效果控制
1. 会聚面设定与调节
会聚面是电视屏幕的假想位置, 也称为参考平面。人眼对立体图像最强烈的感受就是画面主体跳出屏幕或深入屏幕的时刻, 调整摄像机会聚夹角就可以控制场景中会聚面的位置, 影响画面主体的出屏量, 从而实现对画面立体感的控制。会聚的调整需要根据画面构图与景别的变化, 随时调节。
今年春晚节目大致分为歌舞、小品、主持人、圆桌采访几类场景, 在以3D视角来表现时, 需要对画面空间感进行设计, 来决定参考平面的位置。
在圆桌采访的环节, 设计会聚面在圆桌正面远端的主持人处, 近端人物设置一些出屏, 充分展现圆桌周边区域的空间感, 又不夺观众视线。
在全家祝福词和演唱的场景中, 将会聚面设置在人物身后, 前景人物呈现出比较夸张的效果。
主持人的背景是LED屏幕, LED屏幕是活动的平面, 将会聚面设置在背景上, 让主持人有比较好的立体感。
小品相声节目中人员一字排列较多, 所以把全景设置为正视差——入屏效果;选择人全、近景为负视差, 适当出屏。
立体感丰富了歌舞类节目的表现, 镜头会聚面的调整也平添几分艺术色彩, 随着舞蹈队形的变化, 出屏入屏, 灵活变换。在《开场歌舞中》《龙凤呈祥》《追爱》等形式活泼、场面变换多的节目中, 更是锦上添花。
对于春晚舞台美术的创新, 如何展示出视觉的奇幻与震撼也是3D制作团队的重要课题。开场歌舞节目中舞台升降, 《万物生》中波浪起伏, 《叫一声爸妈》中“家”的升起等, 3D突出了立体场景的变换, 相对于平面的2D, 增添了视觉的感染力。
2. 移动和变焦中的会聚面控制
移动机位的设置有利于展示立体感。沿着演区边沿, 4号机位铺设了移动轨道。移动与变焦摄取图像的视角不同, 在镜头移动的过程中, 摄取的视角不变, 符合人眼主观的视觉感受。而且, 在镜头向前推移时, 机位设定的参考平面也随之一同向前移, 观众主观的感受就像是在画面中穿行, 能体验到很强的临场感。
《空山竹语》那个杂技节目, 就充分运用了移动的概念, 地面轻盈漫舞, 如水中莲荷, 绿色叠叠;镜头缓缓, 似出屏入画, 你我交融。
在立体图像拍摄中, 变焦与移动的拍摄手法产生的空间效果有很大不同。变焦的同时, 摄取图像的视角改变, 会聚面也不会自动随之变化。当画面场景从全景推成近景, 使得远处的景物被拉近, 因为会聚面未改变, 尽管是近景, 主体和观众依然相隔很远, 这种面对面时的远距离, 与现实中的视觉习惯不太符合, 若要获得好的效果, 需要及时调整摄像机会聚夹角。使用一体机拍摄, 要特别注意这种情况发生。在舞蹈《追爱》中歌手的近景等镜头, 较好地注意了参考面调整, 使得画面呈现合理的空间感。
拍摄中使用一体机, 增加了现场操作难度。一是摄像需要在构图时, 既考虑聚焦位置还要兼顾会聚面的调整;二是寻像器中聚焦和会聚面的检测窗口不能兼顾, 影响快速有效地设定。所以要注意拍摄前对立体场景的设计, 以及操作熟练度的要求。
8.春节联欢晚会方案 篇八
关键词：春节联欢晚会；思想导向；公共管理
中图分类号：D630文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）09-0204-01
猴年的春节联欢晚会引起了较历年更为广泛的争议，争议的主要原因是：春晚的思想导向性增强了，因而原本热闹、娱乐化的春晚变成了一场政治思想的引导教育。公众对此事的看法不一，通过网络评论调查总结，主要有两种观点，两种观点的代表者大致可分为政治体系的参与者与非政治体系的参与者。占大多数的非政治体系的大众认为，春晚是阖家团圆之际收看的晚会，应当给人欢笑，应当娱乐化，为春节的到来烘托气氛，没必要成为一场社会主义核心价值观的宣讲会。而政治体系的参与者则大多赞同春晚的这一改变，他们普遍认为，春晚作为一档收视率极高的晚会，在世界范围内都广受关注，因而它应当凸显出我们国家的主流思想，应当弘扬正能量，摈弃低俗笑料，借此机会增强对新时代中国形象的展示。
