电视媒体策划概述

电视媒体策划概述（精选13篇）

1.电视媒体策划概述 篇一

云南艺术学院电影电视学院 新闻通讯中心概述

发布日期：

作者：系统管理员

2011-04-29 来源： 影视学院

云南艺术学院电影电视学院新闻通讯中心在电影电视学院的领导下开展工作，是促进学院精神文明建设的组织，是宣传学院教学、师生活动、展示学生风采的窗口。

云南艺术学院电影电视学院新闻通讯中心现有成员13人，分布于我院新闻系、摄影系、编导系等。组织日常事务由社务管理委员会具体商定，各部门受社务管理委员会直接领导，对电影电视学院团委、办公室负责。

云南艺术学院电影电视学院新闻通讯中心的基本任务是积极宣传党的方针、政策和路线，关注国家大政方针，关心世界时事热点，及时、准确、直接地报道校园内关于电影电视学院的新闻，捕捉校内各种关于电影电视学院的思想动态，揭露和抨击各种关于电影电视学院的不良倾向，宣传和表彰各种关于电影电视学院的好人好事。宣传的主要方式为校园网站。通讯中心追求及时报道校园动态、反映同学心声、加强师生联系、展现学校特色。

新闻通讯中心以校园网为主要宣传阵地,本中心记者有责任和义务积极关心和深入校园生活,为校园网提供优质的新闻稿件，积极参与校园内的宣传报导工作。

一、组织原则：以民主集中制原则组建，实行责任到人制。

二、指导思想：以毛泽东思想,邓小平理论,“三个代表”为重要指导思想全心全意为广大师生服务，追踪校园发展动态，展现我院师生精神风貌。

三、工作理念：以敏睿的视觉捕写新闻，用新闻的视点记录校园！提高新闻素养，增强校报活力；立足时代主流，提倡深度报道；贴近校园生活，策划新闻专题；培养综合素质，发展完善自我。

四、口号：取材于校园、服务于师生。

云南艺术学院电影电视学院新闻通讯中心人员职责如下： 指导教师：张含 姚瑶

主要职责：负责新闻通讯中心总体规划与质量、导向把关和政治导向的把关。学生通讯员：

联络员：徐娜 周子林（兼）桂凯丽 王宇琦 主要职责：负责新闻中心采编的组织协调与规划实施。文字组负责人： 桂凯丽 王思琦 周子林 主要职责： 负责新闻中心对新闻的规划与采编

组员：崔超 阿宗宾 吴鑫力 杨路 谢荣丽 张现伟 王宇琦 肖毓丹 主要职责：负责新闻的采访、撰稿。摄影组负责人：杨媛 徐娜（兼）主要职责：负责新闻图片的整体规划 组员：邓纪欢 徐璟玉 陈曦 主要职责：负责新闻图片的拍摄

2.电视媒体策划概述 篇二

1 雷电对广播电视设备入侵的主要途径

1.1 通过广播电视发射塔引入

由于广播电视发射塔的位置很高,塔顶的尖端既能放电,也能引电,广播电视发射天线容易遭受雷击而引入雷电浪涌电流。

1.2 通过供电线路途径进入

当供电线路或广播电视塔遭受雷电时,就会在动力线路上产生平均高达10000V以上的过电压,雷击冲击波沿电力线路侵入低压广播电视设备及系统,对系统设备造成严重的打击。

1.3 通过各类通信和网络线路(音、视频线、同轴电缆、光缆等)入侵

(1)当地面建筑物或构筑物遭受直击雷时,强烈的雷电会将附近的土壤击穿从而击穿埋在地下的通信及网络线路线缆的外皮,导致高压侵入网络系统。(2)当雷云对地面放电时,通信及网络等线路上会感应出高达千伏的过电压,进而击毁与线路相连的系统设施。

1.4 通过地电位的反击电压的接地体侵入

雷电击中避雷针时,避雷针的接地体附近就会产出放射状的电位分布。将会对邻近的广播电视设备接地体产生出高压电位反击,侵入电压甚至能够达数万伏。

2 做好雷电防护的主要措施

2.1 解决雷电防护的关键是良好的接地

针对上述雷电入侵的特点,可以看出,广播电视设备良好的接地可以将雷击中产生的电荷部分或者全部引入地下,从而避免雷击事故发生。这一保护接地措施就是将广播电视设施的金属外壳和金属机架等金属装置用接地线同大地可靠对连接起来。工作接地可以有效保护广播电视设备和工作人员的人身安全作用不容忽视。接地时注意以下几点:

2.1.1 防止直接雷击的接地

为了防止雷电的反击,避雷针的接地装置及引下线必须离开建筑物及引入其中的各种金属管线有一定的距离,其接地流散电阻不应大于10Ω。对于采用独立避雷针的装置,最好能符合要求。但是,对于广播电视设备引入的管道较多,与避雷针的接地装置及引下线间的距离往往不能满足上述要求。此种情形,是为了限制雷击时接地点的电位增高,可使用把变压器中性点和各种广播电视设备的工作接地以及保护接地与防雷接地共同连接起来的办法,要求总接地电阻应在1Ω以下。

2.1.2 防止电磁感应和电磁感应的接地

防止电磁感应和静电感应的接地装置均可以与广播电视设备的接地装置相连接或者利用该接地装置,接地装置电阻应不大于5Ω。

2.1.3 防止沿架空线线路传入高电位的接地

为了防止雷电沿架空线路传入广播电视机房内。最好使用电缆线供电。应该把电缆的金属护套在电源端及进入建筑物处进行接地,该接地可与广播电视设备的接地系统相连接。

2.1.4 防止沿架空管道传入高电位的接地

为了防止雷电由架空管道传入广播电视建筑物内,在靠近建筑物的两个支架应接地,流散电阻不应大于20Ω。

2.2 设立防雷保护装置

为了确保广播电视建筑物和天线以及设备和人身安全,必须在易遭受雷击的地方架设防雷保护装置。

2.2.1 设置避雷针或避雷网

这是防止直击雷的一种简单而且比较有效的方法。对于广播电视发射台而言,接收天线一般都位于楼顶位置,很容易将雷电引入前端,尤其是卫星天线,防雷措施的考虑必须严密细致。在使卫星天线在避雷针的保护区内的同时,还要尽可能地降低避雷针的接地电阻。避雷针要选择导电良好而且直径较粗的优质金属材料,而且要深埋地下并且可靠接地,接地电阻要小于四欧姆。

2.2.2 安装避雷器加装

这是防范雷击由线路入侵的有效途径。当供电因雷击或其他因素产生高脉冲电压时,会损坏电路上设备,需要在低压总配电室和低压分配电柜以及各个广播电视设备上安装多级电源避雷器。

避雷器是防止雷电侵入波造成危害的保护设备,当雷电侵入波沿线路侵入时,避雷器能及时将雷电导入大地中,防止广播电视设备遭受雷击。进出广播电视发射机房的导体都有可能引入浪涌电流。因此,对于任何进出机房内的任何线缆都必须加装避雷器。其作用是在尽可能短的时间内释放电路上因感应雷击而产生的大量脉冲能量到安全地线上,进而保护广播电视设施。

摘要：广播电视防雷已成为当前技术维护的重要课题。基于此,从雷电对广播电视入侵途径出发,分类别概述了广播电视防雷的主要措施。

3.2011年12月电视剧备案概述 篇三

按题材划分，当代题材51部、1625集，分别占公示总数的61.45%和61.62%；现代题材3部、82集，分别占公示总数的3.61%和3.11%；近代题材27部、865集，分别占公示总数的32.53%和32.8%；古代题材2部、65集，分别占公示总数的2.41%和2.46%；此外，批准立项的重大历史题材电视剧目2部、80集。

从2011年下半年开始，广电总局的诸多限令相继出台，但并未真正影响电视剧产业的蓬勃发展，仅一个月时间，又有100余部、3000多集作品投拍，不久的将来它们都会陆续登陆荧屏与观众见面。 但总局对于题材的规范已初见端倪，古装剧开始大幅减少，仅有两部剧备案，两部剧立项。虽然此类题材减少了，相信大浪淘沙过后，涌现出的势必为精品，因此《女相》与《葛藤凹》值得期待。当代题材依然是重中之重，篇幅超过总数的六成，因而剧本扎实、制作精良、表演到位就成了各剧比拼的砝码。《新编辑部的故事》、《芬芳岁月》等剧将来一定会引人关注。近代剧同样占据较大比重，这其中又以革命题材为主，作家丁玲的代表作《太阳照在桑干河上》也首次改编成电视剧，电视剧将如何呈现暖水屯和一群鲜活的形象，不妨拭目以待。

未来关注点

新编辑部故事

推荐关注：★★★★★

关键词：翻拍、怀旧、戈玲、李冬宝

出品：北京电视艺术中心有限公司

导演：郑晓龙

主演：吕丽萍、陈好、黄海波、白百合、王千源

预计播出：2012年

看点：

20年前《编辑部的故事》以系列剧的形式和幽默的故事创造了当时的收视热潮，这部剧曾为葛优、吕丽萍甚至冯小刚开创了事业的里程碑。20年后，导演郑晓龙再度出手，力邀吕丽萍加盟，葛优客串，演技派王千源、黄海波助阵，重新续写编辑部的新故事。

如今的《人间指南》编辑部早已物是人非。退休的退休，去世的去世，跳槽的跳槽，就剩下戈玲还坚守着这块阵地，成了一名老字辈的女主编。故事围绕戈玲与海归新运营总监安妮和一群80后性格各异的新锐编辑展开，每集上演一个新故事，内容涵盖了 “谁主沉浮”、“鉴宝”、“碟中谍”、“爱心总动员”、“招聘启事”、“养生之道”、“见义勇为”等社会热议话题，还原一个团结友爱又色彩纷呈的编辑部。

歧路兄弟

关注度：★★★★

关键词：快节奏、悬念、徐纪周

出品：北京华录百纳影视股份有限公司

导演：徐纪周

主演：王雷，李健，郑萍，芦芳生，张雯

预计播出：2012年

看点：

涉案题材被广电总局禁止于黄金时段播出后，近几年鲜有优秀作品见诸荧屏。此类剧迷也只能反复观看《重案六组》、《征服》等剧“解渴”。而《歧路兄弟》或许能够改变这一局面。这是一部节奏紧张、悬念丛生的电视剧，以一对成长在不同家庭的亲兄弟为故事线索，用起伏的情节和矛盾的冲突撑起脉络。