通过本学期对于公共管理导论课程的学习，我们了解到，公共管理广义来说就是以政府核心的公共部门整合来自于社会的各种力量，并把这种力量广泛运用于政治、经济、管理、法律等方面，强化政府的治理能力，从而使政府更好地提供公共服务，实现公共的福利与利益。公共管理又属于公共事务的管理，因而它更多的需要面向大众，需要去了解公众心理、公众需求。当下的中国民众因政治经济发展不十分充分，文化教育没有全面普及而对于泛娱乐化的节目、晚会乐此不疲。从2011年开始，中国国家广电总局下发文件，明令要求各地方卫视播出节目不得“泛娱乐化”而考虑到观众需求，“泛娱乐化”只是在百分之五十左右的范围内进行，经过近年来的发展，“泛娱乐化”的禁令终于触到了春晚，并且转变突然，并没有一个时间累积的过渡期，使得看惯了由用抖包袱、贬实事组成的小品相声占据主导的春晚，突然之间难以接受弘扬着社会主义核心价值观，高歌着中国梦的春晚。这本是极为正常的社会现象，因为随着国家政治、经济的发展，人口数量的增加，治国理政的方法不再是一个传统的模式，而需要因时而变，因事而动。随着近年来“两会”的开展，中央工作部署正在悄然改变着，国家整体处于一个改变的、向上的状态中，“中国梦”、“四个全面”、反腐倡廉等等，已经成为了社会主旋律。中国是世界人口大国，千人千面，众口难调，每个人都有不同的想法，因而主旋律之下，多得是不同的声音，对这些不同的声音进行调和是一门学问，也是艺术，更多的是对公共管理理论知识的运用。
从公共管理的角度出发，当政府核心的公共部门需要整合社会力量时，必然需要一个较高的社会群众思想统一度，需要提高公众的思想觉悟。前文我们提到，春晚的普及度很高，那么借用这一平台去进行思想教育，就显得合情合理了。之所以会产生巨大争议，我认为有两点原因：一、转变突然，略有些夸张。2015年，央视换了新台长，春晚换了新导演，他们秉承中央会议精神，使猴年春晚形式简练、内容贴近社会主义核心价值观、节目严肃性高。整场晚会看似一片和谐美好，看似歌舞升平，但却有些急功近利了，火候没有把控好，甚至是在引出相对搞笑小品时，主持人的串场词依然是“在改革发展的新时代”云云。在文化教育未全面普及，思想水平参差不一的观众眼中，自然易出微词。二、没有尊重、满足人民群众对于春晚的主要需求。普通老百姓希望春晚为家人带来欢声笑语，而非温暖的说教，人们可以接受一定程度上的思想引导，但无法接受全盘“红化”，猴年春晚在满足公共事务管理部门对于整合公众思想方面需求的同时，似乎极少考虑观众需要和心理，把普通大众的思想觉悟想想象太高了，有些理想化。公众尊重国家思想教育的要求，公共事物职能管理有关方面也应当尊重公众的娱乐需求，尊重不同层次人群的文化需求，尊重文化的多样性。在这样的情况下，普罗大众只会产生一些负面、反感的情绪，很难达到宣扬真、善、美，进行思想洗礼的目的和效果，也许众口难调，但是在社会及一步发展之后，我相信未来的春晚引导将会被更多的人接受。
近些年来，随着社会、国家等一系列大环境的发展，我国政府和党在不断探索一条新的，适用于当下中国发展的道路，而中国社会的文明进步是大家普遍认可的，关键在于怎样表达。公众不希望被假笑、假象模糊视线，人们也希望我们的社会是和谐社会，核心主义价值观被践行，大众不介意，甚至赞同通过主流媒体宣传国家的核心价值理念，但当这种宣讲浮于表面，不完全真实，同时过火，就会惹人反感了。随着国民教育的普及，人们思想水平的提升，中国的思想政治发展大多处于一种积极地状态中，而习近平主席通过微博发声、政府部门渐渐开拓微博微信平台、大学生村官逐步深入基层等一些接地气的做法，也令百姓们拍手称赞。这样接地气的宣讲方式，有一定的度，注重现实生活，不用空话套话糊弄百姓，方能被人们广泛接受，达到思想引导、教育的目的。因此，思想教育引导的内容和形式不必高高在上，大气恢弘，也可以进行的脚踏实地，贴近群众与生活。
有网民称，猴年春晚“绝不是第一次，也不会是最后一次”。这就需要我们从公众需求的角度出发，去进一步了解公众，客观评估公众的思想觉悟水平，在公众需求与国家思想整合两者之间积极平衡，从生活常态中挖掘国人的情感本质，从现实背景中表达普通人的美好未来。由此可见，公共事务管理应当更多的深入人民群众，这本是一门人文科学类的学科，我们需要在校园里学习理论知识武装自己，也十分需要我们在有了一定的理论基础后积极运用于实际，结合真实的社会现象，实事热点，去分析理论的可实践性，知行合一。从学科、学术的单一性走向社会的复杂性，考虑动态因素，在现实环境中寻找公共事物管理典例，总结一定的发展规律，同时与时俱进，将经验、现实、理论相结合，才能更好的进行公共管理，缩小理想与现实的差距，起到公共管理应有的作用。切不可理想化、范理论化，公共事务的管理应是有烟火气息的，尊重某些活动的艺术性。希望在未来，大年三十的晚上，当一家人热热闹闹的坐在电视机前时，人们能够在开心欢笑的同时，发自内心的慨叹一句生活在当下的美好，这是我所能理解的公共管理结果上的成功。