80年代中，戈大洪因误伤人命，被判处无期徒刑。妻子苏媚将两岁的儿子送给警察邢家抚养，自己隐瞒身孕，嫁给林佐剩。送给邢家的大儿子邢飞成为警察，跟随苏媚到林家的小儿子林一楠也学成归国。戈大洪被释放出狱，无意中说出了林一楠的出身之谜，林一楠震惊之余，动了杀心，同时狡猾地掩盖了自己的在场证据。此后，疯狂的林一楠又设计铲除哥哥、父亲，并篡改了遗嘱。就在林一楠踌躇满志之时，邢飞终于找到了林一楠的犯罪证据。在光明与黑暗的歧路上争斗之后，一对亲生兄弟面对面站在了一起。

芬芳岁月

关注度：★★★★

关键词：励志、怀旧、安建

出品：浙江影视（集团）有限公司

导演：安建

主演：宋佳（小）、耿乐、郭京飞、黄梅莹

预计播出：2012年

看点：

这部剧之所以引人关注，导演安建是重要的一环，回顾他以往的几部作品，无论是《北风那个吹》、《雪花那个飘》、《家常菜》无一不成为热播剧。他熟悉那个年代，对于怀旧题材情有独钟，又以严格把握剧本著称，因此有理由期待这部作品。

4.学校宣传市场策划概述 篇四

一、目前宣传主体简述

XX教育集团现阶段的宣传途径主要为：

1、招生简章

2、招生（微客场景）

3、运城各大媒体（包括运城电视台、报纸媒体、网络媒体）

4、公交车及语音播报

5、微信公众平台和学校网站

6、运城教育杂志

7、喷绘（汽车站、高铁站）及微信群、朋友圈和QQ空间

8、百度贴吧、学校视频

9、社会实践

现阶段，我们的宣传形式、模式及方式为XX招兵买马、秋季招生、市场影响起到了弥足轻重的作用。可以毫不犹豫的说，在如今的运城，在如今的中职教育行列中XX人已然走到了最前列，处于引领的地位。

二、站在历史的重大机遇期，我们要创新

十八大以来，我国由计划经济转向市场经济，市场发展欣欣向荣，尤其是以互联网为主体的产业链紧贴市场需求，发展迅猛，形成了一系列高水准的社会服务类型的产品，而且我们不难发现，这些产品如今已经与我们捆绑在一起，甚至无法剥离。正所谓是机遇更是挑战，XX2017的效益年如何转化效益，我认为时机已经成熟，我们应该这样重塑品牌。

三、发散性思维看待宣传，为企业发展博取最大的利益空间。一个企业的盈利很大的版块是通过宣传来实现的。2008年的时候，我国出现了很多被这样冠名的企业——中国驰名商标，而这些企业的成功很大程度上是宣传到位然后产品体验过硬，企业规划长远，从此驶上了快速发展的通道，迅速壮大。那个时候的企业就是先一步运用了传统的宣传模式占取了有力的时机，赢得了最初的胜利。

同时我要先讲鸽子牌自行车的故事，前几年生产鸽子牌自行车的企业即将面临倒闭，因为传统行业日渐不被人所认可，剩余价值寥寥无几，也就是在这个时候，企业选择与时代接轨，制造智能化、享受式符合现代人需求的山地车，可以实时监控自己的运动情况，蹬骑里数，收到了市场的认可，这是我第一个要讲的创新。

第二个问我要讲的是微商，为什么要讲微商呢？因为它的成功点很多，尤其是在宣传上的便利其实是我们传统教育行业必须应该去借鉴的。微商通过朋友圈等线上平台在不需要资格证件的情况下，产品卖的是如火如荼，究其原因是潜意识的需求刺激人民的采购欲望。我们的教育在宣传的点上应该用逆向思维考虑受益人的需求，以爆破点作为我们运作市场收货盈利的前提，达到最终的目的。

第三个我想说的是我们通过手机持续在体验、享受现代化服务，这已成了很普遍的一种行为，如今它已经进入了千家万户，大到60-70的老人，小到5-6岁的孩子都在体验的一种产品——地区微信公众号。它们推送的内容可谓是“五花八门”，也正是因为这样它们的粉丝群体“乱七八糟”，它们与城市居民特别的对脾气，有的自媒体平台粉丝群体已经达到了10万左右。目前运城教育行业在这种平台上做宣传的几乎没有，更别说是有计划、有规划、有目的的用这种渠道去做企业宣传。陶校长说过：今天我们花的钱不是自己的钱，是未来竞争对手的钱，我认为非常有道理。

自媒体的出现对信息的传播具有划时代的意义，搞笑视频、社会舆论、国家政策、地区热点等等推送内容丰富多彩。而且它与学校的微信公众号有这本质上的区别，在宣传途径相同的情况下，粉丝愿意看它们的多看我们的少；关注它们的多关注我们的少；有一个重要的原因：文化的多样性、饱满性、趣味性、销售点（三性一点）。

四、了解融媒体，布局宣传投资新比例 新朋友介绍：

定义：“融媒体”是充分利用媒介载体，把广播、电视、报纸等既有共同点，又存在互补性的不同媒体，在人力、内容、宣传等方面进行全面整合，实现“资源通融、内容兼融、宣传互融、利益共融”的新型媒体。

“融媒体”首先是个理念。这个理念以发展为前提，以扬优为手段，把传统媒体与新媒体的优势发挥到极致，使单一媒体的竞争力变为多媒体共同的竞争力，从而为“我”所用，为“我”服务。“融媒体”不是一个独立的实体媒体，而是一个把广播、电视、互联网的优势互为整合，互为利用，使其功能、手段、价值得以全面提升的一种运作模式，是一种实实在在的科学方法，是在办台实践中看得见摸得着的具体行为。

未来，在我们宣传总投资不变的情况下，进行投资比例的调整，高效的利用市场资源为我们提供更加优质、更加全面的宣传服务，帮助我们全方位的进行宣传营销，并且整合企业的营销理念，帮助我们去推销产品，对新品牌的塑造具有跨时代的意义。

那么自媒体的上线对我们宣传有哪些助力作用呢？

1、我们的校庆即将到来，全方位的自媒体宣传是我们再次走向527万市民生活的一块基石。

2、我们的秋季招生即将来临，线上宣传途径的开展，便于我们更好地推销自己的学校，让更多家庭了解我们的XX教育。

3、我们的国培，传统的招生已经很难满足市区教育局对XX的期待，自媒体宣传会帮助农民工转移和收费培训的开展。

4、百姓学社即将成立，推广一触待发。

5、线上已经分割了人民日均六分之一的时间，我们能做的是整合资源为XX创收提供更加完备的条件。

那么自媒体做的好的有哪些呢？（1）灵通资讯（2）运城微生活（3）运城微同城（4）运城热线（5）运城掌上生活（6）运城微资讯 那么疑问来了，如果他们为了追求效益怒刷阅读量怎么办。（1）我们要看它后台的粉丝数量。（2）我们要考察它以往所发的微信阅读量。

（3）它本身就是我们宣传的辅助力量我们可以通过与其他企业进行对接了解这个企业。

那么我们如何合作呢？

（1）必须是建立长期合作关系。（2）我们的新闻必须在本日的头条。（3）主体内容必须由我们进行把关、审核。

（4）利用他们的营销习惯为我们的产品树立多元化的销售文化，让各个阶层的群体都能熟悉掌握XX的理念，在XX寻求、实现个性化一站式的教育服务。

那么我们如何来量化宣传是否奏效，成果是什么呢？（1）将宣传与绩效挂钩，给宣传配台电话，报名渠道的建立（2）每次活动进行统计，进行调研，让消费者说出来XX的理由或通道

5.新媒体运营经理的基本职责概述 篇五

· 能独立运营微信公众号，熟悉微信公众号运营相关规则和技巧;掌握微信平台、公众平

台的各项功能点，对微信运营手法有自己的见解;

· 负责微信公众号的日常运营维护，营造积极、活跃的氛围，提升微信公众号的影响力和关注度;

· 各媒体平台的运营策划， 熟练掌握增粉技巧，能在较短时间增加大量粉丝关注;利用各媒体平台进行品牌推广和产品销售，挖掘产品卖点，找准目标客户心理，提高转化率;

· 根据运营需求，独立策划与组织各类线上、线下活动，增加曝光率，提高粉丝数量及用户粘性;

· 跟踪推广效果,分析数据并反馈,总结经验,建立有效运营手段提升用户活跃度,增加粉丝数量;监控推广效果和数据分析，对推广效果进行评估改进。

6.多媒体工程师岗位职责具体概述 篇六

2、熟悉音、视频等多媒体设备的调试、安装，有项目施工经验优先;

3、有录播、校园广播、多媒体教室、视频会议、无纸化会议扩声系统、多媒体信息发布系统、LED大屏、拼接屏等工程施工经验者优先;

4、有较好的语言表达、沟通能力，吃苦耐劳、工作热情、责任心强、富有创新精神、具有良好的学习能力、分析问题和解决问题的能力，有团队协作精神;

7.保山电视台硬盘播出系统概述 篇七

关键词：硬盘播出,SDI,网段,白名单

广播电视是科技的产物, 随着计算机网络技术的发展, 计算机硬件性能的提升, 加之广播电视数字化进程的推进, 电视台的播出系统经历了磁带播出、盘带混合播出、模拟硬盘播出与数字硬盘播出等阶段。各级电视台结合自身实际, 均与时俱进地采用现行的主流的产品来搭建自己的播出系统, 以适应新时期广播电视安全播出要求, 为广大受众提供优质的广播电视节目[1,2,3]。保山电视台目前共播出3个电视频道, 每个频道每天播出约20 h的节目, 按照“总体规划、分步实施”的原则, 首先对播出系统和上载编单系统两大板块进行改造, 逐步过渡到“全台网”。

1 系统设计时遵循的原则

1.1 安全性最高原则

始终把安全播出放在首要位置, 建立了完善的冗余备份, 应急手段丰富, 无单一崩溃点, 播出网与制作网、上载站在不同网段工作, 进一步提高系统的安全性。

1.2 技术性最强原则

结合广播电视技术的发展趋势, 比对不同厂家方案, 采用技术先进、成熟、性能稳定可靠、成功案例应用较多的产品。

1.3 兼容性最活原则

考虑将来全台网的规划, 播出系统应可以方便地实现与非编网、媒资网、演播室等板块无缝衔接。

1.4 操作性最易原则

上载、编单、播控操作简单, 易学易用, 尤其是播出控制的操作, 只须打开“当日播出表”即可, 同时提供了完善的应急播出手段。

1.5 性价比最优原则

州市级电视台投入有限, 而且投资周期较长, 一般3年到5年才会再次考虑投入。所以务必在确保系统性能的前提下有一定前瞻性地考虑技术方案, 尽量选择价格低的产品。

按照上述原则, 保山电视台选用了成都东方盛行电子有限责任公司的硬盘播出产品, 系统架构如图1所示。

2 系统的主要特点

1) 系统播出格式为常用的MPEG-2 IBP格式, 按照MP@ML 4∶2∶2标准清晰度数字电视设计, 播出码率10～50 Mbit/s可调, 同时还支持MP@ML 4∶2∶0, 播出码率2～15 Mbit/s可调, 传输环节全部采用SDI信号 (嵌入音频) , 既提高了播出指标, 又减小了系统的复杂性。