9.春节联欢晚会方案 篇九
一、活动主题
“崛起奋进再攀高峰”太川公司2009年迎春晚会
二、活动主旨
新起点、新形象、新面貌、新风尚！
放松心情、全员互动，祥和快乐的新年！
三、活动时间
2009年元月中旬
四、活动地点
科技园室内或室外（待定）
团圆宴——公司食堂
五、主办单位
太川电子企业有限公司
六、参办单位
太川安防系统工程有限公司
太川电器制造有限公司
七、活动内容（分三大板块）
（一）2008年优秀人员表彰大会
（二）2009年迎春晚会
（三）团圆宴
八、活动组织
珠海市太川电子有限公司行政部
九、活动规模
初步估计：260人左右
嘉宾单位或个人预计：20人左右
十、活动筹备
（一）筹备委员会架构图
第1页
筹备委员会工作小组任务分配表
（二）活动费用预算
（三）活动物资 1.会场物资
鲜花、盆景、彩旗、气球、彩带、灯笼、签到台、礼花、对联、签到本、奖券 2.餐饮食品
（10人/围）酒水、饮料、糖果、瓜子、水果、茶水、一次性水杯等
（四）活动保障
1.活动的指挥与调度 2.各部门的大力支持与协助 3.各筹备小组之间的配合与协调 4.小组成员之间的互相信任与相互支持 5.演员的排练时间保证及场地的提供 6.齐心协力、执行力
10.春节联欢晚会方案 篇十
一、活动主题
展现青少年儿童才艺，成就梦想舞台！
二、活动说明
光阴似箭，转眼间2014年春节将至，为庆祝2014年新春佳节，更好的在全市青少年中弘扬“爱党、爱国、爱我中华”的民族精神，展现青少年儿童的时代风采，推动青少年艺术事业交流与发展，丰富青少年业余文化生活，活跃学习、成长氛围，给青少年一个真正展示自我风采的勇气的平台，湖南公共频道《今晚八点半》栏目将携手张家界巴人文体传媒有限公司举办“张家界市2014年青少年春节联欢晚会”。
三、活动组织单位
1、主办单位：团市委、市教育局
2、承办单位：湖南公共频道《今晚八点半》栏目、张家界巴人文化传媒有限公司
3、协办单位：招商中
四、活动地址：
1、主会场：张家界广电中心演播厅
2、分会场：各区县
五、活动时间
2013年11月15日——2014年1月15日
六、赞助事项
七、备注
1、拱门、氢气球、条幅、易拉宝等宣传物品由承办单位提供。
2、提供冠名、赞助的企业商家需签署一份合作协议。
3、本次活动的最终解释权归承办单位所有，即湖南公共频道《今晚八点半》栏目、张家界巴人文化传媒有限公司。
八、联系方式
办公室电话：0744-8288066
张家界巴人文化传媒有限公司
张家界2014年首届青少年春晚组委会
11.春节联欢晚会方案 篇十一
一系统构成
2015年春节联欢晚会首次同时使用CCTV现址一号演播大厅和1000平米两个演播室, 其中一号厅演出歌舞类与杂技类节目, 1000平米演播室演出语言类与魔术类节目, 两边的节目交替进行, 场景会在两个演播室之间来回切换。这样的节目设置对于音频系统来说, 难度在于几个系统之间的相互关联, 以及备份方案的设计与实施, 而春晚作为一个广受关注的长达4个多小时的直播节目, 首先重中之重就是要确保播出安全。于是以安全为前提, 以两个演播室原有系统结构为框架, 我们设计并搭建了2015年春晚的音频系统。
2015年春晚音频系统由四个部分组成, 由于1000平米演播室原有扩声系统与播出系统及一号厅扩声系统这三个系统均使用STAGETEC Aurus调音台, 并且已经形成制作网络, 但作为一个整体系统同时使用还是头一次, 我们在这个框架下又加入了一套环绕声播出系统, 同样使用STAGETEC Aurus调音台, 使这四个系统能有机地成为一个整体, 这样同品牌同型号设备组成的系统, 便于各系统之间的资源共享与相互备份, 使整个系统形成了一个互联网络, 各核心机箱之间以冗余光纤连接, 四张控制台面可以随时做到资源共享与应急接管, 避免了不同系统之间连接的协议沟通与转换, 减少了设备的使用量, 使各系统间的联系更为直接、便捷和安全。
下面详细介绍一下四个组成系统:
1. 立体声播出系统
立体声播出系统位于1000平米演播室的导控室音频间内, 使用原有的一张56路STAGETEC Aurus调音台台面, 一个NEXUS Star核心机箱 (BD11) , 两个NEXUS接口箱 (BD1与BD2) , 以56路Aurus调音台控制面控制NEXUS Star核心机箱 (BD11) 进行DSP处理及母线分配。
主要输入信号:
通过位于1000平米演播室内扩声工位的BD3、BD4两个接口箱接入1000平米使用的34支无线话筒 (26手持8纽扣) , 8支观众效果话筒和2支舞台效果话筒。
通过位于一号厅内扩声工位的BD5、BD6两个接口箱接入一号厅使用的34支话筒 (26纽扣8手持) , 8支观众效果话筒。
所有无线话筒及部分观众效果话筒信号先接进无源音分, 然后经无源音分同时分配到两个接口箱, 防止因其中一个接口箱出现问题时导致该接口箱所接入话筒信号全部丧失。
通过1000平米演播室的导控室音频间的BD1、BD2两个接口箱 (相当于本地机箱) 接入主备视频EVS两台, 360system立体声播放硬盘机3台, 主备Pro Tools环绕声播放音频工作站两台。
与话筒通过音分同时接入两个接口箱的方式不同, 播放设备采用主线路信号接进一个接口箱, 备线路信号接进另一个接口箱的备份方式。因为EVS、Pro Tools环绕声播放音频工作站、360system立体声播放硬盘机都是主备一起播放, 如果接主路的接口箱出现问题, 可以立即推起另一接口箱所接的备路, 保证播出安全。
主要输出信号:分别通过BD1、BD2接口箱送给主、备高清加嵌器4路AES信号;主、备高清光端机发板4路AES信号;主、备标清光端机发板4路AES信号;主、备EVS 4路AES信号;主、备HD VTR 4路AES信号;经光纤送环绕声上变换器编组2路;送给环绕声播出系统音乐编组信号2路、话筒编组信号6路;送给1000平米和一号厅扩声调音台推后音乐信号和减一话筒信号各两路。这些信号也都是从不同接口箱送出, 防止因某一接口箱出现问题而导致某组播出信号不能送出。
另外, 值得一提的是在节目联排与备播过程中, 中央电视台在第六演播室搭建了一套4K EFP系统, 首次进行了4K春晚的录制, 我们也从1000平米导控室经过高清加嵌器给4K系统送出8声道音频信号, 到第六演播室再经解嵌后送入4K收录服务器。
此次春晚直播声道分配为:CH1——环绕声左前声道、CH2——环绕声右前声道、CH3——环绕声中置声道、CH4——环绕声低音声道、CH5——环绕声左环绕声道、CH6——环绕声右环绕声道、CH7——立体声左声道、CH8——立体声右声道。无论是送信号给主控, 还是送4K春晚录制、EVS播放与收录, 音频工作站播放均遵循这一声道分配方案。
2.1000平米扩声系统
1000平米扩声系统位于1000平米演播室内观众席后方, 使用原有的56路STAGETEC Aurus调音台台面, 两个NEXUS接口箱 (BD3与BD4) , 与一号厅扩声共用一个NEXUS Star核心机箱 (BD22) , 该核心机箱位于1000平米音频控制室内。以56路Aurus调音台控制面控制NEXUS Star核心机箱 (BD22) 进行DSP处理及母线分配。
主要输入信号:通过本地BD3、BD4接口箱接入1000平米使用的34支话筒信号 (26纽扣8手持) 。此外, BD3、BD4接口箱还接入立体声播出系统所需布置在1000平米的观众效果话筒信号及环绕声播出系统所需布置在1000平米的环绕声观众效果信号以及小品节目所用音效键盘的线路信号。
主要输出信号:分别通过本地BD3、BD4接口箱送给1000平米现场扩声及返送音箱功放6路模拟信号;通过MADI送环绕声播出系统音乐编组信号2路、话筒编组信号4路作为备份信号。
3. 一号厅扩声系统
一号厅扩声系统位于一号厅演播室内观众席后方, 使用原有56路STAGETEC Aurus调音台台面, 两个NEXUS接口箱 (BD5与BD6) , 与1000平米扩声共用一个NEXUS Star核心机箱 (BD22) 。
主要输入信号:通过本地BD5、BD6接口箱接入一号厅使用的34支话筒 (26手持8纽扣) 。此外, BD5、BD6接口箱还接入立体声播出系统所需布置在一号厅的观众效果话筒信号及环绕声播出系统所需布置在一号厅的环绕声观众效果信号。