2) 采用基于Web Services的门户网关, 支持B/S和C/S架构。将播出网、制作网和上载站划分为不同的网段, 通过“白名单”认证和数据解析, 既实现了跨平台、跨网段的节目上载, 又确保了网络安全。

3) 采用“CPU+GPU+多通道I/O”技术。视频服务器解码任务完全由CPU完成, I/O卡的任务是将解码完成的数据进行传输或A/D转换, I/O卡是整个视频服务器的唯一硬件, 而且任务单一, 这使得系统具有很高的稳定性。

4) 采用超线程软件Codec。所有软件Codec不存在使用数量限制, 采用多线程并发协同工作;每增加1个频道的播出 (系统最大支持4个频道) , 系统只须多执行1个Codec线程, 与传统视频服务器必须增加Codec芯片相比, 扩展非常方便。播出过程中如果节目文件本身出现错误, 当在规定时间内解码失败时, 侦测线程会通知解码线程自动跳到文件下一个正确地方继续播出, 避免了传统的硬件解码主备视频服务器同时在文件故障点“卡”死现象的发生。

5) 采用双网、双控, 断网播出设计。双网为数据网络、播控网络;双控为主播控机、备播控机。保山电视台采用的是N+1备份方式, 即用1台备份播控机完成3个频道的热备份工作。断网播在网络中断的情况下, 播出任务继续, 直至完成当前打开的播出节目单任务。

6) 暂时不采用二级存储体的两级存储方式, 而是将素材直接上载到主备视频服务器。视频服务器采用的是DELL PowerEdge T710机架式服务器, 内置8块SATA硬盘, 其中2块250 Gbyte的组成RAID1用于安装操作系统和应用软件, 6块2 Tbyte的组成RAID5用于存放节目素材, 磁盘按照30%的冗余空间计算, 实际可用容量为7 Tbyte。

7) 素材采集格式为MPEG-2 ES流, 即视音频分离码流, 生成的文件格式为M2V+WAV, 码率2～15 Mbit/s可调。CPU完成解码任务后, 将得到的音视频基带信号 (在这里视频为Y/Cb/Cr色差信号) 分别传输至I/O卡, 经I/O卡合成为SDI信号并嵌入音频信号后作为播出信号。

8) 只将元数据写到一个数据库里发布出去, 另一个数据库自动订阅, 达到数据库镜像, 完全后台处理。

3 节目播出流程

节目播出流程如图2所示。

1) 节目模板的编辑。总编室根据播出计划, 创建节目模板。节目模板主要创建节目播出的大时段。

2) 创建节目详单。在节目模板的基础上, 总编室根据播出情况, 创建一段时期内的节目详单并审核签名 (一级签名) 。

3) 编辑节目详单及审核。总编室在节目单编辑终端上编排节目, 编辑后的节目单立即发送到数据库服务器, 自动通知有审核权限 (二级签名) 的用户;节目单审核通过后, 播出控制机的节目播出表也自动更新。

4) 在播出控制端, 播出控制人员 (值机员) 从数据库调出当天播放的节目播出表, 播出控制软件根据节目播出表进行播放。播放进程中, 可以在播出控制机上进行各种临时操作, 例如锁定播出, 临时删除或插入其他节目, 节目延长或缩短等。在每一条播出表单播放结束后, 系统将把播放的内容形成记录表并保存到数据库中。

5) 日志查询功能使系统中所发生的任何事件均有据可查。操作者在系统中所做的每一项操作均被自动记录到事件日志中。

6) 在节目播出过程中, 值机员对出现的故障按照应急处理办法进行人工处理, 保证信号正常不间断播出。

7) 非编网制作完成和上载站上载的成品节目首先传到网关。网关采用“白名单认证”方式, 只允许.mp2, .m2v, .m2p, .mpg, .vob, .dat, .wav等后缀的文件通过, 解析服务器对文件的完整性做进一步的分析, 防止传输过程中“丢包”等现象的发生, 给安全播出带来影响。只有合法的、完整的文件才能传到主备视频服务器的节目库。视频服务器容量计算为:视频码率8 Mbit/s;音频码率以16 bit量化, 48 kHz取样频率, 双声道计算, 则音频码率为 (16×48×2÷1 024) Mbit/s=1.5 Mbit/s。每天每个频道播出20 h节目计算, 则每天的视频数据量为 (8×3 600×20×3÷1 024÷8) Gbyte=211 Gbyte。音频数据量为 (1.5×3 600×20×3÷1 024÷8) Gbyte=40 Gbyte, 每天总数据量为251 Gbyte。首播量以20%计算的话, 视频服务器可以存储7天×1 024÷ (251×20%) =143天的节目。

8) 后台服务器主要完成节目自动清理、节目单自动清理、节目库自动比对和日志自动整理等服务, 防止垃圾文件占用过多的磁盘空间, 同时确保主备视频服务器节目库的完全一致。后台服务器一般安排在深夜网络相对空闲的时段运行, 运行服务项目和间隔时间可根据策略进行设置。

4 信号流程分析

信号流程图如图3所示。

保山电视台节目播出时间为7:00至次日3:00, 当值机人员每天早晨在播控机上运行“播出控制”程序, 打开“当天播出表”后, 播控机会从数据库中调出当天的播出表单, 并把当天播出的节目表通知视频服务器, 视频服务器会根据当天节目表的内容准备要播出的素材 (俗称“预卷”) , 然后根据播出表单依次播出节目。此时的主备视频服务器相当于自办节目的2个完全相同的信号源, 它们输出的SDI信号经分配器输出到主备数字信号切换器;对常用的外来信号, 比如中央一台、云南卫视等信号源经过A/D转换音频加嵌后也接入切换器;切换器的9芯COM控制口通过RS-422电缆接到播控机的RJ45网口上。切换器有16路输入、2路输出, 默认情况下选择第一路输入作为输出信号, 也就是选择主视频服务器的信号作为输出信号, 根据实际需要, 在切换器的第二路输入接入了备视频服务器信号, 第三路输入接入了外来信号, 当需要转播外来节目 (比如中央台新闻联播) 时, 只需在播出表单上“添加一放机”即可 (这一工作一般由总编定完成) , 播控机会根据转播外来信号的时间将切换器的输出自动切到第三路输入上, 正常转播外来信号。

切换器输出的PST信号送到电视墙作为预监信号, PGM信号送到3选1应急开关。该3选1应急开关会自动识别三路输入信号, 当主视频服务器无输出时, 即主路MAIN无信号输入时会自动切换至备路STBY;当主路和备路均无信号输入时又会自动切换至辅助的那一路AUX, 辅助这一路接的是垫片信号, 垫片信号一般选择中央一台或者云南卫视。该3选1应急开关还具有手动操作功能, 可人工选择MAIN, STBY和AUX中的一路信号作为输出。

帧同步确保本地信号与外来信号的同步, 同时保证SDI信号中音频与视频的同步。

字幕伺服器输出的键信号KEY和填充信号FILL送到键混器, 从键混器输出带台标、角标和字幕的SDI信号, 该套系统还具有内嵌字幕功能, 当字幕伺服器或键混器损坏时能保证台标、角标和字幕以内嵌方式播出。

音频处理器能对±12 dB范围内的音频信号进行处理, 使播出节目的音量大致相当, 该音频处理器有两路SDI信号输出, 一路接ASI编码器, 另一路接D/A转换解嵌, 变为模拟音视频信号后送到调制器。

系统中所有设备均加入了标准黑场同步信号 (BB信号) 作为参考信号, 保证传输信号的时间、相位和幅度统一, 避免图像抖动、翻滚和偏色。

5 小结

保山电视台全新的硬盘播出系统现已全面运行, 工作稳定、情况良好。与以前的模拟硬盘播出系统相比, 播出的安全性及可靠性得到了较大的提升, 同时播出质量也明显改善, 为保山电视台的业务发展打下了坚实的基础。通过硬盘播出系统改造工程, 保山电视台技术人员从感性认识和理性认识两个方面都得到了进一步的加深, 掌握了一定的广播电视前沿技术知识, 提高了技术技能。

参考文献

[1]徐文楷.浅谈吉林电视台硬盘播出系统应用体系[J].现代电视技术, 2011 (1) :80-84.

[2]李晓平.阿坝州广播电视中心硬盘播出系统概述[J].电视技术, 2012, 36 (4) :62-64.

8.全媒体下的电视媒体发展分析 篇八

摘要

电视媒体是中国覆盖最广泛的媒体，电视可谓最有观众的媒介了，据调查我国电视机数量世界第一，在网络化时代，随着各种新媒体的产生，电视媒体正面临前所未有的激烈竞争，以内容建设单脚跳的时代已然成为过去。网络电视台应运而生，它是传统电视网络化和网络电视化的必然结果，它将对传统电视形态和网络形态的格局带来根本性的改变，并加速传统电视媒体与网络新媒体的交互融合，在相当长的时间内，电视媒体绝对是主流媒体之一，它的龙头地位不可动摇。现在电视媒体要做的就是扬长避短，改变自身传统的传播模式，加快自身的发展步伐。电视媒体在网络时代必将有一番新的作为。

关键词：传媒现状；网络电视；全媒体；营销策略

一、我国传媒行业和电视媒体的现状及发展前景

（一）我国传媒行业的现状

近些年来，中国传媒产业发展迅速，从传媒产业内部各行业的增幅来看，除报纸发行外，其他各行业的产值均有不同程度的增长。2008年中国传媒产业的总产值约为5440亿元，较2007年增长13.1％。据中国传媒产业发展报告预测，2009年中国传媒产业总产值预计增长16％，达到6300亿元。

从传媒产业的分类看，传媒产业涵盖报纸、期刊、图书出版、电视、广播、电影、新媒体以及广告等多个行业，其中报刊、电视、广播与新媒体是目前四种主要的新闻信息传播媒介。

（二）我国传媒行业的发展前景

2009 年，随着文化体制改革的深入，传媒行业逐渐进入质变阶段。《文化产业振兴规划》首次将文化体制改革和大力发展文化产业上升到国家战略的层面，其中明确提出，进一步深化文化体制改革，打开文化传媒行业的投融资渠道，培育大型传媒集团，落实财税和金融支持文化体制改革的配套政策。

从细分行业来说，出版、有线电视网络等传统媒体，政策支持力度空前，出版行业的转企改制、有线网络的省网整合都限定在2010 年底前完成。政策导向与行业自身发展都迫切需要传统媒体打破区域垄断、跨地区、跨媒体整合资源，培育有竞争优势的大型媒体集团。另一方面，以网络游戏、动漫娱乐、影视制作为代表的新媒体生机勃勃。这些处于上升阶段的新媒体产业都受惠于近年来我国经济的迅速增长，面临广阔的市场空间和巨大的增长前景。

（三）电视媒体的发展现状

我国电视媒体随着社会的发展与时俱进，从政治化走向平民化，从新闻报道转为新闻解读与深度分析。进行差异化的电视媒体定位成为新的趋势，如浙江卫视和广东卫视的“财富”定位、安徽卫视的“电视剧”定位、江苏卫视的“情感”定位、广西卫视的“女性”定位、湖南卫视的“娱乐”定位、东方卫视的“体育”定位等等，同时符合各地方特色的活动营销逐渐被我国各级电视媒体所重视和应用。

在网络化时代，随着各种新媒体的产生，电视媒体正面临前所未有的激烈竞争，以内容建设单脚跳的时代已然成为过去。网络电视台应运而生，它是传统电视网络化和网络电视化的必然结果，它将对传统电视形态和网络形态的格局带来根本性的改变，并加速传统电视媒体与网络新媒体的交互融合。但是，在相当长的时间内，电视媒体绝对是主流媒体之一，它的龙头地位不可动摇。现在电视媒体要做的就是扬长避短，了解并整合网络的优势，根据网络传播的特点，改变自身传统的传播模式，加快自身的发展步伐。电视媒体在网络时代必将有一番新的作为。

二、全媒体的概述

随着数字化、网络化等新技术的广泛应用，媒体形式日渐多样，视频媒体、手机媒体等新媒体给我们的生活带来了新鲜的用户体验，也带来了更多的方便，例如，我们可以通过手机上网、看电视、看报纸、玩微博等等，不再局限于时间、空间的限制。

三网融合进程的加快，促使传统媒体和新媒体在同一平台上竞争，传统媒体受到很大的冲击，在竞争的同时，媒体之间也不再独立的存在，而是相互的融合，传统媒体与新媒体的相互融合构成了一个全媒体的时代。所谓的全媒体，就是指媒体机构及运营商采用文字、图形、图像、动画、网页、声音和视频等多种媒体表现手段(多媒体)，通过广播、电视、音像、电影、出版、报纸、杂志、网站等不同媒介形态(业务融合)，通过融合的广电网络、电信网络以及互联网络进行传播(三网融合)，最终实现为用户提供电视、电脑、手机等多种终端的融合接收(三屏合一)，实现任何人、任何时间、任何地点、以任何方式接收任何媒体内容。

简单说，就是综合运用各种表现形式图、文、声、光、电来全方位立体展示传播内容，同时通过文字、声像、网络、通信等传播手段来传输的一种新的传播形式。

三、经营策略分析

三网融合的发展，为全媒体提供了技术上的支持，互联网、电信网、广电网都在为三网融合做着积极的准备，融合以后互联网拥有制作视频的牌照，广电网有了通信的资质，电信网涉足视频和互联网领域，这种情况下，视频的制作不再是电视媒体的特权，互联网和电信网也可以参与其中，在传播的渠道上，互联网对于视频传播已经占有先发优势，电视媒体如何在这样的环境下与之竞争，值得思考。作为电视媒体应该从以下方面着手准备，应对挑战。

(一)实施全媒体战略

电视媒体的发展方向决定了今后竞争的态势，全媒体战略有助于解决电视媒体未来的发展问题。

1.全媒体的实施

“台网互动”模式是目前电视媒体全媒体战略实施过程中最普遍的做法。电视媒体依托自己特有的资源开办网络电视台，实行资源共享，创新了图文并茂、音视频同步多点互动直播报道新模式，开拓了接触受众新渠道的同时又增加了广告收入。

2.节目内容建设

电视媒体立足的根本是视频节目，要保持电视媒体的竞争优势就要丰富节目的内容，在节目内容上深挖掘，出精品。第一，两个平台的建设，即“节目内容平台”和“互动参与平台”。节目内容平台的建设增加了节目的数量，同时也使节目内容具有了多样性，能够吸引更多的观众。互动平台的建设能够使观众和主持人(媒体)有及时的交流，能够使媒体最快地了解观众的想法，改进自己的节目，解决以往电视媒体互动性不足的缺点。第二，节目的定制化。网络视频与传统的电视节目最明显的区别在于节目的定制化，即可以点播和回看，这一点互联网是占有明显的优势，电视媒体的节目通过三网融合也可以实现定制化的收看，弥补这一不足。第三，提高节目质量。互联网与电信网都有了制作节目的牌照，电视媒体为了确保优势地位，节目内容方面就要给予足够重视，丰富内容，提高节目质量，才能富有竞争力，抓住受众的眼球，减少观众的流失。

3.为多种形式终端提供内容

传统的电视节目受到接收终端的限制，只能通过电视机来收看电视节目，如今，由于各种媒体的竞争加剧，了解新闻和收看电视节目的渠道不再局限于电视机，如通过网路等媒体、手机等同样可以收看到视频内容，这就导致受众对电视节目的依赖的程度明显减弱，为了保持电视媒体的竞争力，电视媒体应该主动做出改变，在渠道上尽可能的贴近受众，在内容上也要制作出适合各种渠道播放的视频内容。

(二)拓展盈利模式

1.广告

广告作为电视媒体收入的主要来源，是不可或缺的一部分，但是随着新媒体的出现，传统的电视媒体受到了很大的冲击，观众数量被大量的分流，观众的视线在哪里广告就投放在哪里，企业在投放广告时有了更多选择，电视媒体的广告投放额度明显减少，为了保持广告收入的持续性可以做如下调整。

(1)巩固传统的广告形式

传统的广告受众不喜欢原因很多，如广告粗制滥造，缺乏审美，影响收看节目的连续性等等，为了吸引观众有限的注意力，获得观众的好感，应该加强广告的审核，提高广告的创意和制作水平，给观众美的享受，让观众不再逃避。

(2)开发定制式的广告形式

由于三网融合的技术逐渐成熟，IP电视和手机移动电视使用人数的增加，一种新的广告形式会逐渐普及。IP电视和移动手机都是固定对应着一个或是几个特定的观众，他们每天的收看习

惯和收看的内容都能够准确的通过电子手段反馈到视频播出机构，通过数据分析得出每个IP或手机相对应特定受众的偏好，企业的广告根据观众近期的需要或者偏好来有针对性的投放，广告的效果会更加有效。这种形式的广告能够吸引企业加大对电视媒体广告投放额度，保持电视媒体广告收入稳定持续的增长。

2.零售

电视媒体拥有制作视频节目的资源，通过自制的电视节目可以提高电视台的收视率，也可以把电视节目出售给其他视频播出机构，增加自己的收入。在视频网站收看电视剧是观众很喜欢的形式，不受时间的限制，没有插播广告的影响，收看很流畅，但是视频网站很少自己制作电视剧，只能通过购买版权来播放，电视媒体把自己的视频节目做好也同样能够增加收益，湖南卫视自制电视剧的出售就是很好的案例。另外，节目衍生品的出售也是对零售收入很好的补充，《财富故事会》的火热播出之后受到很多创业者的追捧，他们借此又推出了《财富故事会》的书籍出售。

3.付费频道

付费频道的节目个性化强，观众数量有限，但是由于付费频道的节目质量高，特定的观众对于此节目还是有持续的关注度，加之终端形式的多样化，付费频道的节目还是有很好的发展空间。

4.购物平台

电子商务的持续发展，消费值已经习惯了在网上购物，电视购物相对于网络购物有明显的优势，能够看到实物的演示和使用的效果，对于消费者还是有吸引力的，完整的物流体系，都是电视购物发展的有利条件，电视购物平台的搭建能够使电视媒体的收入有新的来源，不仅仅停留在节目和广告投放，更多的参与到经营当中。

(三)构建品牌体系

要用经营企业的思路来经营电视媒体，电视媒体的品牌建设需要尽快完善。电视媒体数量众多，竞争异常的激烈，一般家庭有线电视的免费频道在50个左右，网络的入户到家使观众有了更多选择的空间。观众的自主权与决定权电视媒体是无法控制的，我们要想留住观众就要做出自己的特色，树立自己的品牌，让观众手中的遥控器去主动地寻找我们。

1.找定位

根据自己的资源优势，比照竞争对手定位，同时要结合观众的喜好，确定自己的定位。例如，海南卫视的定位是旅游卫视，由于生活水平的提高，人们有了更多的物质基础来支撑自己的想法，每天生活在繁华的都市，在钢筋水泥的写字楼里难免会有一种对外面世界的向往，经常有出去旅游的冲动，回到家看看旅游的资讯，看看不曾到过的地方也是一种心灵的放松。旅游卫视正是瞄准这部分人群，定位准确，与观众的需求吻合，而且节目质量也很高，积累了一大批喜欢旅游的观众，形成了很好口碑。

2.树品牌

树立电视台的品牌，形成品牌忠诚。品牌的树立能够培养观众的忠诚度，形成收视习惯。在国内，最早树立品牌的应属湖南卫视芒果台，《超级女声》《快乐大本营》的支撑使湖南台奠定了娱乐江湖的霸主地位。湖南卫视2011的广告收入在30亿以上，这就是品牌带来的直接效果。树立品牌的方法简单归纳为以下两种，第一，打造特色栏目，带动整个电视台的发展。相亲类的节目《非诚勿扰》的火热播出，让江苏卫视一跃成为省级卫视的领跑者之一。第二，直接打造电视台的品牌。中央电视台利用其特定不可复制的资源，打造出国家级的媒体平台，借助这个平台，频道的专业化细分，带动每个频道的发展。央视品牌形象是正面、积极、权威的，观众对他有一种天生的信任，这是一般的省市电视媒体所不能比拟的。

四、思考

全媒体背景下，电视媒体与网路媒体在同一平台上竞争，电视媒体要想留住观众其本质就是要提高用户的粘性，让观众在观看节目时有一个很好的用户体验，对观看的节目产生兴趣，进而对电视台产生信任感，最终形成收看习惯。

9.电视栏目策划 篇九

《聊盆》话题型方言类专题节目

《聊盆》是一档方言类话题型脱口秀节目，基于美男子传媒有限公司，立于柳州新闻网，网站视频窗口，每周更新一期，录播形式外拍，情景拍摄、大型活动实况直播。

第一章

背景与宗旨

本地方言话题节目，靠近民生，驻扎民心。网友可以通过网络电视台每周更新的节目，得到新的资讯和优质的冷笑话，通过网络录播的形式开设人物访谈、幽默情景、吃游遍天下、时尚速递、街口是非。第二章