主要输出信号:分别通过本地BD5、BD6接口箱送给一号厅现场扩声及返送音箱功放模拟信号6路;送给一号厅歌手耳机返送系统4路模拟信号;通过MADI送环绕声播出系统音乐编组信号2路、话筒编组信号4路作为备份信号。
一号厅进行的是歌舞类表演, 现场演唱对歌手是一种考验, 巨大的舞台会造成舞台返送的声信号到达人耳时与线路信号相比产生一定的延时与空间混响, 所以很多歌手都听耳机返送 (Ear monitor) 演唱, 以求达到节奏的合拍和音准的准确, 返听的好坏一定程度上会对歌手的发挥造成影响 (当然也不是绝对, 今年廖昌永和殷秀梅两位歌唱家就没带耳返, 只听舞台返送音箱进行现场演唱, 唱得很好, 因此这跟歌手的演唱功底有很大关系) 。由于今年没有复杂的乐队伴奏, 返听系统相对简单, 而且分成两个演播室制作, 扩声调音台所占用通道不多, 所以我们没有设计单独的Monitor调音台, 而是与一号厅扩声共用一张Aurus调音台进行了Monitor的制作, 提供4个不同频段的耳返监听信号, 可按照歌手要求进行不同比例调整 (比如凤凰传奇组合两个人要求的返听声音内容和比例都不一样) 。
扩声系统本地接口箱输出信号采用方式为:由两个本地接口箱各出一路信号分别送至左扩声功放和右扩声功放, 左右返送音箱功放及耳机返听系统同样处理。这是为防止如果某一接口箱出现问题, 至少能保证有一组扩声音箱和返听音箱有声信号送出, 使演员不至因完全没声音而中断表演, 这时再立即在跳线盘上将好的接口箱预留的扩声信号跳至另一边功放, 恢复节目扩声及返送正常。
4.5.1环绕声播出系统
众所周知, 环绕声与立体声的制作有很大不同, 使用一张调音台既制作环绕声又同时制作立体声, 需要录音师不停切换监听模式来对两种模式的不同比例进行调整, 会出现顾此失彼的状况。如果完全使用环绕声Down mix出来的立体声效果在声音比例上又不能使人完全满意, 这种制作方式对春晚这个如此重要的节目来说肯定是不可取的, 更重要的是这种方式不便于进行系统备份。
为了播出安全和制作出更完美的环绕声, 我们设计了独立的环绕声播出系统, 环绕声播出系统临时搭建于360平米录音棚内。为了达到与其他三个系统一致, 形成良好的信号共享与安全备份, 环绕声播出系统我们使用了32路STAGETEC Aurus调音台控制面、NEXUS Star核心机箱 (BD33) 、本地NEXUS接口箱 (BD7与BD8) , 这部分设备由斯泰克公司提供。
主要输入信号:环绕声观众效果是环绕声的重要组成部分, 两个演播室均由环绕声系统独立架设环绕声观众效果话筒, 以达到真实的环绕声效果, 通过分布在1000平米和一号厅的BD3、BD4、BD5、BD6接口箱接入。今年中央电视台音频部为本届春晚许多节目制作了优美的环绕声音乐, 经EVS和Pro Tools多轨工作站播放, 环绕声播出效果很好。但由于不是所有的音乐和片子都是环绕声素材 (部分音乐、小品音乐、主持人衬底音乐等都只是立体声) , 因此除直接取自主备两台Pro Tools工作站和主备两台EVS的环绕声音乐外, 360system硬盘播放机播放的立体声音乐信号由MADI光纤传到360平米录音棚后, 先由BD7、BD8接口箱取出, 经一台上变换器上混为环绕声信号, 再接入BD7、BD8接口箱, 进行环绕声制作。立体声播出系统以及两个扩声系统分别由光纤向环绕声播出系统提供无线话筒主备路信号和音乐主备路信号, 使环绕声播出系统可以自主地进行环绕声制作并能够对立体声播出系统进行备份。
主要输出信号:环绕声播出系统通过BD1、BD2分别向主备高清加嵌器送出环绕声12路AES信号、向主备高清光端机发板送出环绕声12路AES信号、向主备EVS送出环绕声12路AES信号。
5.1环绕声播出系统还安装了两台仿真监听工具, 用以仿真监听没有5.1收听环境的高清机顶盒用户收听到的由环绕声信号下变换而成的立体声信号, 尽量使这部分用户在欣赏高清画面的同时也能听到完美的声音。由于本次1000平米视频机房传输设备硬件无法传输元数据, 所以此次环绕声播出使用静态元数据, 即向主控提供元数据参数进行手动修改。
二应急备份切换
除了上述所有输入及输出信号都平均分配到两个本地接口箱, 以达到如果其中一个接口箱出现问题, 可以依靠另一个接口箱继续进行播出的应急方法外, 下面介绍的是2015年春晚音频系统内关键设备 (调音台控制台面或DSP处理核心) 出现系统故障时的应急备份切换方法。
1. 立体声播出系统应急切换
通常一号厅或第九演播室直播节目均采用由扩声系统与播出系统互相备份的方式, 由于2015年春晚同时在两个演播室进行, 具有两个扩声系统, 均各自接入部分话筒与线路信号, 如参照往常播出系统与扩声系统互为备份方式的话, 则需两个扩声系统都接入所有信号, 这样会造成整体系统过于庞大复杂, 大大增加DSP容量与运算量, 操作繁琐并且不利于直播安全。而环绕声播出系统接入了立体声播出系统以及两个扩声系统提供的编组全信号, 所以此次由环绕声播出系统通过Down mix为立体声播出系统提供备份信号, 以及由立体声播出系统通过Up mix为环绕声播出系统提供备份信号。
由于各系统均使用STAGETEC Aurus调音台控制台面, 系统内三个核心机箱都以光纤相互连接, 系统支持多台面共享一个光纤网络中的端口, 当立体声播出系统控制台面或DSP卡等部件出现问题时, 通过外接笔记本切换NEXUS接口箱交叉点, 可以将环绕声播出系统调音台送出的Down mix (下混) 后的立体声信号, 经过原接口箱 (BD1、BD2) 接口送至主备高清加嵌器、主备高清光端机发板以及主备EVS, 确保立体声播出信号送出。同时接管导演监听及音控室监听, 使导演不至于因“聋切”而带来对节目的影响。
2. 环绕声播出系统应急切换
环绕声播出系统主备路信号由环绕声播出系统提供, 立体声播出系统送1路立体声信号到环绕声上变换器后, Up mix (上混) 为备份环绕声信号。当环绕声播出系统出现问题时, 通过外接笔记本切换NEXUS接口箱 (BD1、BD2) 交叉点将上变换环绕声信号送至主备高清加嵌器、主备高清发板以及主备EVS, 确保环绕声播出信号能够送出。
3. 一号厅及第九演播室扩声系统应急切换
同样, 立体声播出系统及两个扩声系统使用的STAGETEC Aurus调音台控制面支持共享一个光纤网络中的端口, 可以通过调音台切换不同的Scene (场景) 达到将不同调音台的母线输出切换到同一组物理输出端口 (BD接口箱) 的效果。具体操作是立体声播出系统Aurus调音台通过网络选入全部输入源并设置好立体声播出、立体声播出+一号厅扩声、立体声播出+第九演播室扩声、立体声播出+一号厅+第九演播室扩声四套输出母线设置, 将其存成不同Scene (场景) 。
当一号厅扩声系统控制台面或DSP卡等部件出现问题时, 立体声播出系统调音台选调立体声播出+一号厅扩声的输出母线Scene, 即可在完成立体声播出的同时接管一号厅扩声系统, 确保一号厅现场扩声信号及返听信号正常。
当第九演播室扩声系统控制台面或DSP卡等部件出现问题时, 立体声播出调音台选调立体声播出+第九演播室扩声的输出母线Scene, 即可在完成立体声播出的同时接管第九演播室扩声系统, 确保第九演播室现场扩声信号正常。
极端现象, 当一号厅扩声系统和第九演播室扩声系统控制台面或DSP卡等部件同时出现问题时, 立体声播出调音台选调立体声播出+第九演播室扩声+一号厅扩声的输出母线Scene, 即可在完成立体声播出的同时接管第九演播室和一号厅扩声系统, 确保第九演播室和一号厅现场扩声信号正常。
以上应急切换操作我们在直播前进行了多次测试, 经过多次修改与完善, 终于达到了理想的效果, 信号能够在各点切换时流畅地过渡, 对节目进程几乎无影响, 有了这个保障, 使各个系统的调音师能够放心大胆地进行节目制作, 为这次春晚的成功直播奠定了坚实的基础。
以上是对2015春节联欢晚会音频系统的介绍, 有不准确和不完善的地方还请多多指正。
摘要：介绍了2015年中央电视台春节联欢晚会的音频系统的四个组成部分:立体声播出系统、1000平米演播室扩声系统、一号厅扩声系统、5.1环绕声播出系统, 并对音频系统内关键设备 (调音台控制台面或DSP处理核心) 出现系统故障时的应急备份切换方法进行了说明。
12.春节联欢晚会讲话 篇十二
各位领导、各位来宾、大家好！