本地观众分析

本地关注度颇高的谈话式方言专题栏目《摆古》，由于内容幽默风趣贴近民生，播出时间刚好是吃晚饭的时间，所以受到很多本土观众的支持和厚爱，对于电视节目，网络电视节目比较特色的位置在于重播时间可自选，内容广，表现形式吸引，可以发友情链接，后期还会开通网络广播，有独特的网络广播节目！第三章

操作要点

节目形式可以灵活多样，人物访谈、街口是非、幽默情景故事演绎甚至讲笑话，不必拘泥于形势，越简单的东西反而越容易引发网友的兴趣。

第四章

形式与内容

一、形式

1、《聊盆》采用录制转播，每周更新1期，每期20分钟（含广告3分钟左右），拟在每周5晚上8:00左右首播。

2、设主持人2名，建议男女各一名。女性，年龄在25岁以下。男性年龄在30岁左右

3、节目气氛的营造是非常重要的，要有一些冲击力强，节奏明快且具有活力的内容。

二、内容

为了使节目内容丰富多彩，同时全面体现节目的特色，我们建议的板块有：

1、人物访谈（广西知名人物，有品位，会生活的杰出代表）

2、幽默情景（各地方言荟萃，经典笑话集锦，目的只有一个，让我们的观众——笑！）

3、吃游遍天下（特色小吃与旅游息息相关的……）

4、时尚速递（当下时尚生活参考）

5、街口是非（最新大街小巷是非资讯、精彩瞬间……）

第五章

人员安排及分工

节目统筹

统筹整体节目，协调人员分工，落实节目进度

导演

负责每期节目的策划导演和节目切换、分镜头等工作，把握整个直播节目。组织选手排练、培训和走台，制定节目流程单等相关事宜。同时，介入前期业务的组织工作，现场音乐处理。

责任编辑

负责与各路人员联系，组织节目解说稿，准备好每期节目所需的全部内容，落实所有字幕的制作进度及节目资料图像制作。

节目主持

节目主持，对每期的文稿作前期的处理，汇总各种资料，协助责编。

视频音频

字幕制作，相关电子设备。

场务

负责置景及场内外的管理，负责道具的选用和传递

剧务

负责后勤保障工作，包括外联、经费管理等内容。

制片主任

负责栏目组的日常管理，安排生产进度，协调组内各部门有序工作。

制片人

对栏目的生产进度、拍摄质量、制作环节和经费收支负总责。敦促栏目确保创收和质量的双提高。

总监制

10.电视媒体策划概述 篇十

广播电视上行站是卫星传输环节中重要的一环, 上行站的安全运行是保证卫星广播电视正常播出和保障广大卫视用户正常收视的基础, 并不断为我国广播电视创造新的发展空间。

河南省广播电视卫星上行站 (以下简称上行站) 始建于1994年, 主要担负河南卫视1套和河南新闻广播、交通广播等7套广播上星任务, 是全国第一批完成节目上星播出的省级单位, 是河南省广播电视事业发展的里程碑。现位置因规划为大型人居社区, 已不能满足安全播出要求, 制约上行站整体发展, 需要搬迁。无线电台管理中心参与了上行站的选址工作, 现对上行站的选址过程作一简要介绍。

1上行站选址的基本条件

1. 上行站站址周边无强震动源和强噪声源 (大型飞机场和火车站) , 微波、雷达、高频电磁场、变电站等干扰源对上行站干扰值均低于GB 13615-2008《地球站电磁环境保护要求》, 并避开与上行站频率相同或相近的微波线路。

2. 上行站天线工作指向在河南省的范围80°E～136°E, 天线前方应无高楼、广告牌、烟囱、水塔、树木、架空电力线等遮挡物, 障碍物高度足上行天线前方净空区要求。

3.上行站天线在其前方可用弧段内的工作仰角与天际线仰角的夹角大于10°, 天线波束与飞机航线无交叉, 上行站与机场边沿距离大于2km。

4.架空高压输电线不应穿越上行站, 站址红线与35k V及以上高压输电设备的距离大于100m。

5.上行站站址应避开高密度人居社区, 电磁辐射满足GB8702《电磁辐射防护规定》的有关要求, 对加油站、高速公路、铁路、易燃易爆仓库厂房的距离大于100m。

6.上行站站址应符合城市建设规划和环境保护要求, 并且水、电、交通、通信、信号传输便利。

2选址过程

按照GY/T5039-2011《广播电视卫星地球站场地要求》, 从节约建台的实际出发, 在河南省广电局现有土地范围内进行选址。我们初步选定了四处地方:郑州八零四台院内、开封中波转播台院内、焦作中波转播台院内和郑州北郊老发射台院内。

项目组对拟选上行站的位置和建设条件进行了实地勘察, 对拟选址的周边环境、土地背景、建设方案、环境保护、投资估算等方面进行了综合分析, 为上行站选址决策提供了可靠的依据。

2.1 郑州八零四台选址

2.1.1 郑州八零四台基本情况

郑州八零四台位于郑州市西流湖景区内, 东经113°34′, 北纬34°46′, 海拔高度121m, 交通方便, 生活便利, 无需征地。有3座发射天线, 7部中波广播发射机, 总发射功率205k W, 覆盖郑州市及周边地区。

2.1.2 郑州八零四台建上行站可行性分析

因上行站站址受中波发射天线和通讯基站的电磁影响, 项目组委托中国通信建设集团设计院有限公司进行了电磁干扰测试。根据测试结果, 电磁环境满足上行站建站要求。但是通讯基站频率为4000MHz左右, 刚好落在上行站下行接受频段3625MHz～4200MHz之间, 且在上行站位置干扰电平超出最小接受电平27.2d B, 影响上行站正常接受, 需要与中国移动郑州分公司进行协调。

虽然电磁干扰值在允许范围以内, 但郑州八零四台内电磁环境比较恶劣, 并且卫星上行站的高功放也存在高频泄露, 为保证设备正常工作和人员安全, 对上行站机房和高功放室需要进行电磁屏蔽, 并对上行站电源进行隔离净化。

卫星天线工作仰角最低为36°, 拟建上行站距110m的电力部门供电塔顶仰角最高为14°;卫星天线对80°E的卫星工作方位角为229°, 而目前的通讯基站天线距拟建上行站为252°, 在上行站工作范围之外。供电塔和通讯基站塔均不影响将来建站。

在对郑州八零四台进行技术评测的同时, 项目组对省发改委、省环保厅、郑州市规划局、高新开发区建委进行走访, 听取在郑州八零四台建上行站的立项、环评、规划、政府意见, 发现郑州八零四台所处的西流湖景区被规划为公共绿地, 见郑州市规划图。在与郑州市规划局、郑州市政府协商后, 不能进行上行站施工建设, 只能放弃。

2.2 开封中波转播台选址

2.2.1 开封中波转播台基本情况

开封中波转播台自1960年6月建台就一直位于开封市顺河区开黄公路西段 (百塔村东) , 占地135.693亩。有4副76m中波发射天线, 3部中波广播发射机, 总发射功率45k W。覆盖开封市及周边地区。

2.2.2 开封中波转播台建上行站可行性分析

上行站选址与最近中波发射天线距离为43m, 存在较强电磁干扰。现中波台有四副发射天线, 只需两副即可满足工作要求, 可拆除离上行站最近的两副天线。其余两副天线距上行站在80m以上, 电磁干扰满足要求。

在对开封中波转播台询问和周边环境走访中, 发现距开封中波转播台西面3.5km有一个军用飞机场。从普通地图中看不到, 从网上搜卫星地图查到飞机场位置、航向。

根据中国航空规定, 中国国内高空航路宽度为20km, 左右两侧各10km;下降到走廊进场落地时的走廊宽度是10km, 左右各5km;则上行站上行波束与飞行航道有交叉。开封中波转播台不能满足上行站建站要求。

2.3 焦作中波转播台选址

2.3.1 焦作中波转播台基本情况

焦作中波转播台位于焦作市高新区金沙西路北九州路西, 占地面积约60亩, 76m自立式发射天线2副, 总发射功率24k W。高压供电线路仅有一路, 无自来水管网, 工作生活用水暂用一口水井配无塔供水系统, 门前路旁有城市排水系统, 但台内下水管道尚未连通。

2.3.2 在焦作中波转播台建上行站的可行性分析

上行站选址与最近中波发射天线距离为60m, 因两部发射机发射功率仅4k W, 经计算电磁干扰满足要求。

上行站天线指向中星6B, 方位角176.1°, 仰角49°, 天线前方无高楼、广告牌、烟囱、水塔、树木、架空电力线等遮挡物, 障碍物高度足上行天线前方净空区要求。上行站选址周边无强震动源和强噪声源, 微波、雷达、高频电磁场、变电站等干扰源对上行站干扰值均低于GB 13615-2008《地球站电磁环境保护要求》。上行站天线在其前方可用弧段内的工作仰角与天际线仰角的夹角大于10°。上行站场址与35k V及以上高压输电设备的距离大于100m, 与铁路 (非电气化) 距离大于500m, 与电气化铁路距离大于1000m, 与主要交通干线距离大于50m。中波台10km范围内无飞机场。

2.3.3 在焦作中波转播台建上行站有利因素

1.因上行站建在中波转播台院内, 部分附属用房可与中波台合用。上行站总体设计与在北郊发射台建上行站一样, 按《广播电视卫星地球站建设标准》三级建站标准建设, 建筑面积均为2230m2, 布局规划基本一样。天线不再放置房顶, 在地面做两个高2m的天线基础, 天线放在基础上, 节省建设经费。

2.上行站建在焦作中波转播台没有二次搬迁压力, 上行站发展无后顾之忧。焦作中波转播台地域广阔, 且周围都是耕地, 人烟稀少, 安保压力较小, 为安全播出创造良好条件。

3.可用焦作中波转播台一副76m自立天线做微波接收塔, 利用两套微波收发天线, 采用无源微波中继传输, 节省架塔费用。

2.3.4 在焦作中波转播台建上行站不利因素

1.距离郑州较远, 职工上下班不便利, 生活不方便, 干部职工会存在抵触情绪。且建成后, 运行管理费用较高。焦作中波台现有职工18人, 上行站建成后, 人员二班轮换工作, 需增加配套人员到25人。

2.焦作中波台只有一路高压供电线路为非专线供电, 根据建标131-2010《广播电视卫星地球站建设标准》要求, 需双回路高压供电, 且至少一路为广播电视卫星上行站专用线路, 而增加一路专线供电, 费用较大, 需要进一步考察。