今天，我们在这里欢聚一堂，载歌载舞，共庆新春。首先，我代表柳辛庄村两委对你们在百忙之中抽出时间来参加联欢会表示热烈欢迎和衷心的感谢！
过去的一年，柳辛庄在上级党委、政府的正确领导下，在村两委和全体村民的共同努力下，以科学发展观为指导，一心一意谋发展做项目。两个重点项目荣昌西花园和聚和港物流园先后顺利建设，并初见成效。新项目的建设，给在困境中的柳辛庄带来了希望。最近几天，粮食款、效益款、就业补贴、大学生补助、退休金已经如数发放；社保补贴、医保费及时上缴；实事好事已经全部兑现；另外，我们在管理上得到了加强、服务水平上了档次，群众生活安居乐业。
2010年是柳辛庄实现新突破、新跨越的一年，是硕果累累、令人欣慰的一年，是形势看好、催人奋进的一年。柳辛庄的经济发展活力增强，群众满意率提高，社会大局稳定，人民幸福安康。
成绩来之不易，是全体村民团结奋斗，开拓进取的结果，是社会各界和广大朋友热忱关心、大力支持的结果。
在此，我代表柳辛庄村两委对支持柳辛庄建设和发展的各级领导表示感谢、向兄弟社区公司表示感谢、向各协作单位、各工商户表示感谢、向全体村民代表、各支部书记表示感谢、向为柳辛庄精神文明建设和全民健身作出突出贡献的舞蹈队、秧歌队、民乐队、京剧社等文体活动小组表示感谢！对赞助本次活动的东方明珠文化产业公司、厚土房地产公司表示感谢！对参加今天晚会的所有演出人员表示感谢！
2011年，我们将把眼光继续放在发展和建设新项目上，未来充满了无限希望！让我们继续深化发展意识，同心同德，团结奋进，扎实苦干，开拓创新，抓住机遇，争取在各项事业上再次实现新跨越，共同创造柳辛庄更加美好的明天！
13.春节联欢晚会 篇十三
7月28日早间，四川演艺界一位知名人士，向华西都市报记者独家爆料：继不久前央视年春晚节目筹备工作人员来到成都调研春晚节目之后，5天前，央视著名春晚导演、综艺频道总监，央视大型节目制作中心主任郎昆，率另一批2017年春晚节目筹备工作人员，秘密从北京来到了成都，深入社区对2017年春晚节目进行调研考察，并虚心向四川群众征求对2017年春晚节目的意见。
这位演艺界人士向华西都市报记者介绍说，郎昆一行为2017年春晚节目更出彩，此次专程从北京来到成都。郎昆一行到了成都，他们一放下行李，便立即找四川的演艺界的编导和普通观众座谈。在成都，他们深入基层，虚心请四川的编导和观众对2017年春晚出主意，提建议，收获很大。
另据这位演艺界人士披露：郎昆此行可能有三点，一是四川文艺节目创作力量比较强，优秀人才多;二是，四川演员和编导，工作作风好，吃苦耐劳;三是四川是中国明星的资源大省，供央视春晚(在线观看)选择的人才多。
郎昆在央视工作多年，他在中央电视台先后成功执导了1991年、1994年、、、五届春节联欢晚会，在五届春晚中，他任总导演。赵本山、小沈阳、丫蛋表演的经典小品《不差钱》，就是郎昆执导20那届春晚推出的。
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14.春节联欢晚会方案 篇十四
1、对草根文化的反映
网络已经走进了我们的日常生活, 成为我们生活中不可或缺的一部分, 而由互联网这种新媒体传播的一些热点话题的传播速度甚至已经超过了传统媒介。而随之产生的网络文化也为大家所津津乐道。
1.1狭义的草根文化
2010年网络点击率排行前十名的有这样一个词汇——草根。这里的“草根”指的是一类人, 直译于英文的grass roots。是指同主流, 精英文化或者经营阶层相对应的弱势阶层。[1]而在我们通常所提到的狭义的草根文化, 往往是出身平民, 而在某一方面有比较突出的表现这样一类人所反映出的文化现象。在最近几年的春晚主持人语言中, 对草根文化的频繁提及也算是一个新的亮点。
如2011年央视春节联欢晚会
董卿:接下来我要为大家请出的, 就是一组通过《我要上春晚》节目的观众投票推选上春晚舞台的表演者, 他们都是我们身边非常普通的人。能够登上春晚的舞台也是实现了他们人生当中的一个遥不可及的梦想, 首先让我们掌声欢迎西单女孩任月丽。
董卿:月丽好, 欢迎你, 真漂亮。月丽是7年前从河北老家到北京来打工, 因为特别喜欢唱歌, 所以就到北京西单的地下通道为大家唱歌, 渐渐地喜欢她的人就称她为西单女孩。月丽你看, 咱们今天可真的是在春晚的现场, 看看这四周, 什么感受?
董卿:月丽, 你不小, 你身后有很多双支持你的目光在关注你, 不过我想, 今天晚上心情最激动的应该是你的家人, 想不想看看他们的样子
董卿:我们要给你一个惊喜, 今天上午我们的记者已经赶赴了月丽的老家河北省涿州市松林店镇松林店村, 现在就请导播把我们的画面切到月丽家现场。
“草根”作为弱势群体, 面对大的舞台难免会觉得紧张不安, 而董卿在这方面却非常的心做得非常到位, 如在西单女孩任月丽一上台的时候, 夸奖她“真漂亮”;又比如说在任月丽上场的时候并没有让她过多的说话, 而是替她进行了自我介绍, 这样不仅对于把握非常宝贵的春晚时间是一个有力保障, 同时也给了任月丽喘息和平静的时间;而且在对任月丽的家乡进行介绍的时候, 并没有采用“河北省的一个小村庄”这样模棱两可的介绍, 而是详细地说出了城市, 镇, 直至村庄的名字, 这样就会让任月丽感受到“你身后有很多双支持你的目光在关注你”这句话不是一句空话, 而是切实关注。
1.2广义的草根文化
网络语言在一定程度上也可以作为草根文化的代表, 因为网络上流行的言论代表的是广大网民, 形形色色人们的心声, 这样的网络语言不仅仅在网络上广泛流传, 同时也被运用到日常的生活之中。
又如2010年东方卫视春节联欢晚会:
周立波:当今在网络盛行的世界, 其实很多网络用语已然会变成我们社会的一种常态语言, 每年都会有很多名词出来, 你比方说啊:剩女, 那为什么叫剩女知道吧?剩女现象是如何产生的呢, 请听我给你们细细道来, 其实所谓剩女, 大凡都是比较优秀的, 然后呢30岁之前她要求非常高, 非常非常高, 任何人给她介绍朋友或者有什么邂逅情缘, 她都说不要, 很优秀的, 不要;还要观望一下, 不要, 还要观望一下, 过了三十岁剩女就说:要吗要吗?轮到别人说:不要。你再看一看呀, 看也不要看了, 这就是剩女现象。那么剩女现象在这个社会当中, 到底会发生什么样有趣的现象呢?接下来请看一个有关剩女的小品。
这样的语言方式是周立波的特色, 相比之前辽宁卫视春晚中生硬的“给力”, 以主持人周立波独特的幽默的风格娓娓道出的“剩女”让大家容易理解得多, 而且也给这段主持词增色不少。这段串联词之后引出的是一个小品, 而这段简单的主持词却已经博得大家的阵阵喝彩。因而, 网络热词不是不能用于正式场合, 而是要考虑好具体的语境以及注重自然顺畅的体现。
从央视春晚到各家地方台的春晚, 能够走上主持舞台的都是在各省乃至全国都有着广泛的影响力, 观众较为熟悉的面孔, 并且这些主持人的整体形象、语言风格在观众的心里已经有了定位, 同时也是观众比较接受的。
对于春晚来说, 主持人应该在其担负的节目内容中, 充分展示每位主持人的个性, 引导观众如何进行欣赏, 而不仅仅限于报幕。在这样的情况下, 对于一些观众熟悉的主持人, 一方面强化了他们原有的主持风格, 一方面注入了更多的个人情感成分, 增强了亲切感和“主持魅力”, 对营造晚会温馨祥和的气氛起了一定的作用。
纵观新世纪以来各个电视台春节联欢晚会主持人的语言风格的变化, 我所列举的只是很小的一部分进行了简要的分析。正如“主持人的力量, 就是一个电视节目的力量, 若干个主持人的力量就是一个频道和一个电视台的力量。电视节目也好, 电视频道也好, 它的力量全部蕴藏在主持人的语言、眼神以及各种身体语言中。”对主持人的语言进行分析, 就可以得知, 一个优秀主持人的语言是经得住推敲的, 所谓多一字嫌多, 少一字嫌少。而主持人的语言本身就象征一种独特的文化。
摘要：从1983年的第一届春节联欢晚会到如今已经有二十多年历史了, 在这20多年之中, 过春节看春晚已经成为每一个中华儿女的习惯。尽管每年的春晚大家都会褒贬不一, 有时候甚至会产生激烈的争论, 但是大家依然对春晚充满期待, 春晚依然没有任何悬念的占据最高收视率。就我国来看, 春晚可谓是最高级别的舞台:拥有最高水平的演员, 最高水平的舞美灯光, 当然, 我们也有不可忽视的一个群体——最优秀的主持人。如果悉心观察即可得知, 随着社会的发展, 主持人的语言也在发生着变化, 并且无一例外地体现出一定的文化现象。该篇文章笔者将从两个方面着重对新世纪以来, 春节联欢晚会中主持人的语言进行分析。
关键词：春节联欢晚会,主持人语言,变化,文化
参考文献
[1]王利芬:《对话美国电视》[M], 中信出版社, 2006 (第10页)
[2]张春琳:媒介仪式下的草根狂欢与话题营销——解读2011年央视春节联欢晚会[J], 湖南大众传媒职业技术学院学报, 2011 (03)
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