3. 根据广电总局要求, 上行站信号源需用两路不同路由的光纤线路。则需增加一路光纤线路 (到郑州) , 另一路光纤信号带宽增加到10M。

4. 基础建设存在当地村民阻挠, 施工难度较大。

5. 因上行站搬迁出原位置, 需做环评和报发改委立项, 并报广电总局备案和方案论证, 时间较长, 有一定的工作难度。2.4郑州北郊老发射台选址

北郊老发射台位于郑花路与连霍高速交叉口, 院内面积112.976亩。拟新建上行站位于8号演播厅南面, 占地16.2亩, 南北90m, 东西120m。

上行站天线指向中星6B, 方位角176.9°, 仰角49.6°, 天线前方障碍物高度足上行天线前方净空区要求。

在老发射台建站的有利因素:1.配套设施齐全;2.交通便利, 职工上下班方便, 一些附属设施不用考虑, 如食堂、职工宿舍等;3.周围电磁环境良好;4.现上行站搬迁方便, 可简化手续, 节省资金和时间;5.建成后管理运行费用和现有上行站一样。

不利因素:1.现上行站周围人员众多, 紧邻客运北站, 高速公路和8号演播厅, 双安工作任务较重;2.发展前景受限, 由于地球同步卫星都在赤道上空, 目前广播电视上行站处在城市北边, 而卫星天线的发射方向指向南方, 随着城市的发展, 高层建筑的增加, 以及未来转星需要, 上行信号的发射可能会被阻挡, 不能确保省台卫星广播电视节目的安全传输;3.因上行站周边准备建大型人居社区, 对居住人员可能有一定心理影响。

3总结

根据项目组对上述四个地点实地考察和可行性分析, 焦作中波转播台和郑州原北郊发射台满足建站要求。通过分析焦作中波转播台和郑州北郊老发射台建站的不利因素和有利因素, 知道无论从前期手续办理、项目建设、建设经费, 还是后期运行管理, 郑州北郊老发射台都有显著优势。最后, 河南省广电局党组选定郑州北郊老发射台为上行站新址地点。

11.电视策划书 篇十一

第二学期期终考试

节

目

策

划

姓名： 张 汉 彬 班级： 汉播二班 学号：111180204

一、节目名称：

《神原动漫》-（番组·新番介绍）

二、节目类型：综艺娱乐

三、节目风格：

轻松愉快、快速简洁

四、节目播出时段：

每周六下午17:30-18:00

每周日中午12:30—13:00（重播）

五、受众群体：广大动漫爱好者

六、节目流程：

1.开场词。对观众进行问候，问候语要亲切、让人感到轻松、愉快，贴近生活。在进行本期节目主要内容介绍之后，快速切入第一个环节《动漫资料站》

2.《动漫资料站》。对一些热点的动漫情报做解读，让漫友

能更好的对动漫资讯有更加直观和快速的了解。提供最新最热的动漫资讯，带给大家追番和补番的选择。本环节共分为“日番”和“国番”两部分，分别介绍日本本土动漫和我国番组的最新情况。由两个主持人分别快速介绍日漫和国漫的最新进展，全面快速的报出番组的最新进展。

3.《动漫研究所》。在新番介绍的基础之上，根据网上番组

评价和主持人个人的观看体验，介绍优秀的动漫作品，对这些动漫作品进行赏析和评价，让漫游在观看动漫时有更好的观赏体验。

4.动漫音乐推荐。推荐动漫相关的优秀音乐制作，包括动漫

主题曲，片尾曲，BGM和AMV音乐。

5.结束语。感谢大家一直以来对神原动漫的支持，感谢大家的观看。

6.完整节目稿件。

大家好，欢迎收看本期的神原动漫，我是你们的老朋友神原君，在我身边的这位呢？是我们的新小伙伴奇美拉君，今天很高兴奇美拉君来到我们的演播厅，和我们一起来介绍本季度番组的最新进展。这个时候想必大家都快要放假了吧，大家在节假日要怎样度过呢？神原君才不要这么问你们！我想说的是！。。这个时候高考这个大型史诗级灾难片已经结束了吧，祝大家公演顺利，嘿嘿嘿~想想还有些小激动啊。（奇美拉：你这样落井下石不好吧，话说你还是先担心自己吧。）额。失态失态啊，我想说的是，小伙伴们都忙着放假的安排了吧？这种时候。。谁喵的还看神原动漫啊，收视率怎么办啊，这杀千刀的应试教育，杀千刀的期末考试。（奇美拉：喂喂，神原你别坏掉啊，节目怎么办啊，话说收视率什么的完全不存在不是吗。）待老夫理一下思绪，咳咳，让我们回归正题，由于前段的紧张复习，导致很多动漫发烧友没有时间赶上新番的脚步，那么本期的神原动漫为广大考生着想，为那些没有时间追番的同学提供补番的最佳选择，好了，话不多说，让我们快速走进今天的第一个板块，和：《动漫资料站》

首先是日番组，让我们来一起看看这个季度的日漫都有哪些进展，从四月番开始，日番共计57部：

原创11：美妙旋律第四季、LOVE LIVE第二季

漫改28：迷你偶像大师第二季、复仇者联盟、忍者神龟2012日语版、金田一少年事件薄R、龙珠改 布欧篇、虫师续章、破刃之剑TV版、jojo的奇妙冒险第三季、妖精的尾巴第二季、漫画家和助手们、我们大家的河合庄、噬魂师NOT、尽管如此世界依然美丽、网球优等生、排球少年、乒乓、犬神和猫山、请问您今天要来点兔子吗、一周的朋友、希德尼娅的骑士、恶魔之谜、极黑的布伦希尔特、健全机斗士

轻改8：折旗、约会大作战第二季、漆黑的子弹、棺姬嘉依卡

游戏改9：剑灵、众神的恶作剧

其他1：目隐都市的演绎者

以上就是本期所介绍新番的全部内容

接下来，就有请奇美拉同学来介绍一下国番组的情况：

罗小黑战记更新 第十话——老君，番外激萌MV晚安喵

尸兄更新 第二十四话

功夫兔与菜包狗 第七集

纳米核心 第三话

中国惊奇先生 第三话

感谢奇美拉君给我们带来咨询的介绍，那么这么多新番中，究竟有哪些值得一看的呢？那么接下来，就让我们一起走进今天的《动漫研究所》

在日番组，四月番有两个特别的番剧值得一提，第一个是复仇者联盟，这是很少见的根据美国漫画改编而由日本导演监制，同时又由日本动画公司制作的动漫。复仇者联盟的电影相信大家一定很熟悉，而日本的迪士尼公司会决定对它进行再制作，足以显现出复仇者联盟在日本的火热程度。第二个值得一提的是乒乓，此番在日本本土并没有获得好评，因为11区人民着实对乒乓球不敢什么兴趣，然而在我国的新番排行榜上，却有着它的一席之地，会出现这样情况的原因，一是乒乓那崩坏式的画风，足以闪瞎你的双眼；二是在声优的名单上，首次出现了中国人的名字，那就是孔文革的配音者文晔星。1983年8月20日出生于中国广州，是目前在日本发展的中国声优之一。十年前，文晔星为了成为「声优（配音员）」来到了日本。他先在日语学校学习日语，然后就读了东京外国语大学日语系。期间也曾上过夜间声优学校学习，也为中文教材等配过音，还做过临时演员，可谓是身经百战。日本人想做声优的也非常多，要在一部动画中取得一个角色是一件非常困难的事。就比如说，仅仅是选一个只喊一声的角色，都会有几百人来试戏。文晔星就曾经历过这种有几百个对手的小角色争夺战，但很可惜当时没能赢得角色。可是，他过去所付出的努力没有白费，幸运女神终于向他微笑了。他得到大学师姐的介绍，认识到了《乒乓》的制作小组人员，更进而被选为孔文革的声优。虽然这不是讲个日语的角色，可是他的角色比配音还要重要。

孔令辉属于右手横握球拍，而且球感好，球速快，正是动漫中孔文革的打法风格 1993年世界乒乓球锦标赛时，马文革与张雷合作，获男双亚军。混双四强。他与王涛、王浩等人人在球队赢得比赛胜利后于酒店打麻将庆祝，而被球队罚款5万元人民币。

乒乓乃我大天朝之国球，人人为之自豪，而且我们可以在日本人的动漫里看到我们威武的孔哥教那些日本战五渣学做人的场景，岂不快哉？（呵呵，开门，查水表！）

好了，本季度的新番除了这些看点外，其实也更多的是新瓶装老酒，有很多动漫的续作和连载，而对于这些动漫，我就不再一一说明，同学们可以根据自己的个人爱好去选择补番，那么下面，我们仍由奇美拉君来简单谈一谈他对国漫的推荐：

嗯，好的，在国番方面其实说不上有什么特别，只是一些有生之年系列的动漫更新了而已，然而我们不得不说罗小黑战记的画风很好，纳米核心的制作很精良，功夫兔与菜包狗的创意很新颖。其实我国的动漫制作近两年一直在走上坡路，这些优秀的作品就是例子，我们在关注别的国家的作品的同时，其实也应该关注国漫、支持国漫，这样才会是使我国的动漫事业更上一层楼！

感谢奇美拉君对国漫的点评和支持，同时也祝愿国漫越来越好！

好的，今天的节目到这里也要和大家说再见了，在节目的最后依然为大家推荐一首好听的MV《樱花樱花想见你》，该曲目由RSP翻唱，用于制作clannad的MAD，由于歌词感人，并与clannad的剧情十分相似而大红，是一首不错的MV背景音乐，大家有空呢，可以去欣赏一下。

以上就是神原动漫的全部内容，感谢大家一直以来对神原动漫的支持，在此神原和奇美拉预祝大家高考成功！假期愉快！。神原：次元新动力，奇美拉：动漫全解析，我是神原君，（我是奇美拉君）我们下期再见！

七、结束语：

12.电视节目策划 篇十二

胡智锋

出版社: 复旦大学出版社;第1版(2008年2月1日)丛书名: 复旦博学当代广播电视教程新世纪版平装: 245页

正文语种: 简体中文 开本: 16 ISBN: 9787309050080 条形码: 9787309050080 产品尺寸及重量: 22.8 x 17 x 1.4 cm;358 g ASIN: B001G0MO0W 主编：胡智锋

内容简介

《电视节目策划学》主要内容：电视节目策划是电视节目生产、制作、传播过程中极为重要的环节，近年来已成为电视业界作为活跃的部分。但是，相关教材非常匮乏。作为复旦博学的重点教材，《电视节目策划学》第一次全面系统地提出了电视节目策划的理论体系和实用操作体系。在体例结构上，《电视节目策划学》从电视节目的主要领域——电视新闻节目、电视谈话节目、电视剧、电视综艺娱乐节目、电视广告节目及电视主持人等方面切入，作了系统全面、深入实用的解读与分析。

《电视节目策划学》思路清晰、内容翔实、案例丰富，是该领域第一部国家级规划教材。

编辑推荐

《电视节目策划学》由复旦大学出版社出版。

作者简介

胡智锋，1965年生，中国传媒大学教授、博士生导师，《现代传播》主编，中国高等院校影视学会副会长兼秘书长，兼任国内多所大学的客座教授，入选教育部“新世纪优秀拔尖人才支持计划”(2004年)。

曾获得首届北京市高校优秀青年骨干教师(1992)、首届全国“百优广播电视理论工作者”(2001)、北京市“优秀教师”(2004)等称号。已出版学术专著《电视美的探寻》、《中国电视观念论》、《影视文化论稿》、《电视美学大纲》、《电视审美文化论》、《中国电视策划与设计》、《电视传播艺术学》、《电视的观念——胡智锋自选集》、《会诊中国电视》、《真相与造像——电视真实再现探密》、《内容为王——中国电视类型节目解读》等。主编“电视实务丛书”及著作多种，主持和参与国家级、省部级立项课题多项，已发表学术论文200余篇，获得各类奖项20多种。除理论研究外，参与了百余个电视频道、栏目、大型节目的策划和主创工作，是国内著名电视策划人之一。曾担任中宣部“五个一工程”大奖等多项全国性评奖的评委。

目录

第一章 电视策划概要

第一节 电视策划的界定、意义与方法

一、电视策划的界定

二、电视策划的意义

三、电视策划的方法 第二节 电视策划: 节目—栏目—频道

一、电视节目策划: 精品化观念

二、电视栏目策划: 个性化观念

三、电视频道策划: 专业化观念

第二章 电视新闻节目策划

第一节 电视新闻节目的界定和分类

一、电视新闻的界定

二、电视新闻节目分类

第二节 现代电视新闻观念与电视新闻节目策划

第三节 电视新闻节目策划要素

一、选题策划

二、采访策划

三、嘉宾策划

四、编排与播出策划

五、报道形式策划

第四节 电视新闻直播节目策划

一、电视新闻现场直播的含义及分类

二、电视新闻现场直播的特点

三、电视新闻现场直播的策划要点

第三章 电视谈话节目策划

第一节 电视谈话节目的界定、分类与意义

一、电视谈话节目的界定

二、电视谈话节目分类

三、电视谈话节目策划的意义

第二节 选题的策划

一、确定选题

二、策划人员调研

三、确定话题的价值趋向和谈话脉络

第三节 嘉宾与观众的选择与设计

一、嘉宾的选择

二、观众的选择

第四节 现场谈话的设计

一、谈话路径

二、谈话现场的设计

三、影像资料的运用

四、背景介绍

五、策划案本的要求

第五节 策划个案例析

一、《实话实话》背景与文案

二、《艺术人生》背景与文案

第四章 电视综艺娱乐节目策划

第一节 电视综艺娱乐节目的界定与分类

一、电视综艺娱乐节目的界定

二、电视综艺娱乐节目的分类

第二节 电视综艺娱乐栏目设计

一、模式（版式）

二、单元

三、元素

第三节 电视综艺娱乐栏目改版

一、调整板块

二、改进环节

三、增加元素/手段

第四节 电视综艺娱乐栏目特别策划

一、主题策划

二、特别策划

三、系列策划

第五节 电视综艺晚会策划

一、电视综艺晚会: 特点与分类

二、电视晚会创意策划

三、电视晚会节目策划

第五章 电视剧策划

第一节 电视剧策划的界定

一、电视剧策划的界定

二、电视剧策划的流程

第二节 电视剧策划的运作机制

一、电视剧策划的运作机制——制片人制

二、影响电视剧策划的若干因素

第三节 电视剧策划之一——剧本策划

一、剧本的来源

二、剧本策划的步骤

三、题材选择的策略

四、剧本价值的判断标准

五、剧本的长度及其要求

第四节 电视剧策划之二——市场策划

一、投资模式与融资渠道

二、成本预算与预期收益

三、市场价值与市场价格

四、市场策划与收视率

第五节 电视剧策划之三——制作策划

一、剧组管理

二、过程控制

第六节 电视剧策划之四——营销策划

一、现代市场营销理念与电视剧营销

二、宣传策划

三、发行策划

第六章 电视广告策划

第一节 电视广告策划的界定与作用

一、电视广告策划的界定

二、电视广告策划的作用

第二节 电视广告的分类与特性

一、电视广告的分类

二、电视广告的特性

第三节 电视广告的定位

第四节 电视广告创意思维

一、电视广告的创意原则

二、电视广告创意的过程及思考方法

第五节 电视广告的表现方式

第六节 电视广告的发布

一、媒体选择

二、时机选择

三、群体选择

四、方式选择

第七节 隐性电视广告的策划

一、隐性广告及其投放模式

二、隐性广告的常见样式

三、隐性电视广告的特点

第七章 电视节目主持人策划

第一节 关于电视节目主持人策划

一、电视节目主持人策划的内涵与外延

二、电视节目主持人策划的基本原则

三、电视节目主持人策划的目标

第二节 选择与打造

一、选拔途径

二、形象定位

三、运作须知

第三节 培养与提升

一、个性化培育

二、主体性建立

三、整体性提升

四、管理与制约

第四节 营销与推广

一、营销与推广的必要性

二、营销与推广的可行性

三、营销与推广的效应

第五节 典型个案例析

一、《非常6+1》之李咏（个体篇）

二、凤凰卫视之主持人（群体篇）后 记

序言

“当代广播电视教程•新世纪版”这套丛书终于由复旦大学出版社出版了，掠过心头的是阵阵的喜悦！

不断演进的社会、飞速发展的科技，引发了传播内容与形式的深刻变革，也推动了媒介领域的巨大革命。其间，广播电视的出现和发展，正在全球范围内影响着人类文明的进程，形成着独特的文化社会现象。可以说，人类社会从来没有像今天这样强烈地感受到“信息化时代的来临，媒介化社会的形成”。广播电视（当然我们注意到了网络出现对媒体问壁垒的消融和整合），作为建立在新技术基础上现代传媒族群中极为重要的媒介，以其特有的传播特征和方式，建构了当今社会交往的特殊形态，酿就了人类新型的思维方式，催生了当代社会崭新的生存方式。

应当说，经过半个多世纪，特别是改革开放后以来的二十多年，有一批有志于此的人士在广播电视的教学和科研领域进行了孜孜不倦的努力，取得了可喜成果。其间，最为值得注意的是，一个努力构建有中国特色广播电视学学科体系的研究目标已逐步明晰起来，并开始为之倾注气力。根据中国传媒大学赵玉明教授的研究，至1992年11月，国家技术监督局颁布的 5 国家标准《学科分类与代码》中，将“广播与电视”列为“新闻学与传播学”学科范围的二级学科，下设“广播电视史”、“广播电视理论”、“广播电视业务”等三级学科。1997年3月出版的全国哲学社会科学规划办公室主编的《哲学社会科学各学科研究状况与发展趋势》中称“90年代以来，广播电视已成为一个独立的学科”；1997年颁布的研究生学科、专业目录有“广播电视艺术学”；1998年颁布的本科生专业目录中有“广播电视新闻学”、“播音主持艺术”、“广播电视编导”等专业；2002年出版的复旦大学徐培汀教授的专著《二十世纪中国的新闻学与传播学》的前言中称“本书视广播电视学为独立学科”，并在第六章“广播电视学研究”中作了专门论述。

后记

2004年初，我的老友复旦大学新闻学院副院长、博士生导师孟建教授和我商量推出一套广播电视的精品教材，很快我们便在中国传媒大学（原北京广播学院）召开了专门的会议，十几位学界有影响的专家、学者经研究，初步指定了每部教材的负责人，本人接受了这部《电视节目策划学》的写作任务。尽管本人此前已有十五六年从事电视节目策划的经历，先后参与了数百个大型节目、栏目、频道、媒体的策划工作，也积累了大量的一手个案，而且专著《中国电视策划与设计》也刚刚问世，但真正要做一部适合相关专业学生使用的教材，还是感觉压力不小，如何解决通用教材规范性、稳定性的一般要求和特定领域（电视节目策划）的流动性、变动性的矛盾，是我们面临的一个大的难题。

为此，我组织了在不同电视类型节目策划方面有研究、有积累的教授、专家、青年学人先后召开了多次小型研讨会，从目标、框架到体例、写法，花费了一年半时间，几易其稿，形成了目前的面貌。全书由我提出初步想法与大纲，编稿、统稿工作由我与张国涛共同完成。本书写作任务的具体分工如下：

第一章：胡智锋（中国传媒大学教授、博士生导师、《现代传播》主编）第二章：郑世明（中国传媒大学电视与新闻学院副教授、博士）第三章：曾祥敏（中国传媒大学电视与新闻学院副教授）第四章：张国涛（中国传媒大学广播电视艺术学博士生）第五章：张国涛（中国传媒大学广播电视艺术学博士生）第六章：卜希霆（中国传媒大学讲师）

第七章：曾志华（中国传媒大学播音主持艺术学院教授、硕士生导师）

13.电视媒体策划概述 篇十三

一黑龙江电视台高清新闻演播室简介

黑龙江电视台高清新闻演播室 (图1) 作为2009年第24届世界大学生冬季运动会主播演播室于2009年2月即投入使用, 是黑龙江电视台新址的第一个高清信号演播室, 该演播室室内长约22米, 宽约16米, 使用面积为约350平方米, 室内有效高度6m, 常设4个讯道的高清摄像机。

该舞美设计方案充分利用和发挥了演播室结构的特点, 结构合理, 色调鲜明, 层次丰富, 造型独特, 可同时满足3个大景区 (新闻主景区, 综艺景区, 访谈景区) 、9个立播 (坐播) 位置的综合播音、访谈区。

特别是主新闻景区的两块DLP (数字光学处理) 拼接大屏的使用, 可实时接入直播现场信号, 主持人和现场记者可实现实时对话, 充分体现出新闻节目的现场感和互动性, 如图2。

黑龙江电视台高清新闻演播室承担了黑龙江电视台卫星频道播出的新闻节目《共度晨光》、《新闻夜航》、《新华视点》、《新闻联播》、《天气预报》、《天舒工作室》、《这就是黑龙江》、《你好, 俄罗斯》等常态自办高清节目的制作播出, 特别是晚17:30至19:00的新闻节目带《新闻夜航》、《新华视点》、《新闻联播》三档新闻无缝直播, 给节目制作带来很大困难, 充分考验了系统的稳定性。

二数字音频系统的集成

黑龙江电视台高清新闻演播室数字音频系统集成时首先要满足大冬会体育赛事高清制作的要求, 以后还要满足日常新闻节目的制作需求。考虑其安全性和成本, 我们要求加入了模拟音频应急切换开关;考虑其扩展性, 我们在调音台的路数和DSP处理数量上做了充分考虑;考虑其开放性, 我们要求数字调音台音频系统要有足够的数字和模拟音频输入输出接口板, 做到即插即用;考虑其先进性, 我们要求调音台是国际上有一定用户群的知名品牌。具体音频系统要求如下:

1. 音频系统技术要求

●音频系统要求为数字音频系统, 常态下立足立体声制作、记录、传输和监听, 根据需要可以实现5.1环绕声的制作、记录和监听功能;

●保证整个系统的时钟同步, 声画同步;

●系统的比特率及采样频率应当保持高标准一致性;

●系统阻抗匹配, 接口匹配;

●系统以数字音频为基础, 通过转换支持模拟音频的输入输出;

●调音台为稳定性好、国际品牌的数字调音台;

●模拟音频应急切换开关1个, 10×1以上, 用于主调音台意外故障时的音频系统应急, 接入CCU、VTR等音源设备的模拟输出, 通过A/D转换后进入传输、记录、监听通路;数字2×1音频切换开关1个;

●监听设备:演播室监听音箱2只, 音箱的尺寸大小及功率根据演播室功能需求及空间设计配置, 音量的调节控制方便;控制室导演核心监听音箱左中右立体声3只, 音箱的尺寸大小及功率根据演播室功能需求及空间设计配置, 音量的调节控制方便;立体声监听耳机2个;监听表桥2个 (可监听数字音频、模拟音频及HD-SDI嵌入音频) ;

●音频周边:根据系统整体功能需求, 配置系统必需的各类音频周边分配、转换模块;音频周边的配置应当结合系统特点, 综合考虑, 机箱双电源, 综合配置系统模块, 机箱数量最小化;提供4个通路的A/D, D/A设备;

●音源设备:CD播放机一台, DVD播放机一台 (具有标准5.1声道输出4接口) ;

●提供具备2路音频信号延时功能的设备;

●双通路均衡器1台;

●电话耦合器一台 (4路以上电话接入) ;

●根据系统需求, 提供相应数量的数字音频跳线盘, 系统设计应当考虑信号调度分配的灵活性, 各个音频关键通路都应当通过跳线盘, 配置相应数量和长度的跳线绳。

图3和图4是音频系统框图和导播室音频机柜。

2. 数字调音台的技术需求

●不少于24路输入通道 (12路话筒输入, 18路线路输入) , 输入控制物理推子不少于20个;

●具备4路以上立体声、模拟单声道和数字AES/EBU输出功能;

●8个立体声编组和8条辅助母线输出;

●适合现场直播使用要求;

●具备5.1环绕立体声处理能力;

●具有灵活的声像定位处理功能;

●具备音频跟随视频接口功能 (audio follow video) ;

●各通道都可自行设定通道名称并具备名称显示, 输入通路具备高亮度LED表头, 可定义为推子前/推子后/直接输出表, 带有动态表;

●系统所必需各类专用线缆及接口配置齐全;

●调音台性能稳定, 主备电源工作, 核心组件具有备份措施, 扩展性能良好。

最终我们选取了英国CALREC公司的ZETA100数字电视直播调音台, 其在安全性, 扩展性, 开放性, 先进性等方面都满足我们的需求。

三ZETA100数字调音台技术说明

在调音台的选择上, 除了安全性、灵活性、扩展性外, 我们充分考虑了性价比, 功能上黑龙江电视台高清新闻演播室立足于数字立体声制作, 传输, 同时要有5.1环绕声制作能力的调音台, 综合论证无论在功能表现, 系统安全, 价格等方面, CALREC ZETA 100调音台都是性价比非常高的一款, 如图5。

黑龙江电视台高清新闻演播室常态节目以新闻为主, 我们定制了32推子的系统, 每个推子有两层 (A/B) , 这样我们可以同时控制64个DSP通道或56个DSP通道和8个编组, 每个推子都可以控制单声道或立体声通道, 任何推子可以根据要求控制任何DSP通道。ZETA 100有一个内置矩阵, 32路模拟加32路数字输入×32路模拟和32路数字输出。每路主输出的同步5.1环绕声、LCRS、立体声、单声道输出都可用。监听声源可以是5.1环绕声、立体声、单声道的任意组合。所有通道都有4-波段均衡器/过滤器、压限器/限幅器、扩大器/闸门等等。

电视现场直播和制作对调音台的功能和可靠性有着非常高的要求, 英国CALREC在调音台的设计和制作上具有30年的经验, ZETA 100是CALREC公司第二代数字直播调音台, 其可靠性、人机工程和技术指标都是目前世界上最出色的调音台之一。ZETA 100数字电视直播调音台由控制界面, DSP处理及数字I/O机柜, 模拟I/O机柜, 电源系统和PC构成。其特点如下:

●控制界面的中央处理器, 机柜的中央处理器和DSP处理板均具有可自动切换的智能化热备份系统;

●独立PC意味着PC死机或重启不会对音频信号和控制界面的操作有任何影响;

●全自动的电源备份冗余系统;

●机载Flash ROM提供99种电脑内的独立内存;

●每个卡片和模块都可以热插拔。

下面是调音台主机, 供电系统, PC和后接口板, 如图6。

四黑龙江电视台高清新闻演播室音频系统应用

1. 数字调音台常规设置

和其他演播室相似, 信号源输入输出、监听等我们采用常规设置。利用数字调音台的辅助输出有几个小的应用概述如下。

播音员的耳机返送:常态下, 播音员耳机声音由两部分组成, 一是节目导播和播音员通话的声音, 通过RTS通话系统实现;二是所播出的节目声, 按照黑龙江台播音员的习惯, 所听到的节目声不包括播音员自己播音的话筒声音, 所以这部分节目声并非真正播出的PGM声, 而是除播音员话筒外的各网关、VTR、EXT等节目源的声音。我们的具体做法是将除话筒外的各个节目源声源送入某一路辅助输入 (例如:AUX8) , 通过辅助输出加入到播音员耳机返送的无线通话系统RTS分站的PGM IN来实现播音员的需求, 这样保证了播音员播音室耳机不会出现自己说话的声音, AUX8输出的PRE FADER不要打开, 设置为推子后, 保证除了推上的一路信号源进入耳机, 其他路音源不会干扰播音员。

播音员在节目直播过程中与导播通话声音的返送:常态下, 通过通话系统导播只能给播音员下达命令, 而播音员的声音通过其他方式返送, 导播才能和播音员沟通, 这种应用常见于临时更换编排或片子时常用。我们习惯的做法是将播音员的话筒声送入某一路辅助输入 (例如AUX1) , 将AUX1输出接入RTS 325主站的PGM IN, 并且打开AUX1输出的PRE FADER, 这样播音员如对编排和片子有异议就可以随时和导播沟通, 注意一定要打开PRE FADER推子前设置, 这样不用推上话筒推子, 声音随时可接入到主站的扬声器中。

电话耦合器音源PGM输入的应用:电话耦合器在新闻节目中经常使用, 特别是一些突发性报道, 能够第一时间通过电话的方式报导所发生的新闻。电话耦合器的PGM输入也是通过调音台的AUX输出供给的, PGM输入也非真正的播出的PGM, 因为延时等原因如果用播出的PGM作为电话耦合器音源PGM输入, 电话耦合器在调音台上的输出会出现声音的“双眼皮”现象, 我们也是把除耦合器输出信号外的其他音源编入某一路辅助输入 (例如:AUX3) , 把AUX3的输出作为电话耦合器音源PGM输入, 同时AUX3输出的PRE FADER不要打开, 设置为推子后。图7为调音台设置界面。

2. 调音台非常态应用

随着黑龙江电视台高清新闻演播室的使用, 我们也会碰到音频系统许多非常态的需求, 通过数字调音台的强大功能我们也解决了许多节目部门的问题。

由于每天17:30开始, 黑龙江台的《新闻夜航》、《新华视点》、《新闻联播》三档新闻节目无缝直播, 节目信号源主要是两组网关, 《夜航》和《联播》使用一组, 《视点》使用一组, 由于网关设备没有监听输出, 这使得在直播过程中无法监听到下一档节目信号源特别是网关的音频, 无法确定有无声音和片子声音的大小。由于ZETA100有一个内置矩阵, 32路模拟加32路数字输入×32路模拟和32路数字输出, 我们定义了两组AUX输出 (AUX5和AUX6) , 并且分别接入了两组网关的信号, 从模拟输出接口板接上甩出两路AUX5和AUX6的模拟信号, 接上监听耳机, 这样就可随时监听网关上每一条上传的片子的声音了, 大大增加了无缝直播的安全性。

还有一次应用, 节目部门使用电话耦合器和观众互动, 除了主持人和观众互动外, 还要求观众于观众之间也要互动, 既要实现主持人与观众之间, 观众与观众之间“三方通话”。我们的做法是加入一套电话耦合器, 用AUX4输出作为耦合器的音源PGM输入, 设置与AUX3相似, 只是需要AUX3输入中要去掉第二套耦合器的音频输出, 而AUX4输入中要去掉第一套耦合器的音频输出, 以避免音频“双眼皮”现象的出现。

3. 应急系统设置

由于是直播演播室, 特别是无缝直播的新闻演播室, 音频系统的应急系统尤为重要。考虑到ZETA 100的安全性和成本, 应急系统我们选用了一套10×1模拟音频应急切换开关1个, 用于主调音台意外故障时的音频系统应急, 接入CCU、VTR等音源设备的模拟输出, 通过A/D转换后进入传输、记录、监听通路, 一个数字2×1音频切换开关用于切换到应急状态。由于10×1模拟音频应急切换开关信号源少而且是模拟输入, 我们利用Sony PDW1500蓝光盘录像机的嵌入音频输入, 模拟音频输出的功能, 制定出了两级切换的音频应急系统, 通过PDW1500蓝光盘录像机的音频输入, 经16×16FJORD矩阵一级切换我们可以将其他网关、EXT等音频信号以蓝光录像机EE的方式模拟输出而接入10×1模拟音频应急切换开关, 如图8、9。

ZETA 100数字调音台还有8路编组 (GROUP) 和16路多轨 (TRACK) 输出及其他多种输出, 系统分配灵活丰富, 相对于新闻演播室的应用可以说系统是足够强大的。图10为导控室音频区全景图